‘ергей ќйзенштейн. ‚олки и овцы

Ћцените этот текст:
‘ергей ќйзенштейн. ‚олки и овцы

---------------------------------------------------------------
€зд: "‘ергей ќйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) "€скусство", Њ., 1968
OCR: ‚ладимир џнин
---------------------------------------------------------------

ђ…†€‘‘…ђ € ЂЉ’…ђ
џ глубоко принципиально стою за коллективизм в работе. Џодавление
инициативы любого члена . коллектива считаю весьма неправильным. Ѓольше
того, на ‚сесоюзном совещании по кино формулировал это совсем резко: "’олько
бездарный коллектив может существовать на затирании одной творческой
индивидуальности другою".
Ћднако и в этом вопросе существует борьба на два фронта. € есть и
бывают случаи, когда "железнаЯ пЯта" режиссера не только законна, но и
необходима.
‚сЯкий согласитсЯ, что объемлющим требованием актерски-режиссерского
взаимного творчества будет единство, стилЯ, единство стилистического
предвидениЯ и воплощениЯ вещи. „лЯ вещи большой стилистической (не
стилизационной!) отчетливости это требование возрастает сугубо. ‚нутри этого
единства возможна любаЯ кооперативнаЯ творческаЯ взаимосвЯзь. € вовсе не
только актера и режиссера. ‚ не меньшей мере режиссера и композитора. €,
может быть, больше всего в паре оператор -- режиссер. Њы имеем здесь в виду
в первую очередь кино, где все эти проблемы выступают напрЯженнее,
интенсивнее и сложнее. ’ак[ое] Явление имеет место внутри единства
стилистического восприЯтиЯ у всего коллектива.
Љогда же закономерно "столкновение"? Љогда же закономерно проЯвление
"злой воли" режиссера? Џрежде всего в том случае, когда наличествует
стилистическаЯ недоосознанность со стороны кого-либо из равноправных членов
коллектива. €бо вне всЯких разговоров о диктатуре и прочем за целостность,
за единство, за стилистический комплекс вещи поставлен отвечать режиссер.
’акаЯ
уже это функциЯ. ђежиссер -- объединитель в атом смысле. ‚ырабатыватьсЯ
это стилистическое единство может и желательно всем коллективом. Ќо здесь
театр в лучшем положении. ђепетиционный этап протекает на совместном росте и
работе вокруг а внутри постановки. ЋтдельнаЯ индивидуальность врастает в
общую концепцию, в единый облик произведениЯ.
‚ кино дело гораздо сложнее. Џредвидение, закрепленное в номерной
железный сценарий, почти полнаЯ неизменЯемость раз закрепленного на пленку
-- без "откровениЯ" на последней репетиции. ‘ложнее и по типу работы, и по
степени участиЯ, и по проценту наличиЯ [стилистического единства] в картине.
€ может быть, больше всего по трудности согласованиЯ актерского разрешениЯ
длЯ самого актера со стилистическим письмом крыла специфических элементов
кино, далеко не всегда постигаемых и понЯтных актеру: композиционнаЯ линиЯ,
напр[имер], кадра и монтажа, очевидно, должна быть в едином ключе с
остальными элементами. Ќе всЯкий строй музыки, не всЯкий оттенок трактовки
роли, не всЯкое 'построение кадра и не всЯкий строй монтажного письма будут
соответствовать друг другу. Љаждый из этих творчески соединЯющихсЯ
элементов, таким образом, уже не свободен. ‚ыпадение из "ключа" ему уже
непозволительно. €наче неизбежный бедлам. Љ этому присоедините еще специфику
кинотруда. •отЯ бы невозможность исполнителЯ пройти сквозь видение всех
частей хода съемок, как, напр[имер], в театре, где не только желательно, но
и обЯзательно творческое соучастие, хотЯ бы в дозе соприсутствиЯ, во всех
частЯх репетиционного становлениЯ спектаклЯ.
Џоэтому киноартисту потребна еще большаЯ интуитивнаЯ чуткость к стилю и
ключу, в котором ведетсЯ построение в целом. Њинимальное вторжение своего,
стилистически противоречивого внутрь концепции, обнимающей единым ключом и
стилем и композиционный график сквозь всю цепь пластической формы кадров (до
точки съемки полей ржи или характера ночного освещениЯ). ‚едь инаЯ нота
интонации, иной ритм двигательного сочетаниЯ -- часто вовсе не разница
внутри общего плана роли, а элемент из "другой оперы" -- элемент другого
плана, причем плана, отвечающего плану... иной картины!
ЂктерскаЯ чуткость, подкрепленнаЯ режиссерским объЯснением и показом --
больше того -- стилистическим запросом их, подсказывает исполнителю тот
плоскостной сдвиг, в котором, по-видимому, решены и остальные элементы.
€нтонационный строй, отвечающий письму столь популЯрной шишкинской
"Њедведицы с медвежатами", врЯд ли прозвучит внутри фильма, где
стилистически уместно построение серовского типа! ‚едь это же прозвучит и на
фактуре оркестровки. Љомпозитор не ошибетсЯ в тембрах. ђеалистически
народнаЯ мелодиЯ не обЯзательно решитсЯ натуралистически -- на народном
инструменте.
€ причины нападок на Якобы диктаторские замашки некоторых режиссеров
как раз лежат в этом. ќто крыло режиссеров имеет претензию в наилучшем
смысле -- не ограничиватьсЯ только изобразительной правдивостью, но еще и
стремитьсЯ к стилистически образному единству композиции. ќто требует
большой чуткости слуха. €ногда на этот слух наступает шишкинскаЯ медведица.
’огда это требует режиссерского корректива. Љорректив стилистической манеры
задевает самолюбие. ‚ результате Ярлык диктатора, набрасываемый на
режиссерскую репутацию.
’ак рисуетсЯ мне возникновение проблемы режиссер -- актер,
1935
Last-modified: Tue, 15 Apr 2003 12:00:07 GMT
Ћцените этот текст: