ls, "v iskrennosti, v izmenchivosti intonacii, v ostrom ume i yumore avtora" {Nichais Y. G. The Poetry of Sir Philip Sidney: An Interpretation in the context of his Life and Times. Liverpool, 1974.}. V sonetnom cikle Sidni tozhe dovol'no chasto vozvrashchaetsya k problemam zaimstvovanij, prostoty i estestvennosti poeticheskoj rechi. Kak pravilo, on izbegaet porazhat' chitatelya neobychnymi slovami ili oborotami, upotreblyat' arhaizmy i neologizmy, a takzhe mnogoslozhnye slova, dovol'stvuyas' samymi prostymi i korotkimi, kotoryh mozhet byt' do desyati v desyatislozhnoj stroke: With how sad steps, o Moone, thou climb'st the skies. (Sonet 31) ili "Fool", said my Muse to me, "Look in thy heart and write..." (Sonet 1) Tem ne menee leksika sonetnogo cikla chrezvychajno raznoobrazna. Zdes' i obihodnye slova, i terminy, kotorye otnyne s polnym pravom vojdut v anglijskij poeticheskij yazyk: voennye, yuridicheskie, politicheskie, sportivnye. Mir sidnivskih interesov shirok, i eto otrazivshis' na slovarnom sostave ego sochineniya, v nemaloj stepeni obogatilo "govoryashchuyu kartinu Poezii", a takzhe povliyalo na nacional'nyj poeticheskij yazyk v celom. Dlya "ukrasheniya" stiha Sidni pol'zuetsya vsego dvumya priemami. Vo-pervyh, sostavnymi epitetami iz dvuh ili bolee slov. Priem etot byl dlya anglijskoj poezii novym, i hotya schitalos', budto Sidni perenyal ego iz francuzskoj poezii, sam on pisal, chto anglijskij yazyk "osobenno bleshchet soedineniyami dvuh-treh slov vmeste, buduchi v etom blizok grecheskomu i vyshe latinskogo, a eto soedinenie sut' sovershenstvo lyubogo yazyka" {Sm. nast. izd., s. 213.}. Poetomu mozhno predpolozhit', chto u Sidni byli i drugie istochniki poznaniya sostavnogo epiteta kak poeticheskogo priema. K sozhaleniyu, ego ne vezde udalos' sohranit' pri perevode sonetov i pesen na russkij yazyk. Naprimer, v sonete 31 v pyatoj stroke my chitaem: "Long with Love acquainted eyes", togda kak v russkom stihotvornom perevode eta stroka zvuchit inache. Vo-vtoryh, inversiej. Pri etom v bolee pozdnih stihotvoreniyah chashche vstrechaetsya inversiya, kotoraya sluzhit u Sidni dvoyakoj celi: ona i pridaet poeticheskoj rechi muzykal'nost' i odnovremenno neset vazhnuyu emocional'no-smyslovuyu nagruzku. Tak, v sonete 11 Astrofil zaklyuchaet svoe obrashchenie k Lyubvi sleduyushchim obrazom, s pomoshch'yu inversii vydelyaya i protivopostavlyaya drug drugu slova "krasy naruzhnoj" i "serdce": I chem v luchah krasy naruzhnoj gret'sya, Ne luchshe l', glupaya, v ee proniknut' serdce? Vplot' do serediny XVI v. anglijskoj poezii byl v osnovnom svojstven svobodnyj ritm stiha. Naprimer, posledovateli tak nazyvaemoj lidgejtskoj shkoly voobshche ne soblyudali ravnomernosti ni v kolichestve slogov, ni v ih raspolozhenii, ni v udareniyah. Odnako v seredine XVI v. polozhenie korennym obrazom izmenilos'. V traktate Dzhordzha Gaskojna (1525?-1577) "Nekotorye nastavleniya" (1575), gde on podvodit itog proevropejskim izmeneniyam v anglijskoj poezii, istinno poeticheskim priznaetsya yamb kak edinstvenno vozmozhnyj stihotvornyj metr i tol'ko odin sposob soedineniya slov v stroke - tochnyj otschet udarnyh i bezudarnyh slogov i odinakovoe raspolozhenie cezury v kazhdoj stroke. Na pervyj vzglyad kazhetsya, chto Sidni, vospitannyj na evropejskoj tradicii, kak nikto drugoj mnogo sdelavshij v oblasti oznakomleniya anglijskoj poezii s poeticheskim bogatstvom kontinenta, tozhe priderzhivaetsya podobnyh vzglyadov. No i zdes' Sidni otnyud' ne byl slepym podrazhatelem. Pravda, sredi rannih proizvedenij Sidni vstrechayutsya takie, kotorye napisany yambom ne menee pravil'nym, chem eto bylo obshcheprinyato, no ih nemnogo. CHto kasaetsya pesen, to zdes', pomimo innovacij v yambe, Sidni delal popytki eksperimentirovat' i s drugimi razmerami antichnogo i sovremennogo evropejskogo stihoslozheniya. On byl pervym poetom, prakticheski dokazavshim vozmozhnost' ispol'zovaniya v anglijskom stihoslozhenii horeya, kotoryj poyavlyaetsya u nego vnachale v "Nekotoryh sonetah", a potom uzhe v cikle "Astrofil i Stella", gde shest' pesen napisany imenno horeem. |to te pesni (vtoraya, chetvertaya, vos'maya, devyataya, desyataya, odinnadcataya), v kotoryh rasskazyvaetsya o vazhnyh sobytiyah v istorii lyubvi Astrofila i Stelly. Neobhodimo takzhe otmetit', chto Filip Sidni vpervye posle dolgogo pereryva vernul anglijskoj poezii zhenskuyu rifmu {V sonetah Sidni ispol'zoval lish' muzhskuyu rifmu.}, kotoroj on dovol'no chasto pol'zovalsya. Vstrechayutsya v ego pesnyah i daktilicheskie rifmy. Prichem Sidni, kak pravilo, interesovali ne tol'ko novye rifmy sami po sebe, no i ih raznoobraznye sochetaniya. Vsego zhe v 286 stihotvoreniyah Filipa Sidni - 143 razlichnogo vida stroki i strofy, 109 iz nih vstrechayutsya odin raz, k tomu zhe bol'shinstvo iz nih ran'she ne bylo izvestno anglijskomu stihoslozheniyu. (Interesno, chto v poeticheskom nasledii Sidni net ni odnoj iskonno anglijskoj ballady.) * * * V to vremya kak bol'shinstvo stihotvornyh form Vozrozhdeniya razvilos' iz klassicheskih ili srednevekovyh obrazcov, sonet byl sozdaniem novogo vremeni. Pervyj sonet, priblizitel'no datiruemyj vremenem mezhdu 1230 i 1240 g., byl napisan Dzhakomo da Lentini (um. v 1250 g.), sicilijskim yuristom, sostoyavshim pri dvore Frederiko II. Vposledstvii, proslavlennyj Dante i Petrarkoj, ital'yanskij sonet obrel stroguyu formu - chetyrnadcatistrochnogo liricheskogo stihotvoreniya, sostoyashchego iz dvuh chastej (okteta i sesteta) i napisannogo pyatistopnym yambom s rifmovkoj tipa: abbaabba vgdvgd (ili: vgvgvg). Podobnaya struktura soneta podrazumevaet opredelennoe razvitie temy - teza, antiteza, sintez, zaklyuchenie - i sama obuslovlena etim razvitiem. V Anglii pervymi entuziastami sonetnoj formy byli Tomas Uajet i graf Sarri, kotorye, vzyav za osnovu horosho izvestnyj im po proizvedeniyam Dante, Petrarki, Sannazaro, Alamanni ital'yanskij sonet, ne tol'ko izmenili stavshie tradicionnymi temy i obrazy, napolniv ih svoim konkretnym zhiznennym soderzhaniem, no i reformirovali sonetnuyu strukturu kak takovuyu, vozmozhno, ne bez vliyaniya anglijskoj ballady. Pervym iz nih byl Uajet. On vidoizmenil sestet, zarifmovav svoj sonet sleduyushchim obrazom: abbaabba vggvdd {Sushchestvuet mnenie, chto Uajet mog pozaimstvovat' etu formu sesteta u ital'yanskogo poeta Benedetto Varchi, kotoryj rifmoval sestety tak: huuhzz i huhuzz. Uajet mog znat' ego sonety po knige "Raccolta dei Quinti", izdannoj v 1527 g. vo Florencii.}. |to, nesomnenno, skazalos' na obshchem postroenii soneta: v anglijskom sonete v otlichie ot ital'yanskogo dve zaklyuchitel'nye stroki, ili "klyuch k sonetu", stali igrat' bolee vazhnuyu rol', i ves' sonet priobrel zakonchennost' i dazhe nekotoryj epigrammaticheskij ottenok. Graf Sarri zavershil sozdanie sonetnoj formy, kotoraya v dal'nejshem stala nazyvat'sya anglijskim ili shekspirovskim sonetom. V nem tri, ne svyazannye drug s drugom rifmoj, katrena i zaklyuchitel'noe dvustishie. Posle smerti Uajeta i Sarri v techenie neskol'kih desyatiletij o sonete vspominali ot sluchaya k sluchayu. I tol'ko v tvorchestve Filipa Sidni anglijskij sonet snova obrel sebya i utverdilsya v kachestve vedushchej liricheskoj stihotvornoj formy epohi Vozrozhdeniya. Pochti polovina vseh stihotvorenij, napisannyh Filipom Sidni, - sonety, tridcat' tri ih razlichnyh vida. Nachinal Sidni s saprivskogo soneta. Dvadcat' iz ego tridcati chetyreh rannih sonetov napisany imenno takim sposobom. Odnako potom samoj predpochtitel'noj formoj (iz sta vos'mi sonetov, sostavlyayushchih cikl "Astrofil i Stella", takih sonetov shest'desyat) stala forma s rifmovkoj tipa abbaabba vgvgdd, t. e. forma Uajeta: klassicheskaya ital'yanskaya oktava i sestet, v kotorom dvustishie, vydelennoe rifmoj i, kak pravilo, soedinennoe s predydushchej strokoj sintaksicheski, imeet glavenstvuyushchee znachenie. CHashche vsego zaklyuchenie (osobenno v sonetah cikla "Astrofil i Stella") byvaet dlya chitatelya neozhidannym v smyslovom otnoshenii, a inogda dazhe paradoksal'nym. V sonete 71, naprimer, za oktavoj, v kotoroj proslavlyaetsya sovershenstvo Stelly, sleduet takoj sestet: Sama togo ne znaya, mozhet byt', Ty vseh vokrug - i ya tomu svidetel'! - Umeesh' Krasotoj v sebya vlyubit' I pretvorit' vlyublennost' v Dobrodetel'. "Uvy, - vzdyhaet Strast', golodnyj nishchij, - Vse eto tak... No mne b nemnogo pishchi!" Sidni chasto stroit sonet v vide dialoga real'nogo ili voobrazhaemogo (sonety 23, 30, 34 i dr.), dramatiziruet ego, udachno sootnosya etot priem s raznoobraziem i otnositel'noj zazemlennost'yu leksiki. Original'nym postroeniem otlichaetsya sonet 30, podobnogo kotoromu eshche, po-vidimomu, ne bylo, no kotoryj ochen' napominaet znamenityj sonet 66 Uil'yama SHekspira. Zdes' net tradicionnogo sonetnogo dvizheniya, net tezy, antitezy, sinteza. No est' (v vide voprosov) dovol'no polnaya kartina evropejskoj zhizni v letnie mesyacy 1582 g. i zaklyuchenie, v kotorom Astrofil neozhidanno zayavlyaet o tom, chto vsecelo pogloshchen myslyami o vozlyublennoj. Predlagaya razlichnye varianty sonetnoj formy, Filip Sidni delal eto, navernyaka podchinyayas' opredelennoj poeticheskoj zadache. I teper' nam opyat' pridetsya obratit'sya k "Zashchite poezii", v kotoroj, kak nam kazhetsya, mozhno najti otvety na vse voznikayushchie v processe prochteniya cikla "Astrofil i Stella" voprosy. Sidni pishet: "...dostavlyaya udovol'stvie, poet gorazdo bol'she privlekaet k sebe lyudej, chem vse drugie iskusstva" {Sm. nast. izd., s. 176.}. Nesomnenno, chto, vsyacheski raznoobrazya sonetnuyu formu i eksperimentiruya so stihom voobshche, poet stremilsya dostavit' chitatelyu udovol'stvie, t. e. presledoval cel' ne menee vazhnuyu, chem byla postavlena pered "govoryashchej kartinoj Poezii" - pered Astrofilom. * * * XVI vek - vremya rascveta sonetnoj formy v Zapadnoj Evrope. Za sto let tam bylo napisano bolee trehsot tysyach sonetov. Vozmozhno, poetov velikoj revolyucionnoj epohi s ih novym predstavleniem o cheloveke i ego razume eta forma privlekala tochnost'yu ee vnutrennej struktury, pozvolyayushchej v malom ob®eme dialekticheski vyrazit' chuvstvo ili mysl' avtora. |to forma liricheskoj i v to zhe vremya intellektual'noj poezii, v kotoroj, kak utverzhdal I. Veher, "naibol'shij effekt dostigaetsya naibolee skupymi hudozhestvennymi sredstvami. |tot zakon iskusstva ne yavlyaetsya "veshch'yu v sebe", a otrazhaet obshchuyu zakonomernost' zhizni. Pokoryaya prirodu, reshaya vazhnejshie zhiznennye zadachi, lyudi stremyatsya dostich' naivysshego, samym ekonomichnym obrazom rashoduya imeyushchiesya u nih sredstva. Sonet yavlyaetsya predel'no tochnym vyrazheniem etoj zhiznennoj neobhodimosti i vozvodit ee v hudozhestvennuyu zakonomernost'" {Beher I. Sonety M., 1960, c. 9.}. Vpervye izdannyj v 1591 g., no horosho izvestnyj v rukopisi eshche v 80-e gody, sonetnyj cikl "Astrofil i Stella" slovno otkryl shlyuzy anglijskoj liricheskoj poezii. Na protyazhenii primerno dvadcati let pochti kazhdyj anglijskij poet schital svoim dolgom napisat' hotya by odin sonetnyj cikl; sredi nih - F. Grevill', |. Spenser, S. Deniel, M. Drejton, U. SHekspir. S 1582 po 1609g. v Anglii bylo napisano bol'she dvadcati ciklov sonetov, no na etom istoriya sonetnogo cikla ne zakonchilas'. A. Donn, U. Vordsvort, D. G. Rossetti, Dzh. Meredit, X. Bruk, sovremennyj anglijskij poet D. Fuller i mnogie drugie poety Anglii prodolzhili etu tradiciyu anglijskogo stihoslozheniya, nachalo kotoroj bylo polozheno 400 let nazad Filipom Sidni, utverzhdavshim gumanisticheskie idealy v poezii Anglii.