стрирует проблему. Пьеса написана по мотивам известной трагедии Уильяма Шекспира. Диалог Ромео и Джульетты был вложен в уста искусственных, виртуальных персонажей, которые не могут существовать и встречаться нигде, кроме киберпространства. И это разделяет их и заставляет страдать сильнее, чем принадлежность к семьям Монтекки и Капулетти. Встреча и диалог программно сгенерированных любовников происходит в пространстве телефонной связи, и услышать их можно только набрав соответствующий телефонный номер. Это трагедия новой виртуальности, когда есть любовь и влечение, но нет тела. Как я уже написал выше, премьера "Ромео и Джульетта говорят по телефону" состоялась в апреле 2001 года в московской городской телефонной сети. Ничего сложного в этом не было. Мой товарищ и в данной ситуации ассистент Андрей Иванов совершил звонок на мой городской номер, во время которого в телефонной линии была воспроизведена изготовленная на компьютере запись диалога "виртуальных Ромео и Джульетты". Таким образом эта пьеса продолжительностью в семь с половиной минут впервые попала в киберпространство. Кибер-Ромео повстречался с кибер-Джульеттой. Звонок был автоматически записан на автоответчик (микрокассета автоответчика здесь выступает в роли носителя художественного произведения). И теперь, чтобы снова выпустить в свет "Ромео и Джульетта говорят по телефону", я беру свой автоответчик, ставлю кассету с записью и подключаю к линии. Потом пишу на билетиках номер и приглашаю всех желающих звонить и слушать. Ромео Алло, алло, Джульетта, Алло! О, как я глуп! С ней говорят другие. Две самых ярких звездочки, спеша По делу с неба отлучиться, просят Ее глаза покамест посверкать. Ах, если бы глаза ее на деле Переместились на небесный свод! При их сияньи птицы бы запели, Принявши ночь за солнечный восход. Стоит одна, прижав ладонь к щеке. О чем она задумалась украдкой? О, быть бы на ее руке перчаткой, Перчаткой на руке, которой нет! Джульетта О, горе мне!.. Ромео Проговорила что-то. Светлый ангел, В пространстве телефона надо мной Ты реешь, как крылатый вестник неба Над головами пораженных толп, Которые рассматривают снизу, как он над ними по небу плывет. Джульетта Ромео, как мне жаль, что ты лишь цифра! Отвергни код и сущность измени, Стань плотью и меня женою сделай, Чтобы и мне искусственной не быть... Ромео Прислушиваться дальше иль ответить? Джульетта ...Проклятье цифры надо мною реет. Ты был бы ты, когда б не виртуальность! Что виртуальность? Разве так зовут Лицо и плечи, ноги, грудь и руки? Неужто нет и версии другой? Что значит цифра? Роза пахнет розой, Пока не оцифрована она. Ромео из костей и мяса был бы Тем верхом совершенств, каким он был задуман. Верни создателям свой код, Ромео, И всю меня бери тогда взамен. Ромео О, по рукам! Джульетта Кто это проникает В мои мечты заветные? Ромео Не смею Назваться номером серийным... Его Благодаря тебе я ненавижу... Джульетта Десятка слов не сказано у нас, А как уже знаком мне этот голос! Ведь ты Ромео? Созданный программой? Ромео Не вспоминай об этом! Говори другое... Джульетта Как ты сюда пробрался? Для чего? В пространствах телефона для тебя нет места! Ромео Меня перенесла сюда любовь, Ее не остановить заслонам. В нужде она решается на все. И потому -- что мне ограниченья? Джульетта Они тебя услышат и убьют. Ромео Твой голос мне опаснее кинжалов, Скажи еще два слова ласки -- И это будет мне от них кольчугой. Джульетта Я верю, верю! Как ты мне ни мил, Мне страшно, как мы скоро сговорились. Все слишком второпях и сгоряча, Как блеск зарниц, который потухает, Едва сказать успеешь "блеск зарниц". Спокойной ночи! Эта почка счастья Готова к цвету в следующий раз. Спокойной ночи! Я тебе желаю Такого же пленительного сна, Как светлый мир, которым я полна. Сто тысяч раз прощай. Ромео Сто тысяч раз Вздохну с тоской вдали от милых глаз! Джульетта Ромео, где ты? Дудочку бы мне, Чтоб эту птичку приманить обратно! Но я в неволе, цифра непреклонна, А то б я оглушила телефон Немолчным повтореньем этих слов: Ромео, где ты? Где же ты, Ромео? Ромео Моя душа зовет меня опять. На линии прекрасны голоса влюбленных! Джульетта Ромео! Ромео Милая! Джульетта Уже конец. Пора тебе исчезнуть. А как, скажи, расстаться мне с тобой? Ты, как ручная птичка программиста, Прикованная ниткою к руке. Ей то дают взлететь на весь подвесок, То тащат вниз на шелковом шнурке. Вот так и мы с тобой. Ромео Я был бы счастлив Быть этой птицей... Джульетта В каком часу Тебя услышу снова? Ромео Время -- бесконечность. Там, где мы живем, Секунды иллюзорны, и часы ничтожны. Пока мы виртуальны, время Не значит ничего, моя Джульетта... Джульетта Прощай, мой друг! Ромео Прощай, моя любовь... Джульетта Прощай... Ромео Прощай... Голоса бесплотных кибер-любовников были сгенерированы простейшей программой искусственной речи "Speaking Mouse" образца 1996-го года, этого требовала концепция проекта. Мои Ромео и Джульетта страдают от того, что они оцифрованы, отсутствие тел приводит их в отчаяние. Одной возможности общаться виртуально недостаточно для их любви. Я не знаю, известно ли о моей "телекоммуникационной пьесе" живой, из крови и плоти девушке, взявшей себе никнейм Digital Lolita. Ведь герои пьесы и есть те самые "файлы в Сети", стать одним из которых она стремится. Я был бы доволен, если размышления над "Ромео и Джульетта говорят по телефону" приведут кого-либо к более глубокому пониманию роли своего тела, какое оно ни есть -- небезупречное, стареющее, требующее постоянной опеки. Это невозможно заменить килобайтами, это тело необходимо для подлинной жизни в этом мире. Простая мысль, верно? P.S. А что, кстати, можно сказать об авторстве и авторских правах на "телефонную пьесу"? Не такой простой вопрос! Хотя можно и не морочить себе голову: первоначальный автор текста -- Уильям Шекспир, перевод с английского -- Борис Пастернак, пересказ или переработка "для постановки в киберпространстве" -- Сергей Тетерин. "Их тела -- это все, что у них есть" Как выяснилось довольно скоро, телефонная пьеса "Ромео и Джульетта говорят по телефону" была "чересчур зашифрованным" культурным посланием. Я обнаружил, что мало кто хочет вникать в суть обозначенной проблемы, слишком непривычной оказалась предложенная призма восприятия. (К тому же слушать голоса роботов в трубке на протяжении семи минут многим кажется весьма утомительным делом). Возможно поэтому весной 2001 я взялся за жанр "телекоммуникационных проповедей", решив сказать "то же самое", но прямиком и "в лоб". Что может подойти лучше, чем проповедь, чтобы донести новую идею духовного толка? Мне надоело выражаться намеками, захотелось прибить к дверям что-нибудь доходчивое -- как Мартин Лютер прибил свои тезисы на входе в церковь. О самой первой своей "проповеди", посвященной Телекоммуникационному Раю, я расскажу чуть позже, а здесь я приведу полностью текст второй, которую я без лишних раздумий назвал "Их тела -- это все, что у них есть". Киберпространство. Именно здесь живут и работают медиа-художники, в этих полях расцветают цветы их искусства. Сюда подключаются с помощью модемов и выделенных линий, уносятся мыслью и воображением, забывая о телах, скрюченных перед мониторами. А случается, сюда полностью бегут от реальной жизни и находят долгожданный приют. Верно, братья. По ту сторону экрана вы всегда найдете чудо и утешение. За последние сто с небольшим лет сменились целые поколения беглецов. А сколько, вы думаете, существует киберпространство? С 1992 года, после явления миру World Wide Web? Подумайте сами: сети Usenet появились раньше, чем WWW. Увлечение телевизором появилось гораздо раньше, чем зависимость от компьютерных игр. А самое первое киберпространство смоделировал инженер Белл в 1876 году: "ТЕЛЕФОН (от теле... и греч. phone -- звук) -- электроакустический прибор для преобразования электрических колебаний в звуковые" (см. Энциклопедический словарь). Простое, но эффективное телекоммуникационное устройство, непрерывно и в огромных количествах производящее виртуальность. Самые первые удачные бегства в киберпространство совершались именно через телефонную трубку. В пространстве между двумя телефонами, в условном и над-естественном месте встречи двух абонентов впервые появилась виртуальная жизнь. Потому что мы хотим этого. И теперь там уверенно обосновались романтика, общение, бизнес, секс. А интернет открыл не просто более широкие двери -- настоящие Ворота для бегства. Сколько уже подключено -- 150, 200 миллионов? Сколько из них предпочитают чат вечеринке, а порнотраффик -- реальному сексуальному поведению? "Секс в любом случае гораздо упоительнее на экране, чем на простынях", -- заявлял Энди Уорхол. Огромное число молодых и не очень людей следуют этой идее гораздо больше, чем на пятнадцать минут в день. У них есть самые лучшие экраны для этой цели. Может быть, здесь есть катастрофа. А может, и нет. В конце концов, каждый решает сам, что ему делать со своим телом, со своим мозгом, с жизнью. Растворить себя в килобайтах (почти как у Майринка -- "расплавить труп") -- вполне законно, не возбраняется, почти нормально. Но иногда стоит выйти оффлайн и заглянуть на какую-нибудь большую party, где много света, сильного звука и живых тел, с мыслью: что есть у них и что у тебя. Они просто танцуют, у них нет ников и адресов IP. Во всяком случае, у большинства. Очень часто их тела -- это все, что у них есть. Это люди с другой планеты, присмотрись к ним. Возможно, они тебе понравятся. Возможно, некоторым из нас пора вернуться назад. Это будет удивительное приключение духа. Если мы сумеем хотя бы наполовину воплотить в реальности No1 свои умения и навыки обращения с виртуальными телами, мы моментально превратимся в магов, гуру, людей силы. Воистину так. Попытайтесь обновлять свои физические тела точно так же, как вы обновляете свои homepages. Разберитесь, где тут upload, а где download. Ведь вы понимаете гораздо более сложные вещи! Мистики всех времен утверждают: это возможно. Вернувшийся из виртуальности и не разорвавший с ней связи человек формирует новую третью реальность, в которой первые две сливаются и взаимодействуют. Такой человек живет в двух мирах одновременно, он видит двумя зрениями, он ежесекундно подключен к Телекоммуникациям. Он свободен от ненужных зависимостей. "Человек-на-линии" может общаться одновременно с реальными и виртуальными собеседниками и друзьями, он ходит по земле и живет в своем, реальном доме -- и в то же время всегда сопричастен своему электронному племени и живет в нем тоже. Оно дает ему силу и возможности, которые кажутся "неподключенным" фантастическими. У "человека-на-линии" два тела, и он использует их оба. Реально и виртуально. Его тела приносят ему удовольствие, а как иначе? Есть десятки доказательств, что мы все придем к этому состоянию. Одни раньше, другие позже, это неизбежно. Сначала нас заставят мода и соблазн, а позднее -- простое требование времени. Ведь все стрелки часов идут в одну сторону. В этой "телекоммуникационной проповеди" заложен мотив возвращения из виртуальности, но уже в другой, измененный мир. Мир, который я далее буду называть Третьей реальностью. Интересно, что сразу после написания этого текста, как будто по закону "сети совпадений", мне пришло письмо от Дани Васильева, известного "сетевого художника". И в нем я нашел фактически продолжение этой темы -- за подписью некоего Stuffdust. От: danja Кому: Тема: body check Дата: 23 мая 2001 г. 16:32 Наше тело: Во время ночного путешествия по Сети мы почти забываем, что оно у нас есть. Только если мы снова вылезаем и чувствуем, что глаза горят, голова отяжелела и спина скрючена, мы готовы покаяться и тащимся в фитнесс. Так все и происходит -- то забвение тела, то его культ. И когда мы продолжаем размышлять о том, как можно жить в согласии с этой вещью по имени "тело", кто-то давно думает об "избавлении от тела", кто-то модифицирует его и переделывает -- а кто-то (выбирай!) провозглашает "возврат к телу". То, о чем, как мы полагаем, мы знаем более чем достаточно (так как оно у нас есть), снова становится предметом дискуссии: наше тело. Уверенность в том, что мы по природе своей материальны, становится все менее непоколебимой, старое убеждение "из своей шкуры не выпрыгнешь" больше не может оставаться несомненной. Что такое вообще тело? Объем, покрытый примерно 1,7 квадратного метра кожи, весом в среднем 70 килограммов чего-то, состоящего по меньшей мере на 50 процентов из воды? Противоположность духа и души? Материализация генетического плана? Местонахождение наших ощущений? Или, как полагают юристы, объект права, понятие? Может ли наука разбирать его, измерять и классифицировать, как другие предметы? Или же ему соответствует только "цельное" понимание? Может быть, и нет никакого тела, а существуют лишь исторически и культурно обусловленные представления о нем? А следовательно, и биологическая действительность -- лишь продукт наших идей: не био- , а артефакт? Это, кажется, противоречит здравому смыслу и даже интуиции, однако все же звучит не так фантастически, если на примере половой принадлежности начать выяснять: что закладывается биологически, а что в процессе социализации. Что же, с другой стороны, получается из тела, если оно все чаще состоит из замененных частей или искусственных дополнений? То, что до недавнего времени должно было приниматься как нечто непреложное, неизменное, сегодня может во все большей мере предопределяться и изменяться. Возможности человеческих вмешательств растут -- от предродовой диагностики до ставшего уже реальным клонирования. В зависимости от ваших взглядов эти возможности кажутся опасными или захватывающими, но человечество неизбежно встает перед вопросом, должен ли человек, тот, какой он есть теперь, оставаться и дальше продуктом эволюции, или он может позволить себе усовершенствовать и ускорить этот процесс. Повседневное понимание тела ставится под вопрос также с совершенно другой стороны: что происходит, когда тело исчезает в киберпространстве? Ведет ли бестелесность виртуальных миров к тому, что мы станем биоманекенами или всего лишь церебральными придатками мировых потоков данных? Или техника виртуальной реальности уже возвращает нам тело посредством интерфейсов и портов, чувствительных к прикосновению или температуре? Результаты повседневных наблюдений в первую очередь противоречивы. В сфере производства в теле и в физическом труде как в решающем производственном факторе нуждаются все меньше, вместо этого все время появляются сенсационные способы его применения "в свободное время": для отпуска-приключения на пределе собственных возможностей, в экстремальных видах спорта, в бодибилдинге и фитнессе, с безграничной философией "что хочу, то и делаю", перемешанной с дальневосточными практиками аскетизма. Культура и общество не только дают определенные представления об идеальном теле, но и облекают его в физическую форму в своих институциях. Фабрика или монастырь, школа, больница или дом престарелых -- все эти учреждения предопределяют физический образ действий, модель поведения. В этом смысле тело является продуктом общественных отношений и социальных условий, одновременно будучи также их основой. Ведь все связи между индивидуумами и группами имеют физический аспект, не последний по своей значимости. С кем мы можем "снюхаться", кто признается "старшим по званию" и по отношению к кому мы чувствуем превосходство -- условия общественного взаимодействия также складываются на основе физических признаков. Вероятно, тайное послание эпохи звучит так: мы не просто обладаем нашим телом, мы создаем его для себя... (Stuffdust) "Третья реальность" Не так-то просто подступиться к этому вопросу. Чтобы дать понятие о том, что такое Третья реальность, нам неизбежно придется сначала поговорить об инициации, или посвящении, без которого невозможно начать жить "в новом формате". Многие исследователи шаманизма упоминают, что шаман часто бывает "призван" к своей профессии через тяжелую болезнь. Это может произойти как условие выздоровления: страдающий ужасным недугом (часто психическим) человек не может выздороветь, пока не согласится "шаманить". И когда он приступает к своим "шаманским обязанностям", болезнь оставляет его: Примитивный маг, знахарь или шаман прежде всего -- больной, который выздоровел, который добился успеха в исцелении самого себя. Когда будущий шаман или знахарь открывает свое призвание во время болезни или эпилептического припадка, его посвящение зачастую оказывается тождественным исцелению. (Мирча Элиаде, "Шаманизм") В других же случаях шаманы описывают свою инициацию как захватывающее приключение, в ходе которого духи увлекают душу и тело будущего шамана в необыкновенные и ужасающие миры, где "убивают" его, разделяют тело на части, совершают обряды и собирают заново. После этого шаман возвращается в человеческий мир и получает признание в своем племени. Можно ли, проводя параллели, признать "интернет-зависимость" (например) как нормальный этап вовлечения человека в кибершаманизм? Я не располагаю статистикой на этот счет, но с определенной долей уверенности могу утверждать -- да, целый ряд "мистических ощущений на линии" открывается только после того, как человек всерьез "переболеет киберпространством". Переболеет и выздоровеет! Вернется назад из виртуальности, сумеет выправить погнутую ночными коннектами шкалу ценностей. Научится заново ценить красоту и материальность настоящего мира, первой данной нам реальности. Свежесть листьев под дождем, запах мокрого асфальта летом, холод снега зимой. Все то, что только изображено в виртуальном мире. И как я уже говорил в "телекоммуникационной проповеди", для самых тонко чувствующих это не будет бегством от виртуальности и "отступлением назад" -- это будет не возврат, а переселение в новый мир, который я здесь обозначаю как Третью реальность. Эта новая реальность конструируется на пересечении двух других, которые нам хорошо известны: реальной и виртуальной. Это мир, в котором одинаково достоверны события "традиционной реальности" и виртуального мира. Попавший сюда человек считает одинаково важным сходить в магазин за продуктами и обновить файлы по FTP. А утром -- почистить зубы и получить электронную почту. И то, и другое -- простейшие жизненно необходимые действия. Условием пребывания в Третьей реальности является постоянная или почти постоянная "подключенность" человека. Строго говоря, настоящими жителями Третьей реальности можно назвать только "людей-на-линии" -- тех, кто непрерывно находится online. Это не очень сложно: достаточно иметь при себе включенный мобильный телефон. Если он вдобавок способен получать и отправлять электронную почту (через sms-гейты), человек приобретает статус постоянно подключенного к Сети, и это еще больше "проявляет" его в Третьей реальности. Пожалуй, слово "проявление" как нельзя к месту, когда мы говорим о появлении человека в Третьей реальности. Степени "проявления" могут быть различными, и это похоже на притчу о Чеширском Коте, который способен появляться и исчезать частями. Помните его улыбку, висящую в воздухе? Сознание "человека-на-линии" -- это и есть кибершаманическое сознание. У человека расширяется его чувство жизни, множество искусственных реальностей становятся значимыми. Меняется сам способ расшифровки жизненного кода: "человек-на-линии" быстро научается оценивать и понимать события Первого мира с учетом знаний, приобретенных в виртуальности. Приходится чувствовать и понимать значительно больше, чем раньше, "до подключения". Этим и отличаются "городские туны" -- они умеют чувствовать и тем или иным способом слышать больше, чем обычные люди, и использовать свое преимущество. "Возвращенное тело", особым образом "очищенное" от лишней информационной замусоренности, приобретает необыкновенную чуткость, оно начинает работать как индикатор множества внешних процессов, часто связанных со сложной техникой и высокими технологиями. Именно тело услышит неисправность компьютера или какой-то почти неуловимый аспект в его работе -- то, что ухо просто не в состоянии уловить. Потоки мыслей, намерений и информаций, которые носятся в городе, также могут быть "услышаны телом". В двигающейся толпе, людских потоках в метро тун ориентируется как в энергетических и информационных течениях, понимает их природу и умеет отыскать позитивные, которые могут что-то "подарить". Возможно, в основе этих изменений лежит просто особая точка зрения, которую усваивает "подключенный человек", продвигаясь вперед на пути личной эволюции. Его вдение мира меняется под воздействием телекоммуникационных средств, с которыми он постоянно взаимодействует. В какой-то мере они расширяют его нервную систему и повышают чувствительность. Понятие личного транслируется и распространяется на новые территории и пространства, и это дает непрерывные резонансы. Можно сравнить это с открытием "третьего глаза", который добавляет человеку еще одно, второе зрение, близкое к духовному. Поймите это правильно. Если это -- серия психологических феноменов, сопровождающих бытовую эксплуатацию современных средств связи, то мы сейчас говорим об их необычайных последствиях. телеконференция на CyberShamanism.Ru От: undefined source Тема: Re: Компьютер + интернет = окно в мир духов? Дата: 16 февраля 2001 г. 20:13 ... пребывая в киберпространстве, мы пребываем в нем лишь ментально. Вполне очевидно, что это намного выгоднее в энергетическом плане... Неимоверно долгое пребывание в сети и за компьютером определенно точно порождают ментального двойника в киберпространстве, который и оставляет свои следы и получает/воспринимает уже оставленные следы от ментальных двойников других людей... Отсюда и выходит, что компьютер (т.е. киберпространство) может стать окном в мир духов, потому что ментальный план куда ближе к духовным, нежели чистый физический план... Ведь если бы мы существовали без физического тела, сколько было бы решено проблем! 80-90% всех людей находятся под властью своего физического тела, а посему не имеют возможности переводить свой ментальный план в самые глубины... И именно киберпространство, как опора, как переходной пункт для ментального тела, может хорошо помочь в дальнейшем продвижении... Человек, чье сознание эволюционирует в результате активного взаимодействия с телекоммуникациями, приобретает взгляд на мир как на мультимодельный феномен. То есть в его представлении мир может быть одинаково правдиво описан не одним, а несколькими способами. (Помните идею интерактивного телевидения, где вы сами можете выбирать ведущую телекамеру и, следовательно, точку зрения?) Этот подход лежит в самой природе Третьей реальности, она сама имеет как минимум двойственный, то есть мультимодельный характер. Скажем, автор этой книги может быть представлен для своих друзей и знакомых в виде нескольких моделей: Реального человека, которого можно встретить на улице; "Виртуального персонажа" в Сети, за которым тянется огромный "шлейф" межличностных коммуникаций с аккаунта teterin@pisem.net; Абонента мобильной телефонной сети, комбинацию голосовых и эмоциональных компонент, с собственным опытом и стандартами коммуникации. Жизнь в Третьей реальности делает все эти и другие киберпространственные модели человека объективно реальными. Все они необходимы для адекватного понимания. Мультимодельное вдение мира распространяется на все явления и объекты, материальные и субъективные. Эта точка зрения более жизнеспособна, чем традиционная, при которой есть только "один вид белого" и "один вид черного". Умение "держать в голове" два-три различных описания одного и того же объекта или явления и при необходимости "переключаться" между ними -- это необходимость, продиктованная временем и новым форматом жизни. Подлинная истина многолика, настоящая реальность тоже. Киберпространство может выступить в качестве инструмента, освобождающего сознание человека от "социальной запрограммированности" вдения мира. И реклама, и пропаганда предлагают нам одноканальные модели, навязывая идею побеждающих точек зрения вместо сотрудничающих и дополняющих друг друга. Социум и традиционная "культурная машина" довольно жестко навязывают нам моно-модель восприятия по одной причине: с ней легче управлять человеком. Поэтому преодоление такой культурной обусловленности взгляда -- это абсолютно необходимое условие развития, личного освобождения и движения вперед. В Третьей реальности человек живет мультимодельным способом, он непрерывно переключает себя, как переключают каналы телевизора. Сама личность "человека-на-линии" приобретает многоканальный характер. (И это понятно: ведь ему приходится реагировать на многоканальную реальность). Кстати говоря, я бы предпочел развести в этой книге понятия "человек-на-линии" и "городской тун". Первый -- это тонко и интуитивно чувствующий человек, который в результате уникального жизненного опыта оказался в Третьей реальности. Безусловно, он испытывает кибершаманические состояния сознания и обладает вторым зрением. Однако в отличие от туна он не способен влиять активно на кибершаманические феномены. Городской тун -- это шаман в городской среде, его активное начало настолько сильно выражено, что мы смело можем называть его кибершаманом. Но все же городской тун -- это не кибершаман. Фокус в том, что кибершаманов, очевидно, в природе не существует -- в отличие от кибершаманизма. А городские туны встречаются не так редко, и мне известны конкретные примеры и имена. (Например, Джо Ромондо из Берлина, которого я упоминал выше). В современной Сети движение "подключенных людей" к элементарному, "прото-кибершаманизму" заметно невооруженным глазом. Это часто идентифицируется как игра, но эта игра становится необходимым этапом "вживания" в Третью реальность. Летом 2001 года я переслал в Телеконференцию Кибершаманизм фрагмент переписки Undefined Source и некоего 610: телеконференция на CyberShamanism.Ru От: Sergei Teterin Тема: форвард от undefined source Дата: 29 июля 2001 г. 21:35 undefined source: Делал пару дней назад апгрэйд компа и вот повесил свою "s3trio64V+" на стену над своей кроватью, так же как и старую звуковушку. (Правда, в звуковушку я воткнул два оборванных провода, ах, они так меланхолично свисают, это нужно видеть)... Блин, они (device'ы) чертовски пропитаны мною, моими мыслями, моим сознанием, моей печалью и моей радостью... Помню как еще в начале года, с каким самоотрешением отдавал свой "133пент", который неустанно трудился во имя максимального перформанса на 166Mhz, чтобы мне было как можно свободней дышать...О, Боже, как же все это глубоко... Три года я с ним вибрировал на его частоте, столько пережили и пере/до-осознали вместе... Каждый раз, когда я включаю компьютер, внутри меня что-то также включается. И это включение отдаленно напоминает мне переходы из одной среды в другую, например, когда просыпаешься... Этот мгновенный переход несколько болезненный, и затрагивает непосредственно мою высшую нервную систему... Если вы представите себе, что каждый раз когда вы нажимаете на кнопку питания, вас укалывает иголка, то приблизительно поймете, о чем я... Когда жесткий диск начинает интенсивно трещать, особенно когда soft выжимает из него все его соки, в моей голове происходит тоже самое -- я чувствую какую-то мысленную, ментальную боль, она такая тонкая... И вот жесткий диск успокоился, а я чувствую какое-то небольшое облегчение... Там -- в тактах моего процессора -- блуждает мое сознание... И выстукивает с ним в такт мою жизнь... Хм... заметил такую штуку: когда индикатор ресурсов процессора начинает показывать меньше 80%, я начинаю немного задыхаться физически, а мысли замедляются и чуть ли не останавливаются, как будто затаив дыхание, чтобы не мешать... 610 RE: ... А я вот несколько раз слышал, как Сеть поет! 8) Может, у меня уже есть модем для этого протокола? Только его не к тому участку мозга подсоединили. :)) В Сети еще есть заброшенные места типа забытых домашних страничек, интересно, как они шумят и поют? (Источник: http://recycle.rema.ru:8101/dcforum/DCForumID1/780.html) Техника как магический инструмент Что же такое компьютер, и вообще современная техника и технология -- магический инструмент, носитель информации или "дверь в другой мир"? телеконференция на CyberShamanism.Ru от: Sergei Teterin teterin@newmail.ru 7 сентября 2000 г. 3:55 тема: Энди Уорхол об оккупации киберпространства Привет всем! Возможно, вам понравятся рассуждения Энди Уорхола о захвате человеком киберпространства. Был ли Уорхол туном? "До возникновения средств массовой информации количество пространства, которое мог оккупировать один человек, было физически ограничено. Человек -- это, пожалуй, единственное существо, умеющее забирать себе гораздо больше пространства, чем то, в котором он реально помещается, потому что со СМИ можно просто сидеть, развалясь в кресле, и тем не менее заполнять пространство пластинками, фильмами, избирательно -- посредством телефона, менее избирательно -- посредством телевизора. Некоторые могут, наверное, с ума сойти, если вдруг поймут, какое огромное пространство подчинили своему влиянию. Представьте, вы -- звезда самого популярного телевизионного шоу -- идете по средней американской улице вечером, когда транслируется ваша передача, заглядываете в окна и видите себя на каждом экране в каждой гостиной. Что вы почувствуете, когда осознаете, что некая часть всякого жизненного пространства отдана лично вам? Не думаю, чтобы кто-нибудь, как бы знаменит он ни был в своей области, мог хоть на мгновение почувствовать себя таким особенным, избранным, как звезда телеэкрана. Даже у самого знаменитого певца и звезды рока, чьи диски крутят на всех проигрывателях, куда бы он ни направился, не может возникнуть того чувства избранности, что у человека, который регулярно появляется на всех телеэкранах в стране. Не важно, большой он или маленький, у него есть самое прекрасное пространство, какое только можно пожелать, -- внутри телевизионного ящика. Контакт с ближайшими друзьями следует поддерживать при помощи самого интимного, самого избирательного средства коммуникации -- телефона. Я постоянно нахожусь в состоянии внутреннего конфликта, потому что по натуре робок, но, несмотря на это, люблю сильно расширять свое личное пространство. Мама всегда говорила: "Не будь назойлив, но дай всем почувствовать свое присутствие". Мне хотелось завладеть большим пространством, нежели то, что было в моем распоряжении, но затем приходило осознание: я слишком застенчив и не знаю, как справиться со всем тем вниманием, которое в результате привлекаю к себе. Потому-то я так люблю телевидение. Потому мне кажется, что телевидение -- как раз то средство коммуникации, в котором и через которое мне хотелось бы прославиться. Я по-настоящему завидую каждому, у кого есть собственное шоу на телевидении. Как я уже говорил, мне хочется открыть свое собственное шоу под названием "Ничего особенного". (Цит.: Энди Уорхол, "Философия Энди Уорхола" "Искусство кино", 1998, NN. 6) Великий художник и неплохой философ Энди Уорхол видел в технологиях масс-медиа (в первую очередь -- в телевидении) возможность расширения личного жизненного пространства до "невероятных пределов". Это безусловно важное умение, которое наверняка можно приписать "городскому туну". Некоторые из "подключенных" выражаются и так: "Телевизор не следует смотреть, но в нем следует появляться". И все же, как бы то ни было, речь идет скорее об использовании возможностей масс-медиа, психологического аспекта их влияния на людей. Сам же компьютер как материальная комбинация устройств, находящихся у вас на столе, может быть использован для примитивных (и не очень) практик по расширению "границы сознания". В Сети разбросаны сайты, описывающие разнообразные программы для изменения состояния сознания, там же можно бесплатно "скачать" пробные версии. С легкой руки современных фантастов их называют deep-программами. Преимущественно это программы, работающие по принципу "бинауральной стимуляции мозга". Еще в 19-м веке ученые обнаружили, что человеческий мозг на разных стадиях своей активности работает в соответствии с различными частотами, или ритмами. Эти ритмы стали обозначать буквами греческого алфавита: "альфа", "тета", "дельта". "Бинауральной стимуляцией" называется звуковое воздействие на мозг, при котором звуковым способом воспроизводится та или иная частота. При прослушивании фонограммы (обычно через наушники) мозг как бы "подстраивается" под ритм, и как результат этого -- изменение состояние сознания. Обычно применяются сложные, специально сконструированные аудиоритмы, в которых присутствуют естественные шумы или музыка. Но в основе метода -- всего несколько ритмов: АЛЬФА-РИТМ (7-12 герц) -- это наведенное состояние "творческого поиска", полета интуиции, в котором идеально искать творческие решения. Человек глубоко расслабляется, и важные ответы приходят сами собой. БЕТА-РИТМ (обычно 16-24 герц) -- состояние сосредоточенности и активного бодрствования. ДЕЛЬТА- (1-4 герц) и ТЕТА-РИТМЫ (4-7 герц) -- это состояния глубокой медитации и расслабления. Нередко используются в качестве средства, стабилизирующего сон. Это наиболее сильные частоты для искусственного погружения в транс, для мощных и ярких галлюцинаций, напоминающих "осознанные сновидения". И здесь напрашивается естественное сравнение с техникой традиционных шаманов -- камланием, где средством наведения транса служит шаманский бубен. Удивительно, но у древнего инструмента и компьютерной программки deep одинаковый принцип действия! Разумеется, для "путешествия в другие миры" недостаточно просто надеть наушники и включить фонограмму с тета-ритмом. Как и недостаточно просто слушать звуки бубна -- необходимо иметь соответствующую шаманскую подготовку, быть обученным и посвященным и шаманом. Весь сопутствующий ритуал, заклинания, дыхательные упражнения, дым и музыка, пение, танец -- это обоснованный комплекс средств и усилий, в котором нет ничего лишнего. Может ли это быть как-то воспроизведено перед экраном монитора? Очевидно, что простое копирование и подражание бессмысленно. Традиция кибершаманизма еще должна выработаться. Перед экспериментаторами здесь все еще открываются бесконечные, неизведанные дали. Некоторые другие программы производят тот же психологический эффект визуальными способами. Я видел софт, имитирующий на экране компьютера соотвествующим образом настроенный стробоскоп -- на мозг влияли все те же ритмы, но уже через зрение. Другие программы имитировали LSD-галлюцинации -- и вполне возможно, что длительный просмотр мог повлечь какое-либо "психоделическое" изменение у смотрящего. Я не могу ничего утверждать -- у меня не хватило терпения проверить это серьезно. Однако вполне допускаю, что такие deep-программы, в совокупности с возможностями воспроизведения на компьютере специальных музыкальных фонограмм и личной подготовкой человека (умение сосредоточиться на "путешествии", навыки "шаманского дыхания") могут превратить компьютер в того самого "магического коня", который уносит в заветные другие миры. В истории, и причем в относительно недавней истории, были примеры художественного и магического использования гораздо более простых устройств, чем персональный компьютер. Мне вспоминается "Машина мечты" поэта и художника Брайана Гайсина. Гайсин -- друг Уильяма Берроуза, в юности -- соратник сюрреалистов, более трети своей жизни провел в Марокко, где, по его собственному выражению, "вырвался из тисков своей собственной культуры и вернулся назад уже в ином свете". Вернувшись в Европу, Гайсин сконструировал "Машину мечты" -- довольно большое устройство, представляющее собой вращающийся металлический цилиндр с отверстиями, внутри которого был спрятан источник света. Скорость вращения была рассчитана как раз так, чтобы зритель наблюдал через опущенные веки "бинауральные вспышки" -- на его мозг воздействовали все те же самые альфа-ритмы. "Машина мечты" вызывала состояние транса у наблюдателя, и художник-исследователь Гайсин в полной мере использовал этот эффект, погружаясь в глубокие медитативные состояния с сильными галлюцинациями. Брайан Гайсин был истым визионером, для него этот несложный самодельный агрегат был настоящим космическим кораблем, путешествующим через время. Прибор позволял ему находиться на самых труднодостижимых вершинах духа и быть художником, творящим "из самой глубины". Ты -- художник, когда придвигаешься к Машине Мечты с закрытыми глазами. То, что она побуждает тебя видеть, -- это твое... твое собственное. Сверкающие внутренние видения, кружащиеся внутри твоей головы, которые ты так внезапно видишь, целиком обязаны своим появлением активности твоего мозга... То, что ты наблюдаешь, -- полное раскрытие в видениях твоих несметных сокровищ, Юнгианского склада символов, который мы делим со всем нормально функционирующим человечеством. Из этой сокровищницы художники и ремесленники черпали элементы искусства на протяжении веков. В быстром потоке образов ты немедленно начнешь узнавать кресты, звезды, нимбы... Сотканные узоры, похожие на до-Колумбовский текстиль, Исламские ковры... без конца повторяющиеся узоры на керамических плитках... в вышивках всех времен... Быстро колеблющиеся серийные образы абстрактного искусства... (Из дневников Брайана Гайсина, опубликовано в журнале "Забриски Rider" No10) Разве не является "Машина мечты" Гайсина таким же "конем шамана", каким служит шаману его бубен? Как указывают ученые, шаман относится к своему бубну именно как к средству передвижения, называя его "волшебным конем, уносящим в другой мир". Уточним, однако, что "конем" называется не сам бубен, а его гипнотический ритм, который, как вы догадались, находится в ряду "психоделических частот" (4-7 ударов в секунду), открывающих дорогу в другую реальность. Мне