бронество- рками размещен огнемет, снаряженный 50л. напал- ма. Вооружение может варьироваться: вместо ог- немета ставится бак со слезоточивым или отрав- ляющим газом, пулемет или автоматический грана- томет. На башне возможна установка двух ПТУРС или ЗРК класса "Стингер". Двигательная установ- ка ядерная, автономная с периодической заменой активного вещества и возможностью самоподрыва. В малоуязвимых местах корпуса расположены люки пневматических манипуляторов саморемонта. Торговая марка робота фирмы "WMtronics" обр. 2010-2025гг. - "Томми 71",(Томми - традиционная кличка английского пехотинца). ----------------------------Алиса Стэн, 16.3.89 -24- Корабли Владислава Крапивина. Вот написано заглавие статьи. Многообещающее название, как бы говорящее: Тут все сведения о всех кораблях, упоминаемых в произведениях ав- тора. Здесь вы найдете детальное описание каж- дого гвоздика в палубе и каждой нитки в парусе, каждой заклепки в броне и каждого винтика в хо- довом реакторе. А может быть, не надо? Может быть, разбирать так, по винтику, по щепочке корабли Владислава Крапивина - значит убивать их? Уничтожать соз- даваемую заново там, где нечего возрождать, и возрождаемую на руинах оставшегося романтику Корабля и Странствия. Сдирать с истертых (обя- зательно истертых!) парусов алый отблеск грино- вской мечты о счастье и справедливости. Лично вы, например, пробовали разобрать мечту по вин- тикам? Тогда, может быть, наоборот, признать единым образ Корабля, переходящий из книги в книгу, не изменяясь? Да нет, корабли Крапивина очень раз- ные - скадер из "Голубятни на желтой поляне" никогда не спутаешь с речным пароходом, монитор - с каравеллой или бригом. Корабли, на которых плавают или мечтают плавать герои его книг, всегда что-то договаривают за них и за автора, что-то такое, чего не скажешь словами - как го- ворил об этом Лис в "Маленьком Принце". И каж- дый раз эти несказанные слова, нашептываемые скрипом дерева и стоном металла настроения - другие. Поэтому все-таки надо посмотреть, чем отличаются друг от друга эти настроения, обра- зы, мечты. Прошу прощения у знатоков флотских традиций, и в первую очередь у самого Владислава Петрови- ча за то, что здесь под термином "корабль" за- частую подразумевается плавсредство, по морским -25- законам на такое звание прав не имеющее. Автору известна разница между "кораблем" и "судном", но подобного обобщения требует идея статьи. Почти в каждом произведении есть свой ко- рабль, и казалось бы, их разнообразие бесконеч- но - от настольной модели до звездолета. Но на самом деле можно выделить четыре основных клас- са. Первый класс - Корабли с большой буквы, чаще всего парусники. Совершенно неважно, большой это или маленький Корабль, пиратский или торго- вый, мирный или военный, это может быть даже настольная модель или полуистлевшая шлюпка. Ва- жно, что этот Корабль зовет куда-то, срывает героя и читателя с насиженных мест. Задача та- кого корабля - напомнить о романтике странст- вий. Как правило, он никогда и ничего не пере- возит - не в этом его цель, а в том, чтобы раз- будить что-то в человеке, который видел его ме- лькнувшим на горизонте, вдыхал запах старых ка- натов и парусины, гладил шершавый металл якоря. Кстати, о якорях. Не всегда необходимо присут- ствие самого Корабля, достаточно, чтобы возник- ла хотя бы какая-то его часть, символ-предста- витель. Это может быть якорь, хронометр, ком- пас, даже просто изображение или несколько слов в старой книге, любая деталь, созвучная плеску волн и вою соленого ветра. Главное, чтобы эта частица Странствия позвала в дорогу. Для дороги создан другой класс - Речные па- роходы. Их предназначение - нести героя к при- ключениям, размеренно, по неведомому расписанию судьбы перемещать его и читателя от завязки к кульминации. Это корабли ожидания и размышле- ния. Иногда параход становится образом чужой, незнакомой жизни, проплывающей мимо. Пароход всегда отстранен от основного хода событий, он вплывает в действие автономным мирком, живущим -26- по своим неизвестно кем и когда установленным законам. Эти законы непоколебимы, и совершив свой путь, пароход отбывает из основного русла действия таким же, каким появился на страницах. Если первые два класса распостранены в про- изведениях, не связанных общими героями и ситу- ациями, характерны для всего творчества Крапи- вина, то следующий класс - СКДР, используется только в трилогии "Голубяня на желтой поляне", "Праздник лета в Старогорске", "Мальчик и ящер- ка". По сравнению с другими кораблями, в системе образов СКДР - эскадера, скадера - суперкрейсе- сера дальней разведки - появились новые, прежде не встречавшиеся в отношении Крапивина к кораб- лям особенности. Да, скадер еще несет заряд ро- мантики странствий, на скадерменов распостраня- ется восхищенно-уважительное отношение к моря- ку, но кажется, что строили и испытывали скадер манекены из витрин, они писали Устав СКДР и придумали само это скрипучее слово. Такое впе- чатление, что гипсовая тень бродит по коридорам корабля, встает за плечом капитана Сайского, не верящего своим глазам и сердцу. Корабль - отор- ванная от своего мира-организма клеточка, ста- новится клеткой, крепко запертой для скадермена Ярослава Родина. Даже вернувшись на Землю, он не получает свободы, как птица, привезенная в чужую страну, где, даже выпущенная, она возвра- щается в ставшую привычной клетку. Не поэтому ли Яр уходит в космос раз за разом, не прижива- ясь в новом мире и не имея возможности вернуть- ся в свой старый? Может быть, еще и поэтому его путь в мир, который стал для Яра своим, лежит через голубятню? Шаг, сделанный Крапивиным в сторону от при- вычного положительного образа корабля находит свое продолжение в классе мониторов, введенном -27- в "Выстреле с монитора". Мониторы появились то- лько в этом произведении, и несмотря на мало- численность, должны быть выделены в особый класс. Причина этого - коренное отличие их от любых других кораблей в книгах Владислава Пет- ровича. Реальные, исторические мониторы, появившиеся в Северных Штатах во время войны за освобожде- ние негров, были венцом нетрадиционного техни- ческого мышления, кораблями, несущими прогресс и свободу. По сути дела, это были речные танки, причем даже выполненные по классической танко- вой схеме - ходовое отделение сзади, одна башня с сосредоточенным в ней вооружением. Экипаж мо- нитора составляли самые отчаянные - жить в каю- те, расположенной ниже ватерлинии, работать у ненадежной паровой машины, обслуживать гигант- ское орудие мог решится не каждый. На мониторе могли служить только самые грамотные и интелли- гентные моряки - по тому времени монитор был нашпигован новейшей техникой, обслуживать кото- рую мог не каждый. Но в "Выстреле с монитора" этот образ напол- нен совершенно другим содержанием. Здесь мони- тор - бронированная ползучая мокрица, трилобит, служащий символом раздора, анархического разгу- ла и самоуправства во зло всем окружающим. Это злая сила, не имеющая цели и сокрушающая все на своем пути, периодически то распадаясь в само- пожирании, то объединяясь в железной лавине ме- ханической саранчи. Монитор здесь противопоста- влен своей приниженностью, скрытностью, несоот- ветствием размера и огневой мощи паруснику, честно, открыто и высоко несущему свои пушки, паруса и абордажные крючья. Монитор - символ личности, развращенной данной ей силой, властью и неуязвимостью. Действительно, броня отсекает его от прежнего мира и его законов, замыкая в -28- скорлупу самодостаточности, орудие огромного калибра (не только мортира, но и обычно уста- навливавшиеся на монитор пушки были по тому времени сверхмощными и на обычных кораблях не применялись) дает заведомое превосходство, ощу- щение безнаказанной силы. У монитора совершенно другие повадки, чем у традиционного военного корабля - для него привычны выстрелы в упор, таранные удары. По сравнению с обычной тактикой морского сражения такие приемы выглядят подлыми и низкими, как борта самого монитора. * * * Неужели это - итог многолетнего развития об- раза Корабля в произведениях Владислава Петро- вича Крапивина? От корабля-мечты к кораблю- убийце? Нет. Это просто четыре разных направления, четыре стороны света - каждая в свою сторону. И есть пятая сторона света - Истинный Полдень. Истинный Полдень - пятый класс кораблей, ко- торые придумал Крапивин. И ничего, что это все- го-навсего яхты и швертботы, плавающие по Верх- Исетскому озеру -"Пионер", "Экватор", "Тропик", "Азимут", "Горизонт"... И флагман этой флотилии - сама "Каравелла", идущая сквозь годы - назва- ние отряда, пресс-центра и парусной флотилии имени А.П. Гайдара, основанных 2 июля 1961 года - главный Корабль Владислава Петровича Крапиви- на. -------------------------- Отец Кабани, 20.3.89 В статье использованы материалы журналов "Моде- лист-Конструктор" (серия "Морская Коллекция") "Уральский Следопыт" ("Паруса и шпаги "Каравел- лы"). Автор благодарит Д. Байкалова за консуль- тации. ----------------------------------------------- -29- ----------------------------------------------- -------------- ВЕЛИКОЕ ЗАКРЫТИЕ --------------- ----------------------------------------------- В этом году прочитан, закрыт и обсужден ред- коллегией сборник "АЭЛИТА*88". "АЭЛИТА" пред- ставляет собой первую за многие годы попытку создания НФ-тетради в журнале. Эту свою задачу она выполнила с блеском: найдена форма, позво- ляющая без битв за бумагу и печатные мощности создать качественно новые для нашей периодики возможности. В чем-то пострадал сам "Уральский Следопыт" - иногда те, кто раньше читал весь журнал, замыкаются теперь в границах "АЭЛИТЫ". Ну что же, от этого проигрывают только они са- ми. В целом же создание нового сборника надо признать безоговорочной удачей, примером, кото- рому могли бы последовать и другие журналы, пу- бликующие фантастику. Обложка первой "АЭЛИТЫ" символична - изобра- жен на ней приз "АЭЛИТА". Будем надеяться, что этот приз когда-нибудь завоюют авторы, впервые опубликовавшиеся на ее страницах. "АЭЛИТА" за- воевала право на существование отказом от ранее многочисленных цветных вкладок, но при этом ни- чего не потеряла - монохромные иллюстрации Дми- трия Литвинова стоят многих из них. Литвинов - удача "АЭЛИТЫ", художник, определяющий стиль и высокий уровень сборника. Обычно художники, ил- люстрирующие фантастику, делятся на три катего- рии: первые не умеют рисовать вообще, и счита- ют, что для фантастики это необязательно, вто- рые грамотны как художники, но ничего не пони- мают в фантастике, вследствие этого достоверно изображая людей, они совершенно беспомощны в создании фантастической техники и вооружения, и третьи, разбирающиеся в фантастике, но рисовать умеющие не слишком хорошо, достоверны в изоб- -30- ражении техники, хотя не слишком умелы в пока- зе людей и любых других живых существ. К чести Литвинова, с равным успехом справляющегося со всеми разновидностями фантастических тем, можно сказать, что даже наиболее трудная работа - изображение ручного оружия, которое нелегко сделать так, чтобы можно было понять, что это не болотная коряга, кофемолка или помесь водо- проводной трубы с мыльными пузырями, а достато- чно реалистическая конструкция, созданная для определенной цели, выполняется им на высоком уровне достоверности. Но ничто не стоит на месте - изменилась об- ложка, и изменилась в лучшую сторону, выйдя, насколько можно судить, на мировой уровень. "АЭЛИТА" только начинает, и любые эксперименты - во благо. Для "...Кота" здесь тоже найдется, чем пожи- виться. Почти в каждом произведении сборника упоминается какой-нибудь вид оружия. Правда, в большинстве случаев дальше классических энерго- разрядников, мечей, карабинов и лучеметов дело не идет, но некоторые вещи представляют интерес или действительно новым раскрытием темы воору- жения и техники, или любопытным вариантом взаи- моотношений людей, связанных с этой темой. Еще раз приходится напомнить, что "...Кот" создан как военно-фантастический ежегодник, и поэтому не стоит удивляться, что отличные с литератур- ной точки зрения произведения оцениваются здесь отрицательно или недостаточно глубоко на взгляд искушенного читателя. Иногда рассуждения могут вообще увести от основной, по мнению этого чи- тателя темы, но это означает всего-навсего, что исследование проводится по другой теме, иногда данной полунамеком, случайной оговоркой автора. Итак, вашему вниманию предлагается ---------- ВЕЛИКОЕ ЗАКРЫТИЕ АЭЛИТЫ*88 --------- -31- Что во лбу, что по лбу. Нет, осуждать или хвалить "Звездочку во лбу" Ольги Ларионовой за совершенно неподвластное никаким социально-экономическим законам общест- во Зеленого Джаспера не надо. Не стоит удивля- ться смешению феодальной иерархии с развитым промышленным производством и подпространствен- ной магией в лошадиных дозах, войне птиц и лю- дей с порабощением последних, и всем прочим проявлениям неудержимой фантазии писательницы, ведь под названием стоит комментарий: "Космиче- ская опера" - значит, Ларионова сама предупреж- дает, как говорится - "если кто не спрятался, я не виноват". Надо обладать недюжинной смелостью, чтобы поставить на своем произведении собственной ру- кой такую пометку. В течение многих лет внуша- лось, что "космическая опера" - синоним третье- сортности и низкотребности. Этот стереотип надо разрушать, и делать это надо так, как Ларионова - произведениями, оправдывающими существование жанра. Не нарушив ни одного из критериев "космичес- кой оперы", Ларионова ни в чем не снизила общий литературный уровень вещи. Писательница ни разу не изменила себе: кроме смелости определения, к сожалению, сохранена и привычная жестокость в отношении к персонажам. Почти в каждом произве- дении Ларионова умудряется укокошить героя или героиню, а иногда и обоих вместе, в некоторых случаях число трупов растет в геометрической прогрессии. Впрочем, здесь обошлось тремя из пяти главных героев и несколькими десятками ря- довых персонажей, если не принимать в расчет давнего тотального мора и всеобщей слепоты на Веселом Зеленом Джаспере. Значительно интереснее для "...Кота" одна -32- особенность, касающаяся диапазона применения различных видов оружия на этой "симпатичной" планете. Видов оружия на ней бесконечное множе- ство, хотя делятся эти виды на два четко опре- деленных класса: оружие рыцарей и оружие техно- кратов. Это вытекает из самой системы обществе- нных отношений на Джаспере. Среди многих запретов, регламентирующих жизнь джасперианина, один касается применения лучевого оружия на планете.Это столь же сильное табу, как запрет посягательства на жизнь крэга. И как же выполняется эти полурелигиозные за- поведи? Естественно, из рук вон плохо - "Звез- дочка во лбу" кончается классической ковбойской перестрелкой из лучеметов и смертью крэга. Пра- вда, крэг сам виноват в своей смерти - не надо было бросаться на Гаррэля. Точно так же будут виноваты в своей смерти все остальные крэги - не надо было захватывать планету и ослеплять сотни поколений людей Джаспера. Видимо, в бли- жайшее время крэгов (кроме пестрых), придется заносить в Красную Книгу. Но, как уже говорилось, крэги сами виноваты, и возникновение, а затем и нарушение запрета в их отношении обусловлены их собственными дейст- виями. А как же тогда с лучевым оружием? Запрет на его применение, судя по всему, не имеет от- ношения к крэгам и является инициативой самих джаспериан. Да что там джаспериан - подобные попытки объявить вне закона какой-либо вид ору- жия не чужды и истории Земли. Все началось с арбалета, официально прокля- того с амвонов церквей средневековой Европы, как богопротивно-безбожная сарацинская выдумка. (кстати, Зеленый Джаспер тут гораздо прогресси- внее - арбалет разрешен и широко применяется в повседневной жизни). Но все проклятия стали ни- чем перед соблазном точно и быстро всадить в -33- противника тяжелую короткую стрелу, не обладая талантами Робин Гуда. Дальше - больше. Огнестрельное оружие на его родине, в Китае и Индии, считалось не совсем благородным, а в Европе с готовностью было объ- явлено делом рук дьявола. Дьявол, видимо, вооб- ще неплохой оружейник, если ему приписываются почти все достижения прогресса в этой области. На некоторое время все затихло, потому что выведшись из каменного ядра бомбарды, прожорли- вая гусеница огнестрельного оружия без лишнего напряжения довольствовалась пищей, охотно пре- доставляемой ей профессионалами и просто люби- телями отправлять на тот свет ближнего своего. Но где-то в середине прошлого века гусеница за- куклилась, ощетинившись револьверами, винчесте- рами, первыми магазинными винтовками, картечни- цами и митральезами. Но все это базировалось на том же черном порохе и свинцовых пулях, что и четыреста лет назад. Из куколки вылупилось совершенно великолеп- ное создание. Пулеметы, аэропланы, танки, газы, и все эти элементы в различных пикантных соче- таниях. Соответственно возросла и потребность в запрещении всех новых способов помогать душе противника совершать очередное перерождение. А способы были весьма остроумны: газы, как тако- вые, за десяток лет развились от простейшего хлора до фосгена, новый бездымный порох позво- лил появиться на свет таким изобретениям, как немецкие пули дум-дум и русские пули с сурьмой, вызывающие гарантированную гангрену. Трехгран- ный штык тоже оказывал благоприятное воздейст- вие на статистику выживания раненых. Дьявол с течением времени скомпрометировал себя и уступил место прогрессу, во имя которого Гаагские, Женевские и прочие конвенции все это успешно запрещали. Несмотря на это, все виды -34- запрещенного оружия производятся, испытываются и совершенствуются, порождая иногда такие смер- тоносные средства, которые нормальный человек не в силах себе представить, как например, ре- зонансную насадку на сопло двигателя истребите- ля F-16, разрушающую инфразвуком при пролете капитальные строения, боевую технику и челове- ческую психику одновременно. Насадка работает в сверхзвуковом режиме и абсолютно безвредна для летчика. Положим, удастся запретить эту насадку, ва- куумные бомбы и кассетные мины, химические гра- наты и еще три-четыре сотни подобных остроумных изобретений. И что от этого изменится? Произво- дили, производим и будем производить, и еще что-нибудь новенькое придумаем, позабористей. Вот так, запрет на применение любого вида оружия не имеет смысла изначально, так как ору- жие это уже существует. Ружье, повешенное на стену в первом акте, в третьем акте выстрелит, даже если всю пьесу подряд усиленно запрещать конкретно это ружье, все ружья вообще, порох, пули, металлургию и химическую промышленность, науку и прогресс целиком, до основания. Так что лучевое оружие на Зеленом Джаспере сработало в силу закона, общего для всех техно- логических цивилизаций, и это не прихоть писа- тельницы, пожелавшей эффектно закончить вещь. Запреты существуют, чтобы их нарушали. Более-менее успешно можно запретить то, что еще не изобретено. Но это опять же усекает сво- боду развития человечества. Само оружие не опа- сно, опасен человек, который может его приме- нить против других людей. Закон третьего акта непреложен, и однажды созданное когда-нибудь сработает. Только от нас зависит, будет ли эта работа на пользу или во вред человечеству. -------------------------- Отец Кабани, 23.3.89 -35- Скорпионий дебют. Действительно, это - дебют. Дебют не автора, а темы, которая всвязи с нашей одиозной "борь- бой за мир" долгое время была довольно-таки за- крытой. Положено было оптимистически смотреть на мир, и дальше "Ядерному взрыву - нет! нет! нет!", размышления как-то не шли. А с тех пор, как была принята гипотеза "ядерной зимы", о жи- зни после ядерной войны писать стало совсем не- прилично. Дескать, либо под нашим чутким руко- водством, либо в гарантированную могилу. Аль- тернативы не дано, и подсознательно внушалась мысль, что самой жизнью все обязаны великому миротворцу, миротворцу высшей марки, с пятью звездочками, как армянский коньяк. Теперь новое мышление вторглось и в эту об- ласть, и помимо слов и дел, изменилось и отно- шение к воздействию искусства, и в частности фантастической литературы, на понимание людьми опасности нынешнего положения. Пусть это жестоко, но некоторых, чтобы им хотя бы что-нибудь объяснить средствами искусс- тва, надо бить системой образов не по разуму или сердцу, а по желудку, по самым примитивным инстинктам. Только примерив на себя, почувство- вав на собственной шкуре, такие люди способны остановиться, осознать бессмысленную губитель- ность своих повседневных действий. Поэтому произведения, посвященные проблеме жизни во время ядерной войны и после нее, име- ют полное право на существование, несмотря на научно доказанные модели невозможности такой жизни. Все предположения основываются на совре- менных данных, и в реальности (если, не дай бог, такая реальность осуществится), могут про- явиться факторы, о существовании которых на ба- зе нынешнего состояния науки мы и не догадыва- -36- емся. Но даже если эти предположения верны, фа- нтастика, занимающаяся ситуациями, связанными с ядерной войной, нужна тем более. Пусть в меру наивны построения Евгения Дроз- да, пытающегося закрыться от ужаса полуживой жизни утверждением, что война самопожирается в любом случае, что все кончится обязательно хо- рошо. В какой-то мере это развивает мысль А. и Б. Стругацких, высказанную в "За миллиард лет до конца света", что Вселенная сопротивляется воздействию на нее, отвечает ударом на удар или упреждает удар, еще не нанесенный. Тем не менее, "Скорпион" выполняет кроме по- ставленной автором во главе задачи, еще две па- раллельных. Одна из них - тот самый шок, бьющий по желудку, внушающий спазматическое отвращение к восторгам по поводу мощи и величия атома. Од- ного Чернобыля здесь все-таки мало, да и по старой памяти, он, как реальное событие, излиш- не засекречен. Фантастическую ситуацию не за- секретишь, и чернобыльские мутанты - длиннохво- йно-полулиственные ели, поросята с измененными глазами и конечностями, которые промелькнули на экранах телевизоров в полулегально снятом доку- ментальном фильме, от нас дальше, чем стаи вол- кособак, коршуны-мутанты, суперкрысы (существу- ет даже ругательство "Великий Крыс!"), и прочая "дрянь мутантная" размером в восемь метров, не говоря уже о людях-мутантах. Созданные Дроздом образы четко впечатываются в память твердым же- ланием не допустить такого повседневного ужаса. Здесь и кроется ответ второй блестяще решен- ной в "Скорпионе" задачи. Эта задача - прослав- ление прекрасного образа Человека, и не случай- но в союзники автор призывает мастеров Возрож- дения. Это, может быть, и есть главная удача в "Скорпионьем" дебюте. ------------------------ Вася Долгопол, 23.3.89 -37- Какой по счету удар молнии? Если считать Герберта Уэллса - то третий, а если считать только Севера Гансовского - то второй. Действительно, ускорение темпа жизни человека встречается довольно часто. К Уэллсу, из-за затертости примера, возвра- щаться, не будем, а "Шаги в неизвестное" Гансо- вского вспомним чуть подробнее. Типичная вещь начала шестидесятых, "Шаги в неизвестное", чис- то иллюстративная по сути, с обязательным воск- лицанием "Какие мы хорошие, и что мы еще с эти- ми возможностями натворим!!!", интересна только одним моментом - убыстрение жизненных процессов в ней происходит под влиянием шаровой молнии. Кроме этого, ничего общего с "Ударом молнии", Евгения Филенко рассказ Гансовского не имеет, да и тут сходство проявляется в названии, а не в способе овладения способностью сверхбыстрого движения. Способ здесь играет важную роль, и если у Гансовского герой и его приключения слу- жили для пояснения учебника физики, то Филенко создал свою ситуацию с сверхбыстротой для сове- ршенно другой цели. В "Ударе молнии" способ прост и доступен лю- бому, в отличие от предшественников, которым для приобретения сверхскорости необходимо было наглотаться каких-либо эликсиров или попасть под сложную комбинацию электромагнитного поля и излучений. "Искусство быть молнией разящей" до- стигается несложными тренировками. Если все другие авторы не задумывались о последствиях приобретения возможности сверхскоростного дви- жения, то Филенко проецирует эту возможность на течение истории и современную ситуацию в мире. И вещь, которая могла бы стать очередной иллюс- трацией к научно-популярной лекции, приобретает антивоенное, антифашистское... да анти-черт- -38- знает-какое звучание! Человек-молния у Филенко выходит на бой со всеми силами зла. Необычно и обращение к тому, что у нас назы- вают "система восточных единоборств", еще неда- вно бывших уголовно наказуемыми. Запрещалось это под видом охраны спокойствия граждан от во- оруженных убийственнум умением хулиганов. Но уголовники и переходившие в эту категорию спор- тсмены, наплевав на все законы, государственные и человеческие, изучали все, что хотели, начи- ная с карате и кончая устройством автомата Ка- лашникова, а нормальные люди были лишены возмо- жности защитить себя. От кого? Может быть, Ад- министративная Система стремилась сделать без- защитными людей страны, чтобы никто не смог от- ветить ударом на стук приклада в дверь, на сме- нившее определение "враг народа" в семидесятых годах звание "отщепенца"? Пришедшую "из-за кор- дона заразу" надо было запретить, чтобы оглуп- ляемые массовой культурой люди не имели права почувствовать себя сильными, контролирующими свое тело? Восточные единоборства - не руковод- ство "по мордобою ногами", а путь самосовершен- ствования - физического и духовного. А любая административная система начинает с того, что присваивает себе все права на жизнь и смерть человека. И умение взять их в свои руки в нее не вписывается. Ты должен быть сереньким, сла- беньким, стандартненьким винтиком, видяшим свою цель в исполнении приказов Системы. Ей не нужны люди-молнии, ее идеал - тлеющий уголек. Вот и довела Административная Система до тления все - производство продуктов, промышленность, окружа- ющую среду, которая когда-то называлась приро- дой. Тление началось с людей, искусства, фило- софии. И возрождение человека в чем-либо оказа- лось уголовным преступлением.(статья 219-прим). -------------------------- Дарт Вейдор, 23.3.89 -39- Выбор дороги для шага. Эта вещь может в какой-то мере тоже считать- ся дебютом темы. До сих пор боевые астероиды, звездные стражи, тупые солдафоны - "ястребы" и прочие прелести "STAR WARS" были где-то далеко у них (примерно в пятнадцати тысячах километров в любую сторону от нашей границы). У нас, как водится, отсутствовала социальная почва, на ко- торой можно было бы построить космодром для бо- евых кораблей. Если таковые и строились, то ис- ключительно под флагом потенциального противни- ка в порядке доказательства его вселенской зло- намеренности. Таким образом, мы увеличили вра- жеский космический флот до совершенно диких ра- змеров, и все пространство Солнечной Системы в "антивоенных" произведениях советских фантастов просто забито американскими морскими пехотинца- ми в "шаттлах", мрачно жующими жвачку, запивая ее кока-колой крепостью в 97" в смеси с азотной кислотой. Поэтому можно только приветствовать появле- ние БАС - Боевой АстроСтанции, укомплектованной отечественным экипажем. Скорее, полторы тысячи человек, обслуживающих БАС, надо называть не экипажем, а населением астростанции. Это по су- ти средних размеров село, этакий военный горо- док в 856 а.е. от Земли. Село... Военный городок... Военное поселе- ние. Несмотря на космический антураж, от поряд- ков, царствующих на БАС, чуть слышно потягивает аракчеевщиной. Шпицрутены и перекрашивание тра- вы в чистом виде отсутствуют, но деятельность отлаженного механизма астростанции немногим от- личается от операций над травой. Хотя нет, если от крашеной травы ощутимого вреда не было, дея- тельность БАС уже стоила Земле контакта с дру- гой цивилизацией, чей корабль был уничтожен в -40- ответ на просьбу о помощи. Естественно, одного корабля кровожадной "дубовой роще", управлюющей орудиями суперволнового удара, оказывается ма- ло. Их аппетиты простираются на целую планету, волей случая оказавшуюся на другом конце под- пространственного туннеля, связавшего ее с ас- тростанцией. И тут в отрегулированный в своей бескомпро- миссности вплоть до безрассудства порядок втор- гается иррациональный элемент, повертывающий все по-своему. Тяглова нельзя впрямую обвинить в заимствовании ситуации у Крапивина, но общий настрой, языковые особенности и некоторые дру- гие приметы позволяют проследить пути возникно- вения линии главного героя. Как обычно, это мальчишка, несовместимый с казенщиной, восстающий против нее и побеждаю- щий. Ценой ухода из действительности, в которой остаются боевые астростанции, учителя и началь- ники, утратившие большинство человеческого в обмен на бесстрастность инструкции и безошибоч- ность компьютера. Иногда кажется, что от робо- тов аварийного резерва их отличает только внеш- ний вид, что внутри у каждого такая же брониро- ванная черепаха с синей мигалкой на башенке. Стоит таким людям услышать что-либо, не совпа- дающее с вложенной в них программой, как внутри них включается мигалка и раздается истошный вой сирены: нельзя! не сметь!! не положено!!! Им совсем немного осталось до крапивинских гипсо- вых манекенов. Победа ценой ухода от родителей и друзей. Правда, родители еще раньше ушли сами, отказа- лись, осудили, не поняли. А друзья... Взрослые, маленькие и даже электронные... Что же, все это бывает и в жизни. Каждый вы- бирает дорогу для шага, и Земля выбирает тоже. -------------------------- Отец Кабани, 24.3.89 -41- За деревьями леса, где подлый враг. Конечно, с первого взгляда рассказ - наш, упоминается шесть видов различного оружия: кап- сульный огнемет, излучатель, лазер, импульсный бластер, парализатор и защитное поле. Но на са- мом деле, все эти шесть названий становятся в рассказе синонимами, заменителями клички одного из действующих лиц, имя которому - ОРУЖИЕ. Это имя легко становится в ряд других имен-функций, таких, как Полковник, Доктор, Капрал, Сержант, Стрелок, Певец, Артист, Странник. Даже места действия обозначены именами-табличками: Город, Лес. Приходя в этот мир декораций театра времен Шекспира, мир итальянской комедии масок, даже не принадлежащие ему люди теряют имена, стано- вясь носителями клички-функции. Это случилось со Странником, который наверняка имеет имя, имеет свою вселенную, в которой не кажется себе деталью, выполняющей раз и навсегда затвержен- ное движение. В этом мире всякий, кто не соот- ветствует его законам, жестоко отторгается. Так произошло с Артистом, Так неминуемо произошло бы и с Певцом. Здесь выживают Полковник, Док- тор, Капрал, Сержант, Стрелок и, конечно, Под- лый Враг - злой гений, официальный антипод это- го мира, пронизывающий в нем все. Но находится персонаж, отрицающий, разрушающий, проясняющий Мир Подлого Врага. Этот персонаж сохраняет свое имя, он настолько противопоставлен этому миру, что на него не распостраняется обезличивание. Его зовут Тим. Тим - сын Странника, как вся- кий ребенок, несовместим с войной. (правда, тут кроется очень грубая ошибка Сергея Лукьяненко - он сделал Тима тринадцатилетним, а на самом де- ле Тиму должно было быть пять - восемь лет, не больше). И хотя это кажетчся чудом, побеждает Тим, раздирающий своей реальностью паутину ус- -42- ловных ролей, расписанных от начала до конца: ролей защитников, Оружия, Беззащитного Города, Подлого Врага. Рассказ кончается тем, что внезапно выясняе- тся изначальное отсутствие Подлого Врага. Все году и жертвы были бессмысленными, противостоя- ние - никчемным. Подлого Врага нет! Потом, лишившись имен-функций, вернувшись в Город, эти люди задумаются, ради чего все это, кто виноват - знакомые нам, вставшие в конце восьмидесятых вопросы. Ведь не было Подлого Врага. Вот тут-то и делается самая главная оши- бка. Подлый Враг есть. Он во всех них, во всех нас. Подлый Враг стреляет руками Стрелка, рас- считывает удары мозгом Полковника, милостиво прерывает мучения шприцем Доктора. Подлый Враг не антипод, а прототип этого мира. А склады под защитным полем, или, скажем, рассказ-притча с персонажами в одноцветных масках - лишь индика- тор, показывающий его наличие, своеобразный счетчик Гейгера, отмеряющий излучение внутрен- него зла, частицы которого рентген за рентгеном складываются в смертельную дозу - Подлого Вра- га. -------------------------- Отец Кабани, 18.2.89 Закрытие - закрыто. Какое же основное впе- чатление возникает от произведений, нашедших место в "АЭЛИТЕ*88"? Вне зависимости от того, уделил ли "...Кот" внимание этим вещам, или они остались за пределами его интересов, почти в каждой из них наличествуют общие для всей стра- ны, для всей прогрессивной литературы тенден- ции. Разве что в "Ордере на молодость" Георгия Гуревича проглядывают приметы "Земли-клумбы", с мягким и "добрым" давлением общества на челове- ка. Напротив, вещью, выражающей общее для "АЭ- ЛИТЫ*88" стремление к разрыву цепей консервати- зма и тоталитаризма стал "Город Трора" Степана Вартанова. -43- ----------------------------------------------- ------------- ПОЛИГОН ДЛЯ КОТЯТ --------------- ----------------------------------------------- В. Мартыненко Мир под острым углом. Версия событий, происходивших с К.Удаловым в Великом Гусляре-3. (предисторию см. в "Перпендикулярном мире") (Кир Булычев, "Химия и жизнь", No 1-3) В этом мире, параллели с другой стороны, Корнелий тоже начал замечать различия с ав- тобусной остановки. Здесь не было ни столба, ни расписания, а бетонная плита была расколота надвое. Но зато дорога была выстелена аккурат- ными шестигранными плитами. Через два километра плиты кончились, и после пары сотен метров пес- чаной подложки у Выселок начиналось старое шос- се, местами еще приличное, местами снесенное почти начисто, с разбитым на отдельные глыбы покрытием. Выселки казались совсем вымершими, но Удалов прошел их, не задерживаясь. Что-то подсказывало ему, что и от этого мира нечего ждать добра. Впрочем, ему это наверное, показалось. За спиной послышался характерный вой мощных грузо- виков, и по шоссе на большой скорости мимо едва успевшего обернуться Удалова промчалась неболь- шая автоколонна. Он махнул было рукой, но маши- ны не останавливались. С последнего грузовика Удалову что-то крикнули, но за ревом моторов он не разобрал, что именно крикнули ему солдаты. - Наверно, с маневров, - подумал Корнелий. Хорошие машины, новые, я таких еще не видал. Неужели все-таки армию профессионалной сделали? И дорогу добротно перекладывают, на века. Мо- -44- жет, при движении по параллельным мирам в этом направлении все улучшается? Если так, то может, и антигравитация уже есть... Удалов не знал, что скоро ему придется убе- диться в ее существовании. Его снова нагонял шум. По дороге трясся ста- ренький ЗИЛ неопределенно-ржавого цвета, уку- танный рваными сетями. В его надсадное тарах- тенье вплелся другой, рокочущий звук. Из-за верхушек деревьев выплыло хищное тело противо- танкового вертолета. Выбравшись на ровный учас- ток дороги, "ЗИЛок" поддал, и громыхая запетлял по старому асфальту. Вертолет, как увидевший добычу хищник, приник к кронам деревьев, и под его тупым носом замерцали быстрые вспышки. На секунду шум от винтов перекрыл короткий ярост- ный лай автоматической пушки. Справа от грузо- вика асфальт взлетел огромными комьями. Грузо- вик вильнул, громыхая ржавым железом, из-под сети, опутавшей кузов, отозвались разномастным тявканьем автоматы. "ЗИЛок" наддал еще, и пролетая мимо Удалова, как-то нелепо подскочил в воздух. Очередь, вспахавшая асфальт у его ног, отшвырнула Корне- лия в кювет, откуда он с изумлением наблюдал за тем, как грузовик тяжело оторвался от дороги, и вертолет вслед за ним стал круто набирать высо- ту. Снаряды его пушки рвали еще вертевшиеся в воздухе лысые покрышки, щепили истертый кузов, но было поздно. Разбитые колеса и угол кузова врезались в сверкающий круг винта, и вертолет с мерзостным металлическим визгом рухнул в лес, застряв в развилке гигантской старой березы. Грузовик, перекосившись на сторону, уходил обратно, на Выселки, задевая верхушки деревьев. От него отрывались и падали вниз какие-то щепки и лохмотья, шуршащие в листве. -45- К городу Удалов подходил с опаской. С выход- ного вологодского костюма из параллельно-пер- пендикулярного мира едва удалось стряхнуть глину и песок, въевшиеся в корявую ткань, пока он выбирался из кювета. К вертолету ему что-то подсказало не подходить. Уж больно он напоминал документальные фильмы о западной военной угро- зе. Но Великий Гусляр встретил его асфальтовыми тротуарами.Кроме этого, да еще люков городской канализации на шоссе, перешедшем в улицу, ниче- го не отличало города параллельных, перпендику- лярных и черт еще знает каких миров. Торговый переулок был Торговым, и его пересечение так же отмечал огромный щит. Только он был не деревян- ным, а алюминиевым, и девица на нем была без всякого костюма. Она лежала на боку, потя- гивая через соломинку из бокала что-то пенисто- аппетитное. Подпись на щите гласила: "Пейте то- низирующие напитки фабрики Слабенко и Пупыкина" Щиток поскромнее на четырех языках возвещал: "Комендантский час с 22.00 до 5.00". Вместо продовольственного рынка неоновой ре- кламой сиял супермаркет. Правда, витрины были забраны фанерой на обоих этажах, а трава вокруг в последних лучах солнца переливалась мириадами стеклянных осколков. Название Удалов так и не смог прочесть, так как половина букв была раз- бита. Но оставшаяся половина сверкала только ярче. Под перекрестными лучами заката и неона сли- вались с тенью какие-то темные личности. Одна из личностей подошла к Удалову и зашептала на ухо: - Эй, мэн, тебе чего? Могу "Панасоник" с "Шарпом", могу консервы, могу девочку на твой вкус. Чем рассчитываться будешь: валюта, спирт, патроны, героин, крэк, травка? Личность дышала на ухо снизу вверх, да и ше- -46- пот, несмотря на развязность, принадлежал маль- цу-пэтэушнику. - Ты что, малый, какие патроны, какая трав- ка? Тебе отец такую валюту по мягким местам распишет, что спиртом оттирать придется. - Уда- лов даже не понял, что от него требуют. - Слушай, мэн, товару нет - вали отсюда, а то... Но тут диалог прервал шум мотора. Шпана бры- знула во все стороны. Удалов почему-то тоже за- бежал за остатки забора. По дороге пронесся один из давешних грузовиков, его фары выхваты- вали из сумерек то фанерные витрины, то дерево, то стены домов. Только теперь Корнелий заметил, что люк над кабиной водителя не слева, а спра- ва. Корнелий шел вперед, уже ни на что не отвле- каясь. Ближе к центру все больше было вывесок, а кое-где витрины были еще стеклянными. Впере- ди, на площади, сияли огни и звучала музыка: то это был военный оркестр, то какой-то рок-ритм. Сзади, за поворотом, опять заревел грузовик, и Удалов, оглядевшись, внезапно остановился на вывеске "Кооперативная поликлиника и частная аптека Савич & К". Не раздумывая, он дернул за ручку двери и ворвался в аптеку одновременно с звонком колокольчика. На звонок из глубины ап- теки послышался торопливый топоток, а сквозь жалюзи на двери лучи фар грузовика прошлись по- лосками по грязному пиджаку Удалова. Савич, в жилетке и нарукавниках, с удивлени- ем и подобострастием смотрел в лицо Удалову: - Здравствуйте, здравствуйте, Корнелий Ива- нович, рад видеть, рад. А то уже слухи странные пошли. Как же, к нам на чаек - чашка была у не- го в руке, и ложечка дребезжала о край. Он обе- рнулся и закричал: Вандочка, Вандочка, к нам сам Удалов! - и снова, Корнелию: -47- - Проходите, проходите... А как же Ксения? Вы ведь об