ograzhdane, zhazhdu duhovnuyu, a ne tol'ko plot­skuyu? Vot vopros, kotoryj ya, kak direktor gimnazii, hochu vam zadat'. Esli vy dejstvitel'no nenavidite zlo, esli vy ne zhelaete zhit' v mire nespravedlivosti, to togda vy imeete pravo prinyat' milliard gospozhi Klary Cahanass'yan i vypolnit' uslovie, kotoroe ona nam postavila. Proshu vas trezvo vzvesit' vse za i protiv. Burnye, dolgo ne smolkayushchie aplodismenty, perehodyashchie v ovaciyu. Radiokommentator. Damy i gospoda! Slyshite ovaciyu? YA potryasen. Rech' direktora gimnazii svidetel'­stvuet o takom nravstvennom pod®eme, kakoj, uvy, ne tak uzh chasto nablyudaetsya v nashi dni. Orator smelo ukazal na otdel'nye nedostatki nashej zhizni, kotorye -- uvy! -- bytuyut v kazhdoj obshchine, povsyudu, gde zhivut lyudi! Burgomistr. Al'fred Ill! Radiokommentator. Burgomistr opyat' beret slovo. Burgomistr. Al'fred Ill, ya hochu zadat' vam vopros. Policejskij tolkaet Illa. Tot podnimaetsya. Radiokommentator podnosit emu mikrofon. Radiokommentator. Sejchas vy uslyshite golos cheloveka, iz-za kotorogo Klara Cahanass'yan sdelala goro­du Gyullen takoj shchedryj dar, golos Al'freda Illa -- druga yunosti blagodetel'nicy. Al'fred Ill eshche krepkij muzhchina let semidesyati, odnim slovom, eto chelovek sta­rogo zakala. Nu, konechno, on vzvolnovan, ego perepolnyaet blagodarnost' i chuvstvo tihoj radosti. Burgomistr. Blagodarya vam, Al'fred Ill, Klara Cahanass'yan predlozhila nam etot milliard. Soznaete li vy eto? Ill govorit tak tiho, chto ego ne slyshno. Radiokommentator. Govorite gromche, pochtennyj, chtoby nashi slushateli mogli vas ponyat'. Ill. Da. Burgomistr. Soglasny li vy vypolnit' nashe re­shenie, kakovo by ono ni bylo? Primem li my dar ili otklonim ego? Ill. Da, soglasen. Burgomistr. Kto hochet zadat' vopros Al'fredu Illu? Molchanie, Kto hochet vyskazat'sya v svyazi s darom gospozhi Cahanas­s'yan? Molchanie. Gospodin svyashchennik? Molchanie. Gorodskoj vrach? Molchanie. Policiya? Molchanie. Predstaviteli oppozicii? Molchanie. Pristupaem k golosovaniyu. Tishina. Slyshno tol'ko gudenie kinokamer, vspyshki magniya. Kto s chistoj dushoj golosuet za torzhestvo spravedlivosti, proshu podnyat' ruku. Vse, krome Illa, podnimayut ruki. R a d i o k o m m e n ta to r. V zale blagogovejnaya tishina i les podnyatyh ruk. Kazhetsya, budto my prisutstvuem pri klyatve lyudej, reshivshih otdat' svoyu zhizn' vo imya luch­shego, bolee spravedlivogo mira. Tol'ko pochtennyj starej sidit nepodvizhno., on okamenel ot radosti. Cel' ego zhizni dostignuta, vernaya podruga yunosti prepodnesla ego rodnomu gorodu milliard. Burgomistr. Dar Klary Cahanass'yan prinyat edino­glasno. No ne iz korysti. Gorozhane. No ne iz korysti. Burgomistr. A vo imya torzhestva spravedlivosti. Gorozhane. Avo imya torzhestva spravedlivosti. Burgomistr. I vo imya sovesti. Gorozhane. I vo imya sovesti. Burgomistr. My ne mozhem zhit', terpya v svoej srede prestupleniya. Gorozhane. My ne mozhem zhit', terpya v svoej srede prestupleniya. Burgomistr. Emu net sredi nas mesta. Gorozhane. Emu net sredi nas mesta. Burgomistr. My ne pozvolim rastlevat' nashi dushi. Gorozhane. My ne pozvolim rastlevat' nashi dushi. Burgomistr. Popirat' nashi svyatye idealy. Gorozhane. Popirat' nashi svyatye idealy. Ill (krichit). Bozhe moj! Vse stoyat, torzhestvenno vozdev ruki, no v etu sekundu s kinokameroj sluchilas' avariya. Kinooperator. Kakaya obida, burgomistr. Svet ot­kazal. Povtorite, pozhalujsta, zaklyuchitel'nuyu scenu. Burgomistr. Eshche raz? Kinooperator. Da, dlya kinohroniki. B u r go m i st r. S udovol'stviem. Ki n o o p e r ato r. Svet v poryadke? Golos. Naladili. Kinooperator. Nachali. B ur go m i s tr (prinimaet sootvetstvuyushchuyu pozu). Kto s chistoj dushoj golosuet za torzhestvo pravosudiya, proshu podnyat' ruku. Vse podnimayut ruki. Dar Klary Cahanass'yan prinyat. Edinoglasno. No ne iz korysti. Gorozhane. No ne iz korysti. Burgomistr. Avo imya torzhestva spravedlivosti. Gorozhane. A vo imya torzhestva spravedlivosti. Burgomistr. I vo imya sovesti. Gorozhane. I vo imya sovesti. Burgomistr. My ne mozhem zhit', terpya v svoej srede prestupleniya. Gorozhane. My ne mozhem zhit', terpya v svoej srede prestupleniya. Burgomistr. Emu net sredi nas mesta. Gorozhane. Emu net sredi nas mesta. Burgomistr. My ne pozvolim rastlevat' nashi dushi. Gorozhane. My ne pozvolim rastlevat' nashi dushi. Burgomistr. I popirat' nashi svyatye idealy. Gorozhane.I popirat' nashi svyatye idealy. Tishina. Kinooperator (tiho). Nu, Ill. Nu? (Razocharovan­no) Kak hotite. ZHal', chto radostnoe "Bozhe moj" na etot raz u vas ne vyrvalos'. |to bylo samoe effektnoe mesto vo vsem epizode. Burgomistr Gospoda zhurnalisty, radiorabotniki, operatory, milosti prosim k stolu. Vas zhdut v restorane. Rekomenduem pokinut' zal cherez sluzhebnyj vyhod. ZHen­shchinam podadut chaj v sadu. ZHurnalisty, radiorabotniki, operatory uhodyat v glub' sceny, napravo. Muzhi goroda ne trogayutsya s mesta. Ill podnimaetsya, hochet ujti. Policejskij. Sidi! (Siloj sazhaet Illa na ska­mejku) Ill. Vy hotite sdelat' eto segodnya? Uzhe? Policejskij. A ty kak dumal? Ill. Po-moemu, luchshe, esli eto proizojdet u menya doma. Policejskij. |to proizojdet zdes'. Burgomistr. V zritel'nom zale net postoronnih? Tretij i chetvertyj osmatrivayut zal. Tretij. Nikogo. B u r go m istr. A na balkone? CHetvertyj. Ni dushi, Burgomistr. Zaprite dveri. V zal bol'she nikogo ne vpuskat'. Tretij i chetvertyj shodyat v zritel'nyj zal. Tretij. Vse zaperto. CHetvertyj. Vse zapert, Burgomistr. Gasite lyustry. V okna svetit luna s balkona. Sveta hvatit. Scena pogruzhaetsya v temnotu. Pri slabom lunnom svete neyasno vidny figury lyudej. Vystrojtes' drug protiv druga. Ostav'te prohod. Muzhchiny stanovyatsya v dva ryada, obrazuya uzkij prohod, v konce kotorogo stoit gimnast, teper' on v elegantnyh belyh bryukah i v majke, s krasnoj lentoj cherez plecho. Gospodin svyashchennik, ispolnite svoj dolg. Svyashchennik (medlenno podhodit k Illu i saditsya vozle neev). Nu, Ill, dlya vas nastal gorestnyj chas. Ill. Dajte sigaretu. Svyashchennik. Dajte emu sigaretu, gospodin burgo­mistr. Burgomistr (laskovo). S radost'yu.. Luchshij sort. Peredaet svyashchenniku pachku sigaret, tot protyagivaet ee Illu. Ill beret sigaretu, policejskij daet emu prikurit', svyashchennik vozvrashchaet pachku burgomistru. Svyashchennik. Kak skazal prorok... Ill. Ne nado. (Kurit.) S v ya shch e ya n i k. Vy ne boites'? Ill. Teper' uzhe ne ochen'. (Kurit) Svyashchennik (bespomoshchno). YA pomolyus' za vas. Ill. Molites' luchshe za nash gorod. (Kurit.) Svyashchennik (medlenno vstaet). Gospodi, pomiluj nas. (Medlenno stanovitsya ryadom s drugimi muzhchinami) Burgomistr. Podnimites', Al'fred Ill. Ill kolebletsya. Policejskij. Vstavaj, skotina! (Silojzastavlyaet ego vstat'.) Burgomistr. Vahmistr, voz'mite sebya v ruki Policejskij. Izvinite. Ne sterpel. Burgomistr. Podojdite syuda, Al'fred Ill Ill ronyaet sigaretu, zataptyvaet ee nogoj Potom medlenno idet k seredine sceny, povorachivaetsya spinoj k zritelyam Ill kolebletsya Policejskij. Tebe govoryat Idi! Ill medlenno napravlyaetsya v prohod, kotoryj obrazovali molchalivye gorozhane. V konce prohoda, kak raz naprotiv Illa, stoit gimnast. Ill zamiraet, povorachivaetsya, vidit, kak bezzhalostno smykayutsya ryady, padaet na koleni Na scene teper' neyasno viden klubok tel; ne slyshno ni zvuka; klubok vse szhimaetsya i postepenno opuskaetsya na pol. Tishina. Sleva vhodyat gazetchiki. Zazhigayut .lyustry Pervyj gazetchik. CHto zdes' proishodit? Tolpa netoroplivo rashoditsya. Gorozhane sobirayutsya v glubine sceny. V centre ostaetsya tol'ko vrach, on stoil na kolenyah pered mertvym telom, nakrytym kletchatoj skatert 'yu, kakie obychno stelyut v kafe. Vrach vstaet, pryachet stetoskop. Vrach. Paralich serdca. Tishina. Burgomistr. On umer ot radosti. Vtoroj gazetchik. Kakih tol'ko uvlekatel'nyh is­torij ne prepodnosit nam zhizn'! Pervyj gazetchik. A teper' za delo. Gazetchiki pospeshno uhodyat napravo v glub' sceny. Sleva poyavlyaetsya Klara Cahanass'yan v soprovozhdenii dvoreckogo. Uvidev mertvoe telo, ona ostanavlivaetsya, potom medlenno idet k seredine sceny, povorachivaetsya licom k zritelyam. Klara Cahanass'yan. Prinesite ego syuda. Robi i Tobi vhodyat s nosilkami, kladut na nih Ipla i opuskayut nosilki k nogam Klary Cahanass'yan. (Stoit kak kamennaya.) Otkroj emu lico, Bobi. Dvoreckij pripodnimaet skatert' s lica Illa. (Pristal'no, dolgo rassmatrivaet mertvogo.) Teper' on opyat' takoj, kakim byl mnogo let nazad. Moj chernyj bars. Zakroj emu lico. Dvoreckij snova zakryvaet lico Illa. Polozhite ego v grob. Robi i Tobi vynosyat mertvoe telo nalevo. Otvedi menya, Bobi. Pora ukladyvat'sya. My uezzhaem na Kapri. Dvoreckij podaet ej ruku, ona medlenno vdet nalevo, ostanavlivaetsya. Burgomistr! V glubine sceny iz gruppy molchalivyh gorozhan medlenno poyavlyaetsya burgomistr, vyhodit vpered. Voz'mi chek. (Peredaet emu bumagu i udalyaetsya s dvoreckim.) Vse bolee naryadnaya odezhda gorozhan Gyullena bez slov govorit o tom, kak oni bogateyut. Vneshnij vid goroda stanovitsya neuznavaem; teper' eto uzhe ne zashtatnoe i nishchee mestechko, a preuspevayushchij, ul'trasovremennyj gorod. Final p'esy, ee schastlivyj apofeoz vyrazhaet eto vseobshchee blagodenstvie. Vnov' otremontirovannoe zdanie vokzala ukrasheno flagami, girlyandami zhivyh cvetov, transparantami, neonovoj reklamoj. ZHiteli Gyullena -- muzhchiny vo frakah, zhenshchiny v bal'nyh plat'yah -- obrazuyut dva hora, kak v antichnoj tragedii. I ne sluchajno nam kazhetsya -- eto vpolne v duhe proishodyashchego, -- budto my slyshim signaly bedstviya, kotorye podaet idushchij ko dnu korabl'. Pervyj hor. Koshmarov predostatochno: Kolossal'nye zemletryaseniya, Ognedyshashchie gory, Morskie vodovoroty, K tomu zhe i vojny, Topchushchie pshenicu tanki, Solncelikij grib atomnogo vzryva. Vtoroj hor. Odnako nichego net koshmarnee bednosti, Potomu chto v nej net blagorodstva. Mertvoj hvatkoj Derzhit bednost' rod chelovecheskij, Gromozdit besplodnyj den' Na besplodnyj den'. ZHenshchiny. Bessil'no smotryat materi, Kak hvor' unosit ih malen'kie chada. Muzhchiny. No muzhi zamyshlyayut myatezh, Gotovyat izmenu. Pervyj. Ih botinki poiznosilis'. Tretij, Vo rtu smerdit okurok. Pervyj hor. Ibo zakryty vse dveri, Kotorye davali rabotu i hleb. Vtoroj hor. I poezda gromyhayut mimo Bez ostanovki! Vse. Slava nam! Gospozha Ill. Kotorym ulybnulas' sud'ba. Vse Vsemilostivejshaya. Vsepreobrazuyushchaya. ZHenshchiny. Nashi nezhnye tela Oblacheny v modnye plat'ya. Syn. YUnosha za barankoj gonochnoj mashiny. Muzhchiny. Lavochnik pravit "kadillakom"! Doch'. Deva gonyaet myach na tennisnom korte. Vrach. V novom operacionnom zale Takoj zelenyj kafel', CHto rezhesh' kishki, nemeya ot vostorga. Vse. Vechernyaya trapeza blagouhaet aromatami, Vse odety s igolochki, vsem dovol'ny, Hvalyatsya drug pered drugom sigarami ekstra-klassa. Uchitel'. Uchenie svetit zhazhdushchim sveta ucheniya. Vtoroj. Userdnye biznesmeny Skupayut vechnye cennosti. Vse. Rembrandta i Rubensa. Hudozhnik. Hudozhestvo kormit hudozhnika, Prichem do otvala. Svyashchennik. Na Rozhdestvo, na Pashu, na Troicu V sobore ne protolknut'sya ot dobryh hristian. Vse. I ekspressy, blistayushchie, stremitel'nye, Mchatsya po ostal'nym magistralyam Ot mestechka k mestechku, Splachivaya chelovechestvo I snova ostanavlivayas' na nashej stancii. Sleva vhodit konduktor. Konduktor. Gyullen! Nachal'nik stancii. |kspress Gyullen--Rim, proshu zanimat' mesta. Salon-vagon vperedi! Iz glubiny sceny gromily vynosyat palankin, v kotorom nepodvizhno sidit Klara Cahanase'yan. Ona pohodit na drevnee kamennoe izvayanie. Palankin v soprovozhdenii svity pronosyat mezhdu horami. Burgomistr. Pokidaet nas... Vse. Nasha neskazannaya blagodetel'nica... Doch'. Nasha spasitel'nica... Ves. I soprovozhdayushchie ee vysokie lica. Gromily s palankinom, Klara Cahanase'yan i svita ischezayut na platforme. Medlenno pronosyat tem zhe putem grob. Burgomistr. Slava ej! Vse. Samoe dragocennoe,, samoe zavetnoe Ona uvozit s soboj. Nachal'nik stancii. Otpravlenie! Vse. Pomiluj nas... Svyashchennik. Gospodi! Vse. V temnom bege gryadushchego. Burgomistr. Dostatok... Vse. Ostav' nam, Mir sohrani nam, Svobodu sberegi nam, Pust' noch' Nikogda ne omrachaet nash gorod, Vosstavshij iz pepla, prekrasnyj, CHtob schast'yu, schastlivye, my predavalis'. PRIMECHANIYA AVTORA Dejstvie "Vizita staroj damy" proishodit v za­shtatnom gorodishke, gde-to v Central'noj Evrope; avtor etoj p'esy otnyud' ne nameren otmezhevyvat'sya ot lyu­dej, o kotoryh pishet: on ne ochen'-to uveren, chto sam v podobnyh obstoyatel'stvah postupil by inache: o podteks­te etoj istorii ne stoit govorit', ravno kak i vypyachi­vat' ego na scene. To zhe otnositsya i k finalu. Pravda, v konce p'esy dejstvuyushchie lica iz®yasnyayutsya neskol'­ko pripodnyatym yazykom, kakim lyudi ne iz®yasnyayutsya v obydennoj zhizni, yazykom, kotoryj prinyato nazyvat' poeticheskim, ili, tochnee, vozvyshennym literaturnym yazykom. No proishodit eto tol'ko potomu, chto gyullen-cy razbogateli, dobilis' koe-chego v zhizni, -- sam Bog velel im govorit' bolee izyskanno. Moi geroi -- lyudi, a ne marionetki, na scene oni dejstvuyut, a ne razygry­vayut allegorii. CHto kasaetsya menya samogo, to ya pytayus' vossozdat' real'nyj mir, a ne prepodnosit' publike otvlechennye moral'nye kategorii, kak eto mne zachastuyu pripisyvayut. I ya ne sobirayus' kak-to special'no so­razmeryat' moyu p'esu s zhizn'yu, poskol'ku takaya soraz­mernost' lezhit v samoj prirode teatra, nepremennym komponentom kotorogo yavlyaetsya zritel'. S moej tochki zreniya, teatral'naya p'esa vsegda vystupaet v ramkah sce­nicheskih vozmozhnostej, a ne v obolochke opredelennogo literaturnogo stilya. I esli v scene v lesu pollency izobrazhayut derev'ya, to ob®yasnyaetsya eto ne sklonnost'yu avtora k syurrealizmu, a tol'ko tem, chto pozhiloj chelo­vek v etoj scene govorit slova lyubvi pozhiloj zhenshchi­ne, i sie ne stol' uzh estetichnoe lyubovnoe ob®yasnenie nuzhdaetsya v teatral'no-poeticheskom obramlenii, inache ono bylo by prosto nevynosimo. YA pishu svoi p'esy iz vnutrennego chuvstva doveriya k teatru, k akteru. |to glavnyj impul's moego tvorchestva. Samoe soblaznitel'noe dlya menya -- material. Ot aktera trebuetsya ne tak uzh mnogo: chtoby izobrazit' cheloveka, on dolzhen vosproizvesti lish' ego vneshnyuyu obolochku, to est' dannyj emu tekst, pri tom uslovii, konechno, chto v tekste net fal'shi. CHto ya ponimayu pod etim? Tak zhe kak zhivoj organizm zamknut v kakuyu-to obolochku, koto­raya i yavlyaetsya ego "vneshnost'yu", tak i v p'ese est' svoya obolochka -- yazyk. I dramaturg operiruet tol'ko im. YAzyk dlya nego rezul'tat. Poetomu-to nel'zya rabotat' nad yazykom kak takovym; yazyk -- eto mysli, syuzhet i t.d. Tol'ko diletanty schitayut yazyk i stil' veshch'yu v sebe. Zadacha aktera, po-moemu, sostoit v tom, chtoby vnov' vosproizvesti konechnyj rezul'tat, to est' stil' p'esy na scene. Zritel' ne dolzhen videt' iskusstva, on dol­zhen videt' zhizn'. V "Vizite staroj damy" nado pra­vil'no sygrat' perednij plan, kak on dan mnoyu, i togda fon poyavitsya sam. YA ne prichislyayu sebya k avangardistam, hotya i u menya, razumeetsya, est' svoya teoriya iskusstva... CHem by ditya ni teshilos'. No svoyu teoriyu ya derzhu pri sebe (inache mne samomu prishlos' by sledovat' ej). Pust' uzh luchshe me­nya schitayut edakim vzbalmoshnym prostakom, kotoryj prenebregaet formoj svoih tvorenij. Moi p'esy nado igrat' v duhe narodnogo teatra, a menya samogo vosprini­mat' kak svoego roda Nestroya*. |to budet samoe pravil'­noe. I ne sleduet boyat'sya moih vydumok, k chertu vsyakoe glubokomyslie. Nado takzhe sledit' za tem, chtoby deko­racii vse vremya menyalis' pri otkrytom zanavese. Scenu s mashinoj sleduet igrat' prosto, luchshe vsego s maketom avtomobilya, v kotorom est' tol'ko to, chto neobhodimo po hodu dejstviya, -- avtomobil'nye klyuchi, rul' i t.d. Mashina dolzhna byt' pokazana speredi -- zadnie side­n'ya nado pripodnyat'. I vse eto dolzhno byt', konechno, noven'koe, s igolochki, tak zhe kak i zheltye bashmaki i prochee. (|ta scena ni v koem sluchae ne dolzhna napomi­nat' Uajldera*. Pochemu?.. Eshche odna dialekticheskaya za­gadka dlya kritikov.) Klara Cahanass'yan ne olicetvoryaet ni spravedlivos­ti, ni plana Marshalla i tem bolee Apokalipsisa, ona lish' to, chto ona est', -- samaya bogataya v mire zhenshchina, kotoraya blagodarya svoemu sostoyaniyu poluchila vozmozh­nost' dejstvovat' napodobie geroini drevnegrecheskoj tragedii, samovlastno i zhestoko, kak, naprimer, Medeya. Klara Cahanass'yan mozhet sebe eto pozvolit'. I ne nado zabyvat', chto u etoj staroj damy est' chuvstvo yumora, poskol'ku ona mozhet smotret' na lyudej so storony; dlya nee lyudi -- tovar, kotoryj ona pokupaet. No i na sebya ona tozhe smotrit so storony, chto pridaet ej svoeobraznuyu graciyu i nekoe zloe ocharovanie. Klara stoit kak by vne obshchestva, poetomu ona prevrashchaetsya v nechto nepodvizh­noe, okostenevshee. Nikakih peremen v nej ne proishodit, esli ne schitat' peremenami tendenciyu ko vse bol'shemu okameneniyu, k prevrashcheniyu v polnogo istukana. Odnako izobrazhat' Klaru Cahanass'yan i ee svitu, vklyuchaya kast­ratov, na scene mozhno tol'ko sredstvami iskusstva. Na­turalizm zdes' protivopokazan -- on budet slishkom ne­appetiten. Tihoni kastraty dolzhny byt' skazochnymi sushchestvami" prizrachnymi gnomikami, zhivushchimi rasti­tel'noj zhizn'yu,, po-svoemu dazhe schastlivymi. Oni zher­tvy total'noj mesti, kotoraya tak zhe logichna., kak. zakony doistoricheskih vremen. (CHtoby akteram bylo legche igrat' evnuhov, oni mogut govorit' ne horom, a po ocheredi, no togda ne nuzhny povtory.) Klara Cahanass'yan -- obraz statichnyj. Ona geroinya s samogo nachala. V otlichie ot Klary ee prezhnij vozlyub­lennyj voleyu sudeb prevrashchaetsya v geroya lish' postepen­no. |tot zhalkij lavochnik, sam togo ne vedaya, srazu zhe stanovitsya ee zhertvoj. Buduchi vinovnym, on ubezhden, chto vremya spisalo vse ego grehi. I lish' po hodu p'esy strah i otchayanie probuzhdayut v etom zauryadnom cheloveke nechto v vysshej stepeni individual'noe. Osoznav svoyu vinu, on nachinaet ponimat', chto takoe spravedlivost'; neizbezhnaya gibel' pridaet emu velichie. (Scena smerti Illa dolzhna byt' reshena skoree v plane monumental'nom.) Gibel' Illa bessmyslenna i v to zhe vremya osmyslenna. Esli pokazyvat' ee tol'ko osmyslennoj, to v nej poyavitsya nechto legendarnoe, i igrat' ee nado budet v nekoem anti­chnom gorode, a ne v Gyullene v nashi dni. CHto kasaetsya ostal'nyh pollencev, oni takie zhe lyudi, kak my vse. Ih ne sleduet izobrazhat' zlodeyami. Ni v koem sluchae. Vna­chale oni polny reshimosti otvergnut' predlozhenie mil­liardershi. Pravda, oni vlezayut v dolgi, no otnyud' ne potomu, chto reshili umertvit' Illa, -- oni prosto lyudi legkomyslennye. I oni iskrenne veryat, chto v konce koncov "vse peremeletsya". Tak nado traktovat' vtoroe dejstvie i dazhe scenu na vokzale. Odin lish' Ill v etoj scene ob®yat strahom, ibo on ponimaet, chem vse dolzhno konchit'sya. No pollency eshche ne skazali ni odnogo nepo­pravimogo slova. Tol'ko vo vremya sceny v Peterovom sarae proishodit rokovoj perelom. Ot sud'by ne ujdesh'! S etoj minuty pollency postepenno nachinayut gotovit'­sya k ubijstvu, vozmushchat'sya vinoj Illa i t.d. Sem'ya Illa po-prezhnemu ugovarivaet sebya, chto vse obrazuetsya, no i eti lyudi tozhe ne zlodei, oni prosto slaboharakterny, kak i vse ostal'nye. Ves' gorod, chto vidno na primere uchitelya, medlenno poddaetsya iskusheniyu, ibo iskushenie veliko, a nishcheta bespredel'na. "Vizit staroj damy" -- zlaya p'esa, imenno poetomu traktovat' ee sleduet kak mozhno bolee gumanisticheski. I personazhi dolzhny proyavlyat' ne gnev, a pechal'. I eshche: eta komediya s tragicheskim koncom dolzhna byt' smeshnoj. Nichto ne mozhet tak sil'no povredit' ej, kak ubijstvennaya ser'eznost'.