kak-to raz, nablyudaya na bul'vare prohozhih, ya uvidel ogromnuyu, tolstuyu staruhu, kativshuyu malen'kuyu detskuyu kolyasochku, v kotoroj vmesto rebenka nahodilas' kletka s chizhikom. Veroyatnee vsego, chto prohodivshaya mimo menya zhenshchina prosto pomestila v kolyasochku svoyu noshu, chtoby ne taskat' ee v rukah. No mne zahotelos' inache uvidet' dejstvitel'nost', i ya reshil, chto staruha shoronila vseh svoih detej i vnuchat, chto na vsem svete u nee ostalos' odno- edinstven-noe lyubimoe zhivoe sushchestvo - chizhik v kletke, vot ona i kataet ego po bul'varu, kak eshche nedavno katala zdes' zhe lyubimogo poslednego vnuka. Takoe tolkovanie ostree, scenichnee, chem sama dejstvitel'nost'. Pochemu zhe mne ne zapechatlet' v pamyati moi nablyudeniya imenno v takom vide? Ved' ya zhe ne statistik, kotoromu nuzhna tochnost' sobiraemyh svedenij, ya artist, kotoromu vazhny tvorcheskie emocii. Opisannaya kartina iz zhizni, okrashennaya sobstvennym voobrazheniem, zhivet v moej pamyati po nastoyashchee vremya i prositsya na podmostki sceny. Posle togo kak vy nauchites' priglyadyvat'sya k okruzhayushchej vas zhizni i iskat' v nej tvorcheskij material, vam nado obratit'sya k izucheniyu naibolee nam nuzhnogo materiala, na kotorom glavnym obrazom osnovano nashe tvorchestvo. YA govoryu o teh emociyah, kotorye my poluchaem ot lichnogo, neposredstvennogo obshcheniya - iz dushi v dushu - s zhivymi ob容ktami, to est' s lyud'mi. |mocional'nyj material osobenno cenen potomu, chto iz nego skladyvaetsya "zhizn' chelovecheskogo duha roli" - sozdanie, kotoroe yavlyaetsya osnovnoj cel'yu nashego iskusstva. Dobycha etogo materiala trudna potomu, chto on nevidim, neulovim, neopredelenen i lish' vnutrenne oshchutim. Pravda, mnogie nevidimye, dushevnye perezhivaniya otrazhayutsya v mimike, v glazah, v golose, v rechi, v dvizheniyah i vo vsem nashem fizicheskom apparate. |to oblegchaet zadachu nablyudatelya, no i pri takih usloviyah ne legko ponyat' chelovecheskuyu sushchnost', potomu chto lyudi redko raspahivayut i pokazyvayut svoyu dushu takoj, kakova ona na samom dele. V bol'shinstve sluchaev oni pryachut svoi perezhivaniya, i togda vneshnyaya lichina obmanyvaet, ne pomogaet nablyudatelyu, i emu stanovitsya eshche trudnee ugadyvat' skryvaemoe chuvstvo. Nasha psihotehnika ne vyrabotala eshche priemov dlya oblegcheniya vypolneniya vseh opisannyh processov, poetomu mne ostaetsya lish' ogranichit'sya neskol'kimi prakticheskimi sovetami, kotorye v inyh sluchayah okazhut nekotoruyu pomoshch'. Moi sovety ne novy i zaklyuchayutsya v sleduyushchem: kogda vnutrennij mir nablyudaemogo vami cheloveka vskryvaetsya cherez ego postupki, mysli, poryvy, pod vliyaniem predlagaemyh zhizn'yu obstoyatel'stv, - sledite vnimatel'no za etimi postupkami i izuchajte obstoyatel'stva, sopostavlyajte te i drugie, sprashivajte sebya: "Pochemu chelovek postupil tak ili inache, chto u nego bylo v myslyah?" Vyvodite iz vsego etogo sootvetstvuyushchee zaklyuchenie, opredelyajte vashe otnoshenie k nablyudaemomu ob容ktu i s pomoshch'yu vsej etoj raboty starajtes' ponyat' sklad ego dushi. Kogda posle dlitel'nogo, proniknovennogo nablyudeniya i issledovaniya eto udaetsya, togda artist poluchaet horoshij tvorcheskij material. No byvaet tak, chto vnutrennyaya zhizn' nablyudaemogo cheloveka ne poddaetsya nashemu soznaniyu, a dostupna lish' intuicii. V etom sluchae prihoditsya pronikat' v glubokie tajniki chuzhih dush i tam iskat' material dlya tvorchestva s pomoshch'yu, tak skazat', shchupal'cev sobstvennogo chuvstva. V etom processe my imeem delo s samym tonchajshim vnimaniem i nablyudatel'nost'yu podsoznatel'nogo proishozhdeniya. Obychnoe nashe vnimanie nedostatochno proniknovenno dlya soversheniya processa iskaniya materiala v chuzhih, zhivyh chelovecheskih dushah. Esli by ya stal uveryat' vas v tom, chto nasha akterskaya psihotehnika dostatochno razrabotana dlya takogo processa, ya skazal by nepravdu, i takoj obman ne prines by prakticheskoj pol'zy delu. V etom slozhnejshem processe iskaniya tonchajshego emocional'nogo tvorcheskogo materiala, ne poddayushchegosya nashemu soznaniyu, nam ostaetsya polozhit'sya lish' na svoyu zhitejskuyu mudrost', na chelovecheskij opyt, na chutkost', na intuiciyu. Budem zhdat', chtoby nauka pomogla nam najti prakticheski priemlemye podhody k chuzhoj dushe; budem uchit'sya razbirat'sya v logike, v posledovatel'nosti ee chuvstv, v psihologii, v harakterologii. Byt' mozhet, eto pomozhet nam vyrabotat' priemy iskaniya podsoznatel'nogo tvorcheskogo materiala ne tol'ko vo vneshnej zhizni, nas okruzhayushchej, no i vo vnutrennej zhizni lyudej. . OSVOBOZHDENIE MYSHC Vot chto sluchilos': Vojdya v klass, Arkadii Nikolaevich vyzval na scenu Maloletkovu, V'yuncova i menya i velel povtorit' etyud szhiganiya deneg. My nachali igrat'. Vnachale, v pervoj chasti, vse shlo horosho. No, podhodya k tragicheskomu mestu, ya pochuvstvoval, chto vo mne chto-to zakolebalos', potom zahlopnulos', zazhalos'... tam... zdes'... YA ozlilsya. "Ne ustuplyu!" - reshil ya i, chtoby pomoch' sebe izvne, so vsej siloj nazhal na kakoj-to predmet, okazavshijsya steklyannoj pepel'nicej. No chem bol'she ya napiral na nee, tem krepche szhimalis' moi dushevnye klapany. I, naoborot, chem bol'she szhimalis' klapany, tem sil'nee ya napiral na pepel'nicu. Vdrug chto-to hrustnulo, slomalos'. Odnovremenno ya pochuvstvoval sil'nuyu kolyushchuyu bol'; teplaya zhidkost' smochila mne ruku. Lezhavshij na stole list beloj bumagi okrasilsya krasnym. Manzhety byli krasnye. Krov' fontanom lilas' iz ruki. YA ispugalsya, pochuvstvoval golovokruzhenie i nachalo durnoty. Byl li ya potom v obmoroke ili net - ne znayu. Pomnyu sumatohu. Pomnyu Rahmanova i Torcova. Odin iz nih bol'no zhal mne ruku, a drugoj perevyazyval ee verevkoj. Snachala menya poveli, potom ponesli. Govorkov sil'no pyhtel nad moim uhom ot tyazhesti noshi. Menya tronulo ego otnoshenie ko mne. Doktora i bol', kotoruyu on mne prichinil, ya pomnyu, kak v tumane. Potom vse usilivayushchayasya slabost'... golovokruzhenie... Po-vidimomu, nastupilo obmorochnoe sostoyanie. Moya teatral'naya zhizn' vremenno prervalas'. Estestvenno, prekratilis' i zapisi v dnevnike. V nem net mesta dlya moej chastnoj zhizni, tem bolee dlya takoj skuchnoj i odnoobraznoj, kak lezhanie v krovati. .....................19......g. Sejchas byl u menya SHustov i ochen' obrazno rasskazyval o tom, chto delaetsya v shkole. Okazyvaetsya, chto neschastnyj sluchaj so mnoj povliyal na programmu zanyatij i zastavil zabezhat' vpered - v oblast' raboty nad telom. Torcov skazal: "Prihoditsya narushit' stroguyu sistematichnost', teoreticheskuyu posledovatel'nost' programmy i ran'she polozhennogo vremeni skazat' vam ob odnom iz vazhnyh momentov artisticheskoj raboty - o processe osvobozhdeniya myshc. Nastoyashchee mesto etogo voprosa tam, gde budet govorit'sya o vneshnej tehnike, to est' o rabote nad telom. No fakty nastojchivo govoryat, chto pravil'nee obratit'sya k etomu voprosu teper' zhe, v nachale programmy, kogda rech' idet o vnutrennej tehnike, ili, vernee, o psihotehnike. Vy ne mozhete sebe predstavit', kakim zlom dlya tvorcheskogo processa yavlyayutsya myshechnaya sudoroga i telesnye zazhimy. Kogda oni sozdayutsya v golosovom organe, lyudi s prekrasnym ot rozhdeniya zvukom nachinayut sipet', hripet' ili dohodyat do poteri sposobnosti govorit'. Kogda zazhim utverzhdaetsya v nogah, akter hodit tochno paralitik; kogda zazhim v rukah - ruki kocheneyut, prevrashchayutsya v palki i podnimayutsya tochno shlagbaumy. Takie zhe zazhimy, so vsemi ih posledstviyami, byvayut v spinnom hrebte, v shee, v plechah. Oni v kazhdom sluchae po-svoemu uroduyut artista i meshayut emu igrat'. No huzhe vsego, kogda zazhim utverzhdaetsya v lice i iskrivlyaet ego, paralizuet ili zastavlyaet kamenet' mimiku. Togda glaza vypuchivayutsya, sudoroga myshc pridaet nepriyatnoe vyrazhenie licu, ne sootvetstvuyushchee tomu chuvstvu, kakoe perezhivaet artist. Zazhim mozhet poyavit'sya v diafragme i v drugih myshcah, uchastvuyushchih v processe dyhaniya, narushit' pravil'nost' etogo processa i vyzvat' odyshku. Vse eti usloviya ne mogut ne otzyvat'sya vredno na perezhivanii, na vneshnem voploshchenii etogo perezhivaniya i na obshchem samochuvstvii artista. Hotite ubedit'sya, kak fizicheskoe napryazhenie paralizuet vsyu nashu deyatel'nost', aktivnost', kak napryazhenie myshc svyazyvaet psihicheskuyu zhizn' cheloveka? Davajte prodelaem opyt: von tam, na scene, stoit royal', poprobujte podnyat' ego". Ucheniki s sil'nym fizicheskim napryazheniem poocheredno pripodnimali ugol tyazhelogo royalya. "Pomnozh'te skoree, poka derzhite royal', 37 na 9! - prikazyval Torcov ucheniku,- Ne mozhete? Nu tak vspomnite vse magaziny po nashej ulice, nachinaya s ugla pereulka. I etogo ne mozhete? Nu propojte kavatinu iz "Fausta". Ne vyhodit? Poprobujte oshchutit' vkus solyanki s pochkami ili vspomnite oshchushchenie pri prikosnovenii k shelkovomu plyushu ili zapah gari". Dlya togo chtoby ispolnit' zadaniya Torcova, uchenik opustil ugol royalya, kotoryj s velikim napryazheniem derzhal na vesu, i, peredohnuv na mgnovenie, vspomnil vse voprosy, osoznal ih i stal poocheredno na nih otvechat', vyzyvaya v sebe te oshchushcheniya, kakie ot nego trebovalis'. "Takim obrazom, - podvel itog Torcov, - chtoby otvetit' na moi voprosy, vam ponadobilos' opustit' tyazhelyj royal', oslabit' myshcy i tol'ko posle etogo otdat'sya vospominaniyam. Ne pokazyvaet li eto, chto muskul'noe napryazhenie meshaet vnutrennej rabote i tem bolee perezhivaniyu. Poka sushchestvuet fizicheskoe napryazhenie, ne mozhet byt' rechi o pravil'nom, tonkom chuvstvovanii i o normal'noj dushevnoj zhizni roli. Poetomu, prezhde chem nachat' tvorit', nado privesti v poryadok myshcy, chtoby oni ne skovyvali svobody dejstviya. Esli zhe etogo ne sdelat', to my dojdem na scene do togo, o chem rasskazyvaetsya v knige "Moya zhizn' v iskusstve". Tam govoritsya, kak artist ot napryazheniya szhimal kulaki i vonzal nogti v ladoni ili stiskival pal'cy nog i davil ih vsej tyazhest'yu tela"10. A vot i novyj, eshche bolee ubeditel'nyj primer - katastrofa s Nazvanovym! On postradal za narushenie zakonov prirody i za nasilie nad nej. Pust' zhe bednyaga skoree popravitsya, a neschastie, proisshedshee s nim, posluzhit emu samomu i vsem vam nazidatel'nym primerom togo, chego otnyud' ne sleduet delat' na scene i chto neobhodimo raz navsegda izzhit' v sebe". - I eto vozmozhno - raz navsegda izbavit'sya ot zazhimov i fizicheskih potug? CHto zhe govoril ob etom Arkadij Nikolaevich? - Arkadij Nikolaevich napomnil to, chto napisano v knige "Moya zhizn' v iskusstve" ob artiste, stradavshem sil'nymi myshechnymi napryazheniyami. On vyrabotal v sebe privychku k bespreryvnoj mehanicheskoj samoproverke. Kak tol'ko on perestupal porog sceny, ego myshcy sami soboj oslablyalis', osvobozhdalis' ot izlishnego sokrashcheniya. To zhe proishodilo i v trudnye minuty tvorchestva na scene. - |to udivitel'no! - zavidoval ya schastlivcu. "No ne tol'ko sil'naya myshechnaya spazma narushaet pravil'nuyu rabotu artista. Dazhe samyj nichtozhnyj zazhim v kakom-nibud' odnom meste, kotoryj ne srazu otyshchesh' v sebe, mozhet paralizovat' tvorchestvo,- prodolzhal Pasha vspominat' slova Torcova. - Vot, naprimer, sluchaj iz praktiki, kotoryj podtverzhdaet eti slova. Odna artistka, s prekrasnym darovaniem i temperamentom, ne vsegda obnaruzhivala ih. Ej eto udavalos' lish' v redkie, sluchajnye momenty. Ochen' chasto chuvstvo zamenyalos' eyu prostym fizicheskim napryazheniem (ili, kak govoryat u nas, "pyzhaniem"). S neyu ochen' mnogo rabotali po oslableniyu myshc, i v etom smysle udalos' dostignut' mnogogo, odnako i eto pomoglo ej lish' otchasti. Sovershenno sluchajno zametili, chto v dramaticheskih mestah roli pravaya brov' artistki chut'-chut' napryagaetsya. Ej predlozhili vyrabotat' v sebe mehanicheskuyu privychku pri perehode k trudnomu mestu snimat' vsyakoe napryazhenie s lica, dovodya poslednee do polnogo osvobozhdeniya. Kogda ej eto udavalos', to i vse napryazhenie tela samo soboj oslablyalos'. Ona tochno pererozhdalas', telo ee stanovilos' legkim, vyrazitel'nym, a lico podvizhnym, yarko vyrazhayushchim perezhivaniya dushevnoj zhizni roli: vnutrennee chuvstvo poluchalo svobodnyj vyhod naruzhu, iz tajnikov podsoznaniya, tochno ego vypustili iz meshka na svobodu. Soznavaya etu svobodu, artistka radostno izlivala to, chto nakoplyalos' u nee v dushe, i eto vdohnovlyalo ee". .....................19......g. Umnovyh, kotoryj navestil menya segodnya, uveryaet, budto Torcov skazal, chto telo nel'zya osvobodit' v polnoj mere ot vseh izlishnih napryazhenij. Takaya zadacha budto by ne tol'ko nevypolnima, no dazhe izlishnya. SHustov zhe uveryaet, tozhe so slov Torcova, chto oslablyat' myshcy neobhodimo, i pritom postoyanno, kak na scene, tak i v zhizni. Bez etogo zazhim i sudorogi mogut dojti do krajnih predelov i zadushit' zarodyshi zhivogo chuvstva v moment tvorchestva. Odnako, kak sochetat' protivorechie: vpolne oslabit' myshcy nel'zya, a oslablyat' ih neobhodimo? Na eto SHustov, kotoryj zahodil posle Umnovyh, skazal mne priblizitel'no sleduyushchee: - U nervnyh lyudej myshechnye napryazheniya neizbezhny vo vse momenty zhizni. U aktera, poskol'ku on chelovek, oni vsegda budut sozdavat'sya pri publichnom vystuplenii. Umen'shish' napryazhenie v spine - ono poyavitsya v pleche, udalish' ego ottuda - glyad', ono perekinulos' na diafragmu. I tak vse vremya budut poyavlyat'sya tam ili zdes' myshechnye zazhimy. Poetomu nuzhno postoyanno i neustanno vesti bor'bu s etim nedostatkom, nikogda ne prekrashchat' ee. Unichtozhit' zlo nel'zya, no borot'sya s nim neobhodimo. Bor'ba zaklyuchaetsya v tom, chtoby razvit' v sebe nablyudatelya ili kontrolera. Rol' kontrolera trudnaya: on dolzhen neustanno, kak v zhizni, tak i na scene, sledit' za tem, chtoby nigde ne poyavlyalos' izlishnego napryazheniya, myshechnyh zazhimov, sudorog. Pri nalichii zazhimov kontroler dolzhen ih ustranyat'. |tot process samoproverki i snyatiya izlishnego napryazheniya dolzhen byt' doveden do mehanicheskoj bessoznatel'noj priuchennosti. Malo togo - ego nado prevratit' v normal'nuyu privychku, v estestvennuyu potrebnost' i ne tol'ko dlya spokojnyh momentov roli, no, glavnym obrazom, v minuty vysshego nervnogo i fizicheskogo pod容ma. - Kak?! - ne ponimal ya. - Pri volnenii - ne napryagat'sya?! - Ne tol'ko ne napryagat'sya, a, naprotiv, kak mozhno sil'nee oslablyat' myshcy, - podtverdil SHustov. Arkadij Nikolaevich govoril, - prodolzhal Pasha, - chto artisty, v minuty sil'nyh pod容mov, pod vliyaniem izlishnego staraniya, eshche sil'nee napryagayutsya. Kak eto otzyvaetsya na tvorchestve - my znaem. Poetomu, chtoby ne svihnut'sya pri sil'nyh pod容mah, nuzhno osobenno zabotit'sya o samom polnom, samom predel'nom osvobozhdenii myshc ot napryazheniya. Privychka k nepreryvnoj samoproverke i k bor'be s napryazheniem dolzhna stat' normal'nym sostoyaniem artista na scene. |togo nado dobivat'sya s pomoshch'yu dolgih uprazhnenij i sistematicheskoj trenirovki. Nado dovesti sebya do togo, chtob v minuty bol'shih pod容mov privychka oslablyat' myshcy stala bolee normal'noj, chem potrebnost' k napryazheniyu, - govoril Pasha. - I eto vozmozhno?! - Arkadij Nikolaevich utverzhdaet, chto vozmozhno. "Pust' napryazhenie sozdaetsya, - govorit on, - esli ego nel'zya izbezhat'. No sledom za nim pust' yavlyaetsya proverka kontrolera. Konechno, pri vyrabotke mehanicheskoj privychki vnachale prihoditsya mnogo dumat' o kontrolere i napravlyat' ego dejstvie, a eto otvlekaet ot tvorchestva. No vposledstvii osvobozhdenie myshc ili po krajnej mere stremlenie k nemu v minuty volneniya stanovitsya normal'nym yavleniem. |ta privychka dolzhna vyrabatyvat'sya ezhednevno, sistematicheski, ne tol'ko vo vremya klassa i domashnih uprazhnenij, no i v samoj real'noj zhizni, vne sceny, to est' v to vremya, kogda chelovek lozhitsya, vstaet, obedaet, gulyaet, rabotaet, otdyhaet, slovom, vo vse momenty ego sushchestvovaniya. Myshechnogo kontrolera neobhodimo vnedrit' v svoyu fizicheskuyu prirodu, sdelat' ego svoej vtoroj naturoj. Tol'ko v takom sluchae myshechnyj kontroler budet pomogat' nam v moment tvorchestva. Esli zhe my budem rabotat' nad osvobozhdeniem myshc lish' v otvedennye dlya etogo chasy ili minuty, to ne dob'emsya zhelaemogo rezul'tata, potomu chto takie, ogranichennye vremenem., uprazhneniya ne vyrabotayut privychki, ne dovedut ee do predelov bessoznatel'noj, mehanicheskoj priuchennosti". Kogda ya usomnilsya v vozmozhnosti vypolneniya togo, chto ob座asnil mne SHustov, on privel v primer samogo Torcova. Okazyvaetsya, chto.v rannie gody ego artisticheskoj deyatel'nosti pri sostoyanii povyshennoj .nervnosti myshechnye napryazheniya dohodili u nego pochti do predelov sudorogi. No s teh por kak on vyrabotal v sebe mehanicheskogo kontrolera, u nego sozdalas' potrebnost', pri takom zhe povyshenii nervnosti, ne napryagat', a, naprotiv, oslablyat' myshcy. Segodnya menya takzhe navestil milyj Rahmanov. On prines poklon ot Arkadiya Nikolaevicha i skazal, chto poslednij poruchil emu pokazat' mne uprazhneniya. "Delat' Nazvanovu nechego, poka on lezhit, - dobavil Arkadij Nikolaevich, - tak pust' staraetsya. Samoe dlya nego teper' podhodyashchee zanyatie". Uprazhnenie zaklyuchaetsya v tom, chtoby lech' na spinu na gladkoj zhestkoj poverhnosti (naprimer, na polu) i podmechat' te gruppy myshc, kotorye bez nuzhdy napryagayutsya. Pri etom dlya bolee yasnogo osoznaniya svoih vnutrennih oshchushchenij mozhno opredelyat' slovami mesta zazhima i govorit' sebe: "Zazhim v pleche, v shee, v lopatke, v poyasnice". Zamechennye napryazheniya nado totchas zhe oslablyat', odno za drugim, ishcha pri etom vse novye i novye. YA pri Rahmanove poproboval prodelat' neslozhnoe uprazhnenie v lezhanii, no ne na zhestkom polu, a na myagkoj posteli. Osvobodiv napryazhennye muskuly i ostaviv lish' neobhodimye, na kotorye, kak mne kazalos', dolzhna opirat'sya tyazhest' moego tela, ya nazval eti mesta: "Obe lopatki i krestec". Odnako Ivan Platonovich zaprotestoval: - Indusy uchat, dorogoj moj, chto nado lezhat', kak lezhat malen'kie deti i zhivotnye. Kak zhivotnye! - povtoril on dlya ubeditel'nosti. - Bud'te uvereny! Dalee Ivan Platonovich ob座asnil, dlya chego eto nuzhno. Okazyvaetsya, chto esli polozhit' rebenka ili koshku na pesok, dat' im uspokoit'sya ili zasnut', a posle ostorozhno pripodnyat', to na peske ottisnetsya forma vsego tela. Esli prodelat' takoj zhe opyt so vzroslym chelovekom, to na peske ostanetsya sled lish' ot sil'no vdavlennyh lopatok i krestca, ostal'nye zhe chasti tela, blagodarya postoyannomu, hronicheskomu, privychnomu napryazheniyu myshc, slabee soprikosnutsya s peskom i ne otpechatayutsya na nem. CHtoby upodobit'sya pri lezhanii detyam i poluchit' formu tela v myagkoj pochve, nuzhno osvobodit'sya ot vsyakogo myshechnogo napryazheniya. Takoe sostoyanie daet luchshij otdyh telu. Pri takom otdyhe mozhno v polchasa ili v chas osvezhit'sya tak, kak pri drugih usloviyah ne udastsya etogo dobit'sya v techenie nochi. Nedarom vozhaki karavanov pribegayut k takim priemam. Oni ne mogut dolgo zaderzhivat'sya v pustyne i prinuzhdeny do minimuma sokrashchat' svoj son. Prodolzhitel'nost' otdyha vozmeshchaetsya u nih polnym osvobozhdeniem tela ot myshechnogo napryazheniya, chto daet obnovlenie ustalomu organizmu. Ivan Platonovich pol'zuetsya etim priemom ezhednevno mezhdu dnevnymi i vechernimi zanyatiyami. Posle desyati minut otdyha on chuvstvuet sebya sovershenno bodrym. Bez takoj peredyshki on ne smog by vyderzhat' toj raboty, kotoruyu emu prihoditsya ezhednevno vypolnyat'. Kak tol'ko Ivan Platonovich ushel, ya zazval k sebe v komnatu nashego kota i polozhil ego na odnu iz samyh myagkih divannyh podushek, na kotoroj horosho vydavlivalas' forma ego tela. YA reshil uchit'sya u nego, kak nado lezhat' i otdyhat' s oslablennymi myshcami. Arkadij Nikolaevich govorit: "Artistu, tochno grudnomu rebenku, prihoditsya vsemu uchit'sya s samogo nachala: smotret', hodit', govorit' i tak dalee, - vspominal ya. - Vse eto my umeem delat' v zhizni. No beda v tom, chto v podavlyayushchem bol'shinstve my eto delaem ploho, ne tak, kak ustanovleno prirodoj. Na scene nado smotret', hodit', govorit' inache - luchshe, normal'nee, chem v zhizni, blizhe k prirode: vo-pervyh, potomu, chto nedostatki, vynesennye na svet rampy, stanovyatsya osobenno zametnymi, vo-vtoryh, potomu, chto eti nedostatki vliyayut na obshchee sostoyanie aktera na scene". |ti slova, ochevidno, otnosyatsya k lezhaniyu. Vot poetomu teper' my lezhim vmeste s kotom na divane. YA nablyudayu za tem, kak on spit, pytayus' emu podrazhat'. Odnako ne legkoe eto delo - lezhat' tak, chtoby ni odin muskul ne napryagalsya i chtoby vse chasti tela soprikasalis' s ploskost'yu, na kotoroj lezhish'. Ne skazhu, chtoby bylo trudno podmechat' i opredelyat' tot ili inoj napryagayushchijsya muskul. Osvobodit' ego ot izlishnego sokrashcheniya tozhe ne mudrost'. No hudo to, chto ne uspeesh' izbavit'sya ot odnogo napryazheniya, kak totchas zhe poyavlyaetsya drugoe, tret'e, i tak do beskonechnosti. CHem bol'she prislushivaesh'sya k zazhimam i sudorogam tela, tem bol'she ih sozdaetsya. Pri etom nauchaesh'sya razlichat' v sebe te oshchushcheniya, kotoryh ran'she ne zamechal. |to uslovie pomogaet nahodit' vse novye i novye zazhimy, a chem bol'she ih nahodish', tem bol'she vskryvaetsya novyh. Na korotkoe vremya mne udalos' osvobodit'sya ot napryazheniya v oblasti spiny i shei. Ne skazhu, chtoby ya pochuvstvoval ot etogo fizicheskoe obnovlenie, no zato mne stalo yasno, kak mnogo u nas lishnih, nikomu ne nuzhnyh, vrednyh myshechnyh napryazhenij, o kotoryh my i ne podozrevaem. Kogda zhe vspomnish' o predatel'skom zazhime brovi, to nachinaesh' ochen' ser'ezno boyat'sya fizicheskogo napryazheniya. Hotya ya i ne dobilsya polnogo osvobozhdeniya vseh myshc, no vse zhe predvkusil nasazhdenie, kotoroe ispytayu so vremenem, kogda dob'yus' bolee polnoj myshechnoj svobody. Glavnaya beda v tom, chto ya zaputyvayus' v svoih myshechnyh oshchushcheniyah. Ot etogo perestaesh' ponimat', gde ruki i gde golova. Kak ya ustal ot segodnyashnego uprazhneniya! Ot takogo lezhaniya ne otdohnesh'! ...Sejchas pri lezhanii mne udalos' oslabit' samye sil'nye zazhimy i suzit' krug vnimaniya do granicy sobstvennogo nosa. Pri etom v golove zatumanilos', kak pri nachale golovokruzheniya, i ya usnul tak, kak spit moj Kot Kotovich. Okazyvaetsya, chto myshechnoe oslablenie pri odnovremennom suzhivanii kruga vnimaniya yavlyaetsya horoshim sredstvom ot bessonnicy. .....................19......g. Segodnya zahodil Pushchin i rasskazyval o mushtre i treninge. Ivan Platonovich, po ukazaniyu Torcova, zastavlyal uchenikov prinimat' samye raznoobraznye pozy ne tol'ko pri gorizontal'nom, no i pri vertikal'nom polozhenii, to est' sidya, polusidya, stoya, na kolenyah, v odinochku, gruppami; so stul'yami, so stolom, s drugoj mebel'yu. Vo vseh etih polozheniyah nado, kak i pri lezhanii, podmechat' izlishne napryagayushchiesya muskuly i nazyvat' ih. Samo soboj ponyatno, chto to ili inoe napryazhenie nekotoryh muskulov neobhodimo pri vsyakoj poze. Pust' eti muskuly i napryagayutsya, no lish' oni odni, a ne smezhnye, kotorym nadlezhit ostavat'sya v pokoe. Sleduet takzhe pomnit', chto napryazhenie napryazheniyu rozn': mozhno sokratit' muskul, neobhodimyj dlya pozy, rovno nastol'ko, naskol'ko eto nuzhno, no mozhno dovesti napryazhenie do predela spazmy, sudorogi. Takoe izlishnee usilie chrezvychajno vredno dlya samoj pozy i dlya tvorchestva. Rasskazav podrobno vse, chto proishodilo v klasse, milyj Pushchin predlozhil mne prodelat' vmeste s nim samye uprazhneniya. YA, konechno, soglasilsya, nesmotrya na slabost' i na opasnost' razberedit' zazhivayushchuyu ranu. Tut proizoshla scena, dostojnaya pera Dzherom- Dzheroma. Ogromnyj Pushchin, krasnyj i potnyj ot natugi, zadyhayas' i pyhtya, valyalsya na polu i prinimal samye neobyknovennye pozy. A ryadom s nim lezhal ya, hudoj, dlinnyj, blednyj, s rukoj na perevyazi, v polosatoj pizhame, tochno cirkovoj kloun. Kakih tol'ko kuvyrkanij my ne prodelyvali s milym tolstyakom! Lezhali porozn' i vmeste, prinimali pozy boryushchihsya gladiatorov; stoyali porozn', a potom vmeste, kak figury na pamyatnikah: to ya stoyal, a Pushchin lezhal, poverzhennyj v prah, to on stoyal na nogah, a ya na kolenyah, potom my oba prinimali molitvennye pozy ili vytyagivalis' vo front, kak dva grenadera. Pri vseh etih polozheniyah trebovalos' postoyannoe osvobozhdenie teh ili drugih grupp myshc i usilennaya proverka kontrolera. Dlya etogo neobhodimo horosho priuchennoe vnimanie, umeyushchee bystro orientirovat'sya, razlichat' fizicheskie oshchushcheniya i razbirat'sya v nih. Pri slozhnoj poze gorazdo trudnee, chem pri lezhanii, razlichat' nuzhnye i nenuzhnye napryazheniya. Ne legko zafiksirovat' neobhodimye i sokratit' lishnie. V etoj rabote perestaesh' ponimat', chto i chem upravlyaetsya. Lish' tol'ko Pushchin ushel, ya pervym delom otpravilsya za kotom. U kogo zhe uchit'sya myagkosti i svobode dvizhenij, kak ne u nego. I dejstvitel'no, on nepodrazhaem! Nedosyagaem! Kakie tol'ko polozheniya ya emu ne pridumyval - i vniz golovoj, i na boku, i na spineOn visel na kazhdoj iz lap v otdel'nosti, na chetyreh srazu i na hvoste. I vo vseh etih polozheniyah mozhno bylo nablyudat', kak on, napruzhinivshis' v pervuyu sekundu, totchas zhe s neobyknovennoj legkost'yu oslablyal, otkidyval lishnie i fiksiroval neobhodimye napryazheniya. Ponyav, chego ot nego hotyat, moj Kot Kotovich primenyalsya k poze i otdaval ej rovno stol'ko sil, skol'ko nado. Potom on uspokaivalsya, gotovyj ostavat'sya v utverzhdennom polozhenii rovno stol'ko, skol'ko ot nego potrebuyut. Kakaya neobyknovennaya prisposoblyaemost'! Vo vremya moih seansov s Kotom Kotovichem vdrug neozhidanno poyavilsya... Kto by vy dumali?! CHem ob座asnit' takoe chudo?! Prishel Govorkov!!! Kak ya emu obradovalsya! Eshche togda, v polusoznanii, kogda ya, istekaya krov'yu, lezhal na ego rukah, a on nes menya i kryahtel nad moim uhom, ya smutno pochuvstvoval teplotu, ishodivshuyu ot ego serdca. Segodnya eto oshchushchenie povtorilos'. YA uvidel ego inym, ne takim, kakim my privykli ego videt'. On dazhe sovsem inache, chem vsegda, otzyvalsya o Torcove i rasskazal interesnuyu podrobnost' uroka. Govorya ob oslablenii myshc i o neobhodimyh napryazheniyah, podderzhivayushchih pozu, Arkadij Nikolaevich vspomnil sluchaj iz svoej zhizni: v Rime, v chastnom dome emu prishlos' prisutstvovat' na seanse odnoj amerikanki. Ona interesovalas' restavraciej antichnyh statuj, doshedshih do nas v razbitom vide - bez ruk, bez nog, bez golovy, so slomannym tulovishchem, ot kotorogo uceleli lish' ego chasti. Po sohranivshimsya kuskam amerikanka pytalas' ugadat' pozu statui. Dlya etoj raboty ej ponadobilos' izuchit' zakony sohraneniya ravnovesiya chelovecheskogo tela i na sobstvennom opyte nauchit'sya opredelyat' polozhenie centra tyazhesti pri kazhdoj prinimaemoj eyu poze. Amerikanka vyrabotala v sebe sovershenno isklyuchitel'nuyu chutkost' k mgnovennomu opredeleniyu polozheniya centra tyazhesti, i ne bylo vozmozhnosti zastavit' ee vyjti iz ravnovesiya. Ee tolkali, brosali, zastavlyali spotykat'sya i prinimat' takie pozy, v kotoryh, kazalos' by, nel'zya ustoyat', no ona vsegda vyhodila pobeditel'nicej. |togo malo - malen'kaya i shchuplen'kaya, ona legkim tolchkom sbila s nog dovol'no gruznogo muzhchinu. |to takzhe bylo dostignuto blagodarya znaniyu zakonov ravnovesiya. Amerikanka ugadyvala opasnye mesta, v kotorye nado bylo tolknut' protivnika, chtoby bez usiliya vyvesti ego iz ravnovesiya i sbit' s nog. Torcov ne postig sekreta ee iskusstva. No zato na celom ryade ee primerov on ponyal znachenie umeniya nahodit' polozhenie centra tyazhesti, obuslovlivayushchee ravnovesie. On uvidel, do kakoj stepeni mozhno dovesti podvizhnost', gibkost' i prisposoblyaemost' svoego tela, v kotorom muskuly delayut tol'ko tu rabotu, kotoruyu im prikazyvaet delat' vysoko razvitoe chuvstvo ravnovesiya. Arkadij Nikolaevich prizyvaet nas uchit'sya etomu iskusstvu (poznaniya centra tyazhesti svoego tela). U kogo zhe uchit'sya, kak ne u Kota Kotovicha? Poetomu, po uhode Govorkova, ya zateyal s zverem novuyu igru: tolkal ego, brosal, perevorachival, staralsya sbit' s nog, no eto okazalos' nevozmozhnym. On padal tol'ko togda, kogda sam etogo hotel. .....................19......g. Byl Pushchin i rasskazyval o proverke Arkadiem Nikolaevichem rabot po treningu i mushtre. Okazyvaetsya, chto segodnya byli vvedeny sushchestvennye dopolneniya: Torcov treboval, chtoby kazhdaya poza byla ne tol'ko proverena sobstvennym kontrolerom, mehanicheski osvobozhdena ot napryazheniya, no i obosnovana vymyslom voobrazheniya, predlagaemymi obstoyatel'stvami i samim "esli by". S etogo momenta ona perestaet byt' pozoj, kak takovoj, poluchaet aktivnuyu zadachu i stanovitsya dejstviem. V samom dele: dopustim, chto ya podnyal vverh ruku i govoryu sebe: "Esli by ya stoyal tak, a nado mnoj na vysokom suku visel persik, kak by mne nuzhno bylo postupit' i chto sdelat', chtoby sorvat' ego?" "Stoit poverit' etomu vymyslu, i totchas zhe radi zhiznennoj zadachi - sorvat' persik - mertvaya poza prevratitsya v zhivoe, podlinnoe dejstvie. Pochuvstvujte tol'ko pravdu v etom dejstvii, i totchas zhe sama priroda pridet na pomoshch': lishnee napryazhenie oslabitsya, a neobhodimoe ukrepitsya, i eto proizojdet bez vmeshatel'stva soznatel'noj tehniki. Na scene ne dolzhno byt' neobosnovannyh poz. Teatral'noj uslovnosti ne mesto v podlinnom tvorchestve i v ser'eznom iskusstve. Esli zhe uslovnost' pochemu-libo neobhodima, to ee sleduet obosnovat', ona dolzhna sluzhit' vnutrennej sushchnosti, a ne vneshnej krasivosti". Dalee Pushchin rasskazyval o tom, chto segodnya na uroke bylo prodelano neskol'ko pokazatel'nyh probnyh uprazhnenij, kotorye on tut zhe illyustriroval. Milyj tolstyak ochen' smeshno leg na divan, prinyav pervuyu popavshuyusya pozu: on svesilsya s divana napolovinu, priblizil lico k polu i vytyanul vpered ruku. Poluchilos' nelepoe, bessmyslennoe polozhenie. CHuvstvovalos', chto emu bylo neudobno i chto on ne znal, kakie myshcy sleduet napryach' i kakie oslabit'. On pustil v hod kontrolera, kotoryj ukazal emu kak neobhodimye, tak i lishnie napryazheniya. No tolstyaku ne udavalos' najti svobodnuyu, estestvennuyu pozu, pri kotoroj vse myshcy rabotali by pravil'no. Vdrug on voskliknul: "Vot gryadet velikij taraka-sha! Skoree hlop ego po chekryge!" V tot zhe mig on potyanulsya k kakoj-to tochke - voobrazhaemomu tarakanu, chtoby razdavit' ego, i srazu vse muskuly estestvenno vstali na svoe mesto i zarabotali pravil'no. Poza stala obosnovannoj, vsemu verilos': i protyanutoj ruke, i svesivshemusya korpusu, i noge, upertoj v spinku divana. Pushchin zamer, davya voobrazhaemogo tarakana, i bylo yasno, chto ego telesnyj apparat pravil'no vypolnyal zadachu. Priroda rukovodit zhivym organizmom luchshe, chem soznanie i proslavlennaya akterskaya tehnika. Vse prodelannye segodnya Torcovym uprazhneniya dolzhny byli podvesti uchenikov k soznaniyu, chto na scene pri kazhdoj prinimaemoj poze ili polozhenii tela sushchestvuyut tri momenta. Pervyj - izlishnee napryazhenie, neizbezhnoe pri kazhdoj novoj poze i pri volnenii ot publichnogo vystupleniya. Vtoroj - mehanicheskoe osvobozhdenie ot izlishnego napryazheniya s pomoshch'yu kontrolera. Tretij - obosnovanie ili opravdanie pozy v tom sluchae, esli ona sama po sebe ne vyzyvaet very samogo artista. Napryazhenie, osvobozhdenie i opravdanie. "Napryazhenie, osvobozhdenie i opravdanie",- prigovarival Pushchin, proshchayas' so mnoj. On ushel. S pomoshch'yu kota ya sluchajno proveril i ponyal smysl tol'ko chto pokazannyh uprazhnenij. Vot kak eto proizoshlo: chtoby raspolozhit' k sebe moego uchitelya, ya polozhil ego ryadom s soboj, stal laskat' i gladit'. No on, vmesto lezhaniya, pereprygnul cherez moyu ruku na pol, sdelal stojku i myagko, neslyshno stal krast'sya v ugol komnaty, gde on, po-vidimomu, pochuyal zhertvu. Nel'zya bylo ne zalyubovat'sya im v etu minutu. YA vnimatel'no sledil za kazhdym ego dvizheniem. CHtoby ne vypuskat' kota iz polya zreniya, mne prishlos' izognut'sya napodobie "cheloveka-zmei" v cirke. Pri moej bol'noj ruke na perevyazi poluchilas' daleko ne legkaya poza. YA totchas zhe vospol'zovalsya eyu dlya proverki i pustil vo vsyu dlinu tela svoego novoispechennogo kontrolera po myshechnym napryazheniyam. V pervuyu sekundu vse obstoyalo kak nel'zya luchshe: napryagalos' tol'ko to, chto dolzhno bylo napryagat'sya. Da i ponyatno. Byla zhivaya zadacha, i dejstvovala sama priroda. No stoilo mne perenesti vnimanie s kota na samogo sebya, i vse srazu izmenilos'. Moe vnimanie razbrosalos', tam i syam poyavilis' muskul'nye zazhimy, a neobhodimoe napryazhenie izlishne usililos' pochti do razmerov muskul'noj sudorogi. Smezhnye myshcy tozhe bez nuzhdy zarabotali. ZHivaya zadacha i dejstvie prekratilis', a vstupila v silu privychnaya akterskaya spazma, s kotoroj nuzhno borot'sya "oslableniem myshc" i "opravdaniem". V eto vremya u menya svalilas' tuflya. YA sognulsya popolam, chtoby nadet' ee i zastegnut' pryazhku. Opyat' samo soboj poluchilas' trudnaya, napryazhennaya poza pri bol'noj ruke na perevyazi. |tu pozu ya tozhe proveril s pomoshch'yu kontrolera! I chto zhe! Poka moe vnimanie napravlyalos' na samoe dejstvie, vse bylo v poryadke: sil'no napryagalis' neobhodimye dlya pozy muskul'nye gruppy i v svobodnyh myshcah ne zamechalos' lishnego usiliya. No lish' tol'ko ya otvleksya ot samogo dejstviya i ischezla zadacha, lish' tol'ko ya otdalsya fizicheskomu samonablyudeniyu, poyavilis' lishnie napryazheniya, a neobhodimye prevratilis' v zazhimy. A vot i eshche horoshij primer, kotoryj, tochno narochno, podsunul mne sluchaj. Tol'ko chto vo vremya umyvaniya u menya vyskol'znulo iz ruk mylo i zakatilos' mezhdu umyval'nikom i shkafom. Prishlos' tyanut'sya za nim zdorovoj rukoj, a bol'nuyu derzhat' na vesu. Opyat' poluchilas' trudnaya poza. Moj kontroler ne dremal. On po sobstvennoj iniciative proveryal napryazhenie myshc. Vse okazalos' v poryadke: napryagalis' tol'ko neobhodimye dvigatel'nye gruppy muskulov. "Daj-ka ya povtoryu po zakazu tu zhe pozu!" - skazal ya sebe. I povtoril. No... mylo bylo uzhe podnyato, i real'noj neobhodimosti prinyatiya pozy uzhe ne bylo. Ushla zhivaya zadacha. Ostalas' mertvaya poza. Kogda ya prokontroliroval rabotu myshc, to okazalos', chto chem soznatel'nee ya k nej otnosilsya, tem bol'she sozdavalos' nenuzhnyh napryazhenij, tem trudnee stanovilos' razbirat'sya v nih i otyskivat' neobhodimye. No vot ya zainteresovalsya kakoj-to temnoj poloskoj priblizitel'no v tom zhe meste, gde prezhde lezhalo mylo. YA potyanulsya, chtoby dotronut'sya do nee i ponyat', chto eto takoe. Poloska okazalas' treshchinoj v polu. No ne v nej delo, a v tom, chto i moi myshcy i ih estestvennoe napryazhenie snova okazalis' v polnom poryadke. Posle vseh etih prob mne stalo yasno, chto zhivaya zadacha i podlinnoe dejstvie (real'noe ili v voobrazhaemoj zhizni, horosho obosnovannye predlagaemymi obstoyatel'stvami, v kotorye iskrenne verit sam tvoryashchij artist) estestvenno vtyagivayut v rabotu samuyu prirodu. Tol'ko ona umeet v polnoj mere upravlyat' nashimi myshcami, pravil'no napryagat' ili oslablyat' ih. .....................19......g. Sejchas ya prikornul na divane. V poludremote chto-to menya bespokoilo. CHto-to nado bylo sdelat'... Ne to pis'mo poslat'?.. Komu?.. Potom ya ponyal, chto eto bylo vchera, a segodnya... segodnya ya bolen i budu delat' perevyazku... Net, perevyazku samo soboj... a... Pushchin prihodil, skazal chto-to... a ya ne zapisal... Ochen' vazhnoe. Da, vspomnil: zavtra general'naya... "Otello"... a ya neudobno lezhu... Ponimayu, vse stalo yasno... Oba plecha ot natugi podtyanulo kverhu, tak kak kakie-to muskuly sil'no napryaglis'... tak sil'no, chto ne razozhmesh'... A kontroler ryshchet po vsemu telu... i budit menya. Nu, slava bogu, razzhal! Nashel sovsem druguyu tochku opory, i stalo horosho, udobno, kuda luchshe... YA tochno glubzhe vtisnulsya v myagkij divan, na kotorom lezhal... A vot teper' opyat' chto-to zabyl. Sejchas pomnil i pochemu-to zabyl. Da... ponimayu, opyat' kontroler, net, inspektor luchshe. Inspektor myshc... |to vnushitel'nee. Opyat' ya na sekundu prosnulsya i ponyal, chto v spine zazhim. Da ne tol'ko v spine, ajv plechah... I pal'cy levoj nogi skryucheny. I tak vse vremya, v poludremote ya vmeste s kontrolerom iskal v sebe zazhimy. Oni ne prekrashchayutsya i sejchas, kogda ya pishu. Teper' ya vspominayu, chto takoe zhe neponyatnoe bespokojstvo bylo so mnoj i vchera, pri Pushchine. A tret'ego dnya pered prihodom doktora ya dolzhen byl dazhe prisest' ot nelovkosti v pozvonkah. Prisel - otpustilo. CHto eto? Vse vremya vo mne sozdayutsya zazhimy? Nepreryvno? Pochemu zhe ran'she etogo ne bylo? Potomu chto ne zamechal i vo mne eshche ne bylo kontrolera? Znachit, on zarodilsya, zhivet uzhe vo mne? Ili dazhe bol'she togo: imenno potomu, chto on dejstvuet, ya nahozhu novye i novye zazhimy, kotoryh ne zamechal ran'she. Ili eto vse starye, vechnye zazhimy, kotorye ya tol'ko nachinayu soznatel'no oshchushchat' v sebe. Kto reshit? Nesomnenno odno, chto vo mne chto-to proishodit novoe... chego ran'she ne bylo. .....................19......g. Po slovam SHustova, Torcov pereshel ot nepodvizhnosti k zhestu, i vot kak on k etomu podvel uchenikov i kakoj sdelal vyvod. Urok proishodil v zale. Vseh uchenikov vystroili v sherengu, tochno na smotru. Torcov velel im podnyat' pravuyu ruku, i vse, kak odin chelovek, ispolnili prikazanie. Ruki, tochno shlagbaumy, tyazhelo polezli kverhu. Odnovremenno s etim Rahmanov oshchupyval u vseh muskuly plecha, prigovarivaya pri etom: "Ne goditsya, .sheyu, spinu oslabit'. Vsya ruka napryazhena..." i t. d. "Ne umeete podnimat' ruki",- reshil Torcov. Kazalos' by, zadannaya nam zadacha sovsem prosta, odnako nikto ne smog ee vypolnit'. Ot uchenikov trebovali, tak skazat', "izolirovannogo" dejstviya tol'ko odnih grupp myshc - zaveduyushchih dvizheniyami plecha, vse ostal'nye myshcy - shei, spiny, tem bolee poyasnicy - dolzhny byli ostavat'sya svobodnymi ot vsyakogo napryazheniya. Poslednie, kak izvestno, neredko otklonyayut ves' korpus v protivopolozhnuyu ot podnimayushchejsya ruki storonu, v pomoshch' proizvodimomu dvizheniyu. |ti lishnie, smezhnye napryazheniya muskulov napominayut Torcovu isporchennye klavishi royalya, kotorye pri udare po nim zadevayut drug za druga. Ot etogo pri note "do" zvuchat smezhnye "si" i "do-diez". Horosha byla by muzyka na takom instrumente! Horosha zhe i muzyka nashih dvizhenij, esli poslednie dejstvuyut napodobie isporchennyh klavishej royalya. Neudivitel'no, chto pri takih usloviyah nashi dvizheniya ne chetki, ne chisty, kak u ploho smazannoj mashiny. Neobhodimo sdelat' dvizheniya otchetlivymi, kak zvonkie tony royalya. Bez etogo risunok dvizhenij roli budet gryaznyj, a peredacha ee vnutrennej i vneshnej zhizni - neopredelennoj, nehudozhestvennoj. CHem ton'she chuvstvovanie, tem bol'she chetkosti, tochnosti i plastichnosti ono trebuet pri svoem fizicheskom voploshchenii. - U menya takoe vpechatlenie ot segodnyashnego uroka,- govoril dal'she SHustov,- chto Arkadij Nikolaevich, tochno mehanik, razvintil, razobral nas vseh po chastyam, po kostochkam, po otdel'nym sustavam i muskulam, vse ih promyl, vychistil, smazal, potom opyat' sobral, vstavil na prezhnee mesto i privintil. YA chuvstvuyu sebya gibche, lovchee, vyrazitel'nee posle segodnyashnego uroka. - A eshche chto bylo? - sprashival ya, zainteresovannyj rasskazom SHustova. - Ot nas trebovali,- vspominal Pasha,- chtob pri dejstvii otdel'nyh, "izolirovannyh" grupp muskulov - plecha, ruki, spiny ili nogi - vse ostal'nye ostavalis' bez vsyakogo napryazheniya. Tak, naprimer, pri podymanii ruki gruppoj muskulov plecha i napryazhenii ih dolzhnym obrazom ruka v lokte, v kisti, v ee pal'cah i v ih sustavah dolzhna ostavat'sya v visyachem vniz polozhenii i vse sootvetstvuyushchie gruppy myshc dolzhny byt' sovershenno svobodnymi, myagkimi, nenapryazhennymi. - I vam udalos' dobit'sya vypolneniya trebovaniya? - interesovalsya ya. - Po pravde govorya, net,- priznalsya Pasha.- My tol'ko predugadyvali, predchuvstvovali te oshchushcheniya, kotorye so vremenem vyrabotayutsya v nas. - Razve to, chto ot vas trebovali, trudno? - ne ponimal ya. - Na pervyj vzglyad - legko. Odnako nikto iz nas ne smog vypolnit' zadach tak, kak sleduet. Oni trebuyut special'noj podgotovki. CHto zhe delat'! Prihoditsya vsego sebya, s dushi do tela, s nog do golovy, syznova peredelyvat' i prisposoblyat' k trebovaniyam nashego iskusstva, ili, vernee, k trebovaniyam samoj prirody. Ved' iskusstvo v bol'shom ladu s nej. Nashu prirodu portit zhizn' i durnye privychki, privivaemye eyu. Nedostatki, kotorye svobodno shodyat s ruk v zhizni, stanovyatsya zametnymi pered osveshchennoj rampoj i nazojlivo lezut v glaza zritelyam. Vprochem, eto ponyatno: na podmostkah chelovecheskaya zhizn' pokazyvaetsya v uzkom prostranstve scenicheskoj ramki, tochno v diafragme fotografii. Na etu zhizn', vtisnutuyu v teatral'nyj portal, smotryat v binokli; ee razglyadyvayut tochno miniatyuru - v lupu. Pri etom ot vnimaniya zritelej ne uskol'znut nikakie detali, nikakie mel'chajshie podrobnosti. Esli pryamye, podnimayushchiesya, kak shlagbaumy, ruki s grehom popolam terpimy v zhizni, to na scene