оборудовать  все  же  у
заказчиков, в их саду.  Љузены  обращались  с  ним  как  с  другом,  часто
зазывали его, прЯмо в рабочей  одежде,  в  комнаты,  предлагаЯ  посмотреть
новую картину или украшенный миниатюрами манускрипт. ЌесмотрЯ на  студеную
погоду, он не ел и не пил вплоть до полуднЯ и возвращалсЯ домой с отменным
аппетитом, чем восхищал ‹укрецию. €м был доволен теперь даже ‹одовико.
   ‘ад у Џополано был  разбит  и  подстрижен  по  всем  правилам,  обнесен
высокой стеной, была там и крытаЯ галереЯ, в которой Њикеланджело спасалсЯ
от холода. ђаботать в ней было удобно, но  Њикеланджело  не  испытывал  ни
радости, ни творческого воодушевлениЯ. €  он  все  времЯ  спрашивал  себЯ:
"Џочему?"
   ‘южет был интересный: юный €оанн идет с проповедью в пустыню.  "‘ам  же
€оанн имел одежду из верблюжьего волоса и поЯс кожаный на чреслах своих; а
нищею  его  были  акриды  и  дикий  мед".  ‚о  ”лоренции  скопилось  много
изображений ‘вЯтого €оанна: "€оанн,  совершающий  обрЯд  крещениЯ"  Ђндреа
Џизано на дверЯх ЃаптистериЯ,  бронзоваЯ  статуЯ  ѓиберти  в  Ћрсанмикеле,
мраморное изваЯние „онателло на  Љампаниле,  фреска  ѓирландайо  в  церкви
‘анта ЊариЯ Ќовелла, "Љрещение •риста" ‚ерроккио,  написанное  длЯ  церкви
‘ан ‘альви с участием ‹еонардо да ‚инчи.
   —итаЯ Ѓиблию, Њикеланджело решил, что €оанну было всего лет пЯтнадцать,
когда он направилсЯ с проповедью к  самаритЯнам  в  палестинскую  пустыню.
Ѓольшинство изображений  показывало  его  совсем  мальчиком,  с  тоненькой
фигуркой, с детским  лицом.  Ќо  это  было  едва  ли  необходимо.  ‚едь  в
пЯтнадцать лет многие итальЯнские молодые люди были уже мужчинами.  Џочему
же ‘вЯтому €оанну не быть крепким, здоровым юношей, вполне готовым  к  тем
суровым испытаниЯм, навстречу  которым  он  шел?  Џочему  Њикеланджело  не
изваЯть одну из тех излюбленных им фигур, над какими он работал  с  особым
жаром?
   ’ревога и смута в городе - не она ли убивала в  нем  воодушевление,  не
сна ли заставлЯла его раздумывать о своем месте в отцовской семье?  Љругом
носились самые разные, порой дикие слухи, повсюду царил  страх,  говорили,
что ‘авонарола взЯл управление городом полностью и своЯ руки.  Ћтказавшись
вступить в лигу итальЯнских городов-государств. ”лоренциЯ  опасалась,  что
лига навЯжет ей в правители Џьеро, что город вновь подвергнетсЯ  нашествию
неприЯтелЯ. ‚енециЯ, герцог ‘форца в Њилане, папа Ѓорджиа в  ђиме  считали
Џьеро подходЯщим союзником в борьбе с ‘авонаролой и  помогли  ему  собрать
десЯть тысЯч дукатов длЯ оплаты наемных войск.
   Ќо в опасности было прежде всего искусство. •удожники жили и работали в
тревожном мире. € поистине, суждено ли им было  когда-то  жить  в  другом,
более спокойном мире?
   €ли трудности Њикеланджело заключались в том, что, как и раньше, он  не
мог уЯснить себе значение ‘вЯтого €оанна,  его  роль.  ‡ачем  господь  бог
должен был посылать кого-то, чтобы подготовить пришествие  €исуса  •риста?
…сли в господней воле нарушить все законы природы и творить чудеса,  чтобы
убедить сомневающихсЯ, зачем же было заранее прокладывать  путь  длЯ  сына
божьего?
   “ Њикеланджело был пытливый ум. Ћн чувствовал  необходимость  добратьсЯ
до сути вещей, до подоплеки философских положений. Ћн читал историю €оанна
у ЊатфеЯ:
   "‚ те дни приходит €оанн Љреститель, и проповедует в пустыне €удейской,
и говорит: покайтесь; ибо приблизилось царствие небесное. €бо  он  тот,  о
котором сказал пророк €сайЯ: глас вопиющего в  пустыне:  приготовьте  путь
господину, прЯмыми сделайте стези ему".
   Ќо пЯтнадцатилетний мальчик, впервые идущий проповедовать, не мог  быть
старше того человека, который позднее крестил €исуса. Љаким же он все-таки
был, этот Љреститель, как выглЯдел? Љаково его  значение  в  христианстве?
Ѓыл ли его подвиг необходим или он только служил исполнением пророчества в
‚етхом завете, - ведь  первые  христиане  считали,  что  чем  прочнее  они
утвердЯт свою веру на ‚етхом завете, тем больше будет у  нее  возможностей
выжить и сохранитьсЯ.
   …сли Њикеланджело и не был искушенным богословом, он был добросовестным
мастером. Ћн затратил не  одну  неделю,  бродЯ  по  городу  и  зарисовываЯ
каждого юношу, который соглашалсЯ задержатьсЯ на месте несколько минут.  €
хотЯ он не собиралсЯ высекать €оанна необыкновенно сильным  человеком,  он
не хотел его представить  и  тем  хрупким,  изнеженным  подростком,  какие
украшали церкви ”лоренции. ’ак он замыслил своего €оанна; так его изваЯл -
пЯтнадцатилетним юношей, с гибким,  прикрытым  лишь  повЯзкой  на  бедрах,
телом. Ќимб вокруг головы он отверг, отверг и традиционный длинный  крест,
который нес в руках €оанн у „онателло, ибо Њикеланджело не думал, что юный
€оанн носил с собой крест за много лет до того, как крест  вошел  в  жизнь
€исуса. ЏолучилсЯ живой, полнокровный портрет юноши;  закончив  полировать
изваЯние, Њикеланджело все еще не знал, какой смысл он вложил в него.
   Љузены Њедичи и не требовали смысла. Ћни были весьма  довольны  работой
Њикеланджело и поставили статую в нишу тыльной стены сада - из задних окон
дворца  ее  хорошо  было  видно.  Ћни  заплатили  Њикеланджело  все,   что
оставалось  заплатить,  и  сказали,  что   с   удовольствием   предоставЯт
Њикеланджело свой сад под мастерскую и на будущее.
   Ќо они и не заикнулись о новом заказе.
   - џ не вправе обижатьсЯ, - говорил  совсем  захандривший  Њикеланджело,
встретЯсь с ѓраначчи. - "€оанн" у менЯ вышел самый обыкновенный, в нем нет
искры божьей. џ научилсЯ высекать круглые статуи,  но  разве  мне  удалось
создать хоть одно действительно выдающеесЯ изваЯние в круглой  скульптуре?
’еперь, когда мне скоро будет двадцать один год, Я знаю и умею,  пожалует,
меньше, чем тогда, когда мне было семнадцать. Љак это может быть?
   - ќто не так.
   - Ѓертольдо  мне  говорил:  "‘кульптор  должен  создать  целое  полчище
статуй".  џ  изваЯл  за  эти  четыре  года  шесть  скульптур:   "ѓеракла",
деревЯнное "ђаспЯтие", "Ђнгела", "‘вЯтого ЏетрониЯ" и "‘вЯтого  Џрокла"  в
Ѓолонье, а теперь вот "‘вЯтого €оанна". Ќо только в  "Џрокле"  есть  нечто
действительно самобытное.
   ‚ свой день рождениЯ он уныло побрел в мастерскую в саду Џополано.  ’ам
на рабочем верстаке он неожиданно увидел глыбу  белого  мрамора.  Џо  всей
глыбе, рукою ѓраначчи, угольным карандашом было написано:
   "ђуби снова!".
   € он тут же начал рубить. Ќе сделав ни одного рисунка, не слепив модели
в воске или в глине, он стал высекать маленького мальчика -  мысль  о  нем
зародилась еще в ту пору, когда он трудилсЯ над  "€оанном":  ему  хотелось
изваЯть в древнеримском духе  пухлого,  полного  Языческих  сил,  крепкого
малыша. Ћн и не думал, что создаст нечто серьезное, он смотрел на это  как
на забаву, простое упражнение, желаЯ рассеЯтьсЯ после смутных раздумий  об
€оанне. € вот уже мраморнаЯ крошка и пыль летела из-под резца, и из  глыбы
возникал прелестный спЯщий ребенок лет шести; правую руку он подложил  под
голову, а ноги привольно раскинул в стороны.
   ќта  работа  занЯла  у  Њикеланджело  всего  несколько  недель:  он  не
рассчитывал  достичь  какого-то  совершенства  и  не  собиралсЯ  продавать
"Њальчика". Ћн изваЯл его ради удовольствиЯ, словно бы  играЯ,  и  теперь,
когда  мрамор  был  уже  отполирован,  он  хотел  вернуть  его   ѓраначчи,
сопроводив такой надписью:
   "‚от твоЯ глыба, только чуть попорченнаЯ".
   Ќо ‹оренцо  Џополано  заставил  его  изменить  свои  намерениЯ.  “видав
готовую статую, он расплылсЯ в радостной улыбке:
   - …сли бы ты сумел придать мрамору такой вид,  будто  он  долгое  времЯ
пролежал в земле, то Я сбыл бы его в ђиме за античного Љупидона. ’ы можешь
это сделать?
   - ЉажетсЯ, могу. Ћднажды Я подделал под старину целую папку рисунков.
   - ‚ таком  случае  ты  продашь  своего  "Њальчика",  заполучив  гораздо
большую сумму. “ менЯ там есть ловкий торговец, Ѓальдассаре дель Њиланезе.
Ћн все нам и промыслит.
   Њикеланджело выдел достаточно греческих и римских статуй, чтобы  знать,
как должен выглЯдеть теперь его мрамор. „лЯ пробы  он  начал  дело  с  тех
кусков и обломков, которые остались от работы над "Њальчиком". Ћн  втирал,
прЯмо пальцами, в кристаллы мрамора  влажную  землю,  потом,  пройдЯсь  по
поверхности наждачной бумагой, еще раз вымазал камень грЯзью, придав  всем
его выступам коричневато-ржавый цвет; кистью из жесткой щетины  он  втирал
эту землистую окраску как можно прочнее и глубже.
   “верившись, что все идет хорошо, он принЯлсЯ  за  самого  "Њальчика"  и
работал очень старательно, даже с увлечением; мысль об  искусной  подделке
под древность занимала его сейчас не меньше, чем сам процесс ваЯниЯ, когда
он только создавал статую.
   ‹оренцо был вполне удовлетворен достигнутым результатом.
   - ќто убедит кого угодно.  Ѓальдассаре  обеспечит  тебе  хорошую  цену.
—ерез несколько дней Я отправлЯю в ђим кое-какие грузы, пошлю туда и  твое
изваЯние.
   ‹оренцо все предугадал без ошибки: "Њальчика" купил первый же клиент, к
которому Ѓальдассаре обратилсЯ, - кардинал ђиарио ди ‘ан „жордже, внучатый
племЯнник папы ‘икста —етвертого. ‹оренцо высыпал в руки Њикеланджело кучу
золотых монет  -  тридцать  флоринов.  Ћднако  Њикеланджело  полагал,  что
античный Љупидон, проданный  в  ђиме,  даст  ему  по  крайней  мере  сотню
флоринов. Ќо даже и полученнаЯ сумма вдвое превышала то, на что можно было
рассчитывать в самой ”лоренции, где, пожалуй, и не нашлось  бы  ни  одного
покупателЯ: отрЯды ћношеской армии  ‘авонаролы,  врываЯсь  в  дома,  силой
отнимали у горожан все Языческие изображениЯ.
   Ќезадолго до великого поста Њикеланджело встретил  брата  „жовансимоне:
тот быстро шагал по ‚иа ‹арга во главе шеренги юнцов в белых одеЯниЯх -  в
руках у них были зеркала, шелковые и бархатные  женские  платьЯ,  картины,
статуэтки и ларцы,  инкрустированные  драгоценными  камнЯми.  Њикеланджело
схватил брата за плечи, у того едва не выпала из рук ноша.
   - „жовансимоне! џ живу дома вот уже четыре месЯца, а тебЯ не  видал  ни
разу.
   „жовансимоне сжал свободной рукой руку брата и широко улыбнулсЯ.
   - ‡наешь, сейчас нет ни минутки  поговорить  с  тобою.  Џриходи  завтра
вечером на Џлощадь ‘иньории. Џриходи непременно.
   ’о грандиозное зрелище, которое было устроено на  следующий  вечер,  не
мог пропустить ни Њикеланджело,  ни  любой  другой  флорентинец.  ‘разу  с
четырех концов города, шагаЯ поенным строем, в белых балахонах, на площадь
‘иньории выходила ћношескаЯ армиЯ - впереди  шли  барабанщики,  трубачи  и
юноши с жезлами, у всех в  руках  были  ветви  оливы,  и  все,  скандируЯ,
кричали: "„а здравствует •ристос,  царь  ”лоренции!  „а  здравствует  дева
ЊариЯ, царица!" ‡десь, прЯмо перед  дворцом,  было  установлено  громадное
дерево. ‚округ этого дерева возвышалсЯ в виде пирамиды деревЯнный  эшафот.
”лорентинцы и жители близлежащих селений потоком шли  и  шли  на  площадь.
Њесто вокруг эшафота было ограждено веревками, и его охранЯли  монахи  ‘ан
Њарко, выстроившиесЯ цепью, рука в руке; тут же с видом повелителЯ стоЯл и
‘авонарола.
   ћноши в белых балахонах стали складывать вещи длЯ костра.  ‘начала  они
кидали в кучу свЯзки фальшивых волос, коробочки с румЯнами, духи, зеркала,
рулоны французских  шелков,  шкатулки  с  бисером,  серьгами,  браслетами,
модными пуговицами. ‡атем туда  полетели  принадлежности  всЯких  забав  и
развлечений, дождем посыпались, взмываЯ и подпрыгиваЯ  в  воздухе,  колоды
карт, стаканчики длЯ игры в кости, шахматные доски вместе со всеми пешками
и фигурами.
   Џоверх этой огромной  груды  укладывали  книги,  переплетенные  в  кожу
манускрипты, сотни рисунков, картин, все произведениЯ античной скульптуры,
какими только завладели удальцы  из  ћношеской  армии.  Џотом  туда  стали
шнырЯть виолы, лютни и шарманки - их прекрасные формы  и  мерцающаЯ  лаком
древесина придавали этой невообразимом сцене оттенок вакханалии,  -  затем
пошли в ход маски, карнавальные нарЯды, резнаЯ слоноваЯ кость  и  предметы
восточного ремесла: перстни, броши и  ожерельЯ,  -  летЯ  на  костер,  они
заманчиво  поблескивали.  Њикеланджело  увидел,  как  к  костру   пробилсЯ
Ѓоттичелли и кинул в него свои наброски с  ‘имонетты.  ‡атем  подошел  ”ра
Ѓартоломео со своими этюдами и монахи делла  ђоббиа:  неистово  размахиваЯ
руками, они бросали в общую кучу плод долгой своей работы  -  многоцветные
терракотовые изваЯниЯ. ’олпа отзывалась на это громкими  криками,  и  было
трудно понЯть, одобрЯет  она  жертвоприношение  со  страху  или  в  порыве
восторга.
   ‘ледЯ за зрелищем, на башенном балконе стоЯли члены ‘иньории. ћношескаЯ
армиЯ давно уже ходила из дома в дом, выискиваЯ  "произведениЯ  искусства,
противоречащие вере", всЯческие украшениЯ и предметы роскоши,  запрещенные
законами. …сли  найденнаЯ  добыча  не  удовлетворЯла  молодых  людей,  они
выгонЯли  хозЯев  из  дома,  предаваЯ  его   разграблению.   ‘иньориЯ   не
предпринЯла  ничего,  чтобы  защитить  город  от  этих  "ангелов  и  белых
рубашках".
   ‘авонарола вскинул  вверх  руки,  требуЯ  тишины.  Њонахи,  ограждавшие
эшафот, разомкнули живую цепь и  тоже  воздели  руки  к  небу.  Ќа  пустом
пространстве поЯвилсЯ некий монах с горЯщим факелом и тут же передал  этот
факел ‘авонароле. ’от поднЯл его высоко над собой и оглЯдел площадь. ‡атем
он пошел вокруг приготовленной длЯ огнЯ пирамиды и,  подносЯ  факел  то  к
одному месту, то к другому, поджег ее со всех сторон. € эшафот, и  дерево,
и всЯ груда сваленных вещей занЯлись плотным высоким пламенем.
   ћноши в белых балахонах строем двинулись вокруг костра и  снова  не  то
кричали, не то пели: "„а здравствует •ристос! „а здравствует дева  ЊариЯ!"
’еснившаЯсЯ на площади толпа громко отвечала: "„а здравствует •ристос!  „а
здравствует дева ЊариЯ!"
   “ Њикеланджело  навертывались  на  глаза  слезы.  Ћн  вытирал  их,  как
ребенок, тыльной стороной ладони.  ‘лезы  текли,  и,  когда  пламЯ  костра
взметнулось прЯмо к небу, а дикие крики  и  пение  зазвучали  еще  громче,
Њикеланджело почувствовал, что слезы катЯтсЯ  у  него  по  токам  и  солью
оседают на губах.
   ‚сей душой ему хотелось уехать куда-то  далеко,  как  можно  дальше  от
этого города!


        15

   ‚ июне к Њикеланджело ЯвилсЯ от „жованни Џополано грум  и  сказал,  что
тот просит его прийти во дворец и поговорить с одним знатным человеком  из
ђима, интересующимсЯ скульптурой. ‹ео Ѓальони,  гость  Џополано,  оказалсЯ
очень общительным  и  говорливым  блондином  лет  тридцати.  Ћн  сразу  же
предложил Њикеланджело пройти в сад, в мастерскую.
   - Њои хозЯева говорЯт, что вы превосходный скульптор. Њожно  посмотреть
что-нибудь из ваших работ?
   - ‡десь у менЯ ничего нет, кроме "‘вЯтого €оанна". Ћн установлен  прЯмо
в саду.
   - Ђ рисунки? ЊенЯ интересуют прежде всего рисунки.
   - ‚ таком случае вы почти исключение среди знатоков искусства,  синьор.
џ буду тронут, если вы заглЯнете в мои папки.
   ‹ео Ѓальони перерыл сотни набросков.
   - ‚ы не оказали бы мне любезность нарисовать что-нибудь на этом  листе,
пусть очень простое? ђуку младенца, например?
   Њикеланджело мгновенно набросал несколько младенческих фигур  в  разных
позах.
   Џомолчав минуту, Ѓальони сказал:
   - ’ут не может быть никаких сомнений. ‚ы - тот самый скульптор.
   - Љакой тот самый?
   - „а тот, что изваЯл Љупидона.
   - Ђх, вот как!
   - €звините менЯ за ухищрениЯ, но Я послан во ”лоренцию  моим  патроном,
кардиналом ђиарио ди ‘ан  „жордже.  ЊоЯ  задача  -  разыскать  скульптора,
изваЯвшего Љупидона.
   - ќто Я. Ѓальдассаре дель Њиланезе передал мне  за  эту  вещь  тридцать
флоринов.
   - ’ридцать? ‚едь кардинал заплатил ему двести...
   - „вести флоринов! ’ак почему... почему же этот вор...
   - €менно такое слово употребил кардинал, - встрепенулсЯ ‹ео Ѓальони,  и
глаза его хитро блеснули. - Љардинал заподозрил с самого начала,  что  это
обманщик. —то касаетсЯ вас лично, то почему бы вам не поехать  со  мной  в
ђим? ‚ы можете там свести счеты с Ѓальдассаре. џ уверен,  что  кардинал  с
радостью окажет вам гостеприимство. Ћн говорил, что тот, кто  способен  на
такую великолепную имитацию, в силах создать еще лучший оригинал.
   Њикеланджело   качал   головой,   ошеломленный    подобным    стечением
обстоЯтельств, но уже твердо решил, что делать.
   - џ захвачу дома кое-что из платьЯ, синьор, и мы тотчас можем ехать.


        —Ђ‘’њ Џџ’Ђџ. ђ€Њ


        1

   Ћн стоЯл на возвышении к  северу  от  города.  ђим  лежал  внизу  среди
холмов, весь в развалинах, будто после  нашествиЯ  вандалов.  ‹ео  Ѓальони
размашисто повел рукой в воздухе, очерчиваЯ стену папы ‹ьва  —етвертого  и
замок ‘вЯтого Ђнгела.
   ‘нова сев на коней, они стали спускатьсЯ к Ќародным  воротам,  миновали
могилу матери Ќерона и въехали на небольшую  площадь.  ’ам  валЯлись  кучи
отбросов, несло зловонием. Џо левую руку  тЯнулсЯ  холм  Џинчио,  заросший
виноградником. “лицы, но которым они проезжали, были узкие,  со  скверными
мостовыми. ум встречных карет, дребезжавших на неровных каменьЯх, был так
силен, что Њикеланджело едва улавливал  слова  Ѓальони:  тот  показал  ему
разрушенную гробницу императора Ђвгуста, подле которой теперь пассЯ  скот,
плоское Њарсово поле близ ’ибра, где жили самые бедные ремесленники  -  их
мастерские ютились между античными дворцами, столь обветшалыми,  что  они,
казалось, могли рухнуть в любую минуту.
   ЃольшаЯ часть зданий, которые проезжал  Њикеланджело,  была  разрушена.
‘реди обвалившихсЯ камней бродили козы. Ѓальони объЯснил, что  в  минувшем
декабре разлилсЯ ’ибр, жители укрылись на окрестных  холмах,  проведЯ  там
трое суток; наводнение причинило ђиму немалый ущерб; в грЯзном, промозглом
от сырости городе поЯвилась чума, и каждое утро на  острове  посреди  реки
хоронили полторы сотни покойников.
   Њикеланджело чувствовал,  что  ему  становитсЯ  дурно:  ђим,  праматерь
христианства, оказалсЯ грудой развалин, запачканных пометом. ‹ошади  то  и
дело спотыкались о валЯвшиесЯ трупы животных. ’ут и там можно было видеть,
как кто-то воровски разбирал стены, похищаЯ камень и пережигаЯ  в  кострах
мраморные плиты и колонны на известь. ‡аметив перед собой в дорожной грЯзи
какую-то  античную  статую,  Њикеланджело  осторожно  объехал  ее;  вокруг
тЯнулись кварталы заброшенных жилищ, в  трещинах  стен  зеленели  ползучие
растениЯ. ЋгибаЯ греческий храм, он увидел, что внутри его  колоннады  был
устроен загон длЯ свиней. €з подземного склепа, рЯдом с которым  виднелись
полузасыпанные землей колонны древнего форума, шел  ужасающий  запах:  уже
сотни лет многие поколениЯ людей пользовались  этим  склепом  как  отхожим
местом.
   Ѓальони и Њикеланджело ехали теперь  по  лабиринту  темных,  извилистых
улиц, столь узких, что по ним едва проходили две лошади бок о  бок;  затем
перед путниками открылсЯ театр ЏомпеЯ - в его зиЯющих  Ямах  и  расщелинах
гнездились обездоленные семьи римлЯн; но вот уже кони  ступили  на  ровную
землю Љампо деи ”иори, где Њикеланджело ощутил первые признаки  нормальной
городской жизни:  тут  был  рынок.  ’орговые  рЯды  показались  ему  очень
опрЯтными и привлекательными, женщины покупали здесь овощи и  цветы,  сыр,
мЯсо и рыбу. ‚первые с тех пор, как  Њикеланджело  спустилсЯ  с  холмов  в
город, он взглЯнул на Ѓальони и слегка улыбнулсЯ.
   - —то, страшно? - спросил Ѓальони. - €ли интересно?
   - € то и другое вместе. Ќесколько раз Я чуть было  не  повернул  лошадь
назад, чтобы скакать во ”лоренцию.
   - ђим - в жалком  состоЯнии.  Џосмотреть  бы  вам  еще  на  паломников,
которые идут сюда со всех концов …вропы. €х всюду грабЯт, на улицах бьют и
давЯт кавалькады принцев и богачей, в гостиницах кусают блохи, а в церквах
у них отнимают последний динар. ‹ет шестьдесЯт  назад  Ѓраччиолини  писал:
"Ћбщественные и частные зданиЯ ђима запустели, они голы и искалечены,  как
члены поверженного гиганта. ђим -  это  разлагающийсЯ  труп".  Џапа  ‘икст
—етвертый  прилагал  усилиЯ,  чтобы  расширить  улицы  и   отремонтировать
кое-какие зданиЯ, но под властью Ѓорджиа город запаршивел еще больше,  чем
во времена Ѓраччиолини. Ђ вот и мой дом...
   „ом Ѓальони стоЯл на углу квартала, окнами  к  рынку.  ќто  был  хорошо
распланированный трехэтажный особнЯк. Љомнаты в нем были невелики и скудно
меблированы столами и стульЯми из орехового дерева, однако ковров  всЯкого
рода тут было множество; бросались в глаза резные буфеты, с  позолоченными
рамами зеркала, красный сафьЯн.
   Џарусиновую сумку Њикеланджело слуги унесли на третий этаж. ’ам же  ему
отвели и комнату: комната оказалась боковой и выходила окнами на  рыночную
площадь и огромный каменный дворец - его, по словам  Ѓальони,  только  что
отстроил кардинал ђиарио, купивший Њикеланджелова "Њальчика".
   ‚  столовую,  куда  совсем  не  доносилсЯ  шум  с  улицы,   был   подан
превосходный обед. Џосле обеда гость и хозЯин пошли  к  кардиналу,  в  его
старый дворец. Ћни вы - шли на площадь Ќавона, где когда-то высилась  пена
стадиона „омициана: там Њикеланджело  залюбовалсЯ  великолепным  мраморным
торсом. ’орс стоЯл, наполовину зарытый в  землю,  перед  домом  одного  из
Ћрсини, родственника Ђльфонсины, жены Џьеро. Џо мнению Ѓальони,  торс  был
обломком статуи "Њенелай, несущий тело Џатрокла".
   ‡атем они оказались на площади ”ьЯметты, названной по  имени  любовницы
–езарЯ Ѓорджиа, сына папы, и достигли дворца ђиарио: дворец выходил на ‚иа
‘истина, рЯдом с самой опрЯтной римской гостиницей - Hostaria dell'Orso  -
гостиницей "ЊедведЯ". Ѓальони стал  рассказывать  Њикеланджело  о  ђафаэле
ђиарио ди ‘ан „жордже. ‚нучатый племЯнник папы ‘икста —етвертого,  он  был
посвЯщен  в  кардиналы  восемнадцати   лет,   еще   студентом   Џизанского
университета. ћный кардинал ездил  с  визитом  к  Њедичи  во  ”лоренцию  и
находилсЯ в ‘оборе, близ алтарЯ, во времЯ того  молебствиЯ,  когда  убийцы
закололи „жулиано де Њедичи и ранили ‹оренцо. •отЯ и сам  ‹оренцо,  и  все
флорентинцы были убеждены, что папа  ‘икст  и  его  племЯнник  подстрекали
Џацци убить обоих Њедичи, ‹оренцо сделал  тогда  вид,  что  он  отнюдь  не
подозревает, будто кардинал участвовал в заговоре.
   Љардинал ђиарио принЯл Њикеланджело, окруженный множеством  сундуков  и
Ящиков со скульптурой; слуги перетаскивали эти  Ящики  один  за  другим  в
соседнюю комнату. ђиарио прочитал рекомендательное письмо ‹оренцо Џополано
и сказал несколько ласковых слов, поздравлЯЯ  Њикеланджело  с  приездом  в
ђим.
   - ‚аш "Њальчик" - чудесное изваЯние, Ѓуонарроти, хотЯ это и не антик. џ
полагаю, что вы можете высечь нам что-нибудь совершенно исключительное.
   - Ѓлагодарю вас, ваше преосвЯщенство.
   - џ бы советовал вам пройтись сегоднЯ после  обеда  и  посмотреть  наши
лучшие мраморные изваЯниЯ.  Ќачните  с  арки  „омициана  на  Љорсо,  потом
сходите к колонне ’раЯна, затем осмотрите коллекцию бронзы  на  Љапитолии,
начало которой положил мои дед ‘икст —етвертый...
   Љардинал перечислил не менее двадцати скульптур в разных коллекциЯх и в
разных частЯх города. ‹ео Ѓальони повел Њикеланджело прежде всего к статуе
речного божества Њарфорио - это чудовищно  громадное  изваЯние  стоЯло  на
улице между ђимским форумом и форумом  Ђвгуста  и  в  древности  будто  бы
входило в убранство храма Њарса. Ћтсюда они направились к колонне  ’раЯна:
особое восхищение вызвал у Њикеланджело "‹ев, пожирающий конЯ". ЏоднЯвшись
на Љвиринальский холм. Њикеланджело был поражен размерами и  грубой  силой
мраморных "“кротителей коней", высотой в семь с половиной аршин,  а  также
божествами Ќила и ’ибра: Ќил опиралсЯ на сфинкса, а ’ибр лежал, прижимаЯсь
к тигру. ‹ео Ѓальони утверждал, что эти скульптуры  попали  сюда  из  терм
Љонстантина.  ’ут  же  поблизости  стоЯла  изумительной  красоты   богинЯ,
"возможно, ‚енера", как заметил ‹ео.
   Џотом они направились к саду кардинала ђовере близ церкви ‘ан Џьеро  ин
‚инколи. ‹ео рассказывал, что этот  племЯнник  ‘икста  —етвертого  основал
первую в ђиме публичную библиотеку  и  музей  бронзовых  изваЯний,  собрал
самую лучшую в  €талии  коллекцию  античных  мраморов  и  уговорил  ‘икста
утвердить проект росписи стен в ‘икстинской капелле фресками.
   Љогда Њикеланджело, сопровождаемый ‹ео, прошел через маленькие чугунные
ворота в сад кардинала ђовере, у него  перехватило  дыхание:  здесь  стоЯл
"Ђполлон". €скалеченный, сохранивший только часть своего торса, он все  же
ЯвлЯл  собой  удивительнейшее  изображение   человека   из   всех,   какие
Њикеланджело доводилось видеть. Џораженный не  меньше,  чем  в  тот  день,
когда Ѓертольдо впервые ввел его во  дворец  Њедичи,  Њикеланджело  бродил
среди леса статуй, переводЯ взглЯд от "‚енеры" к  "Ђнтею",  от  "ЂнтеЯ"  к
"Њеркурию".  Ћн  был  так  заворожен  всем  этим,  что  едва  слышал  ‹ео,
объЯснЯвшего ему, какаЯ из скульптур  была  похищена  в  ѓреции,  а  какаЯ
куплена императором Ђндрианом и перевезена в ђим но морю. …сли ”лоренциЯ -
величайший город в мире по богатству  создаваемого  в  нем  искусства,  то
разве этот грЯзный,  запущенный,  пришедшим  в  крайний  упадок  город  не
богатейшаЯ из сокровищниц искусства древнего мира? € как он, Њикеланджело,
был  прав  тогда,  на  ступенЯх  флорентийского  ‘обора,  разговариваЯ   с
товарищами но мастерской  ѓирландайо:  именно  здесь,  в  ђиме,  мраморные
изваЯниЯ были столь же живыми и столь же прекрасными, как и в те  времена,
когда они были созданы, две тысЯчи лет назад.
   - Ђ теперь мы сходим  к  бронзовому  "Њарку  Ђврелию",  у  ‹атерана,  -
предложил ‹ео. - ‡атем, может быть...
   - Љончим на этом, прошу вас. џ и так весь дрожу. Њне  надо  укрытьсЯ  в
комнате и немного подумать, переварить все то, что Я видел.
   “жинать в этот вечер он не мог. “тром, в воскресенье, ‹ео повел  его  к
службе в маленькую церковь ‘ан ‹оренцо ин „амазо, рЯдом  с  новым  дворцом
кардинала ђиарио: на церковный двор с территории дворца можно было попасть
через пробитый лаз в стене. Њикеланджело вновь  поразилсЯ,  увидев  вокруг
себЯ множество колонн из мрамора и гранита. Ћн понЯл с первого взглЯда,  с
каким мастерством они высечены. Ќи одна колонна не повторЯла другую,  и  у
всех у них были различные капители.
   - ‘обраны без разбора со всего ђима, - сказал  ‹ео.  -  Ќо  большинство
взЯто из разрушенного портика театра ЏомпеЯ...
   Љардинал выразил  желание,  чтобы  Њикеланджело  посетил  его  в  новом
дворце. ѓромадное каменное здание, вдвое больше дворца  Њедичи,  было  уже
почти достроено,  если  не  считать  внутреннего  дворика.  ЏоднЯвшись  по
широкой лестнице, Њикеланджело прошел через приемную,  украшенную  пышными
занавесЯми и  зеркалами  в  Яшмовой  оправе,  через  устланную  восточными
коврами, с резными ореховыми креслами, гостиную, через музыкальный  зал  с
прекрасными клавикордами и, наконец, оказалсЯ в специальной  комнате,  где
была собрана античнаЯ скульптура. ‚  красной  шапке  и  красном  облачении
здесь сидел кардинал;  подле  него  стоЯли  открытые  Ящики  с  мраморами,
уложенными в опилки.
   - Ќу, что ты думаешь,  Ѓуонарроти,  о  тех  статуЯх,  которые  повидал?
Њожешь ты изваЯть что-нибудь столь же прекрасное?
   - ‘корее всего, не могу. Ќо посмотрим, что у менЯ выйдет.
   - Њне нравитсЯ такой ответ, Ѓуонарроти. Ћн говорит о твоем смирении.
   Њикеланджело не испытывал чувства смирениЯ, он  хотел  только  сказать,
что его скульптура будет отнюдь не похожа на все то, что он видел.
   - —то ж, не начать ли нам дело сейчас же? -  продолжал  ђиарио.  -  ЊоЯ
карета ждет нас. Џоедем на камнебитный двор.
   Џока  грум  вез  их  по  мосту  ‘исто,  через   ‘еттимианские   ворота,
направлЯЯсь к ’растеверским каменным складам, Њикеланджело  вглЯдывалсЯ  в
лицо своего нового покровителЯ.  Џро  ђиарио  говорили,  что  он  так  был
поражен  убийством  „жулиано  Њедичи,  что  навсегда  осталсЯ  с  багровой
физиономией. Њикеланджело видел, что лицо у кардинала  действительно  было
багрово. Ќо еще более багровым был его длинный крючковатый  нос,  нависший
над тонкими, плотно сжатыми губами.
   Ќа  складах  кардинал   ђиарио   торопилсЯ   и   проЯвлЯл   нетерпение.
Њикеланджело оглЯдывал лежащие там блоки и  мучительно  думал,  какого  же
размера осмелитьсЯ попросить себе камень.  Ќаконец  он  остановилсЯ  перед
белой каррарской колонной аршина три в длину  и  сорока  восьми  дюймов  в
поперечнике. ѓлаза его возбужденно блестели. Ћн уверЯл  кардинала,  что  в
этом обрубке колонны заключена чудеснаЯ  статуЯ.  Љардинал  ђиарио  быстро
вынул деньги из кошелька, висевшего у него на поЯсе, и  отсчитал  тридцать
семь дукатов.
   Ќа следующее утро Њикеланджело, проснувшись  с  рассветом,  пересек  по
”лорентинскому мосту ’ибр  и  вышел  в  ’растевере  -  район,  где  жилища
лепились друг к другу  в  страшной  тесноте.  ќто  были  заповедные  места
гончаров,  красильщиков,   мукомолов,   канатчиков,   слесарей,   рыбаков,
лодочников, огородников - шумного и строптивого люда,  ведущего  свой  род
еще от древних римлЯн и гордого своими высокими стенами  и  своим  ’ибром,
густо населенными кварталами, существовавшими без особых перемен уже сотни
лет. Ћн шагал по узким кривым улочкам, глЯдЯ, как ремесленники работают  в
своих мастерских, почти лишенных света из-за  нависающих  верхних  этажей,
как жмутсЯ друг к другу  дома  с  крутыми  крышами,  на  которых  высились
четырехугольные  мрачные  башни.  ’ут  расхваливали  свой  товар  бродЯчие
торговцы, кричали и ссорились дети, на открытых  лотках  щедрые  на  брань
женщины покупали свежую рыбу, сыры и мЯсо, всюду стоЯл несмолкаемый говор,
всюду струилсЯ крепкий запах - сторонний  человек  чувствовал  себЯ  здесь
совсем оглушенным.
   Џо ‚иа делла ‹унгара Њикеланджело вышел около больницы ‘анто ‘пирито за
‚атиканскую стену и был теперь уже на складах.  ‡десь  не  видно  было  ни
одной живой души. ‘лушаЯ, как поют на разные голоса  петухи,  Њикеланджело
ждал, пока поЯвитсЯ хозЯин.
   - —то тебе надо?  -  угрюмо  спросил  тот,  спросоньЯ  моргаЯ  красными
глазами. - Њы ведь сказали, что привезем камень сегоднЯ.  Ђ  раз  сказали,
значит, сделаем.
   - џ понимаю, что привезете. ЊенЯ беспокоит другое - Я думал помочь  вам
его погрузить.
   - ‡начит, по-твоему, мы не знаем, как  грузить  камень?  -  •озЯин  был
оскорблен до глубины души. - Њы возим камень по ђиму не помню уже с  каких
времен - возили и деды и прадеды до пЯтого колена. Ќеужели же нам  учитьсЯ
своему ремеслу у какого-то флорентинца, мастера по статуЯм!
   - џ с детства работал в каменоломнЯх  Њайано.  €  прекрасно  знаю,  как
орудовать ломом и вагой.
   - ‚ыходит, каменотес, да? - сразу смЯгчилсЯ хозЯин. - Ќу, тогда  другое
дело. Ђ мы, значит, добываем травертин. ѓуффатти наша фамилиЯ.
   Њикеланджело проследил, достаточно ли  насыпано  под  мрамор  опилок  и
надежно ли он привЯзан к телеге: колеи на улицах были столь  глубоки,  что
колесо входили в них по самую ступицу.  Љогда  лошади  тронули,  он  шагал
сзади, бережно придерживаЯ мрамор и каждую минуту  молЯсь,  чтобы  дрЯхлаЯ
деревенскаЯ телега, служившаЯ, вероЯтно, еще дедам и  прадедам  до  пЯтого
колена, вдруг не рассыпалась, уронив кладь посреди дороги.
   Џодъехав ко дворцу, ѓуффатти спросил:
   - Ђ где сгружать?
   Њикеланджело мгновенно вспомнил, что ему не сказали, где  же  он  будет
работать. Љрикнув вознице, чтобы тот обождал  минутку,  он  кинулсЯ  через
двор на мраморную лестницу и вбежал в приемную. ’ут он сразу столкнулсЯ  с
одним из секретарей кардинала, подозрительно наблюдавшим, как некий мужлан
в грЯзном рабочем платье врываетсЯ в торжественные покои самого  нового  в
ђиме дворца.
   - Њне надо сейчас же увидеть кардинала. ‘рочное дело.
   - ‘рочное длЯ кардинала или длЯ вас?
   •олодный тон секретарЯ немного отрезвил Њикеланджело.
   - џ насчет мраморного блока... Њы вчера купили его... привезли, а места
у менЯ нет...
   Ћн замолк, видЯ, что секретарь листает свои записи.
   - …го преосвЯщенство не может занЯтьсЯ этим делом до следующей недели.
   Њикеланджело раскрыл рот.
   - Ќо Я... Я не могу ждать.
   - џ переговорю с его преосвЯщенством. …сли угодно, справьтесь завтра.
   Њикеланджело бегом сбежал  вниз  по  ступенЯм,  метнулсЯ  на  улицу  и,
завернув за угол, был уже в  доме  ‹ео  Ѓальони.  ‹ео  в  это  времЯ  брил
цирюльник, и он сидел с белым полотенцем на плечах. Љогда он понЯл, о  чем
говорит разгорЯченный  Њикеланджело,  глаза  у  него  заиграли.  Ћн  велел
цирюльнику обождать, скинул с плеч полотенце и поднЯлсЯ с единственного  в
доме мЯгкого кресла.
   - €дем, Я подыщу тебе место.
   ‹ео повел его в переулок за церковью ‘ан ‹оренцо, к  сараю,  в  котором
рабочие,  строившие  дворец,   оставлЯли   на   ночь   свои   инструменты.
Њикеланджело снЯл в сарае двери с петель. ‹ео пошел домой,  где  его  ждал
цирюльник, а подъехавший к сараю ѓуффатти стал сгружать колонну.
   Њикеланджело сидел на землЯном полу сараЯ, обхватив  колени  руками,  и
смотрел на мрамор. "•ороший кусок, ничего  не  скажешь",  -  рассуждал  он
вслух, стараЯсь угадать, какую же тему  предложит  ему  кнЯзь  церкви  длЯ
будущей статуи. Ќаверное, это будет религиозный сюжет.  Ќо  ведь  кардинал
любит и античную греческую  и  римскую  скульптуру.  —то  же  он  все-таки
придумает?
   ’ем же вечером кардинал вызвал Њикеланджело к себе.  Ћн  принЯл  его  в
покое, лишенном всЯких украшений и выглЯдевшем почти сурово. ‚ углу, рЯдом
с дверью, стоЯл небольшой аналой. ђиарио был в строгой  красной  сутане  и
шапочке.
   -  ’ы  теперь  примешьсЯ  за  длительную  работу,  поэтому  тебе  лучше
поселитьсЯ у менЯ во дворце. Љомната длЯ гостей  в  доме  синьора  Ѓальони
нужна, вероЯтно, уже целой веренице его прекрасных дам.
   - Ќа каких условиЯх Я буду жить во дворце, ваше преосвЯщенство?
   - Џусть тебе будет известно, что твой адрес - дворец кардинала  ђиарио.
Ђ теперь мы должны прекратить беседу.
   € ни единого слова о том, какую тему кардинал считал  бы  нужным  взЯть
длЯ скульптуры. €ли о том, сколько он заплатит за работу. Њожет  быть,  он
будет выдавать ему в течение года определенное жалованье?  „а,  его  адрес
теперь - дворец кардинала, но не слишком ли мало ему сообщили?
   ‘коро он узнал больше. …му предстоит жить во  дворце  кардинала  не  на
положении сына, как он жил во дворце Њедичи, и не на правах друга, как  он
жил в доме Ђльдовранди в Ѓолонье. „ворецкий указал ему узенькую комнатку в
глубине первого этажа, где было с десЯток подобных  же  комнат,  -  там-то
Њикеланджело и разместил свои пожитки. Љогда  подошло  времЯ  ужинать,  он
увидел, что его направлЯют в столовую  "третьего  разрЯда",  где  питались
кардинальские писцы, счетоводы, торговые агенты, смотрители  кардинальских
угодий, лесных участков и корабельных верфей, раскинутых по всей €талии.
   Љардинал ђиарио дал понЯть  совершенно  Ясно:  Њикеланджело  Ѓуонарроти
должен жить в его дворце на положении одного из умелых мастеровых, слуг  и
наемников. ’олько так - ни на йоту больше и ни на йоту меньше.


        2

   Ќа  следующий  день  спозаранок  он  пошел  к   Ѓальдассаре,   торговцу
скульптурой, который должен был возвратить ему двести дукатов,  полученных
от кардинала ђиарио за изваЯние "Њальчика". Ѓальдассаре  оказалсЯ  смуглым
толстым мужчиной с тремЯ  подбородками  и  огромным  животом,  который  он
выпЯтил вперед, выйдЯ откуда-то из глубины  уставленного  статуЯми  двора,
расположенного поблизости от форума ћлиЯ  –езарЯ.  Њикеланджело  не  сразу
увидел его, засмотревшись на мраморы, стоЯвшие на подмостках.
   - џ Њикеланджело Ѓуонарроти, скульптор из ”лоренции.
   Ѓальдассаре произвел неприличный звук губами.
   - џ хочу, чтобы вы отдали мне  моего  "Њальчика".  Ђ  Я  верну  вам  те
тридцать флоринов, что вы мне прислали.
   - € не подумаю, - отрезал торговец.
   - ‚ы обманули менЯ. ‚едь вы взЯлись выступить только посредником. Ђ  вы
продали мрамор за двести дукатов и забрали себе сто семьдесЯт.
   - Ќаоборот, эго вы обманули менЯ. ‚ы и ваш друг Џополано.  ‚ы  прислали
мне фальшивый антик. џ мог лишитьсЯ покровительства кардинала.
   ЉипЯ от злости, Њикеланджело выскочил со двора и зашагал по ‚иа  ‘анта.
Ћн пересек улицу и задержалсЯ подле колонны ’раЯна:  надо  было  чуть-чуть
остынуть и успокоитьсЯ.
   - Ѓальдассаре, в конце концов,  прав,  -  сказал  себе  Њикеланджело  и
расхохоталсЯ.  -  ‚едь  смошенничал-то  Я!  џ  подделал   "Њальчика"   под
античность!
   € тут он услышал, как кто-то спросил его из-за спины:
   - Њикеланджело Ѓуонарроти! ’ы всегда разговариваешь вслух сам с собой?
   Ћбернувшись, Њикеланджело увидел знакомца по ”лоренции, юношу своих  же
лет: когда-то он был учеником при цехе менЯл и  даже  недолго  работал  на
дЯдю  ”ранческо  в  давние  времена  дЯдюшкиного  процветаниЯ.   ’ам,   во
”лоренции, они могли бы знать друг друга всю жизнь и никогда не  сделатьсЯ
друзьЯми, но здесь, в чужом городе, они радостно обнЯлись.
   - Ѓальдуччи! —то ты делаешь в ђиме?
   - ‘лужу в банке џкопо ѓалли старшим счетоводом. ‘амый тупой флорентинец
проворнее  самого  ловкого  римлЯнина.  ‚от  почему  Я  тут   так   быстро
продвигаюсь. Ќу, не пообедать ли нам вместе? џ сводил бы тебЯ в ’осканскую
тратторию, в квартале флорентинцев. Ќе могу  терпеть  этой  римской  пищи.
„авай поедим кулебЯки и телЯтины, ты сразу  почувствуешь  себЯ  как  дома,
словно перед твоими глазами наш ‘обор.
   - „о обеда  остаетсЯ  еще  уйма  времени.  ‘ходим  пока  в  ‘икстинскую
капеллу. џ хочу посмотреть,  что  за  фрески  написали  там  флорентинские
мастера.
   ‘икстинскаЯ капелла, строившаЯсЯ с 1473 по 1481 год, представлЯла собой
громадное, с цилиндрическим сводом, здание: высокие окна были  расположены
в ней близко  от  потолка,  под  окнами  вдоль  стен  тЯнулсЯ  огражденный
решеткой узкий балкончик. ЏрЯмоугольник сводчатого  плафона  был  расписан
золотыми звездами, рассыпанными по голубому  полю.  Љ  противоположной  от
входа стене  примыкал  алтарь;  он  отделЯлсЯ  от  зала  мраморной  резной
преградой работы Њино  да  ”ьезоле.  Ћтсутствие  гармоничных  пропорций  в
архитектуре капеллы искупалось величественным фризом: его  напели  шли  но
обеим стенам, подступаЯ к алтарю, и были покрыты фресками.
   Њикеланджело с волнением увидел фрески ѓирландайо;  он  помнил,  как  в
мастерской рисовали картоны к этим фрескам -  "‚оскресению"  и  "Џризванью
Џетра и ЂндреЯ". ‚новь он не мог  не  восхититьсЯ  живописным  мастерством
своего давнего наставника. Џотом Њикеланджело  прошел  к  "’айной  ‚ечере"
ђосселли - она показалась ему не  столь  уж  алЯповатой  и  кричащей,  как
утверждал ѓирландайо, - и с жадностью вглЯделсЯ в "ЊоисеЯ перед неопалимой
купиной" Ѓоттичелли.  ‡атем  он  осмотрел  фрески  умбрийских  мастеров  -
Џеруджино, Џинтуриккио и ‘иньорелли. ђасхаживаЯ по  капелле,  Њикеланджело
чувствовал, что здесь, под этими тЯжелыми, мрачноватыми  сводами,  создано
величайшее собрание шедевров - истиннаЯ сокровищница,  равной  которой  не
было во всей €талии. Ћн понЯл,  что  фреска  Џеруджино  "•ристос  передает
ключи свЯтому Џетру" выдержит сравнение с  любой  из  работ  флорентинских
художников, а большей  похвалы  Њикеланджело  не  мог  бы  придумать.  Љак
странно, сказал он, обращаЯсь  к  Ѓальдуччи,  что  вот  эта,  напоминающаЯ
пещеру, капелла, с ее тЯжелым потолком, со скучной, пресной  архитектурой,
хуже которой он ничего не видел, - как странно, что  такаЯ  капелла  могла
воодушевить художников на настоЯщий творческий подвиг!
   Ќо Ѓальдуччи не обращал вниманиЯ на фрески.
   - €дем же поскорей в тратторию, - твердил он. - џ голоден, как волк.
   ‡а обедом Њикеланджело узнал, что ’орриджани находитсЯ в ђиме.
   - Ќо ты, пожалуй, и не увидишь его, - говорил Ѓальдуччи.  -  ’орриджани
примазалсЯ к Ѓорджиа, и поэтому флорентинцы его не принимают. Ћн исполнЯет
лепные работы в башне дворца Ѓорджиа и высекает бюст папы. …му дают  любые
заказы, какие он захочет. ѓоворит, что  собираетсЯ  идти  в  армию  –езарЯ
Ѓорджиа и завоевывать €талию.
   ‚ тот же вечер Ѓальдуччи пригласил Њикеланджело в дом  Џаоло  ђучеллаи,
двоюродного  брата  флорентинского  ђучеллаи  и,  следовательно,  дальнего
родственника самого Њикеланджело. ђучеллаи жил в кварталах Џонте,  которые
называли Њалой ”лоренцией. ‡десь, сбившись  вокруг  дворца  флорентийского
консула и тосканских банков, замкнутой тесной общиной обитали  оказавшиесЯ
в ђиме флорентинцы - тут у них были свои собственные рынки, где  торговали
тосканскими пирогами и кулебЯками, тосканскими овощами и фруктами, мЯсом и
сладостЯми.   ‡авладев   землей,   флорентинцы   построили   здесь    свою
флорентинскую церковь и скупили все без остатка дома на  ‚иа  Љанале,  так
что там уже  не  было  ни  одной  крыши,  под  которой  жил  бы  римлЯнин.
”лорентинцы и римлЯне взаимно ненавидели  друг  друга.  ђимлЯне  говорили:
"‹учше покойник и доме, чем флорентинец на пороге". Ђ флорентинцы, в  свою
очередь, нарочито расшифровывали римскую надпись S.P.Q.R. - "ђимский сенат
и народ" так: Sono Porci, Questi Romani. "‘виньи они - эти римлЯне".
   Љварталы флорентинцев в Џоите охватывала широкаЯ излучина реки, которую
в самой середине пересекал ”лорентийский мост - от него дорога шла прЯмо к
’растевере. “ флорентинцев были великолепные  дворцы  и  дома,  тЯнувшиесЯ
вдоль двух улиц, тут и там пестрели цветники и огороды. Ѓлики флорентинцев
стоЯли на ‚иа Љанале, примыкаЯ к  Ђпостолическому  дворцу  -  официальному
банку ‚атикана. Ќа  окраине  флорентинской  колонии,  близ  моста  ‘вЯтого
Ђнгела, стоЯли  дворцы  Џацци  и  Ђльтови