Elizavety. - Ty videl kogda-nibud' stol' prekrasnoe okno? - sprosil on. - Okno velikolepnoe, - otvechal Mikelandzhelo. - V osobennosti eto pustoe mesto za ramoj. Budzhardini, neskol'ko ozadachennyj, eshche raz vglyadelsya v svoe proizvedenie. - Tebe nravitsya i eto mesto za ramoj? Stranno? Ved' ya eshche i ne pritragivalsya k nemu kist'yu. Rabota nad freskoj dostigla razgara, kogda Girlandajo, kotoromu pomogal Majnardi, nachal pisat' yunuyu i prelestnuyu Dzhovannu Tornabuoni. Na nej byli samye luchshie, samye izyskannye florentinskie shelka i dragocennosti, smotrela ona pryamo v lico zritelyu, ne proyavlyaya vnimaniya ni k Elizavete, sidevshej na svoej krovati s vysokoj spinkoj, ni k Ioannu, kotoryj sosal grud' drugoj krasavicy Tornabuoni, pomestivshejsya na nizkoj skameechke. Vsya kompoziciya potrebovala pyati dnej napryazhennogo truda. Pisat' kraskami ne pozvolyali odnomu tol'ko Mikelandzhelo. Ego terzalo dvojstvennoe chuvstvo: hotya on probyl v masterskoj vsego tri mesyaca, on znal, chto mog by rabotat' kraskami ne huzhe ostal'nyh trinadcatiletnih yuncov. V to zhe vremya kakoj-to vnutrennij golos govoril emu, chto eta sumatoshnaya rabota na lesah chuzhda ego serdcu. Dazhe v minuty, kogda ego osobenno muchila obida na to, chto emu ne davali pisat', ego ne pokidalo zhelanie ostavit' i etu cerkov', i masterskuyu, ujti kuda-to v sebya, v svoj sobstvennyj mir. K koncu nedeli shtukaturka nachala prosyhat'. Uglekislota vozduha, pronikavshaya v izvest', zakreplyala kraski. Snachala Mikelandzhelo opasalsya, chto kraski na vlazhnoj shtukaturke ujdut vglub', no teper' uvidel, chto on oshibalsya, - kraski ostalis' na poverhnosti, oni podernulis' kristallicheskoj plenkoj uglekisloj soli, kotoraya pokryvala izobrazhenie stol' zhe plotno i nadezhno, kak pokryvaet kozha myshcy i veny u atleta. |tot plotnyj, s metallicheskim bleskom, pokrov zashchishchal krasochnyj sloj freski ot vliyaniya zhary, holoda i syrosti. Eshche odno obstoyatel'stvo porazilo Mikelandzhelo: lyubaya chast' freski, prosyhaya, priobretala imenno te cvetovye ottenki, kakie zamyslil dlya nee v svoej masterskoj Girlandajo. I vse-taki, kogda v pervoe zhe voskresen'e Mikelandzhelo napravilsya v cerkov' Santa Mariya Novella k obedne i, probivshis' skvoz' tolpu prihozhan, razodetyh v korotkie barhatnye kolety, pyshnye kamlotovye plashchi, otorochennye mehom gornostaya, vzglyanul na fresku, on byl razocharovan: v nej nedostavalo toj svezhesti i sily, kotoraya oshchushchalas' v podgotovitel'nyh risunkah. Vosem' zhenskih figur kompozicii vyglyadeli kak by zastyvshimi, ih slovno vylozhili iz kusochkov cvetnogo stekla. I, konechno zhe, eto bylo ne rozhdenie Ioanna v skromnom semejstve Elizavety i Zaharii, - vsya scena napominala skoree svidanie dam v dome ital'yanskogo kupca-bogacha i byla sovershenno lishena religioznogo duha. Razglyadyvaya sverkayushchuyu kraskami fresku, mal'chik ponyal, chto Girlandajo lyubil Florenciyu predannoj lyubov'yu. Florenciya byla ego religiej. Vsyu zhizn', s rannej yunosti, on pisal ee grazhdan, ee dvorcy, ee izyskanno otdelannye palaty i gornicy, ee hramy i chertogi, kipyashchie zhizn'yu ulicy, religioznye i politicheskie shestviya i prazdnestva. A kakoj u Girlandajo byl glaz! Nichto ne uskol'zalo ot ego vnimaniya. Kol' skoro emu ne zakazyvali pisat' Florenciyu, on izobrazhal ee pod vidom Ierusalima; palestinskaya pustynya byla Toskanoj, a vse biblejskie personazhi - ego zemlyakami florentincami. I tak kak Florenciya po svoemu harakteru byla skoree yazycheskim gorodom, chem hristianskim, to eti iskusno poddelannye kist'yu Girlandajo portrety i sceny nravilis' vsem bez isklyucheniya. Mikelandzhelo vyshel iz cerkvi v tyazhelom razdum'e. Formy byli velikolepny, no gde sushchnost'? Kogda on pytalsya najti slova, chtoby vyrazit' tesnivshiesya v golove smutnye mysli, glaza u nego zavoloklo tumanom. Emu tozhe hotelos' nauchit'sya dostoverno i iskusno peredavat' to, chto on videl. No dlya nego vsegda budet gorazdo vazhnee pokazat' ne sam predmet, a vyzyvaemye etim predmetom chuvstva. 8 On medlenno shel k Soboru, gde na prohladnyh mramornyh stupenyah sobiralas' molodezh' - poveselit'sya i poglazet' na krasochno razodetuyu prazdnichnuyu tolpu. Bez yarmarki ne obhodilsya vo Florencii ni odin den', a v voskresen'e etot bogatejshij v Italii gorod, vytesnyavshij iz torgovli s Vostokom dazhe Veneciyu, ves' vyhodil na ulicu, slovno by zhelaya pokazat', chto tridcat' tri dejstvuyushchih v nem bankirskih doma izlivayut svoi shchedroty na kazhdogo zhitelya. Florentijskie devushki - belokurye, strojnye, golovu derzhat vysoko, volosy u nih vsegda pokryty chem-nibud' yarkim, plat'ya s dlinnymi rukavami, s glubokim vyrezom u shei, shirokie yubki v melkih skladkah spuskayutsya kolokolom, pod tonkoj cvetnoj materiej rel'efno prostupaet grud'. Pozhilye lyudi v temnyh plashchah, no yunoshi iz znatnyh semej rascvetili soboj vse prostranstvo mezhdu stupenyami Sobora i Baptisteriem: rejtuzy na nih raznocvetnye - odna noga odnogo cveta, drugaya - drugogo, po cvetnomu nolyu uzor, na kotorom vyshity famil'nye gerby. Kazhdogo molodogo cheloveka soprovozhdala svita, odetaya tochno tak zhe, kak i ih patron. YAkopo sidel na kryshke drevnerimskogo sarkofaga - neskol'ko takih sarkofagov belelo podle temnogo kirpichnogo fasada Sobora. YAkopo to i delo otpuskal zamechaniya po adresu prohodivshih devushek, vremya ot vremeni ego alchnye glaza ostanavlivalis' na odnoj iz nih, i on nagrazhdal ee odobritel'nym otzyvom! - Ah, kak godilas' by eta kroshka dlya posteli! Mikelandzhelo podoshel k YAkopo i nezhno provel ladon'yu po sarkofagu, oshchupyvaya ochertaniya rel'efa, na kotorom byla predstavlena scena voinskih pohoron, s mechami i loshad'mi. - Ty tol'ko tron', - eti mramornye figury eshche zhivut i dyshat! V golose ego zvuchalo takoe volnenie, chto druz'ya, kak odin, vzglyanuli na Mikelandzhelo. A on slovno by ispovedovalsya, otkryval svoyu tajnu etim prohladnym florentijskim sumerkam, etomu nizkomu solncu, zalivavshemu svoim ognem kupola Baptisteriya i Sobora. Tajnaya strast', vladevshaya im, prorvalas' naruzhu, obnazhiv vse luchshee, chto tol'ko bylo v ego dushe. - Gospod' byl pervym skul'ptorom; on izvayal pervuyu figuru cheloveka. I kogda on zahotel dat' cheloveku svoi zakony, kakoj on primenil dlya etogo material? Kamen'. Desyat' zapovedej, otkrytyh Moiseyu, nachertal on na kamennoj skrizhali. Iz chego byli sdelany pervye orudiya cheloveka? Iz kamnya. Ty tol'ko vzglyani, skol'ko tut hudozhnikov tochit lyasy na stupenyah Sobora. A mnogo li sredi nih skul'ptorov? Tovarishchi Mikelandzhelo byli oshelomleny. Dazhe YAkopo perestal razglyadyvat' devushek. Nikogda eshche ne govoril Mikelandzhelo s takoj ubezhdennost'yu - glaza ego goreli v gasnushchem svete sumerek, kak yantarnye ugli. On skazal svoim priyatelyam, pochemu, po ego mneniyu, perevelis' na svete skul'ptory: napryazhenie, kotorogo trebuet rabota s molotkom i rezcom, istoshchaet u cheloveka mozg i myshcy, dejstvovat' zhe kist'yu, perom i karandashami zhivopiscu ne v primer legche. YAkopo tol'ko prisvistnul. Granachchi vozrazil: - Esli tyazhest' raboty - eto merilo v iskusstve, to, vyhodit, rabochij, dobyvayushchij mramor v gorah s pomoshch'yu klin'ev i rychagov, kuda bolee blagorodnaya figura, chem skul'ptor, a kuznec vazhnee yuvelira, i kamenshchik znachitel'nee arhitektora. Mikelandzhelo pokrasnel ot smushcheniya. On dopustil promah v spore i teper' videl, kak uhmylyayutsya YAkopo, Tedesko i drugie ego sobesedniki. - No vy vse zhe priznaete, chto trud hudozhnika tem vyshe, chem yasnee hudozhnik vyrazhaet istinu. A skul'ptura podhodit k istine blizhe drugih: ved' izvayannaya figura vysvobozhdaetsya iz mramora so vseh chetyreh storon srazu. Obychno skupoj na slova, Mikelandzhelo govoril teper' ne smolkaya. ZHivopisec nakladyvaet kraski na ploskuyu poverhnost' i s pomoshch'yu perspektivy staraetsya ubedit' lyuden, chto oni vidyat izobrazhennoe vo vsej ego polnote. No poprobuj obojti vokrug cheloveka, napisannogo zhivopiscem, ili zhe vokrug dereva! Razve ne ochevidno, chto eto lish' illyuziya, koldovstvo! A voz'mi skul'ptora - ah, on vysekaet podlinnuyu dejstvitel'nost', vsyu kak ona est'! Skul'ptura i zhivopis' - eto kak istina i obman... Esli zhivopisec oshibaetsya, chto on obychno delaet? Lataet svoyu rabotu, pokryvaya ee novym sloem kraski. Skul'ptor zhe dolzhen zaranee uvidet' v glybe mramora imenno tu formu, kotoruyu on zaklyuchaet. Skul'ptor ne v silah skleit' slomannye chasti. V etom-to i lezhit prichina togo, chto nynche ne stalo skul'ptorov. Rabota trebuet ot skul'ptora v tysyachu raz bol'she, chem ot zhivopisca, i tochnosti glaza, i rassudka, i prozorlivosti. On vnezapno oborval svoyu rech', tyazhelo dysha. YAkopo sprygnul s sarkofaga i podnyal obe ruki vverh v znak togo, chto on ne mozhet slushat' takuyu chepuhu. On ves' gorel ot vozbuzhdeniya - on lyubil zhivopis' i ponimal ee, hotya i byl slishkom leniv, chtoby vser'ez zanimat'sya eyu. - Skul'ptura - eto skuchishcha. CHto mozhet sozdat' skul'ptor? Muzhchinu, zhenshchinu, l'va, loshad'. Potom snova to zhe samoe. Razve eto ne nudno? A zhivopisec sposoben izobrazit' vsyu vselennuyu: nebo, solnce, lunu i zvezdy, oblaka i dozhdi, gornye vysi i derev'ya, reki i morya. Net, skul'ptory povyvelis' ottogo, chto u nih skuchnoe delo! K sporshchikam podoshel i stal prislushivat'sya Sebast'yano Majnardi. On vyvel bylo na voskresnuyu progulku i zhenu, no skoro otpravil ee domoj, sam vernuvshis' k stupenyam Sobora, k kompanii molodyh druzej, obshchestvom kotoryh, podobno vsem florentincam, on dorozhil kuda bol'she, chem obshchestvom zhenshchin. Na ego obychno blednyh shchekah aleli pyatna rumyanca. - Tak ono i est'! - podhvatil Majnardi slova YAkopo. - Skul'ptoru dostatochno sil'nyh ruk, a golova u nego mozhet byt' pustaya. Da, pustaya; ved' posle togo, kak skul'ptor nabrosal svoj risunok i sotni chasov kolotit molotkom i rubit kamen', - o chem emu nado dumat'? Rovnym schetom ni o chem! A zhivopisec dolzhen obdumyvat' tysyachu veshchej kazhduyu sekundu, soglasovyvat' vse elementy i chasti kartiny. I sozdat' illyuziyu tret'ego izmereniya - neuzhto eto ne vysokoe masterstvo? Vot pochemu zhizn' hudozhnika interesna i bogata, a zhizn' skul'ptora - skuchna. Ot dosady u Mikelandzhelo navernulis' slezy. On proklinal sebya za neumenie vyrazit' v slovah te mysli; kotorye mog by vyrazit' vayatel' v samom kamne. - ZHivopis' podverzhena gibeli: pozhar v chasovne ili slishkom sil'naya stuzha - i freska nachinaet temnet', obsypat'sya. No kamen' vechen! Nichto ne mozhet ego unichtozhit'. Kogda florentincy razrushili Kolizej, chto oni sdelali s ego kamnem? Postroili iz nego novye steny. Lish' podumajte o grecheskih statuyah, izvlekaemyh iz zemli, - ved' im po dve, po tri tysyachi let. A kto mne pokazhet zhivopis', kotoroj bylo by dve tysyachi let? I poglyadite na etot rimskij mramornyj sarkofag: on tak zhe chist i krepok, kak v tot den', kogda ego izvayali. - I tak zhe holoden! - vstavil Tedesko. Majnardi podnyal ruku, prosya vnimaniya. - Mikelandzhelo, - myagko nachal on, - ne prihodilo li tebe na um, chto skul'ptory perevelis' sejchas sovsem po drugoj prichine: slishkom dorog u nih material. Skul'ptor nuzhdaetsya v bogatom pokrovitele ili v kakih-to lyudyah, kotorye snabzhali by ego mramorom ili bronzoj. Ceh sherstyanikov vo Florencii sorok let daval den'gi Giberti, poka tot rabotal nad portalom Baptisteriya. Kozimo de Medichi snabzhal Donatello vsem, v chem tol'ko on nuzhdalsya. Kto dostavit tebe kamen', kto budet podderzhivat' tebya, kogda ty trudish'sya nad etim kamnem? Kraska desheva, zakazov na zhivopis' vdovol' - poetomu-to my i nanimaem uchenikov i soderzhim ih. Nu, a chto kasaetsya opasnosti rokovyh oshibok v rabote skul'ptora, to razve luchshe obstoit delo u zhivopisca, kogda on pishet fresku? Esli skul'ptor dolzhen videt' formu, zaklyuchennuyu v kamne, to razve ne dolzhen zhivopisec zaranee znat', kakim imenno budet cvet na ego freske posle togo, kak shtukaturka vysohnet i tona krasok podvergnutsya izmeneniyu? Mikelandzhelo nichego ne ostavalos', kak pokorno soglasit'sya s etim dovodom. - Sushchestvuet eshche odno obstoyatel'stvo, - prodolzhal Majnardi. - Vse, chego mozhno bylo dostich' v skul'pture, vse uzhe sdelano trudami Lizano, Giberti, Orkan'i, Donatello. Voz'mi Deziderio da Settin'yano ili Mino da F'ezole: oni sozdavali lish' milye, ocharovatel'nye kopii s tvorenij Donatello. A Bertol'do, kotoryj pomogal Donatello otlivat' statui i mog by proniknut' v sekrety velikogo mastera, usvoennye tem u Giberti, - chto sozdal etot Bertol'do, krome neskol'kih melochej, predstavlyayushchih soboj slabyj otzvuk idej Donatello? A sejchas Bertol'do bolen i star, tvorchestvo ego zamerlo. Da, skul'ptor sposoben sozdavat' lish' kopii, ibo sfera skul'ptury ves'ma ogranichenna. Mikelandzhelo ponuro opustil golovu. Esli by emu bylo dano pobol'she znanij! On sumel by ubedit' etih lyudej, kakoe eto velikolepie - statuya, obraz cheloveka, voploshchennyj v kamne. Granachchi uspokaivayushche tronul mal'chika za plecho. - Ty zabyvaesh', Mikelandzhelo, chto govoril Praksitel'. U zhivopisi i skul'ptury odni roditeli: eti iskusstva - sestry. No Mikelandzhelo otverg etu kompromissnuyu formulu. Ne govorya bol'she ni slova, on spustilsya s prohladnyh mramornyh stupenej Sobora i po vymoshchennym bulyzhnikom ulicam pobrel domoj. 9 Noch'yu on ne mog zasnut', vse vorochalsya s boku na bok. V komnate bylo dushno: Lodoviko postoyanno tverdil, chto vozduh, pronikayushchij v okno, ne menee opasen, chem vystrel iz arbaleta. Buonarroto, spavshij s Mikelandzhelo v odnoj posteli, dyshal rovno i spokojno: on byl spokoen vsegda i vo vsem. Nesmotrya na to chto Buonarroto byl na dva goda mladshe Mikelandzhelo, on opekal vseh chetyreh svoih brat'ev. Na krovati, kotoraya stoyala blizhe k dveri, za zanaveskoj, spali dva drugih brata - dobro i zlo potomstva Buonarroti, Lionardo i Dzhovansimone. Pervyj, polutona godami starshe Mikelandzhelo, vsemi svoimi pomyslami stremilsya k odnomu - stat' svyatym; vtoroj, na chetyre gola mladshe Mikelandzhelo, byl leniv i vechno derzil roditelyam; odnazhdy on ustroil pozhar na kuhne u Lukrecii tol'ko potomu, chto ta za chto-to ego nakazala. Mladshij iz brat'ev, Sidzhizmondo, spal na nizen'koj krovatke, stoyavshej v nogah u krovati Mikelandzhelo, pod kotoruyu ee na den' i zadvigali. Mikelandzhelo opasalsya, chto iz Sidzhizmondo nikogda nichego ne vyjdet - stol' on byl prostovat i ne sposoben k kakomu-libo ucheniyu. Ostorozhno soskol'znuv s krovati, Mikelandzhelo nadel korotkie shtany i rubahu, sunul nogi v sandalii i vyshel iz domu. On shel po Via dell' Anguillara, po tol'ko chto vymytym pereulkam s blistayushchimi chistotoj verandami, po ploshchadi Santa Kroche, gde v predrassvetnom sumrake vysilis' nedostroennye kirpichnye steny franciskanskoj cerkvi. V poluotkrytoj galeree on razlichil ochertaniya sarkofaga Nino Pizano, podderzhivaemogo chetyr'mya allegoricheskimi figurami. Mikelandzhelo povernul nalevo, na Via del' Fosso, kotoraya shla po vtoroj cherte gorodskih sten, minoval tyur'mu, zatem dom, prinadlezhavshij plemyanniku Svyatoj Ekateriny Sienskoj, i v konce ulicy, na Uglu Lastochek, proslavlennuyu na ves' gorod aptekarskuyu lavku. Otsyuda on vyshel na Via P'etrap'yana, ili ulicu Ploskih Kamnej, kotoraya vela na ploshchad' Svyatogo Ambrodzhio, - v cerkvi na etoj ploshchadi byli pohoroneny skul'ptory Verrokkio i Mino da F'ezole. Ot ploshchadi mal'chik napravilsya na Borgo la Kroche, poka ne vyshel na sel'skuyu dorogu pod nazvaniem Via Pontassieve; doroga eta vstrechalas' s pritokom Arno, rechkoj Affriko, po beregam kotoroj rosli pyshnye derev'ya i kusty. Na perekrestke u Via P'yadzhentina pered Mikelandzhelo vstal kroshechnyj poselok Varlungo - ko vremena drevnih rimlyan tut byl udobnyj brod, - potom mal'chik snova svernul nalevo i stal podnimat'sya po bugru k Settin'yano. On shel uzhe ne men'she chasa. Na nebe razlilas' yarkaya, svetlaya zarya. Vzobravshis' na vershinu bugra, Mikelandzhelo ostanovilsya, glyadya, kak pohozhie na zhenskie grudi holmy Toskany, prosypayas', vstavali iz mraka. Na te krasoty prirody, kotorye tak trogayut zhivopiscev, on pochti ne obrashchal vnimaniya - ego ne volnovali ni krasnye maki v gustoj zelenoj pshenice, im pochti chernye siluety strojnyh kiparisov. I vse-taki on lyubil dolinu Arno, slovno by izvayannuyu mudrym skul'ptorom. Gospod' bog byl bespodobnym vayatelem: holmy, gryada za gryadoj, uhodili vdal', k gorizontu, raduya glaz nezhnoj plastichnost'yu ochertanij. I chudesnye ih grebni, i okruglo vyleplennye sklony, i villy, i roshchi, vplot' do otdel'nyh derev, vidimyh za mnogo verst, vystupali v neobychajno prozrachnom vozduhe chetko, osyazaemo, - kazalos', ih mozhno bylo tronut' rukoj. Estestvennaya perspektiva zdes' byla budto perevernuta: chem dal'she otstoyal predmet, tem blizhe i dostupnee on kazalsya. Vsyakij toskanec - prirozhdennyj skul'ptor. Zavladevaya mestnost'yu, on vozvodil kamennye terrasy, razbival vinogradniki i olivkovye sady, umelo vpisyvaya ih v holmistyj landshaft. Ni odin stog sena u toskanca ne byl pohozh na drugoj: on pridaet emu to krugluyu formu, to oval'nuyu, to ochertaniya zontika, to shatra - forma stoga sluzhila zdes' kak by lichnym znakom vladel'ca. SHagaya po holmam, Mikelandzhelo vybralsya na proezzhuyu dorogu, ogorozhennuyu krepkimi stenami - etoj oporoj vsej zhizni toskanca, dayushchej emu chuvstvo uedineniya i bezopasnosti, zashchitoj ego zemli i ego vlasti. Steny, sderzhivaya opolzni so skatov holmov, dostigali pyati s polovinoj arshin v vysotu i byli postroeny na veka. Kamen' gospodstvoval v zdeshnej zhizni: toskanec stroil iz kamnya doma i villy, ogorazhival im svoi polya, ukreplyal vozdelannuyu na krutyh sklonah pochvu, chtoby ona ne osypalas'. Mestnost' izobilovala kamnem; kazhdyj holm predstavlyal soboj eshche ne otkrytuyu kamenolomnyu. Stoilo toskancu pocarapat' pochvu nogtem, kak on nahodil stol'ko stroitel'nogo materiala, chto mozhno bylo gromozdit' celyj gorod. A kogda toskanec vozvodil stenu, skladyvaya ee iz suhogo dikogo kamnya, ona stoyala tak prochno, budto ee glyby skreplyalis' samym nadezhnym rastvorom. "Po umeniyu lyudej obrashchat'sya s kamnem mozhno sudit', naskol'ko oni civilizovanny". Mikelandzhelo svernul s dorogi v tom meste, gde ona povorachivala k kamenolomnyam Majano. V techenie chetyreh let, posle togo kak u nego umerla mat', Mikelandzhelo brodil po etim mestam, hotya po vozrastu v tu poru emu nado bylo uzhe uchit'sya v shkole. No v Settin'yano ne okazalos' uchitelya, a otec byl slishkom zanyat soboj, chtoby dumat' ob etom. I vot mal'chik snova shel po starym tropinkam, gde on prekrasno pomnil kazhdyj kamen', kazhdoe derevo, kazhduyu borozdu. On podnyalsya eshche na odin greben' i uvidel poselok Settin'yano, poltora desyatka domikov, obstupavshih po krugu seruyu kamennuyu cerkov'. |to bylo serdce zemli, vyrastivshej ne odno pokolenie _skal'pellini_ - luchshih v mire kamenotesov, teh samyh masterov, kotorye postroili Florenciyu. Oni izdavna zhili zdes', v treh verstah ot nee, na pervoj vozvyshayushchejsya nad dolinoj gornoj gryade, otkuda tak legko bylo dostavlyat' kamen' v gorod. Pro verenicu holmov, kotorye okruzhali Settin'yano, govorili, chto u nih barhatnaya grud' i kamennoe serdce. Probirayas' po malen'komu poselku k imeniyu Buonarroti, Mikelandzhelo shel mimo desyatka dvorov, gde obrabatyvalsya kamen', - eti dvory-masterskie primykali k domam i vsem hozyajstvennym postrojkam kamenotesov. Skoro on byl u prostornogo dvora, na kotorom vyros i vozmuzhal Deziderio da Settin'yano. Smert' vyrvala iz ego ruk molotok i rezec, kogda emu ispolnilos' tol'ko tridcat' shest' let, no uzhe togda on byl znamenitym skul'ptorom. Mikelandzhelo horosho znal izvayannye im mramornye, s prelestnymi angelami, nadgrob'ya v Santa Kroche i v Santa Mariya Novella i "Bogomater'", vysechennuyu s takim iskusstvom, chto ona kazalas' tol'ko chto zasnuvshej, zhivoj. Deziderio prinyal v ucheniki Mino da F'ezole, kotoryj byl togda molodym kamnerezom, i nauchil ego vysekat' iz mramora statui. Kogda uchitel' skonchalsya, Mino s gorya pereehal v Rim. Teper' vo Florencii ne ostalos' ni odnogo skul'ptora. Giberti, vospitavshij Donatello i brat'ev Pollajolo, umer tridcat' tri goda nazad. Donatello, rukovodivshego skul'pturnoj masterskoj pochti v techenie polustoletiya, tozhe ne bylo v zhivyh uzhe dvadcat' dva goda, i skonchalis' vse ego posledovateli: Antonio Rossellino - devyat' let nazad, Luka della Robbia - shest', Verrokkio - sovsem nedavno. Brat'ya Pollajolo vot uzhe chetyre goda kak pereselilis' v Rim, a Bertol'do, lyubimec Donatello i preemnik ego masterstva, chelovek shirokih poznanij, byl beznadezhno bolen. Andrea i Dzhovanni della Robbia, vyuchivshiesya u Luki, zabrosili skul'pturu iz kamnya, otdavshis' glazurovannym rel'efam na terrakote. Da, skul'ptura sovsem umerla. V otlichie ot svoego otca, kotoryj hotel by rodit'sya na sotnyu let ran'she, Mikelandzhelo bylo by dostatochno soroka - togda on mog by uchit'sya pod rukovodstvom Giberti - ili tridcati, chtoby popast' v ucheniki k Donatello; rodis' on na dvenadcat', desyat' ili pyat' let ran'she, ego obuchali by rabote po mramoru brat'ya Pollajolo, Verrokkio ili Luka della Robbia. On rodilsya slishkom pozdno, a na ego rodine, vo Florencii, i vo vsej doline Arno za dva s polovinoj stoletiya, s teh por kak Nikolo Pizano nashel v zemle neskol'ko grecheskih i rimskih mramorov i nachal vayat' sam, byli sozdany takie velichajshie bogatstva skul'ptury, kakih mir posle Fidiya i ego Parfenona eshche ne videl. Tainstvennaya chuma, napavshaya na toskanskih skul'ptorov, vymela ih vseh do poslednego; rod vayatelej, nekogda procvetavshij tak pyshno, ischez. CHuvstvuya, kak toska szhimaet ego serdce, mal'chik dvinulsya dal'she. 10 Vniz po izvilistoj doroge, za neskol'ko sot sazhenej ot poselka, na uchastke zemli v desyatinu s chetvert'yu, stoyala villa Buonarroti, - teper' ona byla sdana na dolgij srok v arendu chuzhim lyudyam. Mikelandzhelo ne byval zdes' uzhe mnogo mesyacev. No, kak i prezhde, ego porazila sejchas krasota obshirnogo doma, postroennogo dvesti let nazad iz luchshih sortov majanskogo svetlogo kamnya. Linii villy byli izyashchny i strogi, shirokie portiki ee smotreli na dolinu, gde, podobno serebryanoj kajme, nanesennoj rukoj yuvelira, pobleskivala reka. Mal'chik pomnil, kak kogda-to hodila po etomu domu ego mat', kak ona spuskalas' po vitym lestnicam, kak celovala i proshchalas' s nim na noch' v bol'shoj uglovoj komnate: iz okon ee otkryvalis' vladeniya Buonarroti, rechushka, begushchaya v nizine, i usad'ba kamenotesov Topolino na blizhnem holme. On proshel po zadnemu dvoriku villy, stupaya po chudesnomu kamnyu vylozhennoj dorozhki, mimo kamennogo vodoema, na kotorom byl vysechen izyskannyj reshetchatyj uzor, - s etogo uzora Mikelandzhelo delal pervye v svoem zhizni risunki. Zatem on stremglav kinulsya bezhat' vniz po skatu - po odnu storonu ot nego bylo pole pshenicy, a po druguyu pochti vyzrevshij vinogradnik - i okazalsya v loshchine u rechki, skrytoj bujnoj listvoj kustov. On skinul s sebya rubashku, shtany i sandalii i nyryal i perevertyvalsya v vode s boku na bok, raduyas' prohlade vsem svoim ustalym telom. Potom on vylez, polezhal na solnyshke, chtoby obsohnut', odelsya i nachal vzbirat'sya na protivopolozhnyj sklon holma. Zavidya dvor Topolino, on ostanovilsya. Pered nim byla kartina, kotoruyu on lyubil i kotoraya vsegda davala emu oshchushchenie prochnogo domashnego pokoya: otec semejstva obtachival stal'nymi rezcami krugluyu, s prodol'nymi zhelobkami, kolonnu, mladshij syn tesal lestnichnye stupeni, odin iz starshih synovej vyrezyval izyashchnyj nalichnik, a drugoj obrabatyval plitu dlya pola; podsypaya melkij rechnoj pesok, ded na pemzovom kruge poliroval kolonnu. Szadi, v stene, vidnelis' tri pishi, podle nih razgulivali kury, utki i porosyata. V glazah mal'chika raznicy mezhdu kamenotesom i skul'ptorom ne sushchestvovalo, ibo kamenotesy byli velikolepnymi masterami i ot nih zaviselo, kak raskroetsya i zaigraet faktura i cvet svetlogo kamnya. Raznica mogla byt' v stepeni masterstva, no ne v sushchestve raboty: kazhdyj kamen', poshedshij na dvorcy Pacci, Pitti ili Medichi, vyrubalsya, obtesyvalsya i obtachivalsya tak, budto eto bylo proizvedenie skul'ptury. Kak na proizvedenie skul'ptury i smotrel na nego kamenotes-settin'yanec. Mastera poslabee izgotovlyali stroitel'nyj kamen' dlya obychnyh domov i dlya moshcheniya ulic. Florentincy kichilis' svoimi kamennymi mostovymi - ves' gorod s gordost'yu govoril, chto odnazhdy, kogda ko dvorcu Sin'orii vezli osuzhdennogo cheloveka, chtoby tam ego povesit', i telega nachala podprygivat' i tryastis' na kamnyah, etot chelovek s vozmushcheniem kriknul: - Nu chto za bolvany tesali eti plity? Topolino-otec uslyshal shagi Mikelandzhelo. - Buon di, Mikelandzhelo. Dobryj den'. - Buon di, Topolino. - Come va? Kak dela? - Non s'e male. E tu? Neploho. A u tebya? - Non s'e male. Kak pozhivaet pochtennyj Lodoviko? - Spasibo, horosho. V dejstvitel'nosti Topolino ne ochen' uzh interesov valis' zhizn'yu Lodoviko: ved' ne kto inoj, kak imenno Lodoviko zapreshchal Mikelandzhelo poseshchat' dom kamenotesov. Semejstvo po-prezhnemu sidelo na svoih mestah i ne preryvalo raboty: kamenotes ne lyubit narushat' uzhe nalazhennyj ritm. Dvoe starshih synovej i odin mladshij, rovesnik Mikelandzhelo, laskovo skazali emu: - Benvenuto, Mikelandzhelo. Privet. - Salve, Bruno. Salve, Dzhil'berto. Salve, |nriko. Slovo kamenotesa vsegda skupo i kratko, ono proiznositsya v lad s udarom molotka, za tu zhe sekundu. Rabotaya nad kamnem, master izbegaet razgovarivat': raz, dva, tri, chetyre, pyat', shest', sem' - letyat sekundy, i ni odnogo zvuka ne sryvaetsya s gub, lish' v edinom ritme kachayutsya plechi i dvizhetsya ruka, szhimayushchaya rezec. Zatem, v techenie korotkoj pauzy mezhdu dvumya ocheredyami udarov, kamenotes mozhet zagovorit': raz, dva, tri, chetyre. Vse, chto on skazhet, dolzhno ulozhit'sya v etot schet - raz, dva, tri, chetyre, inache fraza ostanetsya nedogovorennoj. Esli vyskazyvaemaya mysl' slozhna, ee prihoditsya delit', pribegaya k pauzam, i podchinyat'sya tomu zhe chetyrehtaktnomu ritmu, v dva ili tri priema. Odnako kamenotes umeet vyrazit' svoyu mysl', ogranichivshis' temi neobhodimymi slovami, kotorye tochno vhodyat v odin chetyrehtaktnyj promezhutok. V detstve kamenotes ne znaet nikakih shkol. Zaklyuchaya dogovory, Topolino bukval'no vse podschityval na pal'cah. Kogda komu-libo iz ego synovej ispolnyalos' shest' let, on vruchal mal'chiku, kak vruchil odnazhdy i Mikelandzhelo, molotok i rezec; v desyat' let mal'chishki trudilis' uzhe polnyj rabochij den', kak vzroslye. Braki u kamenotesov zaklyuchalis' tol'ko v svoem krugu. Kontrakty s podryadchikami i arhitektorami peredavalis' po nasledstvu, iz pokoleniya v pokolenie, - tot zhe poryadok caril i v kamenolomnyah Majano; ni odin storonnij chelovek ne mog poluchit' tam raboty. Okolo nishi stoyala bol'shaya oval'naya plita, na nej byli nasecheny obrazcy obrabotki svetlogo kamnya: v elochku, yamkoj, rustom, perekrestnym shtrihom, v liniyu, skosom, pryamym uglom, vozvratnoj stupen'koj. |to byla pervaya azbuka, s kotoroj poznakomilsya Mikelandzhelo, - on do sih por ladil s neyu kuda luchshe, chem s toj, bukvennoj, po kotoroj ego uchili chitat' Bibliyu i Dante. Topolino zagovoril vnov': - Ty poshel v ucheniki k Girlandajo? - Poshel. - Tebe nravitsya tam? - Ne ochen'. - Peccato. ZHal'. - Brat'sya ne za svoe delo - vse ravno chto varit' sup v korzine, - otozvalsya dedushka. - Pochemu zhe ty ne uhodish' ottuda? - sprosil srednij brat. - A kuda mne uhodit'? - My mogli by vzyat' rezchika. - |to proiznes Bruno, starshij syn. Mikelandzhelo perevel vzglyad s syna na otca. - Davvero? - Davvero. Pravda. - Vy voz'mete menya uchenikom? - Po kamnyu ty davno uzhe ne uchenik. Ty vojdesh' v dolyu. U nego eknulo serdce. Vse molcha rabotali, poka Mikelandzhelo v ostolbenenii smotrel na Topolino-otca: ved' tot predlagal emu hleb, chast' raciona svoej sem'i. - Moj otec... - Ecco! |, net! - Mozhno mne porabotat'? Ded, vrashchaya krug, otvetil: - "Dazhe samaya malaya pomoshch' i ta na pol'zu", - tak govoril odin chelovek, stupaya v vodu Arno, kogda u ego syna v Pize sela lodka na mel'. Mikelandzhelo pristroilsya u sherohovatoj, neotdelannoj kolonny, vzyav v odnu ruku molotok, a v druguyu rezec. On lyubil oshchushchat' tyazhest' instrumenta, lyubil kamen'. Kamen' - eto vesomaya, konkretnaya veshch', a ne kakaya-to abstrakciya. Nikto ne mog sporit' i rassuzhdat' o kamne vkriv' i vkos', s raznyh tochek zreniya, kak rassuzhdayut o lyubvi ili o boge. Ni odin teoretik nikogda eshche ne vylomal ni odnoj kamennoj glyby iz ee zemnogo lozha. U Mikelandzhelo byla prirodnaya snorovka v rabote, ona ne ischezla i teper', hotya on ne derzhal v rukah molotka uzhe neskol'ko mesyacev. Pod ego udarami svetlyj kamen' otkalyvalsya i otletal, slovno suhoe pechen'e. Byl estestvennyj ritm mezhdu dvizheniem ego grudi, vdohom i vydohom, i dvizheniem molotka vverh i vniz, kogda on vel svoj rezec poperek lozhbiny. Prikosnovenie k kamnyu, molchalivaya rabota nad nim napolnyala ego chuvstvom uverennosti, chto vse na svete opyat' horosho; udar, nanesennym po rezcu, priyatno otdavalsya v rukah i volnoj shel k plecham i grudi, potom eta volna skatyvalas' vdol' zhivota vniz, porozhdaya radostnuyu tyazhest' v nogah. Svetlyj kamen', nad kotorym trudilis' Topolino, byl tyazhel na ves, zhivogo golubovato-serogo cveta, on luchilsya i mercal na svetu, na nem otdyhal glaz. Pri vsej svoej prochnosti on byl uprug i horosho poddavalsya rezcu, nrav u nego byl takoj zhe veselyj, kak i cvet: kamen' odaryal yasnost'yu ital'yanskogo golubogo neba vseh, kto k nemu priobshchalsya. Topolino nauchili Mikelandzhelo rabotat', ispytyvaya k kamnyu druzheskoe chuvstvo, raskryvaya ego estestvennye formy, ego gory i doliny, dazhe esli s pervogo vzglyada on mog pokazat'sya sploshnym monolitom. Topolino govorili mal'chiku, chto nikogda ne nado serchat' na kamen', razdrazhat'sya na nego. "Kamen' rabotaet vmeste s toboyu. On raskryvaet sebya. Po ty dolzhen bit' i rezat' ego pravil'no. Kamen' ne protivitsya rezcu. Rezec ego ne nasiluet. Peremena, izmenenie formy lezhit v prirode kamnya. Kazhdyj kamen' obladaet svoim, osobym harakterom. Ego nado postignut'. Obrashchajsya s kamnem ostorozhno, inache on raskoletsya. Nikogda ne dovodi kamen' do togo, chtoby on pogibal ot tvoih ruk". "Kamen' otzyvaetsya na lyubov' i umen'e". Pervyj urok, kotoryj usvoil Mikelandzhelo, svodilsya k tomu, chto sila i krepost' zaklyucheny v samom kamne, a ne v rukah kamenotesa ili v ego instrumente. Gospodinom byl kamen', a ne master, obrabatyvayushchij ego. Esli dazhe rezchik i voobrazit, chto on gospodin, to kamen' srazu zhe nachnet protivit'sya i perechit' emu. A esli kamenotes budet bit' kamen', kak nevezhda muzhik b'et svoyu skotinu, to napolnennyj svetom, dyshashchij material sdelaetsya tusklym, bescvetnym, urodlivym - on umret pod rukoj kamenotesa. Stalkivayas' s grubym udarom i rugan'yu, s neterpeniem i nenavist'yu, on zakutyvaet svoyu myagkuyu vnutrennyuyu sushchnost' zhestkim kamennym pokryvalom. Kamen' mozhno razbit' vdrebezgi, po podchinit' ego sebe nasiliem nel'zya. On ustupaet tol'ko lyubvi i uchastiyu - togda on siyaet i iskritsya osobenno prazdnichno, delaetsya gibkim i tekuchim, yavlyaet glazu svoi sorazmernosti. S samogo nachala Mikelandzhelo nauchili, chto u kamnya est' odna tajna - ego nado zakryvat' na noch', ibo on nepremenno dast treshchinu, esli na nego upadut luchi polnoj luny. Vnutri lyuboj kamennoj glyby est' ryhlye mesta i svishchi. CHtoby oni ne davali sebya znat', kamen' neobhodimo derzhat' v teple, ukryvaya ego meshkovinoj - pri etom meshkovina dolzhna byt' vlazhnoj. Znoj pridaet poverhnosti kamnya takuyu zhe grubuyu shershavost', kakaya u nego byla v gorah, do togo, kak ego vylomali. Led yavlyaetsya vragom kamnya. "Kamen' mozhet razgovarivat' s toboj. Poslushaj, kak on otzyvaetsya, kogda ty udaryaesh' po nemu molotkom". Kamen' nazyvali tem slovom, kotoroe oboznachaet samuyu luchshuyu, samuyu doroguyu pishchu: carne, myaso. Settin'yancy chtili kamen'. Dlya nih eto byl samyj prochnyj, samyj dolgovechnyj material v mire; iz kamnya oni stroili svoi doma, dvory i ambary, cerkvi, goroda, kamen' daval im v techenie tysyacheletiya zanyatie, masterstvo, nezavisimost', propitanie. Kamen' byl ne carem, kamen' byl bogom. Oni poklonyalis' kamnyu, kak poklonyalis' emu ih predki-yazychniki etruski. Oni prikasalis' k nemu s blagogoveniem. Mikelandzhelo znal, chto kamenotesy narod gordyj: uhazhivat' za korovami, svin'yami, vinogradnikami, olivami, pshenicej - eto byla rabota kak rabota, i oni delali ee horosho dlya togo, chtoby horosho pitat'sya. No rabota nad kamnem - o! eto uzhe sovsem drugoe: chelovek vkladyval v nee svoyu dushu. Razve ne zhiteli Settin'yano dobyli kamen' v gorah, obrabotali ego, postroiv iz nego samyj ocharovatel'nyj gorod v Evrope, zhemchuzhinu kamnereznogo iskusstva - Florenciyu? Krasotu etogo goroda sozdavali ne tol'ko zodchie i skul'ptory, ee tvoril i skal'pellino - ne bud' kamenotesa, gorod nikogda ne obrel by svoego udivitel'nogo raznoobraziya v formah i v ubranstve. Monna Margerita, rasplyvshayasya, tolstaya zhenshchina, zabotam kotoroj byli otdany v hozyajstve, ne schitaya pechki i koryta, skot i posevy, vyshla vo dvor i, zaderzhavshis' u nishi, stala prislushivat'sya k razgovoru. Imenno o nej s takoj gorech'yu govoril nedavno Lodoviko, kogda Mikelandzhelo priznalsya, chto hochet rabotat' rukami: - Rebenok, kotorogo otdayut kormilice, s molokom vpityvaet i ee predstavleniya o zhizni. Dva goda Margerita kormila grud'yu Mikelandzhelo vmeste so svoim mal'chikom, a s togo dnya, kak u nee propalo moloko, ona poila detej vinom. Vodoj mal'chikov ona tol'ko obmyvala, sobirayas' vesti ih k messe. Mikelandzhelo lyubil monnu Margeritu pochti tak zhe, kak i monnu Alessandru, svoyu babushku, on veril v neizmennuyu ee dobrozhelatel'nost' i gotovnost' pomoch'. On poceloval ee v obe shcheki. - Dobryj den', syn moj! - Dobryj den', milaya babushka. - Bud' terpeliv, - skazala monna Margerita. - Girlandajo - horoshij master. Kto vladeet iskusstvom, tot ne budet bez hleba. Topolino-otec podnyalsya s mesta. - Mne nado ehat' za kamnem v Majano. Ty mne ne pomozhesh', Mikelandzhelo? - S udovol'stviem. Do svidaniya, dedushka. Do svidaniya, Bruno. Dzhil'berto, |nriko, do svidaniya. - Addio, Mikelandzhelo. Topolino-otec i Mikelandzhelo sideli bok o bok na telege, kotoruyu tyanuli dva belyh vola s velikolepnymi mordami. V polyah bylo vidno, kak sborshchiki oliv vzbiralis' na legkie derevyannye lesenki s tonkimi poperechinami. U kazhdogo sborshchika k zhivotu verevkoj byla podvyazana korzina. Sborshchiki prityagivali k sebe vetvi levoj rukoj, a pravoj obdirali s nih malen'kie chernye plody, delaya dvizhenie sverhu vniz, kak pri dojke korov. Sborshchiki oliv - narod razgovorchivyj: sidya po dvoe na dereve, oni postoyanno peregovarivalis' drug s drugom, ibo molchanie dlya nih bylo pochti ravnoznachno smerti. Topolino skazal skvoz' zuby: - Golubyu tol'ko by slushat', kak vorkuet drugoj golub'. Izvilistaya doroga, ogibaya gryadu holmov, spuskalas' v dolinu, zatem ispodvol' shla vverh k gore CHecheri, k kamenolomne. Kogda povozka ob®ezzhala Majano, Mikelandzhelo uvidel ushchel'e, gde uzhe pobleskival sero-goluboj svetlyj kamen' s temnymi zhelezistymi prozhilkami. Svetlyj kamen' lezhal gorizontal'nymi plastami. Imenno v etoj kamenolomne Brunelleski vybiral sebe material, vozvodya prekrasnye cerkvi San Lorenco i Santa Spirito. Vysoko na skale neskol'ko chelovek vgonyali v kamen' metallicheskie bury, oboznachaya glybu, kotoruyu sledovalo vylomat'. Mikelandzhelo videl znaki, ostavlennye orudiyami kamnelomov na gore, - sloi kamnya sdirali zdes' s poverhnosti tak, kak otdelyayut list za listom ot pachki pergamenta. Naverhu, gde shla rabota, v zharkom vozduhe mercala pyl', - tam kamen' rubili, kololi, obtachivali: mokrye ot pota lyudi, nizkoroslye, hudye, zhilistye, neustanno trudilis' tut ot zari do zari; s pomoshch'yu molotka i rezca oni mogli otsech' kusok glyby s takoj zhe tochnost'yu, s kakoj risoval'shchik provodit perom liniyu na bumage, prilozhiv linejku; ih uporstvo, sila i vyderzhka byli stol' zhe tverdy, kak i skala, kotoruyu oni razrabatyvali. Mikelandzhelo znal etih lyudej s shestiletnego vozrasta, kogda on nachal ezdit' syuda na belyh polah s Topolino. Oni zdorovalis' s nim, spravlyayas', kak u nego dela: drevnij narod, vsyu svoyu zhizn' imeyushchij delo s samoj prostoj, samoj elementarnoj siloj na zemle - s kamnem gor, sozdannyh v tretij den' tvoreniya. Topolino osmotrel svezhevylomannye glyby, brosaya na hodu te vorchlivye zamechaniya, k kotorym davno privyk Mikelandzhelo. - U etogo kamnya yavnyj svishch. A v etom chereschur mnogo zheleza. A tut slanec: on budet vypadat' kristallami, kak sahar na bulochke. A v etom nepremenno est' pustoty. I, perelezaya cherez glyby i okazavshis' uzhe gde-to na krayu utesa, gromko kriknul ottuda: - A! Vot chudesnyj kusok myasa! Sushchestvuet sposob shevel'nut', stronut' kamen' s mesta, nadavlivaya na pego sverhu v raznyh mestah. Mikelandzhelo umel delat' eto, ne pribegaya k pomoshchi ruk. Vzobravshis' na kamen', on raskachivalsya, peremeshchaya svoyu tyazhest' s odnoj nogi na druguyu, - kamen' chut' shelohnulsya, a Topolino srazu zhe podsunul v obrazovavshijsya pod nim zazor zheleznyj lomik. Podtalkivaya glybu, oni vykatili ee na otkrytuyu ploshchadku, zatem, s pomoshch'yu rabochih, kamennyj blok byl pogruzhen v povozku. Podolom rubashki Mikelandzhelo vyter s lica pot. Dozhdevye oblaka plyli s gor nad dolinoj Arno k severu. On stal proshchat'sya s Topolino. - Do zavtra, - skazal Topolino, hlestnuv volov i trogayas' v put'. "Do zavtra, - podumal Mikelandzhelo. - Zavtra - eto tot den', kogda ya zajmu svoe mesto v semejstve Topolino, hotya i ne znayu, kogda on nastanet - cherez nedelyu ili cherez god". On stoyal na holme, nizhe F'ezole, kamenolomni byli teper' pozadi. Teplyj dozhd' kropil emu lico. Siluety vetvistyh oliv otlivali serebristo-zelenym. Krest'yanki v cvetnyh platkah na golove zhali pshenicu. Tam, vnizu, vidnelas' Florenciya - kto-to slovno by obsypal ee melkoj serovatoj pyl'yu, obescvetiv krasnyj kover cherepichnyh krovel'. No chetko risovalsya pohozhij na zhenskuyu grud' kupol Sobora i gordelivo vzletala k nebu bashnya Sin'orii - oba eti zdaniya, pod sen'yu kotoryh rascvetala i razrastalas' Florenciya, kak by olicetvoryali soboyu gorod. Mikelandzhelo stal spuskat'sya s holmov na dorogu, serdce ego likovalo. 11 Propustiv bez razresheniya celyj rabochij den', Mikelandzhelo prishel v masterskuyu spozaranok. Girlandajo na etot raz ne uhodil domoj i trudilsya pri svechah vsyu noch'. On byl nebrit, sinevataya shchetina na podborodke i vpalyh shchekah pridavala emu vid otshel'nika. Mikelandzhelo podoshel k pomostu, na kotorom velichestvenno, slovno by gospodstvuya nad vsej masterskoj, vozvyshalsya stol Girlandajo, i stal zhdat', kogda uchitel' zagovorit s nim. Ne dozhdavshis' etogo, on sprosil: - CHto-nibud' ne laditsya? Girlandajo vstal, podnyal ruki i vyalo pomahal imi, kak by otgonyaya ot sebya zaboty. Mikelandzhelo podoshel k stolu i brosil vzglyad na desyatok nezakonchennyh nabroskov Hrista, kotorogo krestil Ioann. I Hristos i Ioann vyglyadeli na risunkah hrupkimi, pochti iznezhennymi. - Pryamo-taki robeyu pered etim syuzhetom, - tiho, slovno razgovarivaya s samim soboj, skazal Girlandajo. - Boyus', chto Iisus chereschur smahivaet u menya na kakogo-to florentinca. On shvatil pero i stal pospeshno nabrasyvat' novyj risunok. Na liste bumagi poyavilas' neuverennaya figura, kazavshayasya eshche bescvetnej i slabej ottogo, chto ryadom byl uzhe tverdo i smelo ocherchen Ioann, stoyavshij s chashej vody v ruke. Girlandajo s otvrashcheniem brosil pero i probormotal, chto idet domoj otsypat'sya. Vsled za nim vyshel i Mikelandzhelo. On proshel na zadnij dvor i pri yasnom svete zanimavshegosya letnego utra prinyalsya risovat', delaya nabrosok za nabroskom. On uporno rabotal vsyu nedelyu, starayas' najti to, chto hotel. A potom vzyal svezhij list bumagi i zapechatlel na nem figuru s moguchimi plechami, muskulistoj grud'yu, shirokoj poyasnicej, uprugim oval'nym zhivotom; ee sil'nye, bol'shie nogi upiralis' v zemlyu prochno, budto vrosshie: eto byl chelovek, kotoryj mog odnim udarom molota raskolot' glybu svetlogo kamnya. Kogda Mikelandzhelo pokazal svoego Hrista Girlandajo, tot vozmutilsya: - U tebya byl naturshchik? - Kamenotes iz Settin'yano, kotoryj pomogal menya vyrastit'. - Vot tebe na - Hristos i kamenotesy! - No Hristos byl plotnikom! - Florenciya ne primet Hrista-masterovogo, Mikelandzhelo. Ona privykla videt' ego blagorodnym, izyashchnym. Mikelandzhelo edva zametno ulybnulsya. - Kogda ya tol'ko nachinal u vas uchit'sya, vy mne skazali: "ZHivopis', rasschitannaya na veka, - eto mozaika". I veleli pos