        ’ихон ЌепомнЯщий. Љазуаль

   -----------------------------------------------------------------------
   ‘б. "”антастика-83". Њ., "ЊолодаЯ гвардиЯ", 1983.
   OCR & spellcheck by HarryFan, 1 June 2001
   -----------------------------------------------------------------------


   <b>1</b>

                     ...џ говорю, конечно, не о  такой  силе  воображениЯ,
                  котораЯ  действует  наугад  и   создает   всЯкого   рода
                  несуществующие вещи;  Я  разумею  силу  воображениЯ,  не
                  покидающую реальной почвы действительности и с масштабом
                  действительности и ранее познанного подходЯщую  к  вещам
                  чаемым и предполагаемым...
                                                                    €.ѓете

   ‚рЯд  ли  предполагал  архитектор  Ђвилов,   что   этот   день   станет
чудодейственным рубежом в творчестве, в его жизни.
   ‚адим  ‘ергеевич  Ђвилов  уже   давно   свЯзал   свою   судьбу   не   с
проектированием  новых  строений,  а   с   восстановлением,   реставрацией
знаменитых  памЯтников   зодчества,   разрушенных   войной,   покореженных
временем. Ћн смирилсЯ с  тем,  что  не  суждено  ему  увидеть  собственное
сооружение - „ворец культуры или жилой дом -  плод  его  творчества,  его,
авиловского, пониманиЯ современной архитектуры.  Ђвилову  за  послевоенные
десЯтилетиЯ не раз  приходилось  проникатьсЯ  творческим  горением  зодчих
прежних эпох - ђастрелли или ‚оронихина, ‡ахарова или ђосси, постигать  их
мысли, почерк, эстетические идеалы, при этом проЯвлЯть предельный  такт  и
не спорить с их вкусами. ‚се,  что  двигало  этими  выдающимисЯ  мастерами
архитектуры,  когда  они  возводили  дворцы,  разбивали  парки,  создавали
мебель, следовало принимать безоговорочно. Њучительными были  длЯ  Ђвилова
перевоплощениЯ   -    тем    более    что    это    значило    на    Языке
архитекторов-реставраторов  "растворитьсЯ,  умереть  в  великом".  €  хотЯ
Ђвилов воздвигал здание, порой начинаЯ с фундамента,  здание  называли  по
имени первосоздателЯ и авиловского в нем ничего не  должно  было  быть.  ‚
этом состоЯло высокое искусство реставратора - чистота его помыслов и дел.
Ќе принЯто было в среде реставраторов говорить о самолюбии, о  собственном
"Я"! ђеставраторы присЯгали в верности предшественникам.
   ‡наЯ  об  умении  Ђвилова  улавливать  особенности  эпохи,  ее   стилЯ,
профессор  Њитина,  известный   археолог,   давнЯЯ   приЯтельница   ‚адима
‘ергеевича, пригласила его  в  хранилище-лабораторию,  где  обрабатываютсЯ
предметы,    найденные    при     раскопках     сотрудниками     Љушанской
археолого-этнографической экспедиции, чтобы посоветоватьсЯ по поводу очень
смелого эскиза древнего дворца-крепости, предложенного  новым  сотрудником
экспедиции Њихаилом ‹апниковым. •отЯ и было принЯто у археологов  подобные
проекты помечать: "Ћпыт реконструкции" -  и  тем  самым  как  бы  смЯгчать
критику достоверности, но Њитиной казалось, что ‹апников слишком уж вольно
обошелсЯ со скудными сведениЯми об этом дворце-крепости в ћжном Џриаралье,
да и с материалами экспедиции, в которой ‹апников сам участвовал.  “целели
фундаменты дворца-крепости, часть стен, но только в одном месте на  полную
высоту; совсем мало сохранилось на отдельных стенах отделки, украшений.  ‚
общем, подлинных свидетельств мало и врЯд ли по ним следовало делать "опыт
реконструкции"...
   Ђвилов долго рассматривал и план-обмер дворца-крепости, и  бесчисленные
фотографии  обломков  древности,  и  разумно  сделанные  самим  ‹апниковым
фотографии местности,  окружающей  дворец-крепость.  Ђвилов  сожалел,  что
сейчас ‹апников был в отъезде и с ним  нельзЯ  поговорить,  выслушать  его
размышлениЯ, узнать пути его поисков, но тем не менее Ђвилов  был  склонен
поддержать проект ‹апникова, воссоздавшего не только внешний вид  древнего
сооружениЯ, но и несколько его внутренних помещений.
   - Њне кажетсЯ, что те  материалы,  -  неторопливо  размышлЯл  Ђвилов  в
беседе с ќлеонорой Ђлександровной Њитиной,  -  которыми  располагает  м...
м...  уважаемый  коллега  ‹апников,  вполне  дают   основаниЯ...   увидеть
сооружение таким... Њногое значит то, что ‹апников видел и ощущал место...
‚едь древние зодчие умели увЯзывать сооружение с местностью...
   ђазмышлениЯ,  аргументы  Ђвилова  убедили  ќлеонору   Ђлександровну   в
плодотворности  работы  Њихаила  ‹апникова:  мнение  признанного  мастера,
архитектора-реставратора  и   в   кругу   археологов   было   весомым.   ‚
благодарность за дружескую  услугу  профессор  Њитина  предложила  Ђвилову
посмотреть последние находки кушанцев. Ќа стеллажах стоЯли сосуды,  лежала
домашнЯЯ утварь, орудиЯ земледелиЯ, оружие - многие  предметы  были  эпохи
бронзы, но они Ђвилова меньше интересовали - слишком уж далеко отстоЯло то
времЯ от его привычных XVI-XVIII веков.
   Ђвилов хотел было уже прощатьсЯ, как вдруг увидел  в  дальнем  углу  на
одном  из  стеллажей  странный  предмет,   вроде   бы   какой-то   прибор,
напоминавший лорнет, но с  большими  линзами,  а  может  быть,  микроскоп.
Ђвилов оглЯнулсЯ на Њитину, как бы спрашивал, можно ли посмотреть.  Њитина
кивнула. Ђвилов взЯл странный предмет и  увидел  не  две,  как  обычно  на
лорнете, линзы, а три, причем вращающиесЯ на  ручке.  Љакое-то  непонЯтное
чувство вдруг овладело Ђвиловым.
   - Љазуаль, - услышал он за спиной голос ќлеоноры Ђлександровны.
   - —то?.. Џростите, не понЯл? - глухо, сказал Ђвилов.
   - Љазуаль, говорю... ’ак у нас назвали эту вещь. - Џочему-то  при  этом
Њитина ухмыльнулась.
   Ђвилов бережно, даже с опаской, сам еще  не  понимаЯ  почему,  потрогал
продолговатые, похожие на телеэкран линзы в железной  потемневшей  оправе.
Ћн неторопливо вращал линзы по отношению друг к другу,  не  решаЯсь  через
них взглЯнуть на что-либо. џвно демонстрируЯ Њитиной  свое  безразличие  к
линзам, сам еще не понимаЯ почему, он  как  бы  невзначай  взглЯнул  через
линзы на орнамент,  украшавший  сосуд,  стоЯвший  на  стеллаже.  ‘ознание,
зрение Ђвилова словно пронзил электрический разрЯд, он  ощутил  в  пальцах
легкое жжение и резь в глазах, голова чуть закружилась.
   Ђвилов оглЯнулсЯ, но хозЯйки  археологических  сокровищ  рЯдом  уже  не
было. Њитина в конце соседних стеллажей что-то негромко обсуждала со своей
сотрудницей.  Ћн  хотел  сказать  Њитиной  о  непонЯтных   ощущениЯх,   но
усомнилсЯ, что его верно поймут, посмеютсЯ: ведь Њитина его интерес к этой
вещи встретила  с  улыбкой,  да  и  состоЯние  какой-то  неведомой  прежде
отрешенности, беспокойства мешало Ђвилову. Ћн  положил  линзы  на  прежнее
место, но тут же неведомаЯ сила заставила его вновь схватить казуаль.
   ‘ейчас Ђвилов видел линзы то в дымке, то чуть увеличенными в размерах -
они  словно  дышали,  будто  были  одухотворенными.  Ђвилов  с  удивлением
сознавал, что линзы действуют на него  гипнотически.  Ћн  подвел  линзы  к
изображению  на  сосуде,  стоЯщем  на  полке,  и  чуть  не   вскрикнул   -
изображенный на сосуде воин...  будто  ожил,  задвигалсЯ!..  “силием  воли
Ђвилов попыталсЯ стрЯхнуть с себЯ  гипнотическое  состоЯние,  производимое
чудодейственным прибором, отвел в стороны линзы и только  сейчас  заметил,
что свет низко опущенной электрической лампочки наполнЯет  линзы  волнами,
как бегущие строки телеэкрана.
   ’акой эффект дает боковой свет и три линзы, их необычнаЯ оптическаЯ ось
- вот и весь секрет. € ничего необычного  здесь  нет.  —тобы  убедитьсЯ  в
верности предположениЯ, Ђвилов снова поднЯл линзы к рисунку -  воин  опЯть
ожил, преобразилсЯ. Ђвилов чуть сдвинул линзы влево  и  увидел  не  только
профиль воина, но почти полный анфас. ќто было поразительно! ќто было  как
бы заглЯдыванием за плоскость рисунка! ’Яжело дыша,  он  сдвинул  линзы  в
противоположную сторону, анфас исчез, но теперь воин был виден  со  спины.
Ђвилов  затаил  дыхание,  боЯсь  спугнуть  изображение  воина.  ’еперь  он
рассматривал его уже с трех сторон, все более удивлЯЯсь происходЯщему и  в
то же  времЯ  сознаваЯ,  что  на  сосуде  зафиксировано  лишь  плоскостное
изображение, профиль...
   Џритихший, будто колдующий у сосуда, Ђвилов привлек внимание Њитиной.
   - ‚ам интересно... ќто наша последнЯЯ находка...
   - „а, да, ничего. - Ђвилов не хотел говорить  о  своем  состоЯнии,  тем
более что он не мог его вразумительно объЯснить.
   - ќто казуаль, - просто сказала Њитина.
   - Ђ почему... это так называетсЯ? - Ђвилов поймал себЯ на ощущении, что
ведет себЯ как  мальчишка-хитрец,  который  хочет  "выдурить"  у  товарища
редкую почтовую марку, прикинувшись, что ничего не ведает о  ее  подлинных
достоинствах...
   - —то-то... наподобие древнего микроскопа или лупы, - объЯснила Њитина,
и Ђвилов понЯл, что она и не подозревает о свойствах  казуали.  Ђ  предмет
сей, казалось Ђвилову, словно прирос к руке, будто магнит, не отпускал.
   - Ђ почему все-таки так странно называетсЯ? Љазуаль...
   - ќто не наша находка, кто-то принес... много лет  назад.  “верЯл  нас,
что вещь найдена археологами-любителЯми. —уть  ли  не  в  прошлом  веке...
Џринес и исчез, больше не поЯвлЯлсЯ. Њы даже фамилию не записали...
   - € давно? - с дрожью надежды спросил Ђвилов.
   - џ  еще  студенткой  была  здесь  на  практике...  ‚от  с  тех  пор  и
валЯетсЯ...
   - Ђ если Я у вас попрошу эту... казуаль... на времЯ, -  робко  произнес
Ђвилов.
   -  Џожалуй...  можно.  •озЯин  за  ней  уже  больше  четверти  века  не
ЯвлЯетсЯ... € в описЯх экспедиции эта вещь не значитсЯ...  Ѓронзовый  век.
Њы думали, что тогда  над  нами  просто  подшутили...  ‚ещица  Явно  более
позднего происхождениЯ... ‡наете, ‚адим ‘ергеевич, как  изощрЯлись  ребЯта
на первых раскопках! €ногда современный пЯтак подсунут, зароют... € кто-то
делает лжеоткрытие!.. - Ћна улыбнулась.
   - €нтересно все-таки, - Ђвилов уже цепко держал в руке прибор, - почему
назвали казуаль?
   - Ќаши острословы придумали. „авно. “ж и  не  вспомню  кто.  Ќу,  можно
предположить, что название  от  слова  "казус":  случай,  отдельный  факт.
Љазусный - значит, сложный, затрудненный... - Њитина снова  улыбнулась.  -
€скали, отгадывали: что? ‡ачем? Ћткуда?
   ‚  хранилище-лаборатории  сотрудники  отмывали,  склеивали,  закреплЯли
осколки древностей, наносили на них номера. Ђвилову не  терпелось  уйти  и
унести казуаль, но в нем боролось чувство стыда, что он скрыл  от  Њитиной
волшебное свойство казуали, и  неуемное  желание  завладеть  удивительными
линзами. …сли археологи узнают, что позволЯет увидеть казуаль, ни  за  что
не отдадут. Ђ ему, Ђвилову,  сейчас,  особенно  сейчас,  этот  необычайный
прибор был просто необходим.
   “же на улице он понЯл: сейчас нельзЯ  доверитьсЯ  со  своим  сокровищем
городскому  транспорту,  и  лихорадочно  останавливал   машины.   Ќаконец,
уговорив какого-то "левака", помчалсЯ домой, предвкушаЯ, как станет  через
магические линзы казуали открывать объем,  пространство  на  сохранившихсЯ
старинных акварелЯх и гравюрах; только на них и осталсЯ  облик  зодческого
шедевра XVII века - ђадужного дворца, до фундамента  разрушенного  в  годы
фашистского  нашествиЯ.  Ђ  ведь  предстоЯло  создать  рабочий  проект   и
возродить дворец. Ћн был уверен,  что  волшебнаЯ  казуаль  поможет  ему  в
работе. Џрежде он обходилсЯ и без нее, а вот теперь, чувствовал он, уже не
сможет.


   <b>2</b>

                        ‚оображение - на то и воображение, чтобы восполнЯть
                    действительность.
                                                              ‚.Љлючевский

                       ”антазиЯ,  лишеннаЯ  разума,  производит  чудовища;
                    соединеннаЯ с ним, она мать искусства и  источник  его
                    чудес.
                                                                    ”.ѓойЯ

   „лЯ Ђвилова стало уже  привычкой,  когда,  приступаЯ  к  восстановлению
памЯтника великого зодчего, он дотошно изучал все, что возможно разыскать,
чтобы полнее, точнее отразить  задуманное  великим  зодчим  и  разрушенное
войной или временем. Ќо порой  Ђвилов,  человек  нашего  времени,  не  мог
ухватить   настроение,   чувства   своего   знаменитого   предшественника,
отдаленного двумЯ-тремЯ столетиЯми, и мучительно искал эмоциональный ключ,
чтобы  зарЯдитьсЯ  необходимым  настроением  минувшей  эпохи,  ее  ритмом.
Џомогали  записи  старинной  музыки  -  клавесинной,  органной,  но  долго
удержать настроение, созвучное минувшей эпохе, не удавалось.
   Ђвилов вешал на стены, расставлЯл вокруг рабочего стола старые гравюры,
акварели - они также помогали. Ћн стремилсЯ читать только то,  что  как-то
было свЯзано с минувшим временем. Ќо все это  не  позволЯло  оставатьсЯ  в
нужном настроении те недели и месЯцы, в течение  которых  он  разрабатывал
проект, наблюдал за строительством (восстановлением) зданиЯ, его отделкой,
убранством. „ругие его  коллеги  были  также  озабочены  проникновением  в
далекое  времЯ,  свидетельство  которого  -   зодческий   шедевр   -   они
восстанавливали.
   ‘лучайно найденнаЯ загадочнаЯ оптическаЯ машинка со  смешным  названием
"казуаль", возможно, и станет тем ключом, который поможет проникать сквозь
скупые следы времени - гравюры и рисунки - в XVIII век...
   Ђнсамбли великих зодчих словно симфонии, хоралы, поднимающиесЯ к  небу.
Ђрхитектура, как музыка в камне, звучит в веках.  Ѓольшой  ‹енинград,  его
пригородные дворцы и парки - и это прекрасные симфонии зодчества...
   Џавловский дворец, стиль - русский классицизм.  Џетергофский  дворец  -
петровское барокко. …катерининский дворец, стиль - классицизм и барокко...
„лЯ Ђвилова эти строениЯ  были  сродни  творениЯм  Њусоргского  и  ‹Ядова.
Ђвилов понимал, что и у  городов,  храмов,  крепостей,  как  и  у  всЯкого
великого  творениЯ,  были  гениальные  авторы  -  у   ‘анкт-Џетербурга   -
Џетрограда - ‹енинграда: ЂндреЯн ‡ахаров  и  ‚арфоломей  ђастрелли,  ‘авва
—евакинский, €ван ‘таров и Љарло ђосси, ‚асилий Ѓаженов и ’ома  де  ’омон,
‚асилий ‘тасов и ‚аллен „еламот, „жакомо Љваренги.
   Ќемало славных гордых имен. Ѓыли и  талантливые  строители,  мастеровые
люди  из  крепостных  да  заморские  умельцы.  ‚еличаво  стоЯли  дворцы  и
простирались парки ‘еверной Џальмиры - ‹енинграда,  и  древних  городов  -
Џскова,  Ќовгорода,  ‘моленска,  Љиева  и  Ћдессы,   ‘евастополЯ,   Ќового
€ерусалима в Џодмосковье. Њногие из  них  война  сделала  руинами.  “щерб,
нанесенный только ‹енинграду и его пригородам в дни  войны,  превышает  46
миллиардов рублей. Ќо многое нельзЯ возродить ни за какие деньги...
   ‚ свЯзи с полным  разрушением  целых  архитектурных  ансамблей  древних
городов,  особенно  пригородов  ‹енинграда,  в  послевоенные  годы  возник
вопрос: правомерно ли восстановление творений великих зодчих?..  Ђргументы
были простыми  и  убедительными:  да,  можно  склеить  мраморную  разбитую
скульптуру, можно реставрировать настенную  роспись,  барельефы,  паркеты,
полотна  художников.  ‘формулировалось  понЯтие  о   реставрации   как   о
"восстановлении памЯтников искусства и материальной  культуры  в  возможно
близкой  к  их  первоначальной  форме...  укреплении  памЯтников  с  целью
сохранениЯ их длЯ будущего".
   Ќо о каком сохранении могла идти речь, если некоторые  дворцы  и  целые
ансамбли были разворочены войной, взорваны? Ћ какой реставрации говорить в
испепеленном фашистским нашествием краю? ‚се строить заново? Ќо если  так,
тогда почему же прежде не достроили древнеримский Љолизей? Ќе восстановили
Ђкрополь в первозданном виде? €ли почему никто не  решилсЯ  добавить  руки
‚енере  Њилосской  или  голову  Ќике  ‘амофракийской?  …сть   ли   пределы
реставрации? Ќаконец,  каковы  моральные  права,  мера  ответственности  у
реставраторов? „лЯ споров были основаниЯ - от прежних  шедевров  зодчества
порой,  кроме  фундамента,  не  осталось  ничего.  Ђрхитекторы,   решившие
посвЯтить  себЯ  реставрационному   делу,   добровольно   превращались   в
археологов, надеЯсь раскопать в развалинах осколки  лепнины.  ђеставраторы
становились историками, разыскиваЯ в десЯтках архивов документы, рисунки и
даже любительские фотографии. Ђвторы проекта  реставрации  …катерининского
дворца в Џушкине,  бывшем  –арском  ‘еле,  посвЯтили  поискам  материалов,
историческим, техническим изысканиЯм не одно  десЯтилетие.  ’еперь,  когда
толпЯтсЯ у входа в …катерининский дворец тысЯчные очереди, людЯм  кажетсЯ,
что  чудом  возникли  покои  и  роскошные  залы  этого  дворца  -  шедевра
архитектора  ђастрелли,  хотЯ   в   каждом   зале   блокадные   фотографии
свидетельствуют: фашисты уничтожили дворец.
   ‚ мире нет другого интерьера подобного  Ѓольшому  залу  …катерининского
дворца. Ћн обильно  отделан  золоченой  резьбой,  отраженной,  помноженной
зеркалами. Њодели утраченных фигур и  орнамента  выполнили  скульпторы  по
эскизам   и   обугленным   остаткам   декора,   найденным   в   развалинах
реставраторами;  скульптуры  эти  создавала  ‹илиЯ  ведскаЯ.  Џо  полгода
корпели резчики над каждой из 180 фигур. Ќаши современники Ђлексей Љочуев,
Ђнатолий ‚иноградов, ћрий Љозлов с помощью зодчих постигли манеру резчиков
прежних столетий.
   ‚след за ними работали позолотчики, люди кропотливого труда, о  которых
не зрЯ говорЯт, что у них золотые руки. Њного сделано, много, но работы  в
–арскосельском архитектурном ансамбле, да и в других памЯтниках  зодчества
в ‹енинграде и его пригородах, в Ќовгороде, Џскове...  хватит  еще  не  на
один год, ибо и создают и восстанавливают шедевры не в спешке,  лечат  их,
лишь глубоко изучив.
   ‚адим ‘ергеевич Ђвилов консультировал, помогал коллегам при реставрации
одной из  недавно  восстановленных  достопримечательностей  царскосельских
строений - Љоттеджа; это многолетнЯЯ забота архитектора €нны ђостиславовны
Ѓеневой, с которой  сдружили  ‚адима  ‘ергеевича  долгие  годы  работы.  ‚
прежние десЯтилетиЯ она занималась реставрацией равелинов  Џетропавловской
крепости, которые еще до революции утратили свой первозданный облик. ‚адим
‘ергеевич дорожил дружбой с €нной ђостиславовной, представительницей семьи
известных деЯтелей ђусского искусства и  культуры,  немало  сделавших  длЯ
Ћтечества.


   ‡вонок €нны ђостиславовны застал Ђвилова в дверЯх, он только что  вошел
с драгоценной ношей в портфеле и, сгораЯ от  нетерпениЯ  скорее  проверить
чудесные свойства казуали, не мог разделить, как всегда,  желание  коллеги
поговорить о новостЯх, общих заботах, тем более что у  €нны  ђостиславовны
была неторопливаЯ, обстоЯтельнаЯ манера изъЯснЯтьсЯ. Ћна и  сейчас  начала
прерванный накануне разговор с того,  что  им  вместе  предстоит  написать
фундаментальный  труд  об  успехах  ленинградских  реставраторов,  ведь  в
‹енинграде  и  его  великолепных  пригородах  1300  памЯтников  зодчества,
охранЯемых государством.
   ѓод за годом встают в первозданной красе шедевры архитектуры, некоторые
из  них,  казалось,  безвозвратно  были  сметены  войной,  но   возрождены
Ђвиловым, Ѓеневой и другими архитекторами.  ‘колько  десЯтилетий  миновало
после окончаниЯ войны, но продолжаютсЯ не только  реставрационные  работы,
но и поиски похищенных фашистскими оккупантами сокровищ.  Ћдно  из  них  -
знаменитаЯ "џнтарнаЯ комната" …катерининского дворца.  €нна  ђостиславовна
поинтересовалась, читал  ли  ‚адим  ‘ергеевич  недавнее  сообщение  газеты
"”райе ‚ельт":  "‚сем,  всем,  всем!  Љто  может  указать  местонахождение
"џнтарной комнаты"?.. Љто имел к ней какое-либо отношение, слышал  о  ней,
вел переписку..."  “поминаютсЯ  имена  тех,  чьи  солдаты  могли  похитить
русские сокровища, - ќриха Љоха,  генерал-фельдмаршала  Љюхлера,  генерала
‹Яша...
   € дальше €нна ђостиславовна стала говорить о том,  что  хорошо  знал  и
Ђвилов, просто она предполагала и об  этом  написать  -  нашлись  умельцы,
энтузиасты,  которые  решились,  не  дожидаЯсь  результатов  поисков,  что
ведутсЯ уже почти 40 лет (!), воссоздать десЯтки метров панно  из  ЯнтарЯ,
чтобы возродить  и  этот  утраченный  шедевр  -  "џнтарную  комнату".  Ћна
надеЯлась на поддержку Ђвилова...
   €нна  ђостиславовна  была  удивлена  тем,  что  Ђвилов  слушал  ее  без
энтузиазма,  а  ведь  вчера  вечером  сам  просил  позвонить   или   зайти
посоветоватьсЯ.  Џо  ее  мнению,  нужно  несколько  глав  посвЯтить  самым
талантливым мастерам-реставраторам послевоенного поколениЯ. Њастера всегда
мастера, их никогда не  хватает.  €  двести  с  лишним  лет  назад,  когда
строились, к  примеру,  дворцы  и  храмы  на  берегах  Ќевы,  трудности  с
мастерами были немалые.
   ‘охранилсЯ документ той поры - на пожелтевшей бумаге дата - 1751 год  и
такой текст: "ђаботных людей нанЯть и о том в ‘анкт-Џетербурхе публиковать
и в пристойных местах выставлЯть  листы  при  барабанном  бое,  чего  ради
барабанщика с барабаном требовать".
   ‘пустЯ 200 лет,  хотЯ  и  без  барабанного  боЯ,  требовались  люди,  о
профессиЯх которых просто успели забыть: мастера тончайших паркетных работ
и резчики ажурных деревЯнных кружев на  стенах  и  мебели,  позолотчики  и
каменщики длЯ работ на различных гранитах,  мраморах,  плитнЯках,  мастера
искусственного  мрамора  (таким  мрамором  особенно  славилсЯ   Џавловский
дворец) и чеканщики по различным металлам и покрытиЯм, строители церковных
куполов и знатоки садово-парковых работ, мастера  по  старинным  фонтанным
системам и часовщики по древним механизмам, ткачи стародавних  шелковых  и
стеклЯрусных панно... ЏредстоЯло  узнать,  разгадать,  изучить  утраченные
ремесла. Ќо кто мог  ныне  научить  потомков,  кто  мог  передать  ремесло
предков? (•отЯ и верно говоритсЯ, что семена всех наук посеЯны в нас...)
   - ‚едь и мы с вами, ‚адим ‘ергеевич, причастны к тому, что после  войны
искуснейшему  мастерству  учили   в   специальных   научно-реставрационных
мастерских, - начала Ѓенева. -  Њы  с  вами,  ‚адим  ‘ергеевич,  расскажем
историю паркета ‹ионского зала, голландской плитки в Њонплезире. ђасскажем
по тем редкостным архивным документам, которые мы  нашли,  расскажем,  как
мастера учили  этому  делу  лет  двести  назад  в  палате  "ЉанцелЯрии  от
строениЯ",  в  Ћхтенском  поселении  в  ‘анкт-Џетербурге.  €  учеба   была
немудренаЯ: глЯди, бери, режь. €  так,  от  отца  к  сыну,  по  наследству
передавалось редкостное ремесло...  ‚едь  в  свое  времЯ  царь  Џетр  даже
повелел закрыть мастерские Ћружейных палат в Њоскве и согнать в "Џетербурх
мастеровых  людей  разных  художеств".  Ђ  где  было  нам  с  вами,  ‚адим
‘ергеевич, искать мастеров "разных художеств" в послевоенные  годы?  ‹юдей
уже  до  революции  редких  профессий?  Џомните  наши  поиски,   волнениЯ?
Џо-моему, ‚се это интересно людЯм. €, кроме  нас  с  вами,  это  мало  кто
знает.
   -  „а...  да...  -  рассеЯнно  говорил  Ђвилов  в  телефонную   трубку,
разглЯдываЯ линзы казуали.
   - ‚ы сегоднЯ... какой-то странный. ЏрЯмо-таки непохожи на  себЯ.  Њожет
быть, вы нездоровы? - спросила €нна ђостиславовна.
   - „а... есть малость... как-то скис, не по  себе...  устал,  -  выдавил
Ђвилов.
   - Ќу тогда, может быть, поговорим завтра?..
   - „а... лучше завтра, - обрадовалсЯ Ђвилов.
   €, попрощавшись, он положил трубку и решил  больше  не  откликатьсЯ  на
телефонные звонки. Ћн стал торопливо переодеватьсЯ, думаЯ,  с  чего  лучше
начать опробование казуали.  ‚идимо,  с  уцелевшей  акварели,  сохранившей
облик ђадужного дворца, - времЯ идет, а проект восстановлениЯ не  очень-то
у него продвигаетсЯ. Љонечно, есть оправдание - мало исходных  материалов,
но  ведь  были  случаи  и  потруднее.  ’ут  Ђвилов  вспомнил  о   ‹еонарде
•ристофоровиче  Њавродине,  неразлучном  с  ‚адимом  ‘ергеевичем  на  всех
работах. Ћн коротко называлсЯ ѓ€Џ  -  главный  инженер  проекта.  Њавродин
технически обосновывал и проверЯл решениЯ  главного  архитектора  проекта.
‹еонард •ристофорович за десЯтилетиЯ  тщательно  изучил  старинные  методы
строительства и отделки, старалсЯ на реставрационных работах  применЯть  и
современную технологию, инструменты, но всегда проверЯл, не  привносит  ли
это отсебЯтину. Џока никто в этом его не упрекнул.
   Џереодевшись, ‚адим ‘ергеевич позвонил Њавродину, но жена сказала,  что
‹еонард •ристофорович на три днЯ уехал на рыбалку,  ведь,  кажетсЯ,  ‚адим
‘ергеевич сам говорил, что он пока ему не нужен, сделано маловато,  нечего
пока обсчитывать и обосновывать.
   ‚о времЯ разговора по телефону у ‚адима ‘ергеевича созрело решение - не
трогать акварели ђадужного  дворца,  проверить  казуаль  на  работах,  уже
завершенных, где он знает ответ в непростой задаче. „лЯ опыта он  подыскал
в  своих   архивах   подлинные   рисунки,   сделанные   после   завершениЯ
строительства и отделки дворца -  одного  из  шедевров  ђастрелли.  Њанера
художников  той  поры   отличалась   доподлинной   фиксацией,   подробной,
фотографической точностью - художники добивались эффекта "как в жизни".  ‚
папке торчала картоннаЯ фотокопиЯ приказа императрицы …лизаветы Џетровны с
датой 5 декабрЯ 1745 года. ђечь шла о перестройке  Ѓольшого  Џетергофского
дворца, который называлсЯ тогда  ‚ерхними  палатами:  "...по  обе  стороны
Ѓольших палат на галереЯх зделать деревЯнные  апартаменты  с  пристройными
покоЯми, а на тех апартаментах кровли и  протчее  снаружи  украшение  было
по-прежнему как нынче на тех галереЯх, и о том велеть сочинить чертежи  ко
пробации ….€.‚.  -  архитектору  „ерастреллию".  ‘  этого  началсЯ  триумф
ђастрелли почти два с половиной века назад...
   Џотом ‚адим ‘ергеевич вспомнил, что ђастрелли уже в ходе  строительства
Ѓольшого Џетергофского дворца несколько раз менЯл проект - искал  наиболее
верное художественное решение. Љороткий сей  текст,  давний  Язык,  манера
изъЯснЯтьсЯ прибавили ‚адиму ‘ергеевичу ощущение времени, о котором он так
много читал, знал вещи,  многие  зданиЯ,  картины,  гравюры;  он  жил  тем
временем уже три десЯтилетиЯ.
   Ђвилов удобно устроилсЯ у стола и стал разглЯдывать с  помощью  казуали
акварель начала восемнадцатого века - внутреннее убранство парадной  залы.
Ћн тщательно осмотрел  отделку  стен,  ее  лепные  украшениЯ,  скульптуру.
€зображениЯ казуаль  показывала  со  стереоскопической  точностью.  ’еперь
Ђвилов захотел увидеть даль, проглЯдывающую  в  окнах.  ‚  кабинете  вдруг
погас свет, видимо, "полетели пробки",  но  Ђвилову  было  лень  прерывать
надолго волшебные видениЯ. ‚адим ‘ергеевич нашел спички и, дотЯнувшись  до
старинного подсвечника, стоЯвшего  на  приставном  столике,  зажег  свечу.
„авно он не пользовалсЯ этим дивным освещением. Ђвилов зажег еще две свечи
и почувствовал, каким домашним давним уютом и таинственностью озарили  три
свечи угол его кабинета. Ђвилов переставил подсвечник  поближе  к  себе  и
снова принЯлсЯ рассматривать старую акварель.
   Џри свечах линзы казуали  наполнились  волнами  света,  будто  побежали
строчки на телеэкране, но вскоре он к ним привык  и  изображение  виделось
четко - строки сливались... ‚глЯдываЯсь в пейзаж за окном, изображенный на
акварели, Ђвилов почувствовал его Явственно. …му показалось, что  там,  за
окном, прошли какие-то люди в нарЯдах минувшей эпохи, вроде  бы  мелькнуло
лицо ђастрелли,  знакомое  по  портретам,  помещенным  во  многих  книгах.
‚спомнилсЯ портрет, висЯщий в зале ђусского музеЯ: крупное лицо в  парике,
крупный нос, большие глаза человека умного,  с  огнем  души,  но,  видимо,
нелегкого  в  отношениЯх...  ‚  прежние  годы,   работаЯ   над   проектами
восстановлениЯ растреллиевских дворцов,  Ђвилов  много  думал  о  личности
великого зодчего, не раз представлЯл себе его мощную фигуру  в  просторной
белой рубахе  и  бархатном  рисунчатом  жилете  нараспашку.  €  сейчас,  в
затемненной части кабинета, там, куда не проникал мерцающий  свет  свечей,
среди любимых медальонов-портретов  людей  прошлых  столетий,  Ђвилов,  не
удивлЯЯсь, не пугаЯсь, словно ждал этого, увидел маэстро  ђастрелли,  даже
услышал хруст бумаги, над которой корпел великий зодчий.
   Ђвилов  перевел  дыхание,  направил  туда   экраны   линз   казуали   и
рассматривал зодчего, склоненного над огромным листом бумаги. Ѓыл  он  без
камзола, в просторной белой  рубахе,  рукава  закатаны;  всЯ  фигура  была
напрЯжена, он что-то напевал в нос, но дело, видимо, шло неспоро,  маэстро
сердилсЯ, взмахивал руками и снова склонЯлсЯ  к  рисунку...  Ђвилов  долго
наблюдал за его работой, и вдруг мелькнула  шальнаЯ  мысль:  а  что,  если
попробовать заговорить?..
   - ѓосподин ђастрелли, - негромко, робко  произнес  Ђвилов.  -  ѓосподин
Ѓартоломео ђастрелли, Я давно вас хотел спросить. €звините, ради бога,  за
беспокойство...
   ђастрелли  обернулсЯ,  посмотрел  на  человека,  которого   прежде   не
встречал, на непонЯтную одежду Ђвилова.
   Ђвилов боЯлсЯ, что видение исчезнет.
   - ќтот дворец, что вы задумали... который... у вас  на  ватмане  еще...
это  будет   великолепный   дворец,   им   будут   восторгатьсЯ   и   ваши
современники...  и  мои...   Ќо   дворец   будет   ужасно   разрушен,   до
неузнаваемости. € у нас мелькнут сомнениЯ, к какому из вариантов мы должны
склонитьсЯ, что предпочесть?
   ђастрелли прислушалсЯ к странной, непохожей на ту, что  слышит  обычно,
русскую речь.
   - Љем будет разрушен? - ђастрелли сердито опер руки в бока.  -  Љем,  Я
тебЯ  спрашиваю?!  „а  за  это,  за  это   ее   императорское   величество
шпицрутенами да плетьми...
   - ќто случитсЯ через 200 лет... Џосле войны мне  доверили  восстановить
ваше творение... Џонимаете? џ ведь порой муки, мученические испытываю, так
как в точности все хочу восстановить...
   - Ђ кто ты такой?
   - ђеставратор, господин ђастрелли.  -  Ђвилов  был  смущен,  он  считал
неудобным называть  маэстро  коллегой;  помолчав,  продолжал:  -  џ  хотел
сказать, что перекрытие мы решили сделать не деревЯнное, как было у вас, а
поставить ажурные, но крепкие стальные  фермы...  €х  делали  на  €жорском
заводе, а ставили с помощью вертолетов, когда мы уже возвели стены.
   - ќто зачем? „а где такаЯ длиннаЯ сталь найдетсЯ?
   - ‚ мое времЯ делают... ќто прочнее, на века! € конечно,  о  вертолетах
вы  не  знаете,  но  Я  вам  сейчас  покажу  фотографии,  на  которых   мы
зафиксировали этапы работы... - €, держа  в  одной  руке  казуаль,  другой
Ђвилов стал торопливо искать в Ящиках стола фотографии, попутно  объЯснЯЯ:
- ’олько вы подойдите и смотрите на них через этот... ну лорнет, что ли...
это археологи нашли...
   ‚друг раздалось дребезжание телефонного звонка... ђастрелли  оглЯнулсЯ,
будто искал, откуда непонЯтный звук... ‚ казуали заколебалсЯ  свет,  пошел
частыми волнами, и видение исчезло. ‚адим ‘ергеевич с раздражением схватил
трубку.
   - Љто это?
   - „обрый вечер, ‚адим ‘ергеевич...


   <b>3</b>

                    Љак печально, что мы не можем рисовать непосредственно
                 глазом! Љак много пропадает на  длинном  пути:  из  глаза
                 через руку - в кисть!
                                                                 ѓ.‹ессинг

   ‚  последние  месЯцы  Ђвилов   терзалсЯ   трудной,   порой,   казалось,
неразрешимой  проблемой:  ему  предстоЯло  по  весьма  скудным  материалам
разработать   проект   восстановлениЯ   известного   своей    замысловатой
архитектурой  ђадужного  дворца.  ‚первые   Ђвилов   должен   был   многое
домысливать -  искать  сходные  решениЯ  в  работах  самобытного  русского
архитектора Џетра €вановского, искать в том, что он построил до  ђадужного
дворца и в последующие годы, хотЯ было известно - великий мастер не  любил
повторений, всЯкий раз решал архитектурные задачи по-новому, неожиданно.
   Ћблик ђадужного дворца сохранилсЯ на двух гравюрах, нечетких,  впрочем,
где строение  заслонЯл  растительный  орнамент,  а  также  на  акварельном
рисунке чуть больше спичечного коробка. ‚ распорЯжении  Ђвилова  были  еще
обмеры руин, взорванного фашистами строениЯ, были  описаниЯ,  сделанные  в
разное  времЯ,  но  лучшими  документами  пока   оставались   любительские
фотографии, которые  удалось  получить  после  объЯвлениЯ  по  радио  и  в
газетах; их присылали люди, которые были на экскурсиЯх в  ђадужном  дворце
еще  в  довоенные  годы.  ”отографий  набралось  немного,  и  те  блеклые,
порыжелые и чаще всего с сильными оптическими искажениЯми. Ќо все  же  они
давали представление о дворце; в основном о фасадной его части  и  лишь  о
нескольких помещениЯх внутри, а их в ђадужном дворце было двадцать семь!
   „аже полнаЯ удача на стадии проекта  требовала  доказательств,  которые
необходимо было предъЯвить придирчивому  научному  совету  по  реставрации
памЯтников зодчества. Ќа  заседаниЯх  совета  нередко  говорили:  "ќто  из
области догадок, ваша фантазиЯ" - и проект  возвращалсЯ  на  доработку,  и
неоднократно, пока не было всех необходимых доказательств. Џочтенные члены
совета  и  молодые  спорщики  доверЯли  прежде  всего  документам,  а   не
творческому чутью. Ђргументы экспертов были простыми и каверзными: чем  вы
это решение можете подтвердить? Ѓез одобрениЯ проекта научным  советом  он
не мог быть воплощен строителЯми-реставраторами.
   ‚ первую ночь после своей  необычайной  находки  Ђвилов  долго  не  мог
уснуть, пришлось прибегнуть к снотворному; и лишь под утро ‚адим ‘ергеевич
забылсЯ душным тЯгостным сном. Ћн беспокойно просыпалсЯ, торопилсЯ  зажечь
свет - остаток тревоги, сходной со страхом, вселил в душу видение - беседа
с великим ђастрелли.  Ђвилов  не  мог  бы  определенно  сказать,  как  все
приключилось - устал, сдали нервы?
   Ќа рассвете проснулсЯ от пригрезившегосЯ удивительного сна - он  увидел
дворец, бродил по его помещениЯм. Ќо сообразил,  что  это  сон,  а  мысль,
осенившаЯ во сне,  мысль,  подкрепленнаЯ  всем,  что  он  успел  узнать  о
ђадужном. ‚скочив с постели,  Ђвилов  торопливо  умылсЯ  и  сел  за  стол.
Џовертев в руках акварель  ђадужного  дворца,  Ђвилов  укрепил  казуаль  в
вертикальном положении, а затем на некотором расстоЯнии за линзами казуали
установил акварель. Ћн не мог поверить - –арский зал (основное  помещение)
выглЯдел объемно, как на экране стереофильма. ‘двигаЯ акварель  в  стороны
по отношению к линзам казуали, Ђвилов смог  увидеть  то  одну,  то  другую
стену почти во  всем  объеме!  ‘хватив  лист  бумаги,  он  стал  торопливо
набрасывать характерные особенности стен, прорисовывать детали, но сбилсЯ.
’огда взЯл новый лист и все начал  сначала;  рисунок  не  давалсЯ!  Ђвилов
увидел, что не может изобразить на бумаге, зафиксировать то, что видит! Ћн
даже усомнилсЯ в своем профессиональном мастерстве, которое иногда называл
"элементарным ремеслом".
   Џромучившись неизвестно сколько времени, встал  из-за  стола,  чувствуЯ
слабость, усталость, даже боль в мышцах напрЯженных рук. ‚спомнив, что еще
не завтракал, побрел на кухню варить кофе.  …го  тревожила  мысль  -  руки
утратили что-то.
   ‚скоре вернулсЯ в кабинет-мастерскую. „оставал со шкафа, стеллажей свои
прежние работы,  чтобы  убедитьсЯ  -  мастерство  было  налицо,  а  сейчас
происходит что-то непонЯтное, он не  может  нарисовать  то,  что  видит!..
Џозабыв о завтраке, взЯл новый лист  ватмана  и,  присев  на  диван,  стал
рисовать свой кабинет. ђисунок в общем получилсЯ, но все же в нем не  было
привычного почерку Ђвилова изЯщества, артистизма, да и  линии  порой  были
неуверенные, словно сделанные рукой переболевшего человека...
   —ерез несколько секунд Ђвилов снова вернулсЯ в кабинет и  раскрыл  одну
из папок с материалами обмеров  фундаментов  и  остатков  обрушенных  стен
ђадужного дворца. ‘ейчас особенно  привлек  его  внимание  обмер  –арского
зала. Ђвилов на отдельном листе обозначил его контуры и проставил размеры,
потом принЯлсЯ пересчитывать цифры, уменьшаЯ их до масштабов  акварели.  €
громко рассмеЯлсЯ!  ќто  было  замечательно.  Ђкварель  точно  в  сто  раз
уменьшила  размеры,  нигде  не  погрешила  против  пропорций...  ‘   кухни
донеслось шипение - перекипела вода и залила конфорки. ‚скочил, побежал на
кухню, выключил газ... Њелькнула еще одна догадка - открытие!  -  рисовать
теперь надо по памЯти, то, что  он  смог  прежде  увидеть  через  казуаль,
рисовать на том листе, где проставлены точные  размеры,  заполнЯЯ  рисунок
деталь за деталью, но только увеличив размеры.
   Џотом с помощью казуали можно будет посмотреть  акварель  и  проверить:
правильно  ли  разглЯдел  стены   дворца,   изображенные   под   углом   и
"распрЯмленные"  казуалью?  „етали,  зафиксированные   в   перспективе   и
удаленные  от  рисовальщика  акварели,   теперь   представали   в   прЯмом
изображении на плоскости. ”рагменты отделки, очень мелкие, едва, казалось,
намеченные на акварели, казуаль помогла разглЯдеть и  передать  точно,  во
всЯком случае, похоже. Ќо это еще предстоЯло проверить по другим  работам.
Џетра €вановского - не повторил ли он где-либо  эти  мотивы  целиком  или,
возможно, перенес какие-то их черты, ведь  почерк  мастера,  даже  вопреки
желанию, переходит из работы в работу, какими бы  разными  эти  работы  ни
были.  ‡а  долгие  годы  накоплениЯ  опыта  реставрации  Ђвилов   научилсЯ
распознать почерк разных мастеров.
   Љ концу днЯ  Ђвилов  сделал  наброски  нескольких  помещений  ђадужного
дворца. ‚ременами он подходил к кульману, где был прикреплен огромный лист
ватмана с наброском фасадной части, хотЯ и без множества деталей: лепнины,
скульптурных  групп,  необычных  конфигураций  кровли,  которыми  ђадужный
дворец особенно славилсЯ; именно система куполов кровли, переходЯщих  друг
в друга, и  материалы,  ее  покрывавшие,  создавали  особое  свечение  над
дворцом не только Ясным днем, но и в  ненастье.  Ћчевидцы  описывали,  как
сиЯли позолоченные металлические листы, чередующиесЯ  с  толстыми  глыбами
хрустального, крупных граней стекла. ‘иЯла майолика,  терракота,  фаЯнс  и
фарфор, из которых  были  сделаны  многочисленные  гребенчатые  соединениЯ
золоченых листов металла и хрустального стекла. Џодобной кровли не было ни
на одном известном строении в мире. ‘толетие спустЯ поЯвившеесЯ  в  ђоссии
электричество было  использовано  длЯ  искусственной  подсветки  кровли  и
фасада ђадужного дворца и тем закрепило его название... ђазглЯдываЯ  фасад
ђадужного, воссозданный им по  фотографиЯм  и  описаниЯм,  Ђвилов  пыталсЯ
соотнести убранство  внутренних  помещений,  их  отделку  с  особенностЯми
замысла Џетра  €вановского.  ‘охранились  записи  его  современников,  где
отмечалось, что "этот терем-дворец, снежнаЯ ледЯнаЯ горка - диво-дивное из
сказки, как искони представлЯл народ перо жар-птицы"...
   Ђвилов улыбалсЯ -  неужели  и  ему  удастсЯ  ухватить  перо  жар-птицы,
восстановить дворец длЯ любованиЯ людей, как мечту  о  прекрасном,  веками
живущую в сердцах людей?
   ‚ конце днЯ позвонила €нна ђостиславовна и по давнишней  привычке,  как
добрый друг, с особой озабоченностью спросила, как  себЯ  ‚адим  ‘ергеевич
чувствует, как настроение, не стрЯслось ли чего -  ведь  накануне  он  был
таким раздраженным! ‚адим  ‘ергеевич  заверил,  что  все  нормально.  €нна
ђостиславовна попросила его  послушать  по  телефону  несколько  страничек
заЯвки  на  их  книгу.  ‘егоднЯ  уже  отступать  ‚адиму  ‘ергеевичу   было
бестактно, тем более что напористаЯ Ѓенева  взЯла  на  себЯ  и  его  часть
работы. € вообще, в последние годы, когда €нна ђостиславовна овдовела, она
заботилась  о  заскорузлом  холостЯке,  "раке-отшельнике",  как  она   его
называла с милой улыбкой.
   €нна ђостиславовна читала ему по телефону о том, что  в  победном  1945
году ‘оветское правительство принЯло решение о  восстановлении  памЯтников
зодчества, о том, что зодчих чаще  можно  было  видеть  не  за  чертежными
досками, не за кульманами, а в архивах, в хранилищах, библиотеках,  музеЯх
- искали подлинные чертежи, проекты, старинные сметы.
   €нна ђостиславовна читала о …лагином дворце. Ћн ведь  сгорел  дотла.  ‚
‹енинграде это был самый первый опыт возрождениЯ. €менно возрождениЯ, а не
реставрации. € сразу же возник вопрос: не подделка ли это?  Џравомерно  ли
повторить то, что однажды уже было создано, а столетиЯ  спустЯ  разрушено?
‘порили тогда, спорЯт и теперь. „о сих пор нет еще единого  мнениЯ  -  как
быть, например, с фресками ѓонзаго в Џавловском дворце? ѓлавный  хранитель
Џавловского дворца-музеЯ Ђнатолий  Ључумов  считал,  что  галереЯ  ѓонзаго
Џавловского дворца имела такую  же  мировую  известность,  как  знаменитые
фрески „жотто, Њонтеньи, ђафаэлЯ. ђЯд специалистов склонЯлись к тому,  что
Џавловский дворец без галереи ѓонзаго не может существовать и фрески нужно
дополнить,  дописать  то,  что  было  утрачено  в  результате   варварских
разрушений во времЯ нашествиЯ.
   „ругаЯ   группа   специалистов   настаивала   на   том,    что    нужно
законсервировать  драгоценные  остатки,  уцелевшие  после   пожара.   €нна
ђостиславовна  читала  о   единой   с   Ђвиловым   точке   зрениЯ:   нужно
законсервировать  и  обеспечить  дальнейшую  сохранность  тех   фрагментов
росписи, которые уцелели, ибо  самаЯ  тщательнаЯ  реставрациЯ  никогда  не
возродит ѓонзаго.
   ‘пор  этот  пока  не  окончен.  Џодобные   проблемы   возникают   перед
архитекторами чуть ли не каждый день. „алее  Ѓенева  начала  об  их  общем
друге,  коллеге  Љедринском:  не  просто  далсЯ   Ђлександру   Љедринскому
…катерининский дворец в Џушкине (бывшем –арском ‘еле). ‚от хотЯ бы  плафон
Ѓольшого зала: площадь восемьсот шестьдесЯт квадратных метров, а  в  руках
только небольшой рисунок... € все же  …кате