г, затем, быстро укорачиваЯсь, скользила вбок  и назад
по  мере  того,  как за спиной нарастал, приближаЯсь, шум  мотора; потом  он
налетел,  размазываЯ все  бледнеющую тень по стене, и машина - теперь просто
две рубиновые точки и их отражение на  мокром асфальте - удалЯлась вверх  по
улице.
     •улиЯ  остановилась у светофора. ЋжидаЯ, когда  загоритсЯ  зеленый, она
искала глазами в темноте другие зеленые огоньки и замечала их в проносЯщихсЯ
мимо  "глазках"  такси,  в  светофорах, мигающих  вдоль  всего проспекта,  в
светЯщихсЯ  вдали,  вместе  с  синими  и желтыми,  буквах  на  крыше высокой
стеклЯнной башни,  на последнем  этаже которой, судЯ  по  непогасшим  окнам,
кто-то еще работал или наводил чистоту в этот поздний час. ‡ажегсЯ  зеленый.
•улиЯ перешла улицу, теперь ища глазами красные огоньки, чаще попадающиесЯ в
большом городе в ночное времЯ, но прЯмо перед ней вспыхнула, ослепив голубым
блеском, "мигалка" полицейской машины,  проскользнувшей, не  включаЯ сирены,
как  безмолвнаЯ  чернаЯ  тень.  Љрасные  огоньки автомобилей,  зеленый  свет
светофора, синий неон, голубаЯ "мигалка"... ‚от гамма цветов,  подумала она,
чтобы изобразить этот странный пейзаж, вот палитра, необходимаЯ длЯ картины,
которую  можно  было  бы  выставить в галерее  ђоч под ироническим названием
"Ќоктюрн", хотЯ Њенчу навернЯка потребовала бы разъЯснений. € все надлежащим
образом  сочетаетсЯ  с  различными  оттенками  черного:  черного,  как тьма,
черного, как мрак, черного, как страх, черного, как одиночество.
     …й на самом деле страшно? Џри других обстоЯтельствах этот вопрос мог бы
послужить  отличной темой длЯ интеллектуальной  беседы: в приЯтном  обществе
одного-двух друзей, в  уютной теплой комнате,  у  камина,  с уже  наполовину
опорожненной  бутылкой. ‘трах  как  неожиданный фактор, как потрЯсающее  все
твое  существо  осознание реальности, которую ты внезапно открыл  длЯ  себЯ,
хотЯ  она  всегда  существовала  рЯдом.  ‘трах   как   сокрушительный  финал
несознаниЯ или как разрушение состоЯниЯ благодати. ‘трах как грех.
     Ћднако, бредЯ среди вечерних огоньков, •улиЯ была не  способна смотреть
на  это  просто  как  на  философскую  проблему.  ђазумеетсЯ,  ей  и  прежде
доводилось испытывать, пусть в меньшей степени,  то же  самое  чувство.  ‚ид
спидометра,  стрелка которого давно  отклонилась  за все  разумные  пределы,
пейзаж стремительно несетсЯ навстречу справа и  слева,  а прерывистаЯ  белаЯ
полоса   на  асфальте  кажетсЯ   бесконечной  очередью  трассирующих   пуль,
поглощаемых  ненасытным  брюхом  автомобилЯ.  €ли  то   неприЯтное  ощущение
пустоты, бездонной глубины и синевы, когда в открытом море бросаешьсЯ в воду
с борта  Яхты  и плывешь,  чувствуЯ, как скользит вода по обнаженной коже, и
отчетливо сознаваЯ, что твердаЯ землЯ находитсЯ слишком далеко от твоих ног.
€ даже тот смутный ужас, который охватывает нас во времЯ кошмарного сна и не
исчезает до  конца,  даже  когда  открываешь  глаза и  оказываешьсЯ  в своей
спальне, среди знакомой обстановки.
     Ќо  тот страх, который  только что обнаружила в себе •улиЯ, был другого
рода. Ќовый, необычный, незнакомый  до сих пор, отмеченный тенью ‡ла - ‡ла с
большой буквы,  первой буквы того, от чего  произошли страданиЯ и боль. ‡ла,
способного  открыть  кран  душа над  лицом  убитого  человека. ‡ла,  которое
возможно  изобразить  лишь  краской,  черной, как  тьма,  черной, как  мрак,
черной, как одиночество. ‡ла, начинающегосЯ с той же буквы, что "зверство" и
"злодейство".
     ‡лодейство.  ќто  всего  лишь  гипотеза,  сказала она  себе,  глЯдЯ  на
собственную тень на асфальте. Ѓывает, что человек поскользнетсЯ в ванне, или
свалитсЯ  с лестницы, или перебежит улицу на красный свет - и  погибнет. ќти
полицейские и представители судебной медицины тоже иногда слишком умничают и
усматривают то, чего  не  было:  так сказать, издержки  профессии.  ‚се  это
верно, да,  но  все же кто-то  прислал  ей  бумаги, подготовленные  Ђльваро,
тогда,  когда самого  Ђльваро  уже  сутки не было в живых.  ќто была  уже не
гипотеза:  документы лежали у нее дома, в Ящике  письменного стола. ќто было
реально.
     Ћна вздрогнула и оглЯнулась  через плечо, чтобы убедитьсЯ, что никто не
идет  за  ней.  €,  хотЯ  и  не  верила,  что  такое  может  случитьсЯ,  она
действительно увидела кого-то. €здали и в темноте было  трудно понЯть,  идет
этот человек  именно за ней  или нет, однако  примерно в полусотне метров, в
том  же  направлении, что и она, двигалсЯ чей-то силуэт, временами выходЯ на
освещенное пространство и довольно Ясно  вырисовываЯсь на фоне фасада музеЯ,
временами исчезаЯ в  тени  деревьев. •улиЯ пошла дальше, глЯдЯ перед  собой.
‚се  ее  тело,  каждаЯ  его  мышца трепетали,  силЯсь  подавить  неудержимое
стремление броситьсЯ бежать очертЯ  голову - точно так  же, как  в  детстве,
когда она с бьющимсЯ в горле сердцем  проходила через  темный подъезд своего
дома, чтобы, очутившись у лестницы, взбежать по  ней, перепрыгиваЯ через две
ступеньки, и лихорадочно нажать кнопку звонка. Ќо ей на помощь пришла логика
взрослого человека, мыслЯщего  "нормальными"  категориЯми,  ЃроситьсЯ бежать
только из-за  того, что кто-то в пЯтидесЯти метрах позади нее идет  в том же
направлении, было  не только глупо, но и смешно.  ‘ другой стороны, подумала
она затем, фланировать прогулочным  шагом по не слишком-то освещенной улице,
имеЯ за спиной потенциального убийцу - если даже это не более чем  гипотеза,
- не просто глупо, а равносильно самоубийству. Ќекоторое времЯ мысли ее были
занЯты борьбой между этими двумЯ соображениЯми, наконец, отодвинув  страх на
отдаленный в разумных пределах второй план,  она решила, что это воображение
норовит  сыграть с  ней злую  шутку.  ѓлубоко вдохнув  прохладный  воздух  и
мысленно подшучиваЯ над самой собой, она, чуть повернув голову, оглЯнулась -
и  заметила, что расстоЯние между ней и неизвестным сократилось на несколько
метров. € тут ее снова  охватил  страх. Њожет  быть,  Ђльваро  действительно
убили, а потом тот, кто это сделал, переслал ей бумаги,  касающиесЯ картины.
‚озникала  некаЯ   свЯзь  между  "€грой   в   шахматы",  Ђльваро,  •улией  и
предполагаемым,  потенциальным  или  как,  черт  побери,  он там  называетсЯ
убийцей. ’ы по уши завЯзла в этой истории, сказала она себе  и уже не сумела
найти предлога, чтобы посмеЯтьсЯ над собственными  страхами. Ћна  оглЯделась
вокруг, ища кого-нибудь, к кому можно было бы обратитьсЯ с просьбой о помощи
или просто,  вцепившись в его  руку, умолить проводить се - как можно дальше
отсюда. Џодумала она и о том, чтобы вернутьсЯ в полицейский участок, но  тут
имелось одно препЯтствие: неизвестный  отрезал ей дорогу к нему. Њожет быть,
такси? Ќо нигде  не мелькало ни единого зеленого огонька -  огонька надежды.
•улиЯ почувствовала, что  у нее пересохло во  рту и Язык прилип  к  гортани.
‘покойно, сказала  она себе. ‘покойно,  идиотка, а то  и вправду окажешьсЯ в
беде. € ей удалось успокоитьсЯ - ровно настолько, чтобы броситьсЯ бежать.
     †алобный  голос  трубы,  надрывный   и  одинокий.  Ќа  проигрывателе  -
пластинка  Њайлса  „ейвиса, в  комнате - полумрак,  среди которого лишь одно
Яркое  пЯтно:  фламандскаЯ  доска,  освещеннаЯ  стоЯщей  на  полу  небольшой
складной  лампой.  ’иканье часов  на стене, оттенЯемое легким  металлическим
призвуком  всЯкий раз,  как  маЯтник достигает крайнего  правого  положениЯ.
„ымЯщаЯсЯ пепельница, на ковре у дивана - стакан с остатками водки со льдом;
на диване - •улиЯ, сидЯщаЯ, подобрав ноги и обхватив руками колени.  Ќа лицо
ей упала  прЯдь волос, глаза  с расширенными зрачками устремлены на картину,
но видЯт ее нечетко: они  направлены на некую идеальную точку, расположенную
за  поверхностью картины,  между ней  и  виднеющимсЯ на  самом дальнем плане
пейзажем, где-то между шахматистами и дамой, сидЯщей у окна.
     •улиЯ  не  знала,  сколько  времени  уже  сидела  так,  не менЯЯ  позы,
чувствуЯ, как музыка легко колышетсЯ в ее мозгу вместе с водочными парами, и
ощущаЯ  кожей  обнаженных рук  тепло своих  коленей. ‚ременами  в  полумраке
студии высоко взмывала какаЯ-нибудь отдельнаЯ нота, и тогда  •улиЯ медленно,
в такт мелодии, покачивала  головой.  џ люблю тебЯ,  труба. ‘егоднЯ ночью ты
моЯ  единственнаЯ  подруга,  приглушеннаЯ и  тоскливаЯ, как печаль,  которой
исходит  моЯ  душа  ‡вук  скользил,  плыл  по  темной комнате и  по  другой,
освещенной,  где  молчаливые  игроки  продолжали свою  шахматную  партию,  и
вырывалсЯ  из окна, распахнутого  над озарЯвшими улицу фонарЯми. Њожет быть,
там,  внизу,  кто-то, скрытый  тенью дерева  или  подъезда,  смотрел  вверх,
прислушиваЯсь  к музыке, котораЯ лилась  из другого окна -  нарисованного на
картине, и плыла  к зелени и охре далекого пейзажа, среди которого виднелсЯ,
едва прочерченный тончайшей кисточкой, крошечный шпиль словно бы  игрушечной
колокольни.


        5. ’Ђ‰ЌЂ —…ђЌЋ‰ ЉЋђЋ‹…‚›

                                    <i>ЌачинаЯ борьбу, Я понимал, что вступаю
                                 "во владениЯ ЉощеЯ". џ еще не знал правил
                                 этой борьбы.
                                                                ѓ.Љаспаров</i>

     €з-за  стекла  витрины Ћктавио, ‹усинда и  ‘карамучча наблюдали за ними
своими  раскрашенными  фарфоровыми  глазами  -  неподвижно,  в  уважительном
молчании. ‚итраж в свинцовом переплете разбивал  льющийсЯ  сквозь него поток
света на  разноцветные  ромбы,  которые, ложась на бархатный пиджак  ‘есара,
превращали сто  в  подобие костюма Ђрлекина.  Ќикогда  еще  •улиЯ не  видела
своего  друга  таким  молчаливым,  тихим,  таким  похожим  на  терракотовые,
бронзовые и мраморные статуи, расставленные тут и там среди картин, хрусталЯ
и ковров его антикварного магазина. „а и вообще оба они - и ‘есар,  и •улиЯ,
- казалось, ЯвлЯлись  частью этой живописной обстановки, напоминающей скорее
декорации  какого-то  причудливого фарса,  чем  тот  реальный мир, в котором
проходила большаЯ часть их жизни. ‘есар сегоднЯ выглЯдел особенно  изысканно
-  на шее  шелковый платок цвета  бордоского вина, в  пальцах зажат  длинный
мундштук из  слоновой  кости,  - да  и  сидел  в  классической  позе,  почти
гетевской, в падавших на него разноцветных лучах:  нога на ногу, одна рука с
давно переставшей быть  нарочитой небрежностью покоитсЯ на  другой, держащий
мундштук,  шелковистые снежно-белые  волосы, а над ними - ореол золотистого,
красного  и  голубого  света.  Ќа  •улии  была  чернаЯ  блузка  с  кружевным
воротником, и ее венецианский профиль отражалсЯ в большом зеркале, в глубине
которого  теснились  мебель  красного  дерева,   шкатулки,  инкрустированные
перламутром,  гобелены,  старинные  ткани,  облупившиесЯ  резные  готические
статуэтки на  высоких витых  подставках  и  среди  них  -  бронзоваЯ  фигура
обнаженного  гладиатора:  поверженный,  он  рухнул  навзничь, прЯмо  на свое
выпавшее  из  рук оружие,  и  теперь,  приподнЯвшись  на  локте,  покорно  и
отрешенно ожидал  приговора невидимого, но всемогущего императора - поднимет
ли он большой палец, опустит ли?
     -  џ  боюсь, - призналась  •улиЯ, и ‘есар ответил  на  ее слова жестом,
выражавшим  одновременно  заботу  и  бессилие.  ‹егким  жестом,  исполненным
благородства   и   беспомощной   солидарности.   †естом   любви,   сознающей
ограниченность ‘воих возможностей, выразительным  и  изЯщным движением руки,
под тонкой кожей которой  в золотистом свете чуть  голубели вены. ’акой жест
мог адресовать придворный восемнадцатого века глубоко почитаемой им даме при
виде еще  отдаленного силуэта  гильотины,  к  которой  везла  обоих  роковаЯ
повозка.
     - ‚озможно, ты  придаешь этому  слишком большое значение, дорогаЯ. €ли,
по крайней мере, спешишь с выводами. Џока еще никто не доказал, что  Ђльваро
не поскользнулсЯ в ванне.
     - Ђ документы?
     - ќтому, должен сознатьсЯ, Я не нахожу объЯснениЯ.
     •улиЯ склонила голову  набок так, что  концы волос легли  ей на  плечо.
Џеред ее  мысленным  взором роились  тревожные видениЯ, порожденные душевным
смЯтением.
     - ‘егоднЯ, когда Я проснулась, перваЯ мысль была:  ѓосподи, сделай так,
чтобы все это оказалось просто досадной ошибкой...
     - Ђ может, именно  так оно и есть.  -  Ђнтиквар ненадолго задумалсЯ над
вероЯтностью такой версии. - Ќасколько мне известно, полицейские  и судебные
медики честны  и непогрешимы  только в  кино. „а и  то не  всегда. ‚о всЯком
случае, у менЯ сложилось такое мнение.
     Ћн  невесело, словно через  силу, усмехнулсЯ.  •улиЯ смотрела  на  него
широко раскрытыми глазами, не особенно прислушиваЯсь к словам.
     - Ђльваро убит... ’ы понимаешь?
     - Ќе  мучай  себЯ,  принцесса.  ќто  всего лишь  изощреннаЯ полицейскаЯ
гипотеза... Ђ с другой стороны, тебе не следовало бы так много думать о нем.
‘ ним все кончено, он ушел. ‚ любом случае, он ушел еще раньше.
     - „а, но не так.
     - ’ак или иначе - какаЯ разница? “шел - и все.
     - ќто слишком ужасно.
     - „а. Ќо что толку все времЯ говорить об этом?
     - —то  толку?  Ђльваро погиб, менЯ допрашивают, Я чувствую, что за мной
кто-то следит - кто-то, кого интересует моЯ работа над "€грой  в шахматы"...
€ тебЯ удивлЯет, что Я говорю об этом? Ђ что еще мне остаетсЯ делать?
     - ‚се очень просто, девочка. …сли это тревожит  тебЯ до  такой степени,
ты можешь вернуть картину Њенчу. …сли ты  действительно считаешь, что смерть
Ђльваро не была несчастным случаем, запри на некоторое времЯ свою квартиру и
поехали путешествовать.  Њы можем  провести две-три недели в Џариже: у  менЯ
там  как раз  накопилось  много дел...  ѓлавное - чтобы  ты  побыла подальше
отсюда, пока здесь все не улЯжетсЯ.
     - Ђ что здесь происходит?
     - Ќе знаю. ‘амое  скверное, что мы с  тобой даже и  понЯтиЯ не имеем об
этом. ЊенЯ - как,  надеюсь,  и  тебЯ  -  не слишком  тревожило  бы  то,  что
произошло  с Ђльваро, если бы не эта историЯ  с документами... - Ћн взглЯнул
на нее и как-то неловко улыбнулсЯ. - ‚прочем, должен сознатьсЯ, что менЯ это
тревожит,  потому что по натуре Я отнюдь не  герой... Њожет быть, кто-то  из
нас, сам того не подозреваЯ, открыл нечто вроде сосуда Џандоры...
     -  ’ы имеешь в виду картину,  - скорее утвердительно, чем вопросительно
произнесла •улиЯ. - ‡акрашенную надпись.
     - Ќесомненно. Џохоже, все началось именно с нее.
     •улиЯ  обернулась  к своему  отражению в  зеркале и всмотрелась в  него
долгим  взглЯдом, как будто  не узнаваЯ  черноволосую молодую женщину, молча
глЯдЯщую на нее  большими темными глазами, под которыми залегли  голубоватые
тени, оставленные бессонницей.
     - Њожет быть, они хотЯт и менЯ  убить, ‘есар. Џальцы антиквара стиснули
мундштук из слоновой кости.
     - Џока Я жив, этого не случитсЯ.  -  ‘квозь  его обычную сдержанность и
достоинство  на миг вдруг проглЯнуло  выражение агрессивной решимости, голос
прозвучал неожиданно резко и высоко, как голос женщины.  - џ могу быть самым
большим трусом  на свете,  дорогаЯ, и  даже  больше того, но  тебе  никто не
причинит вреда, пока в моих силах предотвратить это.
     •улии только оставалось растроганно улыбнутьсЯ в ответ.
     - —то мы можем сделать? - спросила она, помолчав.
     ‘есар, наклонив голову, задумалсЯ.
     - Џожалуй, пока  рано предпринимать что бы то ни  было, - проговорил он
после недолгого  размышлениЯ. -  Њы  ведь  еще  не  знаем, что все-таки было
причиной смерти Ђльваро.
     - Ђ документы?
     - џ  уверен, что кто-то где-то даст ответ на  этот вопрос. Ђ  суть его,
полагаю, вот в  чем: повинен  ли  тот, кто прислал тебе документы, в  гибели
Ђльваро или одно не имеет никакого отношениЯ к другому...
     - Ђ если подтвердитсЯ самое худшее? ‘есар ответил не сразу:
     - ‚ таком случае Я усматриваю только две возможности. „ве  классические
возможности, принцесса: удрать или продолжать идти вперед. …сли взглЯнуть на
это  как на  дилемму, полагаю,  Я проголосовал  бы  за  первое;  но  это,  в
общем-то, не  так уж  и важно. ‡наешь,  Я, если хорошенько постаратьсЯ, могу
быть законченным трусом.
     •улиЯ, заложив руки за голову под волосами, размышлЯла, глЯдЯ в светлые
глаза антиквара.
     - € ты правда мог бы удрать вот так, не узнав, что происходит?
     - Џравда мог бы. ’ы же знаешь: любопытство сгубило кошку.
     -  Ќо ведь  ты  учил  менЯ  совсем  другому,  когда Я  была  маленькой,
помнишь?.. "Ќикогда не выходи из комнаты, не осмотрев всех Ящиков".
     - „а, но тогда никто не поскальзывалсЯ в ваннах.
     - ’ы  просто лицемер. ‚ глубине души тебе до смерти хочетсЯ узнать, что
происходит. Ђнтиквар укоризненно сдвинул брови.
     -   ѓоворить   о  моей  смерти,  дорогаЯ,   -  это,   при   сложившихсЯ
обстоЯтельствах, весьма дурной тон... Љак раз смерть меньше всего привлекает
менЯ  - в  особенности  теперь,  когда  Я  почти  старик,  а  менЯ  окружают
восхитительные юные созданиЯ,  помогающие мне переносить  бремЯ  преклонного
возраста. € твоей смерти Я тоже не желаю.
     - Ђ  если Я решу  идти дальше, пока  не узнаю, что там за тайны  вокруг
этой картины?
     ‘есар  скривил  губы  и  сделал такие  глаза, как  будто  он даже и  не
задумывалсЯ над подобным вариантом.
     - —его ради тебе это делать? Џриведи мне хоть один серьезный довод.
     - ђади Ђльваро.
     - ‚  моих глазах  это не довод.  Ќа момент,  когда  все это  случилось,
Ђльваро уже не играл длЯ  тебЯ  такой  роли,  как прежде; Я достаточно  знаю
тебЯ, чтобы быть уверенным в этом... Ђ кроме того, как ты мне говорила, он в
этом деле вел не слишком-то чистую игру.
     - ’огда ради менЯ самой. - •улиЯ с вызовом скрестила руки на груди. - ‚
конце концов, речь идет о моей картине.
     - Ђ Я-то считал, что ты напугана! ’ы же сама говорила об этом.
     - џ и правда напугана. ЏрЯмо до медвежьей болезни.
     - Џонимаю. - ‘есар оперсЯ подбородком на сплетенные пальцы, на одном из
которых  переливалсЯ  топаз.  - ”актически, - продолжил  он после нескольких
секунд размышлениЯ,  - речь идет о  поисках  сокровища. ‚едь  именно это  ты
хочешь  сказать?..  Љак  в  стародавние времена,  когда ты была  всего  лишь
упрЯмой девчонкой.
     - Љак в стародавние времена.
     - Љакой ужас. ’ы и Я, мы с тобой?
     - ’ы и Я, мы с тобой.
     - Ќо ты забыла о Њуньосе. Њы ведь записали его в нашу команду.
     - ’ы прав. Љонечно  же: ты, Я и Њуньос. ‘есар  усмехнулсЯ. ‚ глазах его
заиграли веселые искорки.
     -  ’огда придетсЯ научить его пиратской песне. Ќе думаю, чтобы  он знал
ее.
     - ќто уж точно.
     - Њы с тобой просто  сошли с ума, девочка. - ’еперь антиквар смотрел на
нее серьезно и пристально. - ’ы хоть отдаешь себе отчет?
     - Ќу и что?
     - ќто не игра, дорогаЯ... Ќа сей раз это не игра.
     •улиЯ  ответила ему невозмутимым взглЯдом. Ћна действительно была очень
хороша - с этим блеском решимости в темных глазах, отражавшимсЯ и во взглЯде
ее зеркального двойника.
     - Ќу и что? - тихо повторила она.
     ‘есар  снисходительно  покачал  головой.  ‡атем  поднЯлсЯ,   и  водопад
разноцветных светЯщихсЯ ромбов, скользнув по его спине, расплескалсЯ на полу
у  ног •улии. ЏройдЯ  в  глубь зала, где стоЯл его письменный стол, антиквар
приподнЯл висевший на стене старый, не особенно  ценный ковер - плохую копию
"„амы  с  единорогом"  -  и  несколько  минут   рылсЯ  в  скрытом  под  ним,
вмонтированном в стену сейфе.  Џотом вернулсЯ к •улии с небольшим свертком в
руках.
     - ‚озьми, принцесса, это тебе. Њаленький подарок.
     - Џодарок?
     - „а. Ќе обЯзательно же ждать твоего днЯ рождениЯ.
     “дивленнаЯ  •улиЯ принЯла  сверток  и,  ощущаЯ его необычную длЯ  таких
скромных  размеров тЯжесть,  развернула  полиэтиленовую  пленку, затем кусок
промасленной  ткани.  ‚  руках   у   нее   оказалсЯ  маленький  пистолет   -
хромированный, с перламутровыми накладками на рукоЯтке.
     -  ќто  "дерринджер" - очень  старый, поэтому  тебе не  придетсЯ  брать
лицензию  на  ношение  оружиЯ,  -  поЯснил  антиквар.  -  Ќо  работает,  как
новенький, и вполне готов к стрельбе пулЯми сорок пЯтого калибра. ‚идишь, он
совсем  плоский,  так  что можешь  носить  его прЯмо  в  кармане...  …сли  в
ближайшие дни  кто-нибудь подойдет к тебе или начнет  бродить вокруг  твоего
дома, - он  взглЯнул  на  девушку  пристально, без малейшей искорки  юмора в
усталых  глазах, - ты уж сделай мне такое  одолжение, достань  эту игрушку и
продырЯвь ему голову. Џомнишь? Љак будто перед тобой сам капитан Љрюк.


     Џо возвращении домой в течение  получаса •улии пришлось ответить на три
телефонных  звонка.  Џервой  позвонила  Њенчу,  встревоженнаЯ  прочитанной в
газетах  новостью.  Џо ее  словам,  во всех  сообщениЯх говорилось  только о
несчастном  случае.  •улии  стало Ясно, что сам факт  смерти  Ђльваро меньше
всего волнует приЯтельницу: ее беспокоило лишь,  не возникнут ли из-за этого
какие-либо осложнениЯ, могущие повлиЯть на договоренность с Ѓельмонте.
     ‚торой звонок оказалсЯ длЯ •улии полной неожиданностью: Џако Њонтегрифо
приглашал ее поужинать вместе и поговорить о делах. •улиЯ согласилась, и они
договорились  встретитьсЯ  в девЯть в ресторане  "‘абатини". Џоложив трубку,
девушка  некоторое времЯ сидела  задумавшись, пытаЯсь найти объЯснение этому
внезапному проЯвлению интереса  к ее особе. …сли дело касалось ван ѓюйса, то
аукционисту  следовало  бы  переговорить  с  Њенчу  или,  по  крайней  мере,
пригласить их обеих.
     •улиЯ так  и сказала ему во времЯ разговора, однако Њонтегрифо Ясно дал
ей понЯть, что речь пойдет о чем-то, касающемсЯ только ее и его.
     ќти мысли занимали •улию  и пока  она  переодевалась, и  когда, закурив
сигарету, уселась перед картиной, чтобы снова принЯтьсЯ  за удаление старого
лака. ’олько она приготовила  первый тампон, как телефон,  стоЯвший  рЯдом с
ней на ковре, зазвонил снова.
     ЏодтЯнув за  шнур  аппарат  поближе,  •улиЯ  снЯла  трубку.  ‚  течение
последовавших затем пЯтнадцати-двадцати секунд она тщетно напрЯгала слух, но
так и  не  услышала  ничего,  несмотрЯ  на  то  что несколько  раз повторила
"слушаю" -  каждый раз  все более  раздраженно  и  нервно, пока  наконец  не
замолкла,   напуганнаЯ.  …ще  несколько   секунд,   задержав  дыхание,   она
прислушивалась  к тишине в  трубке, потом положила ее, чувствуЯ,  что все ее
существо охватывает темный,  иррациональный ужас, накатывающий как нежданнаЯ
волна.  Ћна взглЯнула  на стоЯщий  на  ковре аппарат так, словно  то  был не
безобидный  телефон,  а  какое-то  черное, блестЯщее,  Ядовитое  животное, и
непроизвольно вздрогнула так сильно,  что локтем задела  и разлила бутылочку
со скипидаром.
     ќтот третий звонок никак не способствовал ее успокоению. Џоэтому, когда
позвонили в квартиру,  •улиЯ в противоположном конце своей студии замерла на
стуле,  вперив  глаза в  запертую  дверь. ‹ишь  третий звонок  вывел  ее  из
оцепенениЯ. ‚ыходЯ утром  из антикварного  магазина, •улиЯ не меньше десЯтка
раз заранее мысленно подшучивала над тем, что сделала в следующую минуту. Ќо
сейчас у нее  уже не  было ни малейшего желаниЯ смеЯтьсЯ,  когда, прежде чем
открыть  дверь,  она задержалась на несколько  мгновений:  ровно  настолько,
чтобы успеть вынуть из сумочки миниатюрный "дерринджер",  проверить, зарЯжен
ли  он,  и  сунуть  его  в  карман  джинсов.  “ж  ее-то  никто  не  заставит
поскользнутьсЯ в ванне.


     Њуньос стрЯхнул воду с плаща  и неловко остановилсЯ в прихожей.  Ћн так
промок под дождем,  что волосы прилипли к голове,  а по лбу  и  лицу стекали
струйки,  каплЯми повисаЯ на кончике носа. Ћн извлек из  кармана портативные
шахматы, завернутые в полиэтиленовый пакет с эмблемой какого-то универмага.
     - ‚ы нашли решение? - спросила •улиЯ, едва успев закрыть за ним дверь.
     ахматист опустил голову с робким и виноватым видом. Ћн Явно чувствовал
себЯ неуверенно в чужом доме, а молодость и привлекательность •улии, похоже,
совсем не способствовали разрЯдке обстановки.
     - Џока нет. - Њуньос тоскливо взглЯнул на лужицу, которую  образовали у
его  ног  струйки,  стекающие  с  плаща.  -  џ  прЯмо  с  работы... Њы  ведь
договорились вчера встретитьсЯ у  вас в это  времЯ.  - Ћн  сделал  два  шага
вперед и снова остановилсЯ, точно сомневаЯсь, снЯть плащ или остатьсЯ в нем.
•улиЯ  протЯнула  руку, и  он  наконец решилсЯ  снЯть плащ. ‡атем  вслед  за
девушкой вошел в студию.
     - ‚ чем проблема? - спросила •улиЯ.
     - „а  нет,  никакой проблемы  нет. ‚  принципе.  - Њуньос обвел глазами
студию, как и накануне, без тени любопытства; казалось, он ищет точку опоры,
котораЯ  позволила   бы  ему  понЯть,  как  следует  вести  себЯ   в  данных
обстоЯтельствах. - Џросто  нужно хорошенько  поразмыслить, вот и все.  € еще
нужно времЯ. Ђ Я теперь только и думаю, что об этом.
     Ћн  стоЯл посреди комнаты  со своими шахматами в руках. •улиЯ  увидела,
как его  глаза нашли картину и буквально вонзились в нее;  ей даже не  нужно
было  следить за  направлением его взглЯда  -  и так  все  было  Ясно.  „аже
выражение лица  шахматиста изменилось, стало, твердым  и напрЯженным, как  у
гипнотизера, встретившего собственный взглЯд в зеркале.
     Њуньос положил шахматы  на стол  и подошел к  картине.  Ћн проделал это
довольно  своеобразно:  шагнул прЯмо к центру  и стал рассматривать  доску и
фигуры,  как  будто всего  остального - комнаты и  персонажей - попросту  не
существовало.  Ќаклонившись, он всмотрелсЯ  в то,  что  его интересовало,  с
совершенно  иным - гораздо более  напрЯженным -  выражением, чем накануне. €
•улиЯ  понЯла,  что,  говорЯ "Я  теперь  только  и  думаю, что об этом",  он
нисколько  не  преувеличивал.  Џо  тому,  как  он  смотрел  на  изображенную
шахматную  позицию, было очевидно, что этот человек занЯт не просто решением
чужой проблемы, не имеющей особого значениЯ длЯ него самого.
     Ћн простоЯл у картины довольно долго, затем повернулсЯ к •улии.
     - ‘егоднЯ утром мне удалось восстановить два предыдущих хода, - сообщил
он без тени хвастовства,  скорее,  несколько извинЯющимсЯ тоном. ‚идимо,  он
считал достигнутые  результаты достаточно скромными. - Џотом Я  столкнулсЯ с
одной  проблемой... Љое-что,  свЯзанное с  расположением  пешек:  оно весьма
необычно. - Ћн указал на изображенные фигуры. - ‚ообще это необычнаЯ партиЯ.
     •улиЯ  была  разочарована.  Ћткрыв  дверь и  увидев  Њуньоса,  насквозь
промокшего, с шахматной доской в кармане, она почти поверила, что до решениЯ
загадки - рукой подать. ђазумеетсЯ, шахматист не знал, насколько все срочно,
не знал и многих подробностей,  свЯзанных  с  этой  историей. Ќо  •улиЯ и не
собиралась посвЯщать его во все детали.
     - Ќас  не интересуют  остальные ходы, -  сказала она.  - ’ребуетсЯ лишь
выЯснить, какаЯ фигура съела белого конЯ.
     Њуньос покачал головой.
     -  џ думаю об этом  все времЯ. - Ћн чуть поколебалсЯ, как будто то, что
он собиралсЯ сказать, было слишком уж конфиденциальным. -  џ держу в  голове
все ходы и проигрываю их  вперед и  назад... - Ћн снова поколебалсЯ. ‚ конце
концов губы  его  сложились  в болезненную, отрешенную полуулыбку. -  ‚ этой
партии есть нечто странное...
     - Ќе только в партии.  -  ‚зглЯды обоих были устремлены  на картину.  -
„ело в том, что длЯ нас с ‘есаром эта партиЯ - всего лишь часть картины,  мы
не способны найти в ней ничего больше... - •улиЯ на  миг задумалась над тем,
что  только  что сказала.  -  Ђ ведь  возможно,  что все остальное -  только
дополнение к этой игре.
     Њуньос едва заметно кивнул, соглашаЯсь,  и •улии показалось, что на это
движение у него ушла целаЯ вечность. ќти замедленные жесты, на  которые  он,
казалось,  затрачивал  намного   больше  времени,  чем  необходимо,  похоже,
находились в прЯмой свЯзи с его манерой мыслить и рассуждать.
     - ‚ы ошибаетесь, говорЯ, что ничего не видите. ‚ы видите все, хотЯ и не
способны  истолковать   это  надлежащим  образом...  -  ахматист  движением
подбородка указал на картину. - Џо-моему, всЯ проблема сводитсЯ к различию в
точках зрениЯ. ‡десь перед нами имеетсЯ несколько уровней, содержащихсЯ один
в другом: на картине изображен пол, представлЯющий собой шахматную доску; на
нем, в свою очередь, располагаютсЯ персонажи. Ћни играют в шахматы на доске,
на  которой находЯтсЯ  фигуры...  Љроме того,  все  это  отражено  в круглом
зеркале  слева...  Ђ если  вам  захочетсЯ еще больше усложнить  дело, можете
добавить еще  один  уровень: наш, то  есть тот, с которого  мы рассматриваем
картину. Ђ  чтобы совсем уж все запутать, вот вам еще один: тот,  с которого
художник представлЯл себе нас, созерцающих его произведение...
     Ћн  говорил  бесстрастно,  с   отсутствующим  видом,  монотонно,  точно
повторЯЯ на памЯть какую-то инструкцию, которую сам считал не слишком важной
и на которой останавливалсЯ лишь потому, что она неизвестна остальным. •улиЯ
растерЯнно посопела носом.
     - ‹юбопытно, что вы это видите таким образом.
     ахматист снова качнул головой, не отрываЯ взглЯда от картины.
     - Ќе знаю, чему вы удивлЯетесь. џ вижу шахматы. Ќе одну партию, а сразу
несколько. Љоторые, по сути, все сводЯтсЯ к одной.
     - ќто длЯ менЯ чересчур сложно.
     - ‚ы не должны  так думать. ‘ейчас мы находимсЯ на уровне,  из которого
можем извлечь много информации: на уровне данной шахматной партии. ђешив ее,
мы  сможем применить сделанные выводы ко всей остальной картине. ќто  просто
вопрос логики. Њатематической логики.
     - ‚от уж не думала, что математика имеет к этому отношение.
     -  Њатематика  имеет  отношение ко  всему. ‹юбой воображаемый  мир -  в
данном случае эта картина -  управлЯетсЯ теми же  самыми законами, что и мир
реальный.
     - € шахматы тоже?
     -  Ђ шахматы - особенно. Ќо шахматист - настоЯщий шахматист - мыслит на
ином  уровне, нежели простой  любитель:  его логика не позволЯет ему  видеть
возможные неверные ходы, поскольку  он автоматически отбрасывает их... ’очно
так  же, как  талантливый математик  никогда  не занимаетсЯ изучением ложных
подходов к  теореме, тогда  как люди  менее одаренные вынуждены  идти именно
таким путем, от одной ошибки к другой.
     - Ђ вы разве не ошибаетесь?
     Њуньос  медленно перевел  взглЯд  с картины  на девушку.  Ќа его губах,
казалось, мелькнула тень улыбки, в которой, однако, не было ничего от юмора.
     - ‚ шахматах - никогда.
     - Ћткуда вы знаете?
     - ‚о времЯ игры человек сталкиваетсЯ с бесконечным множеством возможных
ситуаций. €ногда их можно разрешить, пользуЯсь простыми правилами, но иногда
нужны  другие  правила,  чтобы  решить,  какие  из  простых  правил  следует
применить в данном случае... €ли  же возникают незнакомые ситуации, и  тогда
приходитсЯ придумывать новые  правила, которые включают  в себЯ прежние или,
напротив, отметают их... Ћшибка может быть совершена только в момент выбора:
выбора того  или  другого  правила. џ  же  делаю  ход  лишь  после того, как
исключил все правила, непригодные в данном случае.
     - ЊенЯ удивлЯет подобнаЯ уверенность.
     - Ќе знаю почему. ‚едь именно из-за этого вы и остановили свой выбор на
мне.
     ђаздалсЯ  звонок в дверь, и на  пороге поЯвилсЯ ‘есар - с  зонта вода в
три ручьЯ, ботинки насквозь промокли, - изрыгающий проклЯтиЯ в адрес  погоды
и дождЯ.
     -  џ ненавижу  осень,  дорогаЯ,  клЯнусь  тебе.  ‘о  всеми ее туманами,
сыростью  и  прочими  прелестЯми.  -  Ћн пожал  руку  Њуньосу.  -  ЌачинаЯ с
определенного  возраста, некоторые  времена года  начинают казатьсЯ человеку
ужасающей пародией  на  него самого... џ могу налить себе рюмочку?  ‚прочем,
что за чушь - разумеетсЯ, могу.
     Ћн  сам приготовил себе щедрую порцию джина со льдом и лимоном и  через
пЯть минут присоединилсЯ к остальным. Њуньос разложил на столе принесенную с
собой шахматную доску.
     - Џравда,  Я еще не добралсЯ до хода белого конЯ, - начал объЯснЯть он,
-  но,  думаю,  вам будет интересно  узнать,  какие у  нас успехи на  данный
момент...  -  Њаленькими  деревЯнными фигурками  он создал на  доске  то  же
положение, что и на картине. •улиЯ заметила, что он делает это на памЯть, не
сверЯЯсь  ни с ван  ѓюйсом, ни с начерченной  накануне  позицией, которую он
извлек  из  кармана и положил рЯдом на стол.  - …сли хотите,  могу объЯснить
вам, какими рассуждениЯми Я руководствовалсЯ, проигрываЯ партию назад.
     - ђетроспективный анализ, - заинтересованно кивнул ‘есар, отхлебываЯ из
стакана.
     - „а,  - подтвердил шахматист. -  € мы  будем пользоватьсЯ той же самой
системой записи, которую  Я объЯснил  вам вчера. - Ћн наклонилсЯ  к •улии со
схемой в руке, одновременно указываЯ на доску.

     <img src="flandes_pic05.jpg">

     - €сходЯ из расположениЯ  фигур, - продолжал Њуньос, -  и имеЯ в  виду,
что  последний ход сделан  черными, прежде всего необходимо выЯснить,  какаЯ
именно  из черных фигур сделала  этот ход. - Ћн указал концом  карандаша  на
картину, затем на схему  и,  наконец,  на разложенную на столе  доску. - „лЯ
этого  проще всего  исключить черные фигуры, которые  не могли сделать этого
хода, поскольку они заблокированы  или  из-за своей расстановки... Ћчевидно,
что ни одна  из черных пешек, стоЯщих  на а7,  b7,  d7,  вообще не делала ни
одного  хода, потому что все они  еще находЯтсЯ на своих  исходных позициЯх,
которые занимали в начале игры...  —етвертаЯ - и последнЯЯ - пешка, а5, тоже
не могла ходить, поскольку заперта  между белой  пешкой  и своим собственным
черным королем... Њы  можем также исключить черного слона с8, который  также
все еще стоит  на своей исходной позиции: слоны ходЯт по диагонали, а справа
и слева от него стоЯт пешки из его же команды, тоже еще не делавшие ходов...
—то  касаетсЯ черного  конЯ, находЯщегосЯ  на  b8,  мы  можем с уверенностью
сказать, что  и он еще  не  играл, поскольку попасть  на эту  клетку он  мог
только с клеток  а6,  с6 или  d7, а они  уже занЯты другими фигурами...  ‚ам
понЯтно?
     - Ђбсолютно.  - •улиЯ, склонившись  над доской, следила за объЯснениЯми
шахматиста. -  ќто доказывает, что  шесть из  десЯти черных  фигур  не могли
сделать интересующего нас хода...
     - „аже больше, чем шесть. Џрибавьте к ним еще  и ладью, стоЯщую на  cl:
она ходит только  по  прЯмой, а  все соседние с ней полЯ  занЯты... ‚  общей
сложности  мы  имеем семь черных фигур, которые не могли  сделать последнего
хода. Ќо мы можем исключить еще и черного конЯ, стоЯщего на dl.
     - Ђ его  почему? - поинтересовалсЯ ‘есар.  - ‚едь он мог попасть туда с
клеток b2 или е3...
     - Ќет.  ЌаходЯсь на  любом  из этих полей, этот  конь угрожал бы  шахом
белому королю, стоЯщему на с4: в нашей ретроспективной игре мы можем назвать
это воображаемым шахом... Ђ ни один конь или другаЯ фигура, державшаЯ королЯ
под  угрозой  шаха, никогда не покидает этой позиции добровольно, это просто
невозможный ход. ‚место того чтобы отойти, эта фигура  возьмет  королЯ, и на
этом партиЯ  закончитсЯ.  Џодобной ситуации просто не может быть, поэтому мы
можем сделать вывод, что и конь dl также не делал искомого хода.
     •улиЯ поднЯла глаза от доски.
     - ќто  сводит все возможные  варианты к двум фигурам, не так  ли?.. - €
она по очереди коснулась их пальцем: - Љ королю или ферзю.
     - ‘овершенно  верно.  ’от последний  ход мог быть сделан  королем  либо
ферзем,  которого  мы,  шахматисты, часто  именуем  королевой, или  дамой. -
Њуньос  присмотрелсЯ к расположению фигур на своей доске  и протЯнул  руку к
черному королю, но, однако, так и не коснулсЯ его.  -  Џроанализируем сперва
позицию королЯ, который перемещаетсЯ на одну клетку в любом направлении. ќто
значит, что он  мог попасть туда, где  сейчас находитсЯ, то есть на поле а4,
только с клеток b4, b‡ или а‡... теоретически.
     - —то касаетсЯ b4 и  b‡, это Ясно даже мне,  -  заметил ‘есар. - Љороль
никогда не может находитьсЯ рЯдом с клеткой, занЯтой другим королем. ’ак?
     - ’очно так. ЌаходЯсь на b4, черный король оказалсЯ бы под угрозой шаха
со стороны белых ладьи, слона и пешки. Ђ на  b‡ - со стороны ладьи и королЯ.
Ќевозможные позиции.
     - Ђ он не мог прийти снизу, с а‡?
     - Ќикоим образом. Ћн получил бы  шах от  белого  конЯ, стоЯщего на  b1,
который оказалсЯ там не только что, а находилсЯ на этой клетке на протЯжении
нескольких ходов. -  Њуньос поочередно  взглЯнул  на  собеседников. -  ’аким
образом, речь  идет  об  еще одном  случае предвидимой угрозы  шаха, котораЯ
доказывает, что не король сделал интересующий нас ход.
     - ‘ледовательно, последний  ход, - принЯлась рассуждать  вслух •улиЯ, -
сделал  черный  ферзь...  прошу  прощениЯ,  чернаЯ   королева.  €ли  дама...
ахматист неопределенно пожал плечами.
     - €менно это мы,  в  принципе,  и  предполагаем. …сли руководствоватьсЯ
чистой логикой, то после исключениЯ всего  того, что не  ЯвлЯетсЯ возможным,
то, что осталось, сколь бы невозможным  оно ни казалось  и сколь бы ни  было
трудно  нам  его  принЯть,  просто не может не  оказатьсЯ верным... ’олько в
нашем случае мы можем еще и доказать это.
     •улиЯ взглЯнула на шахматиста с еще большим уважением.
     - ќто невероЯтно. ќто просто как в детективном романе.
     ‘есар чуть скривил губы.
     -  Ѓоюсь,  дорогаЯ,  что ты  попала в самую точку. - Ћн поднЯл глаза на
Њуньоса.  -  Џродолжайте, •олмс, - добавил он с любезной  улыбкой. -  „олжен
сознатьсЯ, что вы нас заинтриговали до глубины души.
     “голок рта Њуньоса едва заметно изогнулсЯ: это была не  столько попытка
изобразить улыбку, сколько рефлекторное проЯвление учтивости. Ѓыло очевидно,
что все внимание шахматиста  поглощено доской. …го глаза казались еще  более
запавшими,  в них  поЯвилсЯ  лихорадочный  блеск: выражение  лица  человека,
пребывающего в неких воображаемых абстрактных пространствах,  видимых только
ему.
     -  „авайте исследуем,  - снова заговорил  он, - возможные  передвижениЯ
черной  королевы,  расположенной в клетке  с2...  Ќе знаю, известно ли  вам,
•улиЯ, что ферзь  ЯвлЯетсЯ  самой  могущественной  фигурой в игре,  он может
перемещатьсЯ на любое число клеток, в любом  направлении  и теми же  ходами,
что  и  любаЯ  другаЯ фигура,  за  исключением  конЯ... Љак мы видим, чернаЯ
королева могла попасть туда, где она сейчас находитсЯ, с четырех клеток: а2,
b2,  b‡ и d3. „умаю,  теперь вы уже и  сами понимаете, почему  она  не могла
прийти с b‡, правда?
     - „умаю, что да. - •улиЯ сосредоточенно сдвинула брови. - „умаю, она ни
за что не ушла бы оттуда, где держала белого королЯ под угрозой шаха.
     - ’очно так. …ще один случай  возможного шаха,  исключающий вероЯтность
того, что ферзь пришел с клетки b‡... Ђ что вы скажете насчет d3? He кажетсЯ
ли  вам, что чернаЯ королева могла  прийти оттуда, -  скажем, чтобы избежать
угрозы со стороны белого слона, находЯщегосЯ на fl?
     •улиЯ  довольно долго  мысленно анализировала эту возможность.  Ќаконец
лицо ее озарилось.
     - Ќет, не могла! - воскликнула она, пораженнаЯ тем, что сумела прийти к
такому  выводу без посторонней помощи. - Ќе  могла, по той же самой причине.
‘тоЯ на d3, она угрожала бы белому королю шахом, правда?.. Џоэтому не  может
быть,  чтобы  она пришла оттуда. - Ћна обернулась  к ‘есару.  - ‚от здорово!
‚едь Я в жизни не играла в шахматы...
     ’еперь Њуньос указал концом карандаша на клетку а2.
     -  ’очно  такаЯ же  ситуациЯ с  угрозой  шаха  сложилась  бы,  находись
королева тут. Џоэтому эту клетку мы также исключаем.
     -  ’о  есть становитсЯ очевидным, -  подхватил ‘есар,  -  что она могла
попасть на свое нынешнее место только с b2.
     - ‚озможно.
     - Љак это "возможно"? - Ђнтиквар выглЯдел одновременно недоумевающим  и
заинтересованным. - џ бы сказал, что это просто бросаетсЯ в глаза.
     -  ‚  шахматах,  -  отвечал Њуньос,  -  весьма немного  таких ситуаций,
которые можно было бы назвать совершенно Ясными. ‚зглЯните на белые  фигуры,
расположенные на вертикали b. —то произошло бы, находись королева на b2?
     ‘есар в раздумье поглаживал подбородок.
     - Ћна  оказалась бы  под угрозой со стороны белой ладьи, стоЯщей на b5.
Ѓез сомнениЯ, именно поэтому она и перешла на с2: чтобы спастись от ладьи.
     - Ќеплохо, - согласилсЯ шахматист. - Ќо это лишь  одна из возможностей.
‚прочем, причина, по  которой она сделала этот ход, пока не важна длЯ нас...
Џомните, что Я говорил  вам  раньше? Љогда исключишь все то, что не ЯвлЯетсЯ
возможным, то, что осталось, волей-неволей должно оказатьсЯ верным. Ђ посему
давайте  подведем итоги: если,  во-первых, последний ход был сделан черными;
во-вторых, девЯть из десЯти черных фигур, находЯщихсЯ на доске, не могли его
сделать; в-третьих,  единственнаЯ фигура,  котораЯ могла его сделать,  - это
королева; и, в-четвертых, три из четырех гипотетических перемещений королевы
невозможны... ЏолучаетсЯ, что чернаЯ королева сделала единственно  возможный
ход: с b2  на с2  и, вероЯтно, сделала его, чтобы уйти от угрозы со  стороны
белых ладей, занимающих клетки b5 и b6... ќто вам Ясно?
     - Љак день, - ответила •улиЯ, и ‘есар кивком подтвердил ее слова.
     - ќто значит,  - продолжал Њуньос, - что нам удалось сделать первый шаг
в ретроспективном анализе этой партии, который мы с вами проводим. ‘ледующаЯ
позициЯ  -  то  есть  предыдущаЯ  в  партии, поскольку мы  идем  в  обратном
направлении, - наверное, будет такова:

     <img src="flandes_pic06.jpg">

     - ‚идите?.. —ернаЯ королева еще находитсЯ на b2, она  еще не перешла на
с2.  ’ак  что  теперь  предстоит выЯснить, какой  именно ход  белых  вы