Gerbert Uells. Oblik gryadushchego (scenarij) ----------------------------------------------------------------------- Per. - S.Zajmovskij. "Sobranie sochinenij v 15-ti tomah. Tom 13". M., "Pravda", 1964 (B-ka "Ogonek"). OCR & spellcheck by HarryFan, 12 June 2001 ----------------------------------------------------------------------- VSTUPITELXNYE ZAMECHANIYA |to prezhde vsego zrelishchnyj fil'm. On pokazyvaet, kak sovremennaya vojna razrushaet mir, kak razryvaetsya tkan' obshchestva, kak mir opustoshaet novaya morovaya yazva, "brodyachaya bolezn'", glavnyj uzhas kotoroj zaklyuchaetsya v tom, chto zabolevshij eyu, podobno ovce, porazhennoj vertyachkoj, bespreryvno dvizhetsya, poka smert' ne zastavit ego ostanovit'sya. |ta novaya chuma zavershaet soboyu process social'noj dezorganizacii, nachatyj vojnami. Bolezn', odnako, ne do konca istrebila chelovechestvo; mnogie spaslis' blagodarya estestvennomu immunitetu, i sredi nih est' nemalo takih, kotorye pomnyat poryadok i nauku dnej svoej molodosti. Sovremennaya civilizaciya pogibla udivitel'no bystro - na protyazhenii vsego lish' neskol'kih desyatiletij; eshche ne zabyta pora rascveta - mnogoobeshchayushchee nachalo dvadcatogo veka; i vot posle promezhutka, v techenie kotorogo bol'shinstvo oblastej zemnogo shara nahodilos' pod varvarskoj vlast'yu glavarej voinstvennyh razbojnich'ih shaek, lyudi nauki i tehniki, v chastnosti aviatory i inzhenery transporta, ob容dinyayutsya, voskreshayut starye mehanizmy i stroyat novuyu civilizaciyu na razumnyh nachalah. Na etot raz oni sozdayut Mir vo vsem mire, ibo politicheskie granicy i stesneniya nyneshnej nashej epohi smeteny soroka godami sumyaticy. |to nauchnyj obshchestvennyj stroj; ibo kakoj zhe inoj vyhod iz vechnogo konflikta mozhet obeshchat' gryadushchee? Kniga, po kotoroj postroen etot scenarij, - "Oblik gryadushchego" [rech' idet o knige Uellsa "Oblik gryadushchego", napisannoj za dva goda do scenariya, v 1933 godu], po suti svoej yavlyaetsya diskussiej na temu o social'no-politicheskih silah i vozmozhnostyah, a v fil'me spory neumestny. Poetomu vyvody etoj knigi v fil'me podrazumevayutsya, i dlya pokaza ih izmyshlena novaya fabula - vnachale povest' zhizni nekoego aviatora Dzhona Kebela, kotoryj ostalsya nevredim, projdya cherez gornilo vojny i epidemii, i sdelalsya sedovlasym vozhdem i vdohnovitelem letchikov, a zatem, vo vtoroj chasti, povestvovanie o ego vnuke Osval'de Kebele, glave Mirovogo Soveta. Osval'd - zhivoe voploshchenie duha chelovecheskoj predpriimchivosti, vstupayushchego v novyj konflikt s konservatorami i retrogradami, eshche dovol'no sil'no predstavlennymi v chelovecheskom obshchestve. Fil'm nachinaetsya korotkimi, bystro smenyayushchimi odna druguyu kartinami vojny, razrushenij i vse bolee besprosvetnoj nishchety, razvertyvayas' zatem v grandioznoe zrelishche rekonstruirovannogo mira. Sdelav ogromnoe moral'noe i intellektual'noe usilie, chelovechestvo razreshilo osnovnye ekonomicheskie i social'nye problemy, udruchayushchie nas v nastoyashchee vremya, i zhivet libo v zdorovyh i prekrasnyh mestnostyah, libo v bol'shih polupodzemnyh gorodah, raspolozhennyh sredi gor i zalityh iskusstvennym svetom; v nih chisto i krasivo, vozduh otlichno kondicionirovan. Izbytok energii lyudi napravlyayut na konstruktivnoe i tvorcheskoe iskusstvo i nauku. Sut' nauki - v neustannom issledovanii, i nekotorym iz molodyh i smelyh umov zahotelos' nepremenno dostich' luny. Vokrug etogo zavyazyvaetsya konflikt zaklyuchitel'noj chasti. Doch' Kebela i ee vozlyublennyj, Moris Pasuorti, pozhelali pervymi pokinut' zemlyu i otpravit'sya na lunu; ih kandidatury prinyaty, tak kak fizicheskoe sostoyanie ih ideal'no, i Kebel razryvaetsya mezhdu chuvstvami otcovskoj privyazannosti i geroicheskogo uvlecheniya. U estetski nastroennoj chasti obshchestva ekspediciya vyzyvaet ozhestochennyj protest; eti estety vozmushcheny surovost'yu rezhima, vvedennogo uchenymi, i tem, chto molodym i krasivym lyudyam grozyat bessmyslennye (po ih mneniyu) opasnosti, lisheniya i smert'. Glavarem etogo bunta stanovitsya krasnorechivyj poet i hudozhnik Teotokopulos. On trebuet vozvrata k tomu, chto on nazyvaet "prostoj i estestvennoj zhizn'yu". I fil'm pokazyvaet stolknovenie mezhdu konservativnymi instinktami cheloveka i ego muzhestvom i predpriimchivost'yu - stolknovenie, povodom k kotoromu sluzhit gigantskoe Mezhplanetnoe orudie - i konchaetsya voprositel'nym znakom sredi zvezd. K CHITATELYU |tot scenarij pervyj, kotoryj avtor pisal special'no dlya ekrana, i on dalsya emu s gorazdo bol'shim trudom, chem kakoj by to ni bylo iz posleduyushchih. Na nem on vyuchilsya etomu remeslu. Ego pervyj opyt v zhanre kinoscenariya, nemoj fil'm "Korol' po pravu", byl ne bolee chem lyubitel'skim opytom, i on tak i ne popal na ekran. CHitatelyu zdes' predlagaetsya poslednij iz neskol'kih variantov. Pervyj iz nih byl podvergnut obsuzhdeniyu, nad nim nemnogo porabotali i otklonili ego. |to byla uchenicheskaya popytka, i avtor schitaet sebya v bol'shom dolgu pered Aleksandrom Korda, Lajoshem Biro i Kameronom Menzisom, kotorye vo vremya etoj raboty predostavili v ego rasporyazhenie ves' svoj opyt. Obshchaya koncepciya scenariya ih ochen' zainteresovala, no oni nashli ego sovershenno neprigodnym dlya postanovki. Togda byl napisan vtoroj variant. Proizvedya v nem nekotorye izmeneniya, ego prevratili v scenarij obychnogo tipa. |tot scenarij takzhe byl otvergnut radi eshche odnogo varianta, kotoryj opyat'-taki byl peresmotren i vylilsya v formu, nyne predlagaemuyu chitatelyu. Korda i avtor dogovorilis' o novoj dlya kino sisteme raboty - o polnom otkaze ot detal'no razrabotannogo rezhisserskogo scenariya i o postanovke fil'ma pryamo na osnove opisatel'nogo varianta, privedennogo zdes'. Na praktike eto okazalos' vpolne osushchestvimym - pri nalichii kompetentnogo rezhissera. Odnako k etomu vremeni avtor, uzhe pochti proshedshij trudnyj put' uchenichestva, ustal i kak-to ohladel k izmenennomu, peresmotrennomu i perestroennomu tekstu; i hotya on dobrosovestno staralsya pisat' snosnoj kinoprozoj, u nego ostalos' nepriyatnoe oshchushchenie, chto mnogie strannye i neuklyuzhie vyrazheniya, vkravshiesya v scenarij, nastol'ko primel'kalis' emu, chto on ih ne zametil i potomu ne mog ustranit'. MUZYKA Muzyka vhodit v etot fil'm kak ego neot容mlemaya chast', i kompozitora Artura Blissa sleduet schitat' ego soavtorom. V etom, kak i vo mnogih drugih otnosheniyah, nastoyashchij fil'm - po zamyslu po krajnej mere - yavlyaetsya smelym eksperimente. Zvukovye i zritel'nye obrazy nuzhno bylo tesno pereplesti mezhdu soboj. Muzyka Blissa ne dolzhna rassmatrivat'sya kak nekoe neobyazatel'noe prilozhenie. Ona neobhodimaya sostavnaya chast' zamysla. Muzyka vstupleniya bystraya i bespokojnaya, vse bol'she narastaet ugroza. Potom grohot i sumyatica sovremennoj vojny. Vo vtoroj chasti skorbnye melodii i zhutkie pauzy perioda epidemii. V tret'ej - v voennuyu muzyku i patrioticheskie gimny vryvaetsya stuk motorov - vozvrashchenie letchikov. |tot stuk perehodit v mashinnoe kreshchendo perioda rekonstrukcii. Muzyka ubystryaetsya, stanovitsya vse blagozvuchnee i nezhnee po mere togo, kak s povysheniem proizvoditel'nosti ischezaet napryazhennaya treskotnya, otlichavshaya zaryu mashinnoj civilizacii nachala devyatnadcatogo veka. V muzyke novogo mira zvuchit shirota i vesel'e. Ej protivopostavlen motiv reakcionnogo myatezha, okanchivayushchegosya burnoj pobedoj novyh idej v tot moment, kogda Mezhplanetnoe orudie strelyaet i lunnyj cilindr otpravlyaetsya v svoe znamenatel'noe stranstvie. V zaklyuchitel'nyh frazah slyshno predchuvstvie torzhestva cheloveka - geroicheskij final sredi zvezd. Nel'zya utverzhdat', chto v fil'me udalos' tak tesno pereplesti zritel'nyj obraz s muzykoj, kak my s Blissom nadeyalis'. Vnedrenie original'noj muzyki v fil'm vo mnogih otnosheniyah eshche ostaetsya nereshennoj problemoj. No prevoshodnaya muzyka Blissa ispolnyalas' i samostoyatel'no i zapisana na grammofonnye plastinki, dostupnye vsem zhelayushchim. MEMORANDUM, rozdannyj vo vremya raboty nad fil'mom vsem imeyushchim otnoshenie k modelirovaniyu i vypolneniyu kostyumov, dekoracij i pr. dlya zaklyuchitel'noj fazy "Oblika gryadushchego" (2055-j god nashej ery). V nashej rabote my dolzhny rukovodstvovat'sya nekotorymi principami, poka eshche, k sozhaleniyu, do konca ne usvoennymi. Poetomu ya ne stanu izvinyat'sya, povtoryaya zdes' eti principial'nye ustanovki vozmozhno otchetlivee. Vo-pervyh, v final'nyh scenah my pokazyvaem bolee vysokuyu fazu civilizacii po sravneniyu s nyneshnej - ona bogache, bolee uporyadochena, proizvoditel'nost' vyshe. V etom luchshe organizovannom mire ne budet zametno speshki, budet men'she skuchennosti, bol'she dosuga, bol'she dostoinstva. Sueta, davka i napryazhenie sovremennoj zhizni, obuslovlennye beskontrol'noj vlast'yu mashin, ne dolzhny vozvodit'sya v p-uyu stepen', naprotiv, o nih nado zabyt'. Voobshche govorya, veshchi, zdaniya budut ogromny, eto tak, no oni ne budut chudovishchny. Lyudi ne budut rabami, ne budut vse na odno lico, oni stanut svobodnymi i raznoobraznymi. Galimat'yu, vrode toj, chto my nahodim v takom fil'me, kak "Metropolis" Frica Lange s ego "robotami" - mehanicheskimi rabochimi, sverhneboskrebami i pr. i pr. - nuzhno raz i navsegda vybrosit' iz golovy pered tem, kak pristupit' k rabote nad dannym fil'mom. Kak obshchee pravilo vy dolzhny usvoit' sebe, chto to, chto sdelal Lange v "Metropolise", pryamo protivopolozhno tomu, chego dobivaemsya my. Voiny falangi, ili zulusskih otryadov, ili pehoty vosemnadcatogo veka, raby na galerah, rabochie pervyh fabrik, krest'yane - voobshche "prostolyudiny" proshlogo byli beskonechno odnoobraznee i "mehanichnee" kakih by to ni bylo lyudej budushchego. Mashiny raskrepostili lyudej, i te perestali byt' pohozhimi na mashiny. |to nado tverdo pomnit'. Rabochie, kotoryh vy dolzhny pokazat', - eto individualizirovannye rabochie, druzhno i s chuvstvom otvetstvennosti ispolnyayushchie obshchee delo. Takovy zhe budut i rabochie kostyumy. Special'nost' ne budet brosat'sya v glaza. Vy ne uvidite suetlivyh lyudej v chudovishchnyh naryadah, ne uvidite ogromnyh ochkov, vatnyh kombinezonov i drugih atributov pervyh letchikov. Lyudi ne budut splosh' oblozheny vsyakimi veshchami, slovno oni tol'ko chto ograbili izvestnyj londonskij universal'nyj magazin Gemedzha. Lyudi gryadushchego budut, konechno, nosit' s soboj ekvivalenty koshel'ka, bumazhnika, vechnogo pera, chasov i t.d. i t.p., no eti veshchi budut nezametny, oni podchinyatsya strojnomu dekorativnomu planu. Pri obsuzhdenii muzyki dlya etogo fil'ma my reshili, chto v pervoj faze Rekonstruktivnoj chasti ona dolzhna peredavat' lyudskie usiliya i stuk mashin, no zatem, s uvelicheniem plavnosti hoda mashin, eti zvuki rastvoryatsya v garmonii i plavnom, pochti bezzvuchnom dvizhenii; sobstvenno, i kostyumy ne dolzhny byt' shumnymi, krichashchimi. Lyudi budushchego ne budut osnashcheny napodobie telefonnyh stolbov ili vyglyadet' tak, slovno tol'ko chto vyskochili iz elektromehanicheskoj masterskoj. Oni ne budut nosit' kostyumov iz cellofana, osveshchennyh neonovymi lampochkami, ili eshche chego-nibud' v etom rode. Ne zabyvajte, chto samye ekstravagantnye kostyumy, izvestnye chelovechestvu, - eto kostyumy, v kotorye naryazhayutsya dikari dlya ceremonial'nyh plyasok. Kak ya ne raz govoril, chelovek budet nosit' pri sebe raznoobraznye legkie apparaty, vrode portativnogo radio, elektricheskogo fonarika, bumazhnika; sovremennyj kostyum, uzhe sejchas shirokij v plechah, poskol'ku nado umestit' v nem bumazhniki i vechnye per'ya, stanet eshche shire v plechah i suzitsya v talii i nizhe, napominaya bol'she vsego iz vseh stilej proshlogo "tyudorovskij" (renessans). Nam nuzhny tonkie materialy, no nichego ekstraordinarnogo. Dlya takogo cheloveka, kak Kebel, mne nuzhen belyj ili serebristyj kostyum iz sovershenno gladkogo materiala. YA hochu videt' ego izyashchnym dzhentl'menom, a ne podbitym vatoj sumasshedshim ili zakovannym v bronyu gladiatorom. Na grudi on nosit radiotelefonnuyu ustanovku, ne bolee zametnuyu, chem nagrudnyj karman sovremennogo pidzhaka, a na zapyast'e - izyashchnyj narukavnik, zaklyuchayushchij v sebe raznye melkie apparaty, - ekvivalent sovremennogo vechnogo pera i, tak skazat', vizitnoj kartochki - opoznavatel'nyj znak. Ego u menya nosyat vse. Na shelkovistom kostyume Kebela mozhno pokazat' krasivuyu vyshivku ili risunok. Osvobozhdennaya energiya budushchego, navernoe, najdet sebe vyhod v detal'nyh ukrasheniyah. Kostyum Pasuorti dolzhen byt' chrezvychajno dekorativnym. Morden Mitani lyubit effektnyj chernyj cvet. Teotokopulos vpadaet v vychurnost' - shirokij plashch, pyshnyj kostyum. Odeyaniya budut vyderzhany v odnom stile, no v predelah etogo stilya ves'ma raznoobrazny. Nekotorye zhenshchiny, osobenno molodye i horosho slozhennye, budut odevat'sya, kak yunoshi, no po neosporimym esteticheskim soobrazheniyam inye iz nih budut nosit' dovol'no dlinnye yubki. V chistom gorode bez ulic net gigienicheskih prepyatstvij k tomu, chtoby nosit' dazhe ochen' dlinnye yubki. A shirokie plechi, kotorye budut dovlet' nad muzhskim i (po kontrastu ili iz podrazhaniya) nad zhenskim kostyumom, tak i prosyat plashcha - samogo zhivopisnogo iz odeyanij. Vot rukovodyashchie pravila. Oni ukazyvayut ogranicheniya i ob座asnyayut stil', no v predelah etih ogranichenij i stilya ya skazal by nashim dekoratoram: "Radi boga, vyskazyvajtes' smelee". No pomnite, plat'ya dolzhny byt' izyashchny; nikakih koshmarov, nikakogo dzhaza. Lyudi ne hodyat v steklyannyh kruzhkah, v alyuminievyh kotlah, v brone ili v cellofane. Oni ne budut odevat'sya kak sverhsandvichmeny ["zhivaya reklama" - lyudi, nosyashchie po ulicam plakaty i afishi, skryvayushchie ih, kak futlyar]. Ne budut oni takzhe obremenyat' sebya bol'shimi parikami i korsetami. Ne budut oni i "nyudistami" - im ne nuzhno ni adamovoj, ni angel'skoj nagoty. Byt' izobretatel'nym i original'nym - vovse ne znachit byt' ekstravagantnym i glupym. Sdelajte milost', dajte novomu miru izyashchnoe i dostojnoe plat'e! 1. PERED VTOROJ MIROVOJ VOJNOJ |to kratkij pokaz sovremennogo chelovechestva. Otkryvaetsya on tolpami kuda-to idushchih i speshashchih lyudej. Kadr peresekaet bledneyushchaya zatem nadpis': "Kuda idet chelovechestvo?" Bystraya smena kadrov sozdaet vpechatlenie mnogolyudnosti, speshki, putanicy i bessiliya nashego mira. Tolpy i goroda poyavlyayutsya i perehodyat v analogichnye sceny v drugih mestah; na mgnovenie mel'kayut lyudnye goroda - Parizh, Tokio, Milan, Val'paraiso, Timbuktu. Podrobnee odna iz sleduyushchih scen. Libo: tolpy, idushchie po Bruklinskomu mostu, ogromnoe dvizhenie i sueta na reke pod mostom. Tauerskij most, razvedennyj dlya propuska parohoda, reka kishit sudami, na pristanyah energichno rabotayut pod容mnye krany. Stol' zhe kipuchij Bremenskij port. Libo: dvizhenie i tolpy u |jfelevoj bashni. Dostatochno odnoj iz etih scen. Ona dolzhna sootvetstvovat' scene, vybrannoj dlya konca VII chasti. Posle takih kartin gorodskoj zhizni ekran napominaet nam o kontrastnyh vidah deyatel'nosti, kak-to: melkie zapashki, zatem sceny uborki hleba sovremennymi mashinami; krest'yanskaya telega pletetsya po doroge, a zatem bitkom nabitye poezda i platformy. Kachaetsya krest'yanskaya kolybel', zatem naplyvom kartina metodicheskoj raboty sovremennoj kliniki ohrany mladenchestva. Kolesnik-kustar' za rabotoj i bol'shoj avtomobil'nyj zavod. Monetnyj dvor, pechatayut bumazhnye den'gi. Krupnym planom pokazany mashiny, vybrasyvayushchie gotovye den'gi, i bankovskie sluzhashchie, vse bystrej i bystrej peredayushchie komu-to pachki ih. Potom panika na Uoll-strit ili na Parizhskoj birzhe. Vse eto dolzhno byt' ochen' korotko. Nado molnienosno pokazat' zritelyu znakomye, tipichnye sceny i vidy deyatel'nosti i tem samym napomnit' emu o glavnyh aspektah sovremennogo mira. YA dumayu, chto luchshe vsego budet, esli umelyj redaktor sostavit etu chast' fil'ma iz uzhe sushchestvuyushchego materiala. CHem material znakomee, chem on zhivee, tem luchshe. Po mere togo kak kadry vse bystree sleduyut odin za drugim, slova "KUDA IDET CHELOVECHESTVO?" eshche raz na moment peresekayut ekran, a zatem bledneyut, i my perehodim ko vtoroj chasti, v kotoroj nachinaetsya lokalizovannaya i lichnaya povest'. 2. TENX VOJNY NAD |VRITAUNOM |vritaun - eto lyuboj bol'shoj gorod nashego vremeni. Na zadnem plane ego harakternaya liniya holmov, povtoryayushchayasya na protyazhenii vsego fil'ma s cel'yu napomnit' nam o tom, chto my proslezhivaem sud'bu odnoj tipicheskoj gruppy naseleniya, i v nem est' "centr" - bol'shaya Bazarnaya ploshchad', s bol'shimi otelyami, obshchestvennymi zdaniyami, kinematografami, kioskami, pamyatnikami, tramvayami i pr. Snachala daetsya obshchij vid |vritauna s grebnya vozvyshayushchihsya nad nim holmov. Na perednem plane my vidim rabochih, spuskayushchihsya s gory v gorod, a pod goroj vidim ves' |vritaun, ego predmest'ya i Bazarnuyu ploshchad'; yasnyj vecher, sochel'nik. Potom my popadaem na Bazarnuyu ploshchad'. Koj-kakimi chertami ona napominaet Trafal'gar-skver, ili Bazarnuyu ploshchad' bol'shogo goroda, ili francuzskuyu Grand Place. Bol'shoe stechenie tramvaev i avtobusov. Rozhdestvenskaya torgovlya v polnom razgare. Na odnom iz glavnyh zdanij zagorayutsya elektricheskie bukvy - redakciya gazety soobshchaet poslednie novosti: "Evropa vooruzhaetsya..." Apparat pereskakivaet s dvizheniya na ploshchadi k svetovomu anonsu: "Trevozhnaya rech' ministra vozdushnyh sil". Ogromnaya vitrina, polnaya rozhdestvenskih igrushek. Deti i materi smotryat i lyubuyutsya. Ostanavlivaetsya avtobus, vyhodyat lyudi. Na avtobuse vidny obychnye gazetnye plakaty s yarkimi zagolovkami ob opasnom mezhdunarodnom polozhenii: "Spor o prolivah. Polozhenie napryazhennoe". Vhod v stanciyu metropolitena. Obychnoe dvizhenie. U vhoda stoit gazetchik. Na ego plakate my chitaem: "Eshche 10.000 aeroplanov". No on vykrikivaet: "Pobeditelyami vyshli..." V avtobuse devushka razvorachivaet gazetu i prosmatrivaet pervuyu stranicu, pestryashchuyu zagolovkami statej o voennoj opasnosti. Ona ne zaderzhivaetsya na etoj skuchnoj materii; perevorachivaet stranicu i so strastnym interesom uglublyaetsya v stat'yu o modah. Vo vremya vseh etih scen lyudi s paketami dvizhutsya vzad i vpered. |to mirnaya i dovol'no veselaya rozhdestvenskaya tolpa pokupatelej. Nikto, po-vidimomu, ne zadumyvaetsya vser'ez ob opasnosti vojny. Slishkom chasto razdavalis' kriki: "Volk!" Tol'ko apparat obrashchaet vnimanie zritelej na navisshuyu nad mirom ugrozu. Zdes' nachinaetsya samaya povest'. My vidim nauchnuyu laboratoriyu, v kotoroj userdno rabotaet molodoj Harding, dvadcatidvuhletnij student. |to malen'kaya, nedurno oborudovannaya laboratoriya municipal'noj shkoly, vyhodyashchaya na Central'nuyu ploshchad'. Ne himicheskaya, a biologicheskaya laboratoriya. Vidny dva mikroskopa i massa steklyannoj posudy, krany i t.p., no ne ochen' mnogo kolb i ni odnoj retorty. (Vposledstvii eta laboratoriya budet pokazana v razorennom vide, bez stekla i lomkih predmetov.) V otkrytoe okno donositsya rev gazetchika: "Voennyj krizis!" Harding s minutu prislushivaetsya: "K chertu etu voennuyu drebeden'!" On zakryvaet okno, chtoby ne slyshat' shuma. Smotrit na chasy i nachinaet ubirat' preparaty i zapisi. Vnachale my ego vidim v opryatnom laboratornom kombinezone. Potom on snimaet ego. Tihaya doroga za gorodom, po bokam ee uyutnye osobnyaki; po nej idet Harding. On prohodit v dom cherez kalitku palisadnika. 3. SOCHELXNIK DZHONA K|B|LA My vidim temnovatyj kabinet, v kotorom Dzhon Kebel sidit, zadumavshis' nad gazetoj. Obstanovka komnaty ukazyvaet na to, chto on imeet otnoshenie k aviacii. Nad kaminnoj polkoj visit lopast' propellera, na polke stoit model'. Na stole pod gazetoj lezhat kakie-to chertezhi. Ruka Kebela s chasami na nej lezhit na vechernej gazete. U nego privychka barabanit' pal'cami, kotoraya pokazana i v etoj scene i v dal'nejshem. Apparat napravlen na etu ruku i gazetu. CHitaem zagolovki: IVNING NXYUS London 24 dekabrya 1940 goda. 1 pens. SHirokaya shapka: "Spor o prolivah. Polozhenie napryazhennoe". Zagolovki stolbcov: "Trevozhnaya rech' ministra vozdushnyh sil. Eshche 10.000 aeroplanov". (|ta gazeta dolzhna, v sushchnosti, povtoryat' londonskij "Ivning Standard". Ryadom s zagolovkom obychnye vstavki - predskazanie pogody i chasy zazhiganiya far. |to vechernij vypusk, soderzhashchij takzhe poslednie kotirovki Siti.) Kebel razmyshlyaet. On smotrit na dver'. Vhodit Harding. On priblizhaetsya k Kebelu. Uvidel gazetu i zagolovki. Kebel. Hello, yunyj Harding! Vy nynche rano. Harding. YA konchil. Nachinat' chto-nibud' novoe bylo uzhe pozdno. O chem eto tak gromko orut gazetchiki? CHto eto segodnya za shumiha v gazetah, mister Kebel? Kebel. Opyat' vojny i sluhi o vojnah. Harding. Pugayut volkom? Kebel. Kogda-nibud' volk da poyavitsya. |ti oluhi na vse sposobny. Harding. I chto budet togda s medicinskimi issledovaniyami? Kebel. Ih pridetsya prekratit'. Harding. Togda i mne kryshka. YA, sobstvenno, tol'ko eto i lyublyu. |to i Mardzhori Zoum, razumeetsya. Kebel. Vam kryshka? Razumeetsya. I vashej rabote. I vashej svad'be. Vsemu kryshka. Gospodi, da esli vojna opyat' sorvetsya s cepi... Kebel i Harding oborachivayutsya k dveri, v kotoruyu vhodit Pasuorti. Pasuorti. Hello, Kebel! S rozhdestvom hristovym! (Poet.) "Pokuda pastyri v nochi svoi stada blyuli..." Kebel kivkom ukazyvaet na gazetu. Pasuorti beret ee i brosaet s negodovaniem. Pasuorti. Da chto vy vydumyvaete? O, eta zavarushka na materike ne oznachaet vojny! Lyudi, kotorym ugrozhaet smert', zhivut dolgo. Vojny, kotorymi ugrozhayut, ne nachinayutsya. Opyat' ego rech'. Pustoe, govoryu ya vam! Prosto dlya togo, chtoby podstegnut' publiku naschet kreditov na vozdushnyj flot. Ne naprashivajtes' na vojnu. Smotrite na veshchi s ih svetloj storony. U vas vse v poryadke. Dela popravlyayutsya, prelestnaya zhena, otlichnyj dom. Kebel. V mire vse v poryadke, a? V mire vse v poryadke. Pasuorti, vas sledovalo by nazyvat' Pippa Pasuorti... [Pippa - geroinya dramy anglijskogo poeta Roberta Brauninga (1812-1889) "Pippa prohodit"; pripev ee pesenki: "V nebe bog - i v mire vse v poryadke"] Pasuorti. Vy slishkom mnogo kurite, Kebel. Vy... u vas ploho varit zheludok... (Hodit po komnate i napevaet.) No-el'. No-el'!.. ["Noel'" - pripev anglijskih rozhdestvenskih gimnov] Gostinaya v dome Kebela. Elka s zazhzhennymi svechami, s nee snimayut i razdayut podarki. Detskij prazdnik v razgare. Deti zanyaty, kazhdyj na svoj maner. Horri Pasuorti nadevaet voinskie dospehi. Timoti prokladyvaet igrushechnuyu zheleznuyu dorogu. On celikom pogloshchen svoim delom, nichego ne vidit i ne slyshit, rabotaet s uvlecheniem vrozhdennogo stroitelya. V kadr vhodyat devochka pomen'she i sovsem malen'kij mal'chik. Oni smotryat s voshishcheniem, vypuchiv glaza. Ih privlekaet rabota i rabotnik. V drugom uglu komnaty Horri, uzhe v polnoj forme, b'et v baraban. Horri. Stanovis'! Stanovis'! - Tri mal'chika vystraivayutsya za nim. - SHagom marsh! - Oni uhodyat pod boj barabana. Timoti konchil prokladku dorogi. On brosaet na nee poslednij kriticheskij vzglyad pered tem, kak pustit' parovoz. Poyavlyaetsya Horri so svoej svitoj. Na ekrane vidny tol'ko nogi detej. ZHeleznaya doroga steletsya po polu. Noga Horri otshvyrivaet chast' rel'sov. Timoti (nervno). Ne nado! Marshiruyushchie nogi prohodyat mimo. U Timoti odna mysl': kak by spasti svoi igrushki. Emu udaetsya eto. On opyat' prokladyvaet svoyu zheleznuyu dorogu. Malen'komu mal'chiku: - Ty budesh' podavat' signaly! - Oschastlivlennyj mal'chik saditsya na pol. Malen'koj devochke: - Ty... ty smotri. - Devochka tozhe saditsya i razygryvaet svoyu rol'; ona voshishchaetsya. Timoti puskaet poezd. Poezd dvizhetsya. Timoti s ser'eznym vidom nablyudaet. Rebyata v vostorge. B'et baraban. Horri i ego priverzhency vozvrashchayutsya i stoyat na meste. Horri zadumyvaetsya. Horri. Ustroj krushenie! Timoti na sekundu podnimaet glaza. - Net! - Prodolzhaet hlopotat' nad zheleznoj dorogoj. Horri. Ustroj zemletryasenie! Timoti. Net. Horri. Davaj ustroim vojnu. Timoti. Net. Horri nehotya othodit v storonu. Igrushechnaya zheleznaya doroga. Poezd idet. Odin iz ego vagonov terpit krushenie. On oprokidyvaetsya. V nego zapustili derevyannoj pul'koj. My vidim chetyre pushki, iz kotoryh strelyayut Horri i ego druz'ya. Oni v vostorge. Timoti ponimaet, chto ego dorogu sejchas raznesut v shchepy. On pytaetsya zagorodit' ee rukami. Otchayanno protestuet: - Ne nado, perestan'te! - V ego ruku popadaet snaryad. Malen'kaya devochka protestuet vmeste s Timoti. Horri napravlyaet orudiya. Vse bol'she snaryadov popadayut v Timoti. Timoti vskakivaet na nogi i idet v ataku na Horri. Horri bystro vstaet, Timoti b'et ego. Horri vyryvaetsya iz ruk Timoti, nogoj oprokidyvaet parovoz i razbrasyvaet rel'sy. Timoti vceplyaetsya v nego, nachinaetsya shvatka, okanchivayushchayasya na polu. V komnate shum. V srednyuyu dver' vhodit missis Kebel, brosaetsya k derushchimsya. Iz kabineta Kebela vhodit Pasuorti v soprovozhdenii Kebela i Hardinga. Horri i Timoti derutsya. Missis Kebel pytaetsya raznyat' mal'chuganov. M-ss Kebel. Timoti, Timoti, v chem delo? Pasuorti hvataet Horri. - Nu-s, molodoj chelovek, chto vy tut nadelali? Horri. YA, papa, tol'ko nemnozhko povoeval s nim, a on igraet nechestno. Pasuorti. Voennye sushchestvuyut dlya togo, chtoby zashchishchat' nas, a ne dlya togo, chtoby razrushat'! Horri. No, papa, na to i vojna, chtoby razrushat'. Pasuorti. Ty pojdi stan' v karaul - soldaty sushchestvuyut dlya togo, chtoby predotvrashchat' vojnu, a ne dlya togo, chtoby vyzyvat' ee! Horri nehotya podchinyaetsya. Deti vozvrashchayutsya k svoim zanyatiyam. Timoti vozitsya s zheleznoj dorogoj. Horri dovol'no hmuro stoit na chasah. Kebel, Pasuorti, Harding, m-ss Kebel i dedushka sidyat na vozvyshenii v konce komnaty. Pasuorti. Oni uzhe zabyli svoi goresti. CHudnoj narod malyshi! Vspyhnut vmig - i uzhe vse proshlo! Dedushka. Horoshie u nih nynche igrushki, horoshie igrushki! Nashi byli gorazdo proshche. Noevy kovchegi i derevyannye soldatiki. Ne takie slozhnye, kak nynche Boyus', ne pokazhutsya li im kogda-nibud' eti igrushki chereschur ser'eznymi. Pasuorti. Vot eto mysl'! Dedushka. Da. Imenno mysl'. M-ss Kebel. Oni uchat ih rabotat' rukami. Dedushka. CHto zh, ya dumayu, u ih vnukov budut eshche bolee udivitel'nye veshchicy. Progress... I progress hotelos' by mne povidat'... te chudesa, kotorye oni uvidyat. Kebel. Ne bud'te tak uvereny naschet progressa. Pasuorti. Ah vy, neispravimyj pessimist. Dedushka. Nu, chto mozhet ostanovit' progress v nashi dni? Kebel. Vojna! Pasuorti. Nu, vo-pervyh, vojny ne budet, a vo-vtoryh, vojna ne ostanavlivaet progressa. Ona stimuliruet progress. Kebel (ironicheski). Da, vojna - zamechatel'nyj stimulyator! No stimuliruyushchimi snadob'yami nel'zya zloupotreblyat'. Vtoraya doza mozhet okazat'sya rokovoj! CHrezmernoj. Pasuorti (nereshitel'no). No... v konce koncov ne preuvelichivaem li my uzhasy vojny? Ne pereborshchili li my s etoj pesenkoj? Poslednyaya vojna byla ne tak uzh ploha, kak govoryat. Nikakih zabot. Slovno vseh zahvatilo chto-to velikoe. Kebel. V sleduyushchij raz vas mozhet zahvatit' chto-nibud' eshche bolee velikoe! Vy melete chush', Pasuorti. Esli my ne prikonchim vojny, vojna prikonchit nas. Vse eto govoryat, milliony lyudej ponimayut eto, i nikto nichego ne delaet. YA nichego ne delayu... Pasuorti. Nu, a chto vy mozhete sdelat'? Kebel. Da, chto my mozhem sdelat'? Pasuorti. Derzhat'sya svoego. Derzhat'sya i upovat' na zdravyj smysl chelovechestva. Elka s dogorevshimi napolovinu svechkami. Gornichnaya tushit svechki na elke. Proshlo neskol'ko chasov. 4. NAD |VRITAUNOM RAZRAZILASX VOJNA Prigorodnaya doroga za domom Dzhona Kebela. Raznye chasy odni za drugimi b'yut polnoch'. Dom Kebela. Otvoryaetsya dver'. Vyhodyat Kebel, m-ss Kebel, Harding i Pasuorti. Slyshitsya rozhdestvenskij blagovest. Pasuorti. Na zemle mir, v cheloveceh blagovolenie. V etom godu budet nastoyashchee, starinnoe rozhdestvo. Svezho, sneg, ushi poshchipyvaet. Slyshitsya slabyj gul. Vse na mig umolkayut. M-ss Kebel. CHto eto takoe? Pohozhe na orudijnyj vystrel. Pasuorti. Orudij v etih mestah net. S veselym rozhdestvom, Kebel, zhelayu vsem nam schast'ya na predstoyashchij god! Tot, chto konchaetsya, byl ne tak uzh ploh. Vstretim zhe radostno eshche odin god vosstanovleniya! Obshchim planom doroga. Vnezapno nebo ozaryayut luchi prozhektorov, i siluetom vyrisovyvaetsya gornyj kryazh. Gruppa, stoyashchaya u dverej, nablyudaet igru prozhektorov i obmenivaetsya voprositel'nymi vzglyadami. M-ss Kebel. No pochemu prozhektory? Pasuorti. Veroyatno, manevry protivovozdushnoj oborony. Kebel. Manevry? Na rozhdestvo! Net! Tri vzryva, na etot raz bolee gromkih, smeshivayutsya so zvonom kolokolov. Harding. Slushajte. Opyat' pushki! Kolokol'nyj zvon vnezapno umolkaet. Grom otdalennyh pushek teper' slyshen yavstvenno. Gruppa - v napryazhennom bezmolvii. Slyshitsya gromkij vzryv. Posle etogo shum utihaet, slovno istochnik ego udalyaetsya ot |vritauna. Nikto ne govorit ni slova. Iz kabineta donositsya telefonnyj zvonok. Kebel oborachivaetsya i speshit v dom, ostal'nye delayut vsled emu neskol'ko shagov i s trevogoj prislushivayutsya. Golos Kebela. CHto, nynche noch'yu, v tri chasa u Hiltaunskogo angara? Horosho, budu. Kebel vozvrashchaetsya k gruppe: - Mobilizaciya! M-ss Kebel. O-o bozhe! Pasuorti. Mozhet byt', eto tol'ko probnaya mobilizaciya. Kebel povorachivaetsya i uhodit v dom. Ostal'nye sleduyut za nim. Kabinet Kebela. Oni hotyat poslushat' radio - ne peredayut li chego-nibud'. Kebel vklyuchaet radiopriemnik. Radiopriemnik. "Neizvestnye vozdushnye korabli proleteli nad Sibichem i sbrosili bomby v neskol'kih sotnyah yardov ot vodoprovodnoj stancii. Potom oni povernuli k moryu. K etomu vremeni oni byli ulovleny prozhektorami bronenosca "Dinozavr", i prezhde chem oni vyshli iz ego sfery obstrela, on otkryl po nim ogon' iz zenitnyh orudij. K sozhaleniyu, bezrezul'tatno". Pasuorti. |to... eto, bezuslovno, trevozhnyj fakt. Harding. Nu da, ved' vse govorili: "Na etot raz ob座avleniya vojny ne budet". M-ss Kebel. Slushajte! Radio (prodolzhaet, potreskivaya). "My eshche ne znaem nacional'noj prinadlezhnosti etih vozdushnyh korablej, hotya naschet ih proishozhdeniya edva li mozhno somnevat'sya. No prezhde vsego strane neobhodimo soblyudat' spokojstvie. Bez somneniya, poteri, ponesennye flotom, ser'ezny". Pasuorti (perebivaya radiopriemnik). |to chto? Poteri vo flote? M-ss Kebel (s neterpeniem). Slushajte! Slushajte! Radiopriemnik. "I nastoyatel'no neobhodimo, chtoby vse kak odin nemedlenno stali pod ruzh'e. Izdan prikaz o vseobshchej mobilizacii, i grazhdanskaya oborona dolzhna nemedlenno privesti v gotovnost' sredstva himicheskoj zashchity. (Aga, polucheny instrukcii!) My sdelaem pereryv na pyat' minut i zatem prochtem vam obshchie instrukcii. Sozovite znakomyh. Pozovite vseh, kogo mozhete". Radio umolkaet. Kebel (s gorech'yu). Vot vashe stimuliruyushchee sredstvo, Pasuorti! Vot vas i zahvatilo nechto velikoe! Nastupila vojna. Oni smotryat drug na druga. Pasuorti, obrashchayas' k Hardingu: - Nu, prikazy o vystuplenii, veroyatno, zhdut nas doma. Teper' nichego ne ostaetsya, kak dejstvovat'. M-ss Kebel. Vojna! Pomogi nam vsem, bozhe! Pasuorti i Harding na puti domoj. Pasuorti neobychajno razgovorchiv. Harding mrachno bezmolvstvuet. Pasuorti. Bog moj! Raz oni napali bez ob座avleniya vojny, tak nado mstit'. Nikakoj poshchady, odno mshchenie! Nakazat', nakazat' po zaslugam - ili civilizacii navsegda konec! Vozmozhno, chto tut kakaya-to oshibka. YA dopuskayu eto. No esli net - togda stanem grud'yu. |to ne vojna. |to bor'ba protiv opasnogo gada. Ohota na gada bez otdyha i miloserdiya. (Vdrug ostyvaet.) Spokojnoj nochi! Harding tak i ne proiznes ni slova. On proshchaetsya kivkom, stoit s minutu, glyadya vsled Pasuorti, potom vstryahivaetsya i speshit domoj. Central'naya ploshchad' |vritauna. Na gruzovike v容zzhaet ogromnoe zenitnoe orudie. Na kryshe ustanavlivayut prozhektory. |lektricheskie reklamy gasnut. Vspomogatel'naya policiya so znachkami napravlyaet lyudej v ubezhishcha. Zapozdalyj peshehod bezhit cherez ploshchad'. Vspyhivayut prozhektory. Zaryazhayut zenitnoe orudie pri svete tshchatel'no zatenennogo fonarya. Krupnym planom lica orudijnoj prislugi. Vse eto delaetsya ochen' bystro i ukradkoj. Ogni gasnut, vidna lish' igra siluetov, i zvuki oslabevayut, poka ne vocaryaetsya absolyutnaya tishina. Kebel i ego zhena v detskoj. Kebel zastegivaet na sebe kostyum letchika. On smotrit na spyashchih detej. Otvorachivaetsya, terzaemyj mysl'yu o ih budushchem. M-s s Kebel. Milyj, milyj moj, ty zhaleesh' o tom, chto my... rodili etih detej? Kebel (dolyu dumaet). Net, zhizn' dolzhna prodolzhat'sya. Zachem nam ustupat' zhizn' skotam i oluham? M-ss Kebel. YA polyubila tebya. YA hotela sluzhit' tebe i sdelat' tvoyu zhizn' schastlivoj. No podumaj o tom, chto mozhet sluchit'sya s nimi. Ne byli li my egoistami? Kebel privlekaet ee k sebe: - Ty ne boyalas' rodit' ih - vchera my sami byli det'mi. My vstrevozheny, no my ne boimsya! Pravo, tak! M-ss Kebel utverditel'no kivaet golovoj, no govorit' ona ne v silah, ona vot-vot rasplachetsya. Krovatka Timoti, Kebel s zhenoyu stoyat vozle nee. Kebel. Muzhajsya, dorogaya! SHepchet pro sebya: "I da budet muzhestvennym eto krohotnoe serdechko". Ryad bystro mel'kayushchih kadrov napominaet mel'kanie ih vo vtoroj chasti. |vritaun v zapozdalom svete zimnego utra. Prigorodnaya doroga. Lyudi vyhodyat iz domov s uzelkami ili chemodanami i idut na stanciyu. Molodaya zhenshchina proshchaetsya s muzhem, kotoryj zhdet tramvaya. Ostanovka avtobusa. Lyudi lezut v avtobus so svoimi veshchami. Kakoe-to napusknoe vesel'e. Podnimayutsya brovi, na licah nasil'stvennye ulybki, hotya ugly gub opushcheny. Nikakoj voennoj muzyki. Nichego pohozhego na pod容m 1914 goda. SHarkan'e i tyazhelye shagi obrechennyh domovladel'cev. Pasuorti i Horri v palisadnike pered svoim domom. Horri v svoej vcherashnej forme. Pasuorti vyhodit. On prikreplyaet narukavnik. Horri (ukazyvaya na narukavnik). Ty oficer, papochka? Pasuorti. Prihoditsya vnosit' svoyu leptu, synok. My vse sluzhim obshchemu delu. Horri. YA tozhe oficer, papochka! Pasuorti. Vot molodec, pravil'no! Nichego Drugogo i ne ostaetsya. Ne unyvat', ser, ne unyvat'. S shutlivo-bravym vidom otdayut drug drugu chest'. Otec podnimaet syna i celuet ego. Uhodit. Horri ostalsya odin. On b'et v svoj baraban. Sperva ostorozhno, a zatem bolee uverenno. On b'et v baraban, nachinaet murlykat' pesenku i marshirovat'. Vzvinchivaet sebya. Poet vse gromche, bez slov. Boj barabana perehodit v voennuyu muzyku, kotoraya prodolzhaetsya v techenie sleduyushchih kadrov. Pozadi malen'kogo Horri pokazyvayutsya chut' vidnye teni marshiruyushchih vojsk, shagayushchih v takt s nim i s ego barabanom. Ego obraz bledneet, vojska vystupayut yarche. Kartina: armii v pohode. 5. VTORAYA MIROVAYA VOJNA Kolonny vojsk stanovyatsya prizrachnymi i ischezayut. Mirnyj sel'skij pejzazh, zima. Ta zhe sel'skaya mestnost' byla pokazana v pervoj chasti, no teper' povsyudu vidny priznaki voennyh prigotovlenij. Na perednem plane gladkaya poverhnost' reki ili ozera, otrazhayushchaya scenu; zerkalo vdrug lomaetsya - iz vody vypolzaet kolossal'nyj tank-amfibiya. Na mirnom pole vnezapno vzdyblivaetsya gigantskaya gaubica. Scena, snyataya s vozduha. Dorogi zabity voennymi materialami, otpravlyaemymi na front. Detali toj zhe sceny krupnym planom. Verenicy tankov i gusenichnyh gruzovikov. Verenicy lyudej v stal'nyh shlemah. Gruzoviki, nabitye lyud'mi. Gruzoviki, nabitye snaryadami. Ogromnye sklady snaryadov. Fantasticheskaya kartina voennyh materialov v dvizhenii. Himicheskij zavod. Gruzyat sotni yashchikov. Proizvodstvo gazovyh bomb. Vse rabochie v protivogazah, vmesto lic - mordy kakih-to chudovishch. Orudiya strelyayut. Snova prohodit chast' predydushchih kadrov, no teper' lyudi i pushki ne dvizhutsya k mestu dejstviya, oni dejstvuyut. Strelyayut orudiya, tanki nastupayut, strelyaya, bronenoscy dayut zalpy, gaz s shipeniem vyryvaetsya iz cilindrov. Artilleristy u orudiya, peredayut snaryady. Pod aeroplanom vozitsya ekipazh ego, podveshivaya bomby. Aeroplany, eskadril'ya za eskadril'ej, podnimayutsya v nebo. Viden |vritaun, i v nebe nad nim nepriyatel'skie aeroplany. Vzryv na perednem plane zapolnyaet scenu. Kogda dym rasseivaetsya, vidna prigorodnaya ulica |vritauna, na kotoroj zhivet Pasuorti, i vdali na dorozhke kakoj-to malen'kij temnyj predmet. My idem po doroge i pered razrushennym zaborom palisadnika vidim malen'kogo Horri v ego dospehah, zamertvo rasprostertogo na zemle. Dolgaya bezmolvnaya pauza. Vzryvy bomb zamirayut vdali. (|to pervyj trup, kotoryj my vidim na ekrane.) Sceny bombardirovki |vritauna. Sireny, svistki i gudki. Na ploshchadi panika. Mel'kayut voennye, zanyatye u zenitnyh orudij. Opyat' polnaya narodu ploshchad', porazhennye uzhasom lica obrashcheny vverh. Panika usilivaetsya. Aeroplany nad golovoj. Zenitnye pushki palyat dovol'no bespomoshchno. Tramvaj idet po ulice, nachinaet krenit'sya i padaet na bok. Fasad gigantskogo universal'nogo magazina obrushivaetsya na ulicu. Tovary razbrosany i goryat. Na trotuare lezhat manekeny iz vitrin i ranenye. Na zapruzhennoj narodom Ploshchadi vzryvaetsya bomba. Kinematograf rushitsya, prevrashchayas' v grudu razvalin. Bomba vzryvaet gazovuyu magistral', struya plameni, pozhar rasprostranyaetsya. Dolzhnostnye lica razdayut protivogazy, tolpa v panike. Draka za protivogazy. Razdatchika sbili s nog. Vdaleke, obshchim planom, samolety, oni vypuskayut gaz kak dymovuyu zavesu. Oblako medlenno spuskaetsya na gorod. Gazovoe oblako vse nizhe, zenitnye pushki prodolzhayut strelyat' v temnote. Obshchim planom - gazovoe oblako spuskaetsya i zatemnyaet Ploshchad'. Lyudi v kontorah i kvartirah zahvacheny, kak v lovushkah, gazom, pronikayushchim cherez okna. Obshchim planom Ploshchad', teper' ochen' tumannaya i temnaya. Pusto, dvizheniya net, no na Ploshchadi koe-gde lezhat trupy. 6. DVA LETCHIKA Nepriyatel'skij letchik, mal'chik let 19-ti, nahoditsya v vozduhe, vypuskaet na zemlyu gaz. On zhe krupnym planom v svoej kabine. Zapas gaza konchaetsya, i on delaet virazh, chtoby povernut' nazad. On smotrit na nebo i vidit, chto ego atakuyut. On yavno robeet. Dzhon Kebel v svoem samolete. On napravlyaetsya k samoletu nepriyatelya. Vozdushnyj boj. |to neravnyj boj mezhdu bombardirovshchikom i bystrohodnym istrebitelem. Nepriyatel'skij samolet sbit. Kebel popadaet v pike, no zatem vyravnivaet mashinu. Nepriyatel'skij letchik padaet. Doma i prochee na zadnem plane v oblake gaza, vypushchennogo im. (NB. |to ne chast' |vritauna, i znakomaya liniya gorizonta i prochee v etoj scene ne figuriruet.) Kebel s trudom prizemlyaetsya. On smotrit na nepriyatel'skij samolet i zatem speshit k nemu. Kogda Kebel podhodit k upavshej mashine, ona zagoraetsya. Kebel dobezhal do nepriyatel'skogo samoleta. Nepriyatel'skij letchik vykarabkalsya iz plameni. On b'et sebya po tleyushchej odezhde, gasya ogon'. Zashatalsya i padaet. Ostal'naya chast' sceny razygryvaetsya pri mercayushchem svete goryashchej mashiny. Po kadru probegayut kloch'ya chernogo dyma. Kebel okazyvaet pomoshch' nepriyatel'skomu letchiku, kotoryj, ochevidno, sil'no izranen. On kak budto eshche slishkom oshelomlen, chtoby chuvstvovat' bol', no on znaet, chto pogib. Kebel usazhivaet ego poudobnej na zemle. Kebel. Tak vam luchshe? Bozhe moj... no vy razbilis', moj mal'chik! Kebel staraetsya oblegchit' ego polozhenie. On ostavlyaet svoi popytki i smotrit na nepriyatel'skogo letchika s beskonechnym izumleniem: "Zachem nam ubivat' drug druga? Kak my doshli do etogo?" Gazovaya volna priblizhaetsya k nim. Nepriyatel'skij letchik ukazyvaet na nee. "Uhodite, drug moj! |to moj gaz, i ochen' skvernyj! Blagodaryu vas!" Kebel. No kak my doshli do etogo? Zachem my pozvolili im posylat' nas ubivat' drug druga? Nepriyatel'skij letchik ne govorit ni slova, no po licu ego vidno, chto on soglasen s Kebelom. Kebel i letchik dostayut protivogazy. Kebel pomogaet nepriyatel'skomu letchiku nadet' i priladit' masku. |to trudno - u letchika slomana ruka. Kebel delaet peredyshku i nachinaet syznova. Nepriyatel'skij letchik. Vot zabavno budet, esli ya zadohnus' ot sobstvennoj otravy! Kebel. Teper' vse v poryadke! Kebel nadevaet emu protivogaz i zatem nadevaet svoj. Oni slyshat krik i osmatrivayutsya. Kebel smotrit, i oni vidyat malen'kuyu devochku, ubegayushchuyu ot volny gaza. Ona uzhe zadyhaetsya i prizhimaet k gubam nosovoj platok. V bol'shom smyatenii devochka bezhit v ih storonu, potom ostanovilas', ne znaya, kuda zhe dal'she. Ona ne zamechaet letchikov. Nepriyatel'skij letchik vsmatrivaetsya, zatem sryvaet s sebya protivogaz i protyagivaet ego-Kebelu: - Vot - naden'te na nee! Kebel kolebletsya, perevodit vzor s odnogo na druguyu. Nepriyatel'skij letchik. YA ugoshchal im drugih, pochem