ИИ  ОРУЖИЯ  (7-ДЮЙМОВОГО ОХОТНИЧЬЕГО  НОЖА) И В
НЕОСТОРОЖНОМ ВОЖДЕНИИ АВТОМОБИЛЯ. зАДЕРЖАН  И ПАССАЖИР, "чЕСТНЯГА" рОН  вУД,
НО ОБВИНЕНИЙ ЕМУ НЕ ПРЕДъЯВЛЕНО. оБА ОСВОБОЖДЕНЫ ПОД ЗАЛОГ В $162.
     рИЧАРД СКАЗАЛ: "я НАКЛОНИЛСЯ, ЧТОБЫ НАСТРОИТЬ ПРИЕМНИК НА ДРУГУЮ ВОЛНУ,
И МАШИНА СЛЕГКА  ВИЛЬНУЛА. тУТ ЖЕ,  ОТКУДА НИ  ВОЗЬМИСЬ,  ПОЯВИЛСЯ  ДОРОЖНЫЙ
ПАТРУЛЬ  И ОСТАНОВИЛ  НАС. у  МЕНЯ  СПРОСИЛИ,  НЕТ  ЛИ  У  МЕНЯ "СПРЯТАННОГО
ОРУЖИЯ".  эТО БЫЛ  ПЕРОЧИННЫЙ НОЖ С  ОТКРЫВАШКОЙ И УСТРОЙСТВОМ ДЛЯ ВЫНИМАНИЯ
КАМЕШКОВ ИЗ ЛОШАДИНЫХ ПОДКОВ".
     2 АВГУСТА. "я ДУМАЮ, ЧТО мИК тЕЙЛОР БЫЛ ПРАВ, КОГДА УШЕЛ. тОГДА ЭТО НАС
УДИВИЛО, НО МНЕ ВСЕГДА КАЗАЛОСЬ, ЧТО  ЕМУ ХОЧЕТСЯ ЗАНЯТЬСЯ ЧЕМ-ТО ДРУГИМ. оН
НЕ ПОХОЖ НА ЧЕЛОВЕКА, СПОСОБНОГО ЗАДЕРЖАТЬСЯ  В ГРУППЕ НАДОЛГО. я УДИВЛЯЮСЬ,
ЧТО ОН ПРОБЫЛ С НАМИ ВСЕ ЭТО ВРЕМЯ. 'GOATS HEAD SOUP'  ПОГУБИЛА 'Angie'. эТО
БЫЛ ТАКОЙ КОЛОССАЛЬНЫЙ СИНГЛ,  ЧТО ПОЛЮБИЛСЯ ВСЕМ. 'Angie' ЗАБРАЛА ВСЕ,  ЧТО
ДОЛЖЕН БЫЛ ПРИНЕСТИ АЛЬБОМ. в еВРОПЕ ЭТО БЫЛ БОЛЬШОЙ  ХИТ. еГО ПОКУПАЛИ ВСЕ,
ДАЖЕ ТЕ, КТО ОБЫЧНО К НАМ И БЛИЗКО НЕ ПОДХОДИТ".
     кИТС рИЧАРД
     2  АВГУСТА.  "нА ГАСТРОЛИ  НЕ СТОИТ  БРАТЬ  ЖЕНЩИН, ЕСЛИ  ТОЛЬКО ОНИ НЕ
РАБОТАЮТ НА ВАС. еДИНСТВЕННАЯ ПРИЧИНА -- ЭТО  ТРАХ. иНАЧЕ ИМ БУДЕТ СКУЧНО...
ОНИ БУДУТ СИДЕТЬ И СКУЛИТЬ".
     мИК дЖАГГЕР

     Out Of Time
     Jiving Sister Fanny
     Decca F 13597
     дАТА ВЫПУСКА: 5 СЕНТЯБРЯ 1975

     сЛУЧАЙНОЕ  ЭТО СОВПАДЕНИЕ ИЛИ НЕТ, НО НА  РЫНКЕ  ОДНОВРЕМЕННО ПОЯВИЛИСЬ
СРАЗУ   ТРИ  ВАРИАНТА  'Out  Of  Time':  ОРИГИНАЛЬНЫЙ   ХИТ   кРИСА  фАРЛОУ,
ПЕРЕИЗДАННЫЙ  NEMS  (КУПИВШЕЙ  ВСЮ ПРОДУКЦИЮ иММИДИЭЙТ), НАРОЧИТО ГРУБОВАТЫЙ
ВАРИАНТ  ЛИДЕР-ВОКАЛИСТА  ГРУППЫ   Nazareth  дЭНА  мАКкАФФЕРТИ  (мАУНТИН)  И
ПЛАСТИНКА НЕКОЕГО кРИСА аЙФА (юНАЙТЕД аРТИСТС).
     дАБЫ  НЕ  ОТСТАВАТЬ  ОТ  ДРУГИХ,  дЕККА  ТУТ  ЖЕ  ОТШТАМПОВАЛА  "НОВОЕ"
ИСПОЛНЕНИЕ ЭТОЙ ПЕСНИ сТОУНЗ,  ЗАПИСЬ КОТОРОГО ОНА ПОЛУЧИЛА ОТ авксо, ПРИЧЕМ
МУЗЫКАЛЬНОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ НА НЕМ ОКАЗАЛОСЬ ТЕМ ЖЕ, ЧТО И НА ВАРИАНТЕ фАРЛОУ.
     нИ ОДИН ИЗ ЭТИХ ЧЕТЫРЕХ ДИСКОВ В тОР НЕ ПОПАЛ.


     ROLLED GOLD (The Very Best Of The Rolling Stones)
     Decca ROST 1/2
     дАТА ВЫПУСКА: 15 НОЯБРЯ 1975

     сОme On
     I Wanna Be Your Man
     Not Fade Away
     Carol
     It`s All Over Now
     Little Red Rooster
     Time Is On My Side
     The Last Time
     (I Can`t Get No) Satisfaction
     Get Off Of My Cloud
     19th Nervous Breakdown
     As Tears Go By
     Under My Thumb
     Lady Jane
     Out Of Time
     Paint It Black
     Have You Seen Your Mother, Baby, Standing In The Shadow
     Let`s Spend The Night Together
     Ruby Tuesday
     Yesterday`s Papers
     We Love You
     She`s A Rainbow
     Jumpin` Jack Flash
     Honky Tonk Women
     Sympathy For The Devil
     Street Fighting Man
     Midnight Rambler
     Gimme Shelter

     аЛЛАН  фИТТЕР  БЫЛ  ОДНИМ  ИЗ ТЕХ ПРОГРЕССИВНЫХ ЛЮДЕЙ,  ПРОСОЧИВШИХСЯ В
дЕККУ,  КОТОРЫЕ  НЕ  ТОЛЬКО НАМЕРЕВАЛИСЬ  ИЗМЕНИТЬ  КОНСЕРВАТИВНУЮ  ПОЛИТИКУ
ФИРМЫ,  НО И РАСШИРИТЬ ЕЕ КАТАЛОГ.  нО ИСПРАВЛЕНИЕ ЧУЖИХ ОШИБОК -- НЕ ТОЛЬКО
ТРУДНАЯ, НО И НЕЗАВИДНАЯ ЗАДАЧА.
     в  ТЕСНОМ  СОТРУДНИЧЕСТВЕ   С  АВТОРОМ  ЭТОЙ  КНИГИ  (И  ПРИ  ПОДДЕРЖКЕ
РЕКЛАМНОГО АГЕНТА КОМПАНИИ кРИСА  пУЛА) ОН ХОТЕЛ СОЗДАТЬ КОМПИЛЯЦИЮ Greatest
Hits рОЛЛИНГ сТОУНЗ, КОТОРАЯ УДОВЛЕТВОРИЛА БЫ И САМИХ сТОУНЗ,  И ИХ ФАНОВ, И
ЗАПОЛНИЛА  БЫ  ВАКУУМ,  ОБРАЗОВАВШИЙСЯ  НА РЫНКЕ, НЕСМОТРЯ  НА  ВСЕВОЗМОЖНЫЕ
УЖАСНЫЕ ПЕРЕПЕЧАТКИ, КОТОРЫХ СО ВРЕМЕН 'YA-YA`S' БЫЛО, УВЫ, СЛИШКОМ МНОГО.
     вЫПУСК  АЛЬБОМА  ПРЕДПОЛАГАЛОСЬ ПРИУРОЧИТЬ  К  рОЖДЕСТВУ  1974  ГОДА, И
НАЗЫВАТЬСЯ ОН ДОЛЖЕН БЫЛ 'THE ESSENTIAL ROLLING  STONES'. еГО ЗАДУМЫВАЛИ КАК
ТРОЙНОЙ АЛЬБОМ С КНИГОЙ В 20 СТРАНИЦ С ФОТО.  пРЕДПОЛАГАЕМАЯ ЦЕНА СОСТАВЛЯЛА
5 ФУНТОВ.
     пРОБНЫЕ ОТТИСКИ БЫЛИ  СДЕЛАНЫ, ОБЛОЖКИ ЗАКАЗАНЫ И ФОТОГРАФИИ ГОТОВЫ, НО
ПО  ТОЙ  ПРИЧИНЕ, ЧТО  МЕЖДУ  дЕККОЙ И  авксо  ВСЕ  ЕЩЕ  ТЯНУЛИСЬ  "ИЗЯЩНЫЕ"
ПЕРЕГОВОРЫ, ВЕСЬ ПРОЕКТ ПРОВАЛИЛСЯ (СУДЯ ПО ВСЕМУ, ПО НАСТОЯНИЮ кЛЕЙНА).
     в   КОНЦЕ  КОНЦОВ,   СПУСТЯ   ГОД  БЫЛО-ТАКИ  ПОЛУЧЕНО  РАЗРЕШЕНИЕ   НА
ТИРАЖИРОВАНИЕ СОКРАЩЕННОГО ВАРИАНТА НАЧАЛЬНОЙ КОНЦЕПЦИИ.

     29 НОЯБРЯ.
     рОН вУД: "тЫ ПОМОГ эРИКУ (кЛЭПТОНУ) ЗАВЯЗАТЬ С  НАРКОТИКАМИ. пОМОГИ МНЕ
ЗАВЯЗАТЬ С ГАСТРОЛЯМИ!"
     пИТ тАУНШЕНД: "иДИ В рОЛЛИНГ сТОУНЗ, ОНИ МАЛО ГАСТРОЛИРУЮТ".
     6  ДЕКАБРЯ.  аЛЛИЛУЙА!  сЖИГАНИЕ  ПЛАСТМАССЫ СТАЛО  НОВЫМ  РАЗВЛЕЧЕНИЕМ
МОЛОДЕЖИ  ГОРОДА  тАЛЛАХАССИ, ШТАТ фЛОРИДА. тИНЕЙДЖЕРЫ ПОБРОСАЛИ В  ОГРОМНЫЙ
КОСТЕР  ДИСКИ  рОЛЛИНГ  сТОУНЗ  И  эЛТОНА  дЖОНА  ПОСЛЕ  ТОГО,  КАК  МЕСТНЫЙ
ПРОПОВЕДНИК ОБъЯВИЛ ИХ  "ГРЕХОВНЫМИ". пОХОЖЕ, ЧТО ПРЕПОДОБНЫЙ чАРЛЬЗ  бОЙКИН
ПРОВЕЛ ЧТО-ТО ВРОДЕ  РАССЛЕДОВАНИЯ, ИНАЧЕ КАК ОН  СМОГ ВЫЯСНИТЬ, ЧТО  984 ИЗ
1000 МЕСТНЫХ МАТЕРЕЙ-ОДИНОЧЕК ЗАНИМАЛИСЬ СЕКСОМ ПОД РОК-МУЗЫКУ?
     19 ДЕКАБРЯ. рОН вУД ОБъЯВЛЕН НОВЫМ рОЛЛИНГ сТОУНОМ.

        1976

     1 ЯНВАРЯ. "кОГДА МЫ ЗАПИСЫВАЛИСЬ В рОТТЕРДАМЕ,  ЭТО БЫЛО ПОСЛЕ ПРОШЛОГО
рОЖДЕСТВА, МЫ  ХОТЕЛИ, ЧТОБЫ С  НАМИ ПОИГРАЛО ПОБОЛЬШЕ РАЗНЫХ  ГИТАРИСТОВ. с
НАМИ ТАМ  БЫЛА  КУЧА  НАРОДУ:  дЖЕФФ  бЕК, рОБЕРТ  дЖОНСОН... НО  НИЧЕГО  НЕ
ПОЛУЧАЛОСЬ ДО ПОСЛЕДНЕГО  ДНЯ,  ПОКА В СТУДИЮ  НЕ ПРИШЕЛ уЭЙН  пЕРКИНС -- ОН
ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ГИТАРИСТ. я ЧУТЬ НЕ МОЛЮСЬ НА НЕГО... Я  ПРИГЛАСИЛ ЕГО ПОЖИТЬ
СО  МНОЙ  МЕСЯЦОК... в  мЮНХЕН ОН ПРИЕХАЛ  КАК ГИТАРИСТ сТОУНЗ, НО мИКУ  ВСЕ
КАЗАЛОСЬ  (И  ОН  ОКАЗАЛСЯ  ПРАВ),  ЧТО  НУЖНО  ПОПРОБОВАТЬ ПОИГРАТЬ  ЕЩЕ  С
КЕМ-НИБУДЬ. и ТОГДА ПРИШЕЛ рОННИ (вУД)... И  ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ КАНДИДАТУРЫ СРАЗУ
БЫЛИ  ЗАБЫТЫ.  уЭЙНУ БЫЛО ТЯЖЕЛО С ЭТИМ  СМИРИТЬСЯ; ОН ДУМАЛ, ЧТО  УЖЕ НАШЕЛ
СЕБЕ НЕПЛОХУЮ РАБОТУ".
     кИТС рИЧАРД
     3 ЯНВАРЯ.  мИК дЖАГГЕР ПОЛУЧИЛ ПЕРВЫЙ  ПРИЗ КАК лУЧШЕ  вСЕХ оДЕВАЮЩИЙСЯ
мУЗЫКАНТ 1975 ГОДА. кИТС рИЧАРД НА 7-М МЕСТЕ.
     26 МАРТА. у  аНИТЫ пАЛЛЕНБЕРГ  И кИТСА рИЧАРДА  РОДИЛСЯ СЫН тАРА (Jo Jo
Gunne).
     1 АПРЕЛЯ.  JP Productions  ПОДТВЕРЖДАЕТ  СЛУХ, ЧТО  МИЛЛИОН БИЛЕТОВ  НА
КОНЦЕРТЫ рОЛЛИНГ сТОУНЗ В ЛОНДОНСКОМ еРЛС кОРТ БУДЕТ РАЗОСЛАН ПО ПОЧТЕ.

     Honky Tonk Women
     Sympathy For The Devil
     Decca F 13635
     дАТА ВЫПУСКА: 15 АПРЕЛЯ 1976
     пРОДЮСЕР: дЖИММИ мИЛЛЕР

     оБЕ ПЕСНИ НАПИСАНЫ дЖАГГЕРОМ И рИЧАРДОМ.

     хОТЯ ОРИГИНАЛ  ЕЩЕ  НЕТРУДНО  ПРИОБРЕСТИ, 'Honky  Tonk  Women'  ПУЩЕН В
ПРОДАЖУ С НОВОЙ 2-Й СТОРОНОЙ.


     BLACK AND BLUE
     Rolling Stones COC 59106
     дАТА ВЫПУСКА: 20 АПРЕЛЯ 1976
     пРОДЮСЕР: гЛИММЕР тВИНС

     1. Hot Stuff
     2. Hand Of Fate
     3. Cherry Oh Baby (Donaldson)
     4. Memory Motel
     5. Hey Negrita
     6. Melody
     7. Fool To Cry
     8. Crazy Mama

     вСЕ ПЕСНИ,  КРОМЕ ОТМЕЧЕННЫХ ОСОБО, НАПИСАНЫ  дЖАГГЕРОМ И  рИЧАРДОМ. нА
АЛЬБОМЕ ИГРАЛИ НА ГИТАРАХ: хАРВИ мЭНДЕЛЛ (1), уЭЙН пЕРКИНС  (2,7), рОННИ вУД
(3,5), уЭЙН пЕРКИНС С хАРВИ мЭНДЕЛЛОМ (4).

     хОТЯ МУЗЫКА  рОЛЛИНГ сТОУНЗ БЫЛА ЧЕРНОЙ С САМОГО НАЧАЛА,  ЭТО, ПОЖАЛУЙ,
САМЫЙ НЕГРОИДНЫЙ АЛЬБОМ  СО ВРЕМЕН ТЕХ БЕЗВОЗВРАТНО МИНУВШИХ ДНЕЙ, КОГДА ОНИ
ИСПОЛНЯЛИ ПЕРЕДЕЛАННЫЕ НОМЕРА чАКА бЕРРИ, сОЛОМОНА бЕРКА И сЭМА кУКА.
     нА  ПРОТЯЖЕНИИ  ВСЕГО  'BLACK  AND  BLUE'  рОЛЛИНГ   сТОУНЗ  ПРОИЗВОДЯТ
ТЩАТЕЛЬНУЮ РАЗВЕДКУ НАСУЩНЫХ АСПЕКТОВ ЧЕРНОГО УЛИЧНОГО "ФАНКА" ОТ нЬЮ-йОРКА,
ШТАТ нЬЮ-йОРК, ДО кИНГСТОНА, яМАЙКА. и,  КАК ЭТО ДЕМОНСТРИРУЕТ 'Hot  Stuff',
ИНОГДА ЭТИ ЭТНИЧЕСКИЕ КУЛЬТУРЫ МОГУТ СОЧЕТАТЬСЯ ВЕСЬМА СТРАННЫМ ОБРАЗОМ.
     пОКУДА  ГРУППА  ИГРАЕТ  ПОВТОРЯЮЩИЙСЯ  ДИСКО-РИФФ,  ПРИМАДОННА  дЖАГГЕР
БОРМОЧЕТ СВОЮ ИНТЕРПРЕТАЦИЮ ЯМАЙСКОГО РАЗГОВОРНОГО ТАНЦА.
     тЕМ НЕ МЕНЕЕ, ТЕКСТЫ ЭТОЙ И ОСТАЛЬНЫХ КОМПОЗИЦИЙ СКОРЕЕ ПРИСУЩИ ПО ДУХУ
НЕ  ПОТЕРЯННОМУ ПОКОЛЕНИЮ ЧЕРНОЙ ШПАНЫ С ГОРОДСКИХ ОКРАИН, А БЕЛЫМ ПИЖОНАМ В
СПОРТИВНЫХ  ТУФЛЯХ  ИЗ  КРОКОДИЛОВОЙ  КОЖИ,  ТЩАТЕЛЬНО  ОТУТЮЖЕННЫХ  БРЮКАХ,
НОСЯЩИХ  БРИЛЛИАНТЫ   ВЕЛИЧИНОЙ  С   ГОЛУБИНОЕ   ЯЙЦО   --   ОДНИМ   СЛОВОМ,
пРОФЕССИОНАЛЬНЫМ бЕЗДЕЛЬНИКАМ.
     уПОМЯНУТАЯ 'Hot Stuff' И 'Hey Negrita' МОГЛИ БЫ СТАТЬ МУЗЫКОЙ ДЛЯ  НОГ,
ПОД КОТОРУЮ МОЖНО  ТАНЦЕВАТЬ  ДО  КРОВАВЫХ МОЗОЛЕЙ НА СТУПНЯХ, НО ДЛЯ  ТОГО,
ЧТОБЫ  БЫТЬ a la mode, ИМ НЕ ТРЕБОВАЛСЯ  "Tom Mouldon Mix". нАПРОТИВ, 'BLACK
AND BLUE' ПРЕДСТАВЛЯЕТ  СОБОЙ СТИЛИСТИЧЕСКИЙ ЭКСПЕРИМЕНТ, В КОТОРОМ сТОУНЗ В
ОЧЕРЕДНОЙ РАЗ  ПОДТВЕРДИЛИ ВЕРНОСТЬ  СВОИМ МУЗЫКАЛЬНЫМ  КОРНЯМ, СОЗДАВ ОБЩЕЕ
ЦЕЛОЕ  ИЗ  БОЛЕЕ  ЖЕСТКИХ, ЧЕМ ОБЫЧНО, ЭЛЕМЕНТОВ СОВРЕМЕННЫХ salsa И fatback
funk.
     тЕМ НЕ  МЕНЕЕ, ВРЕМЕНАМИ ДУХ МОГУЧ, НО  ПЛОТЬ  СЛАБА. 'Cherry Oh  Baby'
эРИКА дОНАЛЬДСОНА НЕ УДАЛАСЬ ПО ТОЙ  ЖЕ  ПРИЧИНЕ, ПО КОТОРОЙ 'Luxury'  СТАЛА
ОДНИМ ИЗ  ЛУЧШИХ  НОМЕРОВ В 'IT`S  ONLY ROCK`N`ROLL'.  дЕЙСТВИТЕЛЬНО, сТОУНЗ
БОЛЕЕ УМЕЛО ПЕРЕСТРАИВАЮТ  ЧУЖИЕ СТИЛИ  СООБРАЗНО  ЛИЧНЫМ  ТРЕБОВАНИЯМ,  ЧЕМ
ДЕЛАЮТ  КОПИИ В МАСШТАБЕ  1:1. кАК  "СТАНДАРТНЫЙ"  РЭГГЕЙ-НОМЕР, 'Cherry  Oh
Baby' НЕ ВДОХНОВЛЯЕТ.
     в ПОИСКАХ  НЕТРОНУТЫХ  ЧЕРНЫХ ПАСТБИЩ сТОУНЗ ЗАСТАВИЛИ  бИЛЛИ  пРЕСТОНА
СЫГРАТЬ  РОЛЬ дЖАГГЕРА  В 'Melody',  ГДЕ ОНИ ВМЕСТЕ ПОЮТ ЭТОТ ПРИДЖАЗОВАННЫЙ
СТЕБ. в СМЫСЛЕ СТИХИЙНОСТИ, ЭТО ЛУЧШЕЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ НА  АЛЬБОМЕ, И ХОТЯ ПОЕТ
ЕГО пРЕСТОН, СТОИТ  ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ ХОТЯ БЫ  НА  ВКУСНЫЕ БЛЮЗОВЫЕ  ПАССАЖИ
кИТСА  рИЧАРДА  ИЛИ  ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ  БАРАБАНЫ  чАРЛИ  уОТТСА,  КОТОРОГО,  БЕЗ
СОМНЕНИЯ, МОЖНО  НАЗВАТЬ  САМЫМ  ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫМ ИЗ МУЗЫКАНТОВ, ИГРАЮЩИХ НА
АЛЬБОМЕ.
     иЗ ВОСЬМИ НАРЕЗОК ЛИШЬ 'Hand Of Fate' (c ОСТРОУМНЫМ ГИТАРНЫМ СОЛО уЭЙНА
пЕРКИНСА) И 'Crazy Mama' (АРХЕТИПИЧНЫЙ РАЗУХАБИСТЫЙ НОМЕР) ДОСТИГАЮТ ОБЫЧНОЙ
РИФФОВОЙ МОЩНОСТИ  сТОУНЗ, И ДАЖЕ НЕСМОТРЯ  НА  ЭТО, В МУЗЫКАЛЬНОМ ОТНОШЕНИИ
ОНИ ДОСТАТОЧНО БЕДНЫ.
     'Memory Motel' ДЕМОНСТРИРУЕТ, ЧТО НЫНЧЕ дЖАГГЕР ПРЕДПОЧИТАЕТ ПЕТЬ В ТОЙ
ЖЕ МАНЕРЕ, В  КОТОРОЙ ОН ИСПОЛНЯЛ 'Moonlight Mile' И 'If  You Really Want To
Be My Friend'. эТО  7-МИНУТНАЯ  ПЕСНЯ О "ГАСТРОЛЬНОЙ"  ЛЮБВИ.  нА  КЛАВИШНЫХ
ЗДЕСЬ  ИГРАЮТ дЖАГГЕР,  рИЧАРД  И  пРЕСТОН,  НА ГИТАРАХ  пЕРКИНС  И  мЭНДЕЛЛ
(СООТВЕТСТВЕННО НА АКУСТИЧЕСКОЙ И ЭЛЕКТРИЧЕСКОЙ).
     'Fool To Cry' ВСЕГДА БУДЕТ ВЫЗЫВАТЬ СПОРЫ.
     'BLACK  AND  BLUE' ПИСАЛСЯ  МЕЖДУ 12 ДЕКАБРЯ 1974  И  АПРЕЛЕМ  1975, И,
СОГЛАСНО ХОРОШО ИНФОРМИРОВАННЫМ ИСТОЧНИКАМ, БЫЛ ГОТОВ К рОЖДЕСТВУ 1975 ГОДА.
кОГДА ЖЕ  ОН,  НАКОНЕЦ, ПОЯВИЛСЯ НА ПРИЛАВКАХ МАГАЗИНОВ ВЕСНОЙ 1976, РЕАКЦИЯ
НА   НЕГО   БЫЛА  НЕОДНОЗНАЧНОЙ.   кОЕ-КТО  СЧЕЛ  ЕГО   КРАЙНЕ  НЕУДАЧНЫМ  И
НЕКОММЕРЧЕСКИМ  АЛЬБОМОМ, ДРУГИЕ ВОСПРИНЯЛИ КАК ОТКРОВЕНИЕ, А РЕАКЦИЯ ОДНОГО
ИЗ  САМЫХ  РАЗОЧАРОВАННЫХ  КРИТИКОВ СОСТОЯЛА  В  ТОМ,  ЧТО  ОН  ДАЖЕ  ПРИНЕС
ИЗВИНЕНИЯ ПУБЛИКЕ ЗА ЭТОТ КОНФУЗНЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ пРЕМЬЕРОВ рОК-Н-рОЛЛА. чЕРЕЗ
МЕСЯЦ, ВПРОЧЕМ, СТРАСТИ УЛЕГЛИСЬ, И ВСЕ  ПРИШЛИ  К БОЛЕЕ ИЛИ  МЕНЕЕ СРЕДНЕМУ
МНЕНИЮ.
     'BLACK AND  BLUE', ВОЗМОЖНО, И НЕ ТОТ АЛЬБОМ,  КОТОРОГО ЖДАЛИ ПРЕДАННЫЕ
ФАНЫ, НО,  В  ТО ЖЕ ВРЕМЯ,  НЕ  ИСКЛЮЧЕНО,  ЧТО БЛАГОДАРЯ ВСЕМ  ЭТИМ СПОРАМ,
ВЫЗВАННЫМ ЕГО ПОЯВЛЕНИЕМ, ОН СТАНЕТ ОДНИМ ИЗ КРУПНЕЙШИХ  БЕСТСЕЛЛЕРОВ сТОУНЗ
И ПРИВЛЕЧЕТ К НИМ НОВОЕ ПОКОЛЕНИЕ ПОКЛОННИКОВ.

     иНТЕРВЬЮ С мИКОМ дЖАГГЕРОМ

     рк. кОГДА ТЫ ВПЕРВЫЕ НАЧАЛ СОЗНАТЕЛЬНО СЛУШАТЬ МУЗЫКУ?
     мд. о, КОГДА Я БЫЛ ЕЩЕ СОВСЕМ МАЛЕНЬКИМ. я СЛУШАЛ ВСЕ, НАЧИНАЯ  С ввс И
КОНЧАЯ рАДИО лЮКСЕМБУРГ. пОП-МУЗЫКУ Я СТАЛ СЛУШАТЬ ЛЕТ С 7... фРЭНКА лЭЙНА И
рОЗМАРИ кЛУНИ. нО  ТОГДА Я  ЕЩЕ НЕ ЗНАЛ  ИХ ИМЕН. вИДИШЬ ЛИ, У НАС  НЕ  БЫЛО
ПРОИГРЫВАТЕЛЯ, А  В СЕМЬЕ МУЗЫКОЙ НИКТО НЕ  УВЛЕКАЛСЯ. тОЛЬКО К  12 ГОДАМ  Я
ВСЕРЬЕЗ ЗАИНТЕРЕСОВАЛСЯ ПОП-МУЗЫКОЙ.
     рк. бЫЛ ЛИ В ТУ ПОРУ КТО-НИБУДЬ, КОМУ ТЕБЕ ХОТЕЛОСЬ ПОДРАЖАТЬ?
     мд.  пЕРВЫМ,  КТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО МНЕ  ПОНРАВИЛСЯ, БЫЛ  лИТТЛ рИЧАРД, МНЕ
БЫЛО ТОГДА 13. я НЕ БЫЛ В БОЛЬШОМ  ВОСТОРГЕ  ОТ эЛВИСА И бИЛЛА хЭЙЛИ...  ОНИ
БЫЛИ  ОЧЕНЬ ХОРОШИ,  НО  МНЕ ПОЧЕМУ-ТО НЕ  НРАВИЛИСЬ.  бОЛЬШЕ  ПО  ВКУСУ МНЕ
ПРИШЛИСЬ дЖЕРРИ  лИ лЬЮИС, чАК  бЕРРИ И, ПОЗДНЕЕ, бАДДИ  хОЛЛИ. я ПОБЫВАЛ НА
КОНЦЕРТЕ  бАДДИ хОЛЛИ В  ВУЛВИЧСКОЙ гРАНАДЕ И  СЛОВИЛ ОТ НЕГО ОГРОМНЫЙ КАЙФ,
ВЕДЬ  В ТО ВРЕМЯ МНЕ  РЕДКО КОГО  УДАВАЛОСЬ УВИДЕТЬ "ЖИВЬЕМ". у  НАС НЕ БЫЛО
ДЕНЕГ. бАДДИ хОЛЛИ БЫЛ ЧУТЬ  ЛИ НЕ ЕДИНСТВЕННЫМ, НА ЧЕЙ  КОНЦЕРТ МНЕ УДАЛОСЬ
ПОПАСТЬ. нО В  ТЕ ГОДЫ МНОГО  ХОРОШЕГО ПОКАЗЫВАЛИ ПО тв,  ПО ПРОГРАММАМ ТИПА
"Cool For Cats", "6-5 Special" И "Ol` Boys", Я МНОГИХ УВИДЕЛ В ЭТИХ ШОУ.
     рк. в ТЕ ГОДЫ У ТЕБЯ БЫЛО МНОГО ПОДРУГ?
     мд. дА. в  ТЕ ВРЕМЕНА НУЖНО БЫЛО ПОПОТЕТЬ,  ЧТОБЫ НАЙТИ СЕБЕ ДЕВУШКУ, С
КОТОРОЙ МОЖНО  БЫЛО  ТРАХАТЬСЯ  И ВСЕ ПРОЧЕЕ... НУ, ТЫ  ПОНИМАЕШЬ, ТОГДА ВСЕ
БЫЛО СЛОЖНЕЕ, ЧЕМ СЕЙЧАС. пОСЛЕ  ИЗОБРЕТЕНИЯ  ПРОТИВОЗАЧАТОЧНЫХ ТАБЛЕТОК ВСЕ
СТАЛО ГОРАЗДО ПРОЩЕ. а В ТЕ ВРЕМЕНА  ТРАХ  БЫЛ ВЕЛИКИМ СОБЫТИЕМ.  тЫ  ЗАНОВО
ОТКРЫВАЛ СЕБЯ И СВОЕ ТЕЛО... ЖУТЬ.
     рк. кОГДА ТЫ ТРАХНУЛСЯ ВПЕРВЫЕ, ТЫ БЫЛ ДОВОЛЕН ИЛИ РАЗОЧАРОВАН?
     мд. нЕТ, Я НЕ БЫЛ РАЗОЧАРОВАН. я  ВСЕГДА НАХОДИЛ СЕКС ОЧЕНЬ  ВОЛНУЮЩИМ,
НО  Я  НИКОГДА  НЕ  СТРАДАЛ  ИЗ-ЗА ЭТОГО.  в  ТУ  ПОРУ,  КАК  И  БОЛЬШИНСТВО
ПОДРОСТКОВ,  Я  БЫЛ КРАЙНЕ ЭМОЦИОНАЛЬНЫМ.  в  ЮНЫЕ ГОДЫ ВСЕ  ЛЮБЯТ ИЗ  ЛЮБЫХ
СИТУАЦИЙ  ДЕЛАТЬ ТРАГЕДИЮ,  ВОТ ПОЧЕМУ НА ЮНОШЕСКИЕ ПЕСНИ О ЛЮБВИ ВСЕГДА БЫЛ
ХОРОШИЙ  СПРОС,  НУ, ТЫ  ЗНАЕШЬ, НА ПЕСНИ О  РАЗРУШЕННЫХ НАДЕЖДАХ И РАЗБИТЫХ
СЕРДЦАХ.  вСЕ,  КТО  СОЗНАТЕЛЬНО  ИЛИ  ПОДСОЗНАТЕЛЬНО  ПОНИМАЮТ  ЭТО,  ПИШУТ
ПОДОБНЫЕ ПЕСНИ И ИМЕЮТ С НИМИ ХИТЫ.
     рк. а КОГДА ТЫ ОТКРЫЛ ДЛЯ СЕБЯ РИТМ-ЭНД-БЛЮЗ?
     мд. кОГДА МНЕ БЫЛО ЛЕТ 13-14,  Я  ОБНАРУЖИЛ, ЧТО  ЕСТЬ  ТАКОЙ  БЛЮЗ,  И
ЗАИНТЕРЕСОВАЛСЯ ИМ. пО РАДИО ЕГО НИКОГДА НЕ ПЕРЕДАВАЛИ, РАЗВЕ ЧТО  СЛУЧАЙНО.
в аМЕРИКЕ БЛЮЗЫ СТАНОВИЛИСЬ ХИТАМИ, НО ЗДЕСЬ НИКОГДА. я  ПОКУПАЛ НЕ ОЧЕНЬ-ТО
МНОГО ПЛАСТИНОК.  тОГДА МНОГИЕ  УВЛЕКАЛИСЬ  ТРАДИЦИОННЫМ ДЖАЗОМ,  КОТОРЫЙ НЕ
ИНТЕРЕСОВАЛ МЕНЯ. пРАВДА, ОН МНЕ НЕ НРАВИЛСЯ, ХОТЯ И БЫЛ МОДНЫМ.  нО БЫЛИ  И
ТАКИЕ, КТО ЛЮБИЛ  И ТРАДИЦИОННЫЙ  ДЖАЗ,  И  БЛЮЗОВЫХ ГИТАРИСТОВ...  бРУНЗИ И
ПРОЧИХ, КОТОРЫЕ НРАВИЛИСЬ И МНЕ, И ПОТОМ Я ПОНЯЛ, ЧТО бИГ бИЛЛ бРУНЗИ -- ЭТО
БЛЮЗОВЫЙ ПЕВЕЦ, И  мАДДИ  уОТЕРС ТОЖЕ,  И ЧТО ОНИ ПОХОЖИ, И ЧТО ЭТО НЕ ИМЕЕТ
НИКАКОГО ЗНАЧЕНИЯ. тОГДА НЕ БЫЛО РАЗГРАНИЧЕНИЙ, Я ПОНЯЛ ЭТО ГОДАМ К 15.
     рк. тОГДА ТЫ И НАЧАЛ ПРОБОВАТЬ ИГРАТЬ НА ГИТАРЕ?
     мд.  дА,  ПРИМЕРНО  ТОГДА.  в  ТО  ВРЕМЯ,  КРОМЕ  ТРАДИЦИОННОГО  ДЖАЗА,
СУЩЕСТВОВАЛ И  СКИФФЛ (ЛЮДИ УЖЕ НАЧИНАЮТ ЗАБЫВАТЬ, КАК ПОПУЛЯРЕН БЫЛ СКИФФЛ)
-- САМ ПО СЕБЕ ОН БЫЛ ИСТОЧНИКОМ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ. пО ТЕМ ВРЕМЕНАМ БЫЛО МОДНО
ОРГАНИЗОВЫВАТЬ  СКИФФЛ-БЭНДЫ, ТАК ДЕЛАЛИ ВСЕ, ЭТО БЫЛО ОЧЕНЬ ПРОСТО.  нО ЭТИ
ГРУППЫ  ИСПОЛНЯЛИ И РОК-Н-РОЛЛЬНЫЕ НОМЕРА. вОТ,  СОБСТВЕННО,  ОТКУДА И ВЫШЕЛ
АНГЛИЙСКИЙ РОК-Н-РОЛЛ -- ИЗ СКИФФЛ-БЭНДОВ.
     рк. а ТЫ САМ ИГРАЛ В СКИФФЛ-БЭНДЕ?
     мд.  о  ДА,  ВО МНОГИХ...  НУ, Я  ИГРАЛ ТОГДА  С ФОЛК-ГИТАРИСТОМ  дИКОМ
тЕЙЛОРОМ  И  ЕЩЕ С ОДНИМ МОИМ ДРУГОМ, С КОТОРЫМ ВМЕСТЕ УЧИЛСЯ В КОЛЛЕДЖЕ. дО
ЛОМКИ ГОЛОСА Я ПЕЛ И ИГРАЛ НА ГИТАРЕ, ПРИЧЕМ ОЧЕНЬ ПЛОХО.
     рк. кОГДА НАЧАЛАСЬ ДРУЖБА С кИТСОМ рИЧАРДОМ?
     мд. кОГДА НАМ БЫЛО ЛЕТ ПО 6, МЫ ЖИЛИ В ОДНОМ КВАРТАЛЕ И УЧИЛИСЬ В ОДНОЙ
ШКОЛЕ. мЫ  НЕ БЫЛИ БОЛЬШИМИ ДРУЗЬЯМИ, НО  БЫЛИ ЗНАКОМЫ.  пОТОМ Я  ПОСТУПИЛ В
гРАММАТИЧЕСКУЮ ШКОЛУ, А  ОН В ДРУГУЮ, НО Я ВИДЕЛ, КАК ОН ЕЗДИТ НА ЗАНЯТИЯ НА
СВОЕМ  ВЕЛОСИПЕДЕ.  пОТОМ МЫ  ВСТРЕЧАЛИСЬ НА ВОКЗАЛЕ:  МЫ  ЕЗДИЛИ  НА  ОДНОМ
ПОЕЗДЕ, Я В КОЛЛЕДЖ, А ОН В ШКОЛУ.
     рк. кОГДА ВЫ РЕШИЛИ ИГРАТЬ ВМЕСТЕ?
     мд. я ДУМАЮ, КОГДА НАМ БЫЛО ЛЕТ ПО  17. я ПРИХОДИЛ К НЕМУ В ГОСТИ, И МЫ
СЛУШАЛИ  ПЛАСТИНКИ И ИГРАЛИ  НА ГИТАРАХ, А ПОТОМ ШЛИ  К КОМУ-НИБУДЬ  ЕЩЕ. мЫ
СЛУШАЛИ ОЧЕНЬ МНОГО МУЗЫКИ... В ОСНОВНОМ чАКА бЕРРИ.
     рк. кОГДА ТЫ ПОНЯЛ, ЧТО МУЗЫКОЙ МОЖНО ЗАРАБАТЫВАТЬ НА ЖИЗНЬ?
     мд.  иМЕННО ТОГДА.  я  НЕ  ПРЕДСТАВЛЯЛ СЕБЕ, КЕМ Я ЕЩЕ МОГУ РАБОТАТЬ. я
ПОМНЮ, ЧТО В ПЕРВЫЙ РАЗ, КОГДА Я ИГРАЛ С аЛЕКСИСОМ  кОРНЕРОМ, Я ЗАРАБОТАЛ НЕ
ТО ФУНТ, НЕ ТО 10 ШИЛЛИНГОВ.
     рк.  а  ЧТО  ЭТО  ЗА  ИСТОРИЯ О ТОМ, ЧТО ТЫ ОТКАЗАЛСЯ ОТ ВЫСТУПЛЕНИЯ  С
ГРУППОЙ аЛЕКСИСА ПО РАДИО ПОТОМУ, ЧТО В ТОТ ВЕЧЕР У сТОУНЗ БЫЛА СВОЯ ИГРА?
     мд. эТО  НЕПРАВДА.  у  аЛЕКСИСА  БЫЛА  ГРУППА,  ГДЕ НА БАРАБАНАХ СТУЧАЛ
чАРЛИ... ввс ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПРЕДЛОЖИЛА ТРАНСЛИРОВАТЬ ПО РАДИО ИХ ВЫСТУПЛЕНИЕ,
И  ЭТО  БЫЛО  БОЛЬШИМ СОБЫТИЕМ, НО  ОН  ВЗЯЛ ВМЕСТО чАРЛИ  КОГО-ТО  ДРУГОГО,
СКАЗАВ, ЧТО чАРЛИ НЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ МУЗЫКАНТ -- В  ТОМ СМЫСЛЕ, ЧТО У чАРЛИ
БЫЛА ЕЩЕ И ДРУГАЯ РАБОТА... зАБУДЬ ОБО  ВСЕХ ЭТИХ СПЛЕТНЯХ. я И НЕ НАДЕЯЛСЯ,
ЧТО МЕНЯ ВОЗЬМУТ НА РАДИО; Я БЫЛ ЛИШЬ ОДНИМ ИЗ  ЕГО ВОКАЛИСТОВ... ПЕЛ И  САМ
аЛЕКСИС, ПЕЛИ сИРИЛ дЭВИС, лОНГ дЖОН бОЛДРИ, рОННИ дЖОНС, пОЛ дЖОНС. нО ДЕЛО
НЕ В  ЭТОМ. в ТОТ ВЕЧЕР У НАС НЕ  БЫЛО НИКАКОЙ  ДРУГОЙ  ИГРЫ,  КРОМЕ ТОЙ,  В
мАРКУИ,  ЧТО  ПРЕДЛОЖИЛ НАМ  САМ  аЛЕКСИС. пОЖАЛУЙ,  ЭТО БЫЛО  НАШИМ  ПЕРВЫМ
ВЫСТУПЛЕНИЕМ ПОД НАЗВАНИЕМ рОЛЛИНГ сТОУНЗ.
     рк.  я  ПОМНЮ, ЧТО Я ВИДЕЛ ВАС  В мАРКУИ  ПОД  НАЗВАНИЕМ  "мИК дЖАГГЕР,
бРАЙАН дЖОНС И рОЛЛИНГ сТОУНЗ". эТО БЫЛО СОВМЕСТНОЕ ЛИДЕРСТВО?
     мд. мЫ ИГРАЛИ В мАРКУИ ВСЕГО РАЗ ШЕСТЬ. чТО КАСАЕТСЯ ЛИДЕРСТВА...  ОДНО
ВРЕМЯ ИМ ХОТЕЛ БЫТЬ бРАЙАН, ОСТАЛЬНЫЕ НЕ ХОТЕЛИ... ЭТО БЫЛО СТАРОМОДНО. хОТЯ
РАБОТАЛИ МЫ  СООБЩА, бРАЙАН  СТРАШНО ХОТЕЛ БЫТЬ ЛИДЕРОМ,  НО НИКТО НЕ СЧИТАЛ
ЕГО  ТАКОВЫМ,  НЕ ТОЛЬКО  ГРУППА, НО  И ПУБЛИКА.  тОГДА  ДЛЯ ПУБЛИКИ ЛИДЕРОМ
ЯВЛЯЛСЯ ВОКАЛИСТ, А ПОСКОЛЬКУ ВОКАЛИСТОМ  БЫЛ Я, МЕНЯ  И ЗАПИСАЛИ В  ЛИДЕРЫ.
бРАЙАН ОЧЕНЬ РАССТРАИВАЛСЯ... мНЕ ЖЕ  БЫЛО  НАСРАТЬ, КТО В ГРУППЕ  ЛИДЕР.  я
ВОВСЕ НЕ ЖАЖДАЛ ИМ БЫТЬ.
     рк. кТО ПОДБИРАЛ МАТЕРИАЛ ДЛЯ сТОУНЗ?
     мд. мЫ САМИ, ВСЕ МЫ. у НАС ДАЖЕ БЫЛИ СПЕЦИАЛЬНЫЕ НОМЕРА ДЛЯ КАЖДОГО  ИЗ
НАС.
     рк. кТО ВЕДАЛ ФИНАНСОВЫМИ ДЕЛАМИ ГРУППЫ?
     мд. пОНАЧАЛУ дЖОРДЖИО гОМЕЛЬСКИЙ. оН БЫЛ ДОБРЫЙ ЧЕЛОВЕК, ЭТОТ дЖОРДЖИО,
ПОТОМУ ЧТО НАМ  БЫЛО НА  ВСЕХ  НАПЛЕВАТЬ,  МЫ  ИМ  ПРОСТО  ПОЛЬЗОВАЛИСЬ.  мЫ
СЧИТАЛИ, ЧТО ВСЕ ПРОТИВ НАС.
     рк. пОЧЕМУ ВЫ ТАК СЧИТАЛИ?
     мд. в ПРИНЦИПЕ, ТАК ОНО И БЫЛО. с НАМИ  БЫЛО ТРУДНО ЛАДИТЬ -- МЫ  ОЧЕНЬ
ГОРДИЛИСЬ СОБОЙ. мЫ ЗНАЛИ, ЧТО МЫ ХОРОШАЯ ГРУППА, И ДЛЯ ТОГО ВРЕМЕНИ МЫ БЫЛИ
ОЧЕНЬ ХОРОШЕЙ ГРУППОЙ. кРОМЕ НАС, ТАКОЙ МУЗЫКИ НЕ ИГРАЛ НИКТО. еСЛИ дЖОРДЖИО
ВЫТАСКИВАЛ НАС НА ПУБЛИКУ,  МЫ  СТАРАЛИСЬ  НОКАУТИРОВАТЬ ЕЕ ПЕРВЫМИ ЖЕ ДВУМЯ
НОМЕРАМИ. нО БЫЛИ И  ТУПЫЕ ЛЮДИ,  ЧИНИВШИЕ НАМ ВСЯЧЕСКИЕ  ПРЕПОНЫ,  ОСОБЕННО
ДЖАЗОВЫЕ  МУЗЫКАНТЫ.  оБЫЧНО  НАС ПРИГЛАШАЛИ ИГРАТЬ В ПРОМЕЖУТКЕ МЕЖДУ ДВУМЯ
ДЖАЗОВЫМИ ОРКЕСТРАМИ,  А ПОСЛЕ НАС ИДТИ НА СЦЕНУ БЫЛО УЖЕ ТЯЖКО -- ИЗВЕСТНАЯ
ИСТОРИЯ. гЛЯДЯ НА РЕАКЦИЮ ПУБЛИКИ,  МЫ ПОНИМАЛИ,  ЧТО МЫ ХОРОШАЯ  ГРУППА, НО
РАБОТЫ У НАС БЫЛО МАЛО. кОГДА ЖЕ НАМ  УДАВАЛОСЬ ЗАПОЛУЧИТЬ ИГРУ, ОНА  ВСЕГДА
ПРОХОДИЛА УСПЕШНО, И МЫ УДИВЛЯЛИСЬ, ПОЧЕМУ НАС ТАК РЕДКО ПРИГЛАШАЮТ. пРИЧИНА
БЫЛА  В  ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ  РЕВНОСТИ.  бЫЛИ  ЛЮДИ,   КОТОРЫЕ  НЕ  ДАВАЛИ  НАМ
ПРОБИТЬСЯ. в 1962 ГОДУ НИКОМУ НЕ НУЖНА БЫЛА ТАКАЯ  ГРУППА,  КАК МЫ, ДА ЕЩЕ С
НАШИМ ВНЕШНИМ ВИДОМ. оНИ НЕ ПОНИМАЛИ, КАК ТАКОЕ МОЖЕТ КОМУ-ТО НРАВИТЬСЯ.
     рк. сТОЛКНУВШИСЬ С ЭТОЙ АПАТИЕЙ БИЗНЕСА, НЕ ОТНЕССЯ ЛИ ТЫ С ПОДОЗРЕНИЕМ
К эНДРЮ лУГУ оЛДХЭМУ, КОГДА ОН ПРИШЕЛ К ВАМ ВПЕРВЫЕ?
     мд.  я НЕ СКЛОНЕН  К БЕСПОЧВЕННЫМ  ПОДОЗРЕНИЯМ; Я ДОВОЛЬНО СВОБОДНЫЙ  И
ОТКРЫТЫЙ ЧЕЛОВЕК. дАЖЕ СЕЙЧАС Я НЕ СЛИШКОМ ПОДОЗРИТЕЛЬНО ОТНОШУСЬ К ЛЮДЯМ.
     рк. вЫ ПОВЕРИЛИ ВО ВСЕ, ЧТО оЛДХЭМ ОБЕЩАЛ СДЕЛАТЬ ДЛЯ сТОУНЗ?
     мд.  нЕТ,  НЕ  ВО   ВСЕ,  НО  ЭТО  БЫЛО  ОЧЕНЬ  ЗАХВАТЫВАЮЩЕ.  мЫ  ВЕДЬ
ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОТЕЛИ СТАТЬ ЗНАМЕНИТЫМИ.
     рк.  бИЛЛ  уАЙМЕН СКАЗАЛ, ЧТО КОГДА  ВЫ  ВМЕСТО  КЛУБОВ  СТАЛИ ИГРАТЬ В
ТАНЦЕВАЛЬНЫХ ЗАЛАХ, ВЫ НАЧАЛИ ИСПОЛНЯТЬ ДРУГОЙ МАТЕРИАЛ.
     мд. кОГДА МЫ НАЧИНАЛИ, МЫ ИГРАЛИ R&B,  ПОТОМУ ЧТО ОН НАМ  НРАВИЛСЯ.  мЫ
ИГРАЛИ  ЕГО ХОРОШО,  А КРОМЕ НАС  ЕГО НИКТО  НЕ  ИГРАЛ. в  ТО  ВРЕМЯ У НАС В
ОСНОВНОМ БЫЛИ КЛУБНЫЕ КОНЦЕРТЫ, КАЖДЫЙ ЧАСА ПО ТРИ. кОГДА МЫ НАЧАЛИ ИГРАТЬ В
ТАНЦЗАЛАХ, МЫ  СТАЛИ ПРИСЛУШИВАТЬСЯ  К  ТОМУ,  ЧТО  ДЕЛАЛИ  ДРУГИЕ ГРУППЫ  И
ПЕРЕНЯЛИ У НИХ РЯД НОМЕРОВ. сРАВНИТЕЛЬНО СТАРЫХ, ВРОДЕ 'I Can Tell', 'Poison
Ivy' И  'Fortune Teller'.  мЫ ЗНАЛИ ИХ, НО ДО  ЭТОГО НИКОГДА НЕ ИСПОЛНЯЛИ. я
ПОМНЮ, КАК КОГДА-ТО  Я  КУПИЛ 'Money'  бАРРЕТА сТРОНГА.  в  аМЕРИКЕ ЭТО  БЫЛ
БОЛЬШОЙ R&B  ХИТ, ОДНАКО В аНГЛИИ  ОН  ПРОВАЛИЛСЯ. кОГДА  МЫ УЗНАЛИ, ЧТО ЭТА
ПЕСНЯ  ПОЛЬЗОВАЛАСЬ ПОПУЛЯРНОСТЬЮ, МЫ  СКАЗАЛИ:  "чТО Ж, ДАВАЙТЕ ЕЕ ИГРАТЬ".
тАК МЫ И СДЕЛАЛИ, И ЛЮДЯМ ПОНРАВИЛОСЬ.
     рк. кТО ПРИНЯЛ РЕШЕНИЕ ЗАПИСАТЬ НА ПЕРВОМ СИНГЛЕ сТОУНЗ 'Come On'?
     мд. мЫ САМИ. эТО БЫЛА НЕ ИЗВЕСТНАЯ  ПЕСНЯ, ЕЕ  НИКТО НЕ  ИСПОЛНЯЛ. я НЕ
УВЕРЕН, ЧТО  ЭТО БЫЛ ХОРОШИЙ СИНГЛ.  оДНОМУ бОГУ ИЗВЕСТНО,  КАКИМ ОБРАЗОМ ОН
УГОДИЛ  В тОР. оН ТАК НЕ НРАВИЛСЯ  НАМ,  ЧТО  МЫ ДАЖЕ  ПЕРЕСТАЛИ ИГРАТЬ  ЕГО
"ЖИВЬЕМ".
     рк. кАКОЕ ТВОРЧЕСКОЕ ВЛИЯНИЕ ОКАЗАЛ оЛДХЭМ НА сТОУНЗ?
     мд. дАЖЕ  НЕ ЗНАЮ.  оПРЕДЕЛЕННОЕ ВЛИЯНИЕ ОН ОКАЗАЛ, НО  ЭТО УЖЕ  ДРУГАЯ
ТЕМА. оНО ЗАКЛЮЧАЛОСЬ НЕ В ТОМ, КАКИЕ НОМЕРА МЫ ДОЛЖНЫ ДЕЛАТЬ,  А В ТОМ, КАК
ОН ПОМОГАЛ НАМ ПОСТАВИТЬ ВСЕ НА  СВОИ МЕСТА, КАК ОН СЛЕДИЛ, ЧТОБЫ ВСЕ БЫЛО В
ПОРЯДКЕ,  В  ТОМ,  КАК ОН  НАС ПОДДЕРЖИВАЛ.  иМЕННО эНДРЮ ВДОХНОВИЛ  НАС  НА
СОЧИНЕНИЕ СВОИХ ПЕСЕН. вОЗМОЖНО, эНДРЮ И ПРИВИЛ НАМ КОЕ-КАКИЕ ДУРАЦКИЕ ИДЕИ,
НО  КАК ЗНАТЬ... нАВЕРНОЕ, И  МЫ ПРИВИЛИ  ЕМУ  НЕМАЛО ДУРАЦКИХ  ИДЕЙ.  нАШЕЙ
ПЕРВОЙ ПЕСНЕЙ  БЫЛА 'It Should Be You', А  ЗАПИСАЛ  ЕЕ НА  дЕККЕ дЖОРДЖ бИН.
пОКОЙНЫЙ дЖОРДЖ бИН. оН БЫЛ ОЧЕНЬ МИЛ.
     рк.  кАКИМ  БЫЛО ВАШЕ ПЕРВОЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ ОТ  фИЛА сПЕКТОРА, КОГДА  ОН С
дЖИНОМ пИТНИ ВПЕРВЫЕ ПРИШЕЛ НА ВАШУ СЕССИЮ ЗВУКОЗАПИСИ?
     мд. пРИМЕРНО ТАКИМ ЖЕ, КАК И СЕЙЧАС, РАЗВЕ ЧТО ТОГДА У НЕГО БЫЛО БОЛЬШЕ
ХИТОВ. сПЕКТОР ОКАЗАЛ НА эНДРЮ ОЧЕНЬ СИЛЬНОЕ ВЛИЯНИЕ. оН ТАК ВЛИЯЛ НА эНДРЮ,
ЧТО В КОНЦЕ КОНЦОВ ЭТО СТАЛО ПРОСТО ВОЗМУТИТЕЛЬНО.
     рк. тЕБЕ ХОТЕЛОСЬ ЗАПИСЫВАТЬ 'I Wanna Be Your Man'?
     мд. мНЕ  ХОТЕЛОСЬ СДЕЛАТЬ  ХИТ, И ВСЕ РАВНО, ЧТО  ЭТО БУДЕТ ЗА НОМЕР. я
ЗНАЛ, ЧТО ЕСЛИ МЫ БУДЕМ ПРОДОЛЖАТЬ ПЕРЕРАБОТКУ R&B ХИТОВ  И ДАЛЬШЕ, ТО ДОЛГО
НЕ ПРОТЯНЕМ. я ПОНИМАЛ, ЧТО С ЭТИМИ НОМЕРАМИ МЫ НЕ  ПРОКАНАЕМ,  ПОКА  СИНГЛЫ
ИМЕЮТ  ТАКОЕ  ЗНАЧЕНИЕ.  эТО  БЫЛО  ВПОЛНЕ  ПРИЕМЛЕМО  ДЛЯ АЛЬБОМОВ,  НО  МЫ
НУЖДАЛИСЬ В НОВОМ МАТЕРИАЛЕ ИМЕННО ДЛЯ СИНГЛОВ. мНЕ ПОНРАВИЛСЯ  'I Wanna  Be
Your Man'. мЫ СДЕЛАЛИ ЕГО ДОВОЛЬНО ОРИГИНАЛЬНО, СО СЛАЙД-ГИТАРОЙ, КОТОРУЮ НА
СИНГЛАХ НЕ ИСПОЛЬЗОВАЛ НИКТО. оН ПОЛУЧИЛСЯ ОЧЕНЬ ФАНКИ.
     рк.  пОМИМО ТОГО, ЧТО ВЫ ЗАПИСАЛИ ПЕСНЮ бИТЛЗ, КАКИЕ У  ВАС БЫЛИ С НИМИ
ОТНОШЕНИЯ?
     мд. дУМАЮ, ЧТО НОРМАЛЬНЫЕ, ХОТЯ МЫ ВИДЕЛИСЬ НЕ  ОЧЕНЬ ЧАСТО. бИТЛЗ БЫЛИ
КРУТЫМИ РЕБЯТАМИ,  И  ИНОГДА С  НИМИ  БЫВАЛО ТРУДНО  ОБЩАТЬСЯ.  оНИ  СТАВИЛИ
БАРЬЕРЫ, НЕ  ЗНАЮ ЗАЧЕМ. с ДРУГОЙ СТОРОНЫ, ИХ ПЫТАЛОСЬ ДОСТАТЬ СЛИШКОМ МНОГО
ЛЮДЕЙ. оНИ ОЧЕНЬ  О СЕБЕ ВОЗОМНИЛИ. дЛЯ  НИХ В бРИТАНИИ  ВСЕ УДАЛОСЬ СЛИШКОМ
БЫСТРО. оНИ БЫЛИ ПРОСТЫМИ МОЛОДЫМИ РЕБЯТАМИ ИЗ ПРОВИНЦИИ, НО ИМ НЕ ХОТЕЛОСЬ,
ЧТОБЫ  ЭТО БЫЛО  ЗАМЕТНО.  в  ТЕ  ГОДЫ  ПОЧТИ  В КАЖДОМ  ГОРОДЕ У  НИХ  БЫЛИ
СОПЕРНИКИ.
     я ПОМНЮ,  КОГДА сТОУНЗ ВПЕРВЫЕ ПРИЕХАЛИ В  лИВЕРПУЛЬ,  БАРАБАНЩИКИ  ТАМ
ИГРАЛИ СОВСЕМ НЕ ТАК, КАК ИГРАЮТ  НА юГЕ. к  ТОМУ ЖЕ,  ТАМ  БЫЛИ ОЧЕНЬ МОДНЫ
РАСКЛАДКИ НА  ГОЛОСА.  нАМ  БОЛЬШЕ  НРАВИЛАСЬ НАША МАНЕРА  ИГРЫ:  ДОСТАТОЧНО
СВОБОДНАЯ,  НО, ТЕМ НЕ МЕНЕЕ, ОЧЕНЬ СОБРАННАЯ. нА  ГАСТРОЛЯХ  МЫ ПОПРОБОВАЛИ
ПЕТЬ НА ДВА-ТРИ ГОЛОСА,  ШУТКИ РАДИ.  тАК МЫ  ДО  СИХ ПОР И  ПОЕМ,  СМЕШНО И
ХАЛЯВНО.
     рк. иСТЭБЛИШМЕНТ УДЕЛЯЛ ВАШЕМУ ИМЕДЖУ ОЧЕНЬ ПРИСТАЛЬНОЕ ВНИМАНИЕ.
     мд. и ДО СИХ ПОР УДЕЛЯЕТ (СМЕЕТСЯ), НО УЖЕ ПО-ДРУГОМУ.
     рк. вАШ  ИМЕДЖ ВОЗНИК  СЛУЧАЙНО  ИЛИ ОБДУМАННО? и ЧТО ДЛЯ  ЭТОГО СДЕЛАЛ
эНДРЮ?
     мд. эТО БЫЛА ЕГО РАБОТА. дЛЯ ЧЕГО  ОН БЫЛ НУЖЕН, ЕСЛИ НЕ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБ
ОБЕСПЕЧИТЬ ГРУППЕ ПАБЛИСИТИ? эТО РАБОТА ЛЮБОГО МЕНЕДЖЕРА -- БЫТЬ ПОСРЕДНИКОМ
МЕЖДУ АРТИСТОМ И ПУБЛИКОЙ. мЫ  ХОТЕЛИ СТАТЬ ЗВЕЗДАМИ, И Я НИ О ЧЕМ НЕ ЖАЛЕЮ,
ПОТОМУ ЧТО Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОТЕЛ СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ.
     рк. иМЕДЖ, КОТОРЫЙ ВЫ ИМЕЛИ  НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛОВ,  ДЕЛАЛ ВАС ПОХОЖИМИ
НА НАРЦИССИСТОВ.
     мд.  рАЗУМЕЕТСЯ, МЫ И БЫЛИ ИМИ,  КАЖДАЯ ФАКИНГ ГРУППА НАРЦИССИСТИЧНА, В
ЭТОМ ВСЕ ФАКИНГ ДЕЛО. вСЕ СЧИТАЮТ СЕБЯ КРАСАВЦАМИ, ДАЖЕ ТЕ, У КОГО СЛОМАННЫЕ
НОСЫ И ВЫПУЧЕННЫЕ ГЛАЗА.  мЫ НЕ СЧИТАЛИ СЕБЯ КРАСАВЧИКАМИ, КАК НЕКОТОРЫЕ, НО
ДУМАЛИ, ЧТО МЫ ЧЕРТОВСКИ ХОРОШИ.
     рк. кОГДА СТАЛО МОДНЫМ ОСКОРБЛЯТЬ рОЛЛИНГ сТОУНЗ, КАК ДУРНО ВЛИЯЮЩИХ НА
МОЛОДЕЖЬ, КАК ВЫ РЕАГИРОВАЛИ?
     мд.  чЕСТНО  ГОВОРЯ,  НАМ  ЭТО  ПОКАЗАЛОСЬ  СМЕШНЫМ.  эТО  БЫЛО  ПРОСТО
ПАБЛИСИТИ, ОТ НАС ДАЖЕ НЕ ТРЕБОВАЛОСЬ СООТВЕТСТВОВАТЬ НАШЕМУ ИМЕДЖУ. вСЕ ЭТО
СЛУЧИЛОСЬ ПОМИМО НАС.
     рк. оДНО ВРЕМЯ  бРАЙАН СЧИТАЛСЯ ВИЗУАЛЬНЫМ ВОПЛОЩЕНИЕМ ИМЕДЖА сТОУНЗ, А
ПОТОМ ОБЩЕСТВЕННОЕ ВНИМАНИЕ ПЕРЕКЛЮЧИЛОСЬ НА ТЕБЯ. вЫЗВАЛО ЛИ ЭТО КАКИЕ-ЛИБО
ТРЕНИЯ МЕЖДУ ВАМИ?
     мд. кАК  Я УЖЕ ГОВОРИЛ,  Я НИКОГДА НЕ ХОТЕЛ  БЫТЬ  ЛИДЕРОМ. нО КАКИМ-ТО
ОБРАЗОМ  ОБЩЕЕ  ВНИМАНИЕ  АВТОМАТИЧЕСКИ  СКОНЦЕНТРИРОВАЛОСЬ НА МНЕ.  у МЕНЯ,
ЯКОБЫ, САМЫЕ ЯРКИЕ ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ etc., Я УЖ НЕ  ЗНАЮ, ТАК  ЛИ ЭТО, ДА
МНЕ ВСЕ РАВНО. бРАЙАНУ ЖЕ ЭТО БЫЛО ДАЛЕКО НЕ  БЕЗРАЗЛИЧНО, ХОТЯ Я НЕ ОБРАЩАЛ
НА  ЭТО ВНИМАНИЯ. вСЕ ЭТО ЗАФАКОВАЛО бРАЙАНА,  ПОТОМУ ЧТО ОН  СЛИШКОМ ЖАЖДАЛ
ВСЕОБЩЕГО ВНИМАНИЯ.  оН ХОТЕЛ, ЧТОБЫ ЕГО ЛЮБИЛИ, ЧТОБЫ  ИМ ВОСХИЩАЛИСЬ И ВСЕ
ТАКОЕ... МНОГИЕ ТАК И ОТНОСИЛИСЬ К НЕМУ, НО ЕМУ ВСЕГДА БЫЛО МАЛО.
     рк. бРАЙАН ЗАЧАСТУЮ ВЫГЛЯДЕЛ САМЫМ СТРАННЫМ ИЗ ВАС ТРОИХ, СЧИТАЯ ТЕБЯ И
рИЧАРДА. бЫЛ ЛИ ОН В СОСТОЯНИИ ОТНОСИТЬСЯ ДРУЖЕЛЮБНО К ВАМ ОБОИМ?
     мд. нЕРЕДКО ВОЗНИКАЛА ИЗВЕСТНАЯ ТИНЕЙДЖЕРСКАЯ СИТУАЦИЯ "ТРЕТИЙ ЛИШНИЙ".
кИТС БЫЛ МОИМ СТАРЫМ ДРУГОМ, НО И С бРАЙАНОМ ОН БЫЛ ТОЖЕ ОЧЕНЬ БЛИЗОК, И ДЛЯ
ГРУППЫ ЭТО БЫЛО  ПОЛЕЗНО. тЕМ НЕ МЕНЕЕ, СЛУЧАЛИСЬ УЖАСНЫЕ ПЕРИОДЫ, КОГДА ВСЕ
БЫЛИ  С бРАЙАНОМ НА НОЖАХ, ЧТО,  КОНЕЧНО, БЫЛО ГЛУПО, НО,  С ДРУГОЙ СТОРОНЫ,
ПОРОЙ С бРАЙАНОМ БЫЛО КРАЙНЕ ТЯЖЕЛО ЛАДИТЬ; ОН НЕ ЖЕЛАЛ ИДТИ НА УСТУПКИ.
     рк.  вО   ВРЕМЕНА  НЕБЕЗЫЗВЕСТНЫХ  "ПРИХВАТОВ"   БЫТОВАЛО  МНЕНИЕ,  ЧТО
ИСТЭБЛИШМЕНТУ НУЖНЫ "КОЗЛЫ ОТПУЩЕНИЯ" И ЧТО сТОУНЗ ИДЕАЛЬНО  ПОДХОДЯТ НА ЭТУ
РОЛЬ.
     мд. дА, ВЕРНО.  нО  В ПРОЦЕССЕ ЭТИХ ДЕЛ ОНИ УНИЧТОЖИЛИ  бРАЙАНА,  И ЭТО
ГРУСТНО.  эТО  БЫЛИ  ТРУДНЫЕ  ВРЕМЕНА,  Я  ПОМНЮ  ИХ  ОЧЕНЬ  ХОРОШО.  бЫВАЕТ
ДОСТАТОЧНО  ОДИН РАЗ КРУТО  ОБЛОМАТЬ ЧЕЛОВЕКА, И ОН ЛОМАЕТСЯ РАЗ И НАВСЕГДА,
ЕСЛИ ТОЛЬКО ОН УЖЕ НЕ  БЫЛ ЗАКОНЧЕННЫМ ПРЕСТУПНИКОМ И У НЕГО НЕ  БЫЛО ЧЕТКОЙ
ЦЕЛИ.
     рк. мНЕ, КАК СТОРОННЕМУ  НАБЛЮДАТЕЛЮ, ЭТО КАЗАЛОСЬ  ПОХОЖИМ  НА ТРАВЛЮ,
СЛОВНО ЗА КАЖДЫМ ШАГОМ бРАЙАНА СЛЕДИЛИ.
     мд. дА,  И  ОН  СОВЕРШИЛ  МНОГО  НЕВЕРНЫХ  ХОДОВ.  нО  бРАЙАН НИКОМУ НЕ
ПРИЧИНИЛ ЗЛА. дА, ТЫ ПРАВ,  ЗА НИМ ПОСТОЯННО СЛЕДИЛИ, НО  ВЕДЬ СЛЕДИЛИ И  ЗА
ВСЕМИ НАМИ. эТО БЫЛА ОРГАНИЗОВАННАЯ КАМПАНИЯ СИСТЕМАТИЧЕСКОЙ ДОСТАЧИ.
     рк. кАКИМ ОБРАЗОМ ЭТО ОТРАЗИЛОСЬ НА бРАЙАНЕ, КАК НА МУЗЫКАНТЕ?
     мд. эТО ПОВЕРГЛО ЕГО В ДЕПРЕССИЮ И В ИТОГЕ УНИЧТОЖИЛО КАК МУЗЫКАНТА.
     рк. нЕ ОЗЛОБИЛО ЛИ ЭТО ТЕБЯ?
     мд. нЕТ, Я ПРОСТО СТАЛ ЛУЧШЕ ПОНИМАТЬ ЛЮДЕЙ. дО ЭТОГО  Я НЕ ДУМАЛ  НИ О
ЧЕМ  ПОДОБНОМ. рАНЬШЕ Я СЧИТАЛ ПОЛИЦИЮ  МИЛОЙ  И ПОЛЕЗНОЙ, НО  ТЕПЕРЬ Я ЗНАЮ
ПРАВДУ.  вСЕ  ЭТО  РАСКРЫЛО МНЕ  ГЛАЗА. с  ВОЗРАСТОМ  МНОГОМУ  УЧИШЬСЯ.  чТО
КАСАЕТСЯ бРАЙАНА,  ТУТ  ДЕЛО БЫЛО  НЕ  ТОЛЬКО  В  ЭТОМ,  СКАЗАЛИСЬ И  ДРУГИЕ
ФАКТОРЫ, НО ЭТО ЕГО ДОБИЛО, ЭТО УЖ ТОЧНО.
     рк. кАК СКАЗАЛСЯ УХОД бРАЙАНА НА ГРУППЕ?
     мд.  дЕЛО В  ТОМ,  ЧТО  ТОГДА  МЫ НЕ  ВЫСТУПАЛИ С КОНЦЕРТАМИ, НО  МНОГО
ЗАПИСЫВАЛИСЬ...  ВЧЕТВЕРОМ:  кИТС, бИЛЛ, чАРЛИ  И Я. бРАЙАН  ИГРАЛ КОЕ-ГДЕ В
'BEGGARS  BANQUET', НО НЕ ВЕЗДЕ. сКАЖЕМ ТАК, ОН ВНЕС  ВКЛАД.  я  НЕ ЗНАЮ,  В
СКОЛЬКИХ ИМЕННО ПЕСНЯХ ОН ИГРАЛ, НО ЭТО БЫЛ ЕГО ПОСЛЕДНИЙ  АЛЬБОМ СО сТОУНЗ.
'LET IT BLEED' МЫ УЖЕ ДЕЛАЛИ БЕЗ НЕГО. нО бРАЙАН НЕ ОСТАЛСЯ С НАМИ ДО КОНЦА.
мЫ  ХОТЕЛИ СНОВА ИГРАТЬ НА СЦЕНЕ, И НАМ  НЕ НРАВИЛОСЬ,  ЧТО бРАЙАН БЫЛ НЕ  В
СОСТОЯНИИ ЭТО ДЕЛАТЬ. еГО МОЗГ ДЛЯ ЭТОГО БЫЛ УЖЕ СЛИШКОМ ЗАТРАХАН.
     рк. эТО ДОЛЖНО БЫЛО СКАЗАТЬСЯ НА МОРАЛЬНОМ СОСТОЯНИИ сТОУНЗ?
     мд.  кОНЕЧНО, МЫ ЧУВСТВОВАЛИ  СЕБЯ ТАК,  БУДТО У  НАС ВМЕСТО ОДНОЙ НОГИ
ДЕРЕВЯШКА. мЫ ХОТЕЛИ  ИГРАТЬ, А  бРАЙАН НЕ МОГ... Я  НЕ ДУМАЮ, ЧТО  ОН  ДАЖЕ
ХОТЕЛ. и ЭТО ВЫВОДИЛО МЕНЯ ИЗ СЕБЯ.
     рк. оДНАЖДЫ кИТС  СКАЗАЛ  МНЕ, ЧТО  ГЛАВНАЯ БЕДА  бРАЙАНА ЗАКЛЮЧАЛАСЬ В
ТОМ, ЧТО ОН НЕ МОГ УЖИТЬСЯ СО СТАТУСОМ ЗВЕЗДЫ, ЧТО ЭТО ПОДАВЛЯЛО ЕГО, ДЕЛАЛО
АГРЕССИВНЫМ И ПАРАНОИДНЫМ.
     мд. эТО, ПОЖАЛУЙ, ВСЕ ОБъЯСНЯЕТ.
     рк. в ПЕРИОД С 1964 ПО 1966 ГОД ВЫ ТОЛЬКО И ДЕЛАЛИ, ЧТО ГАСТРОЛИРОВАЛИ,
А В ОСТАВШЕЕСЯ ВРЕМЯ БЕЗ ПЕРЕРЫВА  ПИСАЛИ СИНГЛЫ  И АЛЬБОМЫ. кАК УДАЛОСЬ ВАМ
ВЫДЕРЖАТЬ  ЭТУ  ГОНКУ,  НЕ  СЛОМАТЬСЯ,  И В  ТО ЖЕ  ВРЕМЯ  ОСТАВАТЬСЯ  СТОЛЬ
ПЛОДОВИТЫМИ?
     мд. дАЖЕ НЕ  ЗНАЮ, ВЕДЬ  В СТУДИЯХ МЫ ПРОВОДИЛИ ОЧЕНЬ  МАЛО ВРЕМЕНИ. вО
ВРЕМЯ  ГАСТРОЛЕЙ  ПО аМЕРИКЕ  МЫ ОСТАНАВЛИВАЛИСЬ  НА  ПАРУ ДНЕЙ  В чИКАГО  И
ЗАПИСЫВАЛИ ТАМ КУЧУ МАТЕРИАЛА. пОТОМ МЫ ЛЕТЕЛИ В лОС-аНЖЕЛЕС И  ПИСАЛИСЬ ЕЩЕ
И В СТУДИИ RCA. зА НЕДЕЛЮ МЫ ЗАПИСЫВАЛИ АЛЬБОМ И СЛЕДУЮЩИЙ СИНГЛ.
     рк. нЕ СПОНТАННОСТЬ ЛИ ПРИДАВАЛА ИМ СВОЕОБРАЗНОЕ ОЧАРОВАНИЕ?
     мд. нЕТ, ЭТО КАСАЛОСЬ ТОЛЬКО САМЫХ ПЕРВЫХ НАШИХ ЗАПИСЕЙ. вОЗМОЖНО,  ТУТ
ДЕЛО В ТОМ, ЧТО МЫ УЖЕ ЗАРАНЕЕ ЗНАЛИ ВСЕ О ТОМ, КАК НУЖНО РАБОТАТЬ В СТУДИИ.
     рк. кОГДА ВЫ ВПЕРВЫЕ ПРИЕХАЛИ В аМЕРИКУ, ОНА ОПРАВДАЛА ВАШИ ОЖИДАНИЯ?
     мд. я БЫЛ ОШЕЛОМЛЕН. пО НОЧАМ ВСЕ ОТКРЫТО, И ВСЕ  ТАК  ЗДОРОВО И ВОКРУГ
СТОЛЬКО ЭНЕРГИИ.  нО МНОГО ТАМ И СМЕШНОГО. сНАЧАЛА  МЫ НЕ ИМЕЛИ ТАМ НИКАКОГО
УСПЕХА,  И  ВСЕ-ТАКИ  НАМ  ТАМ  НРАВИЛОСЬ.  вИДИШЬ  ЛИ, МЫ  ЗНАЛИ,  ЧТО  НАМ
НЕОБХОДИМО   ПРОБИТЬСЯ  В  аМЕРИКЕ.   эТО  ЗАНЯЛО   У   НАС  ДВА  ГОДА.   мЫ
ГАСТРОЛИРОВАЛИ,  ПОЧТИ   НЕ  ЗАРАБАТЫВАЯ  ДЕНЕГ,   И  НАС   НИКТО  НЕ  ЗНАЛ.
бЕСПРИБЫЛЬНЫЕ  ГАСТРОЛИ  --  ЭТО  ЕЩЕ НЕ  cАМОЕ ХУДШЕЕ, НО НАМ НЕ  НРАВИЛОСЬ
ВСЕОБЩЕЕ РАВНОДУШИЕ  К  НАМ.  вСЕ  ШЛО  НЕ  ТАК, КАК  ХОТЕЛОСЬ  БЫ. с ДРУГОЙ
СТОРОНЫ,  С  ПЕРВОГО  РАЗА  ЭТО НЕ  ПОЛУЧАЛОСЬ НИ  У КОГО.  дЛЯ  ТОГО, ЧТОБЫ
ЗАВОЕВАТЬ аМЕРИКУ, ТРЕБУЕТСЯ ВРЕМЯ. дАЖЕ У бИТЛЗ ЭТО ЗАНЯЛО ДВА ГОДА.
     рк. нА СЕССИЯХ В ЧИКАГСКОЙ СТУДИИ В чЕСС ВЫ ЗАПИСАЛИ ЕДВА ЛИ НЕ ЛУЧШИЙ,
ПО ТЕМ ВРЕМЕНАМ, СВОЙ МАТЕРИАЛ.
     мд. дА,  ТАМ ОЧЕНЬ ЛЕГКО  РАБОТАЕТСЯ,  И  В ТО ЖЕ  ВРЕМЯ ТАМ ПОЛУЧАЕТСЯ
ОЧЕНЬ ХОРОШИЙ ЗВУК. и, ЧТО КРАЙНЕ ЦЕННО, ЭТО БЫЛА ПЕРВАЯ СТУДИЯ, ГДЕ МЫ СЕБЯ
ЧУВСТВОВАЛИ  РАСКОВАННО.  в  чЕСС  ВСЕ ЗДОРОВО,  ОСОБЕННО ХОРОШ ИНЖЕНЕР  рОН
мЭЙЛС.  тОГДА ОНИ  УШЛИ НЕВЕРОЯТНО ДАЛЕКО ВПЕРЕД, ПО СРАВНЕНИЮ С БРИТАНСКИМИ
СТУДИЯМИ.  я НИКОГДА  НЕ МОГ ПОНЯТЬ,  КАК  бИТЛЗ  ДОБИВАЛИСЬ ТАКОГО ХОРОШЕГО
ЗВУЧАНИЯ НА ПЕРВЫХ ДИСКАХ, ВЕДЬ ОНИ ПИСАЛИ  ИХ В EMI. эТО ХОРОШАЯ СТУДИЯ, НО
ОНИ ПИСАЛИСЬ ПО УСТАРЕВШЕМУ МЕТОДУ.
     рк. нРАВИТСЯ ЛИ ТЕБЕ ЗВУЧАНИЕ сТОУНЗ НА 'I Wanna Be Your Man'?
     мд. дА, НО МЫ СДЕЛАЛИ ЕЕ СОВСЕМ НЕ ТАК, КАК ОНИ. оНИ ПИСАЛИ ЕЕ НА EMI c
ИНЖЕНЕРАМИ EMI, А НА СТЕНЕ  ТИКАЛИ ЧАСЫ, ОТСЧИТЫВАЯ СТУДИЙНОЕ ВРЕМЯ.  мЫ  ЖЕ
ЗАПИСЫВАЛИ 'I Wanna  Be Your Man' В кИНГСУЭЙ, ЭТО БЫЛА ОДНА ИЗ ПЕРВЫХ СТУДИЙ
В НОВОМ СТИЛЕ. дО ТОГО МЫ РАБОТАЛИ  В  рИДЖЕНТ  сАУНД С  бИЛЛОМ фАРЛИ, СЛАВА
бОГУ, ЭТО БЫЛО ВНЕ РАСПИСАНИЯ НАШЕЙ ФИРМЫ ГРАМЗАПИСИ.
     рк. кАКОГО СОРТА ГРУПИ ЧАЩЕ ВСЕГО ПРИСТАВАЛИ К сТОУНЗ?
     мк.  уДИВИТЕЛЬНО  СТРАШНЫЕ,  УЖАСНЫЕ  СЕВЕРЯНКИ,  БРЮНЕТКИ  С  ДЛИННЫМИ
ВОЛОСАМИ,  В  ПЛАСТИКОВЫХ  САПОГАХ  И  В  ПЛАЩАХ...  уФ.  эТО   БЫЛО  УЖАСНО
НЕЧИСТОПЛОТНО (СМЕЕТСЯ)... ЭТО ПРОДОЛЖАЕТСЯ ДО СИХ ПОР...  к СЧАСТЬЮ,  С ТЕХ
ПОР  ДЕВОЧКИ  ПОХОРОШЕЛИ. хЭЙ,  ПОМНИШЬ ТЕ  ВРЕМЕНА,  КОГДА  ПОЧТИ  ВСЕ  ОНИ
ЗАЧЕСЫВАЛИ ВОЛОСЫ  НАЗАД? мНЕ ЭТО НЕ НРАВИЛОСЬ. я ВСЕГДА ИЗБЕГАЛ ДЕВЧОНОК  С
ПРЯМЫМИ  ЧЕРНЫМИ  ВОЛОСАМИ,  ОБЫЧНО  КРАШЕНЫМИ.  о  бОЖЕ,  ОНИ  БЫЛИ  ТАКИМИ
СТРАШНЫМИ. в шТАТАХ  ДЕВОЧКИ БЫЛИ ОЧЕНЬ ХОРОШИ.  нЕ ТАКИЕ СМУРНЫЕ (СМЕЕТСЯ),
НЕ ТАКИЕ ХМУРЫЕ.
     рк.  нУ, бОГ С НИМИ. у ТЕБЯ  ВСЕГДА БЫЛА ПОСТОЯННАЯ ЛЕДИ. нАСКОЛЬКО ДЛЯ
ТЕБЯ ВАЖНА ПРОДОЛЖИТЕЛЬНАЯ СВЯЗЬ С ЖЕНЩИНОЙ?
     мд. фАКТИЧЕСКИ, ЕСЛИ ТЫ МУЗЫКАНТ, Я ДУМАЮ, ТЕБЕ ЖЕ  САМОМУ ПОЛЕЗНО ЖИТЬ
ОДНОМУ И НЕ ИМЕТЬ ПОСТОЯННЫХ ОТНОШЕНИЙ С КЕМ БЫ ТО НИ БЫЛО. оДОМАШНИВАНИЕ --
ЭТО  СМЕРТЬ. бЕДА МНОГИХ МУЗЫКАНТОВ В ТОМ, ЧТО ОНИ СЛИШКОМ  ОДОМАШНИЛИСЬ. нА
САМОМ ДЕЛЕ, МУЗЫКАНТ ОЧЕНЬ МАЛО БЫВАЕТ ДОМА; ОН ПОСТОЯННО ЕЗДИТ НА ГАСТРОЛИ.
кОГДА  ОН ВОЗВРАЩАЕТСЯ ДОМОЙ, ОН ОЧЕНЬ ОДОМАШНИВАЕТСЯ.  нА САМОМ ДЕЛЕ, НУЖНО
ЛЮБИТЬ ОБА ЭТИХ МИРА. я ЛИЧНО НЕ ТЕРПЛЮ ЗАДЕРЖИВАТЬСЯ НА ОДНОМ МЕСТЕ СЛИШКОМ
ДОЛГО. я НЕ ХОЧУ СКАЗАТЬ,  БУДТО ЖЕНЩИНЫ НЕ ИМЕЮТ НИКАКОГО ЗНАЧЕНИЯ, КОНЕЧНО
ИМЕЮТ. я ЛЮБЛЮ ПУТЕШЕСТВОВАТЬ СО СВОЕЙ ЛЕДИ, НО НЕ ЛЮБЛЮ НАДОЛГО  ОСТАВАТЬСЯ
НА ОДНОМ МЕСТЕ.
     рк. а КАК ТЕБЕ НРАВЯТСЯ РОК-Н-РОЛЛЬНЫЕ ЖЕНЫ, ВЫСТУПАЮЩИЕ СОЛО?
     мд.  аААААААА! я  ИХ НЕНАВИЖУ.  вСЕХ ИХ, ЗА  ИСКЛЮЧЕНИЕМ  ТЕХ,  У  КОГО
ДЕЙСТВИТЕЛЬНО  ЕСТЬ ТАЛАНТ. к СЧАСТЬЮ, ИХ НЕ ТАК УЖ МНОГО, НО Я НЕ  ПОНИМАЮ,
КАК У НИХ ХВАТАЕТ НАХАЛЬСТВА ПРОДОЛЖАТЬ ПОСЛЕ ВСЕХ СВОИХ ПРОВАЛОВ!
     рк. кАК ТЫ ПРИСПОСОБИЛСЯ К РОЛИ ОТЦА?
     мд.  я ЛЮБЛЮ ВОЗИТЬСЯ С ДЕТЬМИ, И МНЕ ВСЕГДА БЫЛО БЕЗРАЗЛИЧНО, МОИ  ЭТО
ДЕТИ ИЛИ НЕТ. вСЕ ЗАВИСИТ ОТ САМИХ ДЕТЕЙ.
     рк. кАК РОДИЛАСЬ ИДЕЯ 'THEIR SATANIC MAJESTIES REQUEST'?
     мд. нАМ  ТАК НАДОЕЛО  ТО,  ЧЕМ  МЫ ЗАНИМАЛИСЬ  УЖЕ МНОГО  ЛЕТ,  ЧТО  НЕ
ХОТЕЛОСЬ ИДТИ В СТУДИЮ И ДЕЛАТЬ ОЧЕРЕДНОЙ  ФАКОВАННЫЙ РОК-Н-РОЛЛЬНЫЙ АЛЬБОМ.
пОЭТОМУ МЫ  И ЗАПИСАЛИ ТАКУЮ МУЗЫКУ. у  НАС НЕ ИМЕЛОСЬ  ЗАРАНЕЕ  НАПИСАННОГО
МАТЕРИАЛА.  вСЕ,   ЧТО  ТРЕБОВАЛОСЬ,  ЭТО  НАЧАТЬ  РИФФ,  А  ОСТАЛЬНЫЕ   ЕГО
ПОДХВАТЫВАЛИ.  пРИ  СУЩЕСТВОВАВШИХ   УСЛОВИЯХ  НЕУДИВИТЕЛЬНО,  ЧТО  КОНЕЧНЫЙ
РЕЗУЛЬТАТ ПОЛУЧИЛСЯ ИМЕННО ТАКИМ; У НАС БЫЛО СТОЛЬКО НЕПРИЯТНОСТЕЙ!
     рк. у НЕГО ОЧЕНЬ КИСЛОТНОЕ ЗВУЧАНИЕ.
     мд. в ТЕ ВРЕМЕНА ВСЕ ТАК И БЫЛО.
     рк. кАКОЕ ВЛИЯНИЕ КИСЛОТА (LSD) ОКАЗАЛА НА ТВОЮ ЛИЧНОСТЬ?
     мд. (СМЕЕТСЯ) оНА СВЕЛА МЕНЯ С УМА. нЕТ, Я ШУЧУ.
     рк.  нУ,  ТЫ  ЖЕ ПОНИМАЕШЬ, НЕКОТОРЫЕ,  КАК эРИК бЕРДОН, ОТПРАВИЛИСЬ  В
ПУТЕШЕСТВИЕ И...
     мд.  ...И НЕ  ВЕРНУЛИСЬ. мЫ ВЕРНУЛИСЬ В 1968 ГОДУ. LSD НЕ ПОВРЕДИЛО МОЮ
ПСИХИКУ. а ВООБЩЕ-ТО, МНЕ ДАЖЕ СЕЙЧАС НЕ СТОИЛО БЫ ПРИЗНАВАТЬСЯ В ТОМ, ЧТО Я
ЕГО УПОТРЕБЛЯЛ, ПРАВДА, ТОГДА ОН ЕЩЕ НЕ  БЫЛ НЕЗАКОННЫМ... ВПРОЧЕМ, ТАК  ВСЕ
ГОВОРЯТ.
     рк. иЗ ВСЕХ  СИНГЛОВ  сТОУНЗ  'We Love  You'  ОКАЗАЛСЯ  ОДНИМ ИЗ  САМЫХ
НЕУДАЧНЫХ, И ВСЕ ЖЕ ОН  БЫЛ  ВЫПУЩЕН, КОГДА ВАМ,  ПОЖАЛУЙ, БОЛЬШЕ ВСЕГО БЫЛА
НУЖНА ПОДДЕРЖКА ПУБЛИКИ.
     мд.  о ДА,  ЭТО БЫЛО  УЖАСНО. вЕРНО, ОН  РАСКУПАЛСЯ НЕВАЖНО, НО НИКОГДА
НЕЛЬЗЯ СКАЗАТЬ ЗАРАНЕЕ... НЕКОТОРЫЕ ДИСКИ РАСКУПАЮТСЯ, НЕКОТОРЫЕ НЕТ.
     рк. эТО ОБМАНУЛО ТВОИ ОЖИДАНИЯ?
     мд.  я  БЫЛ СЛИШКОМ  ОБДОЛБАН,  ЧТОБЫ СЛЕДИТЬ ЗА ЭТИМ... МНЕ  БЫЛО  ВСЕ
РАВНО.
     рк.  о ТВОЕЙ РОЛИ  В  ФИЛЬМЕ  "Performance".  пОЧЕМУ  ТЫ  НЕ  ПРОДОЛЖИЛ
КИНОКАРЬЕРУ?
     мд. кАК ФИЛЬМ, "Performance"  НЕ БЫЛ УДАЧНЫМ, И Я ТОЖЕ  НЕ  БЫЛ ДОВОЛЕН
ИМ. оН ОКАЗАЛ  ОЧЕНЬ СТРАННЫЙ  ЭФФЕКТ  НА ЛЮДЕЙ КИНО, НИКТО НЕ  МОГ  ПОНЯТЬ,
ХОРОШ  ОН ИЛИ  ПЛОХ,  А  Я  УЖ  ТЕМ  БОЛЕЕ.  мНЕ ОН  ПОКАЗАЛСЯ  НА  РЕДКОСТЬ
ОБЫКНОВЕННЫМ ФИЛЬМОМ. и ХОТЯ  ОН НЕ ТАК УЖ ПЛОХ, В  КИНОПРОМЫШЛЕННОСТИ ОН НЕ
ВЫЗВАЛ  НИКАКИХ  ЭМОЦИЙ,  КРОМЕ  НЕНАВИСТИ (СМЕЕТСЯ). вОЗМОЖНО, ПОЭТОМУ  МНЕ
БОЛЬШЕ НЕ ДАЮТ РОЛЕЙ.
     рк. тЫ БЫЛ УДОВЛЕТВОРЕН СВОЕЙ ИГРОЙ В НЕМ?
     мд.  дА...  ЕСЛИ УЧЕСТЬ,  ЧТО  ЭТО  БЫЛА  МОЯ ПЕРВАЯ  РОЛЬ,  ПОЛУЧИЛОСЬ
НЕПЛОХО.
     рк. сКОЛЬКО  В ГЕРОЕ ФИЛЬМА  БЫЛО ОТ  ТЕБЯ, И СКОЛЬКО  ОТ  СЦЕНАРИСТА И
РЕЖИССЕРА?
     мд. оТ МЕНЯ В НЕМ  НЕ  БЫЛО НИЧЕГО. эТО  БЫЛ СОВМЕСТНЫЙ ПРОДУКТ, МОЙ  И
РЕЖИССЕРА. оН  ПРЕДЛАГАЛ ДЕЛАТЬ  ТО-ТО  И ТО-ТО, А Я  ЭТО ИЛИ ДЕЛАЛ, ИЛИ  НЕ
ДЕЛАЛ.  чТО БЫ НИ ГОВОРИЛИ, Я ИГРАЛ НЕ СЕБЯ  (СМЕЕТСЯ), ХОТЯ  ВСЕ  ПОЧЕМУ-ТО
ДУМАЮТ ОБРАТНОЕ. вПРОЧЕМ,  В ЭТОМ И ЗАКЛЮЧАЕТСЯ ИСКУССТВО  АКТЕРА: ЗАСТАВИТЬ
ЛЮДЕЙ ПОВЕРИТЬ В ТО, ЧТО ЭТО ТЫ.
     рк. нАДО ПРИЗНАТЬ,  ЧТО  ФИЛЬМ ПРОИЗВЕЛ ОПРЕДЕЛЕННЫЙ ЭФФЕКТ.  а ЕСЛИ  К
НЕМУ  ДОБАВИТЬ ЕЩЕ И  'Jumpin` Jack Flash', ТО МОЖНО СКАЗАТЬ, ЧТО ТЫ ОКРУЖИЛ
СЕБЯ ПОЧТИ САТАНИНСКОЙ АУРОЙ.
     мд. дА, ТАК ОНО И БЫЛО. иГРА  В ОККУЛЬТИЗМ.  нЕКОТОРЫЕ ДО СИХ ПОР В НЕЕ
ИГРАЮТ. мНЕ ИНТЕРЕСЕН ОККУЛЬТИЗМ, НО ВСЕ ЭТИ ДЕЛА БЫЛИ СПЛОШНЫМ ДУРАЧЕСТВОМ.
тЕМ  НЕ МЕНЕЕ, ЧЕРЕЗ ЭТОТ  ФИЛЬМ Я  ПРОИЗВЕЛ НА  НЕКОТОРЫХ ЛЮДЕЙ НЕВЕРОЯТНОЕ
ВПЕЧАТЛЕНИЕ,  ПРИЧЕМ НЕ ТОЛЬКО НА ЗРИТЕЛЕЙ. кОГДА ФИЛЬМ ЕЩЕ ТОЛЬКО СНИМАЛСЯ,
НЕКОТОРЫЕ ЧЛЕНЫ СъЕМОЧНОЙ  ГРУППЫ ДУМАЛИ: "бОЖЕ, ЭТОГО ПАРНЯ НЕЛЬЗЯ СНИМАТЬ,
ОН... ОН НАРКОМАН, САТАНИСТ!"
     рк. еСЛИ БЫ ПРЕДСТАВИЛАСЬ ВОЗМОЖНОСТЬ, ТЫ БЫ СНЯЛСЯ ОПЯТЬ?
     мд. дА, МНЕ ПОНРАВИЛОСЬ СНИМАТЬСЯ,  НО Я НЕ ХОЧУ ДЕЛАТЬ ФИЛЬМЫ, КОТОРЫХ
ОТ  МЕНЯ ЖДУТ.  я НЕ ХОЧУ ИГРАТЬ  РОК-Н-РОЛЛЬНЫХ  ПЕВЦОВ.  кИНО -- ЭТО ОЧЕНЬ
КРОВОСМЕСИТЕЛЬНЫЙ БИЗНЕС.  в  ГОД ВЫХОДИТ  КРАЙНЕ  МАЛО  ХОРОШИХ  ФИЛЬМОВ НА
АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ,  ПРИМЕРНО 3-4, А ПОСКОЛЬКУ Я НЕ УМЕЮ ТОЛКОМ ОБъЯСНЯТЬСЯ НА
ДРУГИХ ЯЗЫКАХ, МНЕ НЕ СТОИТ  И  ПРОБОВАТЬ СНИМАТЬСЯ  У РЕЖИССЕРОВ ИЗ  ДРУГИХ
СТРАН. мНЕ  ПРЕДЛАГАЛИ РОЛИ,  НО  МНЕ НЕ ПОНРАВИЛИСЬ СЦЕНАРИИ, ВОТ  ПОЧЕМУ Я
БОЛЬШЕ НЕ СНИМАЮСЬ.
     рк.  у  ВЕЛИКОГО  МНОЖЕСТВА  ИСПОЛНИТЕЛЕЙ,  НАЧИНАВШИХ  ОДНОВРЕМЕННО  С
рОЛЛИНГ сТОУНЗ, И У ЕЩЕ  БОЛЬШЕГО КОЛИЧЕСТВА  ПОЯВИВШИХСЯ ПОЗЖЕ, НЕ ОСТАЛОСЬ
НИЧЕГО,  КРОМЕ СЛАВНОГО  ПРОШЛОГО  И ТУМАННОГО  БУДУЩЕГО.  пЕРЕД  НИМИ СТОИТ
ВЫБОР: КАНУТЬ В ЗАБЫТЬЕ ИЛИ ПРИСОЕДИНИТЬСЯ К ШОУ "вОЗРОЖДЕНИЕ рОКА".
     мд. цЕЛУЮ ВЕЧНОСТЬ ДЕРЖАТЬСЯ НАВЕРХУ НЕВОЗМОЖНО. еДИНСТВЕННОЕ, ЧТО МЕНЯ
БЕСПОКОИТ -- ЭТО ТО, ЧТО МЕНЯ СЧИТАЮТ ЧУТЬ  ЛИ НЕ кРЕСТНЫМ оТЦОМ пОП-мУЗЫКИ,
ТАК ЖЕ, КАК К  дЖЕЙМСУ бРАУНУ ОТНОСЯТСЯ КАК К  кРЕСТНОМУ оТЦУ сОУЛА, ИЛИ КАК
ОН ТАМ СЕБЯ НАЗЫВАЕТ  НА ЭТОЙ  НЕДЕЛЕ? в КОНЦЕ КОНЦОВ,  Я ВСЕГО НА  ТРИ ГОДА
СТАРШЕ дЭВИДА бОУИ. иЛИ НА ДВА?
     я НА ЗНАЮ, ПОЧЕМУ МЫ  ПРОДОЛЖАЕМ ИГРАТЬ  ДО СИХ ПОР. дУМАЮ, ПОТОМУ, ЧТО
ДО СИХ  ПОР ПОЛЬЗУЕМСЯ УСПЕХОМ? нО ЭТО ТРЕБУЕТ ОТВЕТА НА  ДРУГОЙ  ВОПРОС:  А
ПОЧЕМУ МЫ ПОЛЬЗУЕМСЯ УСПЕХОМ? нАВЕРНОЕ, В НАС ЧТО-ТО ЕСТЬ.
     рк. сУЩЕСТВУЕТ ТЕОРИЯ,  ОСОБЕННО РАСПРОСТРАНЕННАЯ В аМЕРИКЕ,  ЧТО ТАКИЕ
АРТИСТЫ, КАК рОЛЛИНГ сТОУНЗ, ЧЕРЕСЧУР РАЗБОГАТЕЛИ ДЛЯ РОК-Н-РОЛЛА, И ЧТО ОНИ
ИГРАЮТ  МУЗЫКУ  СУГУБО  РЕТРОСПЕКТИВНОГО  ПЛАНА.  пО ЭТОЙ ТЕОРИИ, РОК-МУЗЫКА
ДОЛЖНА ВЕРНУТЬСЯ К  СВОЕЙ ПЕРВОНАЧАЛЬНОЙ АУДИТОРИИ -- К ТИНЕЙДЖЕРАМ В ВЫСШИЕ
ШКОЛЫ.
     мд. дЕРЬМО. тЫ ДОСТАТОЧНО  ДАВНО СО МНОЙ ЗНАКОМ И ЗНАЕШЬ МОЕ ОТНОШЕНИЕ;
ОНО АБСОЛЮТНО АНТИИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЕ И АНТИРЕТРОСПЕКТИВНОЕ. я ПРОСТО ВЫХОЖУ ИЗ
СЕБЯ, КОГДА СЛЫШУ ПОДОБНЫЕ  РАЗГОВОРЫ, ПОТОМУ ЧТО Я  НЕ ЛЮБЛЮ  НОСТАЛЬГИЮ. я
ДАЖЕ РОК-Н-РОЛЛ НЕ ЛЮБЛЮ.
     рк. нО, мИК, это всего лишь рок-н-ролл!
     мд. я  НЕ ВЫНОШУ ОРИГИНАЛЬНЫЙ  РОК-Н-РОЛЛ. я НИКОГДА НЕ  СЛУШАЮ  эЛВИСА
пРЕСЛИ, чАКА бЕРРИ,  кАРЛА пЕРКИНСА И ТОМУ  ПОДОБНУЮ ПУБЛИКУ.  я  НЕ МОГУ ИХ
СЛУШАТЬ. лЕТ 15 НАЗАД  Я ИХ  ЛЮБИЛ И, СПАСИБО, ХВАТИТ  С МЕНЯ! у МЕНЯ НЕТ ИХ
ДИСКОВ, Я ИХ НЕ СЛУШАЮ И, ЧЕСТНО ГОВОРЯ, НЕ ХОЧУ СЛУШАТЬ.
     рк. нО, мИК, РАНЬШЕ  сТОУНЗ  СВОИМИ КОРНЯМИ  ГЛУБОКО  УХОДИЛИ  В ЧЕРНУЮ
МУЗЫКУ.
     мд. дА, НО НЕ  ТОЛЬКО В НЕЕ... НЕТ,  НАМ НРАВИЛИСЬ И  КАНТРИ,  И  БЕЛЫЙ
РОК-Н-РОЛЛ.
     рк.  тАК ЧТО БЫ ТЫ ХОТЕЛ ОТВЕТИТЬ  ЛЮДЯМ, КОТОРЫЕ УТВЕРЖДАЮТ, ЧТО УСПЕХ
ВЕДЕТ МУЗЫКАНТОВ К ТОМУ,  ЧТО  ОНИ СТАНОВЯТСЯ ИЛИ СЛИШКОМ БОГАТЫМИ ДЛЯ РОКА,
ИЛИ СЛИШКОМ ОБДОЛБАННЫМИ ДЛЯ РОЛЛА?
     мд. вО-ПЕРВЫХ, ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ ДЕЛАТЬ МУЗЫКУ, БОЛЬШИХ ДЕНЕГ НЕ НУЖНО, А
ВО-ВТОРЫХ,  РАЗБОГАТЕТЬ,  СИЛЬНО   РАЗБОГАТЕТЬ  --  ЭТО  НЕОТъЕМЛЕМАЯ  ЧАСТЬ
РОК-Н-РОЛЛЬНОЙ МЕЧТЫ. я БЫ НЕ СМОГ ТАК РАЗБОГАТЕТЬ НИКАКИМ  ДРУГИМ СПОСОБОМ,
РАЗВЕ ЧТО ГРАБЯ БАНКИ. бЫСТРО РАЗБОГАТЕТЬ -- ЭТО ЧАСТЬ РОК-Н-РОЛЛЬНОЙ МЕЧТЫ.
дЛЯ  БОЛЬШИНСТВА ОНА  ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В СЛЕДУЮЩЕМ: ЕЗДИТЬ В РОСКОШНОМ  ЛИМУЗИНЕ,
ИМЕТЬ ВСЕХ БАБ И БЫТЬ В СОСТОЯНИИ ЗА ВСЕ ЗАПЛАТИТЬ. тАК БЫЛО, ТАК ЕСТЬ И ТАК
БУДЕТ ВСЕГДА. тЕ, КТО ОТРИЦАЮТ  ЭТО, ПОРЯТ  ЧУШЬ.  кОНЕЧНО,  В 1968 ГОДУ ВСЕ
ПРОТЕСТОВАЛИ ПРОТИВ БОГАТЫХ РОК-ЗВЕЗД; БЫТЬ БОГАТЫМ СЧИТАЛОСЬ "НЕ КРУТО". нО
ТОГДА Я НЕ БЫЛ БОГАТЫМ. я ХОРОШО ПОМНЮ НАШИ  ЕВРОПЕЙСКИЕ ГАСТРОЛИ ТЕХ ЛЕТ: Я
ЗНАЛ, ЧТО  ПО  ОКОНЧАНИИ МЫ  ПОЛУЧИМ ПО  1000  ФУНТОВ, А  НА  САМОМ ДЕЛЕ  МЫ
ПОЛУЧАЛИ НАМНОГО МЕНЬШЕ. я ДУМАЮ, ЧТО Я ДОЛЖЕН КОЕ-ЧТО ОБъЯСНИТЬ.
     рк. пОЖАЛУЙСТА.
     мд. мНОГИЕ  СЧИТАЮТ, ЧТО ЕСЛИ УЖ  РАЗБОГАТЕТЬ, ТАК УЖ ПОБЫСТРЕЕ. еСЛИ В
ЭТОМ ГОДУ  ОНИ МОГУТ СДЕЛАТЬ ПОЛНЫЙ СБОР В мЭДИСОН  сКВЕР гАРДЕН, ТО ПРОДАЮТ
БИЛЕТЫ ПО МАКСИМАЛЬНОЙ ЦЕНЕ, ПОТОМУ ЧТО, МОЖЕТ БЫТЬ, ЧЕРЕЗ ГОД ИМ ЭТО УЖЕ НЕ
УДАСТСЯ. тАК  ПОСТУПАЮТ  ОЧЕНЬ МНОГИЕ. я ЖЕ  ИГРАЮ  КОНЦЕРТЫ ЗА СРАВНИТЕЛЬНО
НЕБОЛЬШИЕ ДЕНЬГИ... МНЕ НРАВИТСЯ ВЫСТУПАТЬ.  еСЛИ  БЫ Я ВЫСТУПАЛ ТОЛЬКО РАДИ
ДЕНЕГ, Я БЫ НЕ ПЕЛ С рОЛЛИНГ  сТОУНЗ. я  МОГ БЫ ОДИН ВЫСТУПАТЬ В иМПАЙР пУЛ,
уЭМБЛИ, ИЛИ В мЭДИСОН сКВЕР гАРДЕН, ПРОДАТЬ ВСЕ БИЛЕТЫ ПО ДОЛЛАРУ ЗА МЕСТО И
ВСЕ-ТАКИ ЗАРАБОТАТЬ НА ЭТОМ. нО ЕСЛИ БЫ Я ЗАХОТЕЛ МАКСИМАЛЬНО РАЗБОГАТЕТЬ, Я
БЫ СТАЛ  ПЕТЬ В лАС-вЕГАСЕ КАК СОЛЬНЫЙ АРТИСТ. к  НЕСЧАСТЬЮ, ЧЕМ ДАЛЬШЕ, ТЕМ
ДОРОЖЕ ОБХОДЯТСЯ ГАСТРОЛИ. я НЕ ЛЮБЛЮ ПОДНИМАТЬ ЦЕНЫ НА БИЛЕТЫ,  НО КОГДА  Я
ДУМАЮ О ТОМ, ВО ЧТО НАМ ОБХОДЯТСЯ ГАСТРОЛИ ПО аМЕРИКЕ, Я СОДРОГАЮСЬ.
     рк. я ХОЧУ СПРОСИТЬ,  КАК  ПО-ТВОЕМУ, рОЛЛИНГ сТОУНЗ НИКОГДА НЕ  ТЕРЯЛИ
СВОЮ ЦЕЛОСТНОСТЬ?
     мд. дУМАЮ, ЧТО  НЕТ, ХОТЯ МНОГИЕ  СЧИТАЮТ  ИНАЧЕ.  нО  МЫ  ПРОШЛИ ЧЕРЕЗ
МНОЖЕСТВО РАЗНЫХ СЛОЖНЫХ  МУЗЫКАЛЬНЫХ  ПЕРИОДОВ. нАПРИМЕР, КОГДА  МЫ  НАЧАЛИ
ИГРАТЬ  СВОИ ПЕСНИ, К НАМ  ПОСЛЕ  КОНЦЕРТОВ ПОДХОДИЛИ ЛЮДИ И ОСКОРБЛЯЛИ НАС,
НАЗЫВАЯ НАШИ КОМПОЗИЦИИ  ДЕРЬМОМ, А ИХ  ИСПОЛНЕНИЕ СВЯТОТАТСТВОМ. вПРОЧЕМ, В
ОТЛИЧИЕ ОТ  ДРУГИХ ГРУПП, МЫ ПОТЕРЯЛИ  ИЗ-ЗА ЭТОГО  НЕ ТАК УЖ МНОГО ФАНОВ. я
ДУМАЮ, БОЛЬШИНСТВО ВСЕ-ТАКИ ОСТАЛОСЬ С НАМИ, НО ДО СИХ ПОР ВСТРЕЧАЮТСЯ ЛЮДИ,
ГОВОРЯЩИЕ, ЧТО рОЛЛИНГ сТОУНЗ ЧЕГО-ТО СТОИЛИ ЛИШЬ ТОГДА, КОГДА ИГРАЛИ НОМЕРА
чАКА бЕРРИ, дЖИММИ  рИДА И  бО дИДДЛИ. пОСЛЕ ТРЕТЬЕГО АЛЬБОМА ОНИ НАС БОЛЬШЕ
ЗНАТЬ НЕ ХОТЕЛИ.
     рк. кТО ИЗ ВАС КАКИЕ ПЕСНИ НАПИСАЛ?
     мд.  в  ТЕ ВРЕМЕНА  Я  ПИСАЛ  ПОЧТИ ВСЕ  ТЕКСТЫ,  ХОТЯ ДО  'BETWEEN THE
BUTTONS'  кИТС ТОЖЕ ЧАСТО  ПИСАЛ  СЛОВА. пОТОМ  Я НАЧАЛ  ИНОГДА  СОЧИНЯТЬ  И
МУЗЫКУ. нО БОЛЬШИНСТВО ЛЮБИТ СУДАЧИТЬ О ТОМ, ЧТО, МОЛ, Я НАПИСАЛ ЭТО, А кИТС
ТО... Я НЕ  ЗНАЮ, ОТКУДА БЕРУТСЯ ВСЕ ЭТИ УЖАСНЫЕ СЛУХИ... я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НЕ
ЗНАЮ.  я ВПОЛНЕ  УВЕРЕН В  ТОМ, ЧТО  КТО-ТО СИДИТ И  ЦЕЛЫЕ ДНИ  НАПРОЛЕТ  ИХ
СПЕЦИАЛЬНО СОЧИНЯЕТ!  я НЕНАВИЖУ  ЭТИ СЛУХИ О  НАС, КОТОРЫЕ ПОСТОЯННО  МОЖНО
УСЛЫШАТЬ  ИЛИ ДАЖЕ ПРОЧИТАТЬ,  ВРОДЕ ТОГО, ЧТО  Я,  МОЛ,  НАПИСАЛ  ПОСЛЕДНИЙ
СИНГЛ,  А  кИТС  СДЕЛАЛ  АРАНЖИРОВКУ.  нЕТ,  КОНЕЧНО,  ЭТО НЕ ТАК. я НАОТРЕЗ
ОТКАЗЫВАЮСЬ РАЗБИРАТЬ, кто НАПИСАЛ что. кАКОЕ ЭТО ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ?!
     рк. сОГЛАСЕН ЛИ  ТЫ  С ТЕМ,  ЧТО  НАЧАЛО И СЕРЕДИНА  60-Х НЕ  БЫЛИ ЭРОЙ
АЛЬБОМА КАК ОТДЕЛЬНОГО ПРОДУКТА?
     мд.  дА,  И  МЫ  ПОНИМАЛИ  ЭТО.  хОТЯ НАС  СЧИТАЛИ "СИНГЛОВОЙ" ГРУППОЙ,
ОСОБЕННО ПОСЛЕ  'Satisfaction',  ЕЩЕ  ЗАДОЛГО  ДО  ЭТОГО МЫ  ОЧЕНЬ  СЕРЬЕЗНО
ОТНОСИЛИСЬ К АЛЬБОМАМ, ПОТОМУ ЧТО ОНИ ХОРОШО  РАСКУПАЛИСЬ. кОГДА МЫ ПРИЕХАЛИ
В  шТАТЫ, МЫ  СКОРО ПОНЯЛИ, ЧТО  РАДИОСТАНЦИИ ПЕРЕДАЮТ МНОГО НОМЕРОВ С НАШИХ
АЛЬБОМОВ,  И  ЧТО  АЛЬБОМ  ТАМ ПРОТИВОПОСТАВЛЕН СИНГЛУ. нЕКОТОРОЕ  ВРЕМЯ  МЫ
ОТНОСИЛИСЬ К  СИНГЛАМ ПРЕНЕБРЕЖИТЕЛЬНО, ПОТОМУ ЧТО ТЕ, КТО СОСРЕДОТОЧИВАЕТСЯ
НА ПРОИЗВОДСТВЕ  ХИТ-СИНГЛОВ,  ПРОСТО ФИЗИЧЕСКИ  НЕ МОГЛИ ВЫПУСКАТЬ В ГОД ПО
4-5 СИНГЛОВ ПЛЮС 2 ХОРОШИХ  АЛЬБОМА. пОЭТОМУ ОНИ СОБИРАЛИ ВСЕ 5 СИНГЛОВ ПЛЮС
ИХ ВТОРЫЕ СТОРОНЫ И ДЕЛАЛИ ИЗ  НИХ АЛЬБОМ. иЛИ ЖЕ В АЛЬБОМ ВХОДИЛ ИХ КРУПНЫЙ
ХИТ-С