щими "стилягами", стать как они, войти в их
заманчивую жизнь. До этого у меня уже началась какая-то жизнь вне двора. Это
были поездки на велосипеде по Москве с целью освоения дальних ее районов,
вечерние прогулки вдоль Новослободской улицы с компанией друзей в надежде с
кем-нибудь познакомиться, а чаще - просто так, от нечего делать. Но здесь
было невозможно встретить никого нового, гуляли в основном обычные школьники
этого района, и расходились рано. Вот тут-то и просочились слухи о
"Бродвее", месте, где собираются стильные "чуваки" и "чувихи" со всей
Москвы, где есть такое место как "Коктейль-холл". В это же самое время, то
есть когда я был в девятом классе, произошло еще одно важное событие. Отец
моего школьного друга, Юры Андреева, бывший сотрудник разведки, работавший
во время войны в странах Европы, взял нас с собой в самый модный тогда
ресторан "Аврора" (ныне "Будапешт"). Ресторан этот был известен тем, что
только там играл официально джаз-оркестр, но не простой, а руководимый
легендарным барабанщиком, выходцем из Венгрии, Лаци Олахом. Отец Юры
познакомился с Лаци еще в довоенные времена, в Венгрии. Для меня это было
первое в жизни посещение ресторана, поэтому , когда мы вошли в этот,
довольно роскошный и по теперешним меркам зал, мне показалось, что я попал в
рай. Колонны, роскошные женщины, закуски и вина, живой джаз на сцене. Как
только мы сели, Лаци Олах подошел к нашему столику и поздоровался с Юриным
отцом, обнаружив большое почтение и сильный иностранный акцент. Затем, когда
он начал играть, особенно , исполняя свои "брэйки", я все сразу понял - я
буду джазовым музыкантом, причем барабанщиком. Этот вечер запомнился мне на
всю жизнь. Но тогда я был еще обычным стеснительным школьником, одетым
согласно доморощенной дворовой моде, в синюю рубашку с белыми полосками, в
вельветовую куртку с "кокеткой" и с карманами на молниях, в кепку с разрезом
посредине и с резиновым козырьком, обшитым материей
(кепки шил один на всю Москву мастер во дворе
Столешникова переулка). Так вот, когда начались наши первые вылазки на
"Бродвей", мы почувствовали там себя довольно неуютно среди более взрослых,
самоуверенных и недоступно стильно одетых "чуваков" и "чувих". Кстати, их
было совсем немного, но они резко выделялись на фоне серой толпы зевак,
приходивших на "Бродвей", чтобы тоже "прошвырнуться" и приобщиться к
"центровой" жизни. Для нас это была первая школа жизни, мы приглядывались ко
всему - к одежде, к манерам.
"Бродвеем" называлась часть левой стороны улицы Горького, если идти от
памятника Пушкину до самого низа. Здесь каждый вечер, часов с восьми до
одиннадцати, двигались навстречу два потока людей, рассматривавших друг
друга. Дойдя до крайней точки, поток разворачивался и шел в обратном
направлении, и так по несколько раз за вечер. Противоположная сторона улицы,
не считавшаяся "Бродвеем", была практически пуста, если не считать обычных
прохожих. Фактически, здесь был постоянно действовавший уличный клуб,
игравший очень важную роль в жизни Москвы.
Немного освоившись на "Броде" (как его называли завсегдатаи), я понял,
что без соответствующей внешности меня там никто не признает за своего. Но
для того, чтобы стильно одеться, нужны были не только деньги, но и
возможность достать хоть что-то - расписной галстук, "бахилы" на толстом
каучуке, узкие брюки с широкими манжетами, длинный "лепень" (пиджак) с
накладными карманами и разрезом, светлый плащ до земли, длинный белый
шелковый шарф, на голову - широкополую шляпу, а зимой - "скандинавку" (шапку
"пирожком"). Главное, надо было познакомиться с кем-то из старших, истинно
бродвейских чуваков, как-то войти в их круг. Просто подойти и заговорить
казалось невозможным, тем более, что выглядел я тогда совсем малолеткой. Но
какие-то случаи представлялись, особенно во время распространенных тогда
стихийных хэпинингов, в которых принимали участие все, кто хотел. Одной из
форм хэпининга была так называемая "очередь". Шел по "Бродвею", скажем,
какой-нибудь чинный старичок с авоськой. Несколько молодых людей
пристраивались к нему сзади, как бы образуя движущуюся очередь. Сразу же к
ним присоединялись все новые и новые шутники и очередь превращалась в
длиннейшую колонну, идущую за ничего не подозревающим старичком. Если он
останавливался у витрины, все останавливались тоже, он шел дальше - движение
колонны возобновлялось. Иногда по реакции встречных прохожих он догадывался,
что что-то не так, начинал ругаться, пытаясь разогнать "очередь". Но все ее
участники стояли молча, абсолютно не реагируя на крики, и ,как только он
пытался идти дальше и оторваться от колонны, она как тень следовала за ним.
Иногда, когда объект издевки скандалил слишком громко, вмешивалась милиция,
"очередь" разбегалась, но обычно никого в отделение не забирали, так как
шутка была достаточно невинной. Вот в таких действах и можно было
познакомиться с кем-то новым. Постепенно у меня появились знакомые из
бродвейского мира. Сперва это был совершенно загадочный человек, называвший
себя не иначе как "Гайс", и утверждавший, что знаком с дочерью английского
посла. В это трудно было поверить, но мы подыгрывали ему и хотели верить,
чтобы гордиться знакомством с ним. Кстати, он потом как в воду канул, и с
1953 года я о нем ничего не слышал. Позже я познакомился с "Бэбэшником",
"Айрой", Колей -"Големом", "Чарли", Пиней Гофманом, Эдиком "Гоношистом", а
уже позднее - с Сэмом Павловым и Юрой Захаровым. Были и совсем недоступные
люди из числа "золотой молодежи", - детей партийных и ответственных
работников, известных деятелей искусства и науки. У них были огромные
возможности доставать одежду и пластинки, проводить время в ресторанах и на
"хатах", пользоваться автомобилями родителей, получать недоступную для
остальных информацию о западной культуре. До определенных пределов и до
какой-то поры власти закрывали глаза на этот, абсолютно недопустимый для
остальных образ жизни, считавшийся вражеским, буржуазным. Лишь иногда
появлялись в "Крокодиле" фельетоны типа "На папиной "Победе", с намеками на
недопустимость такого явления. Все проделки "детишек" обычно покрывались их
влиятельными родителями. Но один из скандальных случаев на вечеринке в
высотном доме на квартире академика Передерия, закончившейся гибелью
девушки, послужил поводом для фельетона в "Правде" под названием "Плесень".
После этого слова "плесень" и "стиляга" стали синонимами в сознании масс.
Одним из известных тогда представителей "золотой молодежи" был сын
композитора И. Дунаевского - Женя. Во времена, когда частные автомобили были
большой редкостью, он разъезжал на собственном, подаренном ему отцом зеленом
"Шевроле", что вызывало у нас чувство чего-то абсолютно недоступного.
Постепенно я вошел в круг молодежи, регулярно бывавшей на "Бродвее". Но
произошло это лишь после того, как мне удалось хоть как-то "прибрахлиться".
На деньги, сэкономленные от школьных "завтраков", купить приличную вещь было
невозможно. Оставалось либо воровать, либо просить у родителей. С воровством
у меня как-то не сложилось , очевидно по генотипу, - родители всегда были
честными трудящимися людьми, и я, не смотря на воровское дворовое окружение,
жуликом не стал. Ну, а просить у отца деньги на стильные шмотки, зная его
отношение ко всему этому, было делом нелегким. Тем не менее, он очевидно так
любил меня, что не мог отказать мне в этих просьбах, и сам ходил со мной по
портным и комиссионкам, куда я его затаскивал, если находил что-либо
подходящее. Гораздо сложнее было купить хорошую вещь, если ее продавали "с
рук", друзья-фарцовщики. На такие покупки анонимного характера отец денег
принципиально никогда не давал. Но, имея небольшой гардероб, пуская что-то в
обмен или продавая, можно было свою одежду обновлять и улучшать постоянно.
Важным элементом внешности для чувака, помимо одежды и обуви, была прическа.
Официальной формой волос советских людей тогда был так называемый
"политический зачес", "бокс" или "полубокс". Главное, чтобы сзади, на
затылке было все аккуратно выбрито. Длинные волосы, свисающие на шею или, не
приведи Господь, на плечи - считалось недопустимым и приравнивалось к
чему-то антиобщественному. Вообще, длина волос и ширина брюк почему-то
всегда были меркой политического состояния советского человека.
Начав ходить на "Бродвей", я принял мужественное решение, отрастить
волосы "под - Тарзана", а впереди делать "кок" с пробором, а иногда, в особо
важных случаях, - и два пробора по обе стороны от "кока". Если в первое
время моей бродвейской жизни мне удавалось все это скрывать от школьного
начальства, посещая уроки в обычной одежде, то с прической я уже бросал
вызов обществу. В десятом классе я стал иногда приходить в школу заодно и в
вызывающе-стильной бродвейской одежде. Терять мне было нечего, я учился
специально на "тройки", не претендуя ни на что. Реакция учителей была
соответствующей, родители на повестки о вызовах в школу откликаться
перестали, сгорая за меня от стыда.
"Бродвейский" период моей жизни захватил главным образом старшие классы
средней школы и, может быть первый курс института, то есть первую половину
50-х. Тогда отношение к вещам было еще не таким требовательным, как позднее.
Главное, чтобы это было "стильно", то есть не как у "жлобов". Поэтому
допускалось носить некоторые вещи, сшитые на заказ, у специального портного,
который шел на уступки заказчика и делал нечто поперек своему и
общественному вкусу. Ну например, ботинки на толстом многослойном каучуке,
из малиновой кожи, с широченным рантом, прошитым и проложенным нейлоновой
леской. Их пошив стоил огромных денег - пятьсот рублей. Весили они (я
взвешивал сам) два с половиной килограмма. Отсюда и особая походка. Я думаю,
на Западе никто ничего подобного не носил, это была чисто нашенская выдумка.
А пресловутые узкие брюки, которые так раздражали советских людей в то
время. Чтобы пошить брюки шириной внизу 22 сантиметра, да еще с двумя
задними прорезными карманами, как у всех американских брюк, необходимо было
убеждать портного, говоря, что второй "нажопник" необходим для показа
фокусов. У меня был такой старый еврейский портной в Марьиной Роще, который
шил в еще при НЭПе в Одессе, большой профессионал. Но он каждый раз , перед
тем как начать шить, уговаривал меня не делать такие узкие "стилажные
бруки", говоря, что это выброшенные деньги. Году в 1955-м легендарный "Фро"
Березкин наладил массовый пошив "скандинавок" из нерпы, причем с искусно
пришитыми фирменными лейбалами, говорившими о шведском происхождении шапок.
Поэтому стильная публика на "Бродвее" иногда выглядела весьма своеобразно,
вычурно и вызывающе утрированно. У меня, например, был светло-желтый
пушистый костюм, рубашка с воротничком "пике" на "плаздроне" (когда концы
воротничка проткнуты и скреплены особой булавкой или запонкой на цепочке),
серебряный галстук с паутиной, "бахилы" на каучуке. А к концу десятого
класса я носил настоящий твидовый костюм, типа
"харрис твид", сшитый на 5-й Авеню в Нью-Йорке.
Позднее, во второй половине 50-х, на волне начавшихся разоблачений
культа личности страсти вокруг стиляг поутихли, "стилягами" стали обзывать
всех нехороших людей. Модных, про-западно ориентированных молодых людей
стало больше и они как-то сами собой распались на разные категории. Прежде
всего, на "фирменников", то есть тех, кто носил только фирменные,
иностранные вещи, и безфирменников, позволявших себе одеваться в
"совпаршив". Из-за страшного дефицита настоящих, "фирменных" шмоток,
появились своеобразные "кулибины", пытавшиеся подделывать сшитые по всем
правилам пиджаки, брюки или рубашки под "фирму". Здесь учитывалось все - не
только примитивное наличие "лейбалов", вшитых в разных местах, а и способы
пришивания пуговиц, приторачивания подкладки, (не говоря уже о самом
материале подкладки), наличие специальной бархотки под воротником пиджака и
множество других тонкостей, известных только истинным знатокам. Эта одежда
шла на продажу как заграничная и многие неопытные модники покупались, думая,
что им повезло. На "Бродвее" нередко бывали такие сцены: приходил счастливый
обладатель новой "фирменной" вещи, чтобы продемонстрировать ее. Его
обступали знатоки и начиналась экспертиза. Если обнаруживались признаки
подделки, ее хозяин покрывался позором со словами -"чувачок, это -
совпаршив!".
Для того, чтобы достать настоящие "фирменные" вещи, приходилось
затрачивать немалые усилия и массу времени. Одним из безопасных, но
малоэффективных способов "прибрахлиться" был ежедневный обход ряда
центральных комиссионных магазинов, куда иностранцы сдавали свои вещи, чаще
всего поношенные. Иностранцев тогда в Москве было мало, в основном работники
посольств, никаких туристов или предпринимателей еще в страну не пускали.
Появление в "комке" (сокращенное название комиссионки) любой иностранной
шмотки было событием, и для того, чтобы не упустить его, приходилось делать
обход. Естественно, что в основных "комках", известных иностранцам, у нас
были свои знакомые продавцы, которые "закапывали" поступившую вещь, пряча ее
от взора обычных покупателей, также шлявшихся толпами по магазинам. Такое
припрятывание дефицитных, редких вещей было нарушением правил
социалистической торговли и сурово наказывалось. Поэтому продавцы шли на
риск, имея дело лишь с теми, кому они доверяли. Знакомство поддерживалось и
постоянными денежными подачками, "парносами". В "комке" на Арбате был
известный всем "фирменникам" продавец Петя, а в магазине на улице Герцена,
который имел кличку "Герценок" - не менее популярный "Пал Матвеич". Обычно,
"прошвыриваясь по комкам", я заходил в магазин и издали, чтобы не привлекать
внимание простых покупателей, ловил взгляд знакомого продавца, фиксируя факт
своего прихода. Тот, сообразив, кто пришел, задумывался на секунду и затем
либо отрицательно покачивал головой, что означало "безнадегу", либо тихо
кивал, намекая на то, что надо остаться. К прилавку подойти было невозможно,
там всегда стояла толпа страждущих покупателей, пытавшихся найти себе
что-нибудь в массе вывешенного шмотья. Но подходить и не надо было, я сразу
проходил в примерочную, куда, для отвода глаз продавец заносил на глазах у
всех вешалку с обычным советским костюмом, а затем незаметно доставал из
"закопа" под прилавком фирменный, завернутый в бумагу. Трудно передать
трепет, который возникал в душе перед тем, как развернуть сверток. Уж очень
хотелось, чтобы костюм оказался хорошим, а главное - подходящим по размеру.
В юности я был худым, как палка, и большинство попадавшихся мне пиджаков и
брюк были настолько велики, что даже при огромном желании покупка их была
бессмысленной. Практически все, что я носил тогда, было мне велико в разной
степени. Брюки сваливались, пиджак висел, ботинки болтались, но все это было
не страшно и где-то совпадало с требованиями стиля.
Динамо.
Одним из главных побуждающих стимулов моего хождения на "Бродвей" было
желание найти себе настоящую стильную чувиху, что по тем временам было очень
сложно. Чувих в Москве было в десятки раз меньше, чем чуваков. А причина
была проста. Девушкам было гораздо сложнее переносить то отторжение от
общества, которому подвергались все, кто становился похожим на "стиляг".
Девушку, которая рискнула обрезать косы и сделать стильную прическу типа
"венгерка", которая начинала носить укороченную юбку с разрезом, капроновые
чулки со стрелкой или с пяткой, танцевала стилем и общалась со стилягами,
автоматически записывали в категорию "девушек легкого поведения", то есть не
девственниц, если не проституток. Сейчас это с трудом укладывается в
сознании, но я точно помню, что во времена раздельных школ, до 1953-го,
54-го годов десятиклассницы были на 99 процентов девицами, и блюли свою
невинность как можно дольше, в институте или на работе. Это отвечало
принципам высокой советской морали, с одной стороны, а с другой -
бытовавшему всегда в народе требованию к невесте - быть девственной. Поэтому
случайные половые связи были крайним дефицитом. Естественно, что для парней
нашего поколения вся юность проходила на фоне постоянного чувства
сексуальной озабоченности. Все, что было связано с половыми вопросами,
подавлялось на уровне государственной политики. В быту царило крайнее
пуританство и ханжество. Говорить открыто на сексуальные темы считалось в
лучшем случае неприличным, если не преступным. В результате - повышенный,
обостренный интерес, поиск книг дореволюционного издания типа трехтомника
"Мужчина и женщина" , "Пол и характер" Отто Вейнингера, книг Крафт-Эбинга и
т.п.
Наибольшая возможность найти себе партнершу тогда представлялась в
узком бродвейском кругу, где чувихи были все известны и давно разобраны, но
регулярно появлялись все новые и новые "кадры". Но стильная чувиха не
обязательно была "барухой", среди чувих было множество так называемых
"динамисток", девушек, мимикрирующих под легкодоступных женщин. Многие из
них были хорошо известны на "Броде" и одурачивали лишь новичков. Я не раз
был жертвой "динамо", но никогда не воспринимал это как трагедию, а лишь
набирался жизненного опыта. Обычно в конце недели, когда чьи-нибудь
"предки", имевшие отдельную квартиру, уезжали на дачу, эта квартира
превращалась в "хату". Так как вся Москва жила в коммуналках, то найти
отдельную квартиру, да еще с наивно уезжавшими на дачу родителями было
крайне сложно. Хаты были редкостью, их было немного, и о них чувакам было
известно. Чтобы попасть на хату надо было являться одним из друзей ее
владельца, или быть тем, кто приводит чувих, приносит "кир", пластинки или
магнитофон. На хате все происходило по обычному сценарию. Сперва все было
очень красиво и заманчиво - накрывался стол с выпивкой и закусками,
заводились пластинки, которые нигде больше услышать было невозможно,
начинались танцы "стилем" ,которые нигде больше танцевать не разрешалось,
разговоры шли на своем языке и на любые темы, происходил даже какой-то обмен
недоступной информацией, главным образом о западной культуре, о джазе,
модах, реже о живописи или книгах. Но все прекрасно понимали, что главное
впереди, что это лишь благовидная прелюдия к дальнейшему выяснению
отношений. Обычно специалисты по "кадрежу" набирали "кадров" либо
непосредственно на "Бродвее", либо на школьном или студенческом танцевальном
вечере. Одним из мест, откуда можно было притащить на хату сразу несколько
чувих, был танцзал "Шестигранник" в Центральном парке культуры и отдыха.
Чаще всего в подобной компании на "хате" ситуация была непредсказуемой.
Такие вечеринки обычно назывались на нашем жаргоне словом "процесс". В самом
его начале довольно стихийно образовывались пары и начиналось ухаживание, то
есть простое "охмурение", заговаривание зубов, подпаивание и т.п. Во время
танцев пары могли и распадаться, согласно только что возникшим симпатиям,
когда хорошие девушки переходили к более привлекательным парням, а кто
похуже доставался неудачникам. Постепенно, как бы ненароком в гостиной
гасился верхний свет, но из тактических соображений оставлялась настольная
лампа. В более интимной обстановке каждый действовал в соответствии со
своими способностями, опытом и моральными качествами, девушки растаскивались
по различным углам и помещениям квартиры для окончательного выяснения
отношений. Помимо обычных физиологических потребностей здесь вступал в силу
игровой, спортивный момент. Считалось, что если ты настоящий чувак, то ты не
должен просто так отпустить чувиху с "процесса", что ты не позволишь ей
"скрутить динамо". Но многое зависело от того, что за девица тебе
доставалась. Если было видно, что она как бы из твоего круга, и хотелось бы
продолжить знакомство с ней и после этой вечеринки, то я не проявлял особой
настойчивости в достижении близости с первого раза. Несмотря на то, что
именно вот такое быстрое и одноразовое сближение считалось своеобразным
признаком "профессионализма", я не разделял этой точки зрения и предпочитал
лучше упустить "кадр", чем проявлять не свойственные мне напор,
агрессивность и хамство. Но если взятые на "Броде" или в "Шестиграннике"
девицы были попроще, если это были обычные искательницы красивой жизни, из
разряда "батонов" , "рубцов" или "мочалок", то и обращение с ними было
попроще и пожестче. Сейчас большинство не знает, откуда взялось слово
"динамо". В те времена так называли на жаргоне любую машину, особенно такси.
Употреблялось также слово "динамомотор", которое позже, в 60-е превратилось
в широко распространенное - "мотор" ( "взять мотор", "поехать на моторе").
Так вот, чувиха - "динамистка", проведя основное время на "процессе", после
"кира" и "плясок", усыпляла бдительность своего ухажера, позволяя ему очень
многое, что не оставляло сомнений в успешном финале. В какой-то момент , она
вдруг доверительно произносила фразу, "подожди, я сейчас вернусь" с намеком
на необходимость чего-то интимно-необходимого, выскальзывала из объятий,
незаметно покидала "хату" и, взяв такси, сматывалась в неизвестном
направлении. Это и называлось "скрутить динамо". Обманутый любитель быстрой
наживы обычно подвергался насмешкам со стороны друзей, страдая морально, да
и физически. Мы называли это еще и "остаться с квадратными яйцами"..
Первый "маг".
Летом 1953 года под моим большим давлением отец купил мне в Петровском
пассаже "Днепр - 3", первый советский бытовой магнитофон, поступивший тогда
в розничную продажу. На самом деле это был полупрофессиональный аппарат с
тремя моторами, работавший на больших студийных бобинах, огромный и
неподъемный по тяжести. Я сразу же соединил его с имевшимся у меня
радиоприемником "Минск" и начал записывать с эфира джазовые программы. К
моменту покупки магнитофона в СССР уже были запрещены к выпуску
радиоприемники с диапазоном коротких волна меньше 25 метров, но "Минск" был
приобретен еще до этого, и я имел возможность ловить станции на волнах 19,
16 и 13 метров, где глушилок почти не было и качество записи получалось
отличное. Вскоре я сориентировался в эфире и заметил регулярные музыкальные
передачи из Лондона, по БИ-БИ-СИ: "Rhythm is our Business", "Like Music of
Forses Favorits" ,"Listeners Choise" и другие. Немного позже мы открыли для
себя новую чисто джазовую программу "Голоса Америки", - "Music USA" , на
английском языке , которую из-за этого по-настоящему не глушили, только
иногда "подглушивали", а с 60-х годов и совсем перестали, очевидно не
хватало энергии. В маленьком магазинчике хоз- и радиотоваров на Петровке
продавалась за гроши списанная в Радиокомитете некондиционная
магнито-пленка, и вскоре у меня собрались горы этих бобин с записями,
которые я делал почти ежедневно. Так как я учил в школе немецкий язык, то
поначалу не мог понять объявлений, чей оркестр играет, кто солирует, кто
поет. А знать имена становилось все больше необходимым. И вот здесь мне
помог мой Бродвейский знакомый - легендарный "Айра" - Юрий Айрапетян, герой
фельетонов, ярый антисоветчик, один из первых настоящих "штатников" в Союзе,
знаток джаза, американской моды. Он первый "расшифровал" мои многочисленные
записи, назвав, кто есть кто. Странно, но после этого я начал и сам
понимать, о ком говорит диктор между пьесами, с чего и началось мое
самостоятельное изучение английского языка. А еще позднее, когда "Айра" уже
сидел в зоне, я начал узнавать исполнителей безо всякого объявления, просто
по манере исполнения.
"КОК"
Одно из ярчайших воспоминаний, относящихся к "бродвейскому" периоду
моей жизни, связано с коктейль холлом. Это место было главной
достопримечательностью "Бродвея", его символом. "Кок" находился в доме
напротив по диагонали от Телеграфа. Рядом с ним был популярный в Москве
парфюмерный магазин "ТЭЖЭ" и магазин "СЫРЫ". В этом месте постоянно
собиралась толпа поклонниц Сергея Лемешева - так называемых "лемешисток",
встречавшихся там для обмена эмоциями и информацией о том, где и когда он
будет петь, находиться, проходить и проезжать... По аналогии с магазином в
народе их так прозвали - "сыры". В нашем пионерлагере была одна из таких
"лемешисток-сыров", и от нее я подробно был осведомлен о характере этого
своеобразного движения, порожденного огромным обаянием Сергея Лемешева.
Характерно, что у этих его наиболее фанатичных поклонниц, целыми днями
торчавших у "СЫРов", не было и мысли о каких-либо личных притязаниях на
него, о близком контакте или романе. Конечно, коснуться его или заговорить
где-то было заветной мечтой, но это носило абстрактный характер и поэтому
они не были соперницами, а наоборот - были очень дружны. Позже на Западе,
начиная с конца 50-х и в 60-е годы, в период бурного развития рок-культуры
появился новый тип рок-фанатиков, описываемых в специальной рок-литературе
как "группи" (gruppie). Это особый тип поклонников какой-либо группы или
отдельного певца, готовых на все ради контакта с объектом своего обожания.
Так вот, наши "лемешистки" , продолжавшие старые традиции поклонников
оперных и балетных кумиров Москвы и Санкт-Петербурга, были типичными
"группи", намного опередив Запад. Их сборище к вечеру редело и окончательно
сметалось гуляющей толпой, тем более, что в районе "Кока" ее плотность была
побольше из-за притягательной силы этого заведения. Попасть в коктейль-холл
было делом непростым. Открывался он, по-моему, в восемь вечера и работал до
пяти утра, а вход прекращался в три часа утра. Очередь занималась заранее,
запускалась первая партия, а не попавшие оставались стоять, ожидая, когда
освободятся места. Но происходило это нескоро и довольно длинная очередь
постоянно стояла вдоль стены этого здания часами. Первое время я тоже
попадал туда как все, отстояв в очереди. Но позже, став завсегдатаем,
познакомившись со швейцаром и в какой-то степени обнаглев, я мог войти в
"Кок" в любой момент, используя простой прием, который почему-то был
недоступен большинству простых посетителей. Я подходил к тяжелой
застекленной двери, за которой стоял швейцар, и прислонял ладонь со
сложенной трехрублевой бумажкой к стеклу так, чтобы очередь ее не видела, а
швейцар видел. Он сразу же подходил и открывал дверь, впуская меня с
друзьями и отвечая на робкое негодование очереди элементарным объяснением,
что у нас заказаны места. Ну, а мы попадали в рай, в узкое длинное заведение
в два этажа с галереей и винтовой лестницей. На первом этаже было немного
столиков а главное пространство занимал бар с высокими вертящимися
стульчиками, с круглыми подставками для ног. Здесь царила барменша с
шейкером и массой других приспособлений, сзади нее была стена из полок,
заставленная невообразимым количеством разнообразных бутылок с напитками.
Надо сказать, что в те времена отечественная торговля располагала богатейшим
ассортиментом спиртных напитков, большую часть из которых составляли вина
разных сортов, десятки видов ликера, различные настойки и наливки на основе
всевозможных ягод и фруктов. Водка разных сортов, коньяки из разных
республик и шампанское разных сортов были отнюдь не главной частью
ассортимента. На втором этаже был зал со столиками и отдельное помещение
типа кабинета, отгороженное от остального пространства небольшой занавеской,
для своих. Став "своими", то есть примелькавшись и давая "на чай", мы
нередко сидели за занавеской, подчеркивая этим свою привилегированность. Тем
более, что этот "кабинет" примыкал непосредственно к пространству, в котором
сидел ансамбль из трех музыкантов, постоянно игравших там. Это был странный
состав, да и музыку они играли странную. На скрипке играл известный
московский лабух Аркадий с пышной цыганско-еврейской копной волос на голове.
Некто Миша играл на аккордеоне, а на саксофоне играла уже немолодая по нашим
тогдашним меркам женщина, по слухам, бывшая жена известного дирижера
Кнушевицкого. Я помню, что, несмотря на эйфорию пребывания в коктейль-холле,
их музыка меня совсем не устраивала. Это был типичный, невинный во все
времена и при любой власти кабацкий репертуар, состоявший из старых танго,
фокстротов, вальс-бостонов и слоу-фоксов, причем не американского звучания,
а скорее немецко-итальянского или мексиканского.
Меню в "Коке" было в виде объемистой книги в несколько страниц,
состояло оно из нескольких разделов и поражало воображение количеством и
разнообразием предлагаемых напитков. Моя память сохранила лишь некоторые
названия из этой навсегда утраченной культуры. Прежде всего, были коктейли
из разряда "крепкие", составлявшиеся из спирта, водок разных сортов,
коньяков и крепких ликеров тип "Шартреза", "Кристалла" или "Бенедиктина".
Они подавались небольшими порциями в изящных плоских рюмочках. Для начала
принимался коктейль "Маяк", состоявший из двух слоев: внизу изумрудного
цвета шартрез, над ним слой прозрачного спирта, а между ним плавал очищенный
от пленки цельный яичный желток. Все это выпивалось одним махом, спирт
смешивался во рту с шартрезом, а желток, проглатываемый вслед за этой
смесью, служил закуской да и смазкой для горла. Во всяком случае мы это так
себе представляли. Затем переходили к другим коктейлям, стараясь попробовать
как много больше разных, поэтому обычно порции не повторяли. Коктейли из
разряда полу крепких, полусладких и сладких носили какие-то иностранные
экзотические названия, типа "кларет-коблер", их было огромное количество и,
главное, они все чем-то отличались друг от друга. Помимо этих разделов в
меню были еще такие как "Флиппы" и "Глинтвейны". Насколько я могу судить,
флиппы представляли собой коктейли на основе смеси таких составляющих как
сбитый белок и спирт с сахаром. Это была такая взвесь типа кашицы белесого
цвета, непрозрачная, с хлопьями белка, довольно сытная. Глинтвейны
подавались в бокалах, в виде подогретого крепленого вина, с добавленными
специями типа корицы, с фруктами. Закусок никаких в коктейль-холле не было,
кроме орехов. Это был или миндаль или земляной орех, причем их жарили либо с
солью, либо с сахаром. Если вы садились за столик, то после заказа вам
коктейли приносили уже готовыми. Но если вам хотелось быть свидетелем
приготовления коктейлей, да еще и общаться с барменшей, то надо было добыть
себе место за стойкой бара. Тем более, что был один сорт коктейля, который
приготавливался исключительно за стойкой, для избранных и довольно редко,
так как его приготовление требовало особого мастерства и отнимало уйму
времени. Это был коктейль "Карнавал". Он изготавливался в специальном
высоком и узком бокале и состоял из многих разноцветных слоев, подбиравшихся
согласно удельному весу разных напитков. Главное в процессе его
приготовления было не смешать слои, а сделать так, чтобы они смотрелись
абсолютно раздельно, как полоски на самодельном ноже - "финке". Я помню, как
с замиранием сердца следил, как барменша Женя, женщина с роскошным,
обтянутым белым свитером бюстом, выполняла мой заказ на "Карнавал", орудуя
длинным ножом, по которому осторожно сливала с бокал жидкость, слой за
слоем, в известном только ей порядке. Женя была недосягаемой мечтой для
меня, только начинающего само утверждаться в мире убогого советского секса,
стеснительного, но внешне самоуверенного школьника. У меня и в мыслях не
было посметь заговорить с ней, обнаружить хоть малейший намек на обожание,
уж очень было страшно нарваться на снисходительный отказ. Так я и сидел, в
ожидании коктейля, тоскуя и завороженно глядя на роскошный, недоступный
бюст. Когда коктейль был готов, начиналось особое удовольствие по его
выпиванию, а скорее - высасыванию по отдельности разных слоев через
соломинку. Нужно было только подвести на глаз нижний кончик соломинки к
выбранному слою, и, зафиксировав положение, потянуть содержимое слоя в себя.
Так чередовался приятный, сладкий вкус вишневой или облепиховой наливки с
резким ароматом "Абрикотина" или "Кристалла". Если признаваться честно, то я
никогда не мог пить без содрогания невкусные и слишком крепкие напитки, в
первую очередь - водку. Даже коньяки и крепкие ликеры я глотал с усилием,
скрывая чувство отвращения и даже делая вид, что это мне нравится. Я думаю,
что был не одинок, но, изображая из себя настоящих мужчин, многие юноши
постепенно привыкали к этим невкусным напиткам . Наконец, в какой-то момент
мне просто надоело притворяться и я перешел к употреблению только того, что
мне нравилось. В этом смысле коктейль-холл предоставлял широкие возможности
вести светскую, разгульную жизнь, не особенно напиваясь и не тратя больших
денег, а цены в коктейль-холле были настолько низкими, что его могли
посещать даже школьники на сэкономленные от родительских подачек деньги.
Филимон и Компания
1953 год стал переломным для меня. Закончив школу, и не пройдя по
конкурсу в Московский Архитектурный институт, я подал документы в МИСИ им.
Куйбышева, куда был принят уже без экзаменов. Здесь я окунулся в типичную
московскую студенческую среду большого института, где значительную часть
составляли приезжие из других республик, городов, городишек и даже деревень.
Москвичи были в меньшинстве, а среди них был совсем узкий круг модных,
стильных молодых людей, державшихся особняком. Мне с моим "бродвейским"
опытом, фанатичностью и внешним видом не составило труда войти в круг
местной элиты, тем более, что она и не пряталась. В огромном вестибюле
института было место, где всегда собиралась компания чуваков и чувих. Это
была длинная и широкая деревянная лавка, отполированная десятилетиями. На
ней всегда можно было встретить "сачков", просиживавших там часами во время
лекций. Появление на "лавке" во время занятий было вызовом администрации
института, поскольку за посещаемостью следили очень строго, в каждой группе
для этого были специальные старосты. Но мы научились обходить все эти
сложности разными путями, а главное, старшие товарищи, опытные "сачки",
объяснили первокурсникам, что главное - это продержаться первый год, ну,
может быть часть второго, и тогда уже не выгонят, так как им самим попадает
за большой процент отчисляемых. Так что, все эти списки кандидатов на
отчисление и прочие меры запугивания постепенно потеряли свое воздействие.
На "лавке" я познакомился с чуваками-старшекурсниками и был очень горд,
что вошел к ним в доверие. Меня стали брать на "хаты", на "процессы", я стал
получать совершенно иную информацию, чем раньше в школе, во дворе или на
"Бродвее". Сразу же расширился кругозор в самых разных областях знания.
Прежде всего, новые друзья давали читать запрещенные книги, не самиздатского
типа, а те, что издавались ранее в СССР, но потом были изъяты, так как их
авторы оказались либо нежелательными для советской идеологии, либо просто
врагами народа. Так я познакомился с Хэмингуэем, Дос Пассосм, Ремарком,
Евгением Замятиным, Олдосом Хаксли, Исааком Бабелем, Борисом Пильняком и
многими другими. Среди нежелательных были даже произведения Сергея Есенина,
Анны Ахматовой, Михаила Зощенко. Мне пришлось скрывать эти книги от
родителей, чтобы избежать конфликтов, и читать их украдкой. Но однажды мой
отец все-таки наткнулся на изданный до войны, совершенно невинный детектив
Бруно Ясенского "Человек меняет кожу", который мне дал почитать кто-то из
новых друзей. Меня поразила тогда реакция отца. Он был крайне испуган и даже
взбешен моей глупостью, пытаясь объяснить мне, что если эту книгу найдут у
нас дома, то не только я, а и вся наша семья сильно пострадает. Оказалось,
что ее автор был расстрелян как враг народа, обвиненный в том, что было
описано в книге, а я этого не знал. После этого я стал внимательнее
относиться к конспирации, да и книги постепенно стали попадаться книги все
более опасные - религиозные, философские, политические, и, вдобавок -
самиздатские.
Помимо литературы появился интерес к запрещенным направлениям в
живописи. До 1957 года к вражескому относилось любое искусство, кроме так
называемого социалистического реализма. Интерес к заграничным
импрессионистам, экспрессионистам и абстракционистам, и даже к своим
отечественным футуристам и кубистам считалось проявлением буржуазной морали
и низкопоклонством перед Западом. Имена Гогена, Сальвадора Дали или Сиднея
Поллака произносились шепотом в первые послесталинские годы. Выставка Пабло
Пикассо, где-то накануне Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве,
была революционным событием, и стала возможной лишь его миролюбивым и даже
прокоммунистическим заявлениям, его символическому рисунку Голубя Мира.
Помню также, каким событием стало издание литовцами альбома с репродукциями
Чурлениса. Но самым главным для меня в расширении круга информации в первые
студенческие годы стало систематическое освоение современного американского
джаза.
В конце 1953 года я познакомился через своего сокурсника Сашу Литвинова
с Феликсом Соловьевым, жившим с ним в одном доме, на Девятинском переулке,
рядом с американским посольством. Я помню, как придя в его квартиру, я
впервые увидел из окна территорию Соединенных Штатов Америки, двор
посольства за высокой стеной, фирменные машины невиданной красоты, детей
играющих в непонятные игры и говорящих по-американски. Зрелище это вызвало у
меня чувство какой-то щемящей тоски о несбыточной мечте, о другой планете...
Иногда мы подолгу смотрели туда, в этот мир иной, испытывая пылкую любовь ко
всему американскому.
К тому же в доме у "Фели" или "Филимона" ( как все звали Феликса) было
множество американских вещей, от "шмоток" до пластинок и автоматического
проигрывателя с разными скоростями. Поэтому и вся собиравшаяся там компания
относилась к кругу так называемых "штатников", то есть поклонников всего
"штатского", сделанного в Штатах. В Москве 50-х было много градаций
модников. Прежде всего, существовала официальная советская мода, которая
даже рекламировалась, но не очень широко, и исходила от Всесоюзного Дома
Моделей. Ей следовали люди взрослые, жены ответственных работников и богатые
обыватели, которые заказывали и шили себе соответствующую одежду в
государственных ателье индивидуального пошива (сокращенно - "индпошив"). В
этих нарядах и прическах появлялись в театрах, на концертах и в ресторанах.
Вся одежда, бывшая тогда в обращении, делилась на две категории -
"фирменную", то есть сшитую за рубежом и обязательно имевшую лейбл
какой-нибудь фирмы, и советскую, пошитую в СССР, которую мы называли не
иначе как "совпаршив". "Фирменная" мода была уделом небольшой группы
нонконформистской молодежи. Быть "фирменником" в 40-е, 50-е годы означало
вызов обществу со всеми вытекавшими последствиями. Ношению заграничной
одежды придавалась еще и политическая окраска, ведь в поздние сталинские ,
да и в первые послесталинские годы, все заграничное было объявлено вражеским
и подпадало под борьбу с космополитизмом, низкопоклонством и т.п. Достать
настоящие "фирменные" вещи было крайне сложно, их неоткуда было взять, кроме
как в комиссионных магазинах, куда они сдавались иностранцами, в основном
работниками посольств (ни туристов, ни бизнесменов в страну тогда не
пускали), или у самих иностранцев, если удавалось познакомиться с ними
где-то на улице, рискуя быть "взятым" на месте. Среди "фирменников"
постепенно произошло расслоение, носившее принципиальный характер. Появились
"штатники", то есть те, кто признавал все только американское - музыку,
одежду, обувь, прически, головные уборы, даже косметику. Именно в этой ср