aza bol'she. Kazhdaya iz zhen prodelyvaet eto po-svoemu, soglasno svoemu harakteru i razumeniyu, a v rezul'tate i lukavstva stanovitsya v p'ese po sravneniyu s prezhnim vdvoe bol'she. K tomu zhe etot syuzhet razygryvayut lyudi vpolne sovremennye. Kupcy zhivut - kak kupcam polagaetsya - interesami birzhi i goroda, zheny ih - vopreki tomu, chto kupecheskim zhenam polozheno, - naryadami, razvlecheniyami i romanami; oni, v otlichie ot muzhej, mesto svoe znayushchih i ves'ma im dovol'nyh, pytayutsya usvoit' ponyatiya i nravy "vysshego sveta". Smeshno, konechno, no i osuzhdat' ih za eto osobenno ne prihoditsya - ochen' uzh muzh'ya u nih skuchnye. Slovom, Filding predstavil kartinu nravov togdashnego Londona. Tradicionnosti zdes', razumeetsya, hvataet, no eto ne odna lish' tradicionnost' farsa. V "Podmetnyh pis'mah" usvoena uzhe i tradiciya komedii Restavracii, umevshej bystro uhvatyvat' social'nye tipy i zlo s nimi raspravlyat'sya. Glavnyj geroj etoj p'esy praporshchik Rejkl, kotorogo, soglasno togdashnim normam vezhlivosti, imenuyut poroj kapitanom, tozhe srodni geroyam komedii Restavracii. Ne vsem, razumeetsya, ibo raznoobrazie tipov v komediografii etogo vremeni bylo dostatochno veliko, no, vo vsyakom sluchae, samym iz nih populyarnym - besshabashnym ohotnikam za zhiznennymi blagami i utehami. Pravda, i zdes' my vstrechaem povorot specificheski fildingovskij - ryadom s Rejklom hodit ego alter ego Kommons, sovsem uzhe nishchij, dranyj, vechno golodnyj, bez carya v golove. Emu b tol'ko vypit' da s kem podrat'sya. Osobenno sejchas, kogda on dogulivaet svoi poslednie denechki - bednyagu sdayut v svyashchenniki! Dva plana p'esy vyderzhany s dolzhnoj strogost'yu. Dva tipa kupecheskih zhen - dva tipa gulyak. No tem samym i razlichie mezhdu monosyuzhetnym farsom i komediej, dlya kotoroj byli harakterny dve parallel'nye intrigi i personazhi, ottenyayushchie drug druga, eshche bolee stiraetsya. |tot kren v storonu komedii pokazalsya, vidimo, samomu Fildingu chrezmernym. Konechno, priblizhenie farsa k "malen'koj komedii" bylo znameniem vremeni, no i esteticheskoe razlichie mezhdu nimi ne meshalo pri etom sohranit', a v "Podmetnyh pis'mah" fars nedostatochno eshche obosobilsya. Pozdnejshie farsy Fildinga tochnee sootvetstvuyut svoej esteticheskoj prirode. Dobilsya etogo Filding ochen' skoro. Po suti dela, uzhe sleduyushchij ego fars - "Lotereya" - otvechaet trebovaniyam, kotorye pred®yavlyal k etomu zhanru XVIII vek. On monosyuzheten, sovremenen, paradoksalen. "Lotereya" byla pokazana zritelyu v yanvare 1732 goda. Togda v nej bylo vsego dve sceny. K 10 fevralya Filding napisal tret'yu, gde dejstvie proishodilo uzhe neposredstvenno v loterejnom zale. ZHivosti i ostroty v p'ese eshche pribavilos'. Nachinaya s "Loterei" istoriya farsov Fildinga svyazana s imenem aktrisy, mnogoe opredelivshej v samoj ih strukture. Prishla ona na scenu kak miss Raftor, ostalas' v istorii teatra kak missis Kitti Klajv (1711-1785). Uspeshnym bylo uzhe pervoe vystuplenie vosemnadcatiletnej aktrisy - ona igrala Dorpndu v drajdenovskoj peredelke "Buri" SHekspira. Vskore, odnako, ona okazalas' v chisle teh, kto perezhil nevidannyj proval pastoral'noj komedii Kolli Sibbera "Lyubov' v zagadke". Publika svistela i vyla ot negodovaniya, ne stesnyayas' prisutstviya korolevskoj sem'i. Korotkij srok spustya, vprochem, vyyasnilos', chto k miss Raftor kak takovoj nikto osobyh pretenzij ne imel. Roli v komediyah Fildinga tozhe pomogli ej vospryanut' duhom. Zdes' ee talanty obnaruzhilis' vo vsej polnote, i Filding byl pervym, kto v polnuyu meru ih ocenil. V predislovii k "Mnimomu vrachu", postavlennomu v tot zhe god, chto i "Lotereya", on otnes uspeh spektaklya za schet prekrasnoj igry molodoj aktrisy, a eshche dva goda spustya predposlal novomu svoemu farsu "Sluzhanka-intriganka" obshirnuyu hvalebnuyu "epistolu", ej adresovannuyu. Mnenie anglijskih kritikov XVIII veka ne razoshlos' s fildingovskim. Samyj avtoritetnyj iz nih Semyuel Dzhonson voobshche schital Kitti Klajv luchshej aktrisoj, kakuyu on kogda-libo v zhizni videl. Kitti Klajv "umela vse", - vo vsyakom sluchae, v predelah komedii. |to byla aktrisa ochen' raznoobraznaya, zhivaya, umnaya. Dzhon Hill, avtor izvestnogo traktata "Akter" (1750), privodil ee v primer togo, kak mozhno raznoobrazit' odnu p tu zhe strast' primenitel'no k nepohozhim harakteram. O ee golose govorili, chto za predelami ital'yanskoj opery drugogo takogo ne syskat'. Muzykal'na i plastichna ona tozhe byla neobyknovenno. S uchetom dannyh etoj aktrisy Filding i pisal nachinaya s 1732 goda svoi farsy. Oni nepremenno (za edinstvennym tol'ko isklyucheniem "Sovratitelej", gde Kitti Klajv ne igrala) byli nasyshcheny muzykal'nymi nomerami, ochen' tochno "vpisannymi" v dejstvie. Obychno pesni (kak eto prinyato v sovremennom myuzikle) sami sluzhili chast'yu dejstviya. Da i haraktery geroin' zadumyvalis' tak. chtoby kak mozhno polnee ispol'zovat' vozmozhnosti Kitti Klajv. "Lotereya", gde Kitti Raftor igrala pribyvshuyu v London provincialochku Hloyu, byla p'esoj "s podvohom". Tema ee byla privychna, syuzhet neprihotliv, a geroi dostatochno znakomy. Moshennik ili parochka moshennikov, drug drugu podygryvayushchih, stol' zhe obychny dlya vsyakogo roda komicheskih proizvedenij, kak l derevenskij zhitel' v gorode. Vse eto idet eshche ot srednevekovogo shvanka i farsa. Geroi eti tol'ko preobrazovyvalis', prisposablivayas' k raznym vremenam i raznym zhanram - k plutovskomu romanu, skazhem, ili k komedii. Filding privel ih v sootvetstvie so svoim vremenem. Sdelal on eto ochen' udachno. Oba ego moshennika vyglyadyat vpolne sovremenno. Sovremenna i provincialochka, mechtayushchaya vyjti zamuzh za lorda. No glavnaya zasluga Fildinga vse-taki ne v etom. On i ot tradicii vrode by ne otstupal i vmeste s tem zastavil vse zazvuchat' po-drugomu - glubzhe i ironichnee. Vechnye geroi-antagonisty komedii Restavracii - burzhua, zanyatyj nakopitel'stvom, i aristokrat-rastochitel', mechtayushchij popravit' svoi dela vygodnym brakom, - okazalis' v farse Fildinga rodnymi brat'yami. Oba oni aferisty i, hotya talanty svoi prilagayut v raznyh oblastyah, pri sluchae vpolne sposobny drug drugu pomoch'. Otdal Filding dan' i sentimental'noj komedii. Derevnya, iz kotoroj sbezhala legkomyslennaya Hloya, risuetsya v bukolicheskih tonah. No - do pory do vremeni. ZHenih Hloi Lavmor, kotoromu udalos' syskat' ee v Londone, okazyvaetsya na poverku otnyud' ne arkadskim pastushkom. Paren' on hvatkij, bez predrassudkov i perekupaet svoyu byvshuyu nevestu u mnimogo lorda, slovno telku na rynke. U nego vse po-prostomu. Utonchennosti v nem, konechna, iskat' ne prihoditsya, no zato on bez fokusov i bez obmana. Kakoj est'. Kak hudo prihoditsya sentimental'noj komedii pod perom Fildinga, stanovitsya, vprochem, po-nastoyashchemu yasno lish' togda, kogda ocenivaesh' v polnoj mere simvol loterei. Loterejnyj zal u Fildinga ne prosto mesto, gde udobnee vsego sobrat' geroev p'esy i rasputat' intrigu. |to svoego roda simvol obshchestva, gde cheloveka vozvyshayut ne dobrodetel' i zaslugi, a slepaya udacha da sobstvennaya oborotlivost'. |tot vot social'nyj podtekst i pridaval znachitel'nost' "Loteree". Pritom - bez vsyakoj nazojlivosti. "Lotereya" - fars stol' zhe umnyj, skol' legkij. Stol' zhe opredelennyj, skol' mnogoplanovyj. Stol' zhe privyazannyj k konkretnomu vremeni i vsem realiyam togdashnego Londona, skol' i "vnevremennoj", soobshchayushchij nekuyu obshchuyu "pravdu o zhizni". CHtoby peredat' vse eto na scene, nado bylo ochen' tochno oshchutit' neprostuyu zhanrovuyu prirodu p'esy. Ne sygraj Kitti Raftor svoyu geroinyu s takoj do-podlinnost'yu i ironiej . - i fars srazu by rassloilsya na mnozhestvo otdel'nyh "planov". No aktrisa pravil'no zadala ton, i "Lotereya" zavoevala uspeh - na dolgie vremena. Fildingu bylo teper' na kogo nadeyat'sya. Vprochem, tol'ko li sebe da horoshej aktrise obyazan byl Filding etim uspehom? Net, razumeetsya, "Lotereya" otnyud' ne kladet nachalo kakoj-libo novoj tradicii, esli govorit' o komediografii v celom. |tot fars nahodit osnovatel'nye opory i v komedii Restavracii, otkuda, kak govorilos', zaimstvovany geroi, i v balladnoj opere, nachatoj "Operoj nishchego" Dzhona Geya. Zdes' byl tot zhe (pravda, menee otkrovennyj, no ved' posle uspeha Geya i tak vse bylo yasno) social'nyj "podvoh", ta zhe esteticheskaya uslozhnennost', da i v chisto formal'nom smysle bylo mnogo obshchego - otkuda, kak ne ot Geya, v konce koncov, prishli muzykal'nye nomera, ran'she farsu nesvojstvennye? Odnako, esli otvlech'sya ot komedii v celom i sosredotochit'sya lish' na farse, novatorstvo Fildinga stanovitsya ochevidnym. Filding obogatil fars dostizheniyami sovremennoj dramy i tem postavil ego vroven' so vremenem, sumev pri etom ne pogreshit' protiv ego zhanrovoj prirody. Druguyu oporu Filding iskal v tvorchestve dramaturga, krepche mnogih drugih svyazannogo s farsovoj tradiciej, - v tvorchestve Mol'era. V etom otnoshenii ego snova ne nazovesh' pervootkryvatelem. Mol'er mnogo znachil uzhe dlya komedii Restavracii. Obrashchayas' vposledstvii k drugim francuzskim dramaturgam, anglichane tozhe v izvestnom smysle stalkivalis' s Mol'erom - ego vliyanie na francuzskuyu komediografiyu ostavalos' stojkim na protyazhenii vsego XVII i XVIII vekov. Odnako Filding i zdes' v chem-to okazalsya original'nym. Mol'erom on osobenno uvleksya v nachale tridcatyh godov, kogda francuzskie farsy pochti perestali peredelyvat'. Za dobrye polstoletiya bylo postavleno peredelok shest'-sem', ne bol'she. Dve iz nih, odnako, prinadlezhat Fildingu. Da i v drugih veshchah, vyhodyashchih za ramki peredelok, francuzskoe - mol'erovskoe prezhde vsego - vliyanie u nego ochen' zametno. Mol'eru mnogim obyazany "Sovratiteli" (vpervye postavleny 1 iyunya 1732 goda). V etoj p'ese Filding (hotya neposredstvennym povodom k ee napisaniyu yavilos' sovsem nedavnee sobytie - razoblachenie prelyubodeyanij direktora iezuitskoj seminarii v Tulone) orientirovalsya na "Tartyufa" i otchasti na "Mnimogo bol'nogo". Na "Tartyufa" v pervuyu ochered'. |ta p'esa privlekala osoboe vnimanie anglichan. Konechno, do viktorianskih vremen bylo poka daleko i licemerie ne uspelo eshche stat' obshchestvennym bedstviem. V XVIII veke, osobenno v pervoj ego polovine, hamstva bylo kuda bol'she, chem hanzhestva. Odnako opasnost' uzhe oshchushchalas', i napisat' "anglijskogo tartyufa" hotelos' mnogim. Udalos' eto neskoro. V oblasti romana prishlos' zhdat' do serediny veka, tochnee - do 1749 goda, kogda Filding napisal v "Tome Dzhonse" svoego Blifila {V perevode A. A. Frankovskogo eto imya oshibochno peredano kak "Blajfil".}, v oblasti dramy i togo dol'she - do poyavleniya v 1777 godu sheridanovskoj "SHkoly zlosloviya" s ee Dzhozefom Serfesom, pryamym blifilovskim potomkom. Odnako eskizy delalis' izdavna i, kak pokazyvaet primer Fildinga, pomogli v konce koncov sozdat' portret ves'ma blizkij originalu. "Sovratiteli" i byli odnim iz takih nabroskov. Ves'ma eshche predvaritel'nym da i vypolnennym ne na svoem materiale, a na chuzhom, inozemnom. No prirodu tartyufa, kak vidno, udaetsya ponyat' lish' na mnogih primerah. K tomu zhe zaodno usvaivalas' mol'erovskaya tehnika farsovoj situacii, ochen' Fildingu prigodivshayasya. Mol'erom Filding v eto vremya zanimalsya ochen' uporno. V 1733 godu on peredelal mol'erovskogo "Skupogo", a nezadolgo pered tem, v tot zhe god, chto i "Sovratitelej", postavil pod nazvaniem "Mnimyj vrach, ili Izlechenie nemoj ledi" peredelku odnogo iz farsov Mol'era - "Lekar' ponevole". |tot fars, nasyshchennyj po primeru "Loterei" muzykoj i pesnyami, byl novym triumfom miss Raftor. V 1733 godu Filding snova obratilsya k francuzskoj komediografii. Na sej raz on peredelal p'esu ZH.-F. Ren'yara "Neozhidannoe vozvrashchenie", osnovannuyu, v svoyu ochered', na syuzhete Plavta. |ta p'esa (Filding nazval ee "Sluzhanka-intriganka"), predstavlennaya na scene 15 yanvarya 1734 goda s Kitti Klajv v glavnoj roli, proshla s triumfom i zavoevala populyarnost' poistine neobychajnuyu. |to byla uzhe vtoraya peredelka ren'yarovskogo "Neozhidannogo vozvrashcheniya". No pervaya, anonimnaya, poyavivshayasya v 1715 godu, bystro soshla so sceny. Fildingovskaya zhe "Sluzhanka-intriganka" na protyazhenii pochti vsego XVIII veka sostavlyala v Anglii odnu iz osnov farsovogo repertuara. Konechno, zdes' snova sygralo nemaluyu rol' blestyashchee masterstvo Kitti Klajv. Teatr vo mnogom zhivet ustnym predaniem, i uspeh ili neuspeh prem'ery poroj na mnogie desyatiletiya opredelyaet sud'bu toj ili inoj p'esy. No i sobstvennye dostoinstva "Sluzhanki-intriganki" nikto nikogda ne osparival. Filding, perelicovyvaya Ren'yara, sdelal original'nyj hod: tradicionnuyu rol' slugi, sposobnogo radi spaseniya molodogo gospodina navrat' s tri koroba, otdal zhenshchine, i vse zazvuchalo po-novomu, slovno tol'ko chto najdennoe. Da i svetskie gospoda, ob®edayushchie i razoryayushchie kupecheskogo syna, prishli v etu p'esu ne iz Francii. Situaciya byla dostatochno anglijskaya, lyudi tozhe. Poslednie dva farsa Fildinga eshche krepche privyazany k svoemu vremeni i svoej strane. |to tak nazyvaemye "farsy o Lyusi". Pervyj iz nih - "Urok otcu, ili Dochka bez pritvorstva" - byl s ogromnym uspehom postavlen v Druri-Lejne 17 yanvarya 1735 goda i uderzhalsya na anglijskoj scene do konca veka. Sud'ba vtorogo - "Miss Lyusi v stolice" - okazalas' menee schastlivoj. Napisannyj v tom zhe 1735 godu, on popal na scenu v pererabotannom vide lish' sem' let spustya. Prem'era sostoyalas' 6 maya 1742 goda v Druri-Lejn. Rol' Lyusi snova ispolnyala Kitti Klajv. Uspeha, ravnogo uspehu svoego predshestvennika, etot fars, odnako, ne zavoeval. On i sejchas zhivet lish' ryadom s nim, pod ego egidoj. No kompaniyu emu sostavlyaet dostojnuyu. Po obshchemu priznaniyu, eti dva farsa u Fildinga - glavnye. Na neiskushennyj vzglyad oni, konechno, mogut pokazat'sya sovershennymi pustyachkami, pust' ladno skroennymi. No vpechatlenie eto obmanchivo. I mera masterstva v nih ochen' velika, i, chto ne menee vazhno, stoyat oni na glubokom i prochnom fundamente. Dochka bogatogo arendatora Lyusi - naslednica miss Pru iz komedii Uil'yama Kongriva "Lyubov' za lyubov'" (1695). Pravda, v kakom-to ochen' dalekom kolene. Miss Pru byla odnim iz pervyh opytov razrabotki v komedii "estestvennogo cheloveka". Krome "estestva", v nej malo chto bylo. Znanij - nikakih, uma - ne to chtob palata. Iz lesu vyshla. Lyusi inaya. Otec vospital ee v polnom neznanii zhizni, no koe-chto ona potihon'ku ot nego vse zhe uhvatila. Ponyala, vo vsyakom sluchae, kak neinteresno zhivet v derevne pri papen'ke i kak interesno mogla by zhit' v gorode so snishoditel'nym muzhem. Ona "estestvennyj chelovek" v tom smysle, chto ee vospriimchivaya natura ne zashchishchena razumom ni ot kakih iskushenij. Dvizhimaya pervym impul'som, ona sposobna kak na dostojnyj, tak i na pozornyj postupok. Vprochem, dostojnye ee postupki nikogo umilit' ne mogut, a nedostojnye - vozmutit'. Uzh ochen' ona prosta. A tem i prelestna. S nee chto voz'mesh'? Takaya geroinya byla dlya Fildinga - kritika nravov sovershennoj nahodkoj. Vse modnye zabluzhdeniya, chto nazyvaetsya, "prilipali" k Lyusi, pritom kazhdoe iz nih - ne nastol'ko, chtoby totchas zhe ne ustupit' mesto drugomu. Mozhno bylo ustroit' celyj parad porokov i predrassudkov, ne podvergaya pri etom somneniyu cel'nost' haraktera. Konechno, i sami po sebe chelovecheskie nedostatki yavlyalis' na scenu ne v vide kakih-to otvlechennostej, naprotiv, v forme ves'ma konkretnoj i ubeditel'noj. Kak polagaetsya v farse. V "Uroke otcu" ih olicetvoryayut zhenihi Lyusi - aptekar', uchitel' tancev, uchitel' peniya, stryapchij, prichem kazhdyj iz nih predstaet vo vseoruzhii strannostej i predrassudkov, prisushchih ego professii. Zdes' preobladaet princip maski. Pravda, istolkovannyj sovsem po-osobomu. Delo dazhe ne v tom, chto eti maski vpolne sovremenny i vsyakij raz pered nami ne uslovnost', a tip, hotya i dovedennyj do predela. Vazhnee drugoe - eto maski, chto nazyvaetsya, "samorazoblachayushchiesya". Samoe plohoe v nih - imenno to, chto oni prosto maski. Ne lyudi. Skorej dazhe nelyudi. V Anglii XVIII veka takih lyudej velichali pedantami. Slovo eto vyshlo za predely uchenyh professij i priobrelo ochen' shirokij smysl. Nashel emu podobnoe primenenie zhurnalist i dramaturg Dzhozef Addison, kotoryj v izdavavshemsya im sovmestno s Richardom Stilem zhurnale "Zritel'" posvyatil pedantam celyj vypusk ot 30 iyunya 1711 goda. Addison nazyval pedantami teh, kto celikom sosredotochen na svoej professii i vne ee ne sushchestvuet. Ot "voennogo pedanta, - pisal Addison, - kruglyj god tol'ko i slyshish', chto o lageryah, osade gorodov, dislokaciyah i bitvah. O chem by on ni govoril, vse pahnet porohom: otnimite u nego artilleriyu, i o sebe on ne smozhet skazat' ni slova. S ravnym uspehom, - prodolzhaet Addison, - ya mogu upomyanut' i pedanta-zakonnika, kotoryj govorit tol'ko o yuridicheskih kazusah i citiruet zaklyucheniya vysshej sudebnoj instancii... Pedant-politik ves' oblozhen gazetami... Koroche govorya, tol'ko pridvornyj, tol'ko soldat, tol'ko uchenyj - lyuboj ogranichennyj harakter stanovitsya pedantichnym i smeshnym". Da i tol'ko li o professional'noj uzosti idet zdes' rech'? Razve "prosto svetskij chelovek" ne "pedant"? "Lishite ego teatrov, kataloga izvestnyh krasavic i spiska modnyh nedomoganij, kotorymi on stradaet, i najdetsya li emu o chem govorit'?" Fildinga takie "chastichnye lyudi" razdrazhali do krajnosti. V "SHCHegole iz Templa" on vyvel na scenu celuyu sem'yu pedantov, predannyh kazhdyj svoemu delu, drug druga ne ponimayushchih, no 'Odinakovo maniakal'nyh i v etom smysle absolyutno drug na druga pohozhih. V "Sud'e v lovushke" u nego poyavlyaetsya staryj kupec, do togo uvlekshijsya politikoj, chto vse prostye zhitejskie dela i zaboty nachinayut kazat'sya emu chem-to sovsem ne stoyashchim. Podobnogo tipa geroi mel'kayut u Fildinga i v drugih p'esah, a potom v romanah. I tem ne menee "Urok otcu" - proizvedenie, gde tema "chastichnogo cheloveka" osobenno oshchutima. Prostranstvo zdes' maloe, i pedanty bukval'no nastupayut drug drugu na pyatki. Schitaetsya, chto "tri" - pervoe chislo, dayushchee predstavlenie o mnozhestvennosti. Tak vot, v "Uroke otcu" pedantov dazhe ne tri, a chetyre... Filding naglyadno pokazal, chto v bor'be protiv maski - obraza ustoyavshegosya, oblinyavshego, so stertymi social'nymi chertami - mozhno ispol'zovat' tot zhe priem masochnosti. Nado tol'ko, chtob maska vernulas' k tipu. I eshche - chtob znala svoe mesto. Ne pretendovala na zvanie cheloveka. CHelovek prinadlezhit zhizni. Maska - uzkoj social'noj proslojke. "Miss Lyusi v stolice" postroena po neskol'ko inomu principu. Zdes' lyudi ne zamknuty v professiyah, ne razdeleny na melkie gruppki. Naprotiv, mezhdu nimi obnaruzhivaetsya nechto obshchee - sklonnost' k poroku. Pravda, greshat oni kazhdyj nemnogo na svoj maner - kupec no-odnomu, dvoryanin po-drugomu. Odin licemerit, drugoj naglichaet. Odin rasplachivaetsya chistoganom, drugoj vse norovit vzyat' v dolg - zhenshchinu tozhe. No v osnove-to - odnim mirom mazany. Stoit vspomnit', vprochem, chto zhenihov iz "Uroka otcu" tozhe chto-to zastavilo sobrat'sya v odin den' i chas v dome svoego prestarelogo rodstvennika. Kakie oni ni raznye, den'gi lyubyat odinakovo. Itak, den'gi i zhenshchiny - tol'ko-to vsego i nahoditsya obshchego u personazhej "Miss Lyusi v stolice". Stoit li opredelyat' eto slovom "obshchechelovecheskoe"? Filding uveren, chto net. |to ne pro nih. V farsah etogo molodogo satirika uzhe nachinayut ponemnogu formirovat'sya cherty geroev, kotorym eto slovo bol'she pod stat'. |to nishchij dramaturg Lakless, vyrosshij v sem'e torgovki ustricami, prosteckij molodoj skvajr Lavmor, lakej Tomas, sluzhanka Leticiya. Ot geroev sentimental'noj komedii oni otlichayutsya neobychajno - ne tol'ko tem, v kakoj forme vyrazhayut svoi mysli, po samimi myslyami, a zaodno i postupkami. Ideal'ny li oni, esli merit' po strogoj merke? Net, konechno. No zato estestvenny i chelovechny. Spustya poltora-dva desyatiletiya Filding zastavit chitatelya polyubit' svoego Toma Dzhonsa pri vseh oshibkah, kotorye tot sovershil po neznaniyu, i pregresheniyah, na kotorye poshel iz nuzhdy i lyubopytstva k zhizni. Polyubit' ne za chto-nibud' osobennoe, a za dobrotu, estestvennost', pryamodushie. Za to, chemu i polagaetsya bol'she vsego byt' v cheloveke. V svoih farsah on tozhe otdaet simpatii lyudyam prostym, bez zatej. Lyudyam kak lyudyam. Privlekatel'nym svoej natural'nost'yu. Oni kuda luchshe teh, kto zhivet, esli mozhno tak vyrazit'sya, ne svoej, a chuzhoj zhizn'yu - gonyaetsya za modoj, vidit sebya tol'ko lish' glazami okruzhayushchih, govorit ne chelovecheskim yazykom, a professional'nym. Vse eti lyudi i nelyudi tak gusto zaselyayut mir fildingovskih farsov, prihodyat v otnosheniya takie aktivnye i napryazhennye, chto delayut eti "malen'kie komedii" skolkom s zhizni, gde, kak izvestno, tozhe est' lyudi i nelyudi, vynuzhdennye, k vzaimnomu neudovol'stviyu, obshchat'sya mezhdu soboj - poroj ochen' aktivno. Skolkom, konechno, ochen' svoeobraznym, s proporciyami sdvinutymi, akcentami podcherknutymi. Odnako tem samym i interesnym. V farsah Fildinga my voshishchaemsya ne tol'ko svoeobraziem figur, no i masterstvom, s kakim oni narisovany, ne tol'ko zabavnymi polozheniyami, no i prevoshodnoj ih razrabotkoj. U etih farsov krome vseh prochih dostoinstv est' eshche odno - oni smeshnye. Dostoinstvo ne iz poslednih. Ibo fars, kak izvestno, byl nachalom i pervoosnovoj komedii.