uchaetsya ne vosem' vos'myh, a neyavnyh dvenadcat'. Takoe ispolnenie pridaet
muzyke oshchushchenie kachaniya. Sredi professional'nyh muzykantov, ne vazhno - s
akademicheskim obrazovaniem, ili samouchek, neredko vstrechayutsya lyudi,
absolyutno lishennye chuvstva svinga, i potomu nesposobnye igrat' nastoyashchij
dzhaz i rok-n-roll. I naoborot - vse fanatiki takoj muzyki - eto lyudi,
kotorym ne daet pokoya sostoyanie postoyannogo svinga v dushe. S drugoj storony,
mozhno vstretit' ritm-end-blyuzovye p'esy, gde vos'mye ispolnyayutsya rovno, a
muzyka priobretaet bolee motornyj, mehanicheskij harakter. Imenno takaya
manera, na "vosem' vos'myh", legla v osnovu tanca pod nazvaniem "tvist",
potesnivshego v 1959 godu rok-n-roll.
Ogromnoe vliyanie na ritm-end-blyuz okazala muzyka stilya "bugi-vugi"
(Boogie-Woogie). Otsyuda prishli mnogie ritmicheskie patterny, monotonnost',
princip povtoryaemosti risunkov. Bugi-vugi predstavlyayut soboj fortepiannuyu
maneru igry 20-h godov, rasschitannuyu na odnogo cheloveka, akkompaniruyushchego
sebe levoj rukoj. No zdes', v otlichie ot regtajma, gde levaya ruka "prygaet"
s basovoj noty na akkord, akkompanement osushchestvlyaetsya pri pomoshchi basovyh
patternov, a govorya proshche - monotonnyh melodij v nizhnem registre royalya, ne
menyayushchihsya na protyazhenii vsej p'esy. Naibolee harakternye iz etih risunkov
byli vposledstvie zaimstvovany muzykantami ritm-end-blyuza v postroenii
partij bas-gitary, a takzhe v gitarnom akkompanemente muzykantam. Pozdnee vse
eto pereshlo i v rok-n-roll. Vliyanie bugi-vugi ob®yasnyaetsya tem, chto v 40-e
gody proizoshlo neozhidannoe vozrozhdenie etogo stilya. Osobenno v n'yujorkskom
Garleme i CHikago, v lice takih pianistov, kak Mid Laks L'yuis, Al'bert |mmons
ili Pit Dzhonson. Samo slovo "bugi" neredko upotreblyalos' muzykantami
ritm-end-blyuza v nazvaniyah i tekstah pesen, k primeru, hit Luisa Dzhordena
1945 goda - "Choo Choo Ch' Boogie". Da i sama manera tancevat' pod
ritm-end-blyuz byla, ochevidno, toj zhe, chto v tance "bugi", yavivshimsya
prodolzheniem modnogo v 30-e gody "dzhitterbaga" (Jitterbug).
Govorya o situacii, v kotoroj voznik ritm-end-blyuz, nel'zya ne upomyanut'
o sushchestvovanii chernoj kommercheskoj pop-muzyki, bolee myagkoj, liricheskoj,
melodichnoj, postroennoj na operetochnyh ili dzhazovyh garmoniyah i
orientirovannoj na privilegirovannuyu chast' negrityanskogo obshchestva SSHA, a
takzhe na beluyu auditoriyu. Ochen' rasprostraneny byli vokal'nye kvartety ili
trio, vystupavshie s ritm-gruppoj i bez nee, inogda sluzhivshie fonom
izvestnomu solistu. Ih repertuar soderzhal, kak pravilo, oblegchennye
obrabotki negrityanskih ili dzhazovyh melodij, populyarnyh pesen iz
kinofil'mov. V aranzhirovkah neredko ispol'zovalis' odni i te zhe slogi,
pomogavshie ritmichnee pet' riffy (Riff), t.e. povtoryashchiesya
ritmiko-melodicheskie risunki. |ti slogi i dali nazvanie muzyke takogo roda:
"sh-sh-shi bum" (Sh-Sh-Shi-boom), ili "du-uop" ( doo-wor ). Naibolee yarkim
yavleniem sredi vokal'nyh grupp togo vremeni schitayutsya "Mills Brothers" i
"Ink Srots".
Vozniknovenie vokal'nyh grupp i postepennyj perenos centra vnimaniya s
instrumentalista na pevca v sfere razvlekatel'noj muzyki mozhno schitat'
sledstviem ryada social'no-ekonomicheskih processov, nablyudavshihsya v SSHA v
40-e gody. Vo-pervyh, proizoshli ser'eznye izmeneniya v industrii plastinok. V
gody vtoroj mirovoj vojny pochti prekratilsya vypusk plastinok v SSHA, tak kak
postavki shellaka, - materiala, iz kotorogo delalis' b'yushchiesya plastinki na 78
oborotov v minutu, kontrolirovalis' YAponiej, nahodivshejsya so SHtatami v
sostoyanii vojny. Lish' v 1948 godu firma "Columbia Records" razrabotala novuyu
tehnologiyu proizvodstva dolgoigrayushchih plastinok iz vinila s mikroborozdkami
i skorost'yu 33,3 ob/min. Vskore firma "Victor" nachala vypuskat' tak
nazyvaemye "sorokapyatki", semidyujmovye plastinki na 45 ob/min. s bol'shim
otverstiem v centre. Bystro perestroilas' i promyshlennost' po proizvodstvu
sootvetstvuyushchih proigryvatelej. 1949 god byl znamenatelen obrazovaniem
mnozhestva melkih nezavisimyh kompanij zvukozapisi, poluchivshih sokrashchennoe
nazvanie "indi" ("Indie" ot slova Inderendent - nezavisimyj). Esli solidnye
krupnye kompanii zapisyvali po tradicii lish' proverennyh zvezd, s dorogimi
bol'shimi orkestrami, to "indi", neredko predstavlyaemye odnim
predprinimatelem, poveli bolee gibkuyu politiku, vyiskivaya novyh neizvestnyh
ispolnitelej, mgnovenno reagiruya na malejshie izmeneniya v sprose, v mode.
Imenno v sfere "indi" proyavilas' tendenciya zapisi malyh sostavov s bystro
menyayushchimsya repertuarom. Razvitie nezavisimyh kompanij podgotovilo pochvu dlya
vzryva rok-n-rolla kak massovoj kul'tury. Krome togo, na grani 40-h i 50-h
godov v SSHA rezko vozrosla rol' disk-zhokeev na mnogochislennyh
FM-radiostanciyah malogo radiusa dejstviya. Razvitie gibkoj industrii
zvukozapisi pozvolilo disk-zhokeyam delat' svoi programmy vse bolee
aktual'nymi, a znachit, i vliyatel'nymi v sfere biznesa. Iz prostogo
konferans'e disk-zhokej postepenno prevrashchalsya v kommentatora, a zatem i v
zakonodatelya mody, stanovyas' odnim iz vershitelej sudeb muzykantov.
V mire professional'nyh ispolnitelej i avtorov vozniklo estestvennoe
nedovol'stvo tem, chto kakie-to vyskochki s durnym vkusom priobretayut oshchutimoe
vliyanie na obshchestvennoe mnenie. Nedovol'stvo pereroslo v otkrytuyu bor'bu.
Profsoyuzy muzykantov stali trebovat' dopolnitel'noj oplaty razovyh
translyacij plastinok po radio, a takzhe kontrolya za kachestvom
propagandiruemogo materiala. V 1947 godu rukovoditel' Amerikanskoj Federacii
muzykantov v CHikago Dzhejms Petrillo dobilsya zapreshcheniya vseh zapisej dlya
plastinok i radioprogramm bez vypolneniya vydvinutyh im novyh uslovij vyplaty
gonorarov za proigryvanie zapisej po radio i v dzhuk-boksah. |to svoeobraznaya
zabastovka, prizvannaya podderzhat' prava muzykantov, v pervuyu ochered'
instrumentalistov, v situacii nadvigayushchejsya diktatury pop-biznesa
prodolzhalos' okolo goda. Delo doshlo do razbiratel'stva v Kongresse SSHA, kuda
byl vyzvan D. Petrillo. Rassmotrenie etogo voprosa bylo porucheno molodomu
senatoru iz Kalifornii Richardu Niksonu, budushchemu prezidentu SSHA. Zapret byl
snyat, no on udaril ne tol'ko po radiostanciyam i firmam zvukozapisi, no i po
samim muzykantam. Za etot period ostalas' nezafiksirovannoj massa interesnoj
muzyki, osobenno instrumental'noj, v chastnosti, takogo novatora kak CHarli
Parker. Boyas' poteryat' podderzhku profsoyuzov, ispolniteli neredko iskali
okol'nye puti i pytalis' zapisyvat'sya za predelami SSHA, inogda dazhe pod
chuzhimi imenami.
Odnim iz posledstvij etogo perioda stalo to, chto massovyj slushatel'
pereklyuchil svoe vnimanie na vokalistov, tem bolee chto kolichestvo chisto
vokal'nyh kollektivov (duetov, trio, kvartetov) znachitel'no vozroslo. Ved'
zapret ne kasalsya pevcov, dazhe esli oni akkompaniruyut sami sebe na gitarah.
Mnogie vokalisty dazhe nauchilis' imitirovat' golosom instrumental'nyj
akkompanement, v chastnosti, kontrabas ili udarnye. Otsyuda i takie terminy,
kak "du-uop" ili "sh-shi bum". Takim obrazom, zabastovka 47 - 48-h godov v
opredelennoj stepeni sposobstvovala tomu, chto, nachinaya so vremeni poyavleniya
rok-n-rolla i dalee pevec s gitaroj ili bez, ottesniv instrumental'nuyu
muzyku v oblast' akkompanementa, sdelalsya bezrazdel'nym vlastelinom
populyarnoj sceny. Populyarnye estradnye negrityanskie vokalisty 40-50-h godov
byli v raznoj stepeni svyazany s dzhazom i s ritm-end-blyuzom, ne yavlyayas'
chistymi predstavitelyami etih zhanrov, a buduchi skoree interpretatorami. V
svoe vremya oni sygrali opredelennuyu rol' v sblizhenii beloj i chernoj
auditorii, razdvigaya rasovye peregorodki v sfere populyarnoj muzyki. Iz
mnogih imen zdes' mozhno nazvat' |tel' Uoters i Linu Horn, Billi |kstajna,
Semmi Dejvisa i Fetsa Domino. Pianist i pevec Net "King" Koul - pozhaluj,
naibolee yarkaya figura v etom ryadu. On obladal sh80prekrasnym proiznosheniem,
lishennym priznakov specificheskogo negrityanskogo akcenta, v ego repertuare
byli krasivye liricheskie pesni, prinesshie emu vsemirnuyu izvestnost' (takie,
kak "Too Young" ili "Rretend"). Neredko imeya delo s belymi prodyuserami,
aranzhirovshchikami, delaya kommercheskie zapisi s orkestrami Nelsona Riddla i
Billi Meya, Net "King" Koul v svoem tvorchestve zanimal nejtral'nuyu poziciyu po
otnosheniyu k rasovoj probleme, hotya izvestno, chto on delal bol'shie denezhnye
vklady v negrityanskie obshchestvennye organizacii. Odnako, takoj nejtralitet v
to vremya vyzyval razdrazhenie u chasti negrov i u belyh rasistov. V 1956 godu
v svoem rodnom shtate Alabama artist byl zverski izbit gruppoj belyh
amerikancev, ne zhelavshih imet' chernyh kumirov.
V takih usloviyah ritm-end-blyuz do nachala 50-h godov ostavalsya naibolee
izolirovannym ot beloj auditorii vidom negrityanskoj muzyki. No ego
aktual'nost' i populyarnost' vyrosli do takoj stepeni, chto uzkie ramki getto
uzhe ne mogli sderzhivat' samo yavlenie. Ponadobilos' novoe slovo, kotoroe
pozvolilo by belym schitat' etu muzyku svoej. |tim slovom stal -
"rok-n-roll".
GLAVA II. ROK-N-ROLL V SSHA
Pomimo negrityanskih kornej, o chem shla rech' ranee, rok-n-roll tesno
svyazan geneticheski s celym ryadom napravlenij v muzyke belyh amerikancev.
Delo v tom, chto parallel'no s tradicionnym negrityanskim kantri-blyuzom v SSHA
sushchestvoval i belyj blyuz, predstavlennyj otdel'nymi solistami, soedinyavshimi
v svoej ispolnitel'skoj praktike principy i duh chernogo blyuza s elementami
evropejskogo fol'klora - ot shotlandskogo do slavyanskogo. Tak, naprimer,
pevec i gitarist Dzhimmi Rodzhers, schitayushchijsya odnim iz "otcov" sovremennogo
"kantri" (Country), eshche v 20-e gody sozdal stil' "blyu jodl'" ("Blue Yodel"):
splava blyuza i fal'cetnogo tirol'skogo peniya. Pozzhe, v 30-e gody, kogda v
modu voshel dzhazovyj stil' "sving" (Swing), v sfere kantri-muzyki stalo
zametnym yavlenie, nazvannoe "vestern-sving" (Western Swing), oblast'yu
rasprostraneniya kotorogo byli yugo-zapadnye shtaty SSHA - Tehas, Oklahoma,
Arkanzas i Luiziana. Predstavlyali ego ne solisty, a uzhe nebol'shie ansambli
raznyh sostavov, ot tradicionnogo (skripka, bandzho i gitara) do
kombinirovannogo, s vklyucheniem duhovyh, fortepiano i dazhe elektrogitary. V
takih kantri-orkestrah, kak "Texas Rlayboys" Boba Uillisa ili "Hi-Flyers",
ispol'zovalis' i priemy dzhazovoj improvizacii v modnom togda stile "sving",
i elementy gavajskoj, meksikanskoj i kubinskoj muzyki. Esli "vestern-sving"
byl podvizhnoj i legko menyayushchejsya formoj narodnoj muzyki, to stil' "blyugrass"
(Bluegrass) predstavlyal soboj naibolee konservativnoe krylo "kantri",
orientirovannoe na strunnyj sostav (gitara, bandzho, skripka, kontrabas i
mandolina), na fal'cetnuyu maneru peniya, svojstvennuyu fol'kloru gorcev. |tot
stil' byl menee vsego svyazan s blyuzom, odnako mozhno otmetit' i ego vliyanie
na rannij rok-n-roll, chto osobenno chuvstvuetsya v garmoniyah pesen brat'ev
|verli. Da i v pervyh zapisyah budushchego "Korolya rok-n-rolla" |lvisa Presli
vstrechayutsya elementy orkestrovki, kotorye za neskol'ko let do etogo
ispol'zoval naibolee izvestnyj iz igrayushchih v stile "blyugrass" ansambl' Billa
Monro.
Govorya ob istokah rok-n-rolla, nel'zya ne upomyanut' i populyarnyj v
30-40-h godah zhanr "honkitonk" (Honkytonk). Slovo eto oboznachaet nebol'shoe
skromnoe zavedenie, gde mozhno perekusit', vypit' i prosto posidet'. V takih
"zabegalovkah" dlya razvlecheniya publiki vystupal chashche vsego pevec,
akkompaniruyushchij sebe na gitare ili razbitom pianino. Zavedeniya podobnogo
roda nastol'ko associirovalis' s drebezzhashchimi zvukami razbitogo instrumenta,
chto voznik special'nyj termin "honkitonk-piano", oboznachayushchij kak maneru
igry na royale, tak i sam tembr instrumenta. A pesni "honkitonk" vyrazhali
sostoyanie cheloveka bez druzej, sem'i, doma i deneg, neudachnika, provodyashchego
luchshee svoe vremya u stojki bara. Odnim iz vydayushchihsya pevcov "honkitonk" byl
Henk Uil'yams, posledovatel' Dzhimmi Rodzhersa. Pravda, ego dusheshchipatel'nye
pesni o zhizni prostyh lyudej byli blizhe k gorodskoj fol'klornoj raznovidnosti
belogo blyuza, chem k "kantri". Opredelennoe vliyanie na stilistiku rok-n-rolla
okazal i zhanr "kantri-bugi" (Country-boogie). On obrazovalsya v rezul'tate
privneseniya nekotoryh priemov golosovedeniya i ritmiki fortepiannogo
bugi-vugi v gitarnuyu tehniku i proslavil ryad virtuozov-gitaristov, igravshih
v etoj manere, takih, kak Merl Trevis ili Dzhek Gatri. Nu i, nakonec, nado
upomyanut' belye vokal'nye ansambli (kak pravilo, muzhskie kvartety) stilya
"gospel" (Gosrel), kotoryj obychno prinyato schitat' formoj negrityanskogo
duhovnogo pesnopeniya. Po priznaniyu |lvisa Presli, v shkol'nye gody on lyubil
"belyj gospel" i byl strastnym poklonnikom taki grupp, kak "Blackwood
Brothers" i "Statesmen".
Kosnuvshis' istokov rok-n-rolla i korotko perechisliv vse, chto imelo
otnoshenie k ego formirovaniyu, vspomnim, chto k nachalu 50-h godov v SSHA byla
razvita celaya industriya muzykal'nyh razvlechenij, rasschitannyh na
obyvatel'skij vkus. Sredstva massovoj informacii, mnogochislennye
radiostancii, televidenie i gollivudskaya kinomashina, kompanii gramzapisi,
notnye izdatel'stva, teatry i shou, dansingi i restorany - vse eto obrushivalo
na srednego amerikanca lavinu produkcii s pechat'yu samodovol'stva i
sentimental'nosti. Osnovu etogo zvuchashchego biznesa sostavlyali orkestry, po
sostavu instrumentov, po orkestrovke i zvuchaniyu pohozhie na dzhazovye
big-bendy. No, v otlichie ot istinnogo dzhaza, gde zhivaya muzykal'naya tkan'
sozdaetsya v processe nepredskazuemogo vzaimodejstviya solistov i
akkompaniatorov, v takih orkestrah ne dopuskalos' nikakih neozhidannostej,
vmesto improvizacii ispolnyalis' vyuchennye solo, ves' effekt proschityvalsya
zaranee. Glavnoj funkciej kommercheskih orkestrov byl akkompanement zvezdam
amerikanskoj estrady. Populyarnye togda Bing Krosbi, Din Martin, |ddi Fisher,
Frenki Lejn, Doris Dej, Roz-Mari Kluni sozdavali na scene respektabel'nyj
obraz. V ih vneshnosti, manere dvigat'sya i pet' ne bylo nichego, chto moglo by
shokirovat' solidnuyu publiku. Ne bylo, sledovatel'no, i elementov blyuza.
Pravda, nakanune vspyshki rok-n-rolla uzhe nablyudalis' pervye priznaki
budushchego massovogo psihoza. Poslevoennaya, modnaya belaya molodezh' ( no eshche
do-rok-n-rol'naya), nazyvaemaya togda "bobbi-sokkerami" (bobby-sockers),
isterichno poklonyalas' pevcu Dzhonni Reyu, zametno vydelyavshemusya iz ryada
prilizannyh i sladkih kumirov beloj auditorii dovol'no agressivnoj maneroj
peniya. Bolee togo, kak odin iz pervyh primerov proyavleniya "tinejdzherskoj
isterii", neredko vspominayut koncert orkestra populyarnogo klarnetista Benni
Gudmena, prohodivshego v 1938 godu v Karnegi Holle. Togda, vo vremya
ispolneniya izvestnoj p'esy "Sing, Sing, Sing" sotni molodyh lyudej sorvalis'
s mest i stali neistovo tancevat' dzhitterbag sredi ryadov, nevziraya na
vozmushchenie respektabel'noj chasti publiki, i podbadrivaemye samim Gudmenom.
I vse zhe, osnovnaya massa populyarnoj muzyki togo vremeni nesla na sebe
pechat' "Tin Pen |lli" (Tin Ran Alley), dobroporyadochno-sladkogo stilya
kommercheskoj muzyki, kontroliruemogo ob®edineniem notnyh izdatel'stv,
sosredotochennyh na ulice Tin Pen |lli v N'yu-Jorke. No vot nastupil moment,
kogda uzhe znachitel'nuyu chast' beloj amerikanskoj molodezhi perestala
ustraivat' eta respektabel'naya kommercheskaya muzyka. V nachale 50-h godov
shkol'niki iz belyh semej vse chashche stali nastraivat' svoi radiopriemniki na
volny negrityanskih radiostancij, chtoby poslushat' ritm-end-blyuz. Dal'she -
bol'she. Stalo proishodit' nebyvaloe. Belye podrostki nachali tajkom hodit' v
negrityanskie kvartaly, chtoby kupit' tam "rejs-rekords". Odnim iz pervyh etu
tendenciyu zaprimetil Alan Frid - disk-zhokej radiostancii v Klivlende,
peredavavshej legkuyu i klassicheskuyu muzyku. Emu udalos' ubedit' svoego shefa,
hozyaina stancii, i poluchit' razreshenie na translyaciyu special'noj vechernej
programmy, s zapisyami ritm-end-blyuza. Delo bylo neprostoe, ved' stanciya-to
byla "belaya". Mozhno bylo narvat'sya na nedovol'stvo mnogih slushatelej i
lishit'sya raboty. Vzyav sebe psevdonim "Mundog" (Moon Dog), Frid pridumal
nazvanie dlya etoj peredachi: "Mundog rok-end-roll parti" (Moon Dog Rock and
Roll Rarty). Soglasno nekotorym istochnikam, termin "rok-end-roll"
(sokrashchenno "rok-n-roll"), vzamen nosivshego yarko vyrazhennyj rasovyj ottenok
slova "ritm-end-blyuz", ostroumno podskazal Alanu Fridu ego drug Leo Mintc,
vladelec nebol'shogo magazina gramplastinok. Dlya belyh slushatelej, ne
znakomyh s zhargonom molodezhi iz negrityanskih getto, eto vyrazhenie oznachalo
lish' "kachajsya i vertis'", v to vremya kak v srede chernokozhih poklonnikov
ritm-end-blyuza slova "rok" i "roll" upotreblyalis' sovsem v drugom,
nepristojnom, smysle. CHtoby bylo ponyatnee, mozhno predpolozhit', chto esli by
eto proishodilo v Rossii, to zashifrovannoe nazvanie novogo tanca moglo
zvuchat' kak "trahat'sya i bahat'sya". Takim obrazom, Alan Frid ubil srazu dvuh
zajcev, privlekaya kak chernuyu, tak i beluyu slushatel'skuyu auditoriyu. Novyj
termin ne tol'ko pozvolil belym radiostanciyam translirovat' zapisi chernyh
artistov. On stal oboznachat' i tu, zameshannuyu na ritm-end-blyuze muzyku,
kotoruyu nachali ispolnyat' belye.
Sleduyushchim shagom Alana Frida byla organizaciya pervyh rok-koncertov v
1952 godu, gde pered smeshannoj molodezhnoj auditoriej, chislennost'yu poroj do
dvadcati pyati tysyach chelovek, vystupali poka tol'ko negrityanskie ansambli
tipa "Moonglows" ili "Dominos". Samyj pervyj opyt etih koncertov, ili
"balov", kak ih nazyval Frid, vyyavil dve trevozhnye dlya amerikanskogo
obshchestva problemy: lomku rasovyh ramok v molodezhnoj srede i vyhod naruzhu
chrezmernoj aktivnosti, dazhe agressivnosti podrostkov, chto vyrazilos' v
besporyadkah na "balah" - slomannye dveri, skamejki, stul'ya. K 1954 godu Alan
Frid, uzhe v N'yu-Jorke, rasshiryaet svoyu deyatel'nost' po propagande rok-n-rolla
do obshchenacional'nyh masshtabov, ispol'zuya mehanizm chastnyh kompanij i
radiostancij. Obshchestvennost' SSHA i dazhe gosudarstvennye organy bukval'no
ob®yavlyayut vojnu rok-n-rollu kak yavleniyu, razrushayushchemu amerikanskuyu kul'turu.
Po radio, televideniyu i v pechati vystupayut senatory, svyashchenniki,
obshchestvennye deyateli i uchitelya, oblichaya rok-n-roll i prizyvaya molodezh' k
blagorazumiyu. Odni govoryat o "chernoj zaraze", drugie utverzhdayut, chto vse eto
delo ruk kommunistov, reshivshih ispol'zovat' rok-n-roll kak ideologicheskoe
oruzhie i podorvat' amerikanskuyu moshch' iznutri. Valit' vse na kommunistov
stalo togda uzhe privychnym i udobnym dlya Soedinennyh SHtatov delom. Holodnaya
vojna, nachavshayasya s prihodom k vlasti Garri Trumena, byla porozhdeniem ne
tol'ko sovetskogo totalitarizma, ee razduval i sam Zapad. Posle 1947 goda v
SSHA nachalas' "ohota za ved'mami", v SSSR - bor'ba s kosmopolitizmom i
nizkopoklonstvom pered Zapadom. Vse eto soprovozhdalos' zapretami,
rassledovaniyami, uvol'neniyami, a v nashej strane i konclageryami. Massovye
poyavleniya NLO, - "letayushchih tarelok", nad Floridoj, v mestah bazirovaniya
aviacii, a takzhe v pustynnyh zasekrechennyh rajonah ispytanij vodorodnoj
bomby v 1945-47 godah vyzvalo legkuyu paniku v amerikanskom obshchestve. CHtoby
snyat' ee, v presse rasprostranyalis' domysly o tom, chto eto russkie "letayushchie
tarelki". Poetomu i utverzhdeniya o tom, chto rok-n-roll eto kommunisticheskaya
zaraza, ne kazalis' togda takimi nelepymi, kak sejchas.
Bor'ba s novoj molodezhnoj kul'turoj povelas' na vseh urovnyah, i na
bytovom tozhe. V eto vremya dzhinsy, na kotorye ran'she ne obrashchalos' osobogo
vnimaniya, kak na prosto udobnyj i praktichnyj vid rabochej odezhdy, vdrug
priobretayut znakovyj harakter. Oni stanovyatsya vazhnoj chast'yu tinejdzherovskoj
mody. V kolledzhah, gde eshche sohranyalas' kakaya-to vlast' vzroslyh nad
podrostkami, nachalas' bor'ba s dzhinsami, s novymi pricheskami i vsem prochim,
- nu sovsem, kak u nas v sluchae so "stilyagami" v tot zhe period vremeni. V
izvestnom amerikanskom fil'me ob istorii rok-n-rolla privodyatsya
zamechatel'nye kadry vystuplenij po televideniyu senatorov, uchitelej i
obshchestvennyh deyatelej, oblichavshih vrednye veyaniya. Stranno, no vneshne oni
nichem ne otlichalis' ot sovetskih partbyurokratov. Populyarnye televedushchie
pytalis' vysmeivat' primitivnye teksty rok-n-rollov, "vyvodit' na chistuyu
vodu" |lvisa Presli v interv'yu v pryamom efire. V poslevoennoj Amerike, gde
eshche sohranyalsya privychnyj rasizm, gromoglasno govorit' o rok-n-rolle, kak o
"chernoj zaraze", bylo, ochevidno, nevozmozhno. No tak dumali mnogie revniteli
beloj kul'tury. Dlya amerikancev s rasistskimi ubezhdeniyami, terpevshih chernoe
naselenie, kak nechto neizbezhnoe, bylo nevynosimym smeshenie belyh s chernymi v
lyubyh situaciyah. V belyh orkestrah nezhelatel'no bylo prisutstvie chernyh
muzykantov, v otelyah ne razreshalos' sdavat' nomera smeshannym param, ne bylo
smeshannyh tancploshchadok. Poetomu kogda belye podrostki nachali poseshchat'
tancploshchadki dlya chernoj molodezhi, dlya ih roditelej nachalas' tragediya. Oni ne
mogli dopustit' etogo. Poetomu v mnogochislennyh nebol'shih gorodah, osobenno
v yuzhnyh shtatah, stali organizovyvat'sya roditel'skie pikety pered
tancploshchadkami, prepyatstvuya smeshivaniyu svoih detej s negrityanskoj molodezh'yu.
No vse bylo bespoleznym. V poslevoennye gody nachinayut dejstvovat' novye
social'nye zakonomernosti, soglasno kotorym opredelennaya chast' molodezhi
tyanetsya k ob®edineniyu, nevziraya na rasovye i dazhe klassovye razlichiya.
Obrazuetsya i osoznaet sebya kak novaya social'naya gruppa - "tinejdzhery"
(Teenagers, proishodit ot okonchaniya "-teen", kak v russkom "-dcat'", i
oboznachaet lyudej v vozraste ot trinadcati do devyatnadcati let ). Dlya
molodezhi rok-n-roll stanovitsya chem-to vrode opoznavatel'nogo znaka.
CHtoby polnee osoznat' prichiny vzryva rok-n-rolla i harakter dal'nejshego
razvitiya rok-kul'tury, neobhodimo bolee vnimatel'no rassmotret' osobennosti
zhizni amerikanskih tinejdzherov 50-h godov. Edinstvo molodyh lyudej
upomyanutogo vozrasta obnaruzhilo sebya kak novoe social'noe yavlenie v
poslevoennye gody i bylo svyazano s izmeneniem obraza zhizni i statusa
molodezhi v SSHA. Eshche vo vremya vojny opredelennaya chast' amerikanskih yunoshej i
devushek, zamenivshih v sem'e i na proizvodstve ushedshih voevat' otcov,
priobrela samostoyatel'nost' i uvazhenie vzroslyh. Do vojny v amerikanskih
sem'yah ne moglo byt' i rechi o kakih-libo stepenyah svobody dlya podrostkov. V
konce 40-h godov amerikanskoe obshchestvo, bystro perevedya znachitel'nuyu chast'
voennogo proizvodstva na mirnye rel'sy, dostiglo vysokogo urovnya
blagosostoyaniya. |to otrazilos' na obraze zhizni molodezhi SSHA. Pomimo chuvstva
samostoyatel'nosti u molodyh lyudej poyavilis' sobstvennye den'gi, chego ne bylo
v dovoennoe vremya. Starshie shkol'niki iz semej srednego klassa spokojno stali
pol'zovat'sya avtomobilyami svoih roditelej, nekotorye podrostki imeli i
sobstvennye avtomashiny, ne govorya uzhe o radiopriemnikah, proigryvatelyah i
plastinkah. Vecherinki (Party) byli odnoj iz glavnyh form razvlecheniya.
Soglasno dannym, privodimym |dom Uordom v knige po istorii rok-n-rolla, lish'
na edu vo vremya vecherinok v 1959 godu amerikanskimi tinejdzherami bylo
potracheno 432 milliona dollarov, prichem raskoshelivalis' bol'shej chast'yu
devushki. A godovoj sbyt tol'ko plastinok-sorokapyatok byl na summu 75
millionov dollarov. Neredko tinejdzherov 40 - 50-h godov nazyvayut novym
klassom ili dazhe novoj naciej, poskol'ku imenno v etoj srede togda
nametilis' yavnye tendencii lomki kak klassovyh, tak i nacional'nyh bar'erov.
Obrazovalsya kak by poperechnyj plast v mnogoslojnom amerikanskom obshchestve.
"Vzryv" rok-n-rolla byl na samom dele ne takim uzh mgnovennym i
odnoznachnym, kak eto inogda predstavlyaetsya. Ego "zvezdy" vshodili na
muzykal'nom nebosklone ne odnovremenno, v raznyh tochkah i s raznoj
intensivnost'yu svecheniya. Pionerom belogo rok-n-rolla po pravu schitaetsya
pevec i gitarist Bill Hejli. Eshche v detstve on mechtal dostich' vysot Dzhimmi
Rodzhersa v ispolnenii "blyu jodl'", pozdnee, pod vliyaniem Henka Uil'yamsa i
osobenno Luisa Dzhordena, Hejli stal sklonyat'sya k mysli o soedinenii kantri i
ritm-end-blyuza, zatem odnim iz pervyh nachal ispolnyat' negrityanskie
"hity",<<3>> nakonec, v 1951 godu zapisal pervyj rok-n-roll -
pesnyu Dzheki Brenstona "Rocket 88". Pochuvstvovav uspeh etoj zapisi u beloj
auditorii, Hejli pereorientiruetsya na ispolnenii pesen v stile
ritm-end-blyuza, vse dal'she othodya ot kantri-bugi. V 1953 godu on
pereimenovyvaet svoj ansambl' v "Comets" i zapisyvaet
"singl"<<4>> "Crazy Man Crazy", kotoryj popadaet v
obshcheamerikanskie hit-parady. Bill Hejli priznaetsya pervoj zvezdoj
rok-n-rolla. Gruppa "Comets" vvodit v tradiciyu etogo stilya klounadu- maneru
igry na instrumentah, lezha na polu, stoya na kolene i dazhe na golove. No
nastoyashchij uspeh prishel k Billu Hejli v 1955 godu s vyhodom kinofil'ma
"Blackboard Jungle", posvyashchennogo problemam shkol'nogo vospitaniya i
otchuzhdeniya molodezhi. Kak znak novoj molodezhnoj kul'tury v etom fil'me
zvuchala pesnya "Rock Around the Clock", stavshaya vposledstvii gimnom
rok-n-rolla. Odnako, populyarnost' Billa Hejli v SSHA ne byla vseob®emlyushchej i
prodolzhitel'noj. Ochevidno, solidnyj vozrast uchastnikov gruppy, prostovataya
vneshnost' i neistrebimaya kantri-sushchnost' samogo Hejli stali prichinoj togo,
chto vskore ego uspeh nachal spadat'. V 1957 godu Hejli sobiraet vtoroj urozhaj
svoej slavy, no na etot raz v Anglii, gde on byl vstrechen kak zhivoj kumir,
kak pervyj eksporter amerikanskogo rok-n-rolla v Evropu.
Zatmil populyarnost' Billa Hejli molodoj voditel' gruzovika iz Memfisa,
talantlivyj samouchka |lvis Presli. V 1953 godu on prishel v studiyu firmy
"Sun", chtoby zapisat' pesnyu v podarok svoej materi ko dnyu ee rozhdeniya. Na
nego obratil vnimanie hozyain firmy Sem Fillips i priglasil sdelat'
professional'nuyu zapis'. Pervoj pesnej |lvisa Presli, vypushchennoj v 1954 godu
na single firmoj "Sun", byl populyarnyj v 40-e gody memfisskij blyuz "That's
All Right, Mama", a obratnoj storonoj plastinki - pesnya "Blue Moon of
Kentucky" Billa Monro, predstavitelya stilya "blyugrass". Ochevidno, po prichine
etogo sosedstva, Presli na nekotoroe vremya obrel obraz parnya v stile
"Hillbilly",<<5>> i ego pervye gastroli po YUgu SSHA prohodili pod
etoj markoj. Lish' pozzhe |lvis byl prichislen k rok-n-rollu. Zapisav v 1956
godu pesnyu "Heartbreak Hotel", on vozglavil amerikanskie hit-parady,
priobrel mezhdunarodnuyu izvestnost' i ostalsya Korolem rok-n-rolla do samoj
smerti. Prikovav k sebe vnimanie amerikanskoj auditorii, Presli ocharovyval
odnih i shokiroval drugih. Ego vneshnost' slegka porochnogo krasavchika s
ogromnym nabriolinennym "kokom" na golove, odetogo v nemyslimye po tem
vremenam naryady, ego nepovtorimaya, pronizannaya seksual'nost'yu manera
dvigat'sya vo vremya ispolneniya pesen, - vse eto ponachalu nikak ne vpisyvalos'
v privychnye ramki amerikanskoj mass-kul'tury. Predstavitelyam starshego
pokoleniya Presli kazalsya olicetvoreniem poshlosti i razvrata. Sejchas eto
vosprinimaetsya kak kur'ez, no na amerikanskom televidenii bylo oficial'no
zapreshcheno pokazyvat' |lvisa Presli nizhe poyasa. V to zhe vremya v zhizni on byl
vpolne dobroporyadochnym sem'yaninom, ochen' lyubivshim i uvazhavshim svoih
roditelej. Vyhodec iz religioznoj sem'i, |lvis byl dobrym, neposredstvennym
i dazhe stydlivym chelovekom. Emu ne chuzhdy byli i nekotorye strannosti. On mog
podarit' ponravivshemusya emu pervomu vstrechnomu doroguyu veshch', naprimer - svoj
persten'. Kak bol'shoj rebenok |lvis kollekcioniroval dorogie "kadillaki" i,
buduchi lyubitelem kino, po nocham, s sem'ej i ohranoj hodil v snyatyj tol'ko
dlya nego kinoteatr. Repertuar Presli byl daleko ne odnoroden, esli ne
protivorechiv. Naryadu s zhestkimi rok-n-rollami na chernoj blyuzovoj osnove, on
pel liricheskie medlennye ballady, k rok-n-rollu nikakogo otnosheniya ne
imevshie, i sdelavshie |lvisa Presli kumirom zhenskoj auditorii i
sposobstvovavshie ego postepennomu primireniyu s obshchestvom.
Rok-n-roll vyzval k zhizni eshche odin novyj termin - "Rockabilly"
(soedinenie slov "rok" i "hillbilli"). Tak stali oboznachat' muzyku belyh
ispolnitelej rok-n-rolla yugo-zapadnyh shtatov. Prakticheski, "rokabilli" mozhno
schitat' modifikaciej "kantri-bugi", a mnogie ego predstaviteli byli tesno
svyazany s firmoj "Sun" Sema Fillipsa. Odin iz nih - pevec i pianist Dzherri
Li L'yuis, poluchivshij shirokuyu populyarnost' v 1957 godu posle vyhoda v svet
ego hita "Whole Lotta Shakin' Goin' On". Ego yarostnaya manera pet' i
dvigat'sya na scene, osobye, "vzryvnye", priemy igry na royale, vremya ot
vremeni vklyuchavshie udary nogoj po klaviature, - vse eto sozdavalo emu
neskol'ko skandal'nuyu slavu, pozvolyavshuyu togda govorit' o vozmozhnoj
konkurencii s |lvisom Presli. No kar'era Dzherri Li L'yuisa, kak zvezdy
rok-n-rolla, byla na neskol'ko let prervana v 1958 godu iz-za shuma,
vyzvannogo ego zhenit'boj na trinadcatiletnej plemyannice. Rokovuyu rol' v ego
sud'be togda sygrali anglijskie zhurnalisty, obnaruzhivshie etot fakt v moment
pribytiya Dzherri v Velikobritaniyu na gastroli, kuda on neostorozhno prihvatil
svoyu "suprugu". Posle poyavleniya takoj informacii v anglijskoj presse
chopornoe britanskoe obshchestvo otkazalos' ot uslug pevca, ob®yaviv emu bojkot,
kotoryj perekinulsya v Soedinennye SHtaty i prodlilsya neskol'ko let.
Drugoj yarkij predstavitel' rokabilli - gitarist, pevec i kompozitor
Karl Perkins, kak utverzhdayut sovremenniki, byl gorazdo talantlivee i
muzykal'nee, chem Presli. No, ne obladaya seksapil'noj vneshnost'yu, obayaniem i
plastichnost'yu |lvisa, Perkins tak i ostalsya v ego teni. Pesnya "Blue Suede
Shoes", napisannaya Perkinsom v 1956 godu, stala odnim iz naibolee yarkih
hitov v istorii rok-n-rolla, no, paradoks, - bol'she sposobstvovala
populyarnosti Presli, kotoryj zapisal ee na svoej plastinke, chem avtora.
Poluchiv travmu v avtokatastrofe (v kotoroj pogib ego brat), Karl Perkins v
1958 godu perestal vystupat'. On vozobnovil svoyu deyatel'nost' lish' v 1963-m,
gastroliruya v Anglii, gde ego pesni vse eshche pol'zovalis' bol'shoj
populyarnost'yu, a imya bylo oveyano legendami. CHleny gruppy "Beatles" vsyacheski
podcherkivali svoe uvazhenie k Karlu Perkinsu, a Pol Makkartni pozdnee sdelal
s nim sovmestnye zapisi.
Govorya o pervoj volne belogo rok-n-rolla, nel'zya ne upomyanut' i imeni
Dzhina Vinsenta. On proslavilsya mgnovenno i v SSHA, i v Evrope, blagodarya
vyhodu v svet ego pesni "Be Bor a Lula" letom 1956 goda, a vystupavshij s nim
ansambl' "Blue Cars" predopredelil standartnyj sostav rok-gruppy: dve
elektrogitary, bas-gitara i udarnye. V nachale 1960 goda Dzhin Vinsent vyehal
v Angliyu na gastroli s drugim populyarnym amerikanskim pevcom-gitaristom |ddi
Kokrenom. Oba muzykanta popali tam v avtokatastrofu, v kotoroj Kokren pogib,
a Vinsent poluchil tyazheluyu travmu i ostavil scenu do 1967 goda. Kazalos' by,
s poyavleniem slova "rok-n-roll" i belyh predstavitelej etogo stilya, vse
chernokozhie mastera ritm-en-blyuza avtomaticheski dolzhny byli by prevratit'sya v
pionerov novogo napravleniya, no etogo ne proizoshlo. Vo-pervyh, belaya
amerikanskaya auditoriya gorazdo ohotnee poklonyalas' belym kumiram. Vo-vtoryh,
otnyud' ne vse negrityanskie muzykanty stremilis' zamenit' svoyu tradicionnuyu
vyvesku na bolee modnuyu i kommercheski bolee privlekatel'nuyu. Primerom takogo
patrioticheskogo, po otnosheniyu k chernym tradiciyam, podhoda byl pevec Rej
CHarl'z. Ostavayas' v otnositel'noj teni v period rascveta rok-n-rolla v 1955
- 1959 gody, on stal vposledstvie odnoj iz samyh vliyatel'nyh figur v sfere
negrityanskoj muzyki "Soul". No nashlis' sredi chernyh artistov i takie, kto
zahotel poskoree vyjti za ramki negrityanskogo getto, ogranichivavshie
populyarnost' ritm-end-blyuza, i zavoevat' beluyu auditoriyu na volne
rok-n-rolla. Sleduet v svyazi s etim vydelit' tri imeni, harakterizuyushchie
raznye tipy negrityanskih ispolnitelej: eto - Fets Domino, Littl Richard i CHak
Berri. Fets Domino - tipichnyj predstavitel' n'yu-orleanskoj shkoly
rit-end-blyuza, vpitavshij elementy diksilenda, kreol'skogo blyuza i bugi-vugi,
byl izvesten eshche v konce 40-h godov. Naibolee populyarnaya ego pesnya "Fat Man"
razoshlas' v 1950 godu millionnym tirazhom, a v 1955 godu pesnej "Ain't That a
Shame" nachinaetsya ego kar'era zvezdy rok-n-rolla, prolozhivshaya dorogu drugim
chernym ispolnitelyam. Uspeh Fetsa Domino u beloj amerikanskoj publiki otchasti
ob®yasnyaetsya tem, chto on nashel "prilichnyj" obraz chernogo razvlekatelya,
edakogo flegmatichnogo uval'nya, lishennogo vul'garnosti, narochitoj
seksual'nosti i agressivnosti mnogih artistov ritm-end-blyuza.
Littl Richard byl polnoj ego protivopolozhnost'yu. On yavlyal soboj obrazec
naibolee agressivnogo i dazhe isterichnogo rok-n-rollista, primenyayushchego vse
dostupnye sredstva dlya privedeniya auditorii v ekstaz. Ego pesni ne byli
otyagoshcheny glubokim smyslom. V vokal'nyh partiyah Richard neredko ispol'zoval,
skoree, "Scat" (to est', nabor slogov, priem peniya zaimstvovannyj u
dzhazmenov-boperov, v chastnosti - Dizzi Gillespi), chem osmyslennye slova, chto
vidno dazhe po nazvaniyam ego pesen - "Tutti Frutti" ili "Ready Teddy". Littl
Richard shel na tesnyj kontakt s publikoj, spuskayas' so sceny v zal (v
oceplenii ohrany) ili brosaya v vozbuzhdennuyu topu obryvki svoej rubashki. Kak
eto ni stranno, no chrezmernaya razvyaznost' Richarda v sochetanii s prisushchim emu
komedijnym darovaniem neredko vosprinimalis' belymi, skoree, kak nekaya
karikatura na pevca ritm-end-blyuza.
Vyhodec iz CHikagskoj shkoly ritm-end-blyuza gitarist i pevec CHak Berri
obrel populyarnost' v 1955 godu, kogda byl raskuplen millionnyj tirazh ego
pesni "Maybelline", prichem mnogie slushateli plastinki schitali, chto poet ee
belyj ispolnitel'. Dejstvitel'no, CHak Berri obladal chistym, pravil'nym
proiznosheniem, a ego manera igry na gitare byla blizhe k rokabilli, chem k
zhestkomu chernomu ritm-end-blyuzu. Ego populyarnost' sredi tinejdzherov nosila
osobyj harakter, tak kak v svoih pesnyah tipa "Schooldays" on tochno shvatyval
nastroeniya shkol'nikov i ih problemy. O svoej prinadlezhnosti k rok-n-rollu
CHak Berri odnoznachno zayavlyal v samyh nazvaniyah nekotoryh pesen: "Rock and
Roll Music", "Roll over Beethoven", zapisannyh vposledstvii gruppoj
"Beatles" v znak uvazheniya k masteru zhanra. Buduchi poklonnikom Luisa
Dzhordena, CHak Berri sam byl prekrasnym shoumenom i pridumal osobuyu maneru
dvigat'sya po scene, ( podprygivaya na odnoj sognutoj noge, i vytyanuv vpered
druguyu), poluchivshuyu nazvanie "utinyj shag".
Sredi molodyh belyh zvezd rok-n-rolla nel'zya ne upomyanut' imeni Baddi
Holli - pevca i gitarista iz malen'kogo tehasskogo goroda Labboka.
Tvorcheskaya zhizn' Baddi byla nedolgoj - v fevrale 1959 goda v vozraste 22 let
on tragicheski pogib v aviakatastrofe, ostaviv tem ne menee svoj sled v
molodezhnoj muzyke togo perioda. Uspehu Baddi sposobstvoval ne tol'ko ego
muzykal'nyj talant, no i neobychnyj dlya rok-ispolnitelya imidzh molodogo
intellektuala-ochkarika, tem bolee opravdannyj, chto v svoih pesnyah Holli
prodolzhil i razvil shkol'no-molodezhnuyu tematiku, predlozhennuyu CHakom Berri.
SHirokaya izvestnost' prishla v Baddi v 1957 godu, kogda ego pesnya "That Will
Be the Day" zanimaet pervoe mesto v hit-paradah SSHA i Anglii, Baddi Holli
vnes nekotoroe raznoobrazie v rok-n-roll za schet ispol'zovaniya muzyki
"Tex-mex" - smesi tehasskogo i meksikanskogo fol'klora. Nahodyas' na
gastrolyah v Anglii v 1958 godu, on porazil voobrazhenie mestnyh muzykantov
svoej maneroj igry na gitare, priemom "brash and broom" v izvlechenii
akkordov, a takzhe nevidannoj do teh por poslednej model'yu elektrogitary
"Fender Stratocaster". V muzyke "Beatles" rannego period chuvstvuetsya vliyanie
pesen Baddi Holli, da i samo nazvanie ego ansamblya "Crickets" (sverchki)
povliyalo na ih vybor nazvaniya gruppy (v foneticheskom smysle zhuki (Beet(le),
v orfograficheskom - proizvodnoe ot slova "Beat" - udar, pul's). Kartina
amerikanskoj rok-muzyki vtoroj poloviny 50-h godov budet nepolnoj, esli ne
vspomnit' o toj ee "negromkoj" chasti, kotoruyu predstavlyali vokal'nye
ansambli: kvartety, trio i duety. Naibolee izvestnymi negrityanskimi gruppami
stilya "du-uop", o kotorom upominalos' v predydushchej glave, byli "Rlatters",
"Coasters" i "Drifters". Sredi belyh ispolnitelej osobennoj populyarnost'yu
pol'zovalsya duet brat'ev |verli, pevcov, akkompaniruyushchih sebe na gitarah.
Nachalo 1957 goda bylo oznamenovano opredelennym spadom interesa
massovogo slushatelya k rok-n-rollu. Ochevidno, publika neskol'ko ustala ot
slishkom energichnoj muzyki, zahotelos' chego-nibud' pospokojnee. Krome togo,
proizoshel yavnyj "perekorm". Ogromnoe kolichestvo melkih nezavisimyh firm do
togo nasytili rynok novoj produkciej, chto pokupatelyu stalo trudno
orientirovat'sya. Na radiostancii stalo postupat' vse bol'she zayavok na
liricheskie ballady, na pesni v stile "kantri". Disk-zhokei predpochitali
opirat'sya v podbore svoih programm na zapisi solidnyh firm, a eto oznachalo
nekij vozvrat k pol'kam, rumbam i estradnym pevcam tipa Doris Dej i Frenka
Sinatry. V marte 1957 goda v pervuyu desyatku hitov popali lish' dva
predstavitelya rok-n-rolla - |lvis Presli i Fets Domino. Na etom fone voznik
vremennyj interes k raznogo roda novym ekzoticheskim zvuchaniyam. Priobrela
bol'shuyu populyarnost' peruanskaya pevica Ima Sumak, obladavshaya neimoverno
shirokim diapazonom golosa. Provedya dolgoe vremya v dzhunglyah YUzhnoj Ameriki,
izuchaya fol'klor aborigenov, ona vystupila s interesnymi zapisyami i
programmami, vosproizvodyashchimi pesni i tancy ohotnikov za golovami. Osobenno
vydelilsya v 1957 godu pevec Garri Belafonte, predstavlyavshij muzyku narodov
Karibskogo bassejna "kalipso", predshestvennik budushchego "reggej". Nesmotrya na
vneshnee obayanie Bellafonte i vysokoe kachestvo ego kommercializirovannyh
obrabotok kalipso, eta muzyka shiroko ne privilas' v SSHA, otchasti iz-za
opredelennoj nepriyazni amerikanskih negrov k vliyaniyu vest-indskoj kul'tury.
K koncu 50-h godov otnoshenie k rok-n-rollu v SSHA postepenno menyaetsya.
Kak i lyubaya yarkaya novinka, on neskol'ko priedaetsya, pervoe pokolenie
rok-n-roll'skih fanatikov vzrosleet, da i roditeli stanovyatsya terpimee.
Mnogie zvezdy pervoj volny rok-n-rolla po raznym prichinam shodyat so sceny.
Nekotorye iz nih, razbogatev, teryayut pervonachal'nyj tvorcheskij potencial,
prevrashchayutsya iz artistov v del'cov. Rok-n-roll nezametno stanovitsya sferoj
bol'shogo biznesa. Tem ne menee, bor'ba s nim, proigrannaya po vsem stat'yam,
eshche prodolzhalas'. Administraciya SSHA reshila provesti v ryade shtatov
operativnoe rassledovanie deyatel'nosti neskol'kih desyatkov radiostancij na
predmet korrupcii sredi disk-zhokeev. V konce 1959 goda v SSHA nachalsya
dovol'no krupnyj skandal, svyazannyj s rassledovaniem dela o vzyatkah, kotorye
brali disk-zhokei s menedzherov, predstavlyayushchih interesy otdel'nyh grupp,
kompanij zvukozapisi i mnogih drugih zainteresovannyh lic i organizacij,
poluchavshih ogromnye baryshi v sfere pop-biznesa. V eto delo okazalis'
vtyanutymi mnogie lica, nachinaya s obychnyh disk-zhokeev i konchaya takimi
krupnymi deyatelyami, kak Alan Frid ili Dik Klark. V Senate SSHA byla sozdana
special'naya podkomissiya dlya razbiratel'stva po etoj probleme. 1960 god byl
godom vyborov Prezidenta i poetomu shumiha vokrug "Rayola" (tak nazyvaetsya
vzyatka na zhargone) sovpala s pafosom predvybornoj kompanii, priobretya dazhe
nekij politicheskij ottenok. Sledstvie ustanovilo fakty vzyatok v dvadcati
semi gorodah. Mnogie disk-zhokei, nichego ne skryvaya, otstaivali pravo na
vzyatku takogo roda, kak na formu predprinimatel'stva. Tem ne menee, sud
priznal bol'shinstvo obvinyaemyh vinovnymi. Naryadu s drugimi okonchilas' i
kar'era Alana Frida - "Mistera Rok-n-rolla", "Mundoga", "Korolya Big-bita",
kak on sam sebya nazyval. On popal v tyur'mu i umer v 1965 godu po vyhode na
svobodu, v vozraste 42 let. Panika vokrug rassledovaniya dela o vzyatkah
porodila togda anekdot o tom, kak nekij menedzher s firmy gramzapisi nachal
terro