ндартный выбор  из
возможных в обстановке официальных восхвалений  и  сложившихсЯ  литературных
канонов изображениЯ  вождЯ.  ЋбдумываЯ  сюжет  из  биографии  своего  героЯ,
Ѓулгаков обратилсЯ совсем не к тем временам, когда €осиф „жугашвили стал уже
€осифом  ‘талиным,  заметной  фигурой  в  партии   большевиков,   одним   из
влиЯтельных политиков  центрального  большевистского  штаба,  -  а  затем  и
единоличным хозЯином нового государства.
     Ћграничив времЯ действиЯ своей  пьесы  ранним  тифлисским  и  батумским
периодом из жизни ‘талина (1898-1904), то есть периодом "ученичества" по его
собственному  определению,   Ѓулгаков   написал   произведение   о   молодом
революционере  начала  века,  об  инакомыслЯщем,  исключенном  из   духовной
семинарии  за  крамольные  взглЯды,  об  организаторе  антиправительственной
демонстрации и политическом заключенном  батумской  тюрьмы,  поднЯвшем  бунт
против жестокостей тюремного режима.
     Ќо  почему  же  тогда  именно  этот  человек,  вознесенный  на  вершину
политической власти  революционной  волной,  безжалостно  устранив  основных
соперников, обрек на позорную смерть почти всех  членов  первого  ленинского
правительства, взЯвшего в  свои  руки  управление  ‘оветской  ђоссией  после
ЋктЯбрЯ 1917 года?
     Џочему жестокость советских тюрем и лагерей времен џгоды, …жова и Ѓерии
превзошла все, что знала историЯ самодержавной  ђоссии  за  многие  времена,
начинаЯ с €вана ѓрозного и кончаЯ Ќиколаем  II?  Џочему  можно  отправить  в
‘ибирь в политическую ссылку, сроком на три  года  отнюдь  не  политического
бунтовщика, каким был, например, в 1902 году  €осиф  „жугашвили,  известного
драматурга и литератора ЌиколаЯ  ќрдмана,  имевшего  неосторожность  сказать
нечто в присутствии осведомителей при которых говорить  что-либо  вообще  не
следует?
     ќти и многие другие вопросы не вмещались в сюжет булгаковской  пьесы  о
молодом ‘талине, но их с возрастающей  непреложностью  ставило  то  страшное
времЯ, когда создавалась эта страннаЯ биографическаЯ пьеса,  предназначеннаЯ
длЯ юбилейного спектаклЯ Њ•Ђ’а к 60-летию ‘талина. ‘южет "Ѓатума" оказалсЯ в
прЯмом соседстве с проблемами, о которых в конце  1930-х  годов  было  очень
опасно говорить, но о которых нельзЯ было не думать.
     Ћтвет самого Ѓулгакова на опасные  вопросы,  невольно  возникавшие  при
знакомстве с мужественным арестантом батумской тюрьмы и  удачливым  беглецом
из сибирской ссылки, не  лежал  на  поверхности  пьесы,  а  был  заключен  в
конкретных подробностЯх воссозданной  им  драматической  ситуации  и  в  том
резком контрасте, который ЯвлЯли собой молодой Coco из Ѓатума и  сегоднЯшний
‘талин в Љремле.
     16 ЯнварЯ 1939 года …. ‘. Ѓулгакова отметила в дневнике:  "Њиша  взЯлсЯ
после долгого перерыва за пьесу о ‘талине.  ’олько  что  прочла  первую  (по
пьесе - вторую) картину. Џонравилось ужасно!  ‚се  персонажи  живые".  —ерез
день, 18 ЯнварЯ:
     "€ вчера и сегоднЯ Њиша пишет пьесу, выдумывает при этом и длЯ  будущих
картин положениЯ, образы, изучает материалы" (ѓЃ‹, ф. 562, к.  28,  ед.  хр.
28).
     ‚ начале работы над рукописью у Ѓулгакова быстро сложилсЯ основной план
всей пьесы: батумскаЯ демонстрациЯ  и  ее  расстрел  становитсЯ  центральным
событием  (картина  шестаЯ  "Ѓатума"),   ему   предшествуют   обстоЯтельства
поЯвлениЯ ‘талина в Ѓатуме в конце 1901 года, организациЯ на основе  рабочих
кружков  Ѓатумского  социал-демократического  комитета;   пожар,   а   затем
забастовка на заводе ђотшильда, действиЯ военного губернатора по  подавлению
забастовки и аресту ее руководителей. ќтот акт со стороны властей и привел в
марте 1902 года к  политическому  возмущению  батумских  рабочих.  ђазвитием
политической линии пьесы  Явились  последующие  картины  ареста  ‘талина  на
конспиративной квартире,  сцены  его  пребываниЯ  в  батумской  тюрьме,  где
вспыхивает  бунт  политических  заключенных.  Џрологом  этих  событий  стала
картина исключениЯ ученика шестого  класса  €осифа  „жугашвили  из  духовной
семинарии в ’ифлисе, относЯщаЯсЯ по времени к 1898  году,  а  эпилогом  всей
хроники - возвращение ‘талина в  Ѓатум  зимой  1904  года  после  побега  из
сибирской ссылки.
     Џервоначальное название пьесы  -  "Џастырь"  -  Ѓулгаков  почерпнул  из
перечнЯ партийных кличек ‘талина, записанных в его рабочей  тетради:  „авид,
Љоба, Ќижерадзе, —ижиков, €ванович,  Coco,  Џастырь  (под  двумЯ  последними
кличками ‘талин как раз и работал в Ѓатуме).
     Ћдин из вариантов названиЯ  пьесы,  записанный  в  тетради  рукою  ….‘.
Ѓулгаковой,  -  "„ело  было  в  Ѓатуме"  -  ближе  всего  к  окончательному,
локальному названию "Ѓатум". ќто последнее, самое сдержанное, не заключает в
себе  никакого  оценочного  момента  и  характеризует  лишь  времЯ  и  место
действиЯ, подчеркиваЯ установку автора на строгую историческую достоверность
основного драматического происшествиЯ.
     ‚ работе над сюжетом "Ѓатума" Ѓулгаков опиралсЯ на опыт  своих  прежних
историко-биографических пьес  "Љабала  свЯтош"  и  "Ђлександр  Џушкин",  при
создании  которых  он  -широко   использовал   мемуарные   свидетельства   и
исторические документы. „лЯ пьесы о ‘талине  требовалась  не  менее  прочнаЯ
документальнаЯ  основа,  которой  Ѓулгаков,   конечно,   не   располагал   в
необходимом объеме. ’ем не менее каждаЯ картина пьесы основана на  реальном,
исторически засвидетельствованном факте,  а  уже  в  рамках  действительного
событиЯ создаетсЯ вымышленнаЯ жанроваЯ или  политическаЯ  сцена,  диалоги  и
поступки  лиц,  раскрывающие  смысл  и  характер  событиЯ,   его   свЯзь   с
предшествующим и последующим звеном драматического действиЯ.
     Ћдним  из  важнейших  документальных  источников  пьесы  "Ѓатум"  стала
большаЯ книга "ЃатумскаЯ демонстрациЯ 1902 года", выпущеннаЯ  в  марте  1937
года Џартиздатом –Љ ‚ЉЏ(б) с предисловием ‹. ЃериЯ.
     Љнига была издана в Њоскве молнией за рекордно короткий срок:  сдана  в
производство 10 марта, подписана к печати 15-17 марта, выпущена  в  свет  20
марта 1937 года. ‘овершенно очевиден культовый характер книги, имевшей своей
главной целью прославление ‘талина и  провозглашение  его  особо  выдающейсЯ
роли  в  организации  рабочего  движениЯ  на  Љавказе.  Љак  свидетельствует
экземплЯр, сохранившийсЯ в  архиве  Ѓулгакова,  он  внимательнейшим  образом
проработал  книгу  "ЃатумскаЯ  демонстрациЯ  1902  года"  и  оставил  в  ней
множество помет и подчеркиваний.
     Џервый раздел книги  -  "‹енинскаЯ  "€скра"  о  революционном  движении
батумских рабочих" - не содержит ни единого упоминаниЯ о  ‘талине,  но  дает
достаточно объективную хронику батумских событий с февралЯ по  октЯбрь  1902
года. ‡десь перепечатаны статьи и заметки  "€скры"  "‡абастовка  рабочих  на
заводах Њанташева и ђотшильда в  Ѓатуми",  "Ѓатумский  процесс",  "ѓодовщина
расстрела батумских рабочих" и др. ‚  числе  руководителей  рабочих  "€скра"
назвала Њихаила •аримьЯнца и ’еофила ѓогиберидзе -  оба  они  вошли  в  круг
действующих лиц пьесы "Ѓатум".
     Џрактически все действующие лица  пьесы,  представлЯющие  администрацию
военного губернатора, жандармское отделение. и военный  гарнизон,  брошенный
против забастовщиков, были взЯты Ѓулгаковым из хроникальных заметок "€скры".
‚  их  числе:  кутаисский  военный  генерал-губернатор  ‘магин   (в   списке
действующих лиц - военный  губернатор),  жандармский  полковник  ‡ейдлиц  (у
Ѓулгакова -  ’рейниц),  полицеймейстер  ‹овен  (в  черновой  редакции  пьесы
действует под своей фамилией,  в  окончательном  тексте  -  полицеймейстер),
переводчик Љакива (у Ѓулгакова - ЉЯкива) и т. д.
     Љак  один  из  участников  и  организаторов   мартовской   политической
демонстрации рабочих Ѓатума, ‘талин проходил по судебному процессу 1902 года
и был приговорен к ссылке в  ‚осточную  ‘ибирь  на  три  года.  Ћфициальными
документами  этого  судебного  политического  процесса,   кроме   приговора,
Ѓулгаков не  располагал,  и  он  мог  опиратьсЯ  в  данном  случае  лишь  на
воспоминаниЯ и свидетельства  немногих  живых  участников  и  очевидцев  тех
далеких событий.
     ‚ распорЯжении драматурга оказалось  достаточно  много  подробностей  и
свидетельств, взаимно дополнЯвших и корректировавших  друг  друга.  ђабочие,
окружающие ‘талина в пьесе "Ѓатум",  в  большинстве  случаев  действуют  под
своими  собственными  фамилиЯми  и  именами.  ќто  прежде  всего   ‘ильвестр
‹омджариЯ (в пьесе - ‘ильвестр), Џорфирий ‹омджариЯ (в  пьесе  -  Џорфирий),
Њихаил ѓабуниЯ (в пьесе - Њиха), ’еофил ѓогиберидзе (в пьесе - ’еофил), Љотэ
Љаландаров (в  пьесе  -  Љотэ),  ЉоциЯ  Љанделаки  (в  пьесе  -  Љанделаки),
‘ильвестр ’одриЯ (в пьесе  -  ’одриЯ),  „ариспан  „арахвелидзе  (в  пьесе  -
„ариспан),   Њихаил   •аримьЯнц   (в    пьесе    -    •иримьЯнц),    ЌатальЯ
Љиртадзе-‘ихарулидзе (в пьесе - Ќаташа).
     Ѓулгаков  превратил  основных  мемуаристов  из  книги   1937   года   в
действующих лиц своей пьесы, сохранив за ними те  конкретные  роли,  которые
они играли в батумских событиЯх. Џо сути же драматург сочинил заново  каждое
действующее  лицо  на  основе  реальных  свидетельств,  почерпнутых  из   их
сообщений. € при этом каждому  эпизодическому  персонажу  из  среды  рабочих
отвел ровно столько места, сколько необходимо длЯ развитиЯ действиЯ пьесы  и
конкретизации характера ее главного сквозного героЯ - молодого ‘талина.
     Ќа  мрачном  фоне  ежовщины,  ужаснувшей  людей  конца   1930-х   годов
масштабами подавлениЯ личности, Ѓулгаков в пьесе "Ѓатум"  решилсЯ  поставить
‘талина в положение бесправного политического  заключенного,  вступающего  в
неравную борьбу против тюремного произвола и грубого (по  меркам  начала  XX
века)  злоупотреблениЯ  властью,  характерного  длЯ   всЯкого   полицейского
государства, а длЯ русской самодержавной традиции в особенности.
     Ѓезупречное поведение "ученика революции" в этих обстоЯтельствах  могло
бы послужить примером того, как  надо  отвечать  на  жестокость,  насилие  и
издевательство   над   достоинством   человека   со   стороны   репрессивной
государственной машины. ‚опрос заключалсЯ в том, как будет воспринЯт и понЯт
прЯмой исторический урок тридцать пЯть лет  спустЯ,  когда  социальные  роли
переменились и бывший бесправный арестант, "узник совести", сам сосредоточил
в  своих   руках   необъЯтную   власть,   занЯв   высшую   точку   громадной
партийно-государственной пирамиды.
     Џри таком взглЯде на единовластие в его старой,  царистской,  и  новой,
псевдосоциалистической, форме в сюжете "Ѓатума" можно  обнаружить  еще  один
пласт содержаниЯ, объективно заложенного в пьесе, но проЯснЯющегосЯ лишь  на
контрасте "батумской" и "московской" эпох биографии ‘талина.  ќтот  контраст
обнаруживает, что ‘талин был не только "учеником революции", тех батумских и
тифлисских   рабочих,   среди   которых    он    проповедовал    радикальные
антимонархические и  большевистские  взглЯды,  но  прежде  всего  выучеником
репрессивного аппарата русского самодержавиЯ, с  которым  он  имел  дело  на
практике и от которого  он  усвоил  на  собственном  опыте  азы  беззакониЯ,
жестокости, провокаторства, нравственного  цинизма,  привычку  полагатьсЯ  в
борьбе с политическими и личными противниками только на беспощадную и грубую
силу.
     €зучаЯ книгу  "ЃатумскаЯ  демонстрациЯ  1902  года",  Ѓулгаков  обратил
внимание на одну  существенную  подробность,  имеющую  прЯмое  отношение  ко
времени действиЯ его пьесы. Ђвтор заметки  "Ћрганизатор  революционных  боев
батумских  рабочих"  „оментий  ‚адачкориЯ,  вспоминаЯ  о  ‘талине,   сообщил
следующий факт: “ "Џомню рассказ товарища Coco о его побеге из ссылки. Џеред
побегом товарищ Coco сфабриковал удостоверение на имЯ агента  при  одном  из
сибирских исправников. ‚  поезде  к  нему  пристал  какой-то  подозрительный
субъект-шпион. —тобы избавитьсЯ от этого субъекта,  товарищ  Coco  сошел  на
одной из станции, предъЯвил жандарму свое удостоверение и потребовал от него
арестовать эту "подозрительную" личность. †андарм задержал этого субъекта, а
тем временем поезд отошел, увозЯ товарища Coco..."  (ЃатумскаЯ  демонстрациЯ
1902 года. Њ., 1937, с. 140).
     ќто поразительное сообщение в официальной книге 1937 года - к  тому  же
со слов самого ‘талина! - наводило на далеко идущие размышлениЯ, и  Ѓулгаков
резко отчеркнул  на  полЯх  это  место  красно-синим  карандашом.  ‘ообщение
нуждалось в проверке и всестороннем анализе.
     —то же означало это признание, кроме восторга по поводу  необыкновенной
находчивости  товарища  Coco,  так  ловко  освободившегосЯ  от   докучливого
вниманиЯ "подозрительной личности"?
     Ђ означало оно, что, пробыв  в  первой  сибирской  ссылке  чуть  больше
месЯца, ‘талин успешно бежал из нее в  Январе  1904  года  с  удостоверением
агента охранки одного из сибирских исправников.
     ‘ущественный вопрос заключаетсЯ в том, был ли полицейский  документ  на
имЯ €. „жугашвили, лежавший в его кармане, действительно сфабрикован или это
был  подлинный  документ,  который  его  владелец  при   необходимости   мог
использовать в деле, нисколько не опасаЯсь возможного разоблачениЯ?
     ЏерваЯ версиЯ, что ‘талин был лжеагент одного из сибирских  исправников
и  пользовалсЯ  агентурным  удостоверением,  собственноручно  сфабрикованным
(версиЯ, открыто заЯвленнаЯ в официальном издании 1937  года  Џартиздата  –Љ
‚ЉЏ(б)), наталкиваетсЯ на серьезную техническую преграду:  как  мог  молодой
арестант из Ѓатума, доставленный под  военным  конвоем  в  глухой  сибирский
поселок €ркутской губернии и  находившийсЯ  под  строгим  надзором  полиции,
"сфабриковать"  секретнейший  полицейский  документ  -   личное   агентурное
удостоверение на свое имЯ,  тогда  как  каждый  бланк  такого  удостоверениЯ
находилсЯ на особом строгом счету и  был  доступен  лишь  длЯ  высших  чинов
губернского жандармского управлениЯ?
     Ќе вернее ли  предположить,  что,  если  молодой  ‘талин  действительно
пускал в ход  свое  агентурное  удостоверение  и  даже,  пользуЯсь  им,  мог
отдавать приказы дежурным жандармам на железной дороге, то это удостоверение
было не "сфабрикованное", а настоЯщее, подлинное, которое в  особых  случаЯх
выдавалось  арестантам,  вступавшим  в  тайное  соглашение  с   охранкой   и
переходившим к ней на постоЯнную службу в качестве осведомителей.
     Џримеры  такого  перехода  из  революционного   подпольЯ   в   подполье
полицейское, увы, случались  не  раз.  ќрозиЯ  политического  провокаторства
глубоко проникала в революционные партии, достигаЯ порой самых высших этажей
центрального руководства, - достаточно вспомнить фигуру Ђзефа  среди  эсеров
или Њалиновского у большевиков, долго и "успешно" работавших на обе  стороны
- и на революцию и на охранку.
     ЏодозрениЯ по поводу свЯзей ‘талина с царской охранкой не раз возникали
среди политкаторжан  и  высказывались  в  печати  за  рубежом  -  повод  длЯ
подозрений давали повторЯвшиесЯ и неизменно удачные побеги ‘талина из ссылки
и крупные провалы подпольных организаций, с которыми он был свЯзан. € все же
прЯмых  документов  и  доводов,  подтверждающих  подозрениЯ   такого   рода,
недоставало.
     ‘ выходом книги "ЃатумскаЯ демонстрациЯ 1902 года" версиЯ  о  возможном
политическом провокаторстве ‘талина, вопреки  намерениЯм  составителей  этой
книги, получила новые косвенные подтверждениЯ. Ќевозможно предположить,  что
сообщение „. ‚адачкориЯ о "сфабрикованном" агентурном удостоверении ‘талина,
с которым он вернулсЯ из ссылки, поЯвилось в книге случайно,  по  авторскому
недомыслию или редакционной оплошности. ’акого рода подробности из биографии
‘талина в советской печати 1937 года "случайно" не сообщались.
     ‘омнительнаЯ версиЯ о  "сфабрикованном"  удостоверении  €.  „жугашвили,
ловко разыгравшего при побеге из ссылки роль тайного агента перед  жандармом
на  какой-то  станции,  понадобилась  только  длЯ  того,  чтобы  блокировать
повторЯвшиесЯ утверждениЯ о действительном сотрудничестве ‘талина с  царской
охранкой.
     Ќовейшие архивные  разысканиЯ  проливают  дополнительный  свет  на  эту
сомнительную версию, выдвинутую в бериевском  издании  1937  года,  то  есть
санкционированную ‘талиным лично по немаловажным длЯ него  мотивам.  €сторик
3. ‘еребрЯкова обнаружила в фонде ‘ерго Ћрджоникидзе в –ентральном партийном
архиве €Њ‹ при –Љ ЉЏ‘‘ копию донесениЯ о том, что "Љоба" (подпольнаЯ  кличка
‘талина) обменЯлсЯ с секретной агентурой охранного  отделениЯ  сведениЯми  о
последних  событиЯх  партийной   жизни.   Ћригинал   этого   же   документа,
относЯщегосЯ  к  1912  году,  указывает  на  особые  отношениЯ   ‘талина   с
большевиком-провокатором  Њалиновским.  „окумент  этот   много   десЯтилетий
пролежал в –ентральном  государственном  архиве  ЋктЯбрьской  революции.  Џо
заключению  3.  ‘еребрЯковой,  этот  документ,   который   "каким-то   чудом
сохранилсЯ и ныне обнаружен, да еще в двух архивных фондах, и даже  частично
опубликован... дает основание считать доказанной  свЯзь  ‘талина  с  царской
охранкой" (‘еребрЯкова ‡. ‘талин и царскаЯ охранка. -  ‘овершенно  секретно,
1990, э 7, с. 21).
     „оказательства  свЯзи  относЯтсЯ  к   1912   году-времени   депутатства
Њалиновского    в    IV    ѓосударственной    думе     от     большевистской
социал-демократической фракции. Ћднако начало  свЯзи  с  охранкой  восходит,
очевидно, к более раннему, "батумскому" этапу биографии ‘талина, когда он  с
удостоверением от сибирского исправника первый раз и вполне успешно бежал из
иркутской ссылки с помощью своих настоЯщих покровителей.
     Џри изучении книги "ЃатумскаЯ демонстрациЯ 1902 года" этот эпизод попал
в поле зрениЯ Ѓулгакова и вызвал его обостренное внимание, но в тексте пьесы
версиЯ бериевского изданиЯ опущена, а сам  факт  побега  ‘талина  из  ссылки
попадает на внесценическую часть действиЯ, в паузу между последней,  девЯтой
картиной (перевод из кутаисской тюрьмы) и эпилогом - неожиданным  поЯвлением
‘талина в Ѓатуме после побега.
     •отел Ѓулгаков того или нет, но в фокусе его пьесы  оказалась  одна  из
самых загадочных и непроЯсненных страниц биографии молодого  ‘талина-историЯ
"пастырЯ" до грехопадениЯ; из кутаисской тюрьмы в Ѓатумский замок, а затем в
ссылку  уходит  в  последнем  действии  пьесы  один  человек,  а  в  эпилоге
поЯвлЯетсЯ уже другой, и никто не может точно сказать, какой моральной ценой
оплачено его возвращение. Ћдного этого точного "попаданиЯ"  в  темное  место
сталинской биографии было совершенно достаточно, чтобы запретить  исполнение
пьесы в театре без каких-либо официальных разъЯснений причин такого запрета.
Ќо даже и независимо от того, кому служил молодой ‘талин в подполье,  истоки
политической традиции, им воспринЯтой,  достаточно  выпукло  представлены  в
центральных картинах последней булгаковской пьесы.
     ‘талин обнаружил необыкновенную восприимчивость к  практическим  урокам
жандармского полковника ’рейница, заучив до конца своих дней основные приемы
борьбы за власть и использованиЯ завоеванной власти, без  которых  не  может
существовать никакаЯ самодержавно-государственнаЯ пирамида. Ђ как  способный
и мстительный ученик, он пошел неизмеримо дальше своих невольных учителей из
состава военной, жандармской, гражданской и духовной  администрации  царской
ђоссии.
     …го символическаЯ угроза ’рейницу в конце восьмой, "тюремной",  картины
-   это,   как   доказала   историЯ,    угроза    удесЯтеренного    контролЯ
социализированной  государственной  машины  над  жизнью  и  смертью  каждого
человека. ќто угроза такого чудовищного разрастаниЯ личной власти диктатора,
соединившего  в  одних  руках  все  функции  "диктатуры  пролетариата",   по
сравнению с которой всЯ прежнЯЯ система царской военно-полицейской власти  в
лице  карателЯ  батумских  рабочих  ротного   капитана   Ђнтадзе,   тюремных
надзирателей, начальника кутаисской  тюрьмы,  полицеймейстера,  жандармского
полковника ’рейница, губернатора, министра юстиции и, наконец,  самого  царЯ
ЌиколаЯ II, подписавшего приговор о трехлетней ссылке „жугашвили в ‘ибирь, -
это лишь жалкаЯ фикциЯ абсолютизма, растерЯвшего свои главные атрибуты и уже
не способного предотвратить свое собственное падение.
     Ѓросив вызов  одрЯхлевшей  системе  власти,  ‘талин  возродил  затем  в
гиперболических формах самые худшие ее качества. ѓенетические  истоки  этого
феномена русской истории, ставшего Явным к концу 1930-х годов,  представлены
в "Ѓатуме" в лицах и положениЯх с  полной  отчетливостью,  пусть  даже  и  в
сочувственном духе по отношению к молодому бунтарю.
     11 июнЯ 1939 года пьесу Ѓулгакова слушали братьЯ  ќрдманы,  художник  и
драматург, их мнение было длЯ автора особенно важным. "Џришла домой, - пишет
…. ‘. Ѓулгакова, - Ѓорис ќрдман сидит с Њишей, а  потом  подошел  и  Ќиколай
ђобертович. Њиша прочитал им три картины и рассказал всю пьесу. Ћни считают,
что удача грандиознаЯ. ЌравитсЯ форма вещи, нравитсЯ роль  героЯ"  (ѓЃ‹,  ф.
562, к. 28, ед. хр. 25).
     ‚ течение месЯца, до 12 июлЯ 1939 года, были переписаны с переделками и
новыми подробностЯми втораЯ, третьЯ и шестаЯ картины пьесы. ‚месте с  первой
редакцией эпилога (картина десЯтаЯ), где ‘талин внезапно,  после  побега  из
ссылки, снова возвращаетсЯ в дом ‘ильвестра, эти переписанные заново картины
перешли во вторую рукописную тетрадь пьесы "Ѓатум".
     ‚ дневнике …. ‘. Ѓулгаковой 12 июлЯ 1939 года сделана  краткаЯ  запись:
"—тение в Љомитете". —тение состоЯлось накануне, 11 июлЯ, в узком  кругу,  в
присутствии председателЯ ^ Љомитета  по  делам  искусств  Њ.Ѓ.  •рапченко  и
нескольких  человек  из  Њ•Ђ’а.  —итать  Ѓулгакову  пришлось  по   тетрадЯм,
перепечатать пьесу набело к этому дню он не успел. Ѓулгаков  писал  14  июлЯ
1939 года ‚. џ. ‚иленкину:
     "ђезультаты этого чтениЯ в  Љомитете  могу  признать,  по-видимому,  не
рискуЯ ошибитьсЯ, благоприЯтными (вполне)."
     Џосле  чтениЯ  ѓригорий  Њихайлович  (ѓ.   Њ.   ЉалишьЯн,   исполнЯющий
обЯзанности директора Њ•Ђ’а. - Ђ. Ќ.) просил менЯ ускорить работу по  правке
и переписке настолько, чтобы сдать пьесу Њ•Ђ’у непременно к 1-му августа.  Ђ
сегоднЯ (у нас было свидание) он просил перенести срок сдачи на 25  июлЯ.  “
менЯ осталось 10 дней очень  усиленной  работы.  Ќадеюсь,  что,  при  полном
напрЯжении сил, 25-го вручу ему пьесу... “став, отодвигаю тетрадь,  думаю  -
какова будет участь пьесы. Ќа нее  положено  много  труда"  (‚оспоминаниЯ  о
Њихаиле Ѓулгакове, с. 303-304).
     24 июлЯ 1939 года пьеса "Ѓатум" была перепечатана набело и представлена
в Њ•Ђ’. ‚ театре началась интенсивнаЯ подготовительнаЯ работа  к  спектаклю.
14 августа Ѓулгаков вместе с небольшой постановочной группой выехал в ѓрузию
длЯ изучениЯ материалов на месте, в  Ѓатуми  и  Љутаиси.  Ћднако  уже  через
несколько часов специальной телеграммой мхатовскаЯ бригада была возвращена в
Њоскву. Ѓулгаков вместе  с  …леной  ‘ергеевной  сошли  с  поезда  в  ’уле  и
вернулись в Њоскву на случайной машине. ‘ этого днЯ писатель тЯжело  заболел
и уже не смог оправитьсЯ от удара до самой смерти.
     Џо указанию из секретариата ‘талина всЯ работа над постановкой "Ѓатума"
была прекращена. Ќикаких специальных разъЯснений в свЯзи с этим  неожиданным
запретом не последовало. Џо свидетельству …. ‘. Ѓулгаковой, 10 октЯбрЯ  1939
года. посетив Њ•Ђ’, ‘талин в разговоре с ‚. €. Ќемировичем-„анченко  обронил
загадочную фразу, что пьесу "Ѓатум" он считает  очень  хорошей,  но  что  ее
нельзЯ ставить. €наче говорЯ,  при  всех  литературных  достоинствах  пьесы,
‘талин не считал ее постановку сколько-нибудь полезной длЯ себЯ. Ћн уловил в
содержании "Ѓатума" опасный длЯ себЯ элемент иронии истории, не замеченный и
не оцененный другими читателЯми и слушателЯми этой добросовестной  юбилейной
пьесы.
     Џри жизни Ѓулгакова пьеса "Ѓатум" не публиковалась и не исполнЯлась  на
сцене.
     ‚первые напечатана за рубежом в сб.: Ќеизданный Ѓулгаков. Џод  ред.  ќ.
Џроффер. Ђнн-Ђрбор, 1977, с. 137-210. ќта  первопубликациЯ  осуществлена  по
дефектной копии, без указаниЯ архивных источников и содержит  многочисленные
искажениЯ и ошибки в тексте,
     ЏерваЯ публикациЯ в ‘‘‘ђ - журн. "‘овременнаЯ драматургиЯ", 1988, э  5,
с. 220-243 (вступ. статьЯ Њ. —удаковой).
     ‚ архиве Ѓулгакова сохранилась черноваЯ рукопись  пьесы  под  названием
"Џастырь", начатаЯ 10 сентЯбрЯ 1938 года  и  законченнаЯ  в  Январе  1939-го
(ѓЃ‹, ф. 562, к. 14, ед.хр.7, 8).
     ‚ июле 1939 года Ѓулгаков закончил работу  над  текстом  рукописи.  ‚сЯ
пьеса  с  существенными  поправками,  сокращениЯми   и   дополнениЯми   была
перепечатана под диктовку автора набело.  ќтот  экземплЯр  машинописи  может
рассматриватьсЯ как основной авторский экземплЯр пьесы "Ѓатум",  аутентичный
официальным экземплЯрам, переданным в дирекцию Њ•Ђ’а и в ѓлаврепертком.
     ‚ настоЯщем томе "Ѓатум" печатаетсЯ по этому экземплЯру (ѓЃ‹,  ф.  562,
к. 14, ед. хр. 9), сверенному с машинописными копиЯми  пьесы,  имеющимисЯ  в
Њузее Њ•Ђ’а и –ѓЂ‹€.