| 3 4 3 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | | ми,соль,си,ре | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | | | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | Em7 |при транспозициях аккорда | |__ |-----|-----|-----|----|----|- |малый |на полтона выше будет | | | |-----|-----|--o--|----|----|- |минорный |соответственно | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- |септаккорд | Fm7,F#m7,Gm7,G#m7,Am7,Bm7| |___/ 1 струна |от ноты ми | 1 2 3 4 5 6 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 3 4 3 | |__ |-----|-----|--o--|----|----|- | | ми,соль,си,ре | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | | | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | Em7 |при транспозициях аккорда | |__ |-----|-----|-----|----|----|- |малый |на полтона выше будет | | | |-----|-----|-----|----|----|- |минорный |соответственно | |~~ |-----|-----|--o--|----|----|- |септаккорд | Fm7,F#m7,Gm7,G#m7,Am7,Bm7| |___/ 1 струна |от ноты ми | 1 2 3 4 5 6 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 3 4 3 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | | ми,соль,си,ре | | | |-----|-*---|-----|----|----|- | | | |~~ |-----|---*-|-----|----|----|- | Em7 |при транспозициях аккорда | |__ |-----|-----|-----|----|----|- |малый |на полтона выше будет | | | |-----|-----|--*--|----|----|- |минорный |соответственно | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- |септаккорд | Fm7,F#m7,Gm7,G#m7,Am7,Bm7| |___/ 1 струна |от ноты ми | 1 2 3 4 5 6 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 3 4 2 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | Em6 | ми,соль,си,до# - Em6 | | | |-----|-*---|-----|----|----|- | ми-минор | до#,ми,соль,си - C#m7-5 | |~~ |-----|--*--|-----|----|----|- | с секстой |при транспозициях аккорда | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | от ноты ми|на полтона выше будет | | | |-----|---*-|-----|----|----|- | или |соответственно | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | C#m7-5 | Fm6,F#m6,Gm6,G#m6,Am6,Bm6| |___/ 1 струна | | 1 2 3 4 5 6 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 3 4 4 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | | ми,соль,си,ре# | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | Em+7 | | |~~ |--*--|-----|-----|----|----|- | | | |__ |-----|-----|-----|----|----|- |большой | | | | |-----|-----|-----|----|----|- |минорный | | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- |септаккорд | | |___/ 1 струна |от ноты ми | | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | Em9 больш.| 3 4 3 4 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | минорный | ми,соль,си,ре,фа# | | | |-----|-*---|-----|----|----|- | нонаккорд | | |~~ |-----|--o--|-----|----|----|- | от ноты ми|при транспозициях аккорда | |__ |-----|-----|-----|----|----|- |при прижат.|на полтона выше будет | | | |-----|-----|-----|----|----|- | 4 струне |соответственно | |~~ |-----|--*--|-----|----|----|- |отсутствует| Fm9,F#m9,Gm9,G#m9,Am9,Bm9| |___/ 1 струна |септима(ре)| 1 2 3 4 5 6 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | Em9 больш.| 3 4 3 4 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | минорный | ми,соль,си,ре,фа# - Em9 | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | нонаккорд | В Em9 отсутствует септима| |~~ |-----|-----|-----|-*--|----|- | от ноты ми| (нота ре). | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | | Если 3 струна не звучит, | | | |-----|-----|-----|----|----|- |Если 3 стр.| то аккорд называется Hsus| |~~ |-----|-----|-----|----|----|- |не звучит- | 5 2 | |___/ 1 струна |то H sus | си,ми,фа - H sus | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | E9 больш.| 4 3 3 4 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | мажорный | ми,соль#,си,ре,фа# | | | |-----|-*---|-----|----|----|- | нонаккорд | | |~~ |-----|--o--|-----|----|----|- | от ноты ми|при транспозициях аккорда | |__ |--*--|-----|-----|----|----|- |при прижат.|на полтона выше будет | | | |-----|-----|-----|----|----|- | 4 струне |соответственно | |~~ |-----|--*--|-----|----|----|- |отсутствует| F9,F#9,G9,G#9,A9,B9,H9 | |___/ 1 струна |септима(ре)| 1 2 3 4 5 6 7 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 5 2 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | | ми,ля,си | | | |-----|-o---|-----|----|----|- | E sus | | |~~ |-----|--*--|-----|----|----|- | | При транспозициях аккорда| |__ |-----|---*-|-----|----|----|- | квартовое | на полтона выше | | | |-----|-----|-----|----|----|- | трезвучие | будет соответственно | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | от ноты ми| Fsus,F#sus,Gsus,G#sus | |___/ 1 струна | | 1 2 3 4 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1лад 3лад 5лад 6 струна | | 3 2 2 3 | |__ |---|---|---|---|---|---|---|- | Em7/4 | ми,соль,ля,си,ре | | | |---|---|---|---|---|---|---|- | | Открыты и звучат все | |~~ |---|---|---|---|---|---|---|- | малый | струны.При транспозициях | |__ |---|---|---|---|---|---|---|- | минорный | аккорда на полтона выше | | | |---|---|---|---|---|---|---|- | септаккорд| будет соответственно | |~~ |---|---|---|---|---|---|---|- | от ноты ре| Fm7/4,F#m7/4,Gm7/4,G#m7/4| |___/ 1 струна | с квартой | 1 2 3 4 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 4 3 4 | |__ |--*--|-----|-----|----|----|- | F maj 7 | фа,ля,до,ми | | | |-----|-----|-----|----|----|- | или | При открытой 2 струне | |~~ |-----|-*---|-----|----|----|- | F+7 | пропущен квинтовый тон | |__ |-----|---*-|-----|----|----|- | большой | (нота "до") | | | |-*---|-----|-----|----|----|- | мажорный | Особый выразительный | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | септаккорд|эффект получается при зву-| |___/ 1 струна | от ноты фа|чании открытой 2 струны. | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 4 3 4 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | F maj 7 | фа,ля,до,ми | | | |-----|-----|-*---|----|----|- | или | | |~~ |-----|-----|---*-|----|----|- | F+7 | | |__ |-----|--*--|-----|----|----|- | большой | | | | |--*--|-----|-----|----|----|- | мажорный | | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | септаккорд| | |___/ 1 струна | от ноты фа| | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 4 4 3 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | F+7+5 | фа,ля,до#,ми - F+7+5 | | | |-----|-----|-----|----|----|- | |При звучании 3 струны | |~~ |-----|-*---|-----|----|----|- |увеличенный|(добавлении ноты соль) | |__ |-----|--!--|-----|----|----|- | септаккорд|получится нонаккорд F9+5 | | | |-----|---*-|-----|----|----|- | от ноты фа| | |~~ |-*---|-----|-----|----|----|- | или | 4 4 3 3 | |___/ 1 струна | F9 +5 | фа,ля,до#,ми,соль -F9+5 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 4 3 3 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | | фа#,ля#,до#,ми | | | |-----|-----|-----|-*--|----|- | F#7 | | |~~ |-----|-----|-----|--*-|----|- | | | |__ |-----|-----|--*--|----|----|- | доминант- | | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | септаккорд| | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- |от ноты фа#| | |___/ 1 струна | | | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | F#m7 | 3 4 3 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | малый | фа#,ля,до#,ми - F#m7 | | | |-----|-----|-----|-*--|----|- | минорный | 3 4 3 3 4 | |~~ |-----|-----|-----|--*-|----|- | септаккорд|фа#,ля,до#,ми,соль,си - | |__ |-----|-----|-----|-!--|----|- |от ноты фа#| - F#11-9 ( при звучании | | | |-----|-----|-----|-!--|----|- |или F#m11-9| 2 и 3 струн ) | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- |ундециумак-| При данной аппликатуре | |___/ 1 струна |корд от фа#|отсутствует квинтовый тон.| |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | E dim | 3 3 3 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | G dim | ми,соль,ля#,до# | | | |-----|--!--|-----|----|----|- | A#dim | | |~~ |-----|-*---|-----|----|----|- | C#dim | Обозначение E dim | |__ |-----|-----|-*---|----|----|- | B dim | предпочтительней,так как | | | |-----|---*-|-----|----|----|- |уменьшенный| при данной аппликатуре | |~~ |-----|-----|---*-|----|----|- | вводный | самый низкий звук - ми | |___/ 1 струна |септаккорд | | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 4 3 | |__ |-----|-----|-*---|----|----|- | | соль,си,ре | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | G | | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | | | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | | | | | |-----|-----|---o-|----|----|- |соль-мажор | | |~~ |-----|-----|---*-|----|----|- | | | |___/ 1 струна | | | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 4 3 3 | |__ |-----|-----|--*--|----|----|- | | соль,си,ре,фа | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | G7 | | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | | | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | доминант- | | | | |-----|-----|-----|----|----|- | септаккорд| | |~~ |--*--|-----|-----|----|----|- | от ноты | | |___/ 1 струна | соль | | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | Gm6 | 3 4 2 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- |соль-минор | соль,ля#,ре,ми - Gm6 | | | |--*--|-----|-----|----|----|- | с секстой | | |~~ |-----|--o--|-----|----|----|- | или | 3 3 4 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | Em7-5 | ми,соль,ля#,ре - Em7-5 | | | |-----|-----|--*--|----|----|- |малый ввод-| При транспозициях будет | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- |ный септак-| G#m6,Am6,Bm6,Hm6,Cm6,C#m6| |___/ 1 струна |корд от ми | 1 2 3 4 5 6 | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | G maj 7 | 4 3 4 | |__ |-----|--!--|-----|----|----|- | или | соль,си,ре,фа# | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | G+7 | | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | Большой | | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | мажорный | | | | |-----|-----|--o--|----|----|- | септаккорд| | |~~ |-----|-*---|-----|----|----|- | от ноты | | |___/ 1 струна | соль | | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 4 4 3 3 | |__ |-----|--o--|-----|----|----|- | G 9 +5 | соль,си,ре#,фа#,ля | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | | 6 струна должна быть либо| |~~ |--*--|-----|-----|----|----|- | большой | прижата 2 пальцем вместе | |__ |-----|---*-|-----|----|----|- | мажорный | с 5 струной,либо не зву- | | | |-----|-----|-----|----|----|- | нонаккорд | чит.Если 6 струна не зву-| |~~ |-----|-----|--*--|----|----|- | от ноты | чит,то в аккорде пропуще-| |___/ 1 струна | соль| на септима (нота фа#) | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 4 3 3 | |__ |-----|--!--|-----|----|----|- | | си,ре#,фа#,ля | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | H7 | | |~~ |--*--|-----|-----|----|----|- | | | |__ |-----|--*--|-----|----|----|- | доминант- | | | | |-----|-----|-----|----|----|- |септаккорд | | |~~ |-----|--*--|-----|----|----|- |от ноты си | | |___/ 1 струна | | | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 4 3 3 | |__ |-----|-----|-----|----|----|- | | си,ре#,фа#,ля | | | |-----|-----|-----|----|----|- | | | |~~ |-----|-----|-----|-*--|----|- | H7 | | |__ |-----|-----|-----|-*--|----|- | | | | | |-----|-----|-----|-*--|----|- |доминант- | | |~~ |-----|-----|-----|-o--|--*-|- |септаккорд | | |___/ 1 струна |от ноты си | | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | | 3 3 4 - Hm7-5 | |__ |-----|--!--|-----|----|----|- | Hm7-5 | си,ре,фа,ля | | | |-----|-*---|-----|----|----|- |полуумень- | | |~~ |-----|-----|-*---|----|----|- |шенный(ма- | Обозначается так же и | |__ |-----|---*-|-----|----|----|- |лый)вводный| Dm6 (Минорный аккорд с | | | |-----|-----|---*-|----|----|- |септаккорд | секстой) | |~~ |-----|--!--|-----|----|----|- | | 3 4 2 - Dm6 | |___/ 1 струна | | ре,фа,ля,си | |===================================|===========|==========================| |~~~\ 1 лад 3 лад 6 струна | H dim | 3 3 3 | |__ |-----|--!--|-----|----|----|- | G#dim | си,ре,фа,соль# | | | |-----|--*--|-----|----|----|- | D dim | | |~~ |-----|-----|-----|----|----|- | F dim | Обозначение H dim | |__ |--*--|-----|-----|----|----|- |уменьшенный| предпочтительней,так как | | | |--*--|-----|--*--|----|----|- |вводный | при данной аппликатуре | |~~ |--*--|-----|-----|----|----|- |септаккорд | самый низкий звук - си | |___/ 1 струна | | | |===================================|===========|==========================| Примечания : 1) По техническим причинам ( отсутствие символа "бемоль" в стандартном коде ASCII ) ноты со знаком "бемоль" заменены на энгармонически равные им со знаком "диез" (#) . 2) В некоторых случаях для создания особых выразительных эффектов допускается звучание струн,помеченных знаком " !". 3) При исполнении произведений в некоторых тональностях аккорды,обозначенные здесь со знаком(#)"диез",могут обозна- чаться с использованием знака (Ь) "бемоль". При этом : АЬ = G# ; ВЬ = A ; СЬ = H ; DЬ = C# ; ЕЬ = D# FЬ = E ; GЬ = F# ; НЬ = B = A# 4) У "джазистов" символом "B" обычно обозначается нота "си", а не "си-бемоль" ( то есть вместо "H" пишут "B" , а вместо "B" пишут "ВЬ" (B-бемоль) ). 5) Одни и те же аккорды могут быть извлечены при различных ап- пликатурах.Выбор одной из них определяется музыкальным вку- сом исполнителя. 6) Одни и те же аккорды допускают различные обозначения. Конк- ретное обозначение выбирается исходя из тональности,в кото- рой исполняется произведение,и функциональной роли того или иного аккорда. Аккорды типа Xm6, где X-обозначение любой ноты,допускают обозначение Ym7-5, где Y - обозначение ноты, которая ниже X на малую терцию ( 3 полутона ).Аккорды типа X6 можно обозначить,как Ym7 ( Y опять ниже X на малую терцию ). Аккорды типа X dim допускают 4 вида обозначений, так как каждая нота, входящая в такой аккорд, может быть принята за основной тон ( не считая "игры" со знаками альтерации ). 7) И,наконец, таблица обозначений нот. __________________________________________________________ |до |до#|ре |ре#|ми |фа | фа# |соль|соль#|ля |ля#|си |до | |си#|реЬ| |миЬ|фаЬ|ми#|сольЬ| | ляЬ | |сиЬ|доЬ|си#| |---|---|---|---|---|---|-----|----|-----|---|---|---|---| |C |C# | D |D# |E |F | F# | G | G# |A |A# |H |C | |H# |DЬ | |ЕЬ |FЬ |E# | GЬ | | АЬ |ВЬ |B |СЬ |H# | | | | | | | | | | | |НЬ | | | ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Внимание ! В качестве знака "бемоль" используется "заглавный мягкий знак" ( Ь ), поэтому при различиях в таблицах загрузки знакогенератора возможны недоразумения. Нота Си: B или H ??? Newsgroups: relcom.music From: Yury Shimanovsky (jes@mars.krid.crimea.ua) Subject: [News] "B" или "H", ПРАВИЛЬНЫЙ ОТВЕТ - H. B или H ??? Уже несколько раз в конфе поднимался вопрос о путанице при обозначении ноты СИ в буквенном написании. Надеюсь нижеизложенное расставит все точки над i в этой запутанной истории. Ну для начала раскроем музыкальную энциклопедию на слове "СИ" и прочитаем, что там написано. "Си- во Франции, Италии и некоторых др. странах обозначение звука H". Ну что ж, все понятно, хотя меня эта формулировка мягко говоря удивила. Выходит, мы относимся к "некоторым др. странам". А вот откуда взялась B. (как нам это читали в курсе сольфеджио): Изначально для обозначения звуков использовались первые 7 букв латинского алфавита и соответствовали они натуральному Ля-минору (A-moll). То есть, Ля, Си, До, Ре, Ми, Фа, Соль. A B C D E F G Заметим, Си=B. Логично, но это самое старое обозначение. Путаница началась с появлением джаза. Дело в том, что джазовых оркестрах основной костяк составляют духовые инструменты. А на них (кто играл, тот знает) наиболее удобными тональностями являются фа- мажор и си- бемольмажор. В этих тональностях нота Си никогда не встречается, встречается только Си- бемоль. Ну джазисты и решили, зачем мы будем каждый раз приписывать к ноте B этот дурацкий бемоль, всем итак ясно, что он подразумевается. И перестали писать знак "b" в своих нотах. Сразу возникла путаница: в одних нотах "В" это си, в других - си бемоль. А какие ноты джазовые, какие - нет, хрен его знает, дело субъективное. И вот собрались музыканты- теоретики и решили, пускай джазисты забирают букву В и пускай это будет си- бемоль. А для ноты Си пускай будет буква H, восьмая буква латинского алфавита. С тех пор Си обозначается как "H", a Си- бемоль как "B" или "Hb". Оба обоз- начения правильны. А вот записывать ноту Си как "B"- нельзя, это ошибка, следствие все той же путаницы, которая до сих пор иногда возникает. Надеюсь, прояснил ситуацию. Юра Шимановский. Нота Си: B или H, возможны варианты. для Юрия Шимановского Широко известно, что изначально нота си-бемоль была обозначена буквой В в связи с тем, что первообразный строй музыкальных инструментов, равно как и музыки вообще, не включал в себя никоим образом звука, эквивалентного современному си-бекар. Звук си был добавлен позднее в связи с необходимостью равномерной темперации музыки и был обозначен буквой Н! Первоначально гамма включала звуки ут (до)-ре-ми-фа-соль-ля. Следующий звук обозначался либо слогом си (современное си-бемоль), либо звуком *ут*. Вы легко примете наши воззрения, если обратитесь к барочной литературе, в которой звук си современный уже обозначается буквой Н. Вспомните, например, сюиту номер 2 покойного Баха, которая, как Вы, без сомнения, помните, называется H-moll. Ваши искренние доброжелатели: Грановский Алексей Эдуардович Терещенко Федор Александрович Линейка музыкальных интервалов и аккордов (c) From: "Oleg A. Chernozyomov" C D E F G A B H C D E F G A B H C D E F +-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+- 1 :m 3 +:- 5 +:6 7 +: - 9 прима:тер- :квин-:септи: нона : ция : та : ма : мажор C x : x : x : : минор Cm x :x : x : : увеличенное трезвучие C+5 x : x : x: : уменьшенное трезвучие Cm-5 x :x :x : : C+3 x : x: x : : секстаккорд C6 x : x : x :x : Cm6 x :x : x :x : большой мажорный септаккорд : : : : C+7 (Cmaj7) x : x : x : x: доминантсептаккорд C7 x : x : x : x : C7+5 x : x : x: x : C7-5 x : x :x : x : большой минорный септаккорд : : : : Cm+7 x :x : x : x: малый минорный септаккорд : : : : Cm7 x :x : x : x : увеличенный септаккорд C+7+5 x : x : x: x: малый вводный септаккорд Cm7-5 x :x :x : x : уменьшенный септаккорд Cdim x :x :x :x : большой нонаккорд C9 x : x : x : x : x малый нонаккорд C-9 x : x : x : x : x : : : : Суть линейки такая. По шкале расположены ноты, через рав- ные интервалы. Одно деление равно полутону. Внизу построены для примера аккорды от до. Вертикальными линиями разбиты зоны интервалов, они имеют названия (терция, квинта, итп.). Видно, что если нота в зоне терции сдвинута влево, то это минорный аккорд. Если вправо, то это будет +3. Если нота в зоне квинты сдвинута влево, то это -5, если вправо - это +5. В зоне септи- мы: нота влево, значит 6, вправо +7. Посередине - просто 7. То же и в ноне. Естественно, септаккорды имеют по 4 ноты, а нонаккорды - 5. Как найти интервалы в аккордах, которые здесь не приведе- ны? Например, надо расписать Cm9. Это нонаккорд, значит в нем 5 нот. Аккорд минорный, значит в зоне терции нота сдвинута влево. Других знаков нет, значит в других зонах ноты стоят посередине. Пишем: C, Eb, G, B, D. Только естественно, если в аккорде нет 6, 7 или 9, то это трезвучие, если стоят 6 или 7, но нет 9, - это 4-звучие, а если есть 9 при любых других значках - это 5-звучие. Как пользоваться линейкой для построения от других нот. Очень просто. Надо сдвинуть значки, написанные для C к ис- комой ноте. Например, надо найти, какие ноты входят в Fm6. Ак- корд строится от F (фа). Берем строчку для Cm6 (можно, распе- чананную на бумаге, можно в текстовом редакторе, взятую в columnar block) и подставляем на линейке к ноте F. Получится так: G A B H C D E F G A B H C D E F G A B H +-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+- x :x : x :x : Значит, в Fm6 входят ноты: F, Ab, C, D. Вот и все. Ol Cher (c) 1996 Об устройстве аккордов From : Nik Sbytov 2:5020/122.58 26 Nov 94 Значит, так. Аккорды в чистом виде состоят из 3 нот, расположенных по терциям. Терция - это интервал между нотами, равный 1.5 тона (малая) и 2 тона (большая). Терции отсчитываются вверх (в сторону повышения тона) от первой ноты аккорда, которая, собственно, и дает ему название. Т.е. наш любимый Am отсчитывается от ноты A (ля). Учитывая вышеизложенное, получаем 4 варианта аккорда от одной и той же ноты: Структура Название Например: малая+большая минорное трезвучие Am (a-c-e) большая+малая мажорное трезвучие A (a-c#-e) малая+малая уменьшенное трезвучие Adim (a-c-e!) большая+большая увеличенное трезвучие A5+ (a-c#-f) С первыми двумя все привычно и очевидно. Третий и есть dim. Обычно при построении аппликатуры для него к нему присобачивают еще одну ноту еще на полтора тона выше - получается dim7 - краски это не меняет, а даже усугубляет. При этом обра зуется забавный эффект. Поскольку полная октава - это 6 тонов, то при изме нении тонической ноты на полтора тона в любою сторону аккорд переходит сам в себя. Т.е начинают существовать всего 3 различных dim'а. И разобраться, где у них тоника не представляется возможным. Обычно, когда пишут, скажем, Ddim, имеется в виду либо бас ре, либо dim c ре на первой струне - я встречал и тот и тот варианты. Используется dim по всякому - часто вместо родной доми нанты тональности, поскольку отличается от мажора с семеркой только одной нотой (Е7 - это e- g#-h-d; E#dim - e#-g#-h-d), правда, самой первой. У меня шестерка, и самая привычная аппликатура dim - это 1|---|-*-|--------- |-*-|---|--------- |---|-*-|--------- |-*-|---|--------- |---|---|--------- 6|---|---|--------- И эту аппликатуру возишь взад-вперед по грифу в соответствии с потребностями Увеличенное трезвучие встречается гораздо реже, и накатанной аппликатуры у меня лично нет. Обычно берешь одноименный мажор и двигаешь последнюю ноту на полтона вверх. А обозначения этого дела бывают еще разные всякие, но обычно по звучанию понятно, о чем идет речь - вкус у него достаточно безобразный и узнаваемый. AJ> Пропиши еще, что такое Maj7, SUS, и что означают циферки при аккордах. По поводу maj - это означает, что в аккорде плюс к имеющимся трем появ- ляется четвертая нота, отстоящая от первой ступени на большую септиму (т.е. на пять с половиной тонов) вверх. Или, что то же самое, на полтона вниз - благо октава шесть тонов ровно. Sus - по русски называется задержанием. Вообще это означает, что в мажорном аккорде вместо средней ноты появляется другая, выше прежней на полтона. Т.е. структура аккорда выглядит вместо 2+1.5 тона как 2.5+1. Получается это безобразие часто от того, что эта нота остается от преды- дущего аккорда, вроде бы задерживается, хотя сам аккорд сменился. И, ес- тественно, чаще всего она потом переползает на родное место - на полтона ниже. А вот что такое maj7 для меня загадка - одновременно две септимы в аккорде? Имхо, многовато будет. Или там просто нет запятой? (Это 7+) Про циферки так - цифра при аккорде означает добавление к обычному аккорду еще 1 ноты (соответственно, если 2 цифры - две ноты, и так далее :))) ) То, что общеупотребимо (по крайней мере, мне встречалось) : 5- - уменьшенная квинта - 3 тона 5+ - малая секста - 4 тона 6 - большая секста - 4.5 тона 7 - малая септима - 5 тонов 7+ - большая септима - 5.5 тонов 9- - малая нона - 6.5 тонов 9 - большая нона - 7 тонов 11 - чистая ундецима - 8.5 тонов Не спрашивайте меня, почему 9 нельзя было обозвать 2 - не знаю. То же самое про 11. Может, чтобы они не плавали в зависимости от тональности? Легко заметить, что добавление 7+ или написание maj эквивалентны. Еще - 3+ или 3- : повышенная или пониженная на полтона средняя нота аккорда. Да, еще - достаточно очевидно, что плюс и минус соответствуют просто повышению или понижению соответствующей ноты на полтона, т.е. ставятся вместо диеза и бемоля. Теперь - на кой все это надо: Берем аккорд... мнэ-э-э... G7/5- Буквы при нем никакой - стало быть, это обычный мажор плюс 2 дополнительные ноты. 1 ступень : g (соль) - берется из названия аккорда 3 ступень : h (си ) - на 2 тона выше 1 ступени, поскольку мажор. 5 ступень : d (ре ) - еще на 1.5 тона выше, чем третья, по вышеуказанной причине Теперь дополнительные ноты: 5- : dь или c# - отсчитали 3 тона вверх от первой ступени (или полтона вниз от пятой) 7 : f - аналогично, 5 тонов вверх от первой. Итого : g-h-c#-d-f Далее - берем гитарный гриф и расписываем, где что можно зажать. Тут зависит от того, как вы ее настраиваете. Стандарт - от 1 к 6 струне ( для шестерки ) e-h-g-d-a-e. Перемещение на один лад соответствует повышению звука на полтона. Ни и вот: e |- f -|-----|- g -|-----|----- h+|-----|- c# |- d -|-----|----- g+|-----|-----|-----|- h -|----- d+|-----|-----|- f -|-----|- g - a |-----|- h -|-----|- c# |- d - e |- f -|-----|- g -|-----|----- А дальше из этого набора смотрим, где что зажимать. Видно, что вариантов немало. Самый простой, какой вижу - кинуть баррэ на третий лад и зажать на четвертом 3 и 5 струну. Не понравится - попробуй по другому. Если не лень - распиши эти же ноты до 12 лада, могут быть интересные варианты Ой, чтой-то я пишу и пишу :(. > Не могли бы Вы в достаточно доступной форме рассказать о > построении составных аккордов типа Bm/A, D/A, E/G# и т.п. Обозначения типа X/y обозначают аккорд X, взятый с басом Y (или, иногда, необязательно с басом, просто с дополнительным звуком y, но это редко, и формально обозначение подразумевает только бас) Сам бас в аккорд входить не обязан - поэтому пугаться аккордов типа Hm/A не надо.