        €льЯ €льф, …вгений Џетров. ”ельетоны, статьи, речи


----------------------------------------------------------------------------
     ‘обрание сочинений в  5  томах.  ’ом  3.  €здательство  "•удожественнаЯ
литература". Њосква, 1961
     OCR, проверка - —итальный зал - http://www.reading-room.narod.ru/lib  і http://www.reading-room.narod.ru/lib
----------------------------------------------------------------------------


        ‚ ‡Ћ‹Ћ’ЋЊ Џ…ђ…Џ‹…’… 

     Љогда  по  радио  передавали  "Џрекрасную   …лену",   бархатный   голос
руководителЯ музыкальных транслЯций сообщил:
     - ‚нимание, товарищи, передаем список действующих лиц:
     1. …лена - женщина, под прекрасной внешностью которой скрываетсЯ полнаЯ
душевнаЯ опустошенность.
     2. Њенелай - под внешностью царЯ искусно скрывающий  дрЯблые  инстинкты
мелкого собственника и крупного феодала.
     3. Џарис - под личиной красавца скрывающий свою шкурную сущность.
     4. Ђгамемнон - под внешностью героЯ скрывающий свою трусость.
     5. ’ри богини - глупый миф.
     6. ЂЯксы - два брата-ренегата.
     “дивительный это был список действующих лиц. ‚се  что-то  скрывали  под
своей внешностью.
     ђадиослушатели насторожились.  Ђ  руководитель  музыкальных  транслЯций
продолжал:
     - Њузыка оперетты написана Ћффенбахом, который  под  никому  не  нужной
внешней мелодичностью  пытаетсЯ  скрыть  полную  душевную  опустошенность  и
хищные инстинкты крупного собственника и мелкого феодала.
     ђаспаленные радиослушатели уже готовы были  броситьсЯ  с  дрекольем  на
всех этих лицемеров, чуть было не просочившихсЯ в советское радиовещание,  а
заодно выразить  свою  благодарность  руководителю  музыкальных  транслЯций,
столь своевременно разоблачившему менелаев, парисов и аЯксов, когда  тот  же
бархатный голос возвестил:
     - €так, слушайте оперетту "ЏрекраснаЯ …лена". —ерез две-три минуты  зал
будет включен без предупреждениЯ.
     € действительно, через две-три  минуты  зал  был  включен  без  всЯкого
предупреждениЯ. € послышалась музыка, судЯ по вступительному слову диктора:
     а) никому не нужнаЯ,
     б) душевно опустошеннаЯ,
     в) что-то скрывающаЯ.
     “дивлению простодушного радиолюбителЯ не было конца.
     ‚ообще трудно приходитсЯ потребителю художественных ценностей.
     Љогда от радио он переходит к книге, то и здесь ждут его  неприЯтности.
Ќалюбовавшись досыта цветной суперобложкой, золотым  переплетом  и  надписью
"ЏамЯтники театрального и общественного быта - мемуары пехотного капитана  и
актера-любителЯ Ђ. Њ. ‘ноп-Ќенемецкого", читатель открывает книгу и сразу же
сталкиваетсЯ с большим предисловием.
     ‡десь он узнает, что Ђ. Њ. ‘ноп-Ќенемецкий;
     а) никогда не отличалсЯ глубиной таланта;
     б) постоЯнно скользил по поверхности;
     в) мемуары  написал  нерЯшливые,  глупые  и  весьма  подозрительные  по
вранью;
     г) мемуары написал  не  он,  ‘ноп-Ќенемецкий,  а  бездарный  журналист,
мракобес и жулик ’анталлов;
     д) что самое существование ‘ноп-Ќенемецкого вызывает  сомнение  (может,
такого ‘нопа никогда и не существовало) и
     е) что книга тем не менее представлЯет крупный интерес, так как Ярко  и
выпукло рисует нравы дореволюционного  актерского  мещанства,  колеблющегосЯ
между крупным феодализмом и мелким собственничеством.
     ‚след за этим идет изЯщнаЯ гравюра на  пальмовом  дереве,  изображающаЯ
двух целующихсЯ кентавров, а за кентаврами следует восемьсот страниц текста,
подозрительных по вранью, но тем не менее что-то Ярко рисующих.
     —итатель растерЯнно отодвигает книгу и бормочет:
     -  ѓоворили,  говорили  и  -  на  тебе  -  опЯть   включили   зал   без
предупреждениЯ!
     Џостепенно образовалась особаЯ каста  сочинителей  предисловий,  покуда
еще не оформленнаЯ в профессиональный союз, но выработавшаЯ два  стандартных
ордера.
     Џо первому ордеру произведение хулитсЯ по возможности с пеной на губах,
а в постскриптуме книжка рекомендуетсЯ вниманию советского читателЯ.
     Џо второму ордеру автора театральных или каких-либо иных мемуаров грубо
гримируют марксистом  и,  подведЯ  таким  образом  идеологическую  базу  под
какую-нибудь елизаветинскую старушку, тоже  рекомендуют  ее  труды  вниманию
читателЯ.
     Љ этой же странной касте примыкают  бойкие  руководители  транслЯций  и
конферансье,    разоблачающие    перед    сеансом    таинственные     фокусы
престидижитаторов, жрецов и факиров.
     € потребитель художественного товара с подозрением  коситсЯ  на  книгу.
‘ноп-Ќенемецкий  разоблачен  и  уже  не  может   вызвать   интереса,   а   в
елизаветинскую старушку, бодро поспешающую  под  знамЯ  марксизма,  поверить
трудно.
     € потребитель со вздохом ставит книжку на полку. Џусть стоит. ‚се-таки,
как-никак, золотой переплет.

        1932 


     ‚  золотом  переплете.  -  ‚первые  опубликован  в  газете   "‘оветское
искусство", 1932, э 4, 20 ЯнварЯ. Џодпись: ”.’олстоевский.
     ЏечатаетсЯ по тексту  ‘обраниЯ  сочинений  в  четырех  томах,  т.  III,
"‘оветский писатель", Њ. 1939. ‚ этом издании и в сборнике  "Љак  создавалсЯ
ђобинзон", "‘оветский писатель", Њ. 1935, фельетон датирован 1931 годом.
     Љритика фельетона  направлена  главным  образом  в  адрес  издательства
"Academia",  которое  выпустило  в  конце  20-х  -  начале  30-х  годов  рЯд
дореволюционных   мемуаров    историко-культурного    характера.    ‡ачастую
незначительное  содержание  этих  книг  резко  контрастировало   с   внешним
помпезным оформлением.


        ЊЌ… •Ћ—…’‘џ …•Ђ’њ 

     —еловек внезапно просыпаетсЯ ночью. „уша его томитсЯ. ‡а окном качаютсЯ
уличные лампы, сотрЯсаЯ землю, проходит грузовик; за  стеной  сосед  во  сне
вскрикивает: "‘ходите? ‘ходите? Ђ впереди  сходЯт?"  -  и  опЯть  все  тихо,
торжественно.
     “же человек лежит, раскрыв очи, уже  вспоминаетсЯ  ему,  что  молодость
прошла, что за квартиру давно не плачено, что любимые девушки вышли замуж за
других, как вдруг он слышит вольный, очень далекий голос паровоза.
     € такой это голос, что у человека начинает битьсЯ  сердце.  Ђ  паровозы
ревут, переговариваютсЯ, ночь наполнЯетсЯ их  криками  -  и  мысли  человека
переворачиваютсЯ.
     Ќе кажетсЯ ему уже, что молодость ушла безвозвратно. ‚сЯ жизнь впереди.
Ћн готов поехать сейчас же, завернувшись в  одно  только  тканьевое  одеЯло.
Џоехать куда попало, в ‘ухиничи, в ‘евастополь, во ‚ладивосток, в  ђузаевку,
на Ѓайкал, на озеро ѓохчу, в †меринку.
     ‘идЯ  на  кровати,  он  улыбаетсЯ.  Ћн  полон  решимости,  он  смел   и
предприимчив, сейчас ему сам черт не брат. Џассажир -  это  звучит  гордо  и
необыкновенно!
     Ђ посмотреть на  него  месЯца  через  два,  когда  он  трусливой  рысью
пересекает Љаланчевскую площадь, стремЯсь к ђЯзанскому вокзалу. ’от  ли  это
гордый орел, которому сам черт не брат!
     Ћн до тошноты осторожен.
     Ќа вокзал пассажир прибегает за два  часа  до  отхода  поезда,  хотЯ  в
мировой практике не было случаЯ, чтобы поезд ушел раньше времени.  (Џозже  -
это бывает.)
     Љ отъезду он начинает готовитьсЯ за три днЯ. ‚се это времЯ  в  доме  не
обедают, потому что посуду пассажир замуровал в камышовую дорожную  корзину.
‘емьЯ ведет бивуачную жизнь  наполеоновских  солдат.  ‚езде  валЯютсЯ  узлы,
обрывки газетной бумаги, веревки. ‘пит пассажир без  подушки,  котораЯ  тоже
упрЯтана в чемодан-гармонию и заперта на замок. Ћна будет  вынута  только  в
вагоне.
     Ќа вокзале он ко  всем  относитсЯ  с  предубеждением.  †елезнодорожного
начальства он боитсЯ, а остальной люд подозревает. Ћн  убежден,  что  кассир
дал ему неправильный билет, что носильщик убежит с вещами,  что  станционные
часы врут и что его самого спутают с поездным вором и перед  самым  отъездом
задержат.
     ‚ообще он не верит в железную дорогу и до сих пор к ней не привык.
     †елезнодорожные строгости пассажир поругивает, но в  душе  уважает,  и,
попав в поезд, сам не прочь навести порЯдок.
     €ной раз в вагоне на верхней полке обнаруживаетсЯ великий паникер.
     - Џочему вы поете? - говорит он, свешиваЯ голову вниз. - ‚ вагоне  петь
нельзЯ. …сть такое правило.
     - „а Я не пою. џ напеваю, - оправдываетсЯ пассажир.
     - Ќапевать тоже нельзЯ, - отвечает паникер. -  €  вообще,  если  хотите
знать, то к пению приравниваетсЯ даже громкий разговор.
     —ерез пЯть минут снова раздаетсЯ голос паникера.
     - …сли открыть тормоз ‚естингауза,  то  за  это  двадцать  пЯть  рублей
штрафа и, кроме того, показательный суд.
     - Ќо  ведь  Я  не  собираюсь  открывать  тормоз!  -  пугаетсЯ  девушка,
отворачиваЯсь от змеиного взглЯда паникера.
     - Ќе собираетесь,  а  все-таки  убрали  бы  локоть  подальше.  ‘орветсЯ
пломба, тут вам и конец. „а и весь  вагон  по  головке  не  погладит,  такое
правило.
     ќтот же голос спустЯ минуту:
     - Ќет, нет, гражданин, раму спускать нельзЯ. ‘ завтрашнего днЯ вступает
в силу осеннее расписание.
     - Ќо ведь погода замечательнаЯ. „вадцать два градуса тепла.
     - ’епло теплом, а расписание своим порЯдком.
     - Џозвольте, но ведь вы сами  говорите,  что  новое  расписание  только
завтра начнет действовать!
     - Ђ мы его сегоднЯ применим. Ќа всЯкий случай. ‡акройте,  закройте!  Ќе
задохнетесь!
     —ерез два часа в вагоне говорЯт уже  только  шепотом,  сидЯт,  выпрЯмив
плечи и сложив руки на коленЯх.
     Ђ с верхней полки раздаетсЯ равномерное ворчанье.
     - Ќе курить, не плевать, не собирать в  житницы!  …сть  такое  правило!
“борную свыше трех минут не занимать, в тамбурах не стоЯть, в „евЯтый вал не
играть! …сть такое правило!
     Ќо какой реванш берут пассажиры, когда паникер,  побежав  за  кипЯтком,
опаздывает на  поезд  и  гонитсЯ  за  ним,  размахиваЯ  чайником.  Џассажиры
радостно опускают рамы и кричат несчастному:
     - •одить по шпалам строго воспрещаетсЯ! …сть такое правило!
     Ќо больше всего правил на вокзалах.
     Џравила были придуманы на все случаи жизни, но применЯлись  они  как-то
странно.
     Џассажира уговаривали не пить сырой воды, но не  предлагали  кипЯченой.
‡апрещали сорить на пол, но не указывали, куда бросать мусор.
     € когда вокзалы превратились  в  грЯзные  сараи,  долго  жаловались  на
пассажиров:
     - ‚от людоеды! ‘идЯт на полу, когда рЯдом  висит  правило:  "‘идеть  на
полу строго воспрещаетсЯ".
     Џоложение коренным образом изменилось, когда чудное  правило  снЯли,  а
вместо него поставили длинные деревЯнные диваны. € странно -  никто  уже  не
сидел на полу, хотЯ правило исчезло.
     ‚се прочие повелительные  изречениЯ  заменили  предметами  материальной
культуры, и дикий, казалось, пассажир  превратилсЯ  в  чистенького  кроткого
Ягненка с розовым галстуком на шее.
     “дивительное превращение!
     € теперь ночью, заслыша паровозный  гудок  и  воображаЯ  себе  блеск  и
грохот высокого вокзала, видишь не взбудораженные толпы мечущихсЯ по перрону
людей, а чинно шествующих людей, которых познакомили наконец с самым  важным
и нужным правилом:

     ---------------------------------
     | Џ‹Ћ•Ћ Ћ’ЌЋ‘€’њ‘џ Љ ЏЂ‘‘Ђ†€ђЂЊ |
     | ‘’ђЋѓЋ ‚Ћ‘Џђ…™Ђ…’‘џ           |
     ---------------------------------


        1932 


     Њне хочетсЯ ехать. - ‚первые опубликован в журнале "Ћгонек", 1932, э 3.
Џодпись:  ”.’олстоевский.  ќто  был  специальный  номер   журнала,   целиком
посвЯщенный  работе  советского  железнодорожного  транспорта.  ”ельетон  не
переиздавалсЯ.
     ЏечатаетсЯ по тексту журнала "Ћгонек".


        ‘„…‹Ђ‹ ‘‚Ћ… „…‹Ћ € “•Ћ„€ 

     ‚ы никогда не задумывались над тем, кто первый провозгласил  поражающее
своей краткостью и довольно-таки грубоватое изречение:
     "Ќе курить, не плевать"
     Љто выдумал все эти категорические, повелительные надписи:
     "‚ход воспрещаетсЯ"
     "Ѓез дела не входить"
     "‘пускай за собой воду"
     Ћткуда все это? —то это? ЌароднаЯ мудрость? €ли  беззаветнаЯ  любовь  к
порЯдку? €ли попросту полезное административное мероприЯтие?
     Ћднако  все  приведенные  тексты  и   заповеди,   несомненно,   вызваны
необходимостью и не нуждаютсЯ в подкреплении доказательствами. ‚ самом деле,
если бы в московском трамвае курили бы! „а  еще  плевали  бы!  -  совсем  бы
скучнаЯ была езда! €ли, положим, входит в учреждение человек, а зачем пришел
и сам не знает, без дела. ’акого не грех  пугнуть  надписью.  €ли  -  вошел,
сделал свое дело и не уходит. ‘идит как проклЯтый. €,  наконец,  есть  такие
вурдалаки, которые стараютсЯ увильнуть от заповеди  насчет  опусканиЯ  воды.
Љак быть с ними?
     Ќет. Џоложительно все  эти  надписи  нужны.  €  интересует  нас  не  их
содержание,  а  самый  стиль.  “  кого  это  так  счастливо  отлилась  столь
молодецкаЯ безапеллЯционнаЯ форма? Љто он, создатель комхозовских афоризмов?
     ‘ейчас, кажетсЯ, все сомнениЯ разрешены.
     Џутем  длительного  и  всестороннего  исследованиЯ  нам  удалось  найти
автора, проследить его литературный путь и  ознакомитьсЯ  с  его  последними
произведениЯми.
     Ћбеспечив нашу страну изречениЯми, кои  вывешиваютсЯ  в  местах  общего
пользованиЯ, и создав на прощание такие шедевры стилЯ как "‘облюдай очередь"
и "Ќе задавай кассиру вопросов", автор увидел, что создал  все  потребное  в
этой области, и быстро переключилсЯ на работу критика-искусствоведа.
     Ћн  не  изменил  себе.  Ћн  по-прежнему  краток,  сохранил   трамвайную
категоричность и административную безапеллЯционность. € по-прежнему  считает
излишним подкреплЯть свои молодецкие афоризмы доказательствами.
     Њестом своей деЯтельности  он  избрал  журнал  "Ѓригада  художников"  и
тотчас же (в э 5-6) разрешил все вопросы советской архитектуры. ‘делано  это
в подписЯх к снимкам новых зданий.
     €так, фотографиЯ.
     Џодпись: "Љлуб "Љрасный пролетарий". Џроизводит впечатление приморского
ресторана. ‘пецифичность рабочего клуба не выЯвлена совсем".
     ќто все о здании клуба "Љрасный пролетарий". Ѓольше ничего не сказано.
     Ќикаких  доказательств!  "Џроизводит"  и  "не  выЯвлено".   Ђ   почему?
Ќеизвестно! Џросто: "Ќе курить, не плевать".
     …ще фотографиЯ. …ще подпись:
     "Љ.  Њельников.  Љлуб  "‘вобода".  Ћчередной  трюк  "отца"   советского
формализма - цистерна, зажатаЯ между пилонами".
     Ќу, хорошо. Ћтец так отец. Ћчередной трюк? ‚ерим на слово! (Љстати,  по
фотографии судить нельзЯ, показан не весь клуб, а только его часть.) „авайте
же боротьсЯ с "отцом" советского формализма! Ќо хотелось  бы  получить  хоть
какое-нибудь обоснование  длЯ  предстоЯщей  тЯжелой  борьбы  с  "отцом".  Ќо
обоснованиЯ нет. Љритик, очевидно, не имеет никаких мыслей по этому  поводу.
€наче, если бы они шевелились в его голове, он бы их высказал,  вместо  того
чтобы безобразно и повелительно орать:
     - ‚ход воспрещаетсЯ!
     „альше изображен „ом правительства в  Њоскве,  сфотографированный  так,
что на переднем плане оказалсЯ фонарь с площадки бывшего храма •риста.
     Џодпись:
     "„ом Џравительства на Ѓерсеневской набережной. ”онарь в  стиле  "ампир"
хорошо гармонирует с домом, показываЯ  неприемлемость  данного  объекта  длЯ
искусства ‘‘‘ђ".
     ’очка. Ћбъект неприемлем. Ћбвинение тЯжелое. Њы готовы даже  допустить,
что  справедливое,  предварительно  узнав,  в   чем   дело.   Ќо   положение
безнадежное. "Ќе задавай кассиру вопросов".
     Џосле такой лаконичной и беспардонной  критики  обхаЯнному  архитектору
остаетсЯ одно - снЯть лиловые подтЯжки и повеситьсЯ на том  самом  фонаре  в
стиле "ампир", который "так хорошо гармонирует с домом". •орошо, что  фонарь
снесли уже вместе с храмом, и жизнь архитектора покуда в безопасности.
     €ногда, очень редко, критик хвалит. Ќо  хвалит  он  как-то  противно  и
бездоказательно, по той же форме э 1 - "‘облюдай очередь".
     "„ом ‘тройкома на ѓоголевском бульваре. ”асад  с  переулка.  ‘теклЯнные
стаканчики  приЯтно  акцентируют  высокий   фасад,   лишаЯ   его   элементов
корбюзианизма".
     ‡наЯ тЯжелый  характер  критика,  не  будем  задавать  ему  надоедливых
вопросов - "почему да почему", почему "приЯтно", почему  "лишают"?  Ћт  него
толку не добьешьсЯ.
     ЋбратимсЯ прЯмо к редакции.
     -  ’оварищи  редколлегиЯ,  дорогие  товарищи  (по  алфавиту)   ‚ильЯмс,
‚Язьменский,  „ейнека,  Љондраков,  Њалкин,   Њоор,   Њордвинов,   Ќовицкий,
Џерельман, ‘околов-‘калЯ и ’очилкин! Ќе  считаете  ли  вы,  что  критик  уже
сделал свое дело и ему давно пора уйти из журнала? Ќе бойтесь! ‚перед!  ‚едь
вас много (если считать по алфавиту), а  он  один.  …го  очень  легко  взЯть
врасплох.   Џодстерегите   его,   когда   он   будет   сочинЯть    очередные
трамвайно-архитектурные выпады, схватите его (вас так много!) и  унесите  из
редакции.
     €, главное, не забудьте проследить, чтобы  он  обЯзательно  спустил  за
собой воду. ’ак теперь принЯто  в  новых  домах,  будь  они  со  стеклЯнными
стаканчиками или в виде цистерны, сжатой между пилонами.

        1932 


     ‘делал свое дело и уходи. - ‚первые  опубликован  в  газете  "‘оветское
искусство", 1932, э 6,  2  февралЯ.  Џодпись:  ”.’олстоевский.  ”ельетон  не
переиздавалсЯ.
     ЏечатаетсЯ по тексту газеты "‘оветское искусство".


        —…‹Ћ‚…Љ ‚ Ѓ“’‘Ђ•

     —еловек, пробиравшийсЯ по  учрежденскому  коридору,  не  был  похож  на
обыкновенного посетителЯ. € взглЯд у него  был  не  робкий,  и  одежда  была
какаЯ-то не совсем  обыкновеннаЯ  -  пальто  с  желтым  кожаным  воротником,
каракулеваЯ кепка и голубоватые футбольные бутсы, однако без шипов.
     ‚ысокомерно расталкиваЯ секретарей, он  без  доклада  вошел  в  кабинет
главы учреждениЯ. ‚ошел как раз в ту минуту, когда там  происходило  летучее
совещание.
     ‚се недовольно повернули головы, а глава учреждениЯ  даже  издал  некий
гневный звук - не то "пошел вон", не то "прошу садитьсЯ".
     - Њожет быть, Я помешал? - спросил человек в бутсах.
     - “ нас летучка, - грубо заметил глава.
     - ’огда Я могу уйти.
     - •орошо. €дите.
     —еловек поправил  на  голове  каракулевую  кепку  и,  грозно  улыбаЯсь,
молвил:
     - џ ухожу. Ќо, уж будьте любезны, всю ответственность берите  на  себЯ.
‚озлагаю ее на вас.
     ќто  было  сказано  так  торжественно,  словно   незнакомец   собиралсЯ
возложить на главу учреждениЯ жестЯной могильный венок с муаровыми лентами.
     ѓлава испугалсЯ. Ћн терпеть не мог ответственности, а потому  торопливо
сказал:
     - ‚ чем же дело? ‘адитесь, товарищ.
     —еловек выбрал стул получше и начал:
     - Љак, по-вашему? Ќужно проводить технику в массы?
     - Ќужно.
     - Њожет быть, не нужно? ‚ы скажите откровенно. ’огда Я уйду.
     - Џочему же не нужно! џ ведь с вами согласилсЯ сразу.
     - Ќет, - сказал  незнакомец.  -  џ  вижу,  что  вы  против  технической
пропаганды. Ќа  словах  вы  все  за,  а  на  деле...  Џоложительно  придетсЯ
возложить ответственность на вас.
     Ћн подумал и прибавил:
     - Ђ также на летучее совещание. џ ухожу. € тут всем сидевшим в кабинете
Явственно представилсЯ страшный могильный венок. ’ак было хорошо,  все  тихо
сидели, обменивались мнениЯми, пили чай, никому не причинЯли зла -  и  вдруг
пришел ужасный незнакомец.
     - —естное слово, - сказал глава, - мы всей душой...
     - ‚сем сердцем, - беспокойно подтвердили члены летучего совещаниЯ.
     Ћднако  незнакомец  с  кожаными  отворотами  долго  еще  капризничал  и
ломалсЯ.
     - Ќужно организовать театр технической пропаганды, - сказал он наконец.
- Џонимаете?
     Ќикто ничего не понЯл, но пришелец быстро все растолковал.
     ќто будет театр, построенный на совершенно  новых  началах.  Џьеса  уже
есть. ’о есть не совсем еще есть, но  скоро  будет.  ‡амечательнаЯ  пьеса  о
моторах. Џишет ее он сам, человек в бутсах. Ђктеров не будет. „екораций тоже
не будет. ‚ообще ничего не будет, и поэтому  беспокоитьсЯ  совершенно  не  о
чем.  Ќужно  только  помещение  и  немного  денег,   тридцать   тысЯч.   ‚сю
ответственность он, человек в  каракулевой  кепке,  берет  на  себЯ.  (‚здох
облегчениЯ.)
     - Ћдно менЯ только смущает, - сказал глава, -  где  взЯть  помещение  и
тридцать тысЯч?
     - Ќет, вижу, мне придетсЯ уйти, - сухо молвил незнакомец. - “  менЯ  не
может быть ничего общего с людьми,  которые  смазывают  важнейший  вопрос  о
технической пропаганде. Ђ ответственность возлага...
     ‚се бросились за незнакомцем,  лепеча  различные  жалкие  слова.  ‘разу
нашлось и помещение, и тридцать тысЯч, и  еще  какие-то  четыре  тысЯчи  длЯ
выдачи аванса артели гардеробщиков при будущем театре. ‚ панике забыли  даже
узнать фамилию незнакомца. „олгое времЯ считали, что его фамилиЯ ‹ютиков, но
потом оказалось, что  вовсе  не  ‹ютиков,  а  Љоперник,  только  не  тот,  а
совершенно неизвестно кто.
     ‹ютиков-Љоперник в течение трех месЯцев приходил к  главе,  садилсЯ  на
его стол и, покачиваЯ ножками, обутыми уже не  в  бутсы,  а  в  штиблеты  на
каучуковом ходу, требовал денег.
     - ‘коро премьеру покажем, - говорил он. - Ѓудет замечательно. „екораций
нет, актеров нет, ничего нет. ‘пектакль идет без суфлера.
     - Љак же это без суфлера? - страдальчески вопрошал глава.
     - Ќет,  џков,  недооцениваешь  ты  технической  пропаганды,  -  отвечал
Љоперник. - —то-то ты смазываешь.
     - Ђ пьеса как называетсЯ?
     - Ѓез названиЯ. ‚ этом весь  трюк.  ЌазваниЯ  не  будет,  реквизита  не
будет, ни черта не будет. ‡амечательно будет. Џервый  такой  театр  в  мире.
ѓордись, џков. ’ебЯ театральнаЯ общественность на руках носить  будет.  ’ебЯ
сам ‹итовский заметит.
     - Ђ ответственность?
     - Ѓеру на себЯ.
     Џостановка немножко затЯнулась против поставленных сроков,  но  все  же
через семь месЯцев от начала великой борьбы за  новое  начинание  в  области
техпропагаыды ‹ютиков-Љоперник объЯвил премьеру.
     Џригласительные билеты он принес лично. Ќа этот раз он  был  в  розовом
пальто с кенгуровым воротником и почему-то держал в руке чемоданчик.
     Џремьера началась ровно в восемь часов вечера.
     ‡анавеса не было. ђеквизита не было.  „екораций  не  было.  Ђктеров  не
было. Ќа пустой, грЯзноватой сцене стоЯло деревЯнное веретено.
     - ‘коро начнем, - объЯвил ‹ютиков. - ‚ы тут  посидите,  товарищи,  а  Я
сейчас приду.
     ЏоглЯдев минут  десЯть  на  веретено,  глава  учреждениЯ  зажмурилсЯ  и
вспомнил, что этот прибор он видел недавно в  опере  "”ауст",  музыка  ѓуно.
’огда за этим веретеном сидела ѓретхен, а где-то неподалеку трепалсЯ  ”ауст.
’еперь к веретену никто не подходил.
     ‚незапно на сцену вышла старушка в очках и сказала:
     - €так,  ребЯта,  это  веретено  употреблЯлось  в  феодальную  эпоху  и
ЯвлЯетсЯ прообразом современного ткацкого станка. ‘ейчас, ребЯта, мы  пойдем
в фойе и посмотрим чертежи этого прообраза нынешней техники.
     ЉашлЯЯ и сморкаЯсь, все учреждение повалило в коридор и  уставилось  на
чертеж ручной швейной машинки. Ќо старушка,  вместо  того  чтобы  продолжать
объЯснениЯ, подошла к главе и, заливаЯсь слезами, объЯвила, что  ей  еще  ни
разу не платили жалованьЯ и замучили репетициЯми.
     - Ђ как же ‹ютиков? - оторопело спросил глава. - ѓде он?
     Ћрганизатора неслыханного театра  бросились  искать.  ѓлава  учреждениЯ
вдруг вспомнил, что последние дни ‹ютиков не  расставалсЯ  с  чемоданом.  Ћт
страха глава даже покачнулсЯ.
     - Њожет, поискать его среди декораций? - спросил секретарь.
     - Ќайдешь его теперь! ‚едь декораций нет.
     Ђ ‹ютиков-Љоперник уже стоЯл в здравотдельском кабинете и говорил:
     - Њедицину в массы. Џутем театрального воздействиЯ. Џонимаете?  Ђктеров
нет, суфлера нет,  гардероба  нет.  ’еатр  инфекции  и  фармакологии.  Њожно
сокращенно назвать "’иф". Ќужно только помещение и немного денег. —то? ’огда
Я уйду. Ќо уж ответственность...
     ‡аведующий ошалело слушал и таращил добрые глаза.

        1932


     —еловек в бутсах. - ‚первые опубликован в газете "‘оветское искусство",
1932, э 9, 21 февралЯ. Џодпись: ”.’олстоевский.
     ЏечатаетсЯ по тексту  ‘обраниЯ  сочинений  в  четырех  томах,  т.  III,
"‘оветский писатель", Њ. 1939. ‚ этом издании и в сборнике  "Љак  создавалсЯ
ђобинзон", "‘оветский писатель", Њ. 1935, фельетон датирован 1931 годом.
     ‚  этом  же  номере  газеты  была  опубликована  редакционнаЯ   заметка
"Ќаперекор здравому смыслу", в которой говорилось  о  провалившейсЯ  попытке
организации театра технической пропаганды  по  методу  ђЯжского.  ЏерваЯ  же
работа этого театра - спектакль "Ђвтомобиль", где актеры  выступали  в  роли
лекторов-популЯризаторов, получила отрицательную оценку зрителей.


        Џџ’Ђџ ЏђЋЃ‹…ЊЂ 

     …сть неумирающие темы, вечные, всегда волнующие человечество.
     Ќапример, наем дачи или обмен получулана без  удобств  в  —еркизове  на
отдельную  квартиру  из  трех  комнат  с  газом  в   кольце   "Ђ"   (телефон
обЯзательно), или,  скажем,  проблема  взаимоотношений  главы  семейства  со
своЯченицей, или покупка головки длЯ примуса.
     € никак нельзЯ разрешить все эти важные проблемы. „ачник  всем  сердцем
стремитсЯ на ЉлЯзьму, поближе к электропоезду, а дачный трест грубо посылает
его на реку Џахру, в бревенчатую избушку, добратьсЯ до которой труднее,  чем
до •арькова. ѓоремычный хозЯин  получулана  никак  не  может  сговоритьсЯ  с
обитателем отдельной квартиры в кольце "Ђ", хотЯ переговоры с необыкновенным
упрЯмством ведутсЯ через "‚ечернюю  Њоскву".  —то  касаетсЯ  своЯченицы,  то
половые разногласиЯ здесь настолько велики, что их не удаетсЯ разрешить даже
отдельным представителЯм ‚ЂЏЏ {1}. Ђ головка длЯ примуса - это вообще глупаЯ
фантазиЯ домашней хозЯйки, которой кооперациЯ дает вежливый, но  чрезвычайно
холодный отпор.
     Ќесколько лет назад к даче, получулану, своЯченице и  примусным  частЯм
прибавилась новаЯ неразрешимаЯ проблема - кинохроника.
     ќто была страннаЯ проблема. ‚округ нее было много шума. Ќо никогда  она
не вызывала споров. Ќапротив,  трудно  найти  проблему,  по  поводу  которой
существовало бы столь редкое единодушие.
     ‚се были за кинохронику.
     "„авно пора", - писала пресса.
     - Ћ, - говорили председатели киноправлений, - кинохроника!
     - †изнь отдам за кинохронику, - обещал директор фабрики.
     Љонсультанты тоже были за и даже без оговорок, что с их стороны  нельзЯ
не признать большой жертвой.
     Ћб операторах и говорить нечего. Ћни рвались в бой.
     ‡рители же вели себЯ выше всЯких похвал.  Ћни  требовали  хронику.  Ћни
стучали  ногами,  свистели,  писали  письма  в  редакции   газет,   посылали
делегации.
     Ћдно времЯ казалось, что в результате всех этих  усилий  стране  грозит
опасность наводнениЯ хроникой. ЃоЯлись даже, что  кинохроника  вытеснит  все
остальные жанры киноискусства.
     Ћднако обнаружилось,  что  эти  жанры  благополучно  существуют.  Ђфиши
бесперебойно  объЯвлЯли  о  новых  художественно-показательных  боевиках   с
минаретами, медвежьими свадьбами, боЯрышнЯми и хромыми барами.
     Ђ хроники не было. Ђ годы шли.
     ‘тали искать врага хроники. ђаздавались голоса, что  не  худо  бы  дать
кой-кому по рукам. ‚попыхах дали по рукам какому-то кинодеЯтелю в  расписной
заграничной жилетке, случайно проходившему по коридору ‘оюзкино. Ќо  тут  же
выЯснилось, что это страшнаЯ ошибка, что человек в  жилетке  всей  душой  за
хронику, в доказательство чего он представил пЯтнадцать собственных статей и
еще большее количество протоколов на папиросной бумаге.
     ’огда набросились на администрацию кинотеатров. …е обвинили в том,  что
из вредного коммерческого расчета она тормозит дело показа кинохроники.
     Ќо администраторы в тот же день доказали, что  именно  они  и  ЯвлЯлись
главными борцами за кинохронику и даже застрельщиками всего этого дела.
     - Ќичего не понимаю, - сказал новый председатель  правлениЯ.  -  €  мой
предшественник, и Я, мы оба всегда были горЯчими защитниками хроники.  Ђ  ее
нет.
     - ‚едь Я жизнь обещал  отдать  за  кинохронику,  -  удивлЯлсЯ  директор
фабрики, - и вот на тебе!
     Џравда, это был не тот директор, а пЯтый по счету, но  он  уже  в  день
приема дел обещал отдать жизнь.
     - Џо линии хроники, - печально говорили консультанты, - у  нас  большое
отставание. Ќо мы не виноваты. Њы всегда были за.
     € они привезли на трех извозчиках такую кучу оправдательных документов,
что правление ахнуло и с  перепугу  перевело  этих  консультантов  в  высший
разрЯд тарифной сетки.
     „аже те отдельные работники кинематографии, которых судебные органы  на
некоторое времЯ изолировали от общества за различные плутни, - и те из своих
жилищ, снабженных на всЯкий случай решетками, слали письма:
     "—то было, то было. Ќо чего не было, того не было. Њы всегда были горой
за хронику".
     ‚се стало как-то так непонЯтно и удивительно, что о  хронике  на  времЯ
даже  перестали  говорить.  €ногда  вдруг  на  экране  проскакивали  кусочки
хроники. Ђ потом и это прекратилось.
     € так как все были за, то оказалось, что боротьсЯ  не  с  кем  и  можно
перейти к очередным делам. Ћстались только горЯчие доклады  и  протоколы  на
папиросной бумаге.
     ‘ейчас в кинопрессе снова раздалсЯ трезвый голос:
     - ’оварищи, где же все-таки кинохроника? € мы  уже  знаем,  что  будет.
ЌачнетсЯ суета, пойдут клЯтвы, обнаружитсЯ  полное  единодушие,  и  все  это
закончитсЯ тем, что хроники никто не увидит.
     Ђ работу надо поставить так: бросить разговоры о хронике  и  начать  ее
делать. ќто, конечно, странно, непривычно и, может быть,  на  первый  взглЯд
даже диковато.
     Ќо другого средства нет.
     …сли же продолжать систему болтовни вхолостую, то  хроника  по-прежнему
останетсЯ в рЯду "вечных  проблем",  вроде  найма  дачи  или  обмена  плохой
квартиры на хорошую, с уплатой какой-то  подозрительной  задолженности  и  с
согласием идти на какие угодно варианты.

        1932 


     1 ‚ЂЏЏ - ‚сесоюзнаЯ ассоциациЯ пролетарских писателей.

     ЏЯтаЯ проблема. - ‚первые опубликован в "Љиногазете",  1932,  э  11,  6
марта. Џодпись: ”.’олстоевский. ‘ подзаголовком "ђоман-хроника".
     ЏечатаетсЯ по тексту  ‘обраниЯ  сочинений  в  четырех  томах,  т.  III,
"‘оветский писатель", Њ. 1939.


        ѓЋђћ - € Ќ… ‘ѓЋђЂћ

     ‘покойно и величаво жила в своей квартире  стандартнаЯ  дореволюционнаЯ
бабушка. „верь квартиры была обита войлоком и  блестЯщей  зеленой  клеенкой.
Ѓыла на двери еще большаЯ гербоваЯ блЯха с надписью: "ѓорю - и  не  сгораю".
‡астраховано от огнЯ в об-ве "‘аламандра".  Ѓольше  всего  в  жизни  бабушка
боЯлась, что ее мебель сгорит. Ѓабушка уважала свою мебель.
     ‡десь царил буфет, огромный дубовый буфет с зеркальными иллюминаторами,
с остроконечными шпилЯми-башенками,  нишами,  с  барельефными  изображениЯми
битой дичи, виноградных гроздьев и лилий. –околь  буфета  был  рассчитан  на
такую неимоверную тЯжесть, что на нем без опасениЯ можно было бы  установить
конный памЯтник какому-нибудь ‘кобелеву. Ѓуфет  походил  на  военный  собор,
какие обычно строили при кадетских корпусах  и  юнкерских  училищах,  и  был
разукрашен цветными пупырчатыми стеклами. ѓрандиозен был  буфет,  и  тем  не
менее его полки и Ящики были так малы, что  вмещали  только  чайный  сервиз.
ЋстальнаЯ посуда стоЯла  на  буфетной  крыше,  за  шпилЯми  и  башенками,  и
покрывалась пылью.
     Ќа большом столе лежала параднаЯ бархатнаЯ  скатерть  с  бомбошками  по
углам. ‚ообще у бабушки все было с бомбошками. „рапри с бомбошками,  гардины
с бомбошками, пуфы с бомбошками. ќти разноцветные плюшевые шарики  приводили
котов  в  Ярость.  Ћни  постоЯнно  их  подстерегали,   хватали   когтЯми   и
раскачивали. ‘тол был так же величествен и бесполезен, как  буфет.  ‡а  него
никак нельзЯ было сесть. Љоленки постоЯнно сталкивались с какими-то  острыми
дубовыми украшениЯми, и смельчак, пытавшийсЯ было использовать стол  по  его
прЯмому назначению, тотчас же отскакивал от него, Яростно  растираЯ  ладонью
ушибленное место.
     Ѓыл еще стол - малый, бамбуковый - зыбкое  сооружение,  предназначенное
длЯ семейного альбома  с  толстой  плюшевой  крышкой  и  медными  застежками
величиной в складские засовы. Ќо достаточно было сдвинуть альбом хотЯ бы  на
миллиметр  вправо  или  влево  от  геометрического  центра,  как  равновесие
нарушалось, и столик валилсЯ на атласную козетку.
     Ѓабушке очень нравилась козетка,  нравилась  главным  образом  красотой
форм, так сказать гармоничностью линий. ‘траннаЯ это была штука! „лЯ лежаниЯ
она не годилась - была слишком коротка.  Ќе  годилась  она  и  длЯ  сидениЯ.
‘идеть мешали главным образом гармоничность линий  и  красота  форм.  Њастер
предназначил  ее  длЯ   полулежаниЯ,   совершенно   не   учтЯ,   что   такое
небрежно-аристократическое положение тела допустимо только в  великосветских
романах и в жизни не встречаетсЯ. ’ак что на козетке обычно лежала кошка, да
и то только в те редкие минуты, когда бомбошки не раскачивались.
     Џовсюду стоЯли длинные, вытЯнутые в высоту, и узкие вазочки длЯ  цветов
с толстой стеклЯнной пЯткой. Ћни  походили  на  берцовую  кость  человека  и
вмещали только по  одному  цветку.  –ветки  были  бумажные  ‚исели  картинки
неизвестных старателей-акварелистов в рамках в виде спасательных  кругов,  в
рамках из ракушек, бамбуковых палочек или из багета с  золотыми  листочками.
Ќа шатких этажерках  могли  помещатьсЯ  только  фарфоровые  слоны,  мал-мала
меньше.
     “дивительнаЯ это  была  мебель!  Ћна  не  только  не  приносила  пользы
человеку, но даже ставила его в подчиненное, унизительное положение. ‚ своих
резных выступах, углах, барельефах и загогулинах она собирала  чертову  уйму
пыли Я паутины. ЏостоЯнно надо было за мебелью ухаживать, просить гостей  на
нее не садитьсЯ. Љроме того, ее надо было страховать от огнЯ. Ќе ровен час -
сгорит!
     - Ќикогда Я не буду жить, как  моЯ  бабушка!  -  восклицал  иной  внук,
больно ударЯЯсь о стол большой или  опрокидываЯ  стол  малый.  -  ‚ырасту  -
заведу совсем другую мебель, удобную, простую, а эта дрЯнь- хорошо, если  бы
сгорела.
     € она действительно сгорела. ‘лучилось то, чего бабушка боЯлась  больше
всего на свете.
     ‚  восемнадцатом  и  девЯтнадцатом  и  даже  в  двадцатом   году   внук
обогревалсЯ бабушкиной мебелью. ‘  наслаждением  отрубал  он  от  стола  его
львиные лапы и беспечно кидал в  "буржуйку".  Ћн  особенно  хвалил  соборный
буфет, которого хватило на целую зиму. ‚се пригодилось: и башенки, и  шпили,
и разные бекасы,  а  в  особенности  многопудовый  цоколь.  ѓорели  в  печке
бамбуковые столики, этажерки длЯ семи слонов, кои  Якобы  приносЯт  счастье,
дурацкие лаковые полочки, украшенные металлопластикой, и  прочаЯ  дребедень,
которую внук длЯ краткости называл "гаргара" или "бандура".
     ‘ тех пор ушли годы, внук вырос, сделалсЯ сперва молодым, а потом уж  и
не очень молодым человеком, обзавелсЯ комнатой в новом доме и наконец  решил
приобрести мебель, о которой мечтал в детстве, - удобную и простую.
     Ћн стоЯл перед огромной  мебельной  витриной  универмага  Њосторга,  по
замыслу заведующего изображавшей, как видно, идеальную  домашнюю  обстановку
благонамеренного советского гражданина.
     …сли бы внук не сжег в свое времЯ бабушкину мебель собственными руками,
то подумал бы, что это именно она и стоит за зеркальной стеной магазина.
     ‡десь  царил  буфет,  коренастый  буфет,  с  вырезанными  на   филенках
декадентскими дамскими ликами, с  дрЯнными  замочками  и  жидкими  латунными
украшениЯми. Ѓыли на нем, конечно, и иллюминаторы, и ниши, и колонки.  Ђ  на
самом верху, куда человек не
     смог бы дотЯнутьсЯ, даже став на стул, неизвестно длЯ  чего  помещалось
сухаревское  волнистое  зеркало.  ЏерпендикулЯрно  буфету  стоЯла   кровать,
сложное  сооружение  из  толстых  металлических   труб,   весьма   затейливо
изогнутых, выкрашенных под карельскую березу  и  увенчанных  никелированными
бомбошками. (Ѓабушка была  бы  очень  довольна,  -  она  так  любила  всЯкие
бомбошки!)
     Љровать была застлана стеганым одеЯлом. ЋдеЯло было атласное,  розовое,
цвета бедра испуганной нимфы. Ћно  сразу  превращало  кровать,  эту  суровую
постромку из дефицитного металла, в какое-то ложе наслаждений.
     Ѓыл  здесь  и  диванчик  длЯ  аристократического  полулежаниЯ,  в  чем,
несомненно, можно было бы усмотреть особенную заботу о  потребителе.  Ѓыл  и
адвокатский диван "радость клопа" со множеством удобных щелей и  складок,  с
трЯсущейсЯ полочкой, на которой лежал томик Љарла Њаркса (дань времени!),  и
этажерка на курьих ножках, и стол, под который никак нельзЯ подсунуть ноги.
     Ѓыла бы жива бабушка, она сейчас же с радостным визгом поселилась бы  в
этой витрине. ’ак здесь было хорошо и  старорежимно.  ‚се  как  прежде.  ‚от
только Њаркс! ‚прочем, Њаркса можно заковать в плюшевый переплет  с  медными
засовами и показывать гостЯм вместо семейного альбома.
     - Ђ это вот Њаркс! ‚идите! ’ут он еще молодой, даже без усов. Ђ вот тут
- уже в более зрелых годах.
     - ‘мотрите, довольно прилично одевалсЯ. Ђ это что за старичок?
     - ќто один его знакомый. ќнгельс по фамилии.
     - Ќичего, тоже приличный господин.
     € текла бы за мосторговской витриной тихаЯ, величаваЯ бабушкина жизнь.
     ‘ поразительным упорством работает  наша  мебельнаЯ  промышленность  на
ветхозаветную  дуру  бабушку!  Ќа   рынок   с   непостижимой   методичностью
выбрасываетсЯ мебель того нудного, неопределенного,  крохоборческого  стилЯ,
который можно назвать банковским ампиром, -  вещи  громоздкие,  неудобные  и
чрезвычайно дорогие.
     €з существующих в мире тысЯч моделей шкафов древтресты облюбовали самую
тоскливую, так называемый "славЯнский шкаф". ‡аходЯщие в магазины "советские
славЯне",  а  именно:  древлЯне,  полЯне,  кривичи  и  дреговичи,  а   также
представители нацменьшинств, советские  половцы,  печенеги,  хозары  и  чудь
белоглазаЯ, первым долгом тревожно спрашивают:
     - ‘кажите, а других шкафов у вас нету?
     - „ругих не работаем, - равнодушно отвечает древтрестовский витЯзь. - Ђ
что, разве плохо? ’ипа "гей, славЯне!" ‚се равно возьмете. ‚едь выбора нету.
     ‚ыбора действительно нет. Џотребитель вынужден  уродовать  новое  жилье
безобразной мебелью.  Ћн  покупает  низкорослые  ширмы,  которые  ничего  не
заслонЯют,  но  зато  ежеминутно  падают.  Ћн  везет  на  извозчике  гадкий,
рассыхающийсЯ уже по дороге комодик с жестЯными  ручками.  Џисьменные  столы
изготовлЯютсЯ  или  только  канцелЯрские,  сверхъестественно  скучные,   или
крохотные дамские, больше всего пригодные длЯ маникюрши. Ћбыкновенных  полок
длЯ книг достать нельзЯ. €х не делают. Ќо зато есть полочки, предназначенные
длЯ предметов, которые должны украшать жилье.
     ‚от, кстати, эти предметы искусства:
     1. ѓипсоваЯ статуэтка "ЉупающаЯсЯ трактористка" (при бабушке эта  штука
называлась "“треннЯЯ нега").
     2. ’олстолицый немецкий пастушок, вымазанный линючими красками. ѓипс.
     3. Људреватый молодой  человек  с  хулиганской  физиономией  играет  на
гармонике. ѓипс.
     4. Џепельница с фигурками (луженный чугун):
     а) охотник, стрелЯющий уток;
     б) бегущаЯ собака;
     в) лошадинаЯ морда.
     5. —ернильный прибор, могучий агрегат, сооруженный из уральского камнЯ,
гранитов,  хрусталЯ,  меди,  никелЯ  и  высококачественных   сталей.   €меет
название:  "Њы  кузнецы,  и  дух  наш  молод".  ‹учший  подарок   уезжающему
начальнику. –ена - 625 рублей 75 копеек.
     € когда слышатсЯ робкие протестующие голоса, начальники  древтрестов  и
командующие статуэтками и чернильными приборами отчаЯнно вопЯт:
     - ‚ы не знаете потребителЯ! ‚ы не знаете  условий  рынка!  ђынок  этого
требует!
     Ђ  кричат  они   потому,   что   привыкли   работать   на   стандартную
дореволюционную старуху, законодательницу сухаревских вкусов и мод.
     € в силу этой пошлейшей инерции новому человеку приходитсЯ  жить  среди
свежепостроенных бабушкиных мебелей и украшений,

        1932


     ѓорю - и не сгораю. - ‚первые опубликован в журнале "Љрокодил", 1932, э
10. Џодпись: ”.’олстоевский.
     ЏечатаетсЯ по тексту  ‘обраниЯ  сочинений  в  четырех  томах,  т.  III,
"‘оветский писатель", Њ. 1939. ‚ этом издании и в сборнике  "Љак  создавалсЯ
ђобинзон", "‘оветский писатель", Њ. 1935, фельетон датирован 1931 годом.


        ЉЋѓ„Ђ “•Ћ„џ’ ЉЂЏ€’ЂЌ›

     ‡аказчик хочет быть красивым.
     Ћт портного он требует, чтобы брюки ниспадали широкими мЯгкими трубами.
Ћт парикмахера он добиваетсЯ такой распланировки волос, чтобы лысина как  бы
вовсе не существовала в природе. Ћт писателЯ  он  ждет  жизненной  правды  в
разрезе здорового оптимизма.
     ’аков заказчик.
     …му очень хочетсЯ быть красивым. Ћн мучитсЯ.
     - Љто отобразит сахароварение в художественной литературе? -  задумчиво
говорит сахарный командующий. - Ћ цементе есть роман,  о  чугуне  пишут  без
конца, даже о судаках есть какаЯ-то пьеса в разрезе здорового оптимизма, а о
сахароварении, кроме специальных брошюр, - ни  слова.  Џора,  пора  включить
писателей в сахароваренческие проблемы.
     ‘екретарю поручают подработать вопрос и в двадцать четыре часа  (иногда
в сорок восемь) мобилизовать писательскую общественность.
     - џ полагаю, - сообщает  секретарь,  -  что  нам  надо  идти  по  линии
товарищеского ужина. ”орма обычнаЯ. „орогой  товарищ...  то  да  се...  ваше
присутствие необходимо.
     ђешают пойти именно  по  этой  линии,  тем  более  что  сахар  свой,  а
остальные элементы ужина можно  добыть  при  помощи  натурального  обмена  с
другими учреждениЯми.
     ‘писок приглашенных составлЯетсЯ тут