ivayushchim, pogloshchayushchim stroku. Ne na ravnyh igrayut s volkami... Oshchushchenie usugublyaetsya tem, chto dvizhenie napravleno tol'ko vnutr' kol'ca, na volkov, otvetnogo dvizheniya-otpora s ih storony net (sr.: "Vokrug menya szhimaetsya kol'co..."). Zapomnim eto. Sleduyushchaya stroka: Na seryh hishchnikov -- materyh i shchenkov -- eto ne prosto utochnenie ob容ktov ohoty. Kontekst takov, chto okazyvaetsya znachimym dazhe, kazalos' by, do osnovaniya stertoe opredelenie seryh (kotoroe k tomu zhe ponachalu mozhet pokazat'sya lishnim: chto volki sery, obshcheizvestno): emu otklikayutsya iz poslednej stroki refrena krov', pyatna krasnye flazhkov, sneg. Vse vmeste oni okrashivayut scenu bojni v zhestkie, rezhushchie glaz sero-belo-krovavye tona. |ti cvetovye pyatna privlekayut osoboe vnimanie prezhde vsego potomu, chto v pesennoj poezii Vysockogo slova, oboznachayushchie cvet, ochen' redki. Tem sil'nee, rezche okazyvaetsya ih vozdejstvie, tem znachimee ih prisutstvie. I mgnovenno rasshiryaet smyslovuyu emkost' sceny vtoroe utochnenie -- materyh i shchenkov. Tut uzhe ne travlej pahnet -- istrebleniem celogo vida inakodumayushchih, inakochuvstvuyushchih, voobshche -- inyh, drugih, nepohozhih. A v konechnom schete -- istrebleniem budushchego. |to ochen' vazhnyj motiv -- ne sluchajno potom, cherez gody, on otzovetsya i razov'etsya v pesne "Konec "Ohoty na volkov"": K lesu -- tam hot' nemnogih iz vas sberegu! K lesu, volki, -- trudnee ubit' na begu! Unosite zhe nogi, spasajte shchenkov! YA mechus' na glazah polup'yanyh strelkov I sklikayu zabludshie dushi volkov. Tret'ya stroka iz vsego refrena: Krichat zagonshchiki, i layut psy do rvoty -- kazalos' by, samaya yavnaya, v nej poet kak budto nichego ne pripryatyvaet ot beglogo vzglyada: upominanie o zagonshchikah, psah (da eshche layushchih do rvoty -- detal', vyzyvayushchaya pochti fiziologicheskoe otvrashchenie28) vrode by lish' podtverzhdaet pokazannoe, ocenennoe -- bor'ba neravnaya, shvatka iznachal'no nechestnaya. No vot chto vazhno. Dejstvuyushchie lica v etoj stroke -- iz teh, kto protivostoit volkam. I v nih podcherknuta odna obshchaya dlya etogo ryada obrazov osobennost': vse oni zvuchashchie (hlopochut dvustvolki, egerya b'yut uverenno, udivlennye kriki lyudej). Volki v refrene, kak i v pesne, nemy, bezglasny. Lish' odnazhdy razdaetsya odinokij i tem podcherkivayushchij bezglasie stai (simvol pokornosti sud'be) golos geroya: Pochemu zhe, vozhak, daj otvet, My zatravlenno mchimsya na vystrel..? Harakterno, chto tu zhe volch'yu nemotu my obnaruzhivaem i v napisannom pochti desyatiletiem pozzhe "Konce "Ohoty"". No v oboih sluchayah "zvuchanie" ohotnikov uravnoveshivaetsya tem, chto eta istoriya ozvuchivaetsya odnim iz gonimyh -- volkom. On darit syuzhetu svoj golos. Tut samoe vremya vspomnit' pervuyu stroku refrena -- passivnost' volkov, tochnee, otsutstvie dvizheniya na proryv kol'ca (ne sluchajno, konechno, ih sravnenie s mishen'yu v nachale pesni). "... i ne probuem cherez zapret" -- ne v etom li odin iz kornej ohotnich'ego "upoeniya beznakazannost'yu", kotoroe est' v pesne i na kotoroe ukazal D.Kastrel'? Poslednyaya stroka refrena: Krov' na snegu i pyatna krasnye flazhkov -- slovno stavit krovavuyu tochku v etoj bojne. Vnov', kak i v pervoj stroke, zdes' -- kol'co, tol'ko na etot raz cvetovoe: belizna snega "stisnuta" pyatnami krovi i flazhkov, tut ne prosto imeyushchih odin s krov'yu cvet, no -- kontekstual'no -- krovotochashchih, okrovavlennyh (ne sluchajno ved' skazano: pyatna krasnye flazhkov -- yavnyj namek na "pyatna krovi"). Eshche odno soobrazhenie voznikaet po povodu funkcii cveta v refrene "Ohoty": mozhet byt', "serost'" teh, kto zatravlenno mchitsya na vystrel, oznachaet nevyyavlennost' lichnostnogo nachala, nerodivshuyusya lichnost'? Tak, vchityvayas' v lishennyj podderzhki golosa i gitary tekst refrena "Ohoty", my ubezhdaemsya, chto on neset ne tol'ko informacionnuyu, no i emocional'no-ocenochnuyu nagruzku. Vprochem, kak i lyuboj drugoj polnocennyj poeticheskij tekst. Poputno ya popytalas' pokazat', chto i tradicionnuyu dlya refrena funkciyu refren "Ohoty" blestyashche vypolnyaet: v nem ves' tekst pesni slovno styagivaetsya v neveroyatnyj po plotnosti, napryazheniyu smyslovoj sgustok. I eshche. V etom velikolepnom chetverostishii otchetlivo proyavilas' otzyvchivost' poeticheskogo slova Vysockogo golosam ne tol'ko drugih sochinenij poeta, no i drugih poetov: dialog s Mandel'shtamom i Pasternakom ocheviden, otklikaetsya refren "Ohoty" i gudzenkovskomu "... Za mnoj odnim idet ohota". 1988. Publikuetsya vpervye 3. " NABERU BLEDNO-ROZOVYH YABLOK..." Odna iz rannih pesen Vysockogo nachinaetsya perechisleniem cvetov -- "Krasnoe, zelenoe, zheltoe, lilovoe...". Stroka kak stroka, vpolne banal'naya. A mezhdu tem ona unikal'na v poezii VV. CHto pokazyvaet Vysockij v svoih tekstah? Voz'mite lyuboj tekst ili epizod, kotoryj prosto-taki naprashivaetsya, chtoby ego rascvetit'. Naprimer, "Toropis': toshchij grif nad polyami kruzhit...", "Ohota na volkov", "Pravda i Lozh'", "V son mne...", "Ballada o Lyubvi", "Rajskie yabloki". V samom dele, takuyu kartinu mozhno narisovat': vesennij les, morskoj bereg, damochka v krasivyh odezhdah, lug, bereg reki, nakonec, rajskie sady. Blagodatnye ob容kty? Dlya kogo kak. |tot poet nazval ih -- i dostatochno. No samoe zamechatel'noe -- chto cvet vse-taki poyavlyaetsya v takih istoriyah (krome "Ballady o Lyubvi"), prichem tam, gde ego sovsem ne zhdesh', -- v neobyazatel'noj detali, na obochine syuzheta: "ryzhie pyatna v reke", "vyplela lovko iz kos zolotistye lenty", "dazhe esli sulyat zolotuyu parchu", "idet ohota na seryh hishchnikov", "gde zhe ty, zheltoglazoe plemya moe?", "naberu bledno-rozovyh yablok"... Do sih por pomnyu, kak zazvuchala dlya menya eta tema -- cvet v poezii Vysockogo. Sredi myslej sovsem o drugom vdrug voznikla stroka: V divnyh rajskih sadah naberu bledno-rozovyh yablok -- i povisla. CHerez mgnovenie ej otozvalas' eshche odna: Byl razveselyj rozovyj voshod. Eshche cherez sekundu: da u VV bol'she net cveta v stihah! Net, i vse. Konechno, tut zhe vspomnilis' sinee nebo, kolokol'nyami prokolotoe, s mednym kolokolom, izumrudnyj led, chernyj chelovek v kostyume serom, i eshche, eshche. No mysl' upryamo tverdila svoe: net bol'she cveta v stihah VV, krome etih bledno-rozovyh da razveselo-rozovogo. V chem zhe prichina takogo uporstva pamyati naperekor ochevidnym faktam? x x x Na chto obrashchat' vnimanie, ishcha v tekstah cvet? Na slova, ego oboznachayushchie. Zatem -- na obrazy s postoyannym ili hotya by slabym cvetovym priznakom. Vot chto pokazali pervye sto sorok tekstov "Poezii i prozy"29*. Vsego v spiske slov, nesushchih, na moj vzglyad, cvetovoj priznak, 350 pozicij (930 slovoupotreblenij). Slov, pryamo nazyvayushchih cvet, 12. Vstrechayutsya oni 51 raz. CHetyre slova, odno iz znachenij kotoryh -- cvet, poyavlyayutsya 14 raz. |ti dve gruppy mozhno ob容dinit' -- poluchitsya 16 slov30 (65 slovoupotreblenij). Obrazov s postoyannym cvetovym priznakom (kak more, krov') 48, oni vstrechayutsya 166 raz, -- eto vtoraya gruppa. I tret'ya gruppa obrazov, so slabo proyavlennym cvetovym priznakom, -- 286 slov (699 slovoupotreblenij). O preobladanii etoj gruppy mozhno govorit' dazhe s uchetom spornosti vklyucheniya v nee mnogih slov. Sootnoshenie nazvannyh cifr tak vyrazitel'no, chto, nado dumat', shodnye rezul'taty budut polucheny i pri izuchenii bol'shego kolichestva tekstov. (V nachale glavy ne sluchajno byli vybrany teksty VV, krome "Ohoty na volkov", napisannye v 70-h godah: dazhe beglyj ih prosmotr dal tu zhe kartinu, chto i v otnoshenii rannih tekstov). |ti cifry govoryat, vo-pervyh, o tom, chto v stihah Vysockogo chetko vidna obratnaya zavisimost' mezhdu siloj cvetovogo priznaka slov i chastotoj ih upotrebleniya v tekstah. Cvet dlya Vysockogo, vidimo, ne igraet bol'shoj roli, ego stihi necvEtnye31. I v sozdanii vpechatleniya yarkosti, broskosti, kotoroe proizvodit poeziya VV, cvet ne prinimaet zametnogo uchastiya. V etom smysle stroka Krasnoe, zelenoe, zheltoe, lilovoe dejstvitel'no unikal'na. Ne to chto v otdel'nyh strokah -- dazhe v celyh tekstah VV, chasto protyazhennyh, net i poloviny toj cvetovoj energii, kotoraya skoncentrirovana v etoj stroke. Naprotiv, u VV chasto vstrechayutsya stihi, v kotoryh cvet -- tematicheski, situativno vpolne veroyatnyj -- dazhe v vide ele zametnogo sleda otsutstvuet. Mozhno sdelat' i neskol'ko chastnyh nablyudenij. Naprimer, necvEtnost' poezii Vysockogo skazyvaetsya i v tom, chto iz nazvanij cvetov v ego stihah chashche vsego poyavlyayutsya chernyj (14 raz) i belyj (8 raz). K tomu zhe absolyutnoe bol'shinstvo oboznachenij cveta u VV obydenny, za isklyucheniem izumrudnogo l'da. Kstati, sredi opredelenij-nositelej cveta u nego nemalo postoyannyh epitetov, vrode alyh roz i traurnyh lent32, a eto tozhe ne rascvechivaet tekst i ne osobenno vozdejstvuet na voobrazhenie publiki33. Vot potomu, navernoe, i vrezayutsya v pamyat' razveselyj rozovyj voshod i bledno-rozovye yabloki, da tak chetko, chto chut' li ne otmenyayut v pamyati vse ostal'nye cvetovye pyatna34. |ti nablyudeniya nebespolezny. Vse zhe radi nih ne stoilo by govorit' o cvete v poezii Vysockogo. Pochitaem neskol'ko tekstov. "Syt ya po gorlo, do podborodka..." Slovo vodka nachinaet zvuchat' eshche do svoego poyavleniya v tekste: vo-pervyh, podborodka, podvodnaya lodka nevol'no provociruyut ozhidanie rifmy vodka; vo-vtoryh, v sochetanii podvodnaya lodka (ili podvodnaya lodka) eto slovo otchetlivo proslushivaetsya, tem bolee chto i udarenie sovpadaet. A eto znachit, chto rezkij kontrast prozrachnosti (vody, vodki) s t'moj vodnyh glubin ("dnom")35 prostrachivaet ves' tekst. "Vot glavnyj vhod..." Otmetim stroki, nesushchie cvet: Vhozhu ya cherez chernyj hod A vyhodit' starayus' v okna... ... YA vyshel pryamo skvoz' steklo... ... I menya, okrovavlennogo... ... Prosnulsya ya -- eshche temno... ... Vstayu i, kak vsegda, -- v okno, No na okne -- stal'nye prut'ya! Neobychajno interesnyj primer. My vidim, vo-pervyh, chto vypisany stroki, nesushchie osnovnuyu syuzhetnuyu nagruzku (krome v ob座at'ya milicionera, hotya i etu stroku mozhno bylo by vklyuchit' v spisok, raz milicejskaya forma imeet postoyannyj cvet). Dalee. Iz semi strok v shesti cvetovye pyatna raspolagayutsya v konce stroki, sovpadaya s rifmuyushchimsya slovom, to est' dopolnitel'no akcentiruyutsya. V ostavshejsya stroke cvetovoe pyatno (chernyj hod) tozhe tyagoteet k ee koncu. Horosho vidno takzhe, chto v kul'minacionnyh strokah, itozhashchih dve popytki "vyhoda" geroya, cvetovye pyatna naibolee veliki i rasprostranyayutsya pochti na vsyu stroku: i menya, okrovavlennogo, no na okne -- stal'nye prut'ya. CHetvertoe: kak i sledovalo ozhidat', "vyhod", osvobozhdenie simvoliziruyut obrazy s priznakom prozrachnosti (okna, steklo, okno, okno), nevolyu -- temnye slova (chernyj, temno). No ne tol'ko oni, a i otsvechivayushchie holodnym bleskom stal'nye prut'ya (negativnaya okraska "stal'nyh" obrazov harakterna dlya VV). I nakonec otmetim kontrastnost', zhestkost' cvetovoj odezhdy etogo teksta: chernyj -- krovavo-krasnyj -- prozrachno-bescvetnyj. I poslednij primer, "U nee vse svoe..." Pereklichka kontrastnyh cvetov ochevidna: U nee na okoshke geran'... -- ... U menya na okne... ... Tol'ko pyl', tol'ko tolstaya pyl'... -- prozrachnyj -- yarko-zelenyj, prozrachnyj -- pyl'no-seryj, tusklyj. Pervyj obraz, "ee okno", eshche i svetitsya: U nee kazhdyj vecher ne gasnet okno... (Eshche konfliktnaya cvetovaya para -- "vecher" -- "svetyashcheesya okno". Zdes' yasno razlichim otzvuk idiomy "svet v okne": ne tol'ko okno neznakomki svetitsya, a i sama ona dlya geroya -- svet v okne). Obshchaya osobennost' vseh etih pesen -- glubokij dramatizm. I cvetovaya palitra ih kontrastna, konfliktna, to est' podcherkivaet dramatichnost'. No... Vspomnim, kak poet Vysockij "Syt ya po gorlo...", "Vot glavnyj vhod...", pesnyu o vologodskom priklyuchenii. Vsyudu sderzhannost', dazhe otreshennost'. YA klonyu k tomu, chto VV chasto, opisyvaya sobytiya ekstremal'nye, ne pol'zuetsya ekstremal'nymi sredstvami vyrazitel'nosti odnovremenno na neskol'kih urovnyah. "Ohota na volkov", mozhet byt', sovsem ne sluchajno imeet 3-dol'nyj stihotvornyj razmer: nakladyvayas' na zhestkuyu 2-dol'nost' marshevoj muzykal'noj osnovy, plavnaya zakruglennost' stihotvornoj stroki smyagchaet ee, tak zhe kak i uravnoveshennost' konstrukcii klyuchevoj stroki teksta -- Idet ohota na volkov, idet ohota, -- imeyushchej formu trichlena s tochnym povtorom krajnih chastej36. Razumeetsya, takie sochetaniya ne proschityvayutsya, a intuitivno skladyvayutsya v processe rozhdeniya pesni. Vysockij ne nagnetaet napryazhennost', a raspredelyaet energiyu, vsyakij raz peremeshchaya akcenty iz odnoj sfery v druguyu, ot odnih sredstv vyrazitel'nosti k drugim37. Im dvizhet nekoe chuvstvo mery, sorazmernosti. Princip raspredeleniya igraet, na moj vzglyad, sovershenno osobuyu rol' v formirovanii oblika pesen VV, darya im uravnoveshennost', garmonichnost'38. 1990. Publikuetsya vpervye 4. "I, vklyuchiv sed'muyu skorost'..." Kazhetsya, vse yasno: Vysockij byl zavorozhen skorostyami -- zhil na predele, pel na predele, mashinu gnal tak, chto duh zahvatyvalo. Skorost' zvala, manila ego, i bylo v etoj tyage chto-to zapredel'noe, storonnemu svidetelyu neponyatnoe i zhutkovatoe. Ob etom vspominaet, naprimer, B.Diodorov: "My poehali kuda-to. Volodya vcepilsya v rul' -- on nedavno nachal vodit' -- i govorit: "Vot sejchas by mchat'sya po horoshemu shosse, pochti letet'... I chtoby kto-nibud' ehal navstrechu -- lob v lob! Interesno, svernul by tot, drugoj, ili net?"39*. Takih vospominanij massa. No my govorim o skorostyah ne v zhizni Vysockogo, a v ego poezii. U etoj temy neskol'ko urovnej. Snachala -- o samom prostom. V kakih tempah poet ispolnyal svoi pesni? Proshche vsego proverit' po metronomu: pokazhet do 60 udarov v minutu -- medlennyj temp, do 90 -- umerennyj, vyshe -- bystryj. No prezhde vsego zadadim etot vopros sebe. Nashi oshchushcheniya zafiksirovany v publikaciyah o Vysockom, kotorye prinimalis' s vostorgom potomu, chto vyrazhali nashi chuvstva i mysli. "Vysockij -- hudozhnik silovogo, agressivnogo stilya. Samye ispovedi ego zachastuyu nastupatel'ny, kategorichny <...> Vysockij dokazyvaet, ubezhdaet, molit, tverdit, diktuet i krichit odno: bud' chelovekom!"40* "<...> pravda, besstrashie, kotorye otlichali imenno Vysockogo <...> grazhdanskim nervom ego tvorchestva byla ego pravdivost' <...> zhizn' nashu voploshchal on s besprimernoj pravdivost'yu, <...> starayas' v meru sil svoih -- bogatyrskih, v meru temperamenta svoego -- neistovogo pomoch' nam <...> utverzhdeniem dobra, nizverzheniem zla -- vot pafos ego pesen <...>"41*. "<...> v iskrennosti i istovosti ispolneniya s nim malo kto sravnitsya <...> Vysockogo, kak nekogda Esenina, lyubili ne tol'ko za udal' <...> opishu obraz, kotoryj slozhilsya u menya, i pri etom nadeyus', chto shodnyj obraz <...> slozhilsya u bol'shinstva pochitatelej ego talanta. Bujstvo? Da! No bujstvo v pesnyah <...> Nepovtorimost' Vysockogo v nakale romantizma i istovosti ispovedi..."42*. Vynesem za skobki nravstvennost' i nepovtorimost'. CHto ostanetsya? Stil' -- silovoj, agressivnyj; ispovedi -- nastupatel'ny, kategorichny, istovy; pravdivost' -- besprimernaya, sily -- bogatyrskie, temperament -- neistovyj; a eshche -- udal', bujstvo. Konechno, byval Vysockij-ispolnitel' i tishajshim, i nezhnejshim. I ob etom tozhe pisali, hotya redko. Potomu chto dominiruyushchimi chertami obraza poeta i pevca oshchushchalis' energichnost', volevaya naporistost', dinamizm43. Stremitel'nyj, azartnyj, bezuderzhnyj, derzkij, lihoj, neistovyj, otchayannyj, strastnyj, yarostnyj, neutomimyj, kipuchij, myatezhnyj, klokochushchij, moguchij, neukrotimyj -- mnogo mozhno skazat' o Vysockom, o nashem ot nego vpechatlenii. Vo vseh etih slovah vydelyaetsya obshchij znamenatel' -- skorost'. Temp bol'shinstva ego pesen my slyshim ozhivlennym ili bystrym. Proveriv svoi oshchushcheniya pri pomoshchi metronoma, my uznaem, chto samye medlennye pesni VV poet v umerennyh tempah, a ostal'nye -- v bystryh. Vysockij-ispolnitel' dejstvitel'no lyubil skorost', my ne oshiblis'. A Vysockij-poet? Na pervyj vzglyad, etot vopros kazhetsya izlishnim, ved' ispolnitel'skij i poeticheskij dar Vysockogo -- grani edinoj lichnosti hudozhnika. Odnako ne budem speshit' s otvetom. Polistav lyuboj sbornik VV, my navernyaka zametim protyazhennost' strok v stihotvoreniyah. I chto interesno -- dazhe v tekstah s "bystrymi" syuzhetami stroki obychno netoroplivo dlinny. "CHempion" tut, konechno, "Koni priveredlivye" -- po 16 slogov v kazhdom stihe. Est' i "kucye" stroki, kak u "Parusa", no takie popadayutsya rezhe. Drugaya osobennost' tekstov Vysockogo -- obilie v nih parallelizmov, povtorov. Vot primery iz dvuh "bystryh" syuzhetov: YA skachu, no ya skachu inache, -- Po kamnyam, po luzham, po rose... ... Po-drugomu, to est' -- ne kak vse. ... Zasboyu, otstanu na skaku! ... CHto so mnoj, chto delayu, kak smeyu -- Potakayu... ... Rugajte zhe menya, pozor'te i trezvon'te. ... YA znayu, gde moj beg s uhmylkoj presekut I gde cherez dorogu tros natyanut... |ti i massa drugih povtorov zamedlyayut potok stihotvornoj rechi. Esli geroi Vysockogo i letyat kuda-to (dejstvitel'no li letyat? i kuda?), -- sam on po syuzhetnomu polyu vpered, to est' k koncu, yavno ne toropitsya. CHto eshche brosaetsya v glaza? Ochen' dlinnye predlozheniya. Ot tochki do tochki podchas neskol'ko dlinnyh strok. Skazhut: eto volya publikatora, ved' dazhe v rukopisyah VV malo znakov prepinaniya, a esli teksty pechatayutsya s fonogramm, to vsya punktuaciya neavtorskaya. Da, v publikaciyah Vysockogo nemalo spornyh znakov prepinaniya. No dazhe esli my razdelim potok poeticheskogo teksta po samomu korotkomu iz vozmozhnyh variantov, predlozheniya vse ravno okazhutsya dlinnymi. Tak, v 48-strochnoj "Ohote na volkov" po krajnej mere tri chetyrehstrochnyh predlozheniya-strofy: Rvus' iz sil i iz vseh suhozhilij, No segodnya ne tak, kak vchera: Oblozhili menya, oblozhili, Gonyat veselo na nomera!.. ... Ne na ravnyh igrayut s volkami Egerya, no ne drognet ruka: Ogradiv nam svobodu flazhkami, B'yut uverenno, navernyaka! I eshche raz pervaya strofa povtoryaetsya v konce teksta. Krome nih, v "Ohote" tri trehstrochnyh i vosem' dvustrochnyh predlozhenij. Predlozheniya-strofy sovsem ne redkost' u VV -- oni est' v "Pesne pevca u mikrofona", "Gorizonte" (ya nazyvayu lish' dlinnostrokie pesni, kotorye on poet v podvizhnyh tempah). I eto tozhe ne uskoryaet stihotvornuyu rech'. Kak i to, chto neredko teksty pesen napisany trehslozhnymi stihotvornymi razmerami ("Bratskie mogily" -- amfibrahiem, strofy "Ohoty na volkov", "Natyanutyj kanat", "Kapitana v tot den' nazyvali na ty...", ballady o vremeni i o bor'be -- anapestom). To est' stihotvornyj razmer tozhe ne podgonyal poyushchego poeta. Mozhno privesti eshche massu osobennostej stiha VV, pokazyvayushchih, chto, v otlichie ot Vysockogo-ispolnitelya, Vysockij-poet otnyud' ne byl skor. Ogranichus' odnim primerom: s ogromnym naslazhdeniem poet rabotal s mel'chajshimi elementami stiha, obygryval ottenki smyslov odnogo slova, blizkih po zvuchaniyu slov (vmesto "za teh, kto v more" -- za teh, kto v MURe, trusIl i trUsil), a eto vzyvaet k nespeshnosti vospriyatiya i provociruet ee. Dinamichnost' Vysockogo-ispolnitelya i netoroplivost' Vysockogo-poeta ne konfliktovali. Oni drug druga uravnoveshivali. Primeram podobnyh otnoshenij chastej celogo, kotoroe zovetsya "pesnej Vysockogo", nest' chisla. My eshche ne raz budem govorit' o nih. No vot chto lyubopytno: dazhe i v pesne VV ne vycherpyval vseh resursov skorosti, ne gnal na predele. Ostanovimsya na etom. x x x Pesni Vysockogo vyzyvayut oshchushchenie dinamichnosti ne tol'ko svoim fizicheskim tempom. V nih est' i to, chto mozhno nazvat' associativnymi sinonimami skorosti. U VV byla ne prosto chetkaya dikciya, no yarkaya manera artikulyacii -- eto sozdaet gorazdo bolee otchetlivyj, chem obychno, rezko ocherchennyj zvukovoj ryad pesen. Plyus zhestkaya manera zvukoizvlecheniya na gitare. Plyus znamenityj tembr ego nepovtorimogo golosa44, v "marshevyh", dinamichnyh pesnyah osobenno oshchutimyj. I eshche -- koncentraciya vseh elementov pesni, styagivanie ih k slovu, smyslu. Nu i syuzhety pesen, vernee, ih temy -- skAchki, ohota, morskoe srazhenie (ne stanem sejchas govorit' o tom, naskol'ko v dejstvitel'nosti bystry "bystrye" syuzhety u Vysockogo). |ffekt dinamichnosti sozdaet i kratkost' pesen: na pervom diske serii "Na koncertah Vladimira Vysockogo" oni dlyatsya ot odnoj do dvuh s polovinoj minut kazhdaya45. Vot v etoj kratkosti i taitsya lyubopytnaya detal'. S odnoj storony, pesni VV -- koroche nekuda. A s drugoj -- est' kuda "ukorachivat'". Dazhe nespecialistu yasno, chto dlina muzykal'noj frazy-stroki v pesne svyazana s dlinoj sootvetstvuyushchej ej stroki stihotvornoj. Pravda, svyaz' eta nezhestkaya: dlitel'nost' zvukov mozhno var'irovat' -- rastyagivat' ili sokrashchat', tak chto odnoj stroke teksta mogut sootvetstvovat' muzykal'nye "stroki" raznoj dliny. Kak shirok vozmozhnyj diapazon rastyazhenij-szhatij? On imeet minimal'nyj predel, obuslovlennyj predel'noj skorost'yu rechi (skorogovorka), i ne imeet maksimal'nogo -- ved' otdel'nyj slog-zvuk mozhno raspevat' kak ugodno dolgo. No est' eshche i nekij "optimal'nyj minimum", kogda summa dolej v muzykal'noj fraze-stroke ravna summe stop v stihotvornoj46. Samyj prostoj primer -- kuplet pesni o sentimental'nom boksere (kotoruyu VV, mezhdu prochim, nazyval svoej samoj bystroj pesnej). Vspomnite, kak poet Vysockij, -- s ravnomernoj dlinoj slogov, bez pauz mezhdu slovami. |to i est' to, chto my uslovno nazvali "optimal'nym minimumom": U-dar-u-dar-e-shche-u-dar-o-pyat'-u-dar-i-vot... No eto nechasto vstrechaetsya u Vysockogo. Obychno zhe muzykal'nye "stroki" ego pesen dlinnee "optimal'nogo minimuma". Dazhe v nazvannoj pesne emu sootvetstvuet tol'ko kuplet, pripev ustroen po-drugomu. Dlya naglyadnosti sopostavim real'nuyu dlinu pesennoj stroki -- to, kak pel VV (verhnyaya stroka), s optimal'noj -- ravnomernym, bez pauz, proizneseniem (nizhnyaya stroka): I du mal But ke ev mne reb ra kru sha I du mal But ke ev mne reb ra kru sha VV ne poet stroku celikom, a delit ee na otrezki (i dumal -- Butkeev -- mne rebra -- krusha), s pauzami mezhdu nimi47. |tim on vydelyaet, akcentiruet slova v potoke rechi, izbegaet monotonnosti ritma. No etim zhe on i udlinyaet muzykal'nuyu stroku (v nashem primere -- bol'she chem na chetvert' ee "optimal'noj" dliny: v stihotvornoj stroke 11 slogov-dolej, a v spetoj -- 14, s pribavleniem treh pauz). Voobshche delit' stroku teksta pesni na otrezki pauzami mozhno i ne udlinyaya ee zvuchanie -- esli sootvetstvenno dline pauz ukorachivat' dlitel'nost' zvukov-slogov. U VV vstrechayutsya eti varianty. No podobnye sluchai nechasty. Obychno zhe "punktirnost'" propevaniya teksta soprovozhdaetsya udlineniem muzykal'noj frazy, to est' pauzy kak by pribavlyayutsya k "optimal'nomu minimumu" ee dliny. Veliko li vremennOe rastyazhenie? Kazhdye dva kupleta "Inohodca" (8 strok) vkupe dlinnee svoego "optimuma" pochti na poltory muzykal'nyh "stroki", kazhdyj kuplet "Ohoty na volkov" (4 stroki) -- bol'she chem na odnu. O chem eto govorit? Vspomniv klassicheskij shkol'nyj syuzhet, mozhno skazat', chto iz punkta A (nachalo pesni) v punkt B (konec pesni) Vysockij dvizhetsya hot' i na horoshej skorosti, no chashche vsego ne samym korotkim putem. Vot paradoks, ved' zachem gnat', esli vybiraesh' ne kratchajshij put'. VV "udlinyaet" pesni i za schet regulyarnyh povtorenij pripeva -- kstati, pesni s pripevom vstrechayutsya u Vysockogo gorazdo chashche, chem bez nego. Prichem proishodit ne tol'ko fizicheskoe, a i psihologicheskoe udlinenie pesni, ibo refren-pripev -- eto povtorenie uzhe skazannogo (pravda, u Vysockogo chashche variativnoe), kak by toptanie na meste48. Pripev pripevom, no kak ne zametit', chto bolee pozdnie varianty pesen chasto koroche rannih. Mozhno dazhe oshchutit', kak vnutri pesni preobladayut sily na ee rasshirenie (pripevy, parallelizmy, udlinenie real'nogo muzykal'nogo ryada po sravneniyu s "optimal'nym"), a vzroslenie pesni, ee "vneshnyaya" zhizn', obychno pesnyu ukorachivaet (eshche odin primer uravnoveshivayushchej pary sil?). Dlya obshchih vyvodov sobrannoj informacii ne hvataet, nuzhen dostup k istochnikam -- rukopisyam tekstov pesen i nadezhno datirovannym fonogrammam, no dlya oboznacheniya tendencii dostatochno, naprimer, kommentariev k dvuhtomniku Vysockogo49*. V pervom tome opublikovany 314 tekstov pesen. Kommentarii A.Krylova k 65 iz nih svidetel'stvuyut, chto so vremenem pri ispolnenii teksty pesen sokrashchalis'. I lish' 11 tekstov v processe ispolneniya uvelichivalis' v ob容me. Ponyatno, chto cifry eti ne okonchatel'ny -- vozmozhno, ne ko vsem pesnyam dany sootvetstvuyushchie poyasneniya. Prichiny izmeneniya ob容ma tekstov (v nekotoryh sluchayah eto vidno v opublikovannom kommentarii) mogli byt' takzhe i netvorcheskimi. No tendenciya k szhatiyu tekstov so vremenem oshchutima vpolne chetko. "V skorostyah, na kotoryh on zhil, to est' pil, to est' pel, probegaya, proskakivaya kilometrovye dlinnoty svoego repertuara, -- v nih razgadka nashej lyubvi, v nih-to vse i delo. Ne uvlech'sya skorost'yu, ne soblaznit'sya "gibel'nym vostorgom", ne otdat'sya emu vo vlast', poka zvuchit etot golos, -- nevozmozhno"50*. Ne znayu, kak naschet skorostej, na kotoryh Vysockij zhil i pil. A vot pel on, okazyvaetsya, sovsem ne bystro. Tak, mozhet, i razgadka nashej lyubvi k poetu ne v etih samyh skorostyah, ne v soblaznitel'nosti "gibel'nogo vostorga" (kotoryj, kak pri nespeshnom rassmotrenii zametno, otnyud' ne privodit k gibeli geroya "Konej"), a v chem-to sovsem drugom? 1989. Publikuetsya vpervye 5. "YA SKACHU, NO YA SKACHU INACHE..." Populyarnost' Vysockogo byla fenomenal'noj. Ona vyrazhalas' dazhe ne v tom, chto ego lyubili desyatki millionov, a v tom, chto slushali ego vse. Bukval'no: lovili kazhdoe ego pesennoe slovo. Vot i pointeresuemsya, o chem govoril so svoej auditoriej etot lyubimec mass, etot baloven' uspeha, k ch'emu slovu prislushivalos' vse obshchestvo, "ot akademika do plotnika". O tom, chto rannie, tak nazyvaemye "blatnye" pesni rozhdeny potrebnost'yu "v normal'nom, ne uproshchennom razgovore so slushatelyami"51*. Eshche -- o tom, chto dlya nego, Vysockogo "samoe glavnoe v avtorskoj pesne -- tekst, informaciya, poeziya"52*. "<...> gde ya beru temy dlya svoih pesen? <...> voobshche eto vse pridumano, obrastaet materialom. YA zhe imeyu pravo na avtorskuyu fantaziyu, na kakie-to dopuski <...> nekotorye privykli otozhdestvlyat' aktera na scene ili ekrane s tem, kogo on izobrazhaet <...> I esli dazhe po pesne kazhetsya, chto eto dejstvitel'no natural'naya istoriya <...> net, pochti vse eto vymysel"53*. "Mne chasto prisylayut pis'ma, v kotoryh sprashivayut: "CHto vy imeli v vidu v toj ili inoj pesne?" <...> chto ya imel v vidu, to i napisal. A kak menya lyudi ponyali, zavisit, konechno, ot mnogih veshchej: ot mery obrazovannosti, ot opyta zhiznennogo i tak dalee. Nekotorye inogda popadayut v tochku, inogda -- ryadom <...>"54*. Tak o chem govorit Vysockij so svoej auditoriej? On na vse lady raz座asnyaet, chto rannie pesni -- eto ne vospevanie ugolovshchiny. Pytaetsya ubedit' slushatelej, chto "pesnya -- eto ser'ezno". Otstaivaet pravo pisatelya na vydumku, fantazirovanie, ob座asnyaet, chto avtor i geroj ne odno i to zhe lico, dazhe esli avtor poet "ot pervogo lica". Zametili? -- poet iz koncerta v koncert govorit ob elementarnejshih veshchah: o svoem ser'eznom otnoshenii k tvorchestvu, o tom, chto literatura ne ravnyaetsya zhizni, dazhe esli ochen' na nee pohozha. Znachit, v svoih otnosheniyah s auditoriej Vysockij oshchushchaet neladnoe. -- Kak zhe tak? -- mozhet vozrazit' chitatel'. -- Ved' govoril zhe on: "YA poluchayu mnogo pisem, v kotoryh lyudi blagodaryat menya za pesni <...> Dlya menya avtorskaya pesnya -- eto vozmozhnost' besedovat', razgovarivat' s lyud'mi na temy, kotorye menya volnuyut i bespokoyat <...> I esli u menya est' sobesednik i vozmozhnost' ob etom rasskazat', osobenno takomu bol'shomu kolichestvu lyudej, -- eto samaya bol'shaya dlya menya nagrada <...>"55*. |ti slova poeta svidetel'stvuyut ob atmosfere doveriya, druzhelyubiya, kotoruyu i on, i ego auditoriya tak cenili. No ustraivalo li Vysockogo to, kak publika ponimala ego pesni? "YA spoyu vam segodnya neskol'ko pesen, kotorye, navernoe, vam izvestny, poetomu mne trudno budet pet' <...> ya tak ih razbil po segodnyashnej programme... neskol'ko pesen, kotorye znaete, a potom -- kotorye ne znaete, tak chto vy vse vremya budete poluchat' <...> syurprizy <...> YA budu pet' tak, seriyami, dlya togo, chtoby legche vosprinimat' bylo. Pesni slozhnye <...>"56*. A dalee sleduyut "Bratskie mogily". Mnogie li iz nas s vami soglasyatsya s tem, chto eta pesnya -- slozhnaya? A ved' Vysockij byl prav: dazhe v ego, kazalos' by, zaigrannyh, zapetyh pesnyah taitsya eshche massa neozhidannostej. Samoe yarkoe i vesomoe svidetel'stvo neudovletvorennosti Vysockogo slushatel'skim vospriyatiem ego pesen -- tekst "Inohodca". My poprobuem sledit' ne za syuzhetom -- za dvizheniem smysla v razvertyvayushchemsya pered nami tekste. No prezhde chem perejti k analizu "Inohodca", skazhem o tempah, o skorosti. Klyuchevoj glagol teksta -- "skakat'", glagol "bystryj", da i voobshche etot syuzhet formiruyut "bystrye" sobytiya, no... Tekst -- slovesnyj ryad dazhe ne v zvuchashchem, a v pis'mennom vide -- imeet svoj, vpolne real'nyj temp (tochnee, ego osobennosti zadayut yavstvenno oshchutimyj temp chteniya), i dvizhetsya etot tekst medlenno. CHto tormozit chitatelya? Vo-pervyh, postoyannye, rezkie i neozhidannye smeny dvizheniya smysla (za chem, sobstvenno, my i budem nablyudat' dalee). Vo-vtoryh, to, chto syuzhetnye sobytiya raspolagayutsya daleko drug ot druga, na kazhdom iz nih geroj libo podrobno ostanavlivaetsya, libo otvlekaetsya v storonu. Naprimer, "ya skachu" -- i dalee vokrug etogo nakruchivaetsya celoe chetverostishie. Novaya informaciya, dvigayushchaya syuzhet, poyavlyaetsya lish' v tret'ej strofe -- Mne segodnya predstoit borot'sya. Privedu vse otryvki, imeyushchie otnoshenie, hotya by i kosvennoe (eti fragmenty -- v skobkah), k dvizheniyu syuzheta, a takzhe kolichestvo strok mezhdu nimi. "YA skachu...3,5... (Mne nabili rany na spine)...3...Mne segodnya predstoit borot'sya -- skachki, ya segodnya favorit...1...zhokej na mne hripit. On vonzaet shpory v rebra mne, zuboskalyat pervye ryady...3...ya poslednim cel' pereseku...1...zasboyu, otstanu na skaku. Kolokol! ZHokej moj na kone...4... (potakayu svoemu vragu)57...3...(vyshvyrnut' zhokeya moego)58...2...YA prishel, a on v hvoste pletetsya...3 (to est' iz 36 strok tol'ko tret' nesut syuzhetnuyu nagruzku). Tempovoe napryazhenie teksta oslablyaetsya parallelizmami: po-drugomu, to est' ne kak vse, zasboyu, otstanu na skaku, chto so mnoj, chto delayu, kak smeyu, po kamnyam, po luzham, po rose59. Kstati, i muzykal'no-ispolnitel'skie osobennosti pesni vedut k tomu zhe: srednij temp ispolneniya i postoyannye pauzy v melodii, kotoraya sostoit iz otdel'nyh, ves'ma korotkih fragmentov dlinoyu v osnovnom ot odnoj do treh chetvertej. Naprimer, pervye dve stroki zvuchat s pauzami tak: YA...skachu...no ya skachu inache...po kamnyam...po luzham, po rose, -- chto, kstati, imitiruet preryvistoe, neplavnoe skakovoe dvizhenie i takoe zhe dyhanie. Itak, tekst provociruet medlennoe chtenie. Teper' o dispozicii. Rabochaya gipoteza: tekst "Inohodca" -- eto repliki geroya v spore so slushatelem (nazovem ego "sobesednikom"), tochnee, ego vospriyatiem. Geroj proiznosit frazu, sobesednik ponimaet ee smysl opredelennym obrazom. S etim-to ponimaniem i sporit sleduyushchaya replika geroya, kak by govorya: "Da vy ne tak menya ponyali, ya sovsem ne eto imel v vidu" -- i dalee v tom zhe duhe (osobenno otchetlivo eto zametno v nachale "besedy"). Na prisutstvie v blizhajshem okruzhenii etogo teksta figury "sobesednika" ukazyvaet pervaya zhe stroka. Geroj, ne uspev nachat', uzhe vozrazhaet. CHemu? komu? I raz tekst -- monolog geroya, znachit, on vozrazhaet tomu, chto/kto vne teksta. Inohodec vedet dialog s obydennym soznaniem. No prezhde chem perejti k analizu teksta, nado skazat' eshche vot o chem. x x x V 1992 -- 1994 godah na stranicah zhurnala "Vagant" razvernulas' diskussiya o tom, pravomerno li ponimat' syuzhety pesen VV, v chastnosti "Inohodca", bukval'no, a ne metaforicheski. V zachine polemiki byla zametka "Beg inohodca"60*L.Osipovoj, ukazavshej na mnozhestvo fakticheskih netochnostej v tekste etoj pesni. Tema sosushchestvovaniya v proizvedenii pryamogo i metaforicheskogo smyslovyh plastov ochen' interesna, a dlya poeticheskogo mira Vysockogo ee razrabotka krajne vazhna i nuzhdaetsya, kak my uzhe govorili, v otdel'nom osnovatel'nom issledovanii. Vot lish' neskol'ko zamechanij po povodu, neobhodimyh dlya nashej temy. V odnom iz pisem Vysockij priznavalsya, chto mozhet pisat', kogda ili "ne znaet" fakturu, ili znaet tak, "chtoby eto stalo obydennym". Poet "nichego ne znal" o verhovoj ezde -- i napisal "Inohodca". Boyus', esli by "znal vse", kak L.Osipova, pesnya vryad li by poyavilas' na svet. (Mezhdu prochim, simptomatichno, chto nichego znachitel'nogo o teatre VV ne napisal). L.Osipovoj ee professional'nye znaniya meshayut vosprinimat' pesnyu, i ya ee ponimayu: tak mne, po pervoj professii muzykantu, nelegko bylo otstranit'sya ot bukval'nogo ponimaniya stroki "Melodii moi poproshche gamm" (v etoj fraze pryamoj smysl ne rabotaet, t.k. "proshche gamm" mozhet byt', pozhaluj, lish' povtorenie odnogo i togo zhe zvuka, a znachit, melodii VV vse-taki poslozhnee gamm, hotya nado skazat', chto termin "melodiya" v ego tradicionnom znachenii voobshche nepravomerno upotreblyat' v otnoshenii pesen Vysockogo). Bukvalistski chitat' tekst "Inohodca" -- delo dejstvitel'no zryashnoe. Potomu chto poet, sozdavaya etot syuzhet, eti obrazy, opiralsya ne na realii skachek, verhovoj ezdy, a na realii drugogo plana -- na obshcherasprostranennye predstavleniya o skachkah i t.p. Vot -- osnova, na kotoroj on vzrashchival svoi "inohodnye" metafory. I, povtoryus', osnova eta voobshche dlya VV ochen' vazhna: v ego tekstah gromadnoe znachenie imeet imenno dialog pryamogo i perenosnogo smyslov. Blistatel'nyj primer tomu -- "Ohota na volkov", s ee garmonichnym sozvuchiem pryamogo i metaforicheskogo plastov. Hotya, konechno, horosho zametno, chto v "Inohodce" metafora beret verh. A vse-taki ne do polnogo usyhaniya real'noj osnovy obrazov i syuzhetnyh polozhenij. Posmotret' hot' raz na zhiznepodobnye obrazy kak na real'nye nuzhno, ne stoit tol'ko etim ogranichivat'sya. Nu a teper' obratimsya k tekstu "Inohodca". x x x YA skachu... -- maksimal'no szhataya ekspoziciya, koroche nekuda: sub容kt i ego dejstvie. Predel'no energichnoe, dinamichnoe nachalo. Ozhidaesh' stol' zhe stremitel'nogo dvizheniya syuzheta, odnako ozhidaniya, sprovocirovannye zachinom, ne sbyvayutsya: ... no ya skachu inache... -- Da, skachu, no ne tak, kak vy podumali61. Samoe vazhnoe, chto daet nam eto polustrochie: reakciya "sobesednika" operezhaet soobshchenie geroya, ibo on skazal tol'ko chto delaet, no eshche ne skazal, kak (a "inache" -- eto imenno kak). To est' "sobesednik" mgnovenno dodumyvaet za geroya (ibo skazano vsego dva slova, i vozrazhenie sleduet pryamo za nimi). Tol'ko eta dogadka okazyvaetsya nevernoj, chto i podcherkivaet slovo "inache". Podtverzhdenie tomu, chto "sobesednik" ne ugadal, -- dal'nejshee dvizhenie smysla v sovsem drugom napravlenii: ... Po kamnyam, po luzham, po rose... Vtoraya stroka sovershaet rezkij i neozhidannyj smyslovoj povorot. V konce pervoj obeshchano skazat', kak geroj sovershaet dejstvie, t.e. rasshifrovat' slovo "inache". A vo vtoroj stroke rech' idet ne o tom, kak, a o tom, gde62 (razumeetsya, otsyuda my mozhem poluchit' i koe-kakuyu informaciyu o haraktere bega, no tol'ko kosvennuyu). Sleduyushchij raund: ... Beg moj nazvan inohod'yu... -- Na rol' smyslovogo centra stroki pretenduyut nazvan i inohod'. U pervogo slova osnovanij bol'she. Imenno na nego prihoditsya muzykal'nyj akcent: udarnyj slog padaet na pervuyu, samuyu sil'nuyu, a sootvetstvuyushchij slog slova inohod'yu -- lish' na tret'yu, otnositel'no sil'nuyu dolyu takta. Krome togo, dlitel'nost' zvuchaniya oboih slov odinakova -- chetvert', no ved' v odnom iz nih dva sloga, a v drugom -- chetyre. V itoge dvuslozhnoe nazvan okazyvaetsya kak by rastyanutym i uspevaet otzvuchat', a chetyrehslozhnoe inohod'yu, naoborot, proiznositsya pochti skorogovorkoj. No v pol'zu nazvan govorit prezhde vsego to, chto ono neset v sebe naibol'shuyu smyslovuyu noviznu. Ved' inohod' podgotavlivalas' slovom inache, dazhe proslushivaetsya v nem. A nazvan soobshchaet smyslu sovershenno novyj povorot: my uznaem, chto inohod' -- eto ne samoocenka, a ocenka izvne, kem-to, konkretno -- publikoj. ... znachit, / Po-drugomu... Raz geroj ne vozrazhaet, a nameren lish' poyasnit' smysl slova inohod', mozhno predpolozhit', chto v etom momente dialoga u nego polnoe edinodushie s "sobesednikom". Ved', dejstvitel'no, "ino-" i znachit "drugoj". No eta illyuziya dlitsya rovno polstroki: ... to est' ne kak vse... -- vot gde slovo inohodec priobretaet nakonec netradicionnyj, kontekstnyj smysl, prevrashchayas' iz nepohozhego na drugih, mnogih, v nepohozhego na vseh. Zayavleno eto otkryto -- i "sobesedniku" nichego ne ostaetsya, kak prinyat' takoe tolkovanie. Zapomnim: geroj ne utochnyaet, soglasen li s vneshnej ocenkoj (o tom, chto i on vosprinimaet sebya tak zhe, my uznaem tol'ko iz predposlednej stroki teksta -- YA vpervye ne byl inohodcem, -- no tam budet sovsem drugoj smyslovoj povorot). Dalee sleduet nebol'shoj antrakt v skAchkah smysla: ... Mne nabili rany na spine, YA drozhu bokami u vody... -- pervaya stroka uglublyaet otdelennost' ot vseh, ibo kto-to zhe iz nih i "nabil rany" geroyu. Vtoraya otmechena neobychnoj, krasivoj i psihologicheski ostroj detal'yu, kotoraya daet celuyu gammu associacij, prichem ochen' tochno nastroennyh na syuzhet: tyazhelo dyshit ot bystrogo bega, drozhit ot gneva, nenavisti, bessil'ya, trepeshchet ot vozbuzhdeniya pered startom. No antrakt zakonchen: ... YA soglasen begat' v tabune... -- vrode by razvivaet impul'sy predydushchej stroki: v voobrazhenii voznikayut gracioznye zhivotnye, nesushchiesya po kamnyam, po luzham, po rose (eti "vlazhnye" obrazy v voobrazhaemoj slushatelem kartine -- sled predshestvuyushchego u vody). No ocherednoj pereboj smyslovogo dvizheniya ocheviden: ved' geroj oshchushchaet sebya ne kak vse, a eto s tabunom, chto ni govori, nesovmestimo. ... No ne pod sedlom i bez uzdy. Mne segodnya predstoit borot'sya63 -- Skachki! -- ya segodnya favorit... -- poslyshalsya bylo v nachale etogo fragmenta otkaz podchinyat'sya, igrat' po pravilam. No vot v sleduyushchej stroke -- hot' yavno oshchushchaesh' privkus dolzhenstvovaniya (predstoit), nesvobodnogo vybora, odnako i azart predstoyashchej bor'by, veselyashchej krov' geroya, ego goryachechnoe neterpenie v ozhidanii starta -- tozhe ved' nalico. A rol' favorita yavno emu navyazana, kak i skAchki, ne zrya on vse po tabunu toskuet. No i eto vpechatlenie, rozhdennoe tekstom i mnogokratno podderzhannoe refrenom, cherez strofy, pochti v samom konce, budet oprokinuto: ... YA prijti ne pervym ne mogu -- vyhodit, emu favoritstvo ne navyazano, kak kazalos'. Ono -- estestvennoe sledstvie togo, chto geroj postoyanno pobezhdaet. ... Znayu -- stavyat vse na inohodca, No ne ya -- zhokej na mne hripit!64 On vonzaet shpory v rebra mne -- Zuboskalyat pervye ryady... Kakim my oshchushchaem nastroj geroya v etom otrezke teksta? Napryazhenie narastaet, otdelennost' inohodca ot zhokeya, ot pervyh, ot vseh oshchushchaetsya ostro, mezhdu nim i ostal'nymi -- propast'. Ujti ot zhokeya, zuboskalyashchej publiki, v otryv ot sopernikov -- takim dolzhno byt' prodolzhenie syuzheta. No -- ... YA soglasen begat' v tabune... -- i eto v poslednee mgnovenie pered startom! ... Net, ne budut zolotymi gory... -- v tekst pered samoj kul'minaciej vryvaetsya absolyutno novyj motiv -- voznagrazhdeniya za pobedu -- i povisaet v vozduhe, ibo on kak ne podgotavliv