olorit, no nikto tolkom ne mog osvoit' etot instrument. Igrat' na nem, kak na obychnyh latino-amerikanskih bongo ili kongo, bezsmyslenno - oni ne zvuchat. |tot instrument imeet svoi osobennosti i sekrety, otkryvayushchiesya lish' tomu, kto zatratit massu sil i vremeni na ego osvoenie. A ego tihij i nepovtorimyj zvuk pridaet osobuyu okrasku toj muzyke, gde est' namek na meditativnos'. Uchityvaya nalichie tabla, my sdelali neskol'ko p'es s yavnym indusskim ottenkom - "Korni lotosa" Mahavishnu, "Noktyurn" i "Poloveckie plyaski" A. Borodina, Fragment iz 2-go fortepiannogo koncerta S. Rahmaninova, "Pesnyu indijskogo gostya" N. Rimskogo-Korsakova, "Molchanie svechi" R. Taunera. Poluchilsya nastoyashchij "f'yuzhn" - splav klassiki, dzhaza i etnicheskoj okraski. Uzhe rabotaya v novom sostave, my reshili nachat' zapisyvat' to, chto my igraem v klube, chtoby vposledstvii izdat' eto na kompakt-diske. ZHenya SHarikov, yavlyayushchijsya eshche i prekrasnym specialistom po zvukozapisi, mikshirovaniyu i tak nazyvaemomu masteringu, stal privozit' v "Forte" svoi agregaty i podklyuchat' ih k pul'tu, na kotoryj postupali signaly oto vseh mikrofonov, ot sintezatora i gitar. Zvukorezhisser kluba Pavel Vasil'ev osushchestvlyal zapis' vo vremya ispolneniya. Tak my postepenno nakopili material dlya diska. Zapis' byla ochen' poleznoj, poskol'ku pri proslushivanii my obnaruzhivali u sebya massu oshibok i nedochetov, kotorye potom ispravlyali i delali zapisi snova. Igrat', znaya, chto vse eto fiksiruetsya i budet izdavat'sya, nelegko. Zdes' takaya zhe situaciya, kak u sapera, bez prava na oshibku. Tem ne menee, zhivaya zapis' v prisutstvii publiki v korne otlichaetsya ot studijnoj. Ved' v studii vse mozhno pereigrat'. Oshibsya kto-to odin, ne vazhno. On odin i pereigryvaet etot kusochek na svoej dorozhke. Bolee togo, pri cifrovoj zapisi i pereigryvat' ne obyazatel'no. Na komp'yutere mozhno vse ispravit' i tak, "pererisovyvaya" nevernye noty. V sluchae s sozdaniem fonogramm bezgolosyh i bezdarnyh "popsovikov" tak i delaetsya. Sovremennyj komp'yutershchik, specialist po masteringu (izgotovleniyu okonchatel'no otredaktirovannoj versii) sposoben sdelat' konfetu iz chego ugodno. Otsyuda i uspeh mnogih novoyavlennyh fonogrammnyh "zvezd". My predpochli zhivoe ispolnenie, k tomu zhe, u nas ne bylo deneg na dorogostoyashchuyu studiyu. Tak poyavilsya na svet disk "Arsenal" Live v klube "Forte". No pered etim, to est' v nachale oseni 1999 goda, v sostave proizoshlo izmenenie. Igor' Bojko vdrug pozvonil mne i soobshchil, chto ego ne budet celyj mesyac, poskol'ku on vynuzhden poehat' na gastroli s Syutkinym. YA sprosil ego, a kak zhe nash dogovor? On izvinilsya i ob®yasnil, chto u nego tyazheloe finansovoe polozhenie, chto emu nado kopit' den'gi na pokupku kvartiry v Moskve i inogo sposoba, kak rabotat' s populyarnym pevcom, on ne vidit. On predlozhil inogda, kogda net gastrolej vystupat' s "Arsenalom", no ya reshitel'no otkazalsya. Vo-pervyh, eto pohozhe na prihodyashchuyu zhenu, kotoraya postoyanno zhivet eshche s kem-to. No glavnoe, ya uzhe znal napered, chto pridetsya peredelat' vse orkestrovki, peredat' partii gitary libo sintezatoru, libo bas-gitare, izmenit' koe-chto v sobstvennyh partiyah, i igrat', kak igrali. Takaya perelicovka obychno zanimaet nekotoroe kolichestvo vremeni i sil, no vse p'esy u nas v repertuare ostalis'. Izmenilsya tol'ko sam zvuk ansamblya, stalo bol'she sintezatora, nekotorye p'esy sokratilis'. Tak chto, net huda bez dobra. A o tom, chtoby inogda vnov' vspominat' nashi starye versii orkestrovok i peredelyvat' vse obratno, v sluchae, kogda Igoryu Bojko zahochetsya poigrat' s nami dzhaz-rok, govorit' ne prihodilos'. Poetomu my rasstalis' s oboyudnym, nadeyus', sozhaleniem. YA dumayu, chto dlya dzhazmena rabota u Valeriya Syutkina - eto ne samyj hudshij variant. YA znakom s Valeriem. On vygodno otlichaetsya ot mnogih zvezd ego ranga svoej intelligentnost'yu i skromnost'yu, tak chto, Igor' popal v neplohuyu kompaniyu, gde chestno delaet to, chto ot nego trebuetsya. No mne stalo obidno za igorya. S ego talantom improvizatora stoyat' na scene i prosto akkompanirovat' neslozhnye pesni - eto delo riskovannoe. K sozhaleniyu, u menya nakopilsya ogromnyj opyt v etom voprose. Eshche v 60-e gody mnogie dzhazmeny ot bezyshodnosti uhodili zarabatyvat' den'gi k estradnym pevcam, nadeyas' pozzhe vernut'sya v dzhaz. No s nimi proishodili neobratimye processy. Vo-pervyh, ujti ot deneg, opyat' v tyazheloe finansovoe polozhenie, pochti nevozmozhno. Zdes' diktuyut svoi usloviya mnogie faktory i, prezhde vsego - sem'ya. A vo-vtoryh - igraya ne svoyu muzyku, izmenyaya svoem talantu, chelovek navsegda teryaet chto-to neulovimoe, chto otlichalo ego ran'she ot drugih. Dlya dzhazmena eto osoboe chuvstvo drajva, oshchushchenie "kvadrata", legkost', intuiciya vo vremya imprvizacii. Iz moih staryh druzej, ushedshih kogda-to v estradu ili v restoran, v dzhaz prakticheski ne vernulsya nikto. Moj opyt, poluchennyj v processe raboty s Kvartetom im. D. SHostakovicha, ne proshel darom. S pomoshch'yu svoih novyh kolleg, masterov kvartetnogo iskusstva, ya ovladel nekotorymi znaniyami i dazhe sekretami processa napisaniya muzyki takogo roda. Eshche odnim pomoshchnikom mne sluzhil moj komp'yuter, ispol'zuya kotoryj ya mog ne tol'ko fiksirovat' vse noty po hodu raboty nad partiturami. YA mog slushat', kak eto dolzhno zvuchat', ne pribegaya k pomoshchi zhivyh muzykantov. Nu, a o tom, chto mne ne prihodilos' nanimat' perepischika partij i partitur, kak eto delaetsya obychno, govorit' ne prihoditsya. Nazhmesh' na klaviature komp'yutera komandu "print", i pozhalujsta - pechatayutsya notnye partii. Pravda, prihoditsya podkupat' inogda dorogostoyashchie kartridzhi s chernilami dlya printera i special'nuyu bumagu. No menya etot variant tirazhirovaniya not ustraivaet gorazdo bol'she, chem obychnyj. |to, konechno, velikoe izobretenie - komp'yuter s muzykal'nymi programmami-redaktorami tipa CUBASE. Vse, chto ty sochinyaesh', igraya na obychnoj klaviature, momental'no poyavlyaetsya na ekrane v vide not ili lyubyh graficheskih izobrazhenij. Za poslednie let pyatnadcat' ya nastol'ko privyk k rabote s komp'yuterom, chto prosto razuchilsya ot ruki pisat' noty, a zaodno i slova, poskol'ku pol'zuyus' tol'ko klaviaturoj. YA odnazhdy obnaruzhil, chto stal kak-to koryavo i nepravil'no pisat' ruchkoj prostye slova, kogda ponadobilos' ot ruki sostavit' kakoe-to ob®yasnitel'noe zayavlenie. S opredelennogo vremeni menya vse bol'she stalo tyanut' na sochinenie sobstvennyh kompozicij dlya strunnogo kvarteta i saksofona. Dazhe, obrashchayas' k klassike, ya vse dal'she stal othodit' ot pervoistochnika i risknul pisat' svoi p'esy, osnovannye na melodii i garmonii togo ili inogo izvestnogo proizvedeniya. No pri etom voznikalo bol'she potrebnosti v repeticiyah, hotelos' chashche probovat', proveryaya sozdannye fragmenty s zhivymi ispolnitelyami, a ne tol'ko pri pomoshchi komp'yutera. Moi prezhnie kollegi iz Kvarteta im. D. SHostakovicha - lyudi solidnye i krajne zanyatye, vse-taki Narodnye artisty SSSR, professora Moskovskoj Gosudarstvennoj konservatorii, da eshche i postoyanno gastroliruyushchie soglasno zaranee splanirovannomu grafiku. YA, kak chelovek neterpelivyj, ne mog podolgu zhdat', kogda oni osvobodyatsya ot svoih mnogochislennyh del i smogut udelit' mne vremya dlya proverki moih novyh orkestrovok. Poetomu samo soboj nazrelo reshenie sdelat' novyj proekt s molodezhnym, bolee svobodnym sostavom kvarteta. CHerez YUriya Golubeva, molodogo kontrabasista iz orkestra Bashmeta, ya poznakomilsya s chetyr'mya devushkami, zakanchivavshimi konservatoriyu po klassu kvarteta, i igravshimi vmeste pod nazvaniem "Twins" kvartet". "Tvinz" oznachaet "bliznecy", a v kvartete igrayut dve bliznyashki - Lena i Tanya Isaenkovy - pervaya i vtoraya skripki. Na al'te i violoncheli - Lena Alekseeva i Ira Smirnova. Kogda ya poshel na pervuyu s nimi repeticiyu, u menya bylo somnenie po povodu tol'ko odnogo - smogut li oni svingovat' tak, kak eto poluchalos' u moih prezhnih partnerov. Ved' te eshche s 60-h godov sobirali dzhazovye zapisi. A eti devochki, ochevidno, nikogda i nichego takogo ne slyshali. YA byl porazhen, kogda obnaruzhil, chto u nih vse poluchaetsya, hotya, kak ya i predpolagal, oni o dzhaze imeyut samoe priblizitel'noe predstavlenie. Tak nachalos' moe sotrudnichestvo s "Twins" kvartetom. My prigotovili sovershenno novuyu programmu i nachali potihon'ku vystupat' s koncertami v nebol'shih moskovskih zalah, v CDH, v CDL, v Oval'nom zale, v klube "Forte". Osen'yu 1999 goda devochki vsem kvartetom postupili v aspiranturu konservatorii. Odnim iz pervyh priznakov ih dal'nejshego uspeha bylo to, chto oni poluchili pervyj priz na Mezhdunarodnom konkurse "Uchitel' i uchenik", prohodivshem v Moskve v marte 2000 goda pod egidoj fonda "Klassicheskoe nasledie". Dlya menya eto sotrudnichestvo oznachalo vozmozhnost' prodolzheniya samosovershenstvovaniya v oblasti muzyki dlya strunnyh instrumentov. Bolee togo, ya reshil rasshirit' krasochnuyu palitru nashego aisamblya i priglasil uchastvovat' v nem svoego kollegu po "Arsenalu" - Dmitriya Ilugdina. Poluchilsya svoeobraznyj akusticheskij sekstet. Zvuk royalya pridal orkestrovkam sodnoj storony eshche bol'shuyu kamernos', a s drugoj - okrasil vse v bolee sovremennye tona, poskol'ku Dima stal igra' svoi solo s oshchushcheniem i s tehnikoj muzykanta novogo, budushchego pokoleniya. Pervoe nashe publichnoe vystuplenie podtverdilo, chto my na pravil'nom puti. A sostoyalos' ono ni gde nibud', a v Bol'shom zale Moskovskoj konservatorii, v konce marta 2000 goda. Georgij Garanyan, organizovavshij tam koncert pod nazvaniem "Saksofon - korol' dzhaza", priglasil menya prinyat' v nem uchastie. YA reshil, chto luchshego sluchaya proverit' svoi idei na horoshej publike ne predstavitsya. Vse uchastniki koncerta igrali tradicionnyj dzhaz s ritm gruppoj, prichem cherez mikrofony. My zhe poprosili oklyuchit' vsyu elektroniku i vyshli v konce vtorogo otdeleniya s chisto akusticheskim proektom. Kak govoritsya, srabotali na kontraste, kak po gromkosti, tak i po stilyu. Priem byl potryasayushchij. YA, chestno govorya, na takoe i ne raschityval. Edinstvenno, chto ogorchilo, tak eto reakciya kolleg-dzhazmenov, uchastnikov. Oni libo tak i uslyshali nichego, libo otneslis' ravnodushno, v luchshem sluchae . Zdes' proizoshlo to zhe, chto i v sluchae s muzykoj "Arsenala", na vystupleniyah kotorogo pochti nikto iz izvestnyh mne masterov otechestvennogo dzhaza nikogda ne byval. K sozhaleniyu, eshche s sovetskih vremen v nashej dzhazovoj srede nametilsya osobyj rod muzykal'nogo shovinizma, dohodyashchij u nekotoryh dzhazmenov, osobenno komleksuyushchih po povodu chuzhogo uspeha, do "dzhazo-mizantropii". Porazitel'no, skol'ko analogij voznikaet, kogda vspomnish' istoriyu razlichnyh dvizhenij i uchenij, sperva podvergavshihsya goneniyam, a zatem poluchivshim svobodu i priznanie. Kak eto ni pechal'no, svoboda prinosit massu problem. Eshche v 4-m veke Novoj ery Imperator Konstantin, uzakonivshij hristianstvo, pozhalel ob etom, uvidev, kakoj raskol v Uchenii proizoshep na pervom zhe oficial'nom Vsesenskom sobore. A uzhe v nashi vremena - raskol RSDRP na bol'shevikov i men'shikov, unichtozhenie odnih drugimi v bor'be za vlast'. V rezul'tate krasivaya marksistskaya utopiya zakonchilas' krovavym bol'shevizmom, zatyanuvshimsya na desyatiletiya. U poluchivshego polnuyu svobodu otechestvennogo dzhaza teper' ostalas' nemalovazhnaya problema - bor'ba za vyzhivanie. |to oznachaet - bor'ba za novoe pokolenie rossijskih slushatelej, kotoroe neobhodimo sozdavat' svoimi rukami. I razroznennymi ryadami etogo ne sdelat'.