oni nedopustimy. Oni pridayut derevyannost' figure cheloveka, oni prevrashchayut ego v maneken. Kazhetsya, chto u takih akterov i dusha takaya zhe, kak ruki,- derevyannaya. Esli k etomu pribavit' eshche i pryamoj, kak zherd', spinnoj hrebet, to poluchitsya v polnom smysle slova "dub", a ne chelovek. CHto mozhet vyyavlyat' takoe "derevo"? Kakie perezhivaniya? Po slovam Pashi, tak i ne udalos' dobit'sya na segodnyashnem uroke vypolneniya samoj prostejshej zadachi - podnyatiya ruki s pomoshch'yu sootvetstvuyushchih grupp muskulov plecha. Takoe zhe uprazhnenie i tak zhe bezuspeshno bylo prodelano so sgibaniem loktya, potom kisti, pervyh, vtoryh, tret'ih sustavov pal'cev i t. d. I na etot raz vsya ruka stremilas' prinyat' uchastie pri dvizhenii ee otdel'nyh chastej. Kogda zhe Torcov predlozhil prodelat' vse ukazannye dvizheniya po sgibam chastej ruki v posledovatel'nom poryadke ot plecha k pal'cam i obratno - ot pal'cev k plechu, to rezul'tat poluchilsya eshche bolee neudachnyj. Da i ponyatno. Esli ne udavalos' kazhdoe iz etih sgibanij, to tem trudnee bylo vypolnit' vse dvizheniya, odno za drugim, s logicheskoj posledovatel'nost'yu. Vprochem, Torcov pokazyval uprazhneniya ne dlya togo, chtoby ih nemedlenno vypolnyali. On lish' daval zakaz Rahmanovu dlya ego ocherednyh zanyatij v klasse treninga i mushtry. Takie zhe uprazhneniya byli prodelany i s sheej vo vseh ee povorotah, i so spinnym hrebtom, i s poyasnicej, i s nogami, i osobenno s kistyami ruk, kotorye Torcov nazyvaet glazami tela. Prishel Pushchin. On byl tak mil, chto prodemonstriroval mne vse to, chto na slovah ob®yasnyal SHustov. Ego gimnastika byla chrezvychajno smeshna. Osobenno sgibanie i razgibanie spinnogo hrebta po pozvonkam, nachinaya s samogo verhnego, u zatylka, i konchaya nizhnim, u taza. Pri okruglennosti figury milogo Pushchina, ego zhir tochno perelivalsya, davaya vpechatlenie plavnosti dvizhenij. Somnevayus', chtoby emu udalos' dobrat'sya do pozvonkov spinnogo hrebta i proshchupat' ih poodinochke. Ne tak-to eto prosto, kak kazhetsya. Mne udalos' proshchupat' u sebya tol'ko tri pozvonka, to est' tri mesta sgibov spinnogo hrebta. A ved' vseh podvizhnyh pozvonkov u nas dvadcat' chetyre. SHustov s Pushchinym ushli. Prishla ochered' Kota Kotovicha. YA zateyal s nim igru i nablyudal za samymi raznoobraznymi, neveroyatnymi, neperedavaemymi ego pozami. Takaya garmoniya dvizhenij, takoe razvitie tela, kak u zhivotnyh, nedosyagaemy dlya cheloveka! Nikakoj tehnikoj ne dobit'sya podobnogo sovershenstva vladeniya myshcami. Odna priroda sposobna bessoznatel'no dostignut' takoj virtuoznosti, legkosti, chetkosti, neprinuzhdennosti dvizhenij, poz, takoj plastiki. Kogda krasavec kot prygaet, rezvitsya ili brosaetsya, chtoby shvatit' moj palec, prosunutyj v shchel', on mgnovenno perehodit ot polnogo spokojstviya k molnienosnomu dvizheniyu, kotoroe trudno ulovit'. Kak ekonomno rashoduet on pri etom svoyu energiyu! Kak on raspredelyaet ee! Gotovyas' k dvizheniyu ili k pryzhku, kot ne tratit sily zrya, na lishnie napryazheniya. Ih u nego ne sushchestvuet. On nakoplyaet v sebe silu dlya togo, chtoby v reshitel'nyj moment napravit' ee srazu v tot dvigatel'nyj centr, kotoryj emu neobhodim v dannyj moment. Vot pochemu ego dejstviya tak chetki, opredelenny i sil'ny. Uverennost' vmeste s legkost'yu, podvizhnost'yu i svobodoj myshc sozdayut sovershenno isklyuchitel'nuyu plastiku, kotoroj nedarom slavyatsya zveri koshach'ej porody. CHtoby proverit' sebya i potyagat'sya s kotom, ya proshelsya "po-tigrinomu", pohodkoj moego Otello. Pri pervom zhe shage, pomimo voli, vse myshcy napruzhini-lis', ya otchetlivo vspomnil moe fizicheskoe sostoyanie na pokaznom spektakle i ponyal glavnuyu moyu oshibku. CHelovek, svyazannyj sudorogami vsego tela, ne mozhet chuvstvovat' sebya svobodno i zhit' na scene pravil'noj zhizn'yu. Esli trudno sdelat' umnozhenie pri napryazhenii vo vremya podymaniya royalya, to kak zhe vozmozhno vladet' tonchajshimi vnutrennimi chuvstvami v slozhnoj roli s tonkoj psihologiej Otello! Kakoj horoshij urok^ na vsyu zhizn' dal mne Torcov pokaznym spektaklem. On zastavil menya s aplombom prodelat' to, chego ni v kakom sluchae ne sleduet delat' na scene. |to bylo ochen' mudroe i ubeditel'noe dokazatel'stvo ot protivnogo. . KUSKI I ZADACHI .....................19......g. Segodnya zanyatiya proishodili v zritel'nom zale. Vojdya tuda, my uvideli bol'shoj plakat s nadpis'yu: KUSKI I ZADACHI. Arkadij Nikolaevich pozdravil nas s novym, chrezvychajno vazhnym etapom v zanyatiyah i stal ob®yasnyat', chto takoe kuski i kak p'esa ili rol' delyatsya na sostavnye chasti. To, chto on govoril, bylo, kak vsegda, ponyatno i interesno. Tem ne menee ya v pervuyu ochered' zapisyvayu ne urok Torcova, a to, chto proishodilo po okonchanii zanyatij, chto pomoglo mne eshche luchshe ponyat' ob®yasnenie Arkadiya Nikolaevicha. Delo v tom, chto ya segodnya v pervyj raz byl v dome znamenitogo artista SHustova - dyadi moego druga Pashi. Za obedom velikij artist sprosil plemyannika, chto bylo v shkole. On interesuetsya nashej rabotoj. Pasha skazal emu, chto my podoshli k novomu etapu - k "kuskam i zadacham". - SHpondyu znaete? - sprosil starik. Okazyvaetsya, chto kto-to iz detej SHustova uchitsya dramaticheskomu iskusstvu u molodogo prepodavatelya s smeshnoj familiej - SHpondya, yarogo posledovatelya Torcova. Poetomu vse podrostki i malyshi izuchili nashu terminologiyu. Magicheskoe "esli by", "vymysel voobrazheniya", "podlinnoe dejstvie" i drugie, eshche neizvestnye mne terminy voshli v obihod ih detskoj rechi. - SHpondya celyj den' uchit! - balaguril velikij artist, v to vremya kak pered nim stavili ogromnuyu indejku.- Kak-to on byl u nas. Podayut vot takoe zhe blyudo. A u menya palec bolel. YA i zastavil ego rezat' da raskladyvat'. "Deti! - obratilsya SHpondya k moim krokodilam.- Predstav'te sebe, chto eto ne indejka, a celaya bol'shaya pyatiaktnaya p'esa, "Revizor", naprimer. Mozhno li osilit' ee srazu, s odnogo mahu? Zapomnite zhe, chto ne tol'ko indejku, no dazhe i pyatiaktnuyu p'esu, vrode "Revizora", nel'zya ohvatit' s odnogo mahu. Posemu nadlezhit ee delit' na samye bol'shie kuski". Vot tak... vot tak... Pri etih slovah dyadya SHustov otdelil nozhki, kryl'ya, myakot' i polozhil ih na tarelku. - "Vot vam pervye bol'shie kuski",- ob®yavil SHpondya.- Nu, konechno, vse moi krokodily oskalili zuby, zahoteli srazu proglotit' ih. Odnako my uspeli uderzhat' obzhor. SHpondya vospol'zovalsya etim nazidatel'nym primerom i govorit: "Zapomnite, chto srazu ne osilish' ogromnyh kuskov. Poetomu rezh' ih na menee krupnye chasti". Vot... vot... vot...- prigovarival SHustov, delya nozhki, kryl'ya po sustavam. - Davaj tarelku, krokodil,- obratilsya on k starshemu synu.- Vot tebe bol'shoj kusok. |to pervaya scena. - "YA priglasil vas, gospoda, chtoby soobshchit' vam prenepriyatnoe izvestie..." - citiroval mal'chik, podstavlyaya tarelku i neiskusno starayas' basit'. - Evgenij Onegin, poluchaj vtoroj kusok, s pochtmejsterom,- obratilsya velikij artist k malen'komu synu ZHene.- Knyaz' Igor', car' Fedor, vot vam scena Bobchinskogo i Dobchinskogo, Tat'yana Repina,^Ekaterina Kabanova, prinimajte sceny Mar'i Antonovny i Anny Andreevny,- balaguril dyadya SHustov, raskladyvaya kuski na podstavlennye tarelki detej. - "Esh'te srazu!" - prikazal SHpondya,- prodolzhal dyadya.- CHto tut bylo!.. Moi progolodavshiesya krokodily nabrosilis' i hoteli proglotit' vse odnim mahom. Ne uspeli opomnit'sya, kak oni uzhe zapihali sebe v rot ogromnye kuski, odin - podavilsya, drugoj - zahripel. No... oboshlos'. "Zapomnite,- govoril SHpondya,- koli nel'zya odolet' srazu bol'shogo kuska, deli ego na men'shie i eshche men'shie, a koli nado, to i na eshche men'shie".- Horosho! Razrezali, polozhili v rot, zhuyut,- opisyval dyadya SHustov to, chto sam prodelyval. - Mat'! ZHestkovato i suhovato! - neozhidanno obratilsya on s stradayushchim licom k zhene, sovsem v drugom, tak skazat', v domashnem tone. - "Esli kusok suh,- uchili deti slovami SHpondi,- ozhivlyaj ego krasivym vymyslom voobrazheniya". - Vot tebe, papik, sous iz magicheskogo "esli by", - ostril Evgenij Onegin, nakladyvaya otcu podlivki s zelen'yu. - |to tebe ot poeta: "predlagaemoe obstoyatel'stvo". - A eto, papik, ot rezhissera,- ostrila Tat'yana Repina, kladya emu hrena iz sousnika. - Vot tebe i ot samogo aktera - poostree,- shutil car' Fedor, predlagaya posypat' percem. - Ne hochesh' li gorchicy - ot hudozhnika "levogo" napravleniya, chtoby bylo popikantnee? - predlagala otcu Katya Kabanova. Dyadya SHustov razmeshal vilkoj vse nalozhennoe emu, razrezal indejku na melkie kuski i stal kupat' ih v obrazovavshemsya souse. On myal, davil, vorochal kuski, chtoby oni luchshe propitalis' zhidkost'yu. - Ivan Groznyj, povtoryaj! - uchil malysha Evgenij Onegin: - "Kuski..." - Ki-ki,- pyzhilsya rebenok k obshchemu udovol'stviyu. - Kuski berut vannochku v souse "vymysla voobrazheniya". Ivan Groznyj navorotil togo, chto vse prisutstvuyushchie i on sam prysnuli i dolgo ne unimalis'. - A ved' vkusno, sous-to iz "vymysla voobrazheniya",- govoril starik SHustov, vse vorochaya v pikantnoj zhidkosti melko izrezannye kuski.- Vse pal'chiki oblizhesh'. Dazhe eta podoshva delaetsya s®edobnoj i kazhetsya myasom,- konfuzil on zhenu.- Vot tochno tak zhe i kuski roli nado sil'nee, sil'nee, vot tak, eshche bol'she, bol'she propityvat' predlagaemymi obstoyatel'stvami. CHem sushe kusok, tem bol'she sousa, chem sushe, tem bol'she. Teper' soberem vmeste pobol'she melkih propitannyh sousom kusochkov v odin bol'shoj i... On sunul ih v rot i dolgo smakoval s blazhennym i ochen' smeshnym licom. - Vot ona, "istina strastej"! - ostrili deti na teatral'nom yazyke. YA uhodil ot SHustovyh s myslyami o kuskah. Vsya zhizn' moya tochno razdelilas' na nih i izmel'chilas'. Vnimanie, napravlennoe v etu storonu, nevol'no iskalo kuskov v samoj zhizni i v proizvodimyh dejstviyah. Tak, naprimer: proshchayas' pri uhode, ya skazal sebe: raz kusok. Kogda ya spuskalsya s lestnicy, na pyatoj stupen'ke mne prishla mysl': kak schitat' shozhdenie vniz - za odin kusok, ili zhe kazhdaya stupen'ka dolzhna byt' postavlena v schet kak otdel'nyj kusok?! CHto zhe ot etogo v rezul'tate poluchitsya? Dyadya SHustov zhivet na tret'em etazhe, k nemu po men'shej mere shest'desyat stupenej... sledovatel'no, shest'desyat kuskov?! Esli tak, to i kazhdyj shag po trotuaru tozhe pridetsya schitat' za kusok? Mnogon'ko naberetsya! "Net,- reshil ya,- spusk s lestnicy - odin kusok, doroga domoj - drugoj. A kak byt' s paradnoj dver'yu? Vot ya otvoril ee. CHto eto-odin ili mnogo kuskov? Pust' budet mnogo. Na etot raz mozhno ne skupit'sya, raz ya ran'she sdelal bol'shie sokrashcheniya. Itak, ya soshel vniz - dva kuska. Vzyalsya za ruchku dveri - tri kuska. Nazhal ee - chetyre kuska. Otkryl polovinku dveri- pyat' kuskov. Perestupil porog - shest' kuskov. Zakryl dver' - sem'. Otpustil ruchku vosem'. Poshel domoj - devyat'. Tolknul prohozhego... Net, eto ne kusok, a sluchajnost'. Ostanovilsya u vitriny magazina. Kak byt' v dannom sluchae? Nuzhno li schitat' chtenie zagolovkov kazhdoj knigi za otdel'nyj kusok ili ves' osmotr vystavlennogo tovara pustit' pod odin nomer? Pushchu pod odin. Desyat'. .................................................. Vernuvshis' domoj, razdevshis', podojdya k umyval'niku, protyanuv ruku za mylom, ya soschital: dvesti sem'. Pomyl ruki -dvesti vosem'. Polozhil mylo - dvesti devyat'. Smyl mylo vodoj - dvesti desyat'. Nakonec ya leg v postel' i ukrylsya odeyalom - dvesti shestnadcat'. A dal'she kak zhe? V golovu polezli raznye mysli. Neuzheli zhe kazhduyu iz nih nado schitat' za novyj kusok? YA ne mog razreshit' etogo voprosa, no podumal pri etom: "Esli projtis' s takim schetom po pyatiaktnoj tragedii, vrode "Otello", to, pozhaluj, perevalish' za neskol'ko tysyach kuskov. Neuzheli zhe vse ih pridetsya pomnit'? S uma sojtiZaputaesh'sya! Nado ogranichit' kolichestvo. Kak? CHem?" Pri pervom predstavivshemsya segodnya sluchae ya poprosil Arkadiya Nikolaevicha razreshit' moe nedoumenie po povodu ogromnogo kolichestva kuskov. On mne otvetil tak: - Odnogo locmana sprosili: "Kak vy mozhete pomnit' na protyazhenii dlinnogo puti vse izgiby beregov, vse meli, rify?" "Mne net dela do nih,-otvetil locman,-ya idu po farvateru". Akter tozhe dolzhen idti v svoej roli ne po malen'kim kuskam, kotorym net chisla i kotoryh net vozmozhnosti zapomnit', a po bol'shim, naibolee vazhnym kuskam, po kotorym prohodit tvorcheskij put'. |ti bol'shie kuski mozhno upodobit' uchastkam, peresekaemym liniej farvatera. Na osnovanii skazannogo, esli b vam prishlos' izobrazhat' v kino vash uhod iz kvartiry SHustova, to vy dolzhny byli by prezhde vsego sprosit' sebya: "CHto ya delayu?" "Idu domoj". Znachit, vozvrashchenie domoj yavlyaetsya pervym bol'shim i glavnym kuskom. No po puti byli ostanovki, rassmatrivanie vitriny. V eti momenty vy uzhe ne shli, a, naprotiv, stoyali na meste i delali chto-to drugoe. Poetomu prosmotr vitrin budem schitat' novym samostoyatel'nym kuskom. Posle etogo vy snova shestvovali dal'she, to est' vernulis' k svoemu pervomu kusku. Nakonec vy prishli v svoyu komnatu i stali razdevat'sya. |to bylo nachalo novogo kuska vashego dnya. A kogda vy legli i stali mechtat', sozdalsya eshche novyj kusok. Takim obrazom, vmesto vashih dvuhsot kuskov my naschitali vsego-navsego chetyre; oni-to i yavyatsya farvaterom. Vzyatye vmeste, eti neskol'ko kuskov sozdayut glavnyj, bol'shoj kusok, to est' vozvrashchenie domoj. Teper' dopustim, chto, peredavaya pervyj kusok - vozvrashchenie domoj,- vy idete, idete, idete... i bol'she nichego drugogo ne delaete. Pri peredache zhe vtorogo kuska - rassmatrivaniya vitrin - vy stoite, stoite, stoite - i tol'ko. Pri izobrazhenii tret'ego kuska vy umyvaetes', umyvaetes', a pri chetvertom - lezhite, lezhite i lezhite. Konechno, takaya igra skuchna, odnoobrazna, i rezhisser potrebuet ot vas bolee detal'nogo razvitiya kazhdogo iz kuskov v otdel'nosti. |to zastavit vas delit' ih na sostavnye, bolee melkie chasti, razvivat' ih, dopolnyat', peredavat' kazhduyu iz nih chetko, vo vseh podrobnostyah. Esli zhe i novye kuski pokazhutsya odnoobraznymi, to vam pridetsya snova drobit' ih na srednie, melkie chasti, povtoryat' s nimi tu zhe rabotu do teh por, poka vashe shestvie po ulice ne otrazit vse tipichnye dlya etogo dejstviya podrobnosti: vstrechi so znakomymi, poklony, nablyudeniya proishodyashchego vokrug, stolknoveniya i prochee. Otkinuv lishnie, soediniv malye kuski v samye bol'shie, vy sozdadite "farvater" (ili shemu), Posle etogo Torcov stal ob®yasnyat' to zhe samoe, chto govoril nam dyadya SHustov za obedom. My tol'ko pereglyadyvalis' s Pashej i ulybalis', vspominaya, kak velikij artist razrezal bol'shie kuski indejki na melkie chasti, kak on ih kupal v "vannochke iz sousa vymysla voobrazheniya", kak on potom sobiral vilkoj vykupannye malen'kie kuski v bolee krupnye, kak on ih klal v rot i so smakom razzhevyval. - Itak,- zaklyuchil Arkadij Nikolaevich,- ot samyh bol'shih - k srednim, ot srednih - k melkim, ot melkih - k samym melkim kuskam, dlya togo chtoby potom snova soedinyat' ih i vozvrashchat'sya k samym bol'shim. Delenie p'esy i roli na melkie kuski dopuskaetsya lish' kak vremennaya mera,- predupredil Torcov.- P'esa i rol' ne mogut dolgo ostavat'sya v takom izmel'chennom vide, v takih oskolkah. Razbitaya statuya, izrezannaya v kloch'ya kartina ne yavlyayutsya hudozhestvennymi proizvedeniyami, kak by ni byli prekrasny ih otdel'nye chasti. S malymi kuskami my imeem delo lish' v processe podgotovitel'noj raboty, a k momentu tvorchestva oni soedinyayutsya v bol'shie kuski, prichem ob®em ih dovoditsya do maksimuma, a kolichestvo - do minimuma: chem krupnee kuski, tem ih men'she po kolichestvu, a chem men'she ih, tem legche ohvatit' s ih pomoshch'yu vsyu p'esu i rol' v celom. Process deleniya roli na melkie chasti dlya ih analiza i izucheniya mne ponyaten, no kak vossozdavat' iz nih bol'shie kuski - mne ne yasno. Kogda ya skazal ob etom Arkadiyu Nikolaevichu, on ob®yasnil: - Dopustim, chto vy razbili malen'kij shkol'nyj etyud na sto kuskov, chto vy zaputalis' v nih, poteryali vse celoe i igraete neploho kazhdyj kusok v otdel'nosti. Odnako nel'zya predstavit' sebe, chtoby prostoj uchenicheskij etyud byl nastol'ko slozhen i glubok po vnutrennemu soderzhaniyu, chtoby ego mozhno bylo razbit' na sto osnovnyh, samostoyatel'nyh kuskov. Ochevidno, mnogie povtoryayutsya ili rodstvenny drug drugu. Vniknuv vo vnutrennyuyu sushchnost' kazhdogo kuska, vy pojmete, chto, dopustim, kuski pervyj, pyatyj, s desyatogo po pyatnadcatyj, dvadcat' pervyj i t. d. govoryat ob odnom, a, dopustim, kuski so vtorogo po chetvertyj, s shestogo po devyatyj, s odinnadcatogo po chetyrnadcatyj i t. d. rodstvenny drug drugu organicheski. V rezul'tate - vmesto sta melkih - dva bol'shih soderzhatel'nyh kuska, s kotorymi legko manevrirovat'. Pri takom uslovii trudnyj, putanyj etyud prevrashchaetsya v prostoj, legkij, dostupnyj. Koroche govorya, bol'shie kuski, horosho prorabotannye, legko usvaivayutsya artistami. Takie kuski, rasstavlennye na protyazhenii vsej p'esy, vypolnyayut dlya nas rol' farvatera; on ukazyvaet nam vernyj put' i provodit sredi opasnyh melej, rifov, slozhnyh nitej p'esy, mezhdu kotorymi legko zabludit'sya. K sozhaleniyu, mnogie artisty obhodyatsya bez etogo. Oni ne umeyut anatomirovat' p'esu, razbirat'sya v nej i potomu prinuzhdeny imet' delo s ogromnym kolichestvom bessoderzhatel'nyh, razroznennyh kuskov. Ih tak mnogo, chto artist zaputyvaetsya i teryaet oshchushchenie celogo. Ne berite v primer etih akterov, ne mel'chite p'esy bez nuzhdy, ne idite v moment tvorchestva po malym kuskam, a provodite liniyu farvatera tol'ko po samym bol'shim, horosho prorabotannym i ozhivlennym v kazhdoj otdel'noj svoej sostavnoj chasti kuskam. Tehnika processa deleniya na kuski dovol'no prosta. Zadajte sebe vopros: "Bez chego ne mozhet sushchestvovat' razbiraemaya p'esa?" - i posle etogo nachnite vspominat' ee glavnye etapy, ne vhodya v detali. Dopustim, chto my imeem delo s gogolevskim "Revizorom". Bez chego zhe on ne mozhet sushchestvovat'? - Bez revizora,- reshil V'yuncov. - Ili, vernee, bez vsego epizoda s Hlestakovym,- popravil SHustov. - Soglasen,- priznal Arkadij Nikolaevich.- No delo ne v odnom Hlestakove. Nuzhna podhodyashchaya atmosfera dlya tragikomicheskogo sluchaya, izobrazhennogo Gogolem. |tu atmosferu sozdayut v p'ese moshenniki vrode gorodnichego. Zemlyaniki, Lyapkina-Tyapkina, spletnikov Bobchinskogo s Dobchinskim i tak dalee. Iz etogo sleduet, chto p'esa "Revizor" ne mozhet sushchestvovat' ne tol'ko bez Hlestakova, no i bez naivnyh zhitelej goroda, ot kotorogo "hot' tri goda skachi, ni do kakogo gosudarstva ne doedesh'". A eshche bez chego ne mozhet byt' p'esa? - Bez glupogo romantizma, bez provincial'nyh koketok vrode Mar'i Antonovny, blagodarya kotoroj proizoshlo obruchenie i perepoloh vsego goroda,- skazal kto-to. - A eshche bez chego net p'esy? - vysprashival Torcov. - Bez lyubopytnogo pochtmejstera, bez blagorazumnogo Osipa, bez vzyatochnichestva, bez pis'ma Tryapichki-na, bez priezda podlinnogo revizora,- vspominali vperebivku ucheniki. - Sejchas vy prosmotreli p'esu s vysoty ptich'ego poleta, po ee glavnym epizodam i tem samym razdelili "Revizora" na sostavnye, organicheskie chasti. Oni yavlyayutsya glavnymi, samymi bol'shimi kuskami, iz kotoryh slozhena vsya p'esa. Sovershenno takoe zhe delenie na chasti, dlya ih analiza, proizvoditsya v kazhdom iz srednih i malyh kuskov, kotorye obrazuyut potom samye bol'shie kuski. Byvayut sluchai, kogda prihoditsya vvodit' svoi sobstvennye - rezhisserskie ili akterskie - kuski v nedorabotannye p'esy plohih avtorov. |tu vol'nost' mozhno izvinit' lish' neobhodimost'yu. No byvayut lyubiteli otsebyatiny, kotorye delayut to zhe s genial'nymi, monolitnymi klassicheskimi proizvedeniyami, ne nuzhdayushchimisya ni v kakih dopolneniyah. Horosho eshche, esli u vvodimyh kuskov okazhetsya kakoe-nibud' organicheskoe srodstvo s prirodoj etogo proizvedeniya. CHashche vsego i etogo ne sluchaetsya. Togda na zhivom organizme prekrasnoj p'esy obrazuetsya dikoe myaso, kotoroe mertvit kusok ili vsyu p'esu. V konce uroka, ocenivaya vse projdennoe segodnya, Arkadij Nikolaevich skazal: - Znachenie kuskov dlya artista vy uznaete so vremenem, na praktike. Kakaya muka vyhodit' na scenu v ploho proanalizirovannoj i ploho prorabotannoj roli, ne razdelennoj na chetkie kuski. Kak tyazhelo igrat' takoj spektakl', kak on utomitelen dlya artista i kak on dolgo tyanetsya, pugaya svoej gromadoj. Sovsem inache chuvstvuesh' sebya v horosho podgotovlennoj i razrabotannoj roli. Grimiruesh'sya i dumaesh' tol'ko o blizhajshem, ocherednom kuske, konechno, v svyazi so vsej p'esoj i s ee konechnoj cel'yu. Sygraesh' pervyj kusok i perenosish' vnimanie na vtoroj i tak dalee. Takoj spektakl' kazhetsya legkim. Kogda ya dumayu o takoj rabote, mne vspominaetsya shkol'nik, vozvrashchayushchijsya domoj iz uchilishcha. Esli put' dolog i dal' pugaet ego, znaete li vy, chto on delaet? SHkol'nik beret kamen' i brosaet ego vpered, kak mozhno dal'she ot sebya i... volnuetsya: "A nu, kak ne najdu!" No on nahodit, raduetsya etomu i s novym azartom zabrasyvaet tot zhe kamen' eshche dal'she, i opyat' volnuetsya, ishcha ego. Ot takogo deleniya dlinnogo puti na chasti, v priyatnoj perspektive domashnego otdyha, shkol'nik perestaet dumat' o rasstoyanii i zamechat' ego. Idite zhe i vy v vashih rolyah i etyudah ot odnogo bol'shogo kuska k drugomu, ne upuskaya iz vidu konechnoj celi. Togda dazhe pyatiaktnaya tragediya, nachinayushchayasya v vosem' chasov vechera i okanchivayushchayasya za polnoch', pokazhetsya vam korotkoj 12. .....................19......g. - Delenie p'esy na kuski neobhodimo nam ne tol'ko dlya analiza i izucheniya proizvedeniya, no i po drugoj, bolee vazhnoj prichine, skrytoj v samoj vnutrennej sushchnosti kazhdogo kuska,- ob®yasnyal nam Arkadij Nikolaevich na segodnyashnem uroke. Delo v tom, chto v kazhdom kuske zalozhena tvorcheskaya zadacha. Zadacha organicheski rozhdaetsya iz svoego kuska ili, naoborot, sama rozhdaet ego. My uzhe govorili, chto nel'zya vtiskivat' v p'esu chuzhdogo, ne otnosyashchegosya k nej, vzyatogo so storony kuska, tak zhe tochno nel'zya etogo delat' i s zadachami. Oni, kak i kuski, dolzhny logicheski i posledovatel'no vytekat' drug iz druga. Vvidu organicheskoj svyazi, sushchestvuyushchej mezhdu nimi, vse to, chto ran'she govorilos' o kuske, prilozhi-mo i k zadacham. - Esli tak, to sushchestvuyut bol'shie, srednie, malye, vazhnye, vtorostepennye zadachi, kotorye mozhno slivat' mezhdu soboj. Znachit, zadachi tozhe sozdayut liniyu farvatera,- vspominal ya to, chto znal o kuskah. - Imenno zadachi-to i yavlyayutsya temi ogon'kami, kotorye ukazyvayut liniyu farvatera i ne dayut zabludit'sya na kazhdom dannom uchastke puti. |to osnovnye etapy roli, kotorymi rukovoditsya artist vo vremya tvorchestva. - Zadacha?! - glubokomyslenno soobrazhal V'yun-cov.- V arifmetike... zadachi! Zdes'... tozhe zadachi! Nipochem ne pojmesh'! Horosho igrat' - vot zadacha! - reshil on. - Da, eto bol'shaya zadacha, zadacha vsej nashej zhizni! - podtverdil Torcov.- A skol'ko dlya etogo nuzhno sdelat'?! Podumajte tol'ko: projti pervyj, vtoroj, tretij i chetvertyj kursy shkoly. Razve eto ne zadachi? Pravda, eshche ne takie bol'shie, kak stat' velikim artistom!.. A chtoby projti kazhdyj iz kursov, skol'ko raz nado prijti v shkolu, skol'ko proslushat' urokov, ponyat' i usvoit' ih; skol'ko prodelat' uprazhnenij! Razve zhe eto ne zadachi?! Pravda, menee krupnye, chem prohozhdenie kazhdogo iz kursov! A chtoby byt' kazhdyj den' v shkole, skol'ko raz nado vovremya prosnut'sya, vovremya vstat', umyt'sya, odet'sya, bezhat' po ulice. |to tozhe zadachi, no eshche men'shie. - A chtob umyt'sya, skol'ko raz nado brat' mylo, teret' im ruki, lico! - vspominal V'yuncov.- A skol'ko raz nado napyalivat' bryuki, pidzhak, zastegivat' pugovicy! - Vse eto tozhe zadachi, no samye malen'kie,- ob®yasnyal Torcov. ZHizn', lyudi, obstoyatel'stva, my sami nepreryvno stavim pered soboj i drug pered drugom ryad prepyatstvij i probiraemsya skvoz' nih, tochno cherez zarosli. Kazhdoe iz etih prepyatstvij sozdaet zadachu i dejstvie dlya ee preodoleniya. CHelovek v kazhdyj moment svoej zhizni chego-nibud' hochet, k chemu-nibud' stremitsya, chto- nibud' pobezhdaet. Tem ne menee neredko, esli cel' ego znachitel'na, on ne uspevaet za vsyu svoyu zhizn' zakonchit' nachatogo. Bol'shie, mirovye, obshchechelovecheskie zadachi reshayutsya ne odnim chelovekom, a pokoleniyami i vekami. Na scene eti bol'shie obshchechelovecheskie zadachi vypolnyayutsya genial'nymi poetami - vrode SHekspira i genial'nymi artistami - vrode Mochalova, Tommazo Sal'vini. Scenicheskoe tvorchestvo - eto postanovka bol'shih zadach i podlinnoe, produktivnoe, celesoobraznoe dejstvie dlya ih vypolneniya. CHto kasaetsya rezul'tata, to on sozdaetsya sam soboj, esli vse predydushchee vypolneno pravil'no. Oshibki bol'shinstva akterov sostoyat v tom, chto oni dumayut ne o dejstvii, a lish' o rezul'tate ego. Minuya samoe dejstvie, oni tyanutsya k rezul'tatu pryamym putem. Poluchaetsya naigrysh rezul'tatov, nasilie, kotoroe sposobno privesti tol'ko k remeslu. Uchites' i privykajte na podmostkah ne naigryvat' rezul'taty, a podlinno, produktivno, celesoobrazno vypolnyat' zadachi dejstviem, vse vremya, poka vy nahodites' na scene. Nado lyubit' svoi zadachi i umet' nahodit' dlya nih aktivnye dejstviya. Vot naprimer: pridumajte sebe sejchas zadachu i vypolnite ee,- predlozhil nam Arkadij Nikolaevich. Poka my s Maloletkovoj glubokomyslenno soobrazhali, k nam podoshel SHustov s takim proektom: - Dopustim, chto my oba vlyubleny v Maloletkovu i oba sdelali ej predlozhenie. CHto by my stali delat', esli by eto proizoshlo v dejstvitel'nosti? Prezhde vsego nashe trio nametilo sebe slozhnye predlagaemye obstoyatel'stva, razbilo ih na kuski i zadachi, kotorye rozhdali dejstvie. Kogda ego aktivnost' oslabevala, my vvodili novye "esli by" i "predlagaemye obstoyatel'stva", kotorye rozhdali svoi zadachi. Ih prihodilos' razreshat'. Blagodarya takim permanentnym podtalkivaniyam my byli nepreryvno zanyaty, tak chto dazhe ne zametili, kak razdvinuli zanaves. Za nim okazalis' pustye podmostki s prigotovlennymi i slozhennymi po stenam dekoraciyami dlya kakogo-to sluchajnogo segodnyashnego vechernego spektaklya. Arkadij Nikolaevich predlozhil nam pojti na scenu i prodolzhat' tam nash opyt, chto my i sdelali. Po okonchanii ego Torcov skazal: - Pomnite li vy odin iz pervyh nashih urokov, vo vremya kotorogo ya tozhe predlozhil vam vyjti na pustye podmostki i dejstvovat' tam? Togda vy ne smogli etogo sdelat' i bespomoshchno slonyalis' po scene, naigryvaya obrazy i strasti. Segodnya zhe, nesmotrya na to, chto vy opyat' ochutilis' na podmostkah bez vsyakoj obstanovki, mebeli i veshchej, mnogie iz vas chuvstvovali sebya svobodno i legko. CHto zhe pomoglo vam? - Vnutrennie, dejstvennye zadachi,- reshili my s Pashej. - Da,- podtverdil Torcov.- Oni napravlyayut artista na vernyj put' i uderzhivayut ego ot naigrysha. Zadacha daet artistu soznanie svoego prava vyhodit' na podmostki, ostavat'sya na nih i zhit' tam svoeyu zhizn'yu, analogichnoj s rol'yu. ZHal' tol'ko, chto segodnyashnij opyt ubedil v etom ne vseh, tak kak u nekotoryh uchenikov i segodnya zadachi byli ne dlya dejstviya, a radi samih zadach. Blagodarya etomu oni srazu vyrodilis' v akterskie - pokaznye "shtuchki". |to sluchilos' s Veselovskim. U drugih, kak, naprimer, u Vel'yaminovoj, opyat' zadacha byla chisto vneshnyaya, blizkaya k samolyubovaniyu. U Govorkova zadacha, kak vsegda, svodilas' k tomu, chtoby blesnut' tehnikoj. Vse eto ne mozhet dat' horoshego rezul'tata i vyzyvaet lish' zhelanie licedejstvovat', a ne podlinno dejstvovat'. U Pushchina zadacha byla ne plohaya, no slishkom rassudochnaya, literaturnaya. Literatura - horoshee delo, no ona ne vse v iskusstve aktera. .....................19......g. Segodnya Arkadij Nikolaevich govoril: - U scenicheskih zadach ochen' mnogo raznovidnostej. No ne vse iz nih nuzhny i polezny nam; mnogie vredny. Poetomu vazhno, chtob artisty umeli razbirat'sya v samom kachestve zadach, chtob oni izbegali nenuzhnyh, nahodili i fiksirovali nuzhnye. - Po kakim zhe priznakam mozhno raspoznavat' ih? - hotel ya ponyat'. - Pod slovom "nuzhnye zadachi" ya podrazumevayu: . Prezhde vsego zadachi po nashu, akterskuyu storonu rampy, a ne po tu ee storonu, gde zriteli. Inache govorya, zadachi, otnosyashchiesya k p'ese, napravlennye k partneram, ispolnitelyam drugih rolej, a ne k smotryashchim zritelyam partera. . Zadachi samogo artista-cheloveka, analogichnye s zadachami roli. . Tvorcheskie i hudozhestvennye zadachi, to est' te, kotorye sposobstvuyut vypolneniyu osnovnoj celi iskusstva: sozdaniyu "zhizni chelovecheskogo duha roli" i ee hudozhestvennoj peredachi. . Podlinnye, zhivye, aktivnye, chelovecheskie zadachi, dvigayushchie rol' vpered, a ne akterskie, uslovnye, mertvye, ne imeyushchie otnosheniya k izobrazhaemomu licu, a vvodimye radi zabavy zritelej. . Zadachi, kotorym mogut poverit' sam artist, partnery i smotryashchij zritel'. . Uvlekatel'nye, volnuyushchie zadachi, kotorye sposobny vozbudit' process podlinnogo perezhivaniya. . Metkie zadachi, to est' tipichnye dlya ispolnyaemoj roli; ne priblizitel'no, a sovershenno opredelenno svyazannye s samoj sut'yu dramaticheskogo proizvedeniya. . Soderzhatel'nye zadachi, otvechayushchie vnutrennej suti roli, a ne melkie, idushchie po poverhnosti p'esy. Mne ostaetsya tol'ko predosterech' vas ot ochen' rasprostranennyh v nashem dele i naibolee opasnyh, mehanicheskih, motornyh, akterskih zadach, kotorye pryamym putem vedut k remeslu. - Takim obrazom,- rezyumiroval ya,- vy priznaete vneshnie i vnutrennie zadachi, to est' fizicheskie i psihologicheskie? - I elementarno psihologicheskie,- dobavil Torcov. - |to chto za zadachi? - ne ponimal ya. - Predstav'te sebe, chto vy vhodite v komnatu, zdorovaetes', pozhimaete ruku, kivaete golovoj i privetstvuete menya. |to privychnaya, mehanicheskaya zadacha. Psihologiya tut ni pri chem. - Kak! Znachit, na scene nel'zya zdorovat'sya? - udivilsya V'yuncov. Arkadij Nikolaevich pospeshil ego uspokoit': - Zdorovat'sya mozhno, a vot mehanicheski lyubit', stradat', nenavidet' i vypolnyat' zhivye, chelovecheskie zadachi motornym sposobom, bez vsyakogo perezhivaniya, kak vy eto lyubite delat', nel'zya. V drugoj raz,- prodolzhal ob®yasnyat' Arkadij Nikolaevich,- vy protyagivaete, pozhimaete ruku i odnovremenno staraetes' vyrazit' vzglyadom svoe chuvstvo lyubvi, uvazheniya, priznaniya. |to privychnaya nam zadacha i ee vypolnenie, v kotoryh est' koe-chto i ot psihologii. Takie zadachi na nashem yazyke nazyvayutsya elementarno psihologicheskimi. A vot i tretij sluchaj. Dopustim, chto vchera mezhdu nami proizoshla skandal'naya scena. YA vas oskorbil publichno. A segodnya, pri vstreche, mne hochetsya podojti, protyanut' ruku i etim pozhatiem prosit' proshcheniya, skazat', chto ya vinovat i proshu zabyt' o proisshedshem. Protyanut' ruku vcherashnemu vragu - daleko ne prostaya zadacha, i prihoditsya mnogoe peredumat', perechuvstvovat' i preodolet' v sebe, prezhde chem vypolnit' ee. Takuyu zadachu mozhno priznat' psihologicheskoj i pritom dovol'no slozhnoj. Vo vtoroj polovine uroka Arkadij Nikolaevich govoril: - Kak by ni byla verna zadacha, no samoe glavnoe i vazhnoe ee svojstvo zaklyuchaetsya v "mankosti", v privlekatel'nosti dlya samogo artista. Nado, chtob zadacha nravilas' i vlekla k sebe, chtob artistu hotelos' ee vypolnit'. Takaya zadacha obladaet prityagatel'noj siloj, ona, kak magnit, prityagivaet k sebe tvorcheskuyu volyu artista. Zadachi, obladayushchie vsemi etimi, neobhodimymi dlya artista svojstvami, my nazyvaem tvorcheskimi zadachami. Krome togo, vazhno, chtoby zadachi byli posil'ny, dostupny, vypolnimy. V protivnom sluchae oni budut nasilovat' prirodu artista. Vot, naprimer: kakaya vasha zadacha v izlyublennoj vami scene "s pelenkami" iz "Branda"? - Spasti chelovechestvo,- otvetil Umnovyh. -- Vot vidite! Razve takaya grandioznaya zadacha po silam komu-nibud' iz lyudej? Voz'mite zadachu polegche, na pervoe vremya - fizicheskuyu, no uvlekatel'nuyu. - Razve zhe interesno... eto... fizicheskaya? - robko, s miloj ulybkoj obratilsya k nemu Umnovyh. - Komu interesno? - peresprosil Arkadij Nikolaevich. - Publike,- otvetil nash zastenchivyj psiholog. - Ne zabot'tes' o nej. Dumajte o sebe,- otvetil Torcov.- Esli vy sami zainteresuetes', zriteli pojdut za vami. - Mne ne interesno... tozhe... eto. YA by hotel psihologicheskuyu zadachu... luchshe... - Uspeete. Rano eshche vam uglublyat'sya v psihologiyu i vo vsyakie drugie zadachi. So vremenem dojdete i do nih. Poka zhe ogranich'tes' samoj prostoj - fizicheskoj. Kazhduyu zadachu mozhno sdelat' uvlekatel'noj. - Ot tela-to nikak ne otdelish'... ved' dushu-to. Smeshat' legko... oshibit'sya... togo glyadi...- konfuzyas', ubezhdal Umnovyh. - Vot, vot! YA to zhe govoryu,- poddakival Torcov.- V kazhdoj fizicheskoj, v kazhdoj psihologicheskoj zadache i v ee vypolnenii mnogo ot togo i ot drugogo. Nikak ne razdelish'. Predpolozhim, vam nuzhno sygrat' Sal'eri v p'ese Pushkina "Mocart i Sal'eri". Psihologiya Sal'eri, reshivshegosya na ubijstvo Mocarta, ochen' slozhna: trudno reshit'sya vzyat' bokal, nalit' v nego vina, vsypat' yad i podnesti etot bokal svoemu drugu i geniyu, muzykoj kotorogo voshishchaesh'sya. A ved' vse eto fizicheskie dejstviya. No skol'ko v nih ot psihologii! Ili, vernee govorya, vse eto slozhnye psihologicheskie dejstviya, no skol'ko v nih ot fizicheskogo! A vot vam samoe prostoe telesnoe dejstvie, a imenno: podojti k drugomu cheloveku i dat' emu poshchechinu. No chtoby eto sdelat' iskrenne, skol'ko slozhnyh psihologicheskih perezhivanij nado predvaritel'no perezhit'! Prodelajte-ka ryad fizicheskih dejstvij s bokalom vina, s poshchechinoj, opravdajte ih vnutrenne predlagaemymi obstoyatel'stvami i "esli by", a posle opredelite, gde konchaetsya telesnaya i nachinaetsya dushevnaya oblast'. Vy uvidite, chto eto ne tak-to prosto reshit' i chto legko smeshat' ih. No vy ne bojtes' etogo, meshajte odno s drugim. Pol'zujtes' neopredelennost'yu granicy mezhdu fizicheskimi i psihologicheskimi zadachami. Pri vybore zadach ne utochnyajte chereschur granicy mezhdu fizicheskoj i duhovnoj prirodoj. Delajte eto priblizitel'no, tak skazat', na glazomer vashego chuvstva, s postoyannym uklonom v storonu fizicheskoj zadachi. YA ne budu v pretenzii za oshibku. |to budet tol'ko polezno v moment tvorchestva. - Pochemu zhe yavnaya oshibka mozhet byt' polezna? - nedoumevali my. - Potomu chto blagodarya ej vy ne budete zapugivat' svoego chuvstva, potomu chto oshibka zastrahuet vas ot vnutrennego nasiliya. Vernoe vypolnenie fizicheskoj zadachi pomozhet vam sozdat' pravil'noe psihologicheskoe sostoyanie. Ono pererodit fizicheskuyu zadachu v psihologicheskuyu. Ved', kak ya uzhe skazal, vsyakoj fizicheskoj zadache mozhno dat' psihologicheskoe obosnovanie. Uslovimsya poka imet' delo tol'ko s fizicheskimi zadachami. Oni legche, dostupnee i vypolnimee. Pri nih men'she riska svihnut'sya na naigrysh. V svoe vremya my pogovorim i o psihologicheskih zadachah, poka zhe sovetuyu vam vo vseh svoih uprazhneniyah, etyudah, otryvkah, rolyah prezhde vsego iskat' fizicheskuyu zadachu 13. .....................19......g. Na ocheredi vazhnye voprosy: kak izvlekat' zadachi iz kuska. Psihotehnika etogo processa zaklyuchaetsya v tom, chtoby pridumat' dlya issleduemyh kuskov sootvetstvuyushchie naimenovaniya, luchshe vsego harakterizuyushchie ih vnutrennyuyu sushchnost'. - Dlya chego nuzhny takie krestiny? - ironiziroval Govorkov. Na eto Arkadij Nikolaevich skazal: - Znaete li vy, chto predstavlyaet soboj horosho ugadannoe nazvanie, opredelyayushchee vnutrennyuyu sushchnost' kuska? Ono yavlyaetsya ego sintezom, ekstraktom. CHtoby poluchit' ego, neobhodimo "nastoyat'" kusok, tochno nastojku, vyzhat' iz nego vnutrennyuyu sushchnost', kristallizovat' ee i poluchennomu "kristallu" podyskat' sootvetstvuyushchee naimenovanie. Poka artist ishchet eto slovo, on tem samym uzhe zondiruet, izuchaet kusok, kristallizuet i sinteziruet ego. Pri vybore naimenovaniya nahodish' i samuyu zadachu. Vernoe nazvanie, opredelyayushchee sushchnost' kuska, vskryvaet zalozhennuyu v nem zadachu. CHtoby na praktike ponyat' etu rabotu, prodelaem ee hotya by na otryvke "s pelenkami" iz "Branda",- skazal Arkadij Nikolaevich.- Voz'mem dva pervyh kuska, dva epizoda. YA vam napomnyu soderzhanie ih. Agnes, zhena pastora Branda, poteryala edinstvennogo syna. V toske ona perebiraet ostavshiesya posle nego pelenki, plat'ya, igrushki, raznye veshchi - relikvii. Kazhdyj predmet oblivaetsya slezami toskuyushchej materi. Vospominanie razryvaet serdce. Neschastie proizoshlo ottogo, chto oni zhivut v syroj, nezdorovoj mestnosti. V svoe vremya, kogda bolel rebenok, mat' umolyala muzha uehat' iz prihoda. No Brand - fanatik, predannyj svoej idee, ne hotel pozhertvovat' dolgom pastora radi blaga sem'i. |to i lishilo ih syna. Napominayu soderzhanie vtorogo kuska-epizoda. Prihodit Brand. On stradaet sam, stradaet za Agnes. No dolg fanatika zastavlyaet ego pribegat' k zhestokosti, i on ugovarivaet zhenu podarit' cyganke veshchi i igrushki, ostavshiesya posle umershego rebenka, tak kak oni meshayut Agnes otdat'sya bogu i provodit' osnovnuyu ideyu ih zhizni - sluzhenie blizhnemu. Teper' sdelajte ekstrakt vnutrennej sushchnosti oboih kuskov i dlya etogo pridumajte kazhdomu iz nih sootvetstvuyushchee naimenovanie. - Da chto zhe tut, ponimaete li, dumat'? Vse yasno. Nazvanie pervoj zadachi - lyubov' materi, i nazvanie drugoj zadachi, izvolite li videt',- dolg fanatika,- zayavil Govorkov. - Horosho, pust' budet tak,- soglasilsya Torcov.- YA ne sobirayus' vhodit' v detali samogo processa kristallizacii kuska. |tu rabotu my izuchim vo vseh podrobnostyah, kogda budem imet' delo s rol'yu i s p'esoj. Poka zhe posovetuyu vam nikogda ne opredelyat' naimenovanie zadachi imenem sushchestvitel'nym. Priberegite ego dlya naimenovaniya kuska, scenicheskie zhe zadachi nado nepremenno opredelyat' glagolom. - Pochemu? - nedoumevali my. - YA pomogu vam otvetit' na vopros, no s usloviem, chtoby vy prezhde sami poprobovali i vypolnili v dejstvii te zadachi, kotorye tol'ko chto byli oboznacheny imenem sushchestvitel'nym, a imenno: 1) lyubov' materi i 2) dolg fanatika. V'yuncov i Vel'yaminova vzyalis' za eto. Pervyj sdelal serditoe lico, vypuchil glaza, vypryamil spinu i napryag ee do odereveneniya. On tverdo stupal po polu, pritoptyval kablukami, basil, pyzhilsya, nadeyas' etimi sredstvami pridat' sebe tverdost', silu, reshimost' dlya vyrazheniya kakogo-to dolga "voobshche". Vel'yaminova tozhe lomalas', starayas' vyrazit' nezhnost' i lyubov' "voobshche". - Ne nahodite li vy,- skazal Arkadij Nikolaevich, prosmotrev ih igru,- chto imena sushchestvitel'nye, kotorymi vy opredelili vashi zadachi, tolknuli odnogo - na igru obraza yakoby vlastnogo cheloveka, a druguyu - na igru strasti - materinskoj lyubvi? Vy predstavlyalis' lyud'mi vlasti i lyubvi, no ne byli imi. |to proizoshlo potomu, chto imya sushchestvitel'noe govorit o predstavlenii, ob izvestnom sostoyanii, ob obraze, o yavlenii. Govorya o nih, imya sushchestvitel'noe tol'ko obrazno ili formal'no opredelyaet eti predstavleniya, ne pytayas' namekat' na aktivnost', na dejstviya. Mezhdu tem kazhdaya zadacha nepremenno dolzhna byt' dejstvennoj. - No, izvinite, pozhalujsta, imya sushchestvitel'noe mozhno illyustrirovat', izobrazit', predstavit', a eto, izvolite li videt', tozhe - dejstvie! - sporil Govorkov. - Da, dejstvie, no tol'ko ne podlinnoe, produktivnoe i celesoobraznoe, kotorogo trebuet dlya sceny nashe iskusstvo, a eto akterskoe, "predstavlyal'noe" dejstvie, kotoroe my ne priznaem i gonim iz teatra. Teper' posmotrim, chto budet, esli my pereimenuem zadachu iz imeni sushchestvitel'nogo v sootvetstvuyushchij glagol,- prodolzhal Arkadij Nikolaevich. - Kak zhe eto delaetsya? - prosili my ob®yasneniya. - Dlya etogo est' prostoe sredstvo,- skazal Torcov,- a imenno: prezhde chem nazvat' glagol, postav'te pered transformiruemym sushchestvitel'nym slovo "hochu": "hochu delat'... chto?" Poprobuyu pokazat' etot process na primere. Dopustim, chto opyt proizvoditsya so slovom "vlast'". Postav'te pered nim slovo "hochu". Poluchitsya: "hochu vlasti". Takoe hotenie slishkom obshche i nereal'no. CHtob ozhivit' ego, vvedite bolee konkretnuyu cel'.