eshche bolee. V marte 1714 goda on poluchaet novuyu dolzhnost': teper' Bah ne tol'ko goforganist, no i koncertmejster kapelly. V tom zhe 1714 godu Iogann Sebast'yan pobyval v Lejpcige. On davno hotel povidat' universitetskij gorod Saksonii. Lejpcig gordilsya pitomcami, vyshedshimi iz sten universiteta. Sredi nih byl Gotfrid Lejbnic, uchenyj, diplomat, filosof, ch'e imya slavilos' v Evrope. V Lejpcige sozdano muzykal'noe obshchestvo, nazvannoe imenem drugogo zdeshnego vospitannika, edva li ne samogo izvestnogo v Germanii kompozitora, Georga Filippa Telemana, ch'i sochineniya horosho znakomy Bahu. Teleman preuspeval v raznyh vidah muzyki - v oratoriyah i kantatah, v orkestrovyh syuitah, v koncertah i uvertyurah. On legko perehodil ot duhovnoj muzyki k svetskoj, ot od k zastol'nym pesnyam. Teleman, odnako, byl dalek Iogannu Sebast'yanu kak hudozhnik. On ohvatyval poverhnost' muzyki, Bah shel v glub' ee. Buduchi starshe Ioganna Sebast'yana na chetyre goda, etot blestyashchij kompozitor perezhivet Baha pochti na semnadcat' let. Ego shumnaya slava zaslonit na vremya izvestnost' Baha-kompozitora, hotya kak virtuoz ispolnitel' tot uzhe v vejmarskuyu poru pochitalsya v muzykal'nyh krugah Germanii vyshe Telemana. V Lejpcige prodolzhal sochinyat' muzyku, pisat' knigi znamenityj Iogann Kunau. Emu bylo 54 goda, kogda Bah priehal v Lejpcig. Bol'she chetverti veka Kunau zanimaet pochetnuyu dolzhnost' kantora shkoly znamenitoj cerkvi sv. Fomy. S detstva Sebast'yan izuchal sochineniya lejpcigskogo kompozitora i berezhno hranil u sebya sobstvennoruchno perepisannye noty ego proizvedenij; on znal i o knigah Kunau. |tot ostroumnyj pisatel', avtor traktatov o muzyke, vspominalsya v besedah s Val'terom. Mezhdu tem v Vejmar prishlo pis'mo iz gostepriimnogo Galle. Mehaniki zavershili stroitel'stvo moguchego organa. Magistrat i sovet cerkvi Bogomateri priglashayut dlya proby organa i pervogo koncertirovaniya na nem znamenitogo Kunau, a takzhe opytnogo praktika-muzykanta Rolla iz goroda Kvedlinburga; tret'im zablagovremenno priglashaetsya vejmarskij goforganzhst Sebast'yan Bah. YAis峻o prislal licenciat prav Avgust Bekker, kotoryj, nesmotrya na nedavnyuyu tyagostnuyu perepisku s Bahom, sohranyal k nemu druzheskoe raspolozhenie. 22 aprelya 1716 goda Sebast'yan posylaet v Galle pis'mo s blagodarnost'yu za priglashenie. Ono porazhaet obiliem lestnyh vyrazhenij. Hochetsya privesti ego polnost'yu kak dokument, svojstvennyj epohe i toj srede, v kotoroj vrashchalsya sluzhivyj hudozhnik. "Vysokorodnyj osobochtimyj gospodin. Ves'ma obyazan Vam za Vashe sovershenno blagosklonnejshee i isklyuchitel'noe ko mne doverie Vashej vysokorodnoj milosti, a takzhe i vseh Vashih vysokochtimyh kolleg; mne dostavlyaet velichajshee udovol'stvie pochtitel'nejshe sluzhit' Vashemu vysokoblagorodiyu i po vozmozhnosti udovletvorit' trebovaniyam v predstoyashchem ispytanii. Proshu soobshchit' eto moe reshenie vysokochtimoj kollegii, pri etom zasvidetel'stvovat' moe vsepokornejshee pochtenie i poblagodarit' za sovershenno isklyuchitel'noe doverie. Tak kak Vasha vysokorodnaya milost' neodnokratno, a ne tol'ko sejchas, utruzhdala sebya iz-za menya, to ya pozvolyu sebe s pokornejshej blagodarnost'yu zaverit', chto dlya menya na protyazhenii vsej moej zhizni budet velichajshej radost'yu nazyvat'sya Vashej vysokorodnoj milosti vysokochtimogo moego gospodina pokornejshim slugoj Jog. Seb. Bah, koncertmejster" {*}. {* V perevode YA. S. Druskina.} Otkrytie organa sostoyalos' v Galle 3 maya 1716 goda. Ispytanie instrumenta proshlo kak prazdnestvo, zvuchalo mnogo muzyki, proiznosilis' rechi. Najdeno v arhive menyu zvanogo obeda, ustroennogo cerkovnym sovetom v chest' gostej-muzykantov i deputatov, posetivshih Galle radi takogo torzhestva. My mozhem predstavit' sebe hozyaev i gostej, sidyashchih za dlinnym stolom, pokrytym domotkanoj skatert'yu. Izvestno dazhe, vo chto oboshelsya etot obed sovetu: 11 talerov i 12 groshej, krome rashodov na prislugu. Bodryashchih i osvezhayushchih napitkov vypili na 15 talerov i 14 groshej, dazhe na summu, bol'shuyu, chem stoili yastva. Na blyudah, kotorymi byl ustavlen stol, my vidim shchuku, kopchenuyu vetchinu, pirozhki, sosiski so shpinatom, baraninu. Gosti byli, krome togo, potchevany goryachej sparzhej, garnirom iz goroha i varenoj tykvy, a takzhe vesennim salatom i molodym kartofelem. Sredi sladostej vidnelis' na stole zasaharennye plastiki limona i varen'e, svarennoe, vozmozhno, iz vishen sada nastoyatelya cerkvi Bogomateri. Sebast'yanu bylo chto rasskazat' Marii Barbare po vozvrashchenii domoj. Nu kak zhe, chitatel', avtoru uderzhat'sya i ne zaglyanut' zdes' v gryadushchee: sud'be ugodno budet spustya neskol'ko let snova svesti imya lejpcigskogo kantora Kunau s imenem Baha, a pyatiletnij pervenec Frideman, shustro begayushchij po uyutnoj kvartire Bahov i sevshij vot sejchas za klavikord, chtoby pokazat' otcu uprazhnenie, vyuchennoe im, vposledstvii stanet znatnym muzykantom, organistom togo samogo goroda, gde pobyval tol'ko chto Sebast'yan, i dazhe vojdet v istoriyu muzyki "gall'skim Bahom"... V 1716 godu Iogann Sebast'yan sovershil eshche dva puteshestviya. Odno - v milyj pamyat'yu o mnogih Bahah |rfurt. Ottuda prishlo priglashenie byvshemu vospitanniku Lyuneburgskogo liceya - tozhe dlya ispytaniya organa. Drugaya poezdka - v Mejningen, gde zhila sem'ya ego rodstvennika Ioganna Lyudviga Baha, kotoryj prinadlezhal k "mejningenskoj vetvi" muzykantskogo roda. Bol'she veka nazad tam poselilsya Lips, syn Fejta Baha. O nem smutno pomnili potomki, zato ego syn, vnuk Fejta, uzhe pozhiloj rodstvennik Ioganna Sebast'yana, byl ochen' uvazhaem v sem'e Bahov. Vejmarskij gost' porazil nevidannoj glubinoj i beglost'yu ispolneniya na klavesine trudnejshih sochinenij - svoih i chtimyh Bahami nemeckih sochinitelej. I dostavil istinnoe udovol'stvie muzykantu, sygrav naizust' ego klavirnye p'esy, V Vejmar do Baha iz raznyh gorodov dohodili vse novye pohvaly ego ispolnitel'skomu iskusstvu. Odnako otzyvov zapisnyh kritikov v pechatnyh izdaniyah o ego kompozitorskom dare v eti gody ne bylo. Lish' odno vyskazyvanie o Bahe - sochinitele muzyki otyskano na stranicah knigi, vyshedshej v svet v 1717 godu pod nazvaniem "Zanovo otkrytyj orkestr". Avtor ee, uzhe izvestnyj chitatelyu gamburgskij teoretik muzyki Iogann Matteson, posvyatil takie stroki nashemu masteru: "YA slyshal nekotorye proizvedeniya izvestnogo organista v Vejmare, gospodina Ioganna Sebast'yana Baha, - cerkovnye proizvedeniya dlya uprazhneniya. Oni sozdany stol' horosho, chto zastavlyayut otnestis' k etomu muzhu s vysokim uvazheniem". Matteson inkognito slushal Baha, ochevidno, v Vejmare. On razglyadel kompozitorskij dar organista. KANTATY V NOVOM STILE Posle pervoj poezdki v Galle, vesnoj 1714 goda, Bah byl naznachen koncertmejsterom. On ostavalsya i v dolzhnosti goforganista, emu vmenili teper' v obyazannost' sochinenie kantat dlya voskresnyh i prazdnichnyh sluzhb v dvorcovoj cerkvi Vejmara. Muzykal'noe mirosoznanie kompozitora-polifonista uzhe nashlo sovershennoe voploshchenie v organnyh proizvedeniyah. No sochinenie kantat on lyubil i dazhe otdaval predpochtenie etomu vidu kompozitorskogo i ispolnitel'skogo truda. Zdes' slovo soedinyalos' s muzykoj! Do sego vremeni Iogann Sebast'yan nazyval svoi kantaty motetami, ostavayas' vernym staroj pevcheski-orkestrovoj forme muzyki, sochinyavshejsya na teksty iz svyashchennogo pisaniya ili duhovnyh stihov lyuterovskogo vremeni. S arnshtadtskoj pory, izuchiv opyt Bukstehude i drugih masterov, on pisal kantaty v ustanovivshejsya manere na sobstvennye teksty - perelozheniya iz Evangeliya. V sravnenii s motetami "epohi strogogo pis'ma", dostigshego svoego vysokogo razvitiya v XVI veke, eto byl uzhe otnositel'no novyj stil' duhovnyh kantat. Ne bylo, kak ran'she, polnogo podchineniya partij instrumental'noj muzyki partiyam hora i solistov, golosa pevcov teper' zvu- chali, kogda togo zhelal sochinitel', tozhe "instrumental'no". To bylo vremya dal'nejshego obogashcheniya polifonicheskogo iskusstva v zhanre duhovnyh kantat. Iskusstvo obretalo novye vozmozhnosti muzykal'nogo povestvovaniya na evangel'skie syuzhety i temy. No teksty evangelistov, dazhe obrabatyvaemye samimi sochinitelyami muzyki, ogranichivali muzykal'nye vozmozhnosti zhanrov. Teper' v kantatah svobodnee sochetalis' arii, ariozo, rechitativy s partiyami hora, instrumentov i orkestra v celom v soprovozhdenii organa. Otkrylis' bol'shie prostory dlya soedineniya vokal'nyh i instrumental'nyh golosov. Bah i ego velikij sverstnik Gendel' genial'no zavershali razvitie staroj ariozno-horal'noj kantaty i, obogashchaya polifoniyu, zaimstvuya vekovoj opyt ital'yanskoj muzyki, pereshli k forme kantat i oratorij na teksty poetov, blizkoj koncertnoj. Hotya v osnove i novyh stihov lezhali kanonizirovannye cerkov'yu teksty. S Bahom - avtorom kantat, sochinyavshihsya v starom duhe, - v nashe vremya poznakomit'sya trudno. |ti kantaty redko zvuchat v koncertah. Oni izvestny lish' issledovatelyam, umeyushchim slyshat' muzyku v notnoj zapisi. I v etih kantatah soderzhatsya genial'nye fragmenty. Al'berta SHvejcera voshitila posvyashchennaya neizvestno ch'ej pamyati zaupokojnaya kantata "Actus tragicus" (106). S polnoj dostovernost'yu ne ustanovlena prinadlezhnost' teksta ee Bahu, no doverimsya intuicii SHvejcera i drugih issledovatelej. SHvejcer bez somneniya pripisyvaet tekst kantaty avtoru i nahodit etot tekst odnim iz samyh sovershennyh v muzykal'nom otnoshenii, on voshishchaetsya vozzreniem Baha na zhizn' chelovecheskuyu, zavershaemuyu aktom smerti, kak aktom, prinimaemym "s mirom", ibo blagoslovlyaetsya i etim aktom vechnost' vseobshchej zhizni. Issledovatel' proslezhivaet etu liniyu kak skvoznuyu v bahovskoj "muzykal'noj filosofii", prohodyashchuyu v ego tvorchestve s yunyh let do poslednih dnej. SHvejcer dazhe vyrazil sozhalenie, chto Bah otdal dan' mode i otkazalsya ot ispytannoj formy kantaty. No togo trebovala sama zhizn' iskusstva. Matteson v Gamburge shel dazhe dal'she: on sklonen byl vovse otkazat'sya ot horala. V gorode Zorau zhil v eti gody poet i propovednik-moralist |rdman Nojmejster, emu bylo uzhe let sorok, i on vystupal za vvedenie novoj formy duhovnoj kantaty, pisal stihi dlya kompozitorov. Naveshchaya Vejmar, Nojmejster sblizilsya s Iogannom Sebast'yanom, sochinyal stihotvornye teksty dlya kantat v novom stile. Temperamentnyj, shiroko myslivshij deyatel' poeticheskogo i oratorskogo iskusstva okazalsya na zhiznennom puti Baha odnim iz nemnogih sovremennikov, ocenivshih ne tol'ko vysokuyu odarennost' muzykanta kak improvizatora i ispolnitelya-organista, no i kak kompozitora. Sebast'yan poznakomilsya v Vejmare i s mestnym poetom Zalomo Frankom, uzhe pozhilym chelovekom, sekretarem konsistorii; Frank byl skoree poetom-remeslennikom, no staratel'nym. K tomu zhe, kak sluzhashchij konsistorii, on ugadyval zaprosy vejmarskogo dvora. I byl pokladist, pozvolyaya Bahu vnosit' izmeneniya v tekst svoih stihov; bol'she dvadcati kantat Iogann Sebast'yan v vejmarskuyu poru napisal na teksty imenno Zalomo Franka. Odnim iz priznakov obnovlennogo zhanra byla trehchastnaya ariya da capo, gde pervaya, "golovnaya", chast' povtoryaetsya v vide tret'ej chasti. Novyj stil' kantat sblizhal etot zhanr so svetskoj madrigal'noj muzykoj. Ariya da capo v soedinenii s rechitativom pozvolyala, po slovam F. Vol'fruma, otrazhat' "individual'nye nastroeniya" slushatelej "v protivopolozhnost' ob容ktivnym slovam Biblii i duhovnoj pesne obshchiny". Smyagchalis' granicy mezhdu stilem cerkovnyh i svetskih kompozicij Baha. Novaya forma kantaty pozvolyala svobodnee vvodit' v muzyku motivy narodnyh pesen i dazhe narodnyh tancev, chto neslo s soboj znakomye slushatelyu, blizkie zhizni obrazy. Kantata sposobna byla vobrat' zhivuyu slozhnost' chelovecheskogo serdca, stradaniya i nadezhdy chelovecheskie, garmoniyu i strast' zemnoj prirody. Obogashchenie duhovnoj muzyki poeziej obosnovyvalos' i teoreticheski. Veyaniya epohi porodili uchenie ob affektah, Affektenlehre. |to uchenie okazyvalo sil'noe vliyanie kak raz na muzykal'no-dramaticheskie vidy iskusstva. Iogann Val'ter byl znatokom etogo ucheniya i, konechno, mog blagotvorno vliyat' na svoego druga-kompozitora. Rech' shla o vozdejstvii muzyki na chelovecheskie chuvstva. Po teorii affektov priemy postroeniya muzykal'nyh p'es, sochetanie sredstv muzykal'nogo iskusstva dolzhny svyazyvat'sya s temi ili inymi, no vsegda opredelennymi oshchushcheniyami. Zakonomernostyami takih svyazej i obyazan pol'zovat'sya komponist, zhelayushchij polnee vozdejstvovat' na serdca lyudej. Byli opredeleny glavnejshie sostoyaniya affekta, kotorye nado znat' muzykantu: lyubov', stradanie, radost', gnev, sostradanie, strah, derzost', udivlenie. O chuvstvah, vyrazhaemyh sredstvami muzyki, spustya mnogo let podrobno napishet v svoem "Leksikone" Iogann Val'ter. Teper' zhe on razvival etu teoriyu v besedah, zatyagivavshihsya do pozdnego chasa. Neuderzhimym v celenapravlennosti svoej predstavlyaetsya nam Bah, vybivayushchijsya iz-pod pedantichnoj opeki chinovnikov i cerkovnyh dogmatikov. Na portrete Sebast'yana vejmarskih let, pisannom okolo 1715 goda, my vidim volevogo, sil'nogo Baha s otkrytym licom. Zelenyj s krasnym kamzol, obtyagivayushchij statnuyu, s shirokimi plechami figuru, usilivaet oshchushchenie energii, ishodyashchej ot figury deyatel'nogo cheloveka. Za kruzhkoj domashnego vina, prislannogo iz kakojnibud' sem'i Bahov ili Lemmerhirtov, priyateli rassuzhdali o novoj forme kantaty, o muzykal'nyh novostyah, dostigavshih Vejmara. A v dal'nej spal'ne Mariya Barbara, otpustiv sluzhanku, kormila grud'yu mladenca ili napevala kolybel'nuyu pesenku - oni ne zatihali nikogda v sem'e Baha... K novoj forme kantaty Bah obrashchalsya eshche v 1712 ili 1713 godu. Sohranilas' kantata (142) na slova Nojmejstera s ariyami da saro v madrigal'nom stile. No Iogann Sebast'yan ne otkazyvalsya i ot tradicionnoj formy. Pervaya kantata, napisannaya im uzhe v dolzhnosti koncertmejstera i ispolnennaya letom 1714 goda, byla i pervoj kantatoj, napisannoj - predpolozhitel'no - na slova Franka. |to odno iz izvestnejshih proizvedenij "vejmarskogo Baha": "YA mnogo poznal stradanij" (21). V nej nahodyat primety shodstva s "Actus tragicus", naprimer, nachalo u obeih kantat - orkestrovaya "sinfoniya". Ochen' krasiva v arii soprano melodiya zhaloby, peredayushchaya yavstvenno oshchushchaemye vzdohi. Uchenie ob affektah nashlo otrazhenie v arii tenora, pri slovah "burya i volny". Forma zhe arii da saro izbrana Iogannom Sebast'yanom na etot raz tol'ko v duete soprano i basa. Kantaty Baha vejmarskih let ne ustupayut sochineniyam, napisannym v posleduyushchie vremena. Tridcatiletnij kompozitor stol' zhe sovershenno rabotal v zhanre kantaty, kak i Bah, umudrennyj opytom. Ispolnitelyami zhe - pevcami, horom i muzykantami-instrumentalistami - Bah v Vejmare raspolagal, po-vidimomu, dazhe bolee sil'nymi, chem kogda-libo. Odna iz luchshih v vejmarskie gody - prazdnichnaya bahovskaya kantata (31) na tekst Zalomo Franka "Der Himmel lacht, die Erde jubilieter" ("Nebesa smeyutsya, zemlya likuet"). Ona napisana dlya hora, treh solistov i bol'shogo, dazhe velichestvennogo po tem vremenam orkestra: dvuh skripok, dvuh al'tov, dvuh violonchelej, treh trub, chetyreh goboev, fagota, litavr i klavishnogo instrumenta nepreryvnogo soprovozhdeniya. Porazhaet orkestrovoe vstuplenie. Sonata - yarchajshij primer izobrazitel'noj muzyki Baha. Cel'noe "zvukopisnoe polotno", nasyshchennoe radostnymi obrazami. "Nevozmozhno peredat' slovami, kak uvlekatel'no smeyutsya nebesa i likuet zemlya", - pisal ob etom polnozvuchnom vstuplenii SHvejcer. Velichal'no, v stremitel'nom tempe vystupaet sleduyushchij za sonatoj hor s orkestrom. Likovan'e v akkompanemente. V seredine nomera sderzhivaetsya temp, no zatem netoroplivaya liricheskaya melodiya hora smenyaetsya bystrym tempom, v kotorom final'nye golosa zavershayut etu chast' kantaty. Obraz polnogo energii molodogo Baha vstaet za horovoj freskoj! Dalee - s soprovozhdeniem strunnyh - zvuchat rechitativ basa i basovaya ariya: zdes' gospodstvuyut likovanie i muzhestvo. Vstupaet v rol' solist-tenor. Doveritel'nyj rechitativ kontrastno smenyaetsya veselyashchej duh ariej, v nej snova vossozdaetsya obraz vesennej prirody; v arii tenora vzvolnovanno razvertyvaetsya kartina vechnogo cveteniya "dreva zhizni", prazdnik sveta na zemle. Sleduyushchij nomer - korotkij povestvovatel'nyj rechitativ soprano i prostrannaya, pevuchaya, ochen' "koncertno" zvuchashchaya ariya, podderzhivaemaya golosom goboya; eta ariya ideal'no uravnoveshivaet kompoziciyu kantaty, v kotoroj do sih por gospodstvovali "massivy" muzhskih sol'nyh golosov. Ariya soprano kak by priglashaet slushatelya k voshvaleniyu v samom sebe zhizni mira. Final'nyj horal snova utverzhdaet temu likovaniya neba i zemli. ...Zdes' upomyanuty tri iz doshedshih do nas primerno dvadcati duhovnyh kantat Baha vejmarskih let. Togda Iogann Sebast'yan vpervye vystupil kak sochinitel' svetskih kantat. V gorode ne bylo magistratskoj kapelly. Koncertnaya muzyka zvuchala tol'ko v apartamentah gercoga. Inogda on vyezzhal s muzykantami za predely svoih vladenij. Dostoverno izvestno, chto v nachale 1716 goda vejmarskij gercog byl priglashen sosedom - gercogom Hristianom Saksen-Vejsenfel'skim na prazdnovanie ego 35-letiya, naznachennoe na fevral'. Kazhdyj iz gostej - vladetel'nyh osob - gotovil podarki. Na prazdnike sobiralis' ustroit' zimnyuyu ohotu v lesnyh ugod'yah, i Vil'gel'm |rnst reshil blesnut' svoej kapelloj. On prikazal Bahu sochinit' podarochnoe proizvedenie. Tak Iogann Sebast'yan napisal pervuyu v svoej zhizni svetskuyu kantatu, Ohotnich'yu (208). Zalomo Frank prigotovil tekst. Sekretar' konsistorii znal vkusy pravitelej: pobol'she allegoricheskih kartin i hvalebnyh pesnopenij! Pozdravit' novorozhdennogo poet priglasil mifologicheskih bogov, razygryvayushchih prazdnichnoe dejstvo; eto Diana, Palee, |ndimion, Pan. V kantatu voshlo tak mnogo horoshih tem i melodij, chto Bah ne raz pol'zovalsya imi pozdnee. Issledovateli otyskali fragmenty iz podarochnogo sochineniya ne tol'ko v ego svetskih kantatah sleduyushchih let, no i v duhovnyh. Iogann Sebast'yan kak kompozitor ne provodil rezkoj granicy mezhdu duhovnoj i svetskoj muzykoj. Legkie izmeneniya, nyuans - i muzykal'naya mysl' poluchala novuyu emocional'nuyu okrasku. V fevral'skij zimnij den' na neskol'kih ekipazhah muzykanty i pevcy vejmarskoj kapelly otpravilis' v Vejsenfel's. I na etot raz, naverno, ne oboshlos' bez pereodevaniya sluzhilyh artistov v kostyumy gajdukov. Arii kantaty, rechitativy, hory v soprovozhdenii orkestra zvuchali kak zastol'naya muzyka vo vremya ohotnich'ego pira. Nebol'shaya zala edva vmeshchala znatnyh ohotnikov, vazhnyh gostej i hozyaev, muzykantov i pevcov. Voistinu stoyal dym koromyslom, pahlo sned'yu i vinom. Tak proshlo pervoe ispolnenie pervoj svetskoj kantaty Sebast'yana Baha. V fevral'skie dni 1716 goda tridcatiletnij Sebast'yan poznakomilsya s vejsenfel'skim pridvornym trubachom Vil'kenom. V dome etogo muzykanta emu pokazali pyatnadcatiletnyuyu doch' Anhen, i chistyj, eshche robkij golos soprano ponravilsya gostyu-koncertmejsteru. Nastupalo vremya, kogda v knyazheskih kapellah nachinali uzhe cenit' zhenskie golosa. Oni dazhe vhodili v modu. Muzykant-otec sobiralsya pristroit' podrastavshuyu doch' pevicej v kakuyu-nibud' pridvornuyu kapellu. Projdut gody, i Sebast'yan vspomnit etu davnyuyu vstrechu v sem'e vejsenfel'skogo trubacha. TRIUMF ARTISTA I RESHETKA GAUPTVAHTY V noyabre 1716 goda doshla vest' do druzej Sebast'yana o konchine v Gannovere filosofa i uchenogo Gotfrida Lejbnica. Vryad li etot velikij syn Germanii znal chto-libo ob artisticheskoj igre i muzyke Baha, vryad li i pogruzhennyj v svoe iskusstvo vejmarskij muzykant interesovalsya trudami uchenogo. Mozhet byt', ot |rdmana on slyshal o svyazyah Lejbnica s imperatorom Petrom I i rossijskim pravitel'stvom. Mozhet byt', ot vejmarskih druzej znal chto-to o vzglyadah Lejbnica na mir i na sud'bu Germanii. Odnako myslitel'-uchenyj Lejbnic i myslitel'-kompozitor Bah "na feodal'no-byurgerskom perekrestke" Germanii (obraz izvestnogo sovetskogo muzykoveda i kompozitora B. V. Asaf'eva) ispytali mnogo obshchego v zhizni, hotya i byli stol' razlichny oblasti ih deyatel'nosti. Lejbnic stremilsya k ob容dineniyu razdroblennoj Germanii pod nachalom prosveshchennoj vlasti, v oblasti zhe cerkovnoj politiki - k ob容dineniyu hristianskih kul'tov. K koncu zhizni on otkazalsya ot etoj popytki primireniya vrazhduyushchih religioznyh napravlenij kak ot bezuspeshnogo dela. V konkretnyh istoricheskih usloviyah Germanii toj epohi uchenyj, filosof, diplomat, "sovetchik knyazej" ostalsya neponyatym, ne ocenennym po dostoinstvu i odinokim myslitelem. V etom - cherty obshchnosti sud'by Lejbnica i Baha. Lejbnic umer, kogda ego molodoj sovremennik Sebast'yan Bah uzhe vykazal ponimanie garmonii mira svoim iskusstvom polifonicheskoj muzyki. Bah na svoej sud'be ispytal i ravnodushie vlastej, i pagubnuyu silu bogoslovskih razdorov. Dazhe v krugah deyatelej odnogo veroispovedaniya - lyuteranskogo. V Vejmare muzykant mog voploshchat' svoj ideal prekrasnogo v polifonicheskom tvorchestve, ne chuvstvuya davyashchej vlasti bogoslovov. No snova nastupilo vremya trevog. Vil'gel'm |rnst vdrug vozrevnoval goforganista i koncertmejstera k svoemu plemyanniku. Bah i ego Drug, uchenyj organist Val'ter, slishkom chasto byvayut u ne lyubimogo gercogom ego rodstvennika |rnsta Avgusta, svodnomu bratu kotorogo, mal'chiku Iogannu |rnstu, Val'ter daet uroki muzyki i kompozicii. Uchastvuyut oni i v muzicirovanii malen'koj kapelly. |togo malo, yunosha Iogann |rnst po ih nastavleniyam sam sochinyaet muzyku, a nastavniki pishut svoi proizvedeniya na ego temy. Svoenravnyj gercog negoduet. Nepriyazn' k vladetel'nomu plemyanniku, a zaodno i k ego mladshemu bratu usilivalas' eshche tem, chto |rnst Avgust schitalsya naslednikom gercoga. Net, v gercogstve vlastitel' on, Vil'gel'm |rnst, i muzykanty sluzhat tol'ko emu. Nedovol'stvo gercoga narastalo, no do 1715 goda on sderzhival sebya. A tut priklyuchilas' beda. Sposobnyj uchenik Val'tera vosemnadcatiletnij Iogann |rnst letom etogo goda umer. Gercog prikazal svoim muzykantam vovse porvat' svyazi s rezidenciej plemyannika. Baha, vidimo, zadelo eto samoupravstvo, no on obyazan byl podchinyat'sya. Gercog dazhe narushil traur po yunoshe: v prazdnike u vlastitelya Vejsenfel'sa on s kapelloj uchastvoval, kogda srok traura eshche ne minul. Vil'gel'm |rnst ostalsya dovolen novoj kantatoj Baha - "podarkom" gostepriimnomu vladetelyu Vejsenfel'skogo gercogstva. I nepriyazn' k koncertmejsteru smenilas' bylo milost'yu. No korotka pamyat' vlastitelej. V dekabre 1716 goda umer dryahlyj kapel'mejster Samuel' Dreze. Poslednee vremya on byl uzhe ne sposoben k upravleniyu kapelloj, ego maloodarennomu synu, vozmozhno, pomogal Bah. Posle pohoron starogo kapel'mejstera v okruzhenii dvora tol'ko i bylo razgovorov o tom, komu budet otdana ego dolzhnost'. My ne znaem, domogalsya li Sebast'yan etogo mesta. Predannost' ego iskusstvu byla, vidimo, sil'nee chestolyubivogo pomysla stat' rukovoditelem muzyki, prizvannoj razvlekat' gercogskij dvor. No pridvornaya sreda neizbezhno vovlekala Sebast'yana v kanitel' peresudov. Gercog pomyslil postavit' direktorom muzyki kogolibo iz izvestnyh kapel'mejsterov. Snova na puti Baha vstaet figura Telemana. On v eti gody upravlyal muzykoj vo Frankfurte, izdaval hodkie svoi sochineniya v raznyh zhanrah, s legkost'yu shvatyvaya chuzhezemnye veyaniya s uchetom vkusov nemeckih dvorov. CHinovniki Vejmara poveli peregovory so znamenitym kompozitorom. Odnako Teleman ne prinyal predlozheniya, emu moglo pokazat'sya skuchnym upravlyat' kapelloj malen'kogo gercogstva. Byl li razdosadovan Iogann Sebast'yan priglasheniem Telemana? Uvlechennyj i erudirovannyj znatok starinnoj muzyki, Romen Rollan nazyvaet Telemana "schastlivym sopernikom Baha". |ti slova, odnako, lish' otchasti spravedlivy. Da, izvestnost' Telemana, mnogo pishushchego kompozitora i energichnogo, shirokogo razmaha muzik-direktora, byla, bessporno, bol'she i v Germanii, i v drugih stranah Evropy. Mozhno dazhe skazat', chto on s nekotoroj snishoditel'nost'yu otnosilsya k Bahu. V to zhe vremya Teleman priznaval prevoshodstvo Baha v iskusstve improvizacii, v virtuoznosti igry na organe i klavire, v glubokom znanii polifonii. Bah, so svoej storony, vysoko cenil talant Telemana, k tomu zhe rodstvennika i krestnogo otca svoego pervenca. No sud'ba kompozitora Telemana dejstvitel'no skladyvalas' schastlivee. Iogann Sebast'yan v itoge vseh peresudov ponyal, chto emu, skitayushchemusya muzykantu, ne budet bol'she zhizni v Vejmare. Vlastitel'-gercog snova stal proyavlyat' nepriyazn' k svoemu goforganistu. Vozmozhno, cherez vladel'cev zamka o zatrudneniyah Baha stalo izvestno ih rodstvenniku, knyazyu Leopol'du Angal't-Ketenskomu, poseshchavshemu Vejmar. Meloman, sposobnyj skripach, knyaz' Leopol'd priglasil Ioganna Sebast'yana na svoyu sluzhbu. Bah dal soglasie, skryv eto ot gercoga. Tem gorshe stalo Sebast'yanu pri dvore: dolzhnost' rukovoditelya kapelly, v konce koncov, poluchil nichtozhnyj po sposobnostyam, slaben'kij muzykant - molodoj Dreze, syn pokojnogo. Vsya eta istoriya dlilas' zimu, vesnu i chast' leta 1717 goda. V avguste Sebast'yan Bah poluchil podtverzhdenie ot ketenskogo dvora o svoem naznachenii pridvornym kapel'mejsterom. No sluga vejmarskogo gercoga ne imel prava na samovol'nyj ot容zd, a vlastnyj i upryamyj gercog ne nameren byl otpuskat' muzykanta, ukrashavshego svoim iskusstvom ego dvor. Trudno vosstanovit' harakter slozhivshihsya vzaimootnoshenij goforganista i koncertmejstera s molodym Dreze i chinovnikami dvora v eti mesyacy. Izvestno tol'ko, chto Bahu razreshili otpusk v Drezden. |tot gorod byl ne tol'ko stolicej, Saksonii i rezidenciej kurfyursta Fridriha-Avgusta. Kurfyurst Saksonskij pod imenem Avgusta II zanimal pol'skij tron, takim obrazom, Drezden odnovremenno byl i rezidenciej pol'skogo korolya. Pri drezdenskom dvore lyubili roskosh', blesk, pokrovitel'stvovali zhivopisi i svetskoj muzyke. Priglashalis' syuda na gastroli francuzskie i ital'yanskie artisty; voobshche staralis' podrazhat' versal'skomu dvoru. Iogann Sebast'yan v svoe vremya i v Gamburge videl uvlechenie muzykantov francuzskim stilem. On znal ob uvlechenii ital'yanskoj muzykoj v Drezdene. V etom stolichnom gorode zhili znakomye emu po davnim vstrecham muzykanty, lyudi odarennye. V Drezden Bah vzyal s soboj semiletnego Fridemana. Mal'chik uzhe proyavlyal nezauryadnye muzykal'nye sposobnosti: pora bylo Fridemanu na mir poglyadet' i poslushat' stolichnyh muzykantov {Nekotorye biografy poezdku Baha v Drezden otnosyat k oseni 1714 goda. My priderzhivaemsya obshcheprinyatoj daty: sentyabr' 1717 goda. V 1714 godu Fridemanu ispolnilos' tol'ko chetyre goda, vryad li on mog byt' vzyat otcom v Drezden.}. Rannej osen'yu v Drezdene sobralas' posle letnih vakacij vsya pridvornaya znat', a muzykal'naya zhizn' byla oznamenovana priezdom na gastroli iz Parizha blestyashchego virtuoza - klavesinista, sochinitelya organnyh i klavirnyh proizvedenij Lui Marshana. Vse priklyuchivsheesya s Bahom v Drezdene opisano biografami so mnozhestvom podrobnostej. V chem-to eti podrobnosti, nesomnenno, pravdivy, v chem-to priukrasheny molvoj, no, kak by ni bylo, oni prochno voshli vo vse zhizneopisaniya Baha. Sobytiya razvivalis' tak. Pridvornyj kapel'mejster francuz Volyum'e pochuyal v priezzhayushchem sootechestvennike opasnogo konkurenta. Lui Marshan - organist, klavesinist, kompozitor versal'skoj shkoly - iz-za kakojto skomprometirovavshej ego istorii popal v nemilost'. Ego polozhenie v Versale poshatnulos', i Marshan ne proch' byl by okazat'sya pervoj personoj na sluzhbe procvetayushchego dvora korolya pol'skogo i kurfyursta Saksonskogo. Volyum'e poshel na hitroumnyj zamysel v zashchitu svoego renome. Korolevskij kapel'mejster, po slovam S. Bazunova, "trepetal za svoyu artisticheskuyu reputaciyu", boyas' "reshitel'no ischeznut' v luchah voshodyashchego francuzskogo svetila". Poetomu on budto by s vedoma kurfyursta i priglasil v Drezden proslavlennogo nemeckogo virtuoza iz Vejmara, imeya na nego svoi vidy. Blestyashchee sobranie. Roskosh' obstanovki, bogatye naryady. Marshan, vedushchij sebya s privychnoj pridvornoj graciej, molozhavo vyglyadit v svoem francuzskom kamzole, otorochennom tonchajshimi kruzhevami. |to uzhe ne pervoe vystuplenie virtuoza, i sobravshiesya zaranee gotovy k vostorzhennym ovaciyam. Ochevidno, v zaklyuchenie koncerta kompozitor zaigral francuzskuyu pesnyu. Marshanu burno aplodirovali. Zatem byl priglashen "poprobovat' klavir" stoyavshij poblizosti ot francuzskogo artista vejmarskij muzykant. Iogann Sebast'yan, kak vsegda, derzhalsya prosto, bez risovki. CHto-to bylo ne ot pridvornogo mira v etom molodom muzykante, vmeste s tem vnushalo doverie polnoe otsutstvie u nego stesnennosti, skovannosti. Bah bez truda usvoil v obshchem-to vneshne effektnuyu p'esu Marshana so vsemi ee ukrasheniyami, nesomnenno iskusnymi variaciyami. On prinyal priglashenie; vnachale kratko, no masterski prelyudiroval, potom svobodno i legko povtoril pesenku, tol'ko chto sygrannuyu Marshanom, i oshelomil slushatelej celoj dyuzhinoj variacij, improvizacionno sochinennyh na temu pesni. Spokojnaya, uverennaya, delikatnaya i v to zhe vremya strastnaya igra! Ne pervyj li raz v zhizni Sebast'yan uslyshal takie shumnye rukopleskaniya za igru na klavire, da eshche v obshchestve, ne zhaluyushchem svoim vnimaniem otechestvennyh muzykantov? Cerkovnyj organist, koncertmejster provincial'noj kapelly prevzoshel svoim iskusstvom svetskoj improvizacii versal'skogo artista. Na etom sostyazanie ne zakonchilos'. Sovremennik Baha - I. A. Birnbaum - soobshchaet, chto "po iniciative i ukazaniyu nekotoryh vysokopostavlennyh pridvornyh osob" Marshan peredal Bahu "lyubeznoe pis'mo s predlozheniem pomerit'sya s nim silami v igre na klavire". SHvejcer zhe pishet tak: "Bah pis'menno soobshchil Marshanu, chto gotov reshit' lyubuyu predlozhennuyu emu muzykal'nuyu zadachu, esli i tot so svoej storony voz'met na sebya takoe zhe obyazatel'stvo". Podobnogo roda povedenie predstavlyaetsya nesvojstvennym nature Baha; ochevidno, ne oboshlos' zdes' delo bez intrigi Volyum'e, kotoryj ne hotel uspeha Marshana i vynudil francuzskogo gastrolera soglasit'sya na sostyazanie s bezvestnym dlya nego provincial'nym artistom. Graf Flemming, pervyj korolevskij ministr, naznachil vstrechu dvuh virtuozov. Sam korol' soizvolil pribyt' na turnir. Osennij den' byl pasmurnym, slugi zazhgli lyustry i bra. V osveshchennoj naryadnoj zale sobralos', po slovam Forkelya, "obshchestvo oboego pola". Priveden byl syuda i malen'kij Frideman. Damy laskovo razglyadyvali malen'kogo gostya - Mariya Barbara postaralas' naryadit' syna po mode togo vremeni, Frideman lyuboznatel'no oglyadyval zal. Turnir ne sostoyalsya! Znatnyj artist ne poyavilsya, v dome ministra. Poslannyj v gostinicu chinovnik, vozvrativshis', soobshchil hozyainu doma, chto s utrennej ekstraordinarnoj pochtoj monsen'er otbyl vo Franciyu. Gost' ne otdal dazhe polozhennyh proshchal'nyh vizitov, uehal ne skazavshis'. "Nesomnenno, - zamechaet po etomu povodu Birnbaum, - znamenityj francuz ne osmelilsya, soznavaya svoyu slabost', podvergnut'sya moshchnomu napadeniyu opytnogo i smelogo protivnika. Inache zachem by emu bylo neozhidanno spasat'sya begstvom". Ne budem stol' kategorichno sudit' ob ot容zde Marshana. Skandal'naya istoriya nikak ne otrazilas' na ego dal'nejshej artisticheskoj kar'ere. I Marshan - kompozitor i artist - snova stal blistat' pri versal'skom dvore. V Parizhe edva li dazhe uznali ob etoj istorii. No drezdenskie, bolee togo, muzykal'nye krugi vsej Germanii vosprinyali otkaz znatnogo muzykanta ot sostyazaniya kak uspeh virtuoza Baha iz Vejmara. Volyum'e ne rasteryalsya, uslyshav ob ot容zde Marshana, on sdelal tak, chto Ioganna Sebast'yana totchas zhe priglasili k instrumentu. Zanyal kreslo korol', za nim gosti, damy i gospoda. Sohranivshiesya izvestiya svidetel'stvuyut ob ogromnom uspehe Sebast'yana. Ostavayas' naedine s muzykoj, v cerkvi li, v paradnyh li zalah vel'mozh, on otdavalsya celikom ne znavshej predelov fantazii. V etot den' svoego triumfa on raskryl polnost'yu temu, dannuyu emu Marshanom, potom improviziroval, var'iruya temu i othodya ot nee. On igral dolgo. Kogda umolkli aplodismenty, Fridrih-Avgust yakoby podozval k sebe Baha. On sprosil, kakim obrazom muzykantu udalos' dostignut' stol' vysokih uspehov. Bah otvetil korolyu: - Mne prishlos' prilezhno trudit'sya, vashe velichestvo. Esli kto zahochet byt' stol' zhe prilezhnym, tot smozhet pojti tak zhe daleko. |tim slovam suzhdeno bylo stat' hrestomatijnymi. Sotni raz privedeny oni v knigah i stat'yah o Bahe-ispolnitele. Korol' rasporyadilsya nagradit' virtuoza iz Vejmara sta luidorami. No intriga Volyum'e uzhe obernulas' uspehom, mesto i prestizh svoj on sohranil. Priezzhij nemeckij chembalist emu uzhe ne nuzhen. V itoge Iogann Sebast'yan ne poluchil obeshchannyh deneg. Oni ostalis' v kazne ili popali v karmany chinovnich'ej chelyadi. S malen'kim Fridemanom Sebast'yan pospeshil domoj, v Vejmar. On ne mog predpolagat', chto vstrecha s Marshanom i pobeda v Drezdene okazhutsya edva li ne samymi ubeditel'nymi sobytiyami, kotorye nadolgo uprochat ego muzykal'nuyu slavu! Ob etom sostyazanii s francuzskoj znamenitost'yu budut vspominat' vsegda i vezde. Iogannu Sebast'yanu pridetsya otmahivat'sya ot etih nazojlivyh napominanij o ego torzhestve. No molva o ego poezdke v Drezden nemalo pomozhet emu v zhizni. Kuda bol'she, chem ego genial'nye proizvedeniya. |kaya shutka gospozhi Sud'by! 17 oktyabrya Iogann Sebast'yan i Mariya Barbara posemejnomu otprazdnovali desyatiletie svoego schastlivogo braka. A osen'yu po vsej Germanii proshli torzhestva po sluchayu stoletiya Reformacii. Eshche do ot容zda v Drezden Sebast'yan znal, chto eto prazdnestvo prodlitsya tri dnya - s 31 oktyabrya po 2 noyabrya. U kompozitora uzhe sozreval zamysel prazdnichnoj kantaty. Frank gotovil tekst... No gercogskij dvor oboshel koncertmejstera. Sochinenie kantaty k torzhestvam emu ne bylo porucheno. Takogo uzhe ne mog prostit' gercogu terpelivyj i priuchennyj k povinoveniyu hudozhnik. On umel ostavat'sya skromnym v samoocenke talanta, no podnimal golos i zayavlyal o svoej duhovnoj nezavisimosti v reshayushchie dni zhizni. Iogann Sebast'yan dobilsya audiencii u gercoga. Projdya anfilady pokoev, on okazalsya v kabinete pered vlastitelem. Bah stoyal pered nim ne kak nachinayushchij muzykant. V ego notnyh tetradyah pokoilis' desyatki organnyh proizvedenij i kantat. On obrashchalsya v nih ko vsej Vselennoj, on besedoval s Nebom. Nasuplennyj gercog molcha vyslushal ego pros'bu ob otstavke. I razdrazhenno sdelal znak ob okonchanii audiencii. Proshli torzhestva, na drugoj zhe den' Vil'gel'm |rnst prikazal arestovat' podchinennogo za nedozvolennuyu stroptivost'. No dazhe chinovniki zameshkalis', poluchiv takoe povelenie. CHetyre dnya eshche Sebast'yan provel v sem'e, muziciroval s Fridemanom i molodym staratel'nym uchenikom Tobiasom Krebsom. Potom otpravilsya pod arest. V gorodskom arhive Vejmara hranitsya dokument ob etoj mstitel'noj vyhodke gercoga. Zapis' glasit: "6 noyabrya koncertmejster i goforganist Bah byl arestovan v sudebno-policejskom upravlenii, potomu chto on upryamo nastaival na uvol'nenii, i lish' 2 dekabrya v sootvetstvii s ego povedeniem ego nemilostivo osvobodili ot dolzhnosti i otpustili na svobodu". Na yunoshu Baha nekogda podnyal ruku bezdumnyj i zanoschivyj shkolyar-seminarist; muzyku nachinavshego svoj soznatel'nyj put' kompozitora zapreshchali chvanlivye chinovniki i pedanty-bogoslovy; teper' ryadom s nimi vprave zanyat' nezavidnoe mesto i feodal Vil'gel'm |rnst, gercog Saksen-Vejmarskij. Oh sumy i ot tyur'my ne otkazyvajsya - etu neveseluyu narodnuyu mudrost' znali v rodu sluzhivyh muzykantov... Mariya Barbara so sluzhankoj ili sestroj posylala muzhu domashnyuyu sned'. Ej bylo dostatochno hlopot s det'mi; nado sledit' i za Fridemanom, chtoby on userdno sidel polozhennye chasy za klavikordom ili bukvarem. Prihodil uprazhnyat'sya v muzyke i Tobias Krebs. SHli sbory pozhitkov k ot容zdu iz Vejmara. Hlopot bylo predostatochno. No vsyakij raz vmeste so sned'yu Barbara posylala Sebast'yanu notnuyu bumagu i sobstvennoruchno ottochennye gusinye per'ya. Arestovannyj po poveleniyu kichlivogo povelitelya Bah v eti korotkie i sumerechnye dni noyabrya v kamere sudebnogo upravleniya tvoril muzyku! I zavershil dni svoej zhizni v Vejmare ciklom polifonicheskih miniatyur. |to byla tetrad' uprazhnenij dlya syna - "Organnaya knizhka", vklyuchavshaya 46 organnyh horal'nyh prelyudij (599-644) dlya nachinayushchih muzykantov. Pozzhe Sebast'yan perepishet ee nachisto. Syuda voshli prelyudii, sochinennye ran'she, i improvizacii, hranivshiesya pamyat'yu i, byt' mozhet, voznikshie ekspromtom na gauptvahte. Pero edva pospevalo za mysl'yu, rabota sogrevala serdce. Za reshetkoj policejskogo upravleniya kompozitor-pedagog, kak pokazalo vremya, sochinyal prelyudii dlya budushchih pokolenij ne nachinayushchih, a iskusnyh muzykantov... Miniatyury "Organnoj knizhki" Fridemana zvuchat nyne v koncertah vydayushchihsya muzykantov-solistov. V speshke, zabotah proshli bystrye sbory sem'i k ot容zdu. Poproshchalis' s druz'yami. Mesto organista Bah peredal odnomu iz svoih sposobnyh uchenikov, uzhe davno zakonchivshemu u nego kure, Iogannu Martinu SHubartu. Kogda-to v Arnshtadt vosemnadcatiletnij Sebast'yan ehal nalegke s pozhitkami nedavnego liceista, so svyazkoj notnyh tetradej, s neskol'kimi knigami i so skripkoj v grubom futlyare. V Vejmar on vez uzhe koe-kakoj bagazh molodoj sem'i; Mariya Barbara togda zhdala pervogo rebenka. Teper', opoyasannye remnyami, otpravleny byli v Keten s nadezhnym chelovekom priobretennye za poslednie gody instrumenty. Sem'ya zhe s imushchestvom otpravlyalas' v put' v prostornyh ekipazhah. Stoyal zimnij den', sypal snezhok. Vperedi ehala Mariya Barbara s sestroj Fridelinoj Margaritoj i tremya mladshimi det'mi, ukrytymi sverhu olen'ej shkuroj. Sebast'yan vez Fridemana, skripki i coty. Pozadi - povozka e domashnim skarbom. Zakutannyj v teploe Frideman to dremal, to zagovarival s otcom. Kogda zakryval glaza, emu kazalos', chto povozka dvizhetsya nazad. On sprosil otca, v kakuyu storonu oni edut. Iogann Sebast'yan vspomnil detstvo: kogda-to ego s brat'yami otec i mat' vezli na ocherednoj semejnyj prazdnik v |rfurt, i emu, bezmyatezhno dremlyushchemu, kazalos', chto ekipazh vezet ego nazad... Sebast'yan ulybnulsya i poceloval syna v prohladnuyu porozovevshuyu shcheku. "My edem vpered, Frideman, vpered". Neskol'ko let do togo suhovatyj arnshtadtskij rodstvennik Hertum, uznav, chto Sebast'yan vtoroj raz otpravlyaetsya na sluzhbu v Vejmar, sueverno procedil skvoz' zuby: shpil'many ne lyubyat vozvrashchat'sya nazad. On, Hertum, predpochitaet, kak i starshij brat Sebast'yana, sovsem ne snimat'sya s nasizhennogo gnezda... Pishut iz Ordrufa, chto brat stal slab zdorov'em. A YAkob, srednij, gde-to v SHvecii. Zaletayut hlop'ya snega v povozku. Voznica ponukaet loshadej. Skoro pokazhetsya predmest'e Ketena. OKOLXNYE PUTI K BAHU (avtorskoe otstuplenie) Prervem povestvovanie o stranstviyah Baha. Situacii tyazhb s rokovym odnoobraziem soprovozhdayut v zhizni muzykanta-kompozitora. I uzhe v molodosti Ioganna Sebast'yana prostupaet tajna, "fenomen Baha": on sozdaet velikuyu muzyku vne zavisimosti ot utesnenij na zhiznennom puti, vopreki im. Muzyke ego net dela do razdorov s cerkovnym li, svetskim li nachal'stvom, s feodalami ili zhe s ih chinovnikami. Nesootvetstvie vysot iskusstva Baha urovnyu obshchestvennogo bytiya feodal'no-byurgerskoj Germanii stavilo v zatrudnenie biografov kompozitora. I nemeckih, i inozemnyh. |to vidno i po pervoj russkoj povesti iz zhizni Baha, napisannoj v 1835 godu molodym togda literatorom, tonkim znatokom muzyki Vladimirom Fedorovichem Odoevskim. On s otrochestva znal muzyku Baha. I napisal svoyu pylkuyu povest' v poru vozrozhdeniya v Evrope interesa k velikim muzykal'no-dramaticheskim tvoreniyam nemeckogo kompozitora. Ne izmel'chennyj zhitejskimi i sluzhebnymi neuryadicami, velichestvennyj obraz muzykanta-tvorca predstal pered russkim pisatelem i pobudil ego k sozdaniyu romanticheskoj povesti. Odoevskogo razdrazhali nedosto