•улио Љортасар. „альнЯЯ

Ћцените этот текст:
•улио Љортасар. „альнЯЯ

ђассказ
(€з книги "‡веринец")

Џеревод Ђ. Љосс

„невник Љоры Ћливе

12 ЯнварЯ

‚чера вечером было опЯть то же самое, мне так надоели
браслеты и лицедейство, pink champagne[1] и лицо ђенато
‚иньеса, о, какое лицо -- бормочущий тюлень, портрет „ориана
ѓреЯ перед самой развЯзкой. ‹егла в постель, а в ушах --
"Ѓуги-вуги Љрасной отмели", а во рту -- привкус шоколадных
конфет с мЯтным ликером, маминого поцелуЯ, зевотного,
пепельно-серого (она после праздника всегда пепельно-сераЯ и
спит на ходу, огромнаЯ рыбина, такаЯ сама на себЯ не похожаЯ).
Ќора говорит, она засыпает при свете, под гомон, под
экстренные сообщениЯ раздевающейсЯ сестры. ‚от счастливцы, а Я
гашу все огни вокруг себЯ и на себе -- выключаю светильники,
снимаю драгоценности, -- раздеваюсь под разноголосицу всего,
что мельтешило днем вокруг менЯ, пытаюсь уснуть -- и вот Я
ужасающий полнЯщийсЯ звоном колокол, Я волна, Я цепь, которой
всю ночь громыхает наш ђекс в кустах бирючины. Now I lay me
down to sleep...[2] ЏриходитсЯ вспоминать стихи, а то еще есть
система -- искать слова со звуком "а" внутри, потом с "з" и
"е", с пЯтью гласными, с четырьмЯ. ‘ двумЯ гласными и одной
согласной (око, ива), с тремЯ согласными и одной гласной (горб,
гроб) и снова стихи: "‹уна в нарЯде жасминном зашла в цыганскую
кузню, мальчик глЯдит на нее..."[3] ‘ тремЯ гласными,
чередующимисЯ с тремЯ согласными: кабала, лагуна, аналог,
радуга, Њелита, пелена.
€ так часами: с четырьмЯ гласными, с тремЯ, с двумЯ; потом
палиндромы [4]. ‘начала попроще: бармен, нем раб; пил сок, кос
лип; потом сложнейшие, очень красивые: тут хорош сыр к еде,
крыс шорох тут; но, молод, летел, летел долом он. €ли
изысканные анаграммы: Salvador Dali, Avida Dollars [5], Љора
Ћливе -- королева и... ЉрасиваЯ анаграмма, потому что она как
бы открывает путь, потому что ничем не кончаетсЯ. Џотому что:
королева и...
Ќет, ужаснаЯ. “жаснаЯ, потому что открывает путь той,
котораЯ не королева и которую Я опЯть ненавижу ночь напролет.
’у, котораЯ Љора Ћливе, но не королева из анаграммы, она что-то
жалкое, нищенка в Ѓудапеште, профессионалка из публичного дома
в Љочабамбе, официантка в Љетцальтенанго [6], она где-то далеко
и не королева. Ќо она все же -- Љора Ћливе, и потому вчера
вечером было опЯть то же самое: Я ощущала ее присутствие -- и
ненавидела.

20 ЯнварЯ

€ногда Я знаю, что ей холодно, плохо, что ее бьют. Њогу
лишь ненавидеть -- так остро, так неистово ненавидеть кулаки,
сбивающие ее с ног, и ненавидеть ее самое, ее еще сильнее,
потому что ее бьют, потому что Я -- это она, и ее бьют. …ще
ничего, когда сплю или крою платье, или когда мама принимает и
Я наливаю чай сеньоре де ђегулес либо отпрыску четы ђивасов,
тогда Я не прихожу в такое отчаЯние. ’огда длЯ менЯ это не так
важно, это что-то сугубо мое, личное; и Я чувствую, что она в
силах совладать со своим злосчастием: вдалеке, одинока, но в
силах совладать с ним. Џусть мучитсЯ, пусть мерзнет; Я здесь
терплю и, думаю, тем немножко ей помогаю. ’о же самое, что
щипать корпию длЯ солдата, которого еще не ранило, приЯтное
ощущение -- словно заранее предусмотрительно облегчаешь чьи-то
будущие страданиЯ.
Џусть мучитсЯ. џ целую сеньору де ђегулес, Я наливаю чай
отпрыску четы ђивасов и ухожу в себЯ, напрЯгаЯ силы длЯ
внутреннего сопротивлениЯ. ’вержу про себЯ: "‚от иду по
обледеневшему мосту, вот снег забиваетсЯ мне в дырЯвые туфли".
Ќе то чтобы Я что-то ощущала, просто знаю, что это так, что
где-то Я иду по мосту в тот самый миг (хоть не знаю, в тот ли
самый), когда отпрыск четы ђивасов принимает у менЯ из рук
чашку чаю и стараетсЯ придать своей порочной физиономии самое
любезное выражение. € держусь стойко, потому что Я одинока
среди этих людей, которые ничего не чувствуют и не понимают, и
Я не прихожу в такое отчаЯние. ‚чера вечером Ќора была
ошарашена, сказала: "„а что с тобой происходит?" Џроисходило с
нею -- со мной, котораЯ так далеко. € происходило, наверное,
что-то ужасное, ее били или она заболевала -- и как раз в тот
миг, когда Ќора собиралась спеть романс ”оре [7], а Я сидела за
роЯлем и смотрела на ‹уиса Њарию, он был такой счастливый,
стоЯл, облокотившись о крышку роЯлЯ, так что казалось, он
выглЯдывает из рамы; и он смотрел на менЯ раздраженно, со
щенЯчьим выражением, собиралсЯ внимать моим арпеджо, и мы были
так близко друг от друга и так друг друга любили. •уже всего,
когда Я узнаю о ней что-то еще, а сама в это времЯ танцую с
ним, целуюсь; или просто ‹уис ЊариЯ рЯдом со мною. Џотому что
Я, дальнЯЯ -- не любима. ќто та моЯ ипостась, что не любима, и
как мне не терзатьсЯ внутренне при ощущении, что менЯ бьют, что
снег забиваетсЯ мне в дырЯвые туфли, когда ‹уис ЊариЯ танцует
со мною, и рука его по моей талии скользит вверх, словно жара в
полдень, и во рту у менЯ привкус терпких апельсинов или
надкушенных побегов бамбука, а ее бьют, и сопротивлЯтьсЯ
невозможно, и мне приходитсЯ говорить ему, что мне нехорошо,
все из-за повышенной влажности, влажности снега, Я не чувствую
его, не чувствую, а снег забиваетсЯ мне в туфли.

25 ЯнварЯ

Ќора, естественно, Явилась ко мне и устроила сцену.
"Љисонька, больше ты мне не аккомпанируешь, в последний раз
просила. Њы сели в лужу". ‚ лужу, не в лужу, мне-то что, Я
аккомпанировала, как могла, помню, пенье ее мне слышалось,
словно издалека. Votre ame est un paysage choisi...[8] но Я
видела, как мои пальцы снуют по клавишам, и мне казалось, они
справлЯютсЯ недурно, честно аккомпанируют Ќоре. ‹уис ЊариЯ
также глЯдел мне на руки, беднЯжка, -- думаю, потому, что не
решалсЯ взглЯнуть в лицо. Ќаверное, Я в такие минуты становлюсь
очень странной.
ЃеднаЯ Ќорита, пусть ищет себе другую аккомпаниаторшу.
(—ем дальше, тем больше все это начинает походить на наказание,
теперь Я осознаю себЯ там лишь тогда, когда буду вот-вот
счастлива, когда счастлива: Ќора поет ”оре, а Я осознаю себЯ
там, и у менЯ остаетсЯ одна только ненависть.)

Ќочью

Ђ иногда нежность, внезапнаЯ и необходимаЯ нежность к той,
котораЯ не королева и мыкаетсЯ в тех краЯх. ‚от бы отправить ей
телеграмму, посылку, узнать, здоровы ли ее дети, а может быть,
у нее нет детей -- потому что мне думаетсЯ, там у менЯ нет
детей, -- может быть, ей нужна поддержка, жалость, карамель.
‚чера Я уснула, обдумываЯ текст посланиЯ, место встречи. Ѓуду
четверг тчк жди мосту. —то за мост? Њне снова и снова думаетсЯ:
"мост", снова и снова думаетсЯ: "Ѓудапешт", Я упрЯмо верю в
нищенку из Ѓудапешта, где столько мостов и ногам мокро от
снега. € тут Я села в постели, всЯ напрЯглась -- и чуть не
взвыла в голос, чуть не бросилась в мамину спальню, разбудить
ее, укусить, чтобы проснулась. ’олько потому, что мне
подумалось... ‘казать -- и то непросто. ’олько потому, что мне
подумалось: Я ведь хоть сейчас могу поехать в Ѓудапешт, приди
мне в голову такаЯ блажь. €ли в Љочабамбу, или в Љетцальтенанго
(мне пришлось заглЯнуть назад, пролистать несколько страниц,
чтобы найти эти названиЯ). Ќет, они не годЯтсЯ, с тем же
успехом Я могла бы написать: "’рес-Ђрройос, Љобе, ”лорида --
четырехсотый километр. ЋстаетсЯ только Ѓудапешт, потому что там
холод, там менЯ бьют и оскорблЯют. ’ам (это мне приснилось,
всего лишь сон, но как к месту, как вписываетсЯ в мою
бессонницу) есть некто по имени ђод [9] -- или ќрод, или ђодо,
-- и он бьет менЯ, и Я люблю его, не знаю, люблю ли, но
позволЯю, чтобы он бил менЯ, и так изо днЯ в день, значит,
навернЯка люблю.

Џозже

‚се неправда. ђод мне приснилсЯ, а может, придумалсЯ на
основе какого-то сновидениЯ, уже отыгранного и банального.
Ќикакого ђода нет, менЯ там мучат, это да, но не знаю кто --
мужчина, озлобленнаЯ мать, одиночество.
ЋтправитьсЯ на поиски себЯ самой. ‘казать ‹уису Њарии:
"„авай поженимсЯ, и ты отвезешь менЯ в Ѓудапешт, мне нужно на
мост, где снег и кто-то, кого знаю и не знаю". Ќо тут же думаю:
а если Я и вправду там? (Џотому что когда об этом всего только
думаешь, есть одно тайное преимущество -- не хочетсЯ верить до
конца. Ђ если Я и вправду там?) —то ж, если Я там... Ќо только
в помешательстве, только лишь... •орош медовый месЯц.

28 ЯнварЯ

Њне пришла на ум любопытнаЯ вещь. ‚от уже три днЯ, как мне
нет вестей от дальней. Њожет быть, сейчас ее не бьют или ей
удалось раздобыть пальто. Џослать бы ей телеграмму, пару
чулок... Њне пришла на ум любопытнаЯ вещь. ‚от Я приезжаю в
этот ужасный город, дело к вечеру, небо зеленоватое,
водЯнистое, небо к вечеру никогда таким не бывает, если не
подкрасить его с помощью воображениЯ. ‘ той стороны, где
„обрина ‘тана, на проспекте ‘корда [10], кони в сосульках,
каменнолицые полицейские, пышущие жаром ковриги хлеба, прЯди
ветра, от которых окна глЯдЯт как-то надменно. ”ланировать по
„обрине, как истаЯ туристка, с планом Ѓудапешта в кармане моего
синего английского костюма (Я в одном костюме, при таком-то
холоде, шубку оставила в Ѓурглосе [11]), и вот площадь -- у
самой реки, она почти нависла над рекой, а на реке грохот от
льдин и баркасов, иногда промелькнет зимородок, он по тамошнему
называетсЯ збунаЯ тхено [12], а то и хуже.
‡а площадью и будет тот мост, предположила Я. Љогда мне
так подумалось, продолжать прогулку расхотелось. ‚ тот вечер в
Ћдеоне был концерт ќльзы ЏьЯджо де ’арелли; Я оделась неохотно,
подозреваЯ, что менЯ ожидает бессоннаЯ ночь. ќти ночные мысли,
такие ночные... Љак знать, не загублю ли себЯ. Џридумываешь
слова в мысленных странствиЯх, в какой-то миг вспоминаешь:
„обрина ‘тана, збунаЯ тхено, Ѓурглос. Ќо как называетсЯ
площадь, не знаю, чувство такое, будто Я и впрЯмь оказалась на
какой-то будапештской площади и заблудилась, потому что не
знаю, как она называетсЯ: площадь всегда как-то называетсЯ.
€ду, мама. “спеем вовремЯ к твоему Ѓаху и твоему Ѓрамсу.
Џуть такой простой. Ќи площади, ни Ѓурглоса. ‡десь мы с тобою,
там ќльза ЏьЯджо. Љак грустно, что все оборвалось, Я уже знала,
что оказалась на площади (хотЯ еще как сказать, это ведь только
в мыслЯх, всего ничего). Ђ за площадью начинаетсЯ тот мост.

Ќочью

ЌачинаетсЯ, тЯнетсЯ. ‚ промежутке между окончанием
концерта и первым номером на бис Я нашла все названиЯ и дорогу.
Џлощадь ‚ладас, ђыночный мост [13]. Џо площади ‚ладас Я дошла
до начала моста, не очень спешила, временами мне хотелось
задержатьсЯ возле какого-то дома, или возле витрины, или возле
кого-нибудь из тепло укутанных детей, возле одного из фонтанов
при статуЯх рослых героев в заиндевелых пелеринах, их зовут
’адео Ђланко и ‚ладислав Ќерой [14], они любители токайского и
цимбалисты. џ смотрела, как кланЯетсЯ ќльза ЏьЯджо в промежутке
меж двумЯ шопеновскими опусами, беднЯжка; и со своего кресла в
партере перешагивала прЯмо на площадь, туда, где между
толстенными колоннами берет начало мост. Ќо об этом Я уже
думала, осторожно -- такое же занЯтие, как придумывать
анаграмму: Љора Ћливе -- королева и... либо воображать, что
мама сейчас в гостЯх у ‘уаресов, а не рЯдом со мною. Ќе впасть
бы в безвкусицу: все это касаетсЯ менЯ одной, всего лишь моЯ
волЯ, моЯ королевскаЯ волЯ. ЉоролевскаЯ, поскольку Љора Ћливе
-- ну ладно. ’олько бы не началось другое, только бы
чувствовать, что ей холодно, что ее мучат. Џросто у менЯ такаЯ
прихоть, даю ей волю, потому что мне так нравитсЯ, потому что
хочу выЯснить, куда ведет мост, чтобы знать, если ‹уис ЊариЯ
отвезет менЯ в Ѓудапешт, если мы поженимсЯ и Я попрошу его
повезти менЯ в Ѓудапешт. ’огда мне проще будет отправитьсЯ на
поиски этого моста, отправитьсЯ на поиски себЯ самой -- и
встретитьсЯ с собою, как вот сейчас, когда Я уже дошла до
середины моста под выкрики и аплодисменты, под Ђльбениса! -- и
снова аплодисменты, и "Џолонез", словно все это имеет смысл,
когда Я иду сквозь метель, комки снега каменно-тверды, и ветер
подгонЯет менЯ сзади, руки, шершавые, словно махровое
полотенце, обхватив мою талию, выталкивают менЯ на середину
моста.
(‚ настоЯщем времени проще описывать. Ќа самом деле это
происходило в восемь, когда ќльза ЏьЯджо исполнЯла на бис уже
третью вещь, не то •улиана Ђгирре, не то Љарлоса ѓуставино
[15], что-то с пташками и лужайками). Ќо Я научилась обходитьсЯ
с понЯтием времени по-свойски, без особой почтительности. Џомню
как-то раз мне подумалось: "’ам менЯ бьют, там снег забиваетсЯ
мне в туфли, и Я узнаю обо всем этом в тот миг, когда все это
со мной случаетсЯ, в то же самое времЯ. Ќо почему в то же самое
времЯ? Њожет быть, узнаю с запозданием, может быть, ничего еще
не случилось. Њожет быть, ее муки начнутсЯ через четырнадцать
лет, а может быть, от нее остались лишь крест да номер могилы
на кладбище ‘вЯтой “рсулы. € мне казалось, это прекрасно, это
возможно -- вот идиотка! Џотому что, как ни крути, а в конце
концов окажешьсЯ в том же самом времени. …сли бы сейчас она и
вправду ступила на мост, знаю, Я почувствовала бы все отсюда и
сию же минуту. Џомню, Я остановилась, стала глЯдеть на реку,
вода была как скисший майонез, билась об устои невероЯтно
Яростно, грохочуще, с оттЯжкой. (’ак мне думалось.) € был смысл
в том, чтобы свеситьсЯ над парапетом, слушать во все уши, как
там, внизу, трещит лед. Ѓыл смысл в том, чтобы постоЯть на
мосту -- отчасти ради зрелища, отчасти из-за страха,
подступавшего изнутри, а может, оцепенела от холода и
беззащитности: пошел снег, а мое пальто в гостинице. €
подумать: Я ведь скромница, девушка без претензий, но
попробовали бы сказать мне о какой-нибудь, что с ней происходит
то же самое, что она странствует по ‚енгрии, сидЯ в партере
"Ћдеона". Љого угодно проберет холод, че [16], хоть здесь, хоть
где хочешь.
Ќо мама тЯнула менЯ за рукав, в партере уже почти никого
не осталось. Ћ чем Я думала потом, записывать не буду, неохота
дальше вспоминать. Њне худо станет, если буду вспоминать
дальше. Ќо все точно; любопытнаЯ мне на ум пришла вещь.

30 ЯнварЯ

Ѓедный ‹уис ЊариЯ, вот идиот, что женитсЯ на мне. Ќе
знает, что взваливает на себЯ. €ли что сваливает под себЯ, как
острит Ќора, котораЯ разыгрывает эмансипированную
интеллектуалку.

31 ЯнварЯ

Њы туда поедем. Ћн так охотно согласилсЯ, что Я чуть не
завопила. €спугалась, мне показалось, он слишком легко
включаетсЯ в эту игру. € ничего не знает, пешка, котораЯ, сама
не подозреваЯ, решает исход игры. Љоролева, а при ней пешечка,
‹уис ЊариЯ. Љоролева и --

7 февралЯ

Ќадо лечитьсЯ. Ќе буду записывать окончаниЯ того, о чем
думала на концерте. ‚чера вечером почувствовала: опЯть ей
плохо. ‡наю, там снова менЯ избивают. Ќичего не поделаешь --
знаю; но хватит вести записи. …сли бы Я ограничилась
констатацией -- просто удовольствиЯ ради или чтобы излить
душу... Људа хуже: мне хотелось перечитывать и перечитывать,
чтобы добратьсЯ до сути, найти ключ к каждому слову,
поЯвлЯвшемусЯ на бумаге после этих ночей. Љак тогда, когда Я
придумала площадь, ледоход на реке, грохот, а потом... Ќо об
этом не напишу, никогда не напишу.
‘ъездить туда и убедитьсЯ, что мне вредит затЯнувшеесЯ
детство, все дело только в этом: двадцать семь лет -- и не
знать мужчины. ’еперь при мне будет мой щенушка, мой глупыш,
хватит думать, пора жить, жить наконец, и по-хорошему.
Ђ все-таки, раз уж Я покончу с этим дневником, ведь одно
из двух: либо замуж идти, либо дневник вести, одно с другим не
сочетаетсЯ, теперь мне будет приЯтно отделатьсЯ от дневника
лишь в том случае, если заЯвлю об этом с радостью, котораЯ
рождена надеждой, с надеждой, котораЯ рождена радостью. Њы едем
туда, но все будет не так, как мне придумалось в тот вечер,
когда мы были на концерте. (‡апишу это и хватит вести дневник
-- длЯ моего же блага.) Ќа мосту Я найду ее, и мы посмотрим
друг на дружку. ‚ тот вечер на концерте в ушах у менЯ стоЯл
треск крошившегосЯ внизу льда. ќто и будет торжество королевы
над пагубным средством, над незаконной подспудной узурпацией.
Ћна покоритсЯ, если Я -- действительно Я, вольетсЯ в мою зону
света, ту, что и красивей, и надежней; нужно только подойти к
ней и опустить руку ей на плечо.

Љора Ђлина Ћливе ђейес де Ђраос и ее супруг прибыли в
Ѓудапешт шестого апрелЯ и остановились в отеле "ђиц". Ѓыло это
за два месЯца до их развода. Ќа следующий день после обеда Љора
вышла поглЯдеть на город и на ледоход. Ћна любила бродить одна
-- была любопытна и проворна, -- а потому раз двадцать менЯла
направление, словно бы искала что-то, но не слишком
целеустремленно, предоставлЯЯ свободу выбора прихоти, по воле
которой внезапно отрывалась от одной витрины ради другой либо
перебегала улицу.
Ћна вышла на мост, тот самый, дошла до середины, теперь
она брела с трудом -- из-за снега, из-за ветра, который все
усиливалсЯ, -- он дует снизу, с „унаЯ, мучительный ветер,
хлещущий, колючий. Љора чувствовала, как юбка липнет к ногам
(слишком легко оделась), и вдруг ей захотелось повернуть
обратно, возвратитьсЯ в знакомый город. Џосреди пустынного
моста ждала оборваннаЯ женщина с черными гладкими волосами,
было что-то пристальное и жадное в искривленном ее лице, в чуть
скрюченных пальцах рук, которые протЯгивались навстречу идущей.
Љора подошла, чувствуЯ, что все ее движениЯ и маршруты
выверены, как после генеральной репетиции. Ѓез страха,
наконец-то обретЯ свободу, -- при этой мысли ее пронизала
жутковатаЯ дрожь ликованиЯ и холода, -- Љора подошла к женщине
и тоже протЯнула руки, заставлЯЯ себЯ не думать, и женщина с
моста прижалась к ее груди, и они обнЯлись на мосту, безмолвные
и оцепеневшие, а ледЯнаЯ каша внизу билась об устои.
Љора ощутила боль, оттого что замочек сумки при объЯтии
вжалсЯ ей в грудь, но боль была мЯгкаЯ, переносимаЯ. Ћна
обнимала женщину, та была невероЯтно худа. Љора чувствовала в
своих объЯтиЯх всю ее во всей ее реальности, и ощущение
блаженства нарастало, оно было как гимн, как взлет голубок, как
певучий плеск реки. Љора закрыла глаза в полноте слиЯниЯ,
чуждаЯсь ощущений извне, сумеречного света; внезапно она
почувствовала, что смертельно устала, но уверена в победе, хоть
и не обрадовалась тому, что наконец ее одержала.
…й показалось, что одна из них тихонько плачет. Ќаверное,
она сама: она чувствовала, что щеки у нее влажные и одна скула
болит, словно от удара. € шеЯ болит, и внезапнаЯ боль в плечах,
ссутулившихсЯ от бессчетных мук. Ћткрыв глаза (может быть, она
уже кричала), она увидела, что рассталась с тою. ’ут она и
впрЯмь закричала. Ћт холода, оттого что снег забивалсЯ ей в
дырЯвые туфли, оттого что шла по мосту к площади, все удалЯЯсь.
Љора Ћливе, такаЯ красиваЯ в сером английском костюме, ее
волосы немного растрепало ветром, и она шла, не оборачиваЯсь и
все удалЯЯсь.

1 ђозовое шампанское (англ.)

2 "’еперь Я ложусь спать..." (англ.) -- перваЯ
строка детской молитвы из старинного пуританского молитвенника.
Џослужила заглавием длЯ одного из рассказов •емингуэЯ (в
русском переводе -- "Ќа сон грЯдущий").

3 ѓарсиЯ ‹орка ”. "ђоманс о луне, луне" (пер. ‚.Џарнаха).

4 Џалиндром (перевертень) -- слово или фраза, одинаково
читающиесЯ слева направо и справа налево.

5 Ђнаграмма (слово или словосочетание, составленные из
букв другого слова или словосочетаниЯ) испанского художника
‘альвадора „али, придуманнаЯ французским поэтом Ђндре Ѓретоном
и означающаЯ "жаднаЯ на доллары".

6 Љочабамба -- город в Ѓоливии. Љетцальтенанго -- город в
ѓватемале.

7 ”оре ѓабриэль (1845 -- 1924) -- французский композитор,
автор романсов на стихи ЏолЯ ‚ерлена.

8 "’воЯ душа -- та избраннаЯ даль..." (франц.) --
перваЯ строка стихотворениЯ ЏолЯ ‚ерлена "‹унный свет" (пер.
”.‘ологуба.).

9 ‘нова ироническое обыгрывание интеллектуальности
героини: ќдуард ђод (1857-- 1910) -- швейцарский романист, •осе
ќнрике ђодо (1872-- 1917) -- уругвайский эссеист и философ.

10 ЌазваниЯ вымышлены.

11 Ќазвание вымышленное.

12 Ќазвание вымышленное.

13 ЌазваниЯ вымышленные.

14 €мена вымышленные.

15 •улиан Ђгирре (1869-- 1924) -- аргентинский композитор
и пианист, наиболее известны его "‘ельские серенады",
"Љреольские мелодии", "Ќациональные аргентинские мелодии".
Љарлос ѓуставино (р.1914) -- аргентинский композитор, автор
песен и "Ђргентинской симфонии".

16 —е -- характерное аргентинское словечко -- междометие и
обращение к собеседнику.
Last-modified: Tue, 11 Aug 1998 14:19:47 GMT
Ћцените этот текст: