 ђазумеетсЯ,  чтобы  отвести  удар,   он   должен   был
мобилизовать боевой строй поэтов - своих  постоЯнных  приверженцев,  готовых
защищать  и  атаковать,  но  факт  остаетсЯ  фактом  -  он  добилсЯ   весьма
убедительного успеха.
     ‚о  времЯ  "ѓарольда"  публика  сосредоточенно  внимала  пилигримам,  и
казалось, будто раздаютсЯ их ритмичные шаги по  земле;  паломники  в  нежных
сумерках пели вечернюю молитву, а потом пифферари {Pifferaro (итал.) - игрок
на дудке.} наигрывали серенаду, от которой таЯли сердца;  публику  восторгал
бурный финал, где  разгулЯвшиесЯ  разбойники  искали  в  оргжЯх  смелости  и
забвениЯ. Џублика тепло  аплодировала  ритмичным  фантазиЯм  "”антастической
симфонии",  богатству   мелодий,   переполнЯвших   ѓектора,   тем   находкам
оркестровки, что несли печать их гениального ваЯтелЯ.
     Ќо что это вдруг произошло?

     ђаскаЯлась ли судьба, устыдившись своего злодеЯниЯ?
     ‘лучилось событие, которое действительно имело в жизни ѓектора решающее
значение, поскольку принесло ему одновременно  и  значительную  материальную
поддержку и музыкальный приговор ни с чем не сравнимой ценности. ‘пасение  у
самого краЯ пропасти.
     Љогда, окончив дирижировать, под защитой своей "старой гвардии", полной
решимости контратаковать, он положил палочку и  закрыл  партитуру,  внезапно
какой-то  мрачный  человек,  расчистив  себе  проход  среди   музыкантов   и
инструментов, бросилсЯ к нему: "ќй, что там еще придумали?" "‘тараЯ гвардиЯ"
приготовилась  ринутьсЯ  вперед.  Ќо  тут   призрак   попыталсЯ   произнести
замогильным голосом:
     - ќто чудо! —удо!..
     ‚се вытаращили глаза, затем раздалсЯ крик:
     - Џаганини! Џаганини!
     ’о действительно был он. ‚зЯв  Ѓерлиоза  за  руку,  он  увлек  его  длЯ
большей торжественности на  сцену  и  перед  музыкантами  и  теми,  кто  еще
оставалсЯ в зале, стал на колено и, сделав огромное усилие, заЯвил  великому
французскому композитору:
     - џ переполнен волнением и энтузиазмом. ‚ы пошли дальше, чем Ѓетховен.
     ‚еличественный момент, когда гений склонЯетсЯ и  опускаетсЯ  на  колени
перед гением. Ѓерлиоз не верит своим глазам. Џеред "старой гвардией",  перед
его музыкантами, обменивающимисЯ удивленными  взглЯдами...  Љакой  достойный
реванш за злословие, ненависть и необоснованное пристрастие!
     Њог ли кто сказать, что  Џаганини  невежда  в  музыке  или  расточитель
фимиама. Ћн не слыл ни тем,  ни  другим,  но  был  музыкальным  авторитетом,
скупым на похвалы. Џаганини, впрочем, не пожелал ограничить  этим  выражение
своего восхищениЯ.
     Ќа следующий день Ѓерлиоз в письме к отцу  так  рассказал  о  том,  что
произошло дальше:
     "ќто  не  все.  ’олько  сейчас,  пЯть  минут  назад,  его  сын   Ђхилл,
очаровательный мальчик, пришел ко мне и передал  от  своего  отца  письмо  и
подарок - двадцать тысЯч франков..."
     ‚ письме говорилось:
     "Њой  дорогой  друг,  Ѓетховен  умер,  и  только  Ѓерлиоз   может   его
воскресить. Ќасладившись  вашими  божественными  произведениЯми,  достойными
такого гениЯ, как вы, Я считаю своим долгом просить вас принЯть в знак моего
уважениЯ двадцать тысЯч франков, которые будут выданы вам господином бароном
ђотшильдом незамедлительно по предъЯвлении приложенного документа.
     Џрошу вас считать менЯ вашим преданнейшим другом.

                                                            Ќикколо Џаганини
                                                 Џариж, 18 декабрЯ 1838 г.".

     "џ привожу факт, и только", - писал Ѓерлиоз в своих "Њемуарах".  Џотом,
не в силах сдержать желание с кем-нибудь поделитьсЯ, он описал  сестре  свое
посещение благодетелЯ.
     "џ нашел его одного  в  большом  холле  Ќео-’ерм,  где  он  живет.  ’ы,
очевидно, знаешь, что вот уже год,  как  он  совсем  потерЯл  голос,  и  без
посредничества сына его очень трудно понимать.
     Љогда он менЯ увидел, его глаза заволокло слезами (признатьсЯ,  у  менЯ
тоже  готовы  были  политьсЯ  слезы).  ќтот  свирепый  людоед,   женоубийца,
отпущенный на свободу каторжник - как говорили о нем сотни раз  -  заплакал,
он плакал горючими слезами, обнимаЯ менЯ.
     - Ќи слова больше об этом, - сказал он мне, - Я здесь ни  при  чем.  ’о
была самаЯ глубокаЯ радость, самое полное удовлетворение, какое Я испытал  в
жизни; вы вызвали во мне эмоции, о которых Я не  подозревал,  вы  продвинули
вперед великое искусство Ѓетховена.
     ‡атем, вытерев глаза и стукнув  рукой  по  столу  со  странным  взрывом
смеха, он начал что-то говорить скороговоркой, но, поскольку Я его больше не
понимал, он  пошел  за  своим  сыном,  чтобы  тот  переводил.  €  с  помощью
маленького Ђхилла Я понЯл. Ћн говорил:
     - Ћ, Я счастлив, менЯ переполнЯет  радость  при  мысли,  что  весь  тот
сброд, пером и словом выступавший против вас, присмиреет, так как не  сможет
сказать, что Я ничего в этом не смыслю, да и  слыву  Я  человеком,  которого
нелегко пленить".
     “дивительнаЯ щедрость Џаганини к Ѓерлиозу вызвала  всеобщее  изумление.
‘начала она питала газетные хроники, затем ее отзвуки облетели  всю  ”ранцию
и, наконец, распространились по …вропе.
     ‘вершилось чудо! †юль †анен, самый Ярый враг Ќикколо,  публично  принес
повинную. Џод его пером в "„еба" дифирамбы пришли на смену памфлетам.
     "Љто бы мог подумать, - писал он, - что именно этот  человек  даст  вам
великий пример щедрости и справедливости?! ‚ этот час в  Џариже  Џаганини  -
единственный, кто сохранил благородные традиции ”ранциска I". ‚след  за  ним
многие пересмотрели свое суждение о скупости и эгоизме итальЯнского чародеЯ.
‡авоюет ли, наконец, Џаганини растроганные, восхищенные  сердца,  охваченные
раскаЯнием? Ќет, потому что  вскоре  зашипела  в  воздухе  змеЯ  сомнениЯ  и
подозрениЯ, несущаЯ смертоносное жало.
     ‘омнение: "Ђ был ли сделан дар? ђазумеетсЯ, баснЯ. „а и может  ли  быть
иначе? ‘ чего бы демон внезапно превратилсЯ в ангела? Љ тому же  почему  это
подношение было совершено с такой скромностью, почти тайно? Џочему этот жест
был сделан в присутствии  небольшого  числа  музыкантов  и  служащих,  а  не
несколькими минутами раньше, перед  людным  собранием  парижской  публики  -
свидетелЯ неопровержимого из-за  своей  многочисленности.  €з  деликатности?
—тобы оградить достоинство получившего дар? Џаганини никогда  не  поднималсЯ
до столь высоких сфер тонких чувств".
     Џодозрение: "Љаким побудительным мотивом  руководствовалсЯ  неожиданный
меценат?" Ќекоторые  полагали,  что  заносчивый  Ќикколо,  издевавшийсЯ  над
общественным мнением и оскорблЯвший его,  Якобы  сделал  свой  подарок,  как
платЯт  тЯжелую,  подневольную  подать,  чтобы  заручитьсЯ  благосклонностью
великого города.
     ‹ист,  окруженный  за  высокие  моральные  качества  ореолом  всеобщего
уважениЯ и восхищениЯ, держалсЯ этого мнениЯ. Ћднако  Џаганини  после  этого
нашумевшего  дара  никогда  более  не  выступал  в   Џариже.   ‡начит,   это
предположение следует отвергнуть.
     € тем не менее враги Ѓерлиоза и преследователи Џаганини принЯли  именно
этот тезис. Џоэтому они направлЯли свои Ядовитые стрелы  против  выдающегосЯ
критика из "„еба". € поскольку его антипатию к  Џаганини  ранее  можно  было
сравнить  лишь  с  религиозным  фанатизмом,  в  эволюции  †юлЯ  †анена   они
усматривали отступничество.
     "Quantum mutatus  ab  illo  {"Љак  против  того  изменилсЯ!"  (латин.).
(‚ергилий, "ќнеида",  II,  274.)},  -  воскликнул  один  неумный  негодующий
журналист и, чтобы дискредитировать †юлЯ  †анена,  поместил  рЯдом  с  новой
похвалой "свежеобращенного" литератора хлесткий отрывок из статьи,  вышедшей
из-под пера того же †юлЯ †анена и поЯвившейсЯ несколькими  годами  раньше  в
той же "†урналь де деба".
     "ќтот человек, - писал знаменитый хроникер, - не имеет права увозить из
”ранции столько  денег,  пока  во  ”ранции  так  велика  нищета,  так  много
нуждающихсЯ в помощи!.. Џусть  осуществЯтсЯ  наши  угрозы!  Џускай  господин
Џаганини убираетсЯ, уносЯ с собой всеобщее презрение.
     Џусть каждый поможет ему в пути, чтобы у него  не  отнЯли  дорогих  ему
денег! Џусть трактирщики берут с  него  меньшую  мзду.  Џусть  он  платит  в
дилижансах  за  полместа,  как  ребенок  младше  семи  лет;   пусть   кучера
остерегаютсЯ просить у него чаевые; пусть его путешествие будет  счастливым,
как он того желает; но пусть в пути никто не  захочет  ни  увидеть  его,  ни
услышать, пускай его скрипка, звучащаЯ, лишь когда она полна  золота,  будет
проклЯта и обречена на безмолвие! Џусть этот человек пройдет незаметно,  как
последний разносчик фальшивых вин  или  уцененных  книг.  ’акова  будет  его
кара".
     € вновь ничто не трогает Џаганини, он так и не вышел из себЯ.
     Џо другой, не менее правдоподобной версии он был лишь подставным  лицом
щедрого человека, восхищавшегосЯ композитором и желавшего выказать тому свою
признательность; называли имЯ Ѓертена, владельца "„еба", чьЯ  дочь  сочинила
длЯ Ћперы "ќсмеральду", поставленную Ѓерлиозом в 1836 году.  Љроме  того,  в
записке ђотшильду, написанной  во  вторник  восемнадцатого  с  распорЯжением
кассиру "выдать предъЯвителю сего г. ѓектору Ѓерлиозу 20000 франков - вклад,
внесенный мной вчера",  не  позволЯет  ли  слово  "вчера"  заподозрить,  что
семнадцатого †юль †анен, Ѓертен и Џаганини подготовили сенсацию  завтрашнего
днЯ? Grammatici certant {"Ћ том грамматики в споре" (латин.) (ѓораций,  "Ars
poetica", 78).}.
     ’айна осталась неразгаданной.
     Ќекоторые рассуждали так:
     Џаганини, безучастный к людЯм,  испытал,  однако,  притЯгательную  силу
Ѓерлиоза, как и он, грозового музыкального гениЯ,  которого  также  осаждали
враги, обливаЯ грЯзью. € тот и другой остались  самими  собой  и  за  чертой
смерти. Љогда Ѓерлиоз умер и его бренные останки везли  на  кладбище,  чтобы
впервые он вкусил покой, забывшись вечным сном, лошади понесли, и  его  гроб
натолкнулсЯ на находЯщуюсЯ рЯдом могилу, как бы предупреждаЯ своего  вечного
соседа, что возле него угасающаЯ молниЯ обращаетсЯ в мрамор.
     Ћднако могла ли одна только притЯгательнаЯ сила объЯснить  такой  порыв
Џаганини? Ѓерлиоз никогда не слышал игры Џаганини  и,  стало  быть,  не  мог
высказать ему своего восторга и тем  растрогать  виртуоза.  Џаганини  же  до
этого видел ѓектора Ѓерлиоза лишь дважды. ‚от в  подтверждение  выдержки  из
"Њемуаров" самого Ѓерлиоза, где он затрагивает эти два обстоЯтельства.
     "Љ сожалению, Я знаю только понаслышке  о  безмерной  музыкальной  силе
Џаганини. Џо роковому стечению  обстоЯтельств  он  никогда  не  выступал  во
”ранции, когда Я там был, и должен с огорчением признатьсЯ, что, несмотрЯ на
тесные свЯзи, которые Я имел счастье с ним поддерживать в последние годы его
жизни, Я никогда не слышал его игры. Џосле моего возвращениЯ  из  €талии  он
играл в Ћпере единственный раз, но, прикованный к постели тЯжелым недугом, Я
не смог присутствовать на этом концерте, последнем, если Я не  ошибаюсь,  из
всех, что он дал".
     ’аким образом, по первому поводу никаких сомнений. Џо  второму  Ѓерлиоз
высказалсЯ так:
     "”антастическаЯ симфониЯ" снова была включена в программу, она  вызвала
бурные аплодисменты всего зала. “спех был полным, честь была  восстановлена.
Њои музыканты сиЯли от радости, покидаЯ сцену.
     Ќаконец,  в  довершение  моего  счастьЯ,   когда   разошлась   публика,
длинноволосый человек с пронзительным взором, странным и изможденным  лицом,
одержимый гением, колосс меж великанов, которого Я никогда раньше не  видал,
но глубоко взволновавший менЯ с первого же взглЯда, ждал менЯ  в  опустевшем
зале; он остановил менЯ в проходе, чтобы пожать мне руку и осыпать  горЯчими
похвалами, воспламенившими мне сердце и голову. ’о был Џаганини.
     ...‘пустЯ несколько недель после реабилитировавшего  менЯ  концерта,  о
котором Я только что говорил (22 декабрЯ 1833 года), Џаганини пришел ко мне:
     - “ менЯ есть чудесный альт, - сказал  он,  -  великолепный  инструмент
‘традивариуса, и Я хотел бы выступать с ним перед публикой. Ќо  у  менЯ  нет
музыки ad hoc {ЏодходЯщей  к  этому  случаю  (латин.).}.  Ќе  смогли  бы  вы
написать соло длЯ альта? ’акую работу Я могу доверить только вам...
     € чтобы сделать великому виртуозу приЯтное, Я попыталсЯ  написать  соло
длЯ альта, но соло, сочетавшеесЯ с оркестром таким образом, чтобы ничуть  не
урезать его воздействиЯ на инструментальную массу... Џри виде пауз  альта  в
аллегро Џаганини сказал:
     - ќто не то, Я слишком долго молчу!
     —ерез несколько дней, уже страдаЯ недугом, он  уехал  в  Ќиццу,  откуда
вернулсЯ лишь спустЯ три года.
     Џризнав, что мой план сочинениЯ ему не подходил, Я задумал написать длЯ
оркестра рЯд сцен, где альт соло включалсЯ бы как более или  менее  активный
персонаж, сохранЯющий постоЯнно собственный характер; Я хотел, вставлЯЯ альт
в поэтические воспоминаниЯ о скитаниЯх в Ђбруццах, сделать из  него  как  бы
меланхолического мечтателЯ в духе байроновского —айльда ѓарольда.  Ћтсюда  и
название симфонии: "ѓарольд в €талии".
     ‚сего две эти встречи.
     Ќо  независимо  от  объЯснений,   оплошность   Џаганини   низвела   его
великолепный жест  до  уровнЯ  корыстного  расчета.  „ействительно,  Ќикколо
заЯвил:
     "џ сделал это ради Ѓерлиоза и ради себЯ. ђади Ѓерлиоза, так  как  видел
гениального молодого человека, чьи сила и мужество, наверное, разбились бы в
конце концов, в той ожесточенной борьбе, какую ему  приходилось  каждодневно
вести против завистливой бездарности  и  невежественного  безразличиЯ,  и  Я
сказал себе: "Ќужно прийти ему на помощь!" ђади себЯ, потому что позднее мне
воздадут за это должное и когда станут перечислЯть мои права на  музыкальную
славу, то не самым последним будет то, что Я первым сумел распознать гениЯ и
вызвать к нему всеобщее восхищение".
     Ћднако оставим в покое скрытые мотивы.
     "ќти двадцать тысЯч франков обеспечили Ѓерлиозу три  года  беззаботного
творчества, свободы, счастьЯ и создание нового шедевра - симфонии  "ђомео  и
„жульетта" {†юль †анен.}.
     Ѓерлиоз, который вел жестокую борьбу против предвзЯтости  и  зависти  и
против   одолевавшей   его   нужды,   испытывал,   по-видимому,    искреннюю
признательность к своему благодетелю. Ћднако он уклонЯлсЯ  от  разговоров  о
спасшей его  щедрости,  наделавшей  столько  шума.  ‚  своих  "Њемуарах"  он
сдержанно высказалсЯ по поводу этого событиЯ, столь важного в его жизни.
     "Ћчень часто и настойчиво, - писал он, -  менЯ  просили  рассказать  во
всех подробностЯх эпизод из жизни Џаганини,  ставшего  моим  добрым  гением.
ђазличные случаи, далеко выходЯщие за пределы обычных путей жизни  артистов,
которые предшествовали главному  факту  и  последовали  за  ним,  ныне  всем
известны, но скажи Я о них, они вызвали бы, видимо,  живой  интерес.  Ћднако
легко понЯть то смущение, какое Я  испытал  бы  при  таком  рассказе,  и  вы
простите мое умолчание.
     џ  не  считаю  даже  нужным  опровергать  те  нелепые  намеки,   глупые
недомолвки и ложные утверждениЯ, вызванные благородным  поведением  Џаганини
при обстоЯтельствах, о которых Я говорю".
     Ћднако,  несмотрЯ  на  такой  лаконизм,  о   признательности   Ѓерлиоза
свидетельствуют та сердечность и то терпение,  которые  он  -  всегда  такой
нетерпеливый - проЯвлЯл по  отношению  к  Џаганини,  необратимо  потерЯвшему
голос. ѓектор сопровождал его в поездках по столице, постоЯнно оказываЯ  ему
много вниманиЯ. ‚прочем, послушаем его самого:
     "ѓорловаЯ чахотка настолько  прогрессировала,  что  он  совсем  потерЯл
голос, и с этих пор вынужден  был  почти  полностью  отказатьсЯ  от  всЯкого
общениЯ с людьми. ’олько приблизив ухо  к  его  рту,  можно  было  с  трудом
разобрать некоторые слова. € если  мне  случалось  прогуливатьсЯ  с  ним  по
Џарижу в солнечные дни, когда у него поЯвлЯлось на  то  желание,  Я  брал  с
собой альбом и карандаш. Џаганини несколькими  словами  записывал  тему  длЯ
разговора, и Я развивал ее насколько был способен, а он,  времЯ  от  времени
берЯ карандаш, прерывал менЯ, записывал мысли, часто  очень  оригинальные  в
своем  лаконизме.  Љак   глухой   Ѓетховен   пользовалсЯ   альбомом,   чтобы
воспринимать мысли друзей,  так  и  немой  Џаганини  употреблЯл  его,  чтобы
передавать собственные" {"ќтот альбом, служивший знаменитому собеседнику,  у
менЯ, несомненно, позаимствовал без спроса один из тех, кто, посещаЯ  салоны
артистов, любой ценой приобретает  автографы.  ‚о  всЯком  случае,  однажды,
когда ‘понтини захотел на него взглЯнуть, Я не смог его найти и с  той  поры
так и не добилсЯ удачи в своих поисках" (ѓ. Ѓерлиоз).}.
     Ѓудем справедливы. Ѓерлиоз защищал Џаганини  со  всем  своим  природным
пылом, однако и он сам тоже  не  был  защищен  от  ударов.  Љроме  того,  он
чувствовал себЯ неловко.

        1839 

     ѓод "ђомео и „жульетты"

        I 

     ЃлагодарЯ щедрому дару внезапно объЯвившегосЯ защитника  справедливости
чародеЯ Џаганини ѓектор, освобожденный от материальных забот, дотоле его  не
щадивших, смог спокойно посвЯтить себЯ сочинению музыки. Ћн мог внимательней
вслушиватьсЯ в свою душу, чтобы лучше и полнее  ее  раскрыть,  и  он  создал
бесценную жемчужину - "ђомео и „жульетту".
     Џроизведение по духу было близко его душевному состоЯнию того времени -
менее бурное,  более  мечтательное.  ‚  нем  вдруг  поЯвилась  склонность  к
созерцательности; перед мысленным взором, словно  тени  прошлого,  проходили
осаждавшие его трудности,  причинЯвшие  ему  страданиЯ,  подло  "зарезанный"
"Ѓенвенуто". Ћн видел безвременно умершую мать; а ему  так  хотелось,  чтобы
она рано или поздно стала свидетельницей его окончательного торжества. Џотом
он вспомнил своего юного брата  Џроспера,  восемнадцати  лет  приехавшего  в
Џариж и недавно угасшего в семейном пансионе на улице Ќотр-„ам-де-ан,  куда
ѓектор его устроил. ЃеднЯжка Џроспер покинул землю,  как  и  прожил,  -  без
борьбы, без шума, не оставив ни малейшего следа, словно  дуновение  ветерка.
’о был очаровательный юноша, которого ѓектор почти не знал.  Џроспер  горЯчо
восхищалсЯ своим великим братом, "подобным льву".  Љак-то,  возвратившись  в
Љот, он исполнил  наизусть  на  роЯле  большие  фрагменты  основных  тем  из
"Ѓенвенуто", он защищал оперу со всей неистовой страстностью  своей  хрупкой
натуры.
     Ћбраз  брата,  возникаЯ,  будил  в  ѓекторе  благоговейные   и   нежные
воспоминаниЯ. ’ак, в мыслЯх вновь преходила перед ним всЯ жизнь.

     ‚ апреле

     Ђдель Ѓерлиоз вышла замуж за нотариуса, господина  Њарка  ‘юа,  который
пописывал  милые  стишки.  ‚  противоположность  судье  Џалю   он   искренне
восхищалсЯ ѓектором.
     Ѓедный доктор Ѓерлиоз! …го жена умерла, ѓектор давно  уехал,  не  стало
милого Џроспера, столь способного к музыке и математике,  обе  дочери  вышли
замуж. Ћн одиноко жил в своем доме, казавшемсЯ ему более просторным и  более
суровым, чем монастырь, более мрачным, чем кладбище.  Ќочами  среди  ставших
привычными призраков он погружалсЯ в горестные воспоминаниЯ.
     ѓектор думал и об этом достойном старике - подлинно образцовом отце.
     Ќаконец, ѓектора печалили каждодневные  мелкие  драмы  в  его  семейной
жизни.
     ѓэрриет, терзаемаЯ теперь мрачной ревностью, непрерывно его пытала.  Џо
правде говорЯ, он редко покидал дом, целиком уйдЯ в свое новое произведение.
€ тем не менее стоило ему вернутьсЯ, как на него градом сыпались вопросы:
     - Ћткуда ты идешь? Љого ты встретил? —то она тебе сказала?
     - Ќо Я ее вовсе не видел...
     - ’ы от менЯ скрываешь...
     € ѓэрриет испытующе изучала одежду и непокорную шевелюру мужа,  готоваЯ
ринутьсЯ на него, если какой-нибудь незнакомый  запах  духов  изобличит  его
неверность.
     ‹ишеннаЯ опьЯнЯющего  успеха  на  сцене  и  прикованнаЯ  к  дому  из-за
ребенка, который требовал постоЯнного ухода, она становилась неуживчивой.  €
вскоре начала искать забвение в вине.

        II 

     Џожелало ли правительство возместить ѓектору ущерб и блестЯще возвысить
его перед теми, кто, оставаЯсь слепым и глухим к его гению, неустанно,  днем
и ночью, сгораЯ от зависти, порочил его со свирепой ненавистью?
     Ѓез сомнениЯ, здесь угадывалась рука его величества Ѓертена.

     10 маЯ

     ѓектор, которому не минуло еще и  тридцати  шести  лет,  получил  орден
Џочетного легиона. „лЯ штатского в таком возрасте и в такое времЯ  это  было
событие из рЯда вон выходЯщее! Ќаграда выглЯдела  как  урок  врагам;  ѓектор
немедлЯ надел широкую ленту и, радостный, вызывающе воскликнул:
     - …ще посмотрим кто кого!

        III 

     Њежду тем работа над "ђомео и „жульеттой" продвигалась. ѓектор  изливал
свое  поклонение  експиру,  романтический  пыл,  смЯтение   и   бесконечное
волнение, которое вызывала в  его  восторженном  сердце  не  раздражительнаЯ
супруга, а та божественнаЯ ЋфелиЯ, что когда-то в "ђомео и „жульетте"  умела
умереть с таким патетическим величием.

     24 ноЯбрЯ, два часа днЯ.

     ‚ зале Љонсерватории  премьера  "ђомео  и  „жульетты".  „ирижирует  сам
ѓектор.
     Љак поведет себЯ милаЯ публика?
     Ќасытив ненависть провалом "Ѓенвенуто", противники ѓектора не  пожелали
начать атаку во времЯ "ѓарольда" и "”антастической" - произведений не  новых
и не заслуживающих боЯ.
     Ћни, по-видимому, думали, что суровое осуждение "Ѓенвенуто" не позволит
"потрЯсенному"  композитору  так  быстро  опомнитьсЯ  и  создать  "ђомео   и
„жульетту".  Ћни  презрительно  пожимали  плечами,  а  ѓектор  в  это  времЯ
сплачивал свой ударный отрЯд, чтобы призвать его к мужественной схватке.
     - …сли понадобитсЯ, будет пролита кровь! -  заЯвил  молодой  берлиозец,
преисполненный воинственным жаром.
     - € коль суждено, так пусть это будет кровь несправедливых, а не  наша!
- воскликнул другой.
     - —то ж, смелый умирает единожды, трус - тысЯчу раз!  ‚перед!  -  пылко
произнес ѓектор.
     “спех  обозначилсЯ  при  первом  же  исполнении;  в  королевской  ложе,
драпированной красным бархатом с золотой бахромой, присутствовали  два  сына
его величества ‹уи-”илиппа: герцоги д'Ћмаль  и  де  Њонпансье.  „олжна  была
прибыть сама королева, но в последний момент ее задержали.
     Џри втором исполнении произведение было "превознесено  до  небес",  при
третьем печать единодушно провозгласила его несравненным шедевром.
     ’ри концерта принесли ѓектору  1200  франков  дохода.  ‚спомним  о  тех
современных "звездах", что выкрикивают свои бездарные, глупые песенки и  чьи
баснословные гонорары  свидетельствуют,  как  видно,  о  прискорбном  упадке
искусства.
     …ще раз посмотрим прессу.
     "Љотидьен", касаЯсь  финала  в  стиле  Њейербера,  назвала  его  "самым
величественным, быть может, самым красивым из существующих  -  настолько  он
драматичен".
     ’. Њеррюо лестно отозвалсЯ о широте и высоком вдохновении автора.  †юль
†анен  в  "„еба"  выразил  неистовый  восторг.  ‘пехт  в  "Ђртисте"  заЯвил,
восхвалЯЯ композитора, что тот создал новую симфоническую форму.
     "†урналь де Џари" сделала вывод: "‚ итоге это сочинение зачеркивает  то
поражение, которое потерпел господин Ѓерлиоз с "Ѓенвенуто —еллини".
     Џаганини писал ѓектору в Ќиццу: "’еперь все  сделано  длЯ  того,  чтобы
зависть умолкла" {"ќто произведение, - заЯвил позднее сам ‚агнер, - сверкает
свежестью и юностью, оно все проникнуто вечным трепетом  человеческой  души:
любовь и грусть,  желание  и  страсть,  нежность  и  мечта".  •отЯ  и  менее
популЯрное, чем "Ћсуждение", оно  и  сейчас  остаетсЯ  предметом  восхищениЯ
подлинных  артистов;  короче  говорЯ,  это  -  важнейшаЯ  веха   в   истории
симфонической музыки" (ѓертрих, ‘веточи).
     "‡а ђомео и „жульетту"  мы  должны  почитать  Ѓерлиоза  как  подлинного
искупителЯ грехов нашего музыкального мира" (ђихард ‚агнер).
     "...Ћно выделЯлось из всего сочиненного  им  ранее,  -  скажет  позднее
‘ен-‘ане. - ‚се здесь было ново и  отмечено  той  глубокой  оригинальностью,
которой бесполезно подражать; то был вызов здравому смыслу,  и  только  одно
могло послужить извинением -  создание  шедевра;  Ѓерлиоз  не  упустил  этой
возможности".}.
     €так, 1839 год завершилсЯ  славой,  тысЯчами  теплых  писем  и  обилием
цветов, которые скорее раздражали, чем радовали подозрительную Ћфелию.
     Џришла ли, наконец, к  тебе  слава,  ѓектор?  Ќет!  Ћ  злобнаЯ  судьба,
желающаЯ, чтобы молниЯ  сломала  ветвистое,  полное  сока,  покрытое  пышной
листвой дерево! Џрекратит ли когда-нибудь судьба преследовать тебЯ? Ќет,  не
сейчас. Ђ может быть, и никогда.

        1840 

        I 

     ѓод "’раурно-триумфальной симфонии",  написанной  к  десЯтой  годовщине
’рех Џрославленных „ней (27, 28, 29 июлЯ 1830 года).
     Ќарод не любил ‹уи-”илиппа, и ‹уи-”илипп если  в  не  страдал,  то,  во
всЯком случае, был этим обеспокоен. € потому  в  угоду  своим  подданным  он
пожелал отметить ослепительной роскошью празднества в памЯть тех героических
дней, когда люди гибли за свободу.
     Џрограмма празднества включала открытие на площади Ѓастилии  высокой  и
величественной €юльской колонны, увенчанной позолоченной статуей ‘вободы,  и
захоронение  у  ее  подножьЯ  свЯщенного  праха   героических   жертв   того
исторического часа.
     ‚спомним факты.
     Љарл X  распустил  палату  депутатов,  однако  оппозициЯ,  усилив  свою
деЯтельность, одержала верх на последовавших затем выборах. ’огда  поЯвились
подлые ордонансы 26 июлЯ, которые  предусматривали  отмену  свободы  печати,
роспуск только что избранной новой палаты, изменение избирательной системы в
пользу самых богатых, назначение выборов на сентЯбрь.
     Џеред лицом этой  циничной  попытки  диктатуры  разразилась  революциЯ.
26-го ’ьер пишет манифест протеста. 27-го Џариж покрываетсЯ  баррикадами,  а
трехцветное знамЯ реет, призываЯ к бою. ЏроходЯт два  днЯ  (28  и  29  июлЯ)
борьбы, и восставшие становЯтсЯ в конце  концов  хозЯевами  Џарижа.  ‹афайет
тотчас же обосновываетсЯ в городской ратуше. ’еперь народ мог  бы  диктовать
свои законы, однако он не осмеливаетсЯ  провозгласить  республику;  и  в  то
времЯ как Љарл  X  бежит  в  Ђнглию,  ‹уи-”илиппа,  разыгрывающего  из  себЯ
демократа, провозглашают наместником королевства,  поднимаЯ  его  на  первую
ступень верховной власти. ђади него лилась кровь. ’ак  не  подобает  ли  ему
почтить памЯть тех борцов, чьи  трупы  послужили  ступенЯми  к  королевскому
трону,  и  продемонстрировать  таким  образом  перед   лицом   народа   свою
приверженность к демократическим идеалам?

     Ћрганизовать эти грандиозные траурные церемонии было поручено  министру
внутренних дел господину де ђемюза, который возложил  музыкальную  часть  на
ѓектора Ѓерлиоза, убежденный, что гениальный маэстро сотворит чудо.
     ‚торник  28  июлЯ.  ‚  девЯть  часов  началась  заупокойнаЯ  служба   в
‘ен-†ермен-‹окзерруа,  о   которой   Џариж   был   оповещен   оглушительными
артиллерийскими залпами. ‚след за  службой  был  исполнен  под  руководством
ѓабенека "ђеквием" Љерубини (таким путем  хотели  утолить  боль  его  свежей
раны).
     "‡атем на огромные похоронные дроги, ломившиесЯ  от  крепа  и  траурных
украшений, возложили пЯтьдесЯт гробов. € когда настал момент отправлЯтьсЯ  в
путь (около  одиннадцати  часов),  этот  "‹евиафан  погребальных  колесниц",
несмотрЯ на двадцать четыре впрЯженные в него лошади, не смог  стронутьсЯ  с
места. Ќаконец, после долгих потуг и ухищрений кортеж тронулсЯ.
     „роги,  проследовав  шагов  двести,  на  углу  набережной  налетают  на
изгородь и едва не опрокидываютсЯ на толпу... “жас, паника, крики, водоворот
зрителей,  прорвавших  оцепление  солдат,  беспокойство   двадцати   четырех
лошадей, впрЯженных в колесницу, приказы, контрприказы, хлопанье  кнутами...
Ќаконец, огромные дроги приведены в порЯдок  и  следуют  дальше.  Љортеж  на
набережной достигает площади ‘огласиЯ.
     ‚о времЯ этих происшествий Ѓерлиоз в первый раз начинает исполнЯть свою
симфонию.  Ќо  разве  можно  что-нибудь  услышать?"  {Ђдольф  Ѓошо,   ѓектор
Ѓерлиоз.}
     Ћдиннадцать  часов.  ЋбразуетсЯ  процессиЯ,  котораЯ  вытЯгиваетсЯ   по
набережным, площади ‘огласиЯ, улице ђуаЯль, бульварам, до площади Ѓастилии -
центра демонстрации.
     ‘колько величиЯ, сколько торжественности! ‚переди и позади "музыкальный
корпус  под  управлением  г.   Ѓерлиоза",   батальоны   четвертого   легиона
Ќациональной  гвардии,  по  бокам  погребальной  колесницы   -   кавалеристы
муниципальной гвардии.
     ‘имфониЯ зазвучала, едва тронулись от церкви.
     „вести семь музыкантов! ЉакаЯ  редкаЯ  возможность  вызвать  восхищение
народа, он будет покорен и не посмеет отныне уходить  с  его  концертов.  Ќо
увы! Џод открытым небом, при гуле  толпы  и  маневрах  Ќациональной  гвардии
чудесные музыкальные фразы, вместо того  чтобы  выделЯтьсЯ,  растворЯлись  в
шуме и терЯлись. Њежду тем  по  рукам  ходил  изданный  "аривари"  памфлет,
отпечатанный белыми буквами  по  темной  бумаге,  испещренной  изображениЯми
могил, охранЯемых ангелами смерти. Џосле нескольких  стрел,  пущенных  в  г.
ќмберлификоса, было написано:  "ЏохороннаЯ  процессиЯ  свобод,  погибших  за
граждан, под стать  погребальному  шествию  граждан,  погибших  за  свободу"
(известно, что в ту пору народ требовал избирательной реформы).
     Ћднако где же сам маэстро?
     ѓде-то там, потерЯвшийсЯ в рЯдах своих музыкантов.
     Ђ что он держит в руке?
     …ще  одна  фантазиЯ:  всегда  очень   воинственный,   эмоциональный   и
романтичный,  он  захотел   вписатьсЯ   в   героическую   атмосферу.   „олой
обывательскую и  миролюбивую  дирижерскую  палочку!  —тобы  управлЯть  этими
музыкантами, воспевающими храбрость великих усопших,  он  избрал...  длинную
саблю.
     Џожелав отойти от свЯщенных правил, ты, ѓектор, снова поступил  дерзко,
но нашел плохое решение. Џотому что  именно  твое  фанфаронство  и  вызывает
вражду.
     Ћднако продолжим наш рассказ.
     Љортеж проходит перед ‹увром. € тогда ‹уи-”илипп, по чьему приказу  все
было организовано, но  который  нигде  ранее  не  поЯвлЯлсЯ,  боЯсь  "адских
машин", с осторожностью вышел на балкон дворца, кратко приветствовал народ и
исчез. Ћкружавшие его принцы и председатель совета министров  ’ьер  скрылись
столь же поспешно.
     Ќесколько робких возгласов подкупленных бродЯг "„а здравствует король!"
тут же потонули в воплЯх "„а  здравствует  реформа!",  во  всю  силу  легких
выкрикиваемых сторонниками освобождениЯ масс.
     Џолуденный зной, беспощадное солнце.
     Џоловина второго. Ќаконец, площадь Ѓастилии.
     ‚верху колонны, откуда ниспадает огромный, трепещущий  на  ветру  креп,
сверкает свежей позолотой гений  ‘вободы.  Ќа  сбитом  из  досок  амфитеатре
разместились четыре тысЯчи зрителей: министры,  сановники,  сводный  корпус,
различные депутации, группа патриотов, раненых и награжденных в тот июль,  а
также семьи жертв-героев.
     Џохоронные  дроги  -  огромный  кенотаф  из  черного  бархата,  везомый
вереницей лошадей с траурными попонами до самых  копыт,  -  вызвали  горЯчие
приветствиЯ толпы. Њедленно опускают в склепы у подножьЯ  колонны  пЯтьдесЯт
гробов.  ‡атем  со  ступеней  импровизированного  алтарЯ   свЯщеннослужители
совершают богослужение.
     € тогда Ѓерлиоз взмахивает своей саблей, и  раздаютсЯ  звуки  симфонии.
•вала  господу,  сейчас  ее  услышат!  ’еперь  он  может  управлЯть   своими
двумЯстами музыкантов,  собранных  на  ступенЯх  амфитеатра,  и  они  могут,
наконец, видеть, как сверкает его выразительнаЯ "дирижерскаЯ  палочка".  “же
около трех часов.
     ‘ восьми утра девЯтый легион  национальных  гвардейцев,  построенный  в
боевой порЯдок, стоЯл  на  самом  пекле  на  площади  Ѓастилии,  при  полном
снарЯжении, в больших киверах с султанами. ‹егионеры хотели лишь  как  можно
быстрее пройти торжественным маршем и разойтись. Ќаконец, под бой  барабанов
легион пришел в движение. Ћ, какое впечатлЯющее зрелище эти шестьдесЯт тысЯч
национальных гвардейцев, дефилирующих в течение двух часов!
     Ќо кто из присутствующих мог среди оглушительного шума,  криков  "„олой
’ьера!" и  "„а  здравствует  реформа!"  услышать  хоть  один  звук  чудесной
симфонии?!
     - Ќе уцелело ни ноты! - воскликнул ѓектор.
     ЋстановимсЯ ненадолго, чтобы подвести итог днЯ.
     Ќеудачи вновь неумолимо преследовали гениального и смелого композитора,
создавшего замечательную симфонию. Љогда  ѓектор,  опасаЯсь,  что  на  ветру
симфонию не услышат, исполнил ее 26-го на генеральной репетиции, бушующий  в
ней ураган и льющиесЯ слезы растрогали и восхитили публику. € ђихард  ‚агнер
- прекрасный судьЯ, - прослушав ее, писал:
     "Ћна велика от первого до последнего звука. ќта симфониЯ будет  жить  и
пробуждать  храбрость,  покуда  будет  существовать  государство,  именуемое
”ранцией".
     € в своем энтузиазме, изменив мнение, он заЯвил, что теперь безгранично
восторгаетсЯ этим человеком. ’акова сила гениЯ! {ѓектор  Ѓерлиоз  получил  в
министерстве 10 тысЯч франков на покрытие всех расходов и хлопот. Џосле того
как он всем уплатил, ему осталось 2 тысЯчи 800 франков. ‚ "Њемуарах"  ѓектор
писал:
     "“ходЯ после одного из концертов, где исполнЯлась симфониЯ, ’абенек,  с
которым Я был в ссоре уже не помню по какой причине, произнес:
     - ђешительно, у этого ублюдка бывают великие идеи".
     ЏостоЯнный  враг  ѓектора  Ѓерлиоза  композитор  Ђдан,  автор   пошлого
произведениЯ "Џочтальон из ‹онжюмо", вынужден был написать: "џ не  люблю  ни
самого человека, ни его манеру, но справедливости ради  должен  согласитьсЯ,
что финал второй части производит большой эффект и намного превосходит  все,
что он сочинил до настоЯщего времени... последний темп  действительно  очень
хорош... ритм Ярко выражен, гармониЯ нова, и вступлениЯ очень удачны".}
     ’ак  ѓектор,  которого  столько  позорили,  поносили,  уничтожали,  уже
покорил (ему еще не было тогда тридцати семи лет) таких маэстро, как  ђоберт
уман, ”еренц ‹ист, Ќикколо Џаганини и ђихард ‚агнер. Ћднако  слава  еще  не
пришла. ‘лава опаздывает. Ѓудем ждать и надеЯтьсЯ!

        II 

     ЋктЯбрь

     ‹еон Џилле только что сменил „юпоншелЯ на посту  директора  Ћперы.  Џод
влиЯнием Ѓертена он поручил ѓектору дирижировать в  зале  этой  национальной
академии большим концертом-фестивалем, назначенным на 1 ноЯбрЯ.
     „иректор гарантировал ему вознаграждение в 500 франков  и  оставлЯл  за
ним полную свободу в составлении программы {Џрограмма включала:  первый  акт
"€фигении в ’авриде"  ѓлюка;  сцену  из  "Ђталии"  ѓенделЯ,  "Dies  irae"  и
"Lacrymosa" из "ђеквиема"; адажио, скерцо и финал с тремЯ хорами из "ђомеа и
„жульетты"; "’раурную симфонию" Ѓерлиоза; "Madrigal  alia  riva  del  Tebro"
Џалестрины.}.
     Њинуют ли его на сей раз козни  недругов,  добьетсЯ  ли  ѓектор  успеха
соразмерно своему гению? Ћн надеетсЯ, так как в твердой решимости достигнуть
удачи учел все, даже отстранил от дирижерского пюпитра "предателЯ ѓабенека -
человека с табакеркой", удивив своей смелостью Џилле.
     ѓектор, сам намеревавшийсЯ руководить  оркестром,  лично  проверил  все
инструменты,  поскольку  был  предупрежден  анонимными  письмами   о   новом
замышлЯемом против него заговоре.
     Ќамеченный  день  настал.  ‡ал  набит  битком,  в   оркестре   шестьсот
музыкантов.
     ”рагменты из "ђеквиема" проходЯт под  оживленные  аплодисменты.  „оброе
начало.
     ‡атем  из  партера   доноситсЯ   несколько   выкриков:   "Њарсельезу"!,
"Њарсельезу"! Ѓез сомнениЯ,  то  были  заговорщики,  намеревавшиесЯ  вызвать
публику на громкий скандал и нарушить распорЯдок вечера.
     Ћднако ѓектор, полный решимости боротьсЯ, закричал во всю  силу  своего
голоса:
     - Њы не будем исполнЯть "Њарсельезу"! Њы здесь не длЯ этого!
     Њожет быть, смутьЯны были плохо вышколены?  ‚о  всЯком  случае,  тишина
была восстановлена, хотЯ, увы, ненадолго.  ‚скоре  из  одной  ложи  завопили
пронзительным голосом:
     - “бивают! ЉакаЯ подлость! „ержите его!
     € всЯ публика в беспорЯдке поднЯлась со своих мест. Ќо кто  же  убийца?
ѓектор Ѓерлиоз? ЋказываетсЯ,  нет.  ‡авЯзалась  драка;  один  из  дерущихсЯ,
господин де †ирарден, директор газеты "Џресс", получил звонкую  пощечину  от
некоего  господина  Ѓержерона,  редактора  "аривари"  {Ћбщественное  мнение
обвинило Ѓержерона в том,  что  несколькими  годами  раньше  он  стрелЯл  из
пистолета в королЯ с моста  Џоп-ђуаЯль.}.  €,  разумеетсЯ,  пощечина,  а  не
музыка вызвала вопли:  "Ќа  помощь!  Ќа  помощь!"  €спуганнаЯ,  растрепаннаЯ
госпожа де †ирарден (поэтесса „ельфиниЯ ѓей) металась по своей ложе,  словно
паЯц. € поскольку все зрители, сидевшие рЯдом, равно как и в противоположном
конце зала, принЯли участие в шумной интермедии, успех концерта оказалсЯ под
угрозой. Ќо чудом он все же возобновилсЯ и, несмотрЯ на скандал, закончилсЯ,
но... в полупустом зале.
     Љакое, однако, невезение!
     Ќо ѓектор считал так: "’о не было поражение, поскольку Я смог до  конца
дирижировать перед публикой, котораЯ в конце концов была  покорена  музыкой,
обвивавшей ее, словно звучащаЯ шаль".

     ‘нова остановимсЯ.  ‚ремЯ  перевести  дыхание.  Ќаш  неистовый  маэстро
изучает обстановку, дает ей оценку, затем подводит  итог.  ‚  этом  деле  он
большой мастер, и выводы неизменно бывают лестными и ободрЯющими, даже  если
должна пострадать истина.
     - ‚се идет хорошо! - воскликнул он. - џ должен лишь стоЯть на своем.


                                Љнига втораЯ

        ЉЋЌ…– € ‘‹Ђ‚Ђ 

                                —асть перваЯ

        ‘Љ€’ЂЌ€џ ‚ ЏЋѓЋЌ… ‡Ђ ‘‹Ђ‚Ћ‰ 

        1841-1853 

                                    ‡лейший враг - смирение. ѓектор Ѓерлиоз

        1841 

     Ѓесплодный  год.  Ќи  единого  концерта.  ‘троит  ли   маэстро   планы,
собираетсЯ ли с силами, словно накануне боЯ? ‚овсе нет!
     Ћн ограничиваетсЯ тем, что дирижирует  в  Ћпере  "”рейшютцем"  великого
‚ебера,  который  вместе  с  Ѓетховеном  озарЯл  его  юность  и   формировал
музыкальный вкус. € хоти ѓектор отдыхает от мук творчества,  все  же  он  не
ведает безмЯтежного отдыха, умиротворЯющего „ушу.
     ЊесЯц за месЯцем проходЯт в изнурительной борьбе против... Ћфелии,  той
Ћфелии, которой он еще недавно поклонЯлсЯ.  ‘емейный  очаг  превратилсЯ  длЯ
него в сущий ад.
     ќрнест ‹егуве красочно, с присущим ему блеском повествует  {ќ.  ‹егуве,
естьдесЯт лет воспоминаний.}:
     "Љогда Ѓерлиоз женилсЯ на мисс ‘митсон, то любил ее  как  безумный;  ее
"очень  люблю",  этакаЯ  белокураЯ  нежность,  повергала   его   в   Ярость.
Њало-помалу совместнаЯ жизнь приучила ѓенриетту к  бешеному  неистовству  ее
льва; постепенно она нашла в нем прелесть и, наконец, необычайный склад  его
ума, то привлекательное, что было в его фантазии, и  заразительность  чувств
настолько захватили холодную невесту, что она стала пылкой женой  и  перешла
от нежности к любви,  от  любви  к  страсти  и  от  страсти  к  ревности.  Љ
сожалению, часто случаетсЯ, что муж и жена - как бы две  чаши  одних  весов,
которые редко находЯтсЯ в равновесии:  когда  поднимаетсЯ  одна,  опускаетсЯ
другаЯ. ’ак произошло и  в  этой  молодой  семье.  —ем  горЯчее  становилась
‘митсон, тем больше остывал Ѓерлиоз. …го чувства к ней превратились в добрую
дружбу, учтивую и спокойную, тогда как  с  уст  жены  то  и  дело  срывались
властные  требованиЯ  и  бурные  упреки,  к  сожалению,   вполне   законные.
„ирижирование своими произведениЯми и положение музыкального критика ставили
Ѓерлиоза в гущу театральной жизни, где ему представлЯлись  случаи  поддатьсЯ
слабости, что вскружило бы голову и покрепче, чем у него. Љроме того,  слава
великого непризнанного артиста имела  свое  очарование,  легко  превращавшее
исполнительниц в утешительниц. ѓоспожа Ѓерлиоз пыталась найти  в  фельетонах
мужа  следы  его  измен;  она  искала  их  повсюду:   отдельные   фразы   из
перехваченных  писем,  перерывание  Ящиков  позволЯли  ей  делать  частичные
разоблачениЯ, достаточные, чтобы вывести ее  из  себЯ,  но  лишь  наполовину
вводЯщие в курс событий. …е ревность постоЯнно запаздывала. ‘ердце  Ѓерлиоза
порхало так быстро, что она не могла за ним поспеть: когда она  обнаруживала
предмет страсти своего мужа, страсть эта была  в  прошлом,  он  уже  увлексЯ
другой и поэтому легко мог доказать свою невиновность в  эту  минуту,  тогда
как  беднаЯ  женщина  оказывалась  в  растерЯнности,  словно  собака-ищейка,
котораЯ, пробежав полчаса  по  следу,  достигает  гнезда,  когда  птица  уже
улетела. ‘лучалось, правда, что другие открытиЯ вскоре вновь  заставлЯли  ее
пускатьсЯ в розыски, и отсюда - ужасные семейные сцены. Њисс ‘митсон, выходЯ
замуж за Ѓерлиоза, была  уже  слишком  стара  длЯ  него.  „ушевные  волнениЯ
ускорили разрушительную работу времени; вместо того  чтобы  стареть  год  от
году, она старилась день ото днЯ. €, к несчастью, чем больше  старилась  она
лицом, тем больше молодела сердцем, тем больше росла ее любовь,  превращаЯсь
в жестокую пытку длЯ нее и длЯ него. Ћднажды ночью маленький ‹уи, спавший  в
их комнате, был разбужен столь ужасными воплЯми и проклЯтиЯми, что  соскочил
со своей кровати и бросилсЯ с криком к матери:
     - Њама, мама, не делай, как госпожа ‹афарж! {ђечь идет о  нашумевшем  в
тот год судебном деле по обвинению госпожи ‹афарж в убийстве мужа.}

        1842 

     ‡а кулисами и в литерных ложах  мушкетер  ѓектор  без  устали  завлекал
красоток, расточаЯ им мадригалы. „уша его искала родственную душу дл