Lyudmila Tomenchuk. No est', odnako zhe, eshche predpolozhen'e...
---------------------------------------------------------------
Tomenchuk L. "No est', podnako zhe, eshche predpolozhen'e...". -
Dnepropetrovsk: izd-vo "Porogi", 2003. - 116 s. - (Avtorskaya seriya "Vysockij
i ego pesni", vyp. 2).
ISBN 966-525-437-5
---------------------------------------------------------------
Ot avtora
Vnov', kak i v knige, otkryvshej seriyu ("Pripodnimem zanaves za
kraeshek". - Dnepropetrovsk, 2003), predlagayu chitatelyu vmeste porazmyshlyat'.
Na etot raz - o muzykal'nom yazyke pesen, ob ih syuzhetah, o tom, kakimi
predstayut v pesnyah Vysockogo doroga i dom, o pesnyah "Ochi chernye" i "Pravda i
lozh'", nakonec, - o sostoyanii vysockovedeniya.
Udalos' li najti otvety na starye voprosy? Esli i da, to oni ne
okonchatel'ny - ni dlya menya, ni tem bolee dlya vysockovedeniya v celom. A esli
eta kniga sprovociruet novye voprosy, to luchshego i zhelat' nel'zya: otvety
teshat nashe lichnoe samolyubie - voprosy dlyat dialog s Poetom.
1. "... IH GOLOSAM VSEGDA SLIVATXSYA V TAKT..." *
O muzyke v pesnyah Vysockogo pisali i govorili ochen' malo, chashche
negativno. "Otkryl" etu temu kompozitor D. Kabalevskij, kotoryj v 1968 godu
obratil vnimanie muzykal'noj obshchestvennosti na "sverhelementarnost'" melodii
odnoj pesni VV1*. Garmonicheskuyu osnovu pesen ne raz attestovyvali kak "tri
zataskannyh akkorda". T. Baranova nazvala akkompanement pesen "nehitrym
gitarnym pereborom"2*, a V. Tolstyh "podvel itog" neprovedennyh
issledovanij: "Vryad li kto budet nastaivat' na tom, chto <...> muzyka
ego pesen svidetel'stvuet o vydayushchemsya muzykal'nom dare"3.
Mezhdu tem, muzyka igraet vazhnejshuyu rol' kak vnutri pesni VV (kotoruyu
poet opredelil kak stihi, polozhennye na ritmicheskuyu osnovu4*; k tomu zhe,
imenno ritm byl pervym proyavleniem rozhdayushchejsya pesni - "...ya snachala
podbirayu ritm"5*), tak i v ee vozdejstvii na publiku (svidetel'stvo tomu -
interes k Vysockomu ne tol'ko russkoyazychnoj auditorii).
Vot mnenie professionala, kompozitora A. SHnitke: "<...> ya ne
soglasen s temi moimi kollegami, kotorye schitayut, chto v muzykal'nom
otnoshenii Vysockij "nul' ili pochti nul'". Menya v etom ubezhdaet mnogoe. V
chastnosti, <...> kompozitorskie osobennosti Vysockogo. Ego
mnogochislennye pesni ne standartny <...> Bol'shaya chast' pesen Vysockogo
otlichaetsya velichajshej tonkost'yu i nestandartnost'yu i po kolichestvu taktov vo
fraze, i ritmikoj, kak by sozdayushchej svoj pul's ryadom s pul'som metricheskoj
osnovy ego pesen (eto eshche drugaya osnova, ot stihov idushchaya, i krome togo, -
vopreki etomu stihotvornomu ritmu, - sleduyushchaya vnutrennemu dyhaniyu). Potom
mnogo takih ochen' tonkih podrobnostej i v garmonizacii, i v melodike, i v
kadansah - v otkaze ot trafaretnyh kadansov ili v narochito durackom ih
vypolnenii, otchego oni nemedlenno popadayut v smyslovye kavychki. Vse eto v
celom vyrazheno imenno muzykal'nymi sredstvami. <....> v chisto
muzykal'nom otnoshenii ya by postavil muzyku Vysockogo vyshe, chem muzyku
Okudzhavy, hotya ona tozhe nikak ne sovpadaet s notnym standartom. Pesni
Vysockogo namnogo interesnee, izobretatel'nee"6.
* * *
Vossoedinenie slova i muzyki daet v ruki hudozhnika sredstvo
vyrazitel'nosti, otsutstvuyushchee v arsenale poezii pis'mennoj i lish' v ochen'
ogranichennoj stepeni dostupnoe poezii zvuchashchej, - poyushchij poet obretaet pochti
bezgranichnuyu vlast' nad dolgotoj zvuka, a znachit, nad ritmom. Poeticheskij
tekst v pesne Vysockogo dvizhetsya ne razmerenno, stepenno, a tolchkami, on
impul'siven v svoem dvizhenii. Slova, slogi to rasshiryayutsya, rastyagivayutsya,
slovno mehi bayana, i kazhetsya, chto zvuk neskonchaem:
Prevrativshis' v zhivuyu mishen-n-n-n'7, -
to szhimayutsya do predela, nabegayut drug na druga, tesnyatsya. I togda
poluchaetsya skorogovorka:
YA-begu-begu-begu-dolgo-begu-potomu-chto-sorok-kilometrov-bezhat'...
No eto rastyazhenie-szhatie zvukov ne bezgranichno. Na strazhe interesov
pesni kak celogo stoit muzykal'nyj metr, vvodya ritmicheskuyu prihotlivost'
partii golosa v ramki, ne davaya svobode ritma pererasti v svoevolie.
Metricheskoe cheredovanie ravnodlitel'nyh sil'nyh i slabyh dolej v pesne
Vysockogo peredaet gitarnyj akkompanement. Bor'ba ritma i metra v pesne VV
poluchaet yarko slyshimoe voploshchenie v poedinke golosa i gitary.
Sravniv real'nyj ritm muzykal'nyh fraz-"strok" iz pesen Vysockogo s
lezhashchej v ih osnove ritmicheskoj shemoj, my uvidim, chto ritm osvobozhdaetsya ot
okov metra vnutri muzykal'noj frazy i vozvrashchaetsya v ramki v ee nachale i
konce. CHto pozvolyaet sohranit' chetkuyu, yasno oshchushchaemuyu formu. Dlya pesen
Vysockogo takie vzaimootnosheniya ritma i metra, golosa i akkompanementa -
norma, potomu i vosprinimayutsya chuzhimi, storonnimi v pesnyah protyazhennye
metricheski vyderzhannye epizody. Lyubopytno, chto "ideal'naya" ritmicheskaya shema
fragmenta "Ohoty na volkov" v tochnosti vosproizvodit ritm dvuh strok drugoj
pesni, "Ohoty na kabanov":
Slovno radostno bil v barabany
Boevoj pionerskij otryad, -
ubijstvennyj sarkazm kotoryh sozdaetsya ne tol'ko tekstom, a i
"pravil'nost'yu" ritma, ego radostnym sledovaniem metricheskoj norme,
nerassuzhdayushchim, bezdumnym vtoreniem otuplyayushche chetkim akkordam gitary.
U Vysockogo ritmicheskie i metricheskie doli redko sovpadayut na
protyazhennyh otrezkah pesni. I vsegda eto priem, primenyaemyj dlya stilizacii
(kak v "Pravde i Lzhi", s podzagolovkom "Podrazhanie Bulatu Okudzhave") ili
peredachi avtorskoj ironii. Takovy i privedennyj otryvok iz "Ohoty na
kabanov", i pesnya "Kto konchil zhizn' tragicheski...", kotoraya stroitsya na
cheredovanii ritmicheski vol'nyh i metricheski vyderzhannyh epizodov8.
Muzykal'noe ponyatie metra blizko znacheniyu etogo slova v stihovedenii. V
muzyke metr opredelyaet poryadok cheredovaniya sil'nyh i slabyh dolej (v stihe -
udarnyh i bezudarnyh slogov). V kazhduyu muzykal'nuyu dolyu mozhno vmestit'
raznoe chislo zvukov raznoj dlitel'nosti, poetomu kolichestvo zvukov mezhdu
dvumya sil'nymi dolyami (a v vokal'noj muzyke sootvetstvenno kolichestvo
slogov) mozhet var'irovat'sya po krajnej mere ot odnogo do vos'mi. V vokal'noj
muzyke eto delaet muzykal'nyj metr otnositel'no nezavisimym ot
stihotvornogo. Poetomu, vo-pervyh, ne vse metricheski (i dazhe logicheski)
udarnye slogi stiha popadayut na sil'nye doli muzykal'nogo takta. U
Vysockogo: "YA byl dushoj durnogo Obshchestva...", "Segodnya ya s bol'shoj
ohOtoyu...", "To byla ne intrIzhka...". Vo-vtoryh, s sil'noj muzykal'noj dolej
mozhet sovpast' slog, v stihe yavlyayushchijsya bezudarnym. |to mogut byt' slova,
tradicionno bezudarnye v stihe (naprimer, lichnye mestoimeniya: "YA skachu, no ya
skachu inache...", "YA iz povinoveniya vyshel...", "Naprasno zhdu podmogi YA...",
"YA konej napoyu, YA kuplet dopoyu...", "Rastashchili menYA..."), i dazhe slova, v
stihe vsegda bezudarnye (naprimer, sluzhebnye chasti rechi - "Na granice s
Turciej ili s Pakistanom...").
Ritmicheskie osobennosti, yavlyayushchiesya v stihe normoj, a znachit, ne
nesushchie smyslovoj nagruzki (naprimer, bezudarnost' lichnogo mestoimeniya),
sovsem ne obyazatel'no okazyvayutsya normoj v muzyke. V pesnyah Vysockogo
muzykal'naya bezudarnost' bol'shinstva "ya" i ego padezhnyh variantov yavlyaetsya
priemom, smyslovaya napolnennost' kotorogo ochevidna. Sopostaviv pesni s
bezudarnym "ya" (ih bol'shinstvo), s temi, gde poyavlyaetsya akcentnoe "ya"
("Inohodec", "Ohota na volkov", "CHuzhaya koleya", "Koni priveredlivye", "YA iz
dela ushel..."), my uvidim, chto vydeleniem "ya" VV kak by metil svoi naibolee
znachimye pesni, tem zhe sposobom otmechaya i klyuchevye stroki v nih, tak kak "ya"
vydelyaetsya v etih pesnyah otnyud' ne vezde.
Nalozhenie teksta na muzykal'nuyu metroritmicheskuyu osnovu davalo
Vysockomu vozmozhnost' ne tol'ko yarche vyyavit', a i zafiksirovat' avtorskie
smyslovye akcenty. Oni - vernye pomoshchniki v opredelenii avtorskoj pozicii. V
pesne "YA ne lyublyu", kredo VV-cheloveka i poeta, kak ni v kakoj drugoj, bylo
by umestno podcherknutoe "ya". Ego nevydelennost' - svoeobraznoe vyrazhenie
very poeta v to, chto takaya poziciya svojstvenna ne emu odnomu.
* * *
Vnutrifrazovaya svoboda ritma daet Vysockomu vozmozhnost' var'irovaniya
akcentov. V kazhdoj muzykal'noj "stroke" "Inohodca" dva takta (dve sil'nyh
doli), a znachit, mogut byt' i dva tekstovyh akcenta. Ih my i slyshim v pervoj
stroke vtorogo kupleta ("mne" i "predstoit"). No v nachal'noj stroke pesni
vydeleno lish' pervoe "ya", akceta na vtorom "ya" net (ono zvuchit ili na
mgnovenie ran'she sil'noj doli v akkompanemente, ili vovremya, no
bezakcentno). Fraza stanovitsya ritmicheski gibkoj, plastichnoj, udlinyaetsya
dyhanie stroki, kotoraya ne drobitsya na melkie chasti-takty. V pesnyah VV
neredki i sluchai, kogda v dlinnoj stroke sohranen lish' odin muzykal'nyj
akcent - zavershayushchij, i ona v pryamom smysle slova poetsya na odnom dyhanii.
|to pridaet dvizheniyu yasno slyshimuyu ustremlennost':
Segodnya ya s bol'shoj ohOtoyu
Rasporyazhus' svoej subbOtoyu...
Otnositel'naya avtonomnost' ritma ot metra, golosa ot gitary, krome
svobody v rasstanovke akcentov, pomogala poetu vosproizvodit' samye
prihotlivye ritmy razgovornoj rechi. I eshche. Pri postoyannom sovpadenii
vydelyaemyh zvukov s sil'nymi dolyami my predchuvstvuem dal'nejshee ritmicheskoe
dvizhenie, eto prituplyaet vospriyatie. Nesovpadenie ritma i metra vnosit v
muzyku ostrotu, element nepredskazuemosti, a eto uderzhivaet vnimanie
slushatelya.
* * *
Otnosheniya ritma i metra v pesnyah Vysockogo zastavlyayut vspomnit' o
motive preodoleniya, pronizyvayushchem vse tvorchestvo i zhizn' VV. |tot motiv
proyavlyaetsya na vseh urovnyah pesni. On lezhit v osnove mnozhestva poeticheskih
obrazov, edva li ne vseh syuzhetnyh kollizij:
Upryamo ya stremlyus' ko dnu -
Dyhan'e rvetsya, davit ushi...
YA dvorec podpilyu, podpalyu, razvalyu,
Esli ty na balkon ne pridesh'...
Preodolevaya propast' smyslovyh razlichij, poet sopryagaet kazhushchiesya
dalekimi ponyatiya i otyskivaet, vytaskivaet na svet ih glubinnoe shodstvo
(smyslovoe i zvukovoe):
YA k mikrofonu vstal kak k obrazam.
Net-net, segodnya tochno - k ambrazure!..
... Na shee gibkoj etot mikrofon
Svoej zmeinoj golovoyu vertit...
Edva li ne samym zametnym v pesnyah stanovitsya voploshchenie motiva
preodoleniya na foneticheskom urovne. Vysockij dlit, vypevaet i glasnye, i
soglasnye zvuki, prichem ne tol'ko sonornye (l, m, n, r):
CHut' pom-medlen-nee, koni, chut' pom-medlen-nee!
Ne ukazchiki vam knut i pl-let-t-t'.
Pochemu Vysockij lyubil, leleyal soglasnye? Soglasnyj zvuk rozhden struej
vozduha, preodolevayushchej pregradu. |to zvuk, vyrvavshijsya iz okov, iz plena.
Blagodarya tomu, chto Vysockij dlit, vypevaet soglasnye, u slushatelya sozdaetsya
oshchushchenie preodolevaemogo bar'era:
Smeshno, ne pravda li, smeshno?
A on shutil - ne doshutil-l-l...
Na muzykal'nom urovne odno iz proyavlenij motiva preodoleniya v pesnyah
VV - bor'ba ritma i metra. Osobost' pesen Vysockogo ne v prisutstvii
ritmicheskih vol'nostej (otstupleniya ot metricheskoj shemy postoyanno
vstrechayutsya v muzyke, osobenno sovremennoj). I dazhe ne v tom, chto u nego eta
tendenciya stanovitsya normoj. A v tom, chto sushchestvuet ona v edinstve s
tekstom, sinhroniziruyutsya s poeticheskimi obrazami.
Muzykal'nye komponenty my obnaruzhivaem sredi sredstv vyrazitel'nosti ne
tol'ko Vysockogo - poeta-pevca, a i Vysockogo-aktera. Vot lish' odin, no ne
edinstvennyj primer.
"Mesto vstrechi izmenit' nel'zya". Uvidev zaderzhannuyu SHarapovym
Man'ku-Obligaciyu, ZHeglov proiznosit frazu, v kotoroj ironiya kroetsya ne
tol'ko v smysle slov i intonaciyah golosa. Vysockij eshche raspevaet slova. |to
yarko vyrazhennyj rechitativ s vyderzhannym ritmicheskim risunkom: "Ba-a, da eto
zh znakomye mne lica! Manya, ha-ha-ha-ha!"
* * *
Preobladanie v pesnyah Vysockogo dvuhdol'nyh razmerov nad trehdol'nymi
svyazano, vidimo, s tem, chto oni bolee estestvenny dlya cheloveka (a motiv
estestvennosti byl, po-moemu, organizuyushchim nachalom ego poezii). Krome togo,
2-dol'nye razmery bolee dinamichny, energichny, v to vremya kak s 3-dol'nymi my
svyazyvaem prezhde vsego zakruglennost', plavnost', s neyu associiruetsya
tanceval'nyj harakter muzyki (chto neudivitel'no, ved' mnogie shiroko
izvestnye tancy, i prezhde vsego val's, imeyut 3-dol'nyj razmer). I chasto v
pesnyah VV 2-dol'nyj muzykal'nyj razmer sochetaetsya s 3-dol'noj stihotvornoj
osnovoj. Takie primery dayut nam strofy "Ohoty na volkov", "V restorane po
stenkam visyat tut i tam...", "V suetu gorodov i v potoki mashin...", "V tishi
perevala, gde skaly vetram ne pomeha...".
Vysockij ne lyubil ostavlyat' v proshlom melodii, obrazy, celye frazy,
chasto ih povtoryal - bez izmenenij ili s neznachitel'nymi variaciyami, prichem
ne raz - parallel'no. Tak, pesni "Pro pravogo insajda" i "U nee vse svoe"
ob容dinyaet ne tol'ko odinakovaya melodiya, no i pochti odinakovye stroki:
Spravedlivosti v mire i na pole net...
... I hotya spravedlivosti v mire i net...
Vozmozhno, etot priem ispol'zovalsya Vysockim soznatel'no. Poet vyzyval
v pamyati slushatelya oba teksta, zastavlyaya ih vstupit' v dialog i vyyavlyaya
povtoryaemost', tipichnost' yavleniya (raznoobraznoe neravenstvo pary geroev
kazhdoj pesni, ostro oshchushchaemoe odnim iz nih kak nespravedlivost'). A
vozmozhno, i pokazyvaya varianty situacii: reshenie futbolista raspravit'sya so
svoim udachlivym partnerom -
YA hochu, chtob on vstretil menya na doroge...
...CHuet serdce moe: popadu
So skam'i zapasnyh na skam'yu podsudimyh9... -
i popytku soseda toj, u kotoroj vse svoe, podnyat'sya - pust' i v mechtah
tol'ko - do urovnya ee blagopoluchiya:
... ya kuplyu loterejnyj bilet i...
... Po nemu obyazatel'no vyigrayu "Volgu".
No odinakovye melodicheskie epizody mozhno obnaruzhit' v sovershenno
raznyh pesnyah - "YA zhenshchin ne bil do semnadcati let..." i "Bratskih mogilah",
"Proshchanii s gorami" i "Korablyah". Eshche odin primer sovpadeniya protyazhennyh
fragmentov melodij v tematicheski nerodstvennyh tekstah - "Serenada
Solov'ya-razbojnika" i "YA iz dela ushel..." (melodii kupletov). Tochnee, zdes'
my imeem primer rodstva melodicheskoj linii obeih pesen pri ritmicheskom
neshodstve (potomu-to nazvannoe rodstvo i ne ochen' proslushivaetsya). Tak chto,
polagayas' lish' na muzykal'noe shodstvo, nel'zya govorit' o soderzhatel'nom.
Pri vsem raznoobrazii melodicheskogo kontura pesen Vysockogo, v
muzykal'nom bagazhe poeta-pevca bylo po krajnej mere neskol'ko motivov (odin
iz nih - ne poluchayushchij posleduyushchego razresheniya triton, kak v "Serenade..." i
"YA iz dela ushel..."), vstrechayushchihsya v samyh raznyh pesnyah. To zhe mozhno
skazat' i o bolee protyazhennyh melodicheskih fragmentah. No pri sochinenii
melodij pesen Vysockij ne ogranichivalsya avtocitirovaniem.
ZHurnal "Teatr" opublikoval stat'yu N. SHafera "Vladimir Vysockij kak
kompozitor". Avtor pishet: "Vysockij vyzyvayushche nerazborchiv v ispol'zovanii
bytovyh intonacij - on bral chto popalo i gde popalo, inogda celikom
muzykal'nye frazy i dazhe kuplety, prichem ne pytayas' ih elementarno
preobrazit' ili hotya by dlya prilichiya slegka zamaskirovat' <...> ne
avtor, a imenno personazh nerazborchiv v muzykal'nyh intonaciyah, pytayas'
prisposobit' k svoim izliyaniyam to, chto popadetsya pod ruku - bud' to
patrioticheskaya pesnya ili zarubezhnyj shlyager <...> No kakoe zhe
kompozitorstvo - spet' svoi stihi na chuzhuyu melodiyu?
I vse zhe - razgadat' v melodii ee tragicheskij nakal, osvobodit' ot
nasloeniya poshlyh slov, kotorymi ona obrastala desyatiletiyami, vernut' ej
chistotu i blagorodstvo, napolnit' ee novym glubokim soderzhaniem - razve eto
ne splav poeticheskogo i kompozitorskogo tvorchestva? <...> Svoimi
original'nymi melodiyami Vysockij rasporyazhalsya tak zhe svobodno, kak i chuzhimi.
On ne stremilsya iskusstvenno izobresti ocherednuyu melodiyu, esli novye stihi
horosho pelis' pod staruyu, garmonirovali s ih soderzhaniem i dushevnym nastroem
<...> Pered nami ne mehanicheskoe soedinenie raznorodnyh intonacij, a
umnaya pereplavka ih i prisposoblenie k neozhidannoj tematike <...>"10.*
V stat'e N. SHafera dany primery sovpadeniya melodij pesen Vysockogo i
pesen, populyarnyh v 50-e gody. Po etomu povodu i skazano, chto VV "bral chto
popalo i gde popalo", ibo soderzhanie tekstov ishodnogo materiala i pesen
Vysockogo neshozhi. Naprimer, v pesnyah "YA odnazhdy gulyal po stolice" (pochti
celikom) i "Skol'ko ya ni staralsya" (chastichno) ispol'zovana narodnaya pesnya
"Mezh vysokih hlebov".
No pochemu zhe eto "personazh nerazborchiv v muzykal'nyh intonaciyah"? Razve
on soznatel'no "pytaetsya prisposobit' k svoim izliyaniyam to, chto popadaetsya
pod ruku"? Da net, prosto izlivaet dushu v teh melodicheskih formah, kotorye u
nego na sluhu. (Zdes' my imeem delo s odnim iz massy primerov otozhdestvleniya
VV s ego geroyami). |to ne personazh, a ego avtor "nerazborchiv v muzykal'nyh
intonaciya", eto on "pytaetsya prisposobit'..." Vot teper' pretenzii - po
adresu. No spravedlivy li oni?
N. SHafer pervym obratil vnimanie na melodicheskoe rodstvo (a to i pryamoe
citirovanie) pesen VV i pesennogo konteksta 50-h godov11. No ne postavil
vopros, osoznaval li poet takuyu svyaz'. Dumayu, chto net. ZHizn', kak skazano v
odnoj stat'e, vhodila v pesni VV takoj, kakaya est'. Konechno, eto ne tak.
Peresekaya granicy hudozhestvennogo proizvedeniya, real'nost' preobrazhaetsya po
zakonam tvorchestva i nikogda v skazochnoj strane poezii ne ostaetsya "kakaya
est'".
V melodiyah sovetskih shlyagerov serediny veka VV, kak zamechaet N. SHafer,
rasslyshal sovsem inye potencii, chem byli realizovany do nego (kak v toj zhe
"Pesne komandirovochnogo"). Dumayu, proishodilo eto stol' zhe stihijno, kak i
poyavlenie v ego tekstah samyh raznoobraznyh razgovornyh intonacij, obryvkov
fraz. Ved' eti pesni yavlyayutsya muzykal'nym razgovornym yazykom togo vremeni,
kogda formirovalsya stil' VV-poeta. I, znachit, ih citirovanie Vysockim moglo
byt' rezul'tatom ne soznatel'noj raboty, a vse toj zhe orientacii na ustnoe,
bytovoe, povsednevnoe, kotoraya tak otchetlivo proyavlyaetsya na samyh raznyh
urovnyah ego poeticheskogo tvorchestva.
"Povsednevny" geroi VV - eti Vani, Ziny, Ninki, "moj starshina" i "tot,
kto ran'she s neyu byl". Povsednevna i melodika ih rechi. Vse kak obychno. A vot
kak udalos' Vysockomu vsyu etu obydennost', kotoraya nam dazhe chuditsya samoj
zhizn'yu, sdelat' unikal'noj, ni na chto ne pohozhej, otklik kotoroj besprimeren
v nashej kul'ture? Vot paradoks, tajna talanta, kotoryj delal vrode vse kak
vse, a vyshlo - kak ni u kogo.
"Melodii moi poproshche gamm..." Paradoks: melodii dejstvitel'no prosty,
tochnee, prosty melodicheskie fragmenty; a vot ritm - neveroyatno, do
nevosproizvodimosti slozhen. Mozhet byt', eto eshche odin primer uravnoveshivayushchih
drug druga sil?
* * *
Melodicheskij kontur bol'shinstva pesen Vysockogo punktiren. Partiya
golosa v nih - eto cheredovanie razlichnyh po protyazhennosti melodicheskih i
deklamacionnyh epizodov12. To est' pesni Vysockogo - rechitativ,
melodeklamaciya13 (|to delaet osobenno ochevidnoj nepravomernost' pretenzij k
"sverhelementarnosti", primitivnosti melodij ego pesen). V takih zhanrah
ochen' sil'no vliyanie razgovornoj rechi, chto i otlichaet pesni VV.
Na sluh ne vsegda mozhno opredelit' granicu mezhdu melodicheskimi i
rechitativnymi epizodami. Poetomu sootnoshenie chereduyushchihsya rechitativa i
melodii s tekstom pesni nuzhno issledovat' instrumental'no. Mozhno odnako
predpolozhit', chto melodicheskie epizody (inogda korotkij motiv iz treh, a to
i dvuh zvukov) poyavlyayutsya prezhde vsego na sil'nyh dolyah takta i vydelyayut iz
obshchego potoka akcentiruemye slova, pozvolyaya ih spet', to est' udlinit' ih
zvuchanie i tem samym chetche zapechatlet' v vospriyatii slushatelya14. Soprovozhdaya
okonchaniya strok/fraz, melodicheskie epizody igrayut naryadu s rifmoj
formoobrazuyushchuyu rol'.
Kak v razgovore, opornye slova u VV mogut pochti vokalizirovat'sya, no
bol'shinstvo zvukov ne imeet ni zadannoj dlitel'nosti, ni tochnoj vysoty. |to
sozdaet gromadnye trudnosti pri fiksacii na notnoj bumage melodicheskogo
kontura pesen. CHto nevol'no provociruet nebrezhnost'. Tol'ko tak ya i mogu
ob座asnit' slishkom uzh bol'shuyu raznicu mezhdu real'nymi ritmom, melodikoj pesen
i tem, chto predstaet izumlennomu vzoru chitatelya notnyh izdanij Vysockogo.
Sluchaev dikovinnoj, chtob ne skazat' dikoj ritmicheskoj nesurazicy, k
sozhaleniyu, mnogo. No obrazcom izdevatel'stva nad stihom yavlyaetsya publikaciya
L. Belen'kim i V. Krugovyh not pesni "Nu vot ischezla drozh' v rukah..."15*.
Esli perevesti sil'nye muzykal'nye doli v udareniya, to poluchaetsya, chto
Vysockij pel: "Nu vOt ischezlA drozh' v rukAh... nu vOt sorvalsYA v propast'
strAh... dlya OstanovkI net prichIn... i v mIre net tAkih vershIn... sredI
nehozhEnyh putEj... sredI nevzyatYh rubezhEj..." I ved' chto zamechatel'no:
melodiya kak raz etoj pesni prosta, v tom chisle i ritmicheski, zapisat' ee ne
predstavlyaet nikakogo truda dlya znayushchego elementarnuyu notnuyu gramotu. I
nikakih "nehozhEnyh putej" u Vysockogo, konechno, net, nado tol'ko zamenit'
pripisannyj emu razmer 6/8 na tot, v kotorom VV pel, 4/4, i vse budet
normal'no: "Nu vOt ischEzla drOzh' v rukAh..."
Podobnye kazusy ne ob座asnish' bezgramotnost'yu avtorov zapisej.
Nebrezhnost'yu? Konechno. No neser'eznoe otnoshenie k delu - lish' odna iz prichin
poyavleniya takih rabot. Vtoraya - soznanie togo, chto pesni VV, osobenno
klyuchevye (pochti splosh' rechitativnye) na notnyj list prakticheski
neperenosimy, - muzykanty prekrasno ponimayut eto. Velikie pesni Vysockogo -
oni, oni brosayut ten' neperevodimosti na ves' ego pesennyj massiv. YA ne
pytayus' opravdyvat' halturu, no vsegda hochetsya zaglyanut' glubzhe, ne
ogranichivayas' uprekami, pust' i samymi spravedlivymi, v adres
nedobrosovestnyh avtorov.
* * *
Vysockij ne lyubil granic. |to podtverzhdaetsya ne tol'ko povedeniem slova
v stihe VV, no i nekotorymi osobennostyami melodiki ego pesen. YA imeyu v vidu
ih nachala i koncy. Dlya pesen VV harakteren zataktovyj zachin - bol'shinstvo iz
nih nachinaetsya so slaboj doli. No delo ne tol'ko v nelyubvi poeta k granicam.
Mozhet byt', VV oshchushchal takoe nachalo kak kategorichnoe, slishkom rezkoe. Ili v
predpochtenii im zataktovogo zachina specificheski otrazilos' otsutstvie
diktatorskih pretenzij v ego otnosheniyah s auditoriej. Zatakt v
pesenno-poeticheskoj sisteme Vysockogo, napominaya o motive preodoleniya, mozhet
vosprinimat'sya i kak razbeg pered vzyatiem bar'era - pervoj sil'noj doli16.
Svoeobraznaya parallel' zataktovomu zachinu pesen VV - zaklyuchitel'nyj
neustojchivyj (chasto i netonicheskij) akkord. Vmeste oni kak by otkryvayut
granicy pesni, delayut ih bolee plastichnymi. Pesnya mozhet vosprinimat'sya ne
kak nechto zamknutoe nachalom i koncom17, a kak chast' celogo. Takaya
razomknutost' pesen yavlyaetsya odnoj iz predposylok nashego vospriyatiya vsej ih
massy odnim cel'nym "polotnom".
Mnogoe u Vysockogo "sredinno", bez nachala i konca. Geroev svoih VV
lyubil brat' v pesnyu kak raz kogda u nih chto-to stryaslos' ("na verhnej
note"). Otsyuda i zritelyami-slushatelyami syuzhetov my okazyvaemsya chasto pryamo s
kul'minacii. Mozhet byt', vo vsej etoj neustojchivosti, zybkosti prelomilos'
redkostnoe chuvstvo tragicheskogo ("vek vyvihnut"), kotorym byl nadelen
Vysockij-hudozhnik. Kak otrazilos', vidimo, ono i v minornosti lada,
ob容dinyayushchej vse pesni VV.
No tak li znachimy vse eti osobennosti muzykal'nogo yazyka pesen
Vysockogo, sposobny li nesti stol' ser'eznuyu smyslovuyu nagruzku? Ved' ni
ritmicheskie sboi, ni zataktovye zachiny ili dissoniruyushchie zaklyuchitel'nye
akkordy, ni predpochtenie minornogo lada mazhornomu ili dvuhdol'nyh
muzykal'nyh razmerov trehdol'nym - vse eto ne est' chto-to neslyshannoe v
muzyke do Vysockogo, a prosto obshchee mesto. No vzyatye vmeste, bolee togo, v
povtorenii ot pesni k pesne, vse eti zatakty i minory, ritmicheskie pereboi i
2-dol'nye razmery pozvolyayut luchshe rassmotret' pesennyj pocherk VV.
Naprimer, my sprashivaem sebya, kak sozdaetsya - dazhe v samyh shutejnyh,
durashlivyh pesnyah (kak v dialoge znamenityh Ziny i Vani) - etot napryazhennyj
dramatichnyj ton. I obnaruzhivaem v tekstah dazhe pod smeshlivoj, karnaval'noj
obolochkoj razgovor o samyh uzlovyh, bol'nyh nashih segodnyashnih problemah18, v
ispolnenii slyshim ironiyu i gorech', a chashche - rvushchijsya iz sil, iz vseh
suhozhilij golos, ne zhalyashchij dazhe - taranyashchij nashi ushi, kazalos' by, v samyh
nepodhodyashchih dlya etogo epizodah:
Dom hrustal'nyj na gore - dlya nee,
Sam, kak pes, by tak i ros v cepi..;
v muzyke zamechaem minor i dissonansy, i beskonechnuyu shvatku ritma i
metra, golosa i gitary...
* * *
V muzykal'nyh komponentah pesen Vysockogo, v ego ispolnitel'skoj manere
my nahodim te zhe osobennosti, chto i v poeticheskih tekstah pesen. No muzyka,
ispolnenie ne prisluzhivayut tekstu. K voploshcheniyu hudozhestvennogo zamysla
privlekayutsya vse komponenty pesni i rabotayut oni v soglasii: poeticheskij
tekst, vokal, ritm, akkompanement, mimika, zhest, vneshnij oblik
avtora-ispolnitelya. Imenno otsyuda - znamenitaya monolitnost' pesen Vysockogo.
V silah, privlekaemyh v pesnyu, Vysockij otyskivaet i razvivaet to, chto ih
rodnit, oslablyaya razlichiya. Tak, on gasit diktat stihotvornogo metra (kogda v
pesennoj stroke sohranyaetsya lish' odin akcent, udarnyj slog) i metra
muzykal'nogo, vvodit rechitativnoe nachalo, to est' oslablyaet diktat melodii,
uproshchaet garmonicheskij kontur, inogda i do "treh zataskannyh akkordov".
A chto takoe "tri akkorda"? Osnovnye garmonicheskie funkcii - tonika,
subdominanta, dominanta. Dejstvitel'no, proshche nekuda. Pravda, do predela
prostoty VV pochti nikogda ne dohodil. Odnako zhe tendenciya, i vpolne
otchetlivo vyrazhennaya, k etomu byla. Bylo i samooshchushchenie ee - pomnite: "YA tri
svoih akkorda perebral..." (k slovu: mne v etoj fraze slyshitsya gorech' i bol'
tonkogo, elitarnogo hudozhnika, kotorogo prinimali za grubogo muzhlana tol'ko
potomu, chto rabotal on prostymi "instrumentami").
Stremlenie k sblizheniyu, ob容dineniyu - odna iz samyh yarkih osobennostej
dara Vysockogo - moshchno proyavilas' na vseh urovnyah ego tvorchestva. My
govorili o dlenii, vypevanii naryadu s glasnymi i soglasnyh zvukov (t.e. ih
sblizhenii); postoyannom perepletenii oborotov literaturnoj i razgovornoj,
pis'mennoj i ustnoj rechi; otyskivanii rodstvennyh chert v kazhushchihsya dalekimi
ponyatiyah. Drugie primery proyavleniya etoj cherty - avtocitaty pesennyh tekstov
i melodij; "ochelovechivanie" nezhivoj prirody, otvlechennyh ponyatij, realij
byta; massa literaturnyh i muzykal'nyh citat.
* * *
Liricheskoe otstuplenie naposledok. Pervyj pik populyarnosti pesen VV
prishelsya na vtoruyu polovinu 60-h godov i smenil uvlechenie "estradnoj"
poeziej. Uslovno govorya, v roli vlastitelya dum Vysockij smenil Evtushenko. Ne
popytkoj li zadvinut' v ten' etot vsem izvestnyj fakt ob座asnyaetsya strannaya,
na pervyj vzglyad, zabyvchivost' lidera poetov estrady, "otodvinuvshego" vzryv
uvlecheniya pesnyami Vysockogo iz 60-h godov v 70-e:
Tebya horonili, kak budto ty genij...
... Ty bednyj nash genij semidesyatyh?
Ne odin Vysockij v epohu zastoya stremilsya dokrichat'sya, razbudit' razum
i dushi lyudej. Ne emu odnomu eto udavalos'. No besprecedentnyj po shirote
svoej otklik, kotoryj imeli pesni Vysockogo, govorit o tom, chto on byl
edinstvennym, komu eto udalos' v takom masshtabe. V chem ne poslednyuyu rol'
sygral soyuz slova, muzyki, avtorskogo ispolneniya.
Dar Vysockogo byl sinteticheskogo svojstva - kak eto sootnesti s ego
poeticheskim talantom? "<...> v istorii iskusstva ryadom s obosobleniem
i differenciaciej sovershaetsya postoyanno i drugoj process - tyagoteniya odnih
iskusstv k drugim. Prinyato dumat', chto "sinkretizm" svojstven tol'ko
pervobytnomu iskusstvu. No esli pod sinkretizmom ponimat' ne tol'ko slitnoe
sostoyanie iskusstv (pritom ne vseh, a lish' blizkih po svoim osnovam - kak
poeziya, muzyka i plyaska), a ih vzaimnoe tyagotenie drug k drugu, to eto -
yavlenie ne vremenno-istoricheskoe tol'ko, a periodicheski voznikayushchee vnov' i
vnov'"19*. Esli v proshlom veke "dominirovala tendenciya k sohraneniyu
slozhivshihsya vidovyh osobennostej iskusstva, chistoty ego zhanrov i t.d.
<...> teper' dominanta inaya: tyagotenie k sintezu stalo preobladayushchim
<...> Sintez kak by osvobozhdaet hudozhnika ot strogoj kanonicheskoj
reglamentacii, neredko ogranichivayushchej ego tvorcheskie vozmozhnosti"20*. Inymi
slovami, tvorcheskie iskaniya Vysockogo nahodilis' v rusle razvitiya
sovremennogo iskusstva.
"Vernuv poeticheskomu tvorchestvu pervonachal'noe edinstvo - svyazav vmeste
<...> epos, liriku, dramu, a takzhe ob容diniv avtorstvo i ispolnenie,
Vysockij takim obrazom otreagiroval na potrebnost' lyudej v duhovnoj
obshchnosti, raspad kotoroj <...> povlek za soboj raschlenenie
sinkreticheskogo horovogo obryadovogo dejstva na otdel'nye rody"21*.
Otlichie Vysockogo ot drugih hudozhnikov, obladayushchih sinteticheskim
darovaniem, vidimo, v tom, chto emu v polnoj mere udalos' etu osobennost'
svoego dara realizovat', splaviv ego sostavlyayushchie ne prosto v nerastorzhimoe
celoe - v garmonichnoe edinstvo22. On obratilsya k odnomu iz nemnogih zhanrov,
v kotoryh hudozhnik mozhet vystupit' edinym vo vseh licah. YA namerenno ne
govoryu o hudozhestvennom urovne pesenno-poeticheskogo tvorchestva Vysockogo,
tak kak rech' sejchas ne o masshtabe ego talanta i tom, naskol'ko polno on
vyrazilsya v pesnyah i stihah; a o tom, chto vozmozhnosti zhanra, v kotorom
rabotal VV, tochno sootvetstvovali harakteru ego darovaniya, potomu tak
svobodno, estestvenno chuvstvovalo sebya v ramkah etogo zhanra poeticheskoe
slovo Vysockogo.
Poeticheskij tekst v pesne Vysockogo - yavnyj solist. |tot soliruyushchij
golos imeet samostoyatel'noe znachenie i mozhet ocenivat'sya - i cenit'sya -
otdel'no, vne pesni. Konechno, v edinenii s ostal'nymi komponentami on zvuchit
shchedree, bogache23. No ne tol'ko: garmonichnye otnosheniya vseh sostavlyayushchih
pesni sozdayut samuyu blagopriyatnuyu sredu dlya dialoga slova Vysockogo s ego
sobesednikom-slushatelem. Pesnya VV - hor, ob容dinyayushchij mnogih uchastnikov. Ih
golosam vsegda slivat'sya v takt. Mozhet byt', v etom - odin iz glavnyh
sekretov takogo vozdejstviya pesenno-poeticheskogo tvorchestva Vysockogo na
slushatelej. CHtoby uslyshat' eto strojnoe mnogogolosie vo vsem bogatstve ego
krasok, my dolzhny prislushat'sya k kazhdomu golosu.
1987, 1988
2. "NAM NI K CHEMU SYUZHETY I INTRIGI..."
Strannoe delo - stihi Vysockogo: pochti kazhdaya stroka v nih - sama po
sebe. Ne potomu li tak legko vytashchit' ee iz teksta i upotrebit' po svoemu
usmotreniyu: sdelat' citatoj, vynesti v nazvanie stat'i? "Ni edinoyu bukvoj ne
lgu", "On byl chistogo sloga sluga", "Koleya eta tol'ko moya", "Vybirajtes'
svoej koleej"... No my sejchas ne o nazvaniyah, my - o syuzhetah. Vsplyla v
pamyati stroka, vne fona, bez konteksta. "Nam ni k chemu syuzhety i intrigi". A
i dejstvitel'no: k chemu Vysockomu syuzhet? Kakoe vpechatlenie ot ego syuzhetov?
Obryvki. Vrode soprikasaesh'sya s chem-to nepribrannym, tochnee, nedostroennym,
nachatym i broshennym. Ostrovki syuzheta v more liricheskih stihij24.
Syuzhet - sovokupnost' dejstvij, sobytij hudozhestvennogo proizvedeniya.
Vot i posmotrim na "dejstviya" i "sobytiya" v pesnyah VV. "V tot vecher ya ne
pil, ne pel...", "|to byl voskresnyj den'...", "Pro Serezhku Fomina"
vydelyayutsya otsutstviem bol'shih liricheskih otstuplenij. Syuzhet imi ne
zaslonen, on na pervom plane (samyj yarkij primer - "V korolevstve, gde vse
tiho i skladno..."). No i v podobnyh sluchayah svyaznost' syuzheta byvaet ochen'
otnositel'na i oshchushchaetsya takovoj tol'ko v sravnenii.
CHashche vsego Vysockij ostanavlivaet syuzhet vvedeniem refrena (obychno
var'iruemogo). Esli iz tekstov "V dalekom sozvezdii Tau Kita..." i "YA samyj
nep'yushchij iz vseh muzhikov..." iz座at' chetnye strofy (po suti, refreny),
ostanutsya ves'ma svyaznye syuzhety. No eti teksty sozdany i napety avtorom
imenno v takom, "nesvyaznom" vide.
Punktirnoe izlozhenie sobytij - obshchaya cherta mnogih tekstov VV. Kakoj
ob容m v nih zanimaet syuzhet? "V zheltoj zharkoj Afrike..." - dvadcat' strok iz
soroka vos'mi (a ved' podzagolovok - "Odna semejnaya hronika" - pokazyvaet,
chto glavenstvovat' v nem dolzhen syuzhet), "YA lyubil i zhenshchin i prokazy..." -
vosem' iz dvadcati vos'mi strok. I eto dlya stihov VV obychno, a dlya nas
neozhidanno, pravda? My oshchushchaem teksty Vysockogo gorazdo bolee napolnennymi
syuzhetom. Dokazatel'stva? Vot lish' odno. V samodeyatel'nyh sbornikah tekst
pesni "Sto saracinov..." chasto imel nazvanie "Pro rycarskij turnir", da i na
pryamye voprosy, o chem pesnya, otvechayut obychno tak zhe. Glavnym v pesne
chuvstvuyut syuzhet, kotoryj zanimaet tam otnyud' ne glavnoe mesto. Smotrite, kak
lakonichno opisano osnovnoe sobytie turnira:
...Drug druga vzglyadom pepelya,
Konej my gonim, zadyhayas' i pylya.
Zabralo podnyato - izvol'!..
Da i ne samye vyrazitel'nye detali poedinka vyhvacheny avtorom iz vsej
ego kartiny, zaklyucheny v stroki i pokazany nam. Eshche primery.
Vspominayu, kak utrechkom ranen'ko
Bratu kriknut' uspel: "Posobi-i-i!..
I poka tyanetsya-voetsya beskonechnoe "i-i-i", ya vizhu kartinu pobega, i -
... menya dva krasivyh ohrannika
Povezli iz Sibiri v Sibir'.
Ne v tom dazhe delo, chto o central'nom sobytii syuzheta nichego ne skazano
(dve-tri bokovyh, marginal'nyh detali ne v schet; ochen' mozhet byt', chto tut i
ne pobeg vovse). A v tom, chto na fone syuzhetnogo "tire" yarko vydelyayutsya "dva
krasivyh ohrannika" - neskupo podannaya detal', raskatannaya na celuyu stroku,-
iz treh s polovinoj, otvedennyh sobytiyu i nichego o nem ne govoryashchih.
Ili nekotorye rannie pesni. My privykli schitat' blatnye razborki delom
neshutochnym. No chto est', skazhem, v tekste "Tverdil on nam..."? Pochti nichego,
odna stroka -
K slezam ya gluh i k pros'bam gluh, -
kotoraya, mezhdu prochim, mozhet svidetel'stvovat' ne tol'ko o zhestokom
poboishche. Dve zhe drugie repliki geroya -
V ohotu draka mne...
Plati po schetu, drug, -
eshche bolee neopredelennye, chem pervaya. Tak chto o sobytiyah v tekste
soobshchaetsya ves'ma tumanno. Byla draka ili ne byla? Navernoe, byla -
zhitejskij opyt podtalkivaet k takomu vyvodu, no tekst temnit, syuzhet ne
razveivaet somneniya.
"Odurachivaet" poet chitatelya/slushatelya i v tekste "Na granice s
Turciej..." Pervaya polovina namekaet: gryadet krupnaya mezhdunarodnaya potasovka
-
Nashi pogranichniki - hrabrye rebyata...
... Da razve zh znat' oni mogli pro to, chto aziaty
Poreshili v tu zhe noch' vdarit' po cvetam!
Takie "boevye" detali podogrevayut auditoriyu, no v itoge ne proishodit
nichego takogo, chto nas sprovocirovali zhdat'. Tak nuzhen li Vysockomu syuzhet,
raz on to ne s nachala vedet rasskaz, to oborvet na poluslove, na samom
interesnom (kogda sakramental'noe "chem zhe delo konchilos'?" povisaet v
vozduhe), to preryvaet techenie syuzheta vsyakimi "liricheskimi otstupleniyami"?
Drugoe kachestvo, vydelyayushchee "syuzhetnye" teksty Vysockogo, - cel'nost'
syuzheta, imeyushchego nachalo i konec:
... YA na nee vovsyu glyadel...
... Razluka migom proneslas' -
Ona menya ne dozhdalas'...
V korolevstve... poyavilsya dikij vepr'...
... CHudu-yudu ulozhil i ubeg.
Nachatosti i zakonchennosti net vo mnozhestve drugih syuzhetov VV.
Nedoskazana istoriya v "Sideli pili vraznoboj...":
... Tak chtoby, bratcy, - ne starat'sya,
A porabotaem s prohladcej...
Kak oni "porabotali" i chem delo konchilos', nam tak i ne rasskazhut. A
ved' tekst nazyvaetsya "Sluchaj na shahte", tak chto my uznaem v luchshem sluchae
lish' polovinu obeshchannogo nazvaniem. Drugoj primer chetko nachatogo, no ne
zavershennogo syuzheta - "Edesh' li v poezde, v avtomobile...":
... Vot vam avariya: v Zamoskvorech'e
Troe vezli horonit' odnogo...
Syuzhet dlitsya chetyre strofy, a potom plavno ischezaet iz teksta,
rastvoryas' v zayavlyavshih o sebe i do togo sentenciyah:
... Tol'ko pokojnik ne stal ubegat'.
CHto emu dozhd' - ot nego ne ubudet...
Syuzhety dazhe v etih tekstah zanimayut bolee skromnoe mesto, chem kazhetsya.
Znachit, syuzhet Vysockomu ne vazhen, ne nuzhen? Nichego podobnogo. Samoe vremya
vspomnit', kak prityagivali vnimanie poeta zhitejskie istorii. B. Diodorov
vspominal: "Odin taksist rasskazal emu pro ochen' neobychnuyu avtokatastrofu:
razbilsya katafalk, i vse soprovozhdavshie grob pogibli. - Vse? - sprashivaet
Volodya. - Vse. - A pokojnik? - A chto pokojnik? Emu - nichego"25*. Smotrite,
kak preobrazhaetsya etot syuzhet u Vysockogo: "Vse - i shofer - poluchili
uvech'ya..." (zdes' i dalee v knige pri citirovanii vydeleno mnoj, krome
otdel'no ogovorennyh sluchaev. - L.T.). Zachem poetu eta transformaciya, yasno:
dlya prodolzheniya syuzheta. Ved' esli by vse pogibli, tak i prodolzhat' bylo by
nechego, syuzhet by lishilsya glavnoj dvigayushchej ego sily - dejstvuyushchih lic.
Znachit, nuzhen Vysockomu syuzhet. Dlya chego?
* * *
Vysockij blagovolit k syuzhetu, no pri vsem tom umudryaetsya, nameknuv na
nego, vernee, tolknuv slushatelya/chitatelya v vodovorot syuzheta, tut zhe ujti v
storonu. Kakovy vzaimootnosheniya syuzheta i otklonenij ot nego? Voz'mem,
naprimer, tekst "Budut i stihi, i matematika...", smestim syuzhetnye stroki
vpravo.
Budut i stihi, i matematika,
Pochesti, dolgi, neravnyj boj.
Nynche zh olovyannye soldatiki
Zdes', na staroj karte, vstali v stroj.
Luchshe by uzh on derzhal v kazarme ih,
Tol'ko - na vojne kak na vojne -
Padayut bojcy v obeih armiyah,
Porovnu na kazhdoj storone.
Mozhet byt', probely v vospitanii
I v obrazovan'e slabina,
No ne mozhet vyigrat' kampanii
Ta ili drugaya storona.
Sovesti problemy okayannye -
Kak pered soboj ne sogreshit'?
Tut i tam soldaty olovyannye -
Kak reshit', kto dolzhen pobedit'?
I kakaya, k d'yavolu, strategiya,
I kakaya taktika, k chertyam!
Vot sdalas' nejtral'naya Norvegiya
Ordam olovyannyh egiptyan.
Levoyu rukoyu Skandinaviya
Lishena prestizha svoego,
No ruka reshitel'naya pravaya
Vmig vosstanovila status-kvo.
Gde vy, legkomyslennye genii,
Ili vam yavlyat'sya nedosug?
Gde vy, proigravshie srazheniya
Prosto, ne ispytyvaya muk?
Ili vy, nesushchie v vence zaryu
Bitv, pobed, triumfov i mogil, -
Gde vy, upodoblennye Cezaryu,
CHto prishel, uvidel, pobedil?
Nervnichaet polkovodec malen'kij,
Neposil'noj noshej otyagchen,
Vyshedshij v gromadnye nachal'niki
SHestiletnij moj Napoleon.
CHtoby prekratit' ego mucheniya,
Rovno polovinu teh soldat
YA pokrasil sinim - shutka geniya!
Utrom vizhu - sinie lezhat.
Schastliv ya uspehami takimi, no
Mysl' odna s teh por menya gnetet:
Kak reshil on, chtob pogibli imenno
Sinie, a ne naoborot?
Pri vsej spornosti otneseniya nekotoryh strok k syuzhetnym ili
nesyuzhetnym, syuzhet i v etom tekste zanimaet okolo poloviny ob容ma. K tomu zhe
on ostaetsya nezavershennym. "Utrom vizhu - sinie lezhat" ne tochka, chto
podcherkivaetsya prodolzheniem - "Schastliv ya uspehami takimi", - v kotorom
konkretnoe edinichnoe sobytie perevoditsya v razryad povtoryayushchihsya mnogokratno.
|to i prevrashchaet syuzhetnuyu tochku v mnogotochie.
I, nakonec, glavnoe. Sravnim tekst v levoj (nesyuzhetnoj) i pravoj
(syuzhetnoj) chastyah. Udarnye stroki raspolozhilis' sleva ("sovesti problemy
okayannye", "gde vy, proigravshie srazheniya prosto, ne ispytyvaya muk?"). Da i
prosto krasivye obrazy ("nesushchie v vence zaryu") tozhe zdes'. Podtverdilos'
to, chto my i tak znali: pesnya ne o detskih igrah v soldatikov. No i sprava
est' krasota - strojnosti, uporyadochennosti syuzheta. V to vremya kak sleva -
myatushchiesya emocii, vstrevozhennaya mysl' i estestv