nogo izucheniya ih sostavnyh momentov. V teh sluchayah, kogda dejstviya ne rozhdayutsya ili ne ozhivlyayutsya sami soboj, my pribegaem k principu podhoda ot vneshnego k vnutrennemu, my skladyvaem v logicheskom i posledovatel'nom poryadke otdel'nye sostavnye momenty i sozdaem iz nih samoe dejstvie. Logichnost' i posledovatel'nost' cheredovaniya chastej napominaet nam o zhiznennoj pravde. Znakomye dvigatel'nye oshchushcheniya zakreplyayut etu pravdu i vyzyvayut veru v pravil'nost' proizvodimyh dejstvij. Lish' tol'ko artist poverit im, oni sami soboj ozhivayut. Ves' etot process vy imeli vozmozhnost' prosledit' segodnya pri rabote nad etyudom "scheta deneg". Usilenno podcherkivayu, chto v etoj rabote ot vneshnej tehniki k zhivoj, zhiznennoj pravde bol'shoe znachenie imeyut logika i posledovatel'nost' cheredovaniya sostavnyh chastej, obrazuyushchih dejstvie. Ih neobhodimo izuchat', tem bolee chto v budushchem nam predstoit shiroko pol'zovat'sya rekomenduemym mnoyu priemom ozhivleniya celogo cherez skladyvanie ego sostavnyh chastej. - Kak zhe izuchat'-to? - bespokoilsya Vyoncov. - Ochen' prosto: stavit' sebya v polozhenie, pri kotorom takoe "izuchenie" stanovitsya neizbezhnym. - CHto zhe eto za polozhenie? - dopytyvalsya ya. - To samoe, v kotorom vy tol'ko chto ochutilis' segodnya pri rabote nad etyudom "schet deneg". |to polozhenie sozdaet rabota s pustyshkoj, to est' s voobrazhaemymi predmetami. Na nashem zhargone my nazyvaem ee "bespredmetnymi, dejstviyami". Dlya togo chtob vy otneslis' k nim s polnoj soznatel'nost'yu, ya postarayus' ob座asnit' vam na naglyadnom primere skrytyj v etoj rabote sekret ili prakticheskij smysl. Dlya etogo mne pridetsya pribegnut' k dokazatel'stvu ot protivnogo. Nazvanov i V'yuncov! Povtorite tot zhe etyud so "schetom deneg", po tol'ko na etot raz igrajte ne s "pustyshkoj", kak pri poslednem ispolnenii, a s real'nymi predmetami, kotorye vam prineset sejchas butafor. My povtorili etyud. Po okonchanii nashej igry Arkadij Nikolaevich obratilsya k uchenikam, smotrevshim iz zritel'nogo zala, i skazal: - Zametili li vy i pomnite li, kak Nazvanov tol'ko chto bral so stola odnu za drugoj pachki deneg, kak on razvyazyval, schital, raskladyval ih i t. d.? - Pomnim priblizitel'no,- lenivo govorili ucheniki. - Tol'ko priblizitel'no? A mnogoe zabyli? - doprashival Torcov. - Ne to chtob zabyli, a prihoditsya delat' usilie nad soboj, chtob vspomnit',- ob座asnyali odni. - Ploho sledili,- govorili drugie. - A vy sami, igravshie, yasno pomnite vse otdel'nye momenty tol'ko chto prodelannyh dejstvij s real'nymi predmetami? - obratilsya Arkadij Nikolaevich s voprosom ko mne i k V'yuncovu. Prishlos' priznat'sya, chto my ne dumali ni o kakih fizicheskih dejstviyah, ni o kakih otdel'nyh momentah i chto oni vypolnyalis' sami soboj, mehanicheski. Potom Arkadij Nikolaevich snova obratilsya s voprosom ko vsem uchenikam, smotrevshim iz zritel'nogo zala. - Teper' vspomnite i skazhite mne: v kakom vide sohranilos' u vas vospominanie o prezhnem ispolnenii togo zhe etyuda "schet deneg",- bez real'nyh veshchej. s "mnimymi predmetami" ili, inache govorya, s pustyshkoj? Vyyasnilos', chto "bespredmetnye dejstviya" doshli do zritel'nogo zala luchshe i sohranilis' v pamyati chetche, yasnee, yarche. - A vy, igravshie, chto skazhete? - snova obratilsya Arkadij Nikolaevich ko mne i k V'yuncovu.-Kakie vospominaniya sohranilis' v vas o "bespredmetnom dejstvii" scheta deneg? Okazalos', chto vospominaniya ob ustanovlennoj linii vnimaniya, sozdannoj pri uprazhnenii v fizicheskih dejstviyah, sohranilis' v nas s bol'shej chetkost'yu, logichnost'yu i posledovatel'nost'yu. - Kakoj zhe vyvod mozhno sdelat' iz opytov: dejstviya s real'nymi predmetami i bez nih? - sprashival nas Arkadij Nikolaevich. My ne znali, chto otvechat'. - Vyvod tot, - ob座asnyal Arkadij Nikolaevich,- chto pri uprazhnenii s real'nymi predmetami mnogie iz sostavnyh momentov, obrazuyushchih proizvodimoe dejstvie, nezametno proskal'zyvayut, vypadayut iz linii vnimaniya tvoryashchego. |to te momenty, kotorye vypolnyayutsya mehanicheski, privychno, sami soboj, nezametno. Takie proskoki meshayut poznavaniyu prirody issleduemogo dejstviya. Oni ne dayut vozmozhnosti prosledit' v posledovatel'nom i logicheskom poryadke sostavnye chasti, iz kotoryh skladyvaetsya issleduemoe dejstvie. |to zatrudnyaet takzhe i rabotu po sozdaniyu linii vnimaniya, za kotoroj dolzhen bezostanovochno sledit' artist, kotoroj on dolzhen vse vremya rukovodstvovat'sya. Pri "bespredmetnyh dejstviyah" nablyudayutsya sovsem drugie yavleniya. Tam sami soboj isklyuchayutsya momenty vypadeniya, za kotorymi ne mozhet usledit' vnimanie. - Vo! Pochemu zhe? - Potomu chto s uprazdneniem real'nyh predmetov sami soboj ischezayut i nerazryvno svyazannye s nimi mehanicheskie dejstviya, privychki, navyki, vyzyvayushchie nezhelatel'nye proskoki v linii vnimaniya. Osvobozhdenie ot proskokov daet vozmozhnost' sozdat' sploshnuyu liniyu, logicheski i posledovatel'no cel'nuyu, zapolnennuyu vospominaniyami ob otdel'nyh, sostavnyh momentah, skladyvayushchih iz sebya samoe dejstvie. Inache govorya, mnimye ob容kty zastavlyayut osoznavat' do konca to, chto v zhizni delaetsya mehanicheski. V chem zhe, v konechnom schete, sekret priema "bespredmetnogo dejstviya"? V logichnosti i posledovatel'nosti ego sostavnyh chastej. Vspominaya i skladyvaya ih, sozdaesh' vernoe dejstvie, a s nim i znakomoe oshchushchenie. Oni ubeditel'ny, tak kak blizki k pravde. Ih uznaesh' po zhiznennym vospominaniyam, po znakomym fizicheskim oshchushcheniyam. Vse eto ozhivlyaet sozdavaemoe po chastyam dejstvie. V konce uroka Arkadij Nikolaevich usilenno ubezhdal nas so vsem vnimaniem otnestis' k uprazhneniyam v "bespredmetnyh dejstviyah". On poruchil Ivanu Platonovichu nablyudat' za etimi zanyatiyami i dokladyvat' emu ob ih hode. - Znajte, chto eti uprazhneniya dlya dramaticheskogo artista to zhe, chto dlya pevca vokalizy. Poslednie dayut vernoe napravlenie zvuku, a "bespredmetnye dejstviya" - vnimaniyu artista,- ubezhdal nas Arkadij Nikolaevich. - YA uzhe mnogo let na scene, no do sih por ezhednevno, po 15-20 minut, rabotayu nad "bespredmetnymi dejstviyami" i horosho znayu teper' ih prirodu, ih sostavnye chasti. YA proizvozhu eti dejstviya v samyh raznoobraznyh predlagaemyh obstoyatel'stvah. Sudite sami o tehnike, kotoraya vo mne vyrabotalas' v etoj oblasti. Esli b vy znali, kak ona nuzhna artistu, kak ona emu pomogaet. Prezhdevremenno ob座asnyat' vam, v chem zaklyuchaet-,sya eta pomoshch'. Sejchas vy pojmete menya umom, a takoe ponimanie zagruzhaet golovu. Podozhdem togo vremeni, kogda vy pojmete moi ob座asneniya vsem svoim duhovnym i fizicheskim sushchestvom. Poka zhe ver'te mne, tak skazat', v kredit i yaro rabotajte nad "bespredmetnymi dejstviyami", no pod lichnym nablyudeniem Ivana Platonovicha. .....................19......g. Segodnya Arkadij Nikolaevich govoril: - V opytah, proizvedennyh na proshlom uroke s dejstviem bez predmetov i s real'nymi predmetami, vy sami zametili, chto rabota s pustyshkoj poluchala znachitel'no bol'shuyu chetkost', zakonchennost', logichnost' i posledovatel'nost', chem takovye zhe dejstviya s real'nymi predmetami. V zhizni v bol'shinstve sluchaev otdel'nye sostavnye chasti dejstviya skomkivayutsya, smazyvayutsya. Ne sleduet li zaklyuchit' iz etogo, chto chetkost', o kotoroj idet rech', protivorechit tomu, chto proishodit v real'noj zhizni? Vmesto otveta ya podelyus' s vami odnim iz samyh dorogih dlya menya esteticheskih vospominanij, kotoroe ya berezhno hranyu v sebe bolee soroka let. Delo v tom, chto eshche pri pervom priezde v Moskvu |leonory Duze ya videl ee v "Dame s kameliyami". Vo vremya dlinnoj pauzy ona pisala pis'mo Armanu. YA pomnyu etu zamechatel'nuyu scenu ne "voobshche", a vo vseh ee sostavnyh momentah. Oni sohranilis' vo mne s neobyknovennoj chetkost'yu, yasnost'yu, vo vsej ih zakonchennosti; ya lyubuyus' etoj scenoj v celom i po chastyam, kak lyubuyutsya velikolepno sdelannoj yuvelirnoj veshch'yu. |to bol'shoe naslazhdenie - smakovat' takim obrazom genial'nye proizvedeniya iskusstva. No ved' v zhizni etogo ne byvaet! - budet pridirat'sya Govorkov. Nepravda, byvaet, hotya i redko. YA lyubovalsya ne raz, kak polevaya rabotnica chetko vypolnyala svoyu rabotu. YA lyubovalsya, kak rabochie zakonchenno vypolnyayut svoe delo na fabrike, kak negritosskie gornichnye v Amerike ubirayut komnatu... 42. DOPOLNENIE K GLAVE "OBSHCHENIE" 43 .....................19......g. Arkadij Nikolaevich govoril: - Sobaka, vojdya v komnatu, osmatrivaet prisutstvuyushchih, zhelaya ponyat' ih nastroenie. Pochuyav ego, ona namechaet sebe ob容kt dlya obshcheniya, podhodit k etomu ob容ktu, tretsya o ego nogi ili kladet lapu na ego koleni. Vse eto delaetsya dlya togo, chtob obratit' na sebya vnimanie. Dobivshis' svoego, sobaka saditsya na zadnie lapy protiv izbrannika i vpivaetsya svoimi glazami v ego glaza s cel'yu zavyazat' obshchenie. Beru druguyu oblast'. V carstve nasekomyh ili morskih gadov nablyudayutsya analogichnye processy. Tam zhivye tvari vypolzayut iz svoih zasad i tozhe dolgo izuchayut okruzhayushchuyu ih prirodu. Oni raspoznayut svoimi shchupal'cami vstrechayushchiesya im na puti predmety i zhivye sushchestva. Tol'ko posle tshchatel'nogo issledovaniya predprinimayutsya te ili drugie dejstviya. A razve chelovek ne postupaet tak zhe? I on, vojdya v komnatu, osmatrivaet nahodyashchihsya v nej lyudej, starayas' ponyat' ih nastroenie; i on izbiraet ob容kt, podhodit k nemu, privlekaet na sebya ego vnimanie, puskaet v hod nevidimye shchupal'cy svoih glaz, chtob ponyat' ego sostoyanie. CHerez lucheispuskanie i luche-vospriyatie voshedshij sub容kt zavyazyvaet obshchenie s izbrannym ob容ktom. V drugih sluchayah te zhe sushchestva - sobaka, morskoj gad, chelovek - srazu vryvayutsya, zahvatyvayut vnimanie prisutstvuyushchih i zavyazyvayut s nimi to ili drugoe obshchenie. Kak vidite, v etom processe sushchestvuet ryad stadij, obyazatel'nyh dlya vseh zhivyh sushchestv. |ti stadii skladyvayutsya iz odnih i teh zhe momentov, kotorye protekayut vsegda v odnom i tom zhe logicheskom i posledovatel'nom poryadke. I tol'ko aktery na scene sostavlyayut isklyuchenie. Oni ne hotyat znat' obyazatel'nyh dlya zhivyh sushchestv organicheskih zakonov prirody. Oni ne interesuyutsya okruzhayushchim ih nastroeniem pri vyhode na scenu; oni ne vybirayut sebe ob容kta dlya obshcheniya; oni ne ishchut ego glaz, ne chuvstvuyut ego dushi, ne oshchushchayut ego blizosti. Aktery-remeslenniki odnazhdy i navsegda reshili, chto ih ob容kt - zriteli, sidyashchie v partere; oni zaranee znayut, gde im nado stoyat' na podmostkah, chto sleduet tam delat', govorit'. Vse eto proizvoditsya akterami-remeslennikami ne po sobstvennoj ih chelovecheskoj potrebnosti, a nasil'stvenno, po ukazaniyu avtora p'esy ili rezhissera spektaklya. Oni ne umeyut prevrashchat' chuzhie chuvstvovaniya, pobuzhdeniya, mysli, slova, dejstviya v svoi sobstvennye. Vot pochemu aktery-remeslenniki ne vhodyat v komnatu, ustroennuyu na scene, a "vystupayut" na teatral'nyh podmostkah k s ih vysoty pokazyvayut sebya tysyachnoj tolpe. Kak zhe izbezhat' ukazannogo iskazheniya chelovecheskoj prirody, stol' rasprostranennogo v teatrah vsego mira?! Kak ujti ot gruboj poddelki, ot remesla i shtampa, kotorymi pytayutsya zamenit' na scene to, chto po zakonam prirody proizvoditsya samo soboj, podsoznatel'no? V nashih rukah odno sredstvo - psihotehnika. To, chto v zhizni delaetsya samo soboj, na scene neredko trebuet pomoshchi psihotehniki. Ona uchit soznatel'no vypolnyat', v logicheskom i posledovatel'nom poryadke, vse momenty, stadii organicheskih processov, v tom chisle i processa obshcheniya. V teh sluchayah, kogda etot process ne sozdaetsya sam soboj, podsoznatel'no. prihoditsya soznatel'no skladyvat' ego iz otdel'nyh momentov v logicheskom i posledovatel'nom poryadke, po zakonam nashej prirody. Esli eta rabota proizvoditsya ne formal'no, vneshne, a s pomoshch'yu vnutrennego podskaza, lucheispuskaniya i luche-vospriyatiya, to akter podvodit sebya k pravde. No beda, esli pojdesh' naperekor vsem estestvennym zakonam. Togda neizbezhno vstupish' na put' lzhi, naigrysha i remesla. Budem zhe prodolzhat' prilezhno izuchat' zakony prirody i soznatel'no sledit' za ih vypolneniem. |tot prizyv otnositsya i k processu obshcheniya v teh sluchayah, kogda on ne sozdaetsya sam soboj. podsoznatel'no. Do sih por nami byla vypolnena rabota po izucheniyu otdel'nyh momentov processa obshcheniya. Teper' predstoit prosledit', kak iz etih momentov skladyvaetsya ryad stadij, a iz stadij - samyj organicheskij process obshcheniya. Momenty vhoda artista v komnatu, izobrazhaemuyu na scene, rassmatrivanie vseh prisutstvuyushchih, orientirovanie v okruzhayushchih usloviyah i vybor ob容kta sozdayut pervuyu stadiyu organicheskogo processa obshcheniya. Momenty podhoda k ob容ktu, privlechenie na sebya ego vnimaniya s pomoshch'yu dejstvij, rezko brosayushchihsya v glaza togo, s kem hochesh' obshchat'sya, s pomoshch'yu neozhidannyh intonacij i pr. sozdayut vtoruyu stadiyu interesuyushchego nas organicheskogo processa. Momenty zondirovaniya dushi ob容kta shchupal'cami glaz, podgotovlenie etoj chuzhoj dushi dlya naibolee legkogo i svobodnogo vospriyatiya myslej, chuvstv i videnij sub容kta sozdayut tret'yu stadiyu organicheskogo obshcheniya. Momenty peredachi svoih videnij ob容ktu s pomoshch'yu lucheispuskaniya, golosa, slov, intonacii, prisposoblenij; zhelanie i popytki zastavit' ob容kt ne tol'ko uslyshat', ponyat', no i uvidet' vnutrennim zreniem, chto i kak vidit peredavaemoe sam obshchayushchijsya sub容kt, sozdayut, chetvertuyu stadiyu organicheskogo processa obshcheniya. Momenty otklika ob容kta i oboyudnyj obmen lucheispuskaniya i luchevospriyatiya dushevnyh tokov sozdayut pyatuyu stadiyu organicheskogo processa obshcheniya. Vse eti pyat' stadij dolzhny byt' soblyudeny pri kazhdom scenicheskom obshchenii. - Trudnaya zadacha,- zametil ya. - YA vam dokazhu, chto eto ne tak. Nachat' s togo, chto organicheskie processy, predshestvuyushchie obshcheniyu, chrezvychajno logichny i posledovatel'ny. A logika i posledovatel'nost', kak vam izvestno, podvodyat k pravde, pravda - k vere, vse vmeste sozdayut "ya esm'", vozbuzhdayut tvorchestvo, organicheskuyu prirodu i ee podsoznanie. - Legko skazat': pyat' stadij organicheskogo processa, a poprobuj-ka ovladet' imi! - govorili ucheniki. - Davajte poprobuem! - predlozhil Arkadij Nikolaevich.- Nazvanov, ujdite v koridor, cherez minutu vernites' syuda i ugadajte, v kakom sostoyanii vy nas zastanete. Kak mne skazali potom, ne uspel ya vyjti, Torcov tainstvenno soobshchil vsem: - Bednyazhka Nazvanov! On eshche ne znaet, chto emu pridetsya uhodit' iz shkoly, tak kak ego otzyvayut iz Moskvy. - Kak? Nazvanov uhodit iz shkoly? - nabrosilis' ucheniki na Arkadiya Nikolaevicha. No on ne uspel otvetit', tak kak ya uzhe vernulsya v zritel'nyj zal. Proizoshlo nelovkoe molchanie, vo vremya kotorogo odni iz uchenikov, poverivshie vymyshlennoj novosti, izbegali vstrechi vzglyadom so mnoj, drugie zhe, ponyavshie tryuk Torcova, posmeivalis', glyadeli vyzyvayushche. - CHto za chert! CHto-to sluchilos', a chto - ne pojmesh',- govoril ya, vpivayas' glazami v kazhdogo iz prisutstvuyushchih. - Bravo! Momenty orientirovaniya, iskaniya ob容ktov dlya obshcheniya voznikli sami soboj i sozdali pervuyu stadiyu processa. Vy staratel'no pronizyvali vseh prisutstvuyushchih shchupal'cami svoih glaz, zhelaya ponyat' ih sostoyanie. Nevazhno, ponyali vy nashe sostoyanie ili net, a vazhno to, chto vy izo vseh sil staralis' ego pochuvstvovat',- ob座asnil Arkadij Nikolaevich smysl svoego tryuka. CHto kasaetsya vtoroj stadii: privlechenie na sebya vnimaniya ob容kta, to ya pomogu vam vypolnit' ee. YA vash ob容kt, i moe vnimanie uzhe privlecheno. Poetomu podojdite ko mne, posmotrite mne v glaza i postarajtes' ponyat' moe sostoyanie, - velel mne Arkadij Nikolaevich44. YA legko ispolnil ego prikazanie. - Bravo! Tret'ya stadiya: zondirovanie dushi ob容kta tozhe vypolnena! - voskliknul Arkadij Nikolaevich, kogda ya vpilsya vzorom v ego glaza. - Ne sovsem vypolnena, tak kak ya ne smog opredelit' vashego vnutrennego sostoyaniya,- zametil ya. - |to ne vazhno, a vazhno to, chto vy po svoemu proizvolu vyzvali vnutrennyuyu scepku so mnoj i podgotovili pochvu dlya obshcheniya. Odnako okazalos', chto vse eti zadaniya ne tak trudny, kak oni predstavlyalis' ran'she, chto vam nichego ne stoilo vyzvat' v sebe oshchupyvaniya, predshestvuyushchie obshcheniyu. Znachit, eta zadacha vam vpolne po silam,- reshil Torcov. - Ona mne ne po silam na podmostkah sceny, pered chernoj dyroj portala i tysyachnoj tolpoj zritelej. - |to delo praktiki, vremeni i vnimaniya. Oni pomogut vam spravit'sya s etoj rabotoj v obstanovke publichnogo tvorchestva. Kogda nab'etsya sootvetstvuyushchaya privychka, to zaveryayu vas, chto, podobno mne, vy ne smozhete stoyat' pered tysyachnoj tolpoj inache, kak s ob容ktom na samoj scene i s pravil'no razvivayushchimisya v vas organicheskimi processami obshcheniya, videniya, lucheispuskaniya i luchevospriyatiya i pr. Takim obrazom, iskusstvennoe vozbuzhdenie normal'nogo i neobhodimogo organicheskogo processa obshcheniya vozmozhno s pomoshch'yu psihotehniki. - Pozvol'te, a kak zhe chetvertaya i pyataya stadii? - ostanovil ya Arkadiya Nikolaevicha. - CHto kasaetsya peredachi svoih videnij ob容ktu i sozdaniya vzaimnogo obshcheniya, to ob nih my pogovorim na sleduyushchem uroke. .....................19......g. Urok nachalsya s pridirok Govorkova, k udivleniyu, na etot raz ves'ma umestnyh, tak kak oni podveli nas k glavnoj teme segodnyashnego uroka. - Izvinite, pozhalujsta,- kritikoval Govorkov.- Vy izvolite govorit', chto k roli sleduet podhodit' cherez logicheskie i posledovatel'nye stadii obshcheniya. No pozvol'tePrezhde chem obshchat'sya, nado imet' to, chem mozhno obshchat'sya! Nel'zya zhe, ponimaete li, snachala nachinat' etot process, a uzh potom sozdavat' v sebe duhovnyj material dlya ego peredachi drugim. - A, mozhet byt', eto vozmozhno. Davajte proverim vopros na praktike. Dlya etogo perejdem vse na scenu, v "maloletkovskuyu gostinuyu". My ispolnili prikazanie. - Kakoj zhe etyud my budem igrat'? Pust' zdes', v "maloletkovskoj gostinoj", proishodit takoj zhe urok dramaticheskogo iskusstva, kakoj my provodim v zhizni. Izmenenie budet lish' v tom, chto na etot urok neozhidanno pridet "inspektor". |tu rol' sygraet nam Govorkov. Pust' on ujdet za kulisy, a ostal'nye pust' zajmutsya kakimi- nibud' uprazhneniyami. Potom vojdet inspektor. Pust' ispolnitel' roli nachnet pryamo s vypolneniya vseh stadij obshcheniya, po vsem zakonam prirody, ne imeya pri etom nikakih opredelennyh zadach, ne zapasshis' materialom dlya podgotovlyaemogo obshcheniya. Govorkov napravilsya za kulisy. Arkadij Nikolaevich nezametno soshel vniz, v parter teatra, i skrylsya tam v temnom uglu, a my, ucheniki, nachali uprazhneniya po oslableniyu myshc. Posle dolgogo promezhutka voshel Govorkov v kachestve inspektora. On, kak polagaetsya po zakonam prirody, ostanovilsya u dverej, osmotrel vseh (orientirovanie}, poiskal glazami Arkadiya Nikolaevicha. Ne najdya ego, on soobrazhal, k komu iz uchenikov obratit'sya, i dolgo vybiral ob容kt. Nakonec on podoshel k V'yuncovu (vybor ob容kta). - Mne nado peregovorit' s direktorom uchilishcha,- skazal emu Govorkov. Nipochem nel'zya! Ego net. On zanyat. Govorkov na sekundu opeshil ot nelyubeznogo tona V'yuncova, no potom rezko peremenil svoj ton i tem zastavil V'yuncova otnestis' k nemu s bol'shim vnimaniem {privlechenie na sebya vnimaniya ob容kta. Vtoraya stadiya). Na etot raz opeshil V'yuncov. Proizoshla dovol'no bol'shaya pauza, vo vremya kotoroj oba pristal'no smotreli drug na druga (zondirovanie dushi ob容kta. Tret'ya stadiya). - Potrudites' peredat' direktoru,- nastaival Govorkov,- chto ya priehal, izvolite li videt', po porucheniyu s容zda, zasedayushchego sejchas. Skazhite, chto vyyasnilis' neporyadki v vashej shkole. "Inspektor" staralsya kak mozhno obraznee opisat' to, chto proizoshlo na voobrazhaemom zasedanii, gde yakoby branili Arkadiya Nikolaevicha za ego metod prepodavaniya, nasiluyushchij volyu uchenika (peredacha videniya. CHetvertaya stadiya). V'yuncov ne unimalsya i prodolzhal upirat'sya. Proizoshla perebranka (process oboyudnogo obshcheniya. Pyataya stadiya). Takoe povedenie uchenika vzbesilo "inspektora", i on nachal dopros V'yuncova: kto on, kak popal v shkolu, po kakomu pravu derzko razgovarivaet s nachal'stvom, kto ego roditeli? V etot moment Arkadij Nikolaevich kriknul Govorkovu: - V'yuncov - vash syn. On bezhal v molodyh godah iz roditel'skogo doma ot gneta otca. Posle nekotorogo zameshatel'stva Govorkov prodolzhal dopros i odnovremenno podgotovlyalsya k novomu navyazannomu emu vymyslu. On otlichno razygral ego. Predvidya v svoih akterskih raschetah neozhidannuyu vstrechu s synom, Govorkov vitievato propovedoval zabotlivoe otnoshenie k molodezhi i k detyam. On s lozhnym pafosom govoril o roditel'skom dolge. CHem vozvyshennee byla ego napyshchennaya rech', tem glupee stalo ego polozhenie posle, kogda vyyasnilos', chto on sam despot-otec, a V'yuncov - zhertva ego roditel'skogo gneva. "Inspektor" smeshno vykarabkivalsya iz svoego zatrudnitel'nogo polozheniya i pod obshchij smeh bezhal iz klassa ot svoego sobstvennogo rebenka, kotorogo on tol'ko chto rekomendoval lyubit' i leleyat'. Posle togo. kak etyud byl sygran, Arkadij Nikolaevich skazal: - Vy dolzhny priznat', chto process obshcheniya zarozhden i vypolnen Govorkovym i ego partnerami po vsem zakonam/ organicheskoj prirody i chto eta rabota delalas' bez predvaritel'noj zagotovki vnutrennego, dushevnogo materiala, neobhodimogo dlya obshcheniya. Govorkov stal iskat' etot material v konce, posle togo, kak process poluchil polnoe razvitie. V samom dele, vspomnite: ispolnitel' roli inspektora voshel na scenu s edinstvennym namereniem zavyazat' obshchenie s kem-nibud' iz lic, nahodivshihsya na scene. Nikakoj fabuly, nikakih zadanij emu ne bylo dano, esli ne schitat' odnogo "esli b", to est' zvaniya i funkcij inspektora. Vybrav dlya sebya ob容ktom V'yuncova, Govorkov zavyazal s nim obshchenie. Lish' tol'ko sozdalas' scepka, estestvenno, potrebovalsya vnutrennij i inoj material dlya prodleniya voznikshego processa. Na etom vazhnom momente ya ostanovlyus', chtob ponyat' to, chto proishodilo v dushe tvorivshego. Znaete li vy, chto zarozhdenie processa obshcheniya daet sil'nyj tolchok vsej tvorcheskoj prirode artista? Poslednyaya ishchet pomoshchi u svoih vnutrennih elementov i poocheredno ili srazu zatyagivaet ih v rabotu. - Pochemu? - zavolnovalsya V'yuncov. - Potomu chto bez uchastiya vseh elementov ne mozhet byt' obshcheniya. V samom dele: razve mozhno obshchat'sya s zhivym chelovekom bez vnutrennego i vneshnego dejstviya, bez vymysla voobrazheniya i predlagaemyh obstoyatel'stv, bez videnij, bez pravil'no napravlennogo vnimaniya, bez ob容kta na scene; bez logiki i posledovatel'nosti; bez oshchushcheniya pravdy; bez very v nee; bez sostoyaniya "ya esm'", bez emocional'nyh vospominanij i pr.? Scenicheskoe obshchenie, scepka, hvatka trebuyut uchastiya vsego vnutrennego i vneshnego tvorcheskogo apparata artista. |to sluchilos' i s Govorkovym. Ego tvorcheskij apparat, vozbuzhdennyj processom obshcheniya, sam soboj, estestvenno, zarabotal. Voobrazhenie podskazalo emu novyj material, novye predlagaemye obstoyatel'stva, zadachu, emocional'nye vospominaniya; poyavilis' sami soboj pozyvy na dejstviya. Vse eto proizvodilos' posledovatel'no i logichno. Tak sama soboj, na tvorcheskoj inercii, sozdalas' scena perebranki i doprosa V'yuncova s "inspektorom". |ta scena pomogla razvit' fabulu etyuda. Ne dokazyvaet li vse pokazannoe, chto artist mozhet nachat' svoe tvorchestvo pryamo s obshcheniya, bez zaranee zagotovlennogo vnutri dushevnogo materiala, neobhodimogo etomu organicheskomu processu? Esli tvoryashchemu udaetsya logicheski, posledovatel'no vypolnit' vse podgotovlennye momenty obshcheniya; esli eto budet sdelano im po vsem zakonam tvorchestva organicheskoj prirody; esli on oshchutit pravdu togo, chem zhivet i chto delaet, veru v podlinnost' togo, chto v nem sovershaetsya; esli emu udastsya sozdat' v sebe sostoyanie "ya esm'", to sama tvorcheskaya priroda artista s ee podsoznaniem zarabotayut. Po tvorcheskoj inercii, po logike i posledovatel'nosti sozdadutsya novye predlagaemye obstoyatel'stva, zadachi, dejstviya, a iz vseh nih sama fabula izobrazhaemogo etyuda 45. |to ne vse: nash eksperiment pokazal, chto, nachinaya tvorchestvo pryamo s obshcheniya, bez opredelennoj temy, mozhno ne tol'ko samomu sozdavat' etu temu, no i opravdyvat', ozhivlyat' podskazannuyu drugim, chuzhuyu fabulu. Tak bylo i s Govorkovym. V samyj razgar zarodivshegosya tvorchestva, kogda on, radi prodleniya obshcheniya, sam pridumal dopros V'yunco-va, ya podskazal emu svoyu versiyu dal'nejshego razvitiya sobytij. On shvatil s blagodarnost'yu moj podskaz o pobege syna iz otchego doma. Moj vymysel pomog Govorkovu eshche shire razvit' nachatyj organicheskij process obshcheniya. V kachestve avtora ya podskazal emu svoj variant kak raz v tot moment, kogda ego dushevnyj tvorcheskij apparat sdelalsya osobenno chutkim ko vsyakim novym zadacham i predlagaemym obstoyatel'stvam blagodarya vklyucheniyu v rabotu vseh ego vnutrennih elementov. |to novoe dokazatel'stvo togo, chto mozhno nachinat' tvorchestvo s processa obshcheniya, a uzh potom sozdavat' v sebe duhovnyj material dlya ego peredachi drugim. .....................19......g. I segodnyashnee vystuplenie Govorkova ne sputalo uroka, a, naprotiv, vydvinulo voprosy, na kotorye Arkadij Nikolaevich dal obstoyatel'nye ob座asneniya. Delo bylo tak. Govorkov ne unimalsya i prodolzhal pridirat'sya. - Sam avtor v svoem tekste, ponimaete li, chasto ne daet mesta podgotovke k processu obshcheniya i srazu, izvolite li videt', pristupaet k ego poslednej stadii,- ob座asnyal on. - Ochevidno, vy govorite o plohih avtorah. No na nih ne stoit snosit'sya. - Net, znaete li, Griboedov ne plohoj dramaturg, no i on dopuskaet takogo roda oshibki. Vot naprimer: vyhod CHackogo v pervom akte "Gorya ot uma". Aleksandr Andreevich srazu vletaet i obshchaetsya bez predvaritel'nogo orientirovaniya, znaete li, bez shchupal'cev glaz. - Da. Tak postupayut plohie aktery. Oni vletayut na scenu, kak byk na arenu; ne glyadya na Sof'yu, ne orientiruyas', po-baletnomu opuskayutsya na odno koleno i deklamiruyut s teatral'nym pafosom: "CHut' svet uzh na nogah! i ya u vashih nog". No horoshie artisty postupayut inache. Oni ostanavlivayutsya u poroga dveri, migom orientiruyutsya, srazu berut na pricel ob容kt, to est' Sof'yu, bystro podhodyat k nej i, chtob eshche sil'nee privlech' na sebya vnimanie lyubimoj devushki, opuskayutsya na odno koleno, vpivayas' shchupal'cami svoih glaz v ee glaza. Posle etogo vypolnyayutsya vse stadii processa obshcheniya, prichem kazhdyj moment opravdyvaetsya tekstom. Naprimer: "CHto zh, radi? Net? V lico mne posmotrite. Udivleny? i tol'ko? vot priem! Kak budto ne proshlo nedeli, Kak budto by vchera vdvoem My mochi net drug drugu nadoeli, Ni na volos lyubvi! kuda kak horoshi!" Vse eti slova napisany dlya zondirovaniya CHackim dushi Sof'i. "I mezhdu tem, ne vspomnyus', bez dushi, YA sorok pyat' chasov, glaz migom ne prishchurya, Verst bol'she semi sot pronessya, veter, burya, I rasteryalsya ves', i padal skol'ko raz - I vot za podvigi nagrada!" |ti slova risuyut vnutrennie videniya CHackogo, kotorye on peredaet Sof'e. Dal'she, po tekstu, nastupaet process obshcheniya. Takim obrazom, vy naprasno obvinyaete prekrasnogo poeta v narushenii zakonov organicheskoj prirody i, v chastnosti, organicheskogo processa obshcheniya. Vse bol'shie poety, dramaturgi, literatory, podobno Griboedovu, ochen' sil'no schitayutsya s trebovaniyami organicheskoj prirody cheloveka. - No izvinite, pozhalujsta, ya ukazhu vam horoshie p'esy, v kotoryh pri podnyatii zanavesa process obshcheniya pokazyvaetsya ne v podgotovitel'noj stadii, a v moment svoego polnogo razvitiya,- ne unimalsya Govorkov. - Potomu chto podgotovleniya proishodyat za zakrytym zanavesom,- zametil Torcov. - Na eto, vidite li, net ukazanij v avtorskom tekste. - No zato etogo trebuet organicheskaya priroda cheloveka-artista, zakony, logika i posledovatel'nost', nasha psihotehnika. Bez podgotovitel'nyh processov nel'zya otkryt' zanavesa, a artistam nevozmozhno nachat' igrat'. - A kak byt', izvolite li videt', s p'esoj Nemiro-vicha-Danchenko "Cena zhizni", kotoraya nachinaetsya s konca, to est' s samoubijstva,- pristaval Govorkov. - V takoj p'ese artistam prihoditsya do podnyatiya zanavesa ne tol'ko podgotovlyat' process obshcheniya, a samim pisat' i perezhivat' celuyu p'esu. Prishlos' konchat' urok ran'she vremeni, tak kak Arkadij Nikolaevich zanyat vecherom v spektakle. [O VZAIMODEJSTVII AKTERA SO ZRITELEM] 46 [ V UBORNOJ, V ANTRAKTE] Akter. CHto eto znachit? YA plakal, a publika holodna? Rezhisser. A drugie aktery, stoyavshie ryadom s vami na scene, plakali? Akter. Ne pomnyu. Ne zametil. Rezhisser. Razve vy ne chuvstvovali, peredayutsya im vashi perezhivaniya ili net? Akter. YA tak volnovalsya, tak sledil za publikoj, chto ne zametil drugih akterov. Govoryu zhe vam, chto ya igral s takim pod容mom, chto ne pomnil nichego, krome sebya i publiki! Rezhisser. I togo, zachem vy prishli na scenu? Akter. To est' kak zachem ya prishel na scenu? Rezhisser. Vy prishli na scenu dlya togo, chtob obshchat'sya s dejstvuyushchimi licami p'esy, ukazannymi vam avtorom. Kakaya zhe drugaya cel' mozhet byt' u artista, vyhodyashchego na scenu? Akter. A publika? Rezhisser. Esli vashi chuvstva peredayutsya partneram i volnuyut ih, togda mozhete byt' spokojny, chto zritel' budet zahvachen i ne propustit ni odnogo ottenka vashego perezhivaniya, no esli vashe chuvstvo ne peredaetsya dazhe ' partneru, stoyashchemu ryadom s vami, kak zhe vy hotite, chtob rasseyannaya i shumlivaya tolpa pochuvstvovala ego na rasstoyanii dvadcati ryadov kresel partera? Pomen'she dumajte o zritele i pobol'she chuvstvujte ryadom stoyashchih dejstvuyushchih lic p'esy. Akter. Mne kazhetsya, chto artist prezhde vsego igraet dlya zritelej, a ne dlya svoih tovarishchej akterov, kotorym on i bez togo nadoel na repeticiyah. Avtory poruchayut nam svoi proizvedeniya dlya togo, chtob my provodili ih v massy. Rezhisser. Ne unizhajte nashego iskusstva. Razve my komissionery, razve my prostye posredniki mezhdu avtorom i zritelem? My sami tvorcy. Razve tvorchestvo v tom, chtoby dokladyvat' rol' publike i razgovarivat' s nej? My zhivem na scene prezhde vsego dlya sebya, potomu chto my umeem hotet' zhit' chuvstvami roli i umeem peredavat' ih tem, kto zhivet s nami na scene, a zritel' - sluchajnyj svidetel'. Govorite gromche, chtob on slyshal vas, i vybirajte udobnye mesta na scene, chtob on mog videt' vas, a v ostal'nom zabud'te navsegda o publike i pomnite tol'ko o dejstvuyushchih licah p'esy. Ne artisty dolzhny interesovat'sya zritelem, a, naoborot, zriteli - artistami. Luchshij put' dlya obshcheniya so zritelem - cherez obshchenie s dejstvuyushchimi licami p'esy. ZHIVOJ OB挂KT - Nel'zya zhe, izvinite, pozhalujsta, ostavlyat' tak, v polnom prenebrezhenii, ponimaete li, zritelya! - zaprotestoval Govorkov. - Iz chego vy zaklyuchaete, chto ya ostavlyayu ego v takom sostoyanii? - nedoumeval Torcov. - Vy zhe prikazyvaete nam ne videt' i ne zamechat' ego. |tak, v konce koncov, akter zabudet, chto on, znaete li, na scene, i slova sovsem drugie zagovorit, ponimaete li, nepodhodyashchie, ili takoe sdelaet neprilichnoe, znaete li, chto tol'ko u sebya naedine v komnate dopustimo. Nel'zya zhe tak, izvinite, pozhalujsta! - A vy verite v to, chto eto vozmozhno? - vmesto otveta sprosil ego Torcov. - CHto - vozmozhno? - Stoyat' na glazah tysyachnoj tolpy i sovsem zabyt' o nej,- poyasnil Arkadij Nikolaevich.- Ved' eto zhe basni diletantov i bezotvetstvennyh teoretikov. Ne bespokojtes' ponaprasnu. Tysyachnoj tolpy ne zabudesh'. Ona o sebe napomnit. Ot zritel'nogo zala ne otdelaesh'sya. |to sil'nyj magnit. I skol'ko by ya ni staralsya otvlekat' vas ot nego, vy vse-taki budete o nem ochen' i ochen' pomnit'. Gorazdo bol'she, chem nado. Znaete li, kogo mne napominayut vashi opaseniya? Moyu vos'miletnyuyu plemyannicu, mat' mnogochislennogo kukol'nogo semejstva. Ona tozhe ochen' boitsya, kak by uroki s guvernantkoj ne otvlekli ee ot obyazannostej kukol'noj mamashi. A to eshche, mne rasskazyvali, chto kakoj-to chelovek soshel s uma ot togo, chto boyalsya uletet' na nebo, i potomu privyazyval sebya k zemle verevkami. Vot i vy tak zhe boites' otdat'sya roli, uletet' v tvorcheskie sfery i potomu vsyacheski staraetes' ukrepit' svyaz' s zritelem. Ne bojtes', ona i bez togo krepka. Zakon tyagoteniya ne dast uletet' k nebu i prityanet k zemle, a zritel' ne vypustit vas iz svoej vlasti i vsegda budet manit' k sebe, skol'ko by vy ni staralis' otreshit'sya ot nego i otdat'sya roli. Zachem zhe tak zabotit'sya o tom, chto vse ravno neizbezhno. Luchshe berite primer s tancovshchicy ili s akrobata. Oni ne boyatsya uletet' k nebu, naprotiv, znaya horosho zakon prityazheniya k zemle, oni vsyu zhizn' uchatsya iskusstvu otdelyat'sya ot pola hotya by na odno mgnovenie ili letat' po vozduhu. I vy tozhe uchites' otreshat'sya ot zritelej hotya by na otdel'nye minuty. Posle upornogo truda, mozhet byt', vam udastsya otdavat'sya roli, no, povtoryayu, lish' na otdel'nye sekundy i momenty. Bros'te zhe bescel'nye zaboty o tom, chto vse ravno neminuemo, kak zakon tyagoteniya. Dlya togo, chtob ovladet' zritelem i byt' emu interesnym, Stanislavskij rekomenduet v svoej knige "Moya zhizn' v iskusstve" sovsem drugoj priem, protivopolozhnyj vashemu, a imenno, on govorit: CHem men'she akter obrashchaet vnimaniya na zritelya, tem bol'she zritel' interesuetsya akterom. I naoborot, chem bol'she akter zabavlyaet zritelya, tem men'she zritel' schitaetsya s akterom. Otvlekayas' ot zritelej dlya zhizni roli, tem samym akter zastavlyaet zritelya sil'nee tyanut'sya k scene. [OB AKTERSKOJ NAIVNOSTI]47 .....................19......g. Segodnya Arkadij Nikolaevich vyzval SHustova i prosil ego sygrat' chto-nibud'. Pashe zahotelos' proverit' svoyu naivnost' i dlya etogo on prosil pozvolit' emu ispolnit' scenu s rebenkom, vrode toj, kotoruyu igrala devochka-statistka v odnoj iz postanovok Torcova. - Lyublyu za smelost',- zametil Torcov i razreshil Pashe sdelat' opyt. On vbezhal na podmostki, sdernul so stula sukonnuyu skatert', kotoraya vybrosila iz sebya stolb pyli, obernul eyu pervuyu popavshuyusya derevyashku, vrode polena, i stal ubayukivat' mnimogo mladenca. - Pochemu vy derzhite ego na vesu, a ne prizhimaete k telu? - sprosil Arkadij Nikolaevich. - CHtob ne izmyat' skaterti,- ob座asnil Pasha.- Krome togo, ona ochen' pyl'naya! - dobavil on. - |ge! - voskliknul Torcov.- Vasha naivnost' raschetliva. Vy nedostatochno "durak", chtoby byt' v moment tvorchestva naivnym kak rebenok, - reshil Arkadij Nikolaevich. - "Durak"? - nedoumevali my. - Razve artist dolzhen byt' glupym? - Da, esli vy schitaete, chto rebenok ili skazochnyj genial'nyj Ivan-durak glupy v svoej naivnosti, prostote i blagorodstve. Byt' takim blagorodnym, doverchivym, mudrym, beskorystnym, takim besstrashnym, samootverzhennym durakom, kakim my znaem skazochnogo Ivana, - velikoe delo. On poluchil svoe prozvanie ne potomu, chto u nego net uma, a potomu, chto on naiven. Bud'te zhe i vy takim, esli ne v zhizni, to na scene. |to zolotoe svojstvo dlya aktera. Nedarom zhe sam A. S. Pushkin skazal: "Poeziya, prosti gospodi, dolzhna byt' glupovata" . - Kak zhe sdelat'sya naivnym? - nedoumeval ya. - Delat' etogo nel'zya, potomu chto v rezul'tate poluchitsya naivnichanie, hudshij iz akterskih nedostatkov. Poetomu bud'te naivny postol'ku, poskol'ku eto vam svojstvenno. Kazhdyj artist do izvestnogo predela naiven. No v zhizni on styditsya etogo i skryvaet svoe prirodnoe svojstvo. Ne delajte zhe etogo po krajnej mere na podmostkah. - YA ne styzhus' naivnosti. Naprotiv, vsyacheski hochu ee vyzvat', no ne znayu, kak etogo dobit'sya,- zhalovalsya SHustov. - Dlya togo chtoby prishla naivnost', nado zabotit'sya ne o nej samoj, a o tom, chto s odnoj storony ej meshaet, a s drugoj - pomogaet. Meshaet ej ee zlejshij vrag, tozhe sidyashchij v nas. Imya ego - kritikan. CHtob byt' naivnym, nel'zya byt' pridiroj i ne v meru razborchivym v vymyslah voobrazheniya. Pomogayut naivnosti ee luchshie druz'ya - pravda i vera. Poetomu v pervuyu ochered' progonite pridiru kritikana, a potom s pomoshch'yu uvlekatel'nogo vymysla sozdajte pravdu i veru. Kogda zhe eto budet sdelano, ne pugajte sebya tem, chto vam predstoit tvorit', chto-to izobrazhat'. Net. Postav'te vopros sovsem inache: nichego vam tvorit' yae nado, a sleduet tol'ko so vsej iskrennost'yu reshit' pro sebya i otvetit' na vopros: kak by vy postupili, esli by vymysel voobrazheniya okazalsya dejstvitel'nost'yu. Kogda vy poverite svoemu resheniyu - sama soboj sozdastsya i naivnost'. Itak, prezhde vsego ishchite to, chemu vy mozhete poverit', isklyuchite to, chemu vy verit' ne mozhete, i ne bud'te slishkom pridirchivy, kak eto bylo nedavno so skatert'yu: to ona kazalas' vam slishkom pyl'noj, to ee nel'zya myat'. Koli pyl'naya - to stryahnite, koli nel'zya myat' - ishchite druguyu vzamen. - A esli ya ne naiven po prirode? - vstavil vopros SHustov. - Ne naivnye v zhizni mogut stat' naivnymi na scene, v processe tvorchestva. Sleduet otlichat' prirodnuyu naivnost' ot scenicheskoj, hotya, k slovu skazat', oni otlichno uzhivayutsya vmeste,- ob座asnil mimohodom Arkadij Nikolaevich. - Itak,- prodolzhal on posle nebol'shoj peredyshki, obrashchayas' k SHustovu,- naprav'te luchi vashego vnimaniya vnutr' dushi, rassmotrite ee i priznajtes', chemu vy vnutrenne verili v tol'ko chto sygrannoj vami scene. - Nichemu ne veril, nichego ne chuvstvoval, a tol'ko lomalsya,- ne zadumyvayas', priznalsya Pasha. - Esli eto tak, to opravdajte, chto mozhete, pover'te tomu, chemu vozmozhno poverit', chto vam bol'she po silam, v chem legche sozdat' ili najti pravdu,- sovetoval Arkadij Nikolaevich. - Ne znayu, s kakoj storony podojti,- pricelivalsya SHustov. - Konechno, luchshe vsego s vnutrennej,- ne zadumyvayas', skazal Torcov.- Esli nel'zya podhodit' k chuvstvu pryamym putem, pol'zujtes' kosvennym. U vas est' dlya etogo manki vymysla voobrazheniya, zadachi, ob容kty. Vsegda nuzhno nachinat' s etogo. Pasha prinyalsya chto-to iskat' vnutri sebya, pricelivat'sya k tomu, chto samomu bylo, po- vidimomu, neyasno. Konechno, eto vyzvalo nasilie, a za nim naigrysh i lozh'. - Raz chto podhod k chuvstvu cherez manki ne daet rezul'tata,- ne nasilujte sebya. Vy znaete, chto eto konchaetsya shtampom i remeslom,- ostanovil ego Torcov.- Poetomu nichego ne ostaetsya, kak podhodit' k chuvstvu drugim putem. Nachnite s vnimatel'nogo osmotra togo, chto nas okruzhaet, i postarajtes' ponyat' (pochuvstvovat'), chemu mozhno i chemu nel'zya poverit', na chto sleduet napravlyat' svoe vnimanie i chto nuzhno ostavit' nezamechennym, tochno v teni. Vot, naprimer, mozhete li vy poverit' tomu, chto "maloletkovskaya kvartira" - vash dom? - sprosil Arkadij Nikolaevich. - O da! My szhilis' s nej, kak so svoej komnatoj,- otvetil bez zaderzhki SHustov. - Otlichno,- odobril Torcov.- Pojdemte dal'she. Stoit li vam uveryat' sebya v tom, chto derevyashka - zhivoe sushchestvo? Mozhno li i nuzhno li dovodit' sebya do takoj gallyucinacii? - sprosil Arkadij Nikolaevich. - Konechno, net,- otvetil on, ne zadumyvayas'. - Prekrasno,- soglasilsya Torcov.- Dlya togo chtoby ne dumat' bol'she o polene, zapelenajte vmesto nego vashe magicheskoe esli b. Pri etom skazhite sebe: esli by vnutri bylo ne poleno, a zhivoj mladenec, chto by ya stal delat'. Idem dalee. Mozhete li vy poverit' tomu, chto skatert' yavlyaetsya odeyalom? Mogli by vy v zhizni zakutat' v nee rebenka? - Konechno, da,- priznalsya SHustov. - I prekrasno,- odobril Torcov.- Vot vy i ver'te. Skatert', prevrashchennaya v odeyalo, i glavnym obrazom pravil'no vypolnyaemye dejstviya pri pelenanii - eto real'naya pravda, kotoroj mozhno poverit'. Pasha stal zapelenyvat' derevyashku v skatert', no u nego nichego ne vyhodilo. - Ne veryu,- govoril emu Torcov.- Esli by eto byl zhivoj rebenok, vy by dejstvovali celesoobraznee i zavernuli by ego, hot' i ploho, no tak, chtoby mladenca ne produvalo so vseh storon, kak te