"Horosho temperirovannyj klavir". Nastol'ko veliko znachenie etih sochinenij v istorii muzyki i v zhizni myslyashchih muzykantov vseh pokolenij, chto neobhodimo reshit'sya eshche na odno otstuplenie ot zhizneopisaniya Sebast'yana Baha. Na otstuplenie, potomu chto, sobstvenno, v biografii kompozitora eti sborniki klavirnyh "uprazhnenij" zanyali skromnoe mesto. Dostoverno izvestno, chto Bah stavil pered soboj dejstvitel'no uchenuyu i pedagogicheskuyu cel': preodolet' nesovershenstvo ustrojstva togdashnih klavesinov i napisat' p'esy vo vseh vozmozhnyh mazhornyh i minornyh tonal'nostyah, to est' prakticheski reshit' tak nazyvaemuyu zadachu temperacii. On zabotilsya o chistote i udobstve igry na klavire i napisal svoi prelyudii i fugi dlya uprazhneniya starshemu synu Fridemanu. V ob座asnenii svoego truda na titul'nom liste sbornika Bah soobshchal, chto prelyudii i fugi "napisany dlya pol'zy i upotrebleniya zhadnogo do izucheniya muzyki yunoshestva, osobenno zhe dlya preprovozhdeniya vremeni teh, kto uzhe preuspel v sem uchenii". Izvestno, chto okonchatel'naya redakciya etogo toma p'es (846-869) otnositsya k 1722 godu. Projdet bol'she dvadcati let. Uzhe stareyushchij master snova vozvratitsya k idee ketenskih let, zakonchit vtoruyu chast' "Horosho temperirovannogo klavira", sostavlennuyu iz prelyudij i fug raznogo vremeni. Odnako pervoj chast'yu, ketenskim sbornikom prelyudij i fug, Bah prakticheski uzhe dostig celi - uluchsheniya temperacii. Zabotlivyj otec sobstvennoruchno perepishet sbornik i dlya vtorogo svoego syna, |mmanuelya. Mozhno eshche dobavit', chto v techenie vsej zhizni Bah-pedagog pol'zovalsya svoimi ciklami prelyudij i fug v zanyatiyah s uchenikami. Vot i vse, chto svyazyvaet etot cikl s zhiznennym putem kompozitora. No bylo by iskazheniem biografii Ioganna Sebast'yana, esli by ne vnesti v povestvovanie o samoj zhizni kompozitora sud'bu "Horosho temperirovannogo klavira". Uchenuyu muzyku napisal genial'nyj artist; on prevzoshel popytki uluchsheniya klavirnogo stroya, delavshiesya uchenymi. Izvestno, chto sistema sovershenstvovaniya temperacii byla razrabotana nemeckim teoretikom muzyki i akustikom Andreasom Verkmejsterom v konce XVII veka. No lish' prikosnovenie geniya Baha k teorii vneslo korennoj perevorot v ispolnitel'skoe iskusstvo. Svoimi dvadcat'yu chetyr'mya prelyudiyami i fugami, sochinennymi vo vseh vozmozhnyh mazhornyh i minornyh tonal'nostyah, Bah uzakonil dlya svoego vremeni i na budushchee sistemu razdeleniya oktavy na dvenadcat' ravnyh polutonov i otkryl, v chastnosti, vozmozhnost' postroeniya tercij i kvint v tak nazyvaemyh temperirovannyh iskusstvennyh intervalah. Klavir obrel universal'nost'. Otnyne i kompozitory i ispolniteli mogli uverenno rabotat' na instrumente vo vseh tonal'nostyah. Bah pokazal muzykantam, pianistam budushchih pokolenij, shirotu i chisto muzykal'nyh, i emocional'nyh okrasok kazhdoj iz vozmozhnyh tonal'nostej lada. Ne ugasala nikogda zhizn' prelyudij i fug "Horosho temperirovannogo klavira" Baha. Nesomnenno velika rol' nemeckogo kompozitora-romantika Feliksa Mendel'sona, vozrodivshego slavu bahovskih muzykal'no-dramaticheskih, oratorial'nyh tvorenij: v 1829 godu on ispolnil zabytye "Strasti po Matfeyu". Odnako trudy sovremennyh nam issledovatelej dayut vse novye podtverzhdeniya tomu, chto zabveniya Baha ne bylo ni vo vtoroj polovine XVIII, ni v nachale XIX veka. I ranee 1829 goda ispolnyalis' cikly instrumental'nyh p'es Baha, a "Horosho temperirovannyj klavir" ostavalsya vsegda neissyakaemym istochnikom prekrasnogo, pitavshim pokoleniya muzykantov. Ne bylo, kak i net nyne, ni odnogo predannogo iskusstvu pianista ili kompozitora, kotoryj na svoem artisticheskom puti ne izuchal by "Klavira", ne igral by bahovskih prelyudij i fug, dazhe kogda oni rashodilis' v izdaniyah neskol'ko iskazhaemymi ili proizvol'no ukrashaemymi redaktorami. Nazovem dva imeni: Mocart i Bethoven. Dva imeni iz epohi, kotoruyu prinyato bylo otnosit' k pore zabveniya Baha. Issledovateli nashego vremeni ubeditel'no pokazali, chto oba ispolina iskusstva ispytali vliyanie bahovskoj polifonicheskoj muzyki, preklonyalis' pered neyu. Eshche v detstve lyubov' i uvazhenie k Bahu privil Mocartu ego otec Leopol'd, on byl blizok ucheniku Ioganna Sebast'yana Micleru, ch'e imya eshche vstretitsya v etoj knige. Molodoj Mocart imel u sebya noty bahovskih sochinenij. Issledovatel' tvorchestva Mocarta Sen-Fua privodit svedeniya o perelozhenii Mocartom neskol'kih fug Baha iz "Horosho temperirovannogo klavira" dlya strunnogo kvarteta. Sen-Fua pishet o blagogovejnom otnoshenii Mocarta k Bahu - avtoru fug. Svidetel'stvuet, opirayas' na fakty, o pochitanii Baha Mocartom v svoem issledovanii |. SHenk. |tot trud izdan v 1955 godu. Ponyatie "bahovskaya shkola" bytovalo v gody, tradicionno otnosimye k pore "zabveniya Baha". Kak soobshchaet v svoih issledovaniyah sovetskij istorik muzyki Igor' Belza, terminom "bahovskaya shkola" pol'zovalsya cheshskij kompozitor i organist vtoroj poloviny XVIII veka i nachala XIX YAn Kuharzh. O Bethovene izvestno, chto "Horosho temperirovannyj klavir" on igral naizust'. Odin iz issledovatelej ego tvorchestva nazval "svyazuyushchim zvenom mezhdu Bahom i Bethovenom" ego uchitelya, avstrijskogo kompozitora i teoretika Al'brehtsbergera. Biografy ob座asnyayut vozdejstviem Ioganna Sebast'yana Baha tyagotenie Bethovena k polifonicheskim formam v poslednie gody tvorchestva. Ustanovleno, chto on ne znal ni kantat, ni orkestrovyh sochinenij Baha, ni ego drugih klavirnyh ciklov. Emu byl izvesten tol'ko "Horosho temperirovannyj klavir", no etot sbornik on nazyval svoej "muzykal'noj bibliej". Imya Baha svyato chtilos' kompozitorami-romantikami. Vesoma rol' Mendel'sona v povorote interesa muzykal'nogo mira Evropy k tvorchestvu Ioganna Sebast'yana. List preklonyalsya pered Bahom; glubinu ego muzykal'nyh myslej List raskryl svoej igroj Vagneru. Do poslednih dnej zhizni ne rasstavalsya s "Horosho temperirovannym klavirom" SHopen. Vernym priverzhencem tvorchestva Baha byl i Robert SHuman. "Bah rabotal v glubinah, gde fonar' rudokopa grozit pogasnut'", - s udivleniem i pochtitel'nost'yu pisal SHuman. I eshche: "Bahovskij "Wohltemperiertes Klavier" yavlyaetsya moej grammatikoj, pritom luchshej. Fugi ya samostoyatel'no proanaliziroval odnu za drugoj vplot' do ih tonchajshih razvetvlenij; pol'za ot etogo velika, a kakovo moral'no ukreplyayushchee vliyanie pa cheloveka v celom!" Vot kakimi "prizvukami" myslej i chuvstv obogatilsya v istorii muzyki sbornik Baha, napisannyj dlya podrastayushchego Fridemana! Da, kogda Al'brehtsberger, Mocart, Bethoven, SHopen, SHuman vslushivalis' v muzyku Baha, bol'shaya chast' ego proizvedenij byla eshche neznakoma muzykal'nomu miru, rukopisi ego tomilis' v arhivah. Inye koncertiruyushchie muzykanty i melomany otnosili tvoreniya nemeckogo geniya k oblasti uchenoj skuki. Velikie zhe tvorcy muzyki i myslyashchie muzykanty i pedagogi polifoniyu Baha pochitali za ideal prekrasnogo. I nyne eti prelyudii i fugi slyshatsya v klassah kazhdoj muzykal'noj shkoly, v kazhdoj sem'e, gde kto-libo obuchaetsya igre na fortep'yano. Slyshatsya v robkom, a to i nadoedlivom uprazhnenii novichka, nazubok zauchivayushchego zadannyj urok, i v igre treniruyushchegosya artista. Otdel'nye prelyudii i fugi vhodyat v repertuar pianistov. No redchajshee sobytie - ispolnenie celikom etih ciklov na koncertnoj estrade; tol'ko nemnogim muzykantam vysokogo dara po silam uderzhat' v napryazhennom vnimanii zal svoej hudozhnicheskoj interpretaciej strogih polifonicheskih sozdanij. Konechno, slushatelyam, ne znayushchim v dostatochnoj mere tehniki polifonii, trudno vosprinimat' p'esy "Horosho temperirovannogo klavira" odnu za drugoj. No chto-to svoe unosit s koncerta kazhdyj. Naslazhdaetsya sluh, pianist vyzyvaet otkliki samyh raznyh chuvstv, my zhivem i mysl'yu. Na russkoj estrade artisticheskoj vlast'yu utverzhdal "Klavir" Baha znamenityj pianist i pedagog proshlogo veka Anton Rubinshtejn. Ispolnyal eti cikly v koncertah kompozitor i pianist Sergej Ivanovich Taneev, odin iz velikih znatokov polifonii. V sezone 1885/86 goda Anton Rubinshtejn pokazyval muzyku Baha v techenie neskol'kih vecherov. Ispolnenie on soprovozhdal svoimi ob座asneniyami. "...Celyj sobor. Udivitel'naya kontrapunkticheskaya veshch'", - voskliknul Rubinshtejn, sygrav CHetvertuyu fugu na svoem vechere. |ta klavirnaya fuga napominaet organnye sochineniya, blizkie horalam. V pervoj korotkoj, prostoj teme - vsego pyat' not! - v nej ne stol'ko krasivost', skol'ko sosredotochenie napryazhennoj sily. Dazhe v notnom napisanii issledovateli razglyadeli simvol chelovecheskogo stradaniya: pervye chetyre noty shozhi s risunkom lezhashchego kresta. Prelyudiya CHetvertoj fugi dlitsya minuty tri. Peredaetsya sosredotochennoe, grustnoe chuvstvo sil'nymi i gibkimi intonaciyami. Otkroem knigu sovetskogo issledovatelya, posvyashchennuyu "Horosho temperirovannomu klaviru". Na stranicah, otvedennyh prelyudii etoj fugi, upomyanuty imena Bethovena, Vagnera, Buzoni... CHto tak? Buzoni postig v prelyudii peredachu stradaniya v duhe arij iz oratorij Baha; Vagner raspoznal v nej formu tak nazyvaemoj "beskonechnoj melodii", pokazav vyrazitel'nye vozmozhnosti tonal'nosti mi-bemol' mazhor; Bah "predvoshitil genial'nye otkroveniya Bethovena", ego sonetu etoj zhe tonal'nosti, sochinenie 27. Kakie soderzhatel'nejshie tri minuty! Nachinaetsya fuga; ona dlitsya shest' minut s sekundami. Napisannaya dlya pyati golosov, ona trudna dlya analiza, no kak dushevno legka dlya vospriyatiya. Fuga, voznikayushchaya v medlenno zvuchashchih basah, uglublyaet vpechatlenie, rozhdennoe prelyudiej. Strogaya, dazhe surovo-sosredotochennaya fuga. V bystrom, energichnom, zahvatyvayushchem ritme nachinaetsya prelyudiya Pyatoj fugi - re mazhor. Rubinshtejn, igraya etu fugu, otvleksya ot klavishej i yakoby voskliknul: "Nichego podobnogo v mire net. |to verh sovershenstva. V nej vyrazilos' vse velichie, do kotorogo chelovek mozhet dostignut'..." Kazhdaya iz posleduyushchih prelyudij i fug dast svoj pribytok naslazhdeniyu. Sorok vosem' prelyudij i fug v dvuh tomah. My slyshim radostnuyu i skorbnuyu liriku, temy tanceval'nogo, a to i shutochnogo haraktera; geroika smenyaetsya pastoral'noj muzykoj; asketicheskaya fuga sosedstvuet s nezhnejshim priznaniem; za filosofskim razmyshleniem sleduyut prelyudiya i fuga, polnye energii i vodil. K ciklam "Horosho temperirovannogo klavira" primykaet sbornik nastavitel'nyh, pedagogicheskih uprazhnenij Baha, nazvannyh im "Invenciyami" (772-801). Dvuh- i trehgolosnye "invencii" - "otkrytiya", klavirnye miniatyury, Bah vpisyval v 1720-1723 godah v "notnuyu tetrad'" svoego Fridemana. On hotel obuchit' syna i lyubitelej muzyki "chisto igrat' dvuhgolosie", "pri dal'nejshih uspehah uverenno i umelo obrashchat'sya s trehgolosiem", kak on ob座asnil na zaglavnoj stranice notnogo sbornika, i "prezhde vsego izuchit' iskusstvo pevuchej igry i vmeste s tem razvit' v sebe sil'noe predraspolozhenie k kompozicii". Pridaval li Bah takoe znachenie etim uprazhneniyam, kakoe priobreli oni so vremenem? Sbornik, sostavlennyj dlya syna, proslavit Baha - pedagoga i tonchajshego mastera klavirnoj muzyki. Kak i v sbornikah prelyudij i fug, v invenciyah tozhe vykazyvaet sebya "zagadochnyj dar" Baha sochetat' prekrasnye plasticheskie temy, gluboko iskrennie zhiznennye intonacii s ideal'no matematicheskim "raschetom zvukovyh otnoshenij". V russkom iskusstve net analoga Baha. No v russkoj knige o nem nevozmozhno ne vspomnit' o genii Pushkina. Kogda-to kritik i poet Apollon Grigor'ev voskliknul: "Pushkin - nashe vse". Drug zhe Pushkina, poet ego pleyady, Nikolaj YAzykov v odnom iz svoih stihotvorenij nazval Pushkina: "Prorok izyashchnogo". Vnikaya v fenomen klavirnyh proizvedenij Baha, v p'esy "Horosho temperirovannogo klavira", hochetsya primenit' k nemu slova russkogo poeta: "Prorok izyashchnogo". Izyashchestvo kak proyavlenie krasoty vosprinimaetsya neotdelimo ot ideala eticheskogo. V etom unikal'nost' pedagogicheskih tvorenij Baha. Napomnim eshche raz slova SHumana o "moral'no ukreplyayushchem vliyanii" polifonii Baha vo vseh ee "tonchajshih razvetvleniyah". IV. ZHIZNX I TVORENIYA KANTORA TOMASSHULE LEJPCIGSKIE DEBYUTY Rasskaz o zhizni ketenskogo kapel'mejstera my zakonchili ego zhenit'boj na Anne Magdalene Vil'ke v nachale dekabrya 1721 goda. Byt sem'i voshel v novoe ruslo. Ostalas' li v dome sestra pokojnoj Marii Barbary ili uehala v Tyuringiyu - neizvestno, no ustanovleno, chto ona v posleduyushchie gody esli ne postoyanno, to naezdami zhila u Bahov. Po sovpadeniyu vskore posle zhenit'by gofkapel'mejstera otprazdnovana byla pyshnaya svad'ba v zamke - knyaz' Leopol'd zhenilsya na princesse Angal't-Bernburgskoj. Pridvornye muzykanty mogli ozhidat' novogo rascveta kapelly. No nadezhda ne sbylas'. Bolee togo, muzyka teper' vse rezhe zvuchala v pokoyah knyazya. Vryad li "amuzykal'nost'" knyagini mogla stat' glavnoj ili edinstvennoj prichinoj ot容zda Baha iz Ketena, hotya on imenno na etu prichinu ukazyval vposledstvii. Poezdka v Gamburg probudila novye vlecheniya k bol'shim formam organnoj i vokal'no-orkestrovoj muzyki. Iogann Sebast'yan privez iz Gamburga partituru novogo proizvedeniya Gendelya (teper' kompozitor okonchatel'no obosnovalsya v Londone). |to byli "Strasti" po Evangeliyu ot Matfeya. Vokal'no-orkestrovyj zhanr, izdavna bytovavshij v cerkovnoj muzyke Germanii. Kartiny stradanij Hrista, peredavaemye solistami, horami, instrumental'nym ansamblem i organom, prednaznachalis' dlya ispolneniya v pyatnicu strastnoj nedeli. Proizvedenie Gendelya sozdano bylo po libretto izvestnogo v tu poru nemeckogo stihotvorca Brokesa. Sebast'yan zazhegsya mysl'yu napisat' sochinenie v podobnom zhe duhe. Nikakogo rascheta na ispolnenie takoj muzyki v kal'vinistskom Ketene byt' ne moglo. No zamysel, ochevidno, tomil Sebast'yana, ne daval emu pokoya. Bah postupil po-svoemu. Vzyal stroki evangelista Ioanna, u Brokesa zhe zaimstvoval strofy arij. I napisal prostrannye eskizy epizodov dlya dvuh horov, solistov-pevcov i orkestra - "Strasti po Ioannu". ZHelannaya oblast' sozidaniya! Velichestvennoe proizvedenie vobralo v sebya vyrazhenie moshchi duha, tragizm stradaniya, veru v vysokuyu zhertvennost' radi spaseniya chelovechestva. V iyune 1722 goda prishla grustnaya vest' iz Lejpciga. Proslavlennyj kompozitor i kantor cerkvi sv. Fomy Iogann Kunau skonchalsya. Nespravedlivo bylo by upreknut' gorodskoj sovet i konsistoriyu Lejpciga v tom, chto oni ne priglasili srazu zhe Baha. Iogann Sebast'yan byl izvesten kak virtuoz organist, znatok organa i kak kapel'mejster knyazheskogo dvora. Lejpcigu zhe nuzhen byl direktor cerkovnoj muzyki, pedagog shkoly i kantor. Tomaskirhe s ee shkoloj na vidu zemel' Germanii uzhe davno. V hronike starogo hrama perechislyalis' vse muzykanty, zanimavshie mesto kantora. Im veli schet s 1435 goda. Iogann Kunau byl devyatnadcatym. Teper' podlezhal izbraniyu na pochetnyj post dvadcatyj kantor. Sobytie v Lejpcige! I snova na puti Baha ob座avilsya ego "schastlivyj sopernik" - Teleman. Za god do opisyvaemogo sobytiya Georg Filipp Teleman kak raz zanyal post direktora muzyki i kantora v Gamburge. Davnij pitomec Lejpcigskogo universiteta, on podderzhival svyaz' s muzykantami i uchenymi rodnogo goroda. Ego imya dazhe nosila tam studencheskaya muzykal'naya kollegiya. I ponyatno, lejpcigskij gorodskoj sovet, edinodushnyj vo mnenii, ostanovil vnimanie na kandidature svoego lyubimca. V Lejpcige zhdali Telemana, gotovilis' k pokazatel'nomu ispolneniyu muzyki. No gamburgskij muzik-direktor vdrug otkazalsya ot lyubeznogo predlozheniya. Togda-to uzhe nel'zya bylo obojtis' bez proby neskol'kih zhelayushchih soiskatelej. Ob座avil o sebe kak o pretendente i gofmuzykant ketenskogo dvora. I voe zhe somneniya ne ostavlyali Sebast'yana. On ved' pomnit arnshtadtskie gody, konflikty s konsistoriej; v Lejpcige emu snova pridetsya stat' uchitelem. Ne mogla byt' dovol'na namereniem muzha i yunaya Anna Magdalena. Ona uzhe pridvornaya pevica ketenskogo knyazya i poluchaet nemaloe zhalovan'e, ravnoe polovine zhalovan'ya muzha. Zabotlivaya k detyam, macheha vybirala vremya, chtoby zanimat'sya svoim golosom, a Iogann Sebast'yan daval ej uroki igry na klavesine. Stat' zhenoj cerkovnogo kantora - eto rasstat'sya so mnogim v zhizni. Muzicirovat' i pet' Magdalene mozhno budet tol'ko v domashnem krugu, pridetsya ostavit' professiyu artistki. I poteryat' k tomu zhe dvesti talerov v god - zhalovan'e pridvornoj pevicy, nemaloe podspor'e dlya ee novoj sem'i. No u Baha byli ubeditel'nye dovody "za". Pochetno prinyat' dolzhnost' Kunau. Lejpcig - muzykal'nyj gorod, tam cenyat nemeckuyu muzyku, kornyami svoimi uhodyashchuyu vo vremena Reformacii. Podrastayushchim synov'yam mozhno dat' universitetskoe obrazovanie. Proshel vek samouchek Bahov. Obrazovanie teper' neobhodimo i dlya muzykantov. V dni somnenij Sebast'yan poluchil izvestie iz Gamburga: pokinul svet na sotom godu zhizni Iogann Adam Rejnken. Ushli vse ego uchitelya... Pokoncheno s kolebaniyami! V Lejpcige posle otkaza Telemana imya Baha vklyuchili v chislo soiskatelej. Odnako mnenie skladyvalos' v pol'zu kapel'mejstera iz Darmshtadta Hristofa Graupnera. On na dva goda molozhe Baha, etot iskusnyj organist, vospitannik shkoly sv. Fomy. Na nem ostanovilis' v Lejpcige kak na nadezhnom kandidate. Baha v sravnenii s pokojnym Kunau schitali "muzykantom srednego dostoinstva". Razobravshis' v arhivnyh dokumentah, Al'bert SHvejcer dal ob容ktivnoe opisanie sozdavshejsya obstanovki i predvybornogo obsuzhdeniya kandidatur v Lejpcige i zaklyuchil ego ne lishennoj ironii, no, mozhet byt', po-zhitejski spravedlivoj frazoj: "Nel'zya zhe trebovat' ot nachal'stva, chtoby ono predchuvstvovalo suzhdenie budushchih pokolenij..." Sobytiya razvivalis' tak. V noyabre Iogann Sebast'yan edet v Lejpcig, Graupner i on - glavnye pretendenty. Neozhidanno, k ogorcheniyu soveta, Graupner soobshchaet, chto vlasti Darmshtadta ne razreshili emu pokinut' dolzhnost'. Vynuzhdennyj otkaz sopernika srazu otkryl dorogu Iogannu Sebast'yanu, hotya probovali svoi sily i drugie soiskateli. Ispytanie ketenskogo muzykanta naznachili na 7 fevralya 1723 goda. Bah pishet k etomu sobytiyu kantatu "I vzyal on s soboj dvenadcat' uchenikov" (22). Filipp SHpitta polagaet, chto v etom konkursnom proizvedenii "Bah prisposablivalsya k muzykal'nomu vkusu svoih slushatelej", potomu chto "lejpcigcy privykli k veseloj muzyke i nezhnym, myagkim melodiyam Kunau". Otklikov na izbranie Baha kantorom Tomaskirhe bylo neskol'ko - ne tol'ko v lejpcigskoj hronike, dazhe v dalekoj gamburgskoj gazete. Zatem dolzhny byli sostoyat'sya torzhestvennye ceremonii po sluchayu izbraniya, no ih otlozhili na poslepashal'noe vremya. Sebast'yan vospol'zovalsya blagosklonnost'yu k sebe i poluchil soglasie ispolnit' pered pashoj tol'ko-tol'ko zakonchennye im "Strasti po Ioannu". Konservativnye vlasti Lejpciga dolgoe vremya do Baha slyshat' ne hoteli o podobnyh uvlecheniyah v duhovnoj muzyke. Kunau zhe stremilsya idti "v nogu so vremenem" i za god do smerti postavil svoi "Strasti" v novom stile. Tem samym nezhdanno podgotovil pochvu dlya zamysla svoego preemnika. S容zdiv nenadolgo domoj, Sebast'yan snova pribyl v Lejpcig, priehal zagodya, provel repeticii i v strastnuyu pyatnicu 26 marta ispolnil svoe proizvedenie, dlivsheesya okolo dvuh chasov. Spustya veka, slushaya etu muzykal'nuyu tragediyu v ispolnenii luchshih solistov, horov i orkestrov, porazhaesh'sya, kak zhe v schitannye chasy repeticij s maloznakomym horom shkol'nikov, s mal'chikami i yunoshami solistami, s orkestrom Tomasshule, mozhet byt', usilennym gorodskimi muzykantami, postavlena byla stol' grandioznaya oratoriya (hotya v pervoj ee redakcii ona i ne imela mnogih nomerov, vpisannyh Bahom dlya posleduyushchih ispolnenij "Strastej"). Gryaz', rasputica - v fevrale i marte Sebast'yan kolesil po doroge iz Ketena v Lejpcig i obratno. Ispolniv "Strasti" v pyatnicu, on k pashal'nomu voskresen'yu byl uzhe doma - s Annoj Magdalenoj i det'mi. Proshenie Baha ob otstavke bylo prinyato knyazem Leopol'dom, i 13 aprelya on podpisal prikaz ob osvobozhdenii Baha s sohraneniem za nim zvaniya pridvornogo kapel'mejstera. Spustya shest' dnej Kalligraficheskim pocherkom, s obiliem polagayushchihsya priznanij v pochtitel'nosti lejpcigskim deyatelyam Bah napisal zayavlenie v gorodskoj sovet. 22 aprelya byli sostavleny dva protokola, donesshie do nas harakter okonchatel'nogo obsuzhdeniya zasedatelyami gorodskogo soveta kandidatury kantora. Dovol'no putano izlagalos' povedenie Telemana, zasvidetel'stvovan otkaz Graupnera, soobshchalos' o drugih soiskatelyah, vklyuchaya "predlozhivshego svoi uslugi" ketenskogo kapel'mejstera. Sovetniki vyrazili votum Bahu. Kratko izlozheny obyazannosti kantora. V skupyh strokah protokolov chuvstvuetsya i nekotoraya trevoga: starejshij deyatel' gorodskogo soveta Hristofor Plyatc vyskazal mnenie o "srednih sposobnostyah" soiskatelya iz Ketena. I eto uzhe posle ispolneniya "Strastej"! Dazhe burgomistr Lejpciga gospodin Adrian SHteger, kotoryj zashchishchal kandidaturu Baha, i tot vyskazal nastoyatel'noe pozhelanie, chtoby izbrannik magistrata ne sochinyal by muzyki napodobie teatral'noj. Vidimo, "Strasti po Ioannu" nastorozhili revnitelej blagochestiya. CHerez dve nedeli Sebast'yan snova v Lejpcige, 5 maya on priglashen v ratushu. Dokument glasit: "...Posle togo kak on stal pozadi kresel, predsedatel' Lange soobshchil, chto hotya na mesto kantora pri shkole sv. Fomy okazalis' mnogie soiskateli, no poeliku onyj Bah priznan sposobnejshim, to i byl izbran edinoglasno i pust' predstavitsya mestnomu superintendantu i emu budut otpuskat' vse to, chto davalos' pokojnomu g. Kunau. Ne (on) blagodarit pokorno za to, chto na nego obratili vnimanie i obeshchaet vernost' i prilezhanie". Proveryayutsya bogoslovskie znaniya budushchego kantora cerkvi. Emu nadlezhit podpisat' v sootvetstvii s obychayami "soglasitel'nuyu formulu". Itak, Sebast'yan ne mog ne znat', v kakuyu ierarhicheski-chinovnich'yu korporaciyu on vstupaet posle dovol'no nezavisimoj zhizni v Ketene. K seredine maya po prosohshej uzhe doroge, mimo zazelenevshih yablonevyh i vishnevyh sadov Sebast'yan vozvratilsya v Keten. Snova sbory. Eshche let dvadcat' nazad Lejpcig naschityval 15 tysyach zhitelej i derzhalsya v predelah gorodskih sten. Teper' on slilsya s predmest'yami i v nem uzhe okolo 30 tysyach gorozhan. Cerkov' sv. Fomy, vysokaya i uzkaya pod svoej ostroj goticheskoj kryshej, raspolozhena u zapadnoj steny goroda. Trehetazhnyj dom shkoly s klassami, spal'nymi komnatami uchenikov internata i s kvartirami rek- -tora i kantora v bokovyh kryl'yah stoit pod pryamym uglom k cerkvi, sozdavaya, takim obrazom, nebol'shuyu ploshchad' s kamennym vodoemom posredine. SHkol'nyj dom uzhe obvetshal, no soderzhalsya v poryadke, a k priezdu novogo kantora predostavlyaemuyu emu v levoj chasti zdaniya dvuhetazhnuyu kvartiru s vnutrennej lestnicej priveli v dolzhnyj poryadok. V pervuyu subbotu maya popoludni iz Ketena pribyli zapryazhennye parami chetyre povozki s imushchestvom kantora. Pereselenie Baha teper' uzhe sovsem ne bylo shozhe s ego yunosheskimi stranstvovaniyami iz goroda v gorod. V dva chasa dnya pod容hali k domu i ekipazhi s semejstvom kantora. Voznicy ostanavlivayut loshadej. Sprygivaet Sebast'yan, za nim starshie synov'ya; mal'chiki s lyubopytstvom oglyadyvayut ploshchad', osveshchennuyu solncem kirku i shkol'nyj dom. Nashlis' lyubopytnye sosedi, i iz okoshek shkoly povysovyvali golovy ucheniki. Sebast'yan v dorozhnom parike pod shlyapoj i v raspahnutom plashche. On pomogaet sojti zhene. I po starodavnemu obychayu, otvetiv na poklony vstretivshih sluzhitelej doma, podymaet na ruki legkuyu Annu Magdalenu, peronosit za porog novogo semejnogo zhilishcha i celuet ee. Za Mutterchen idet starshaya, Katarina Doroteya, s malen'koj Hristianoj Sofiej na rukah. Zatem i mal'chiki, neterpelivye, gotovye vpripryzhku vzbezhat' po lestnice. No oni ne-smeyut obgonyat' roditelej. Nakonec deti razbegayutsya po chistym komnatam, slyshat golos voshishchennoj Anny Magdaleny: s vysoty holma, na kotorom stoyat Tomaskirhe i shkola, iz raspahnutogo nastezh' okna, zakruglennogo vverhu, otkryvaetsya chudesnyj vid. SHirokaya progulochnaya tropa vdol' gorodskoj steny, rov s vodoj i perekinutyj cherez nego legkij mostik, a dal'she - uhozhennye pronzitel'no zelenye sady. Oni tol'ko-tol'ko zacvetayut, lejpcigskie Apelsche Garten. Anna Magdalena, okruzhennaya det'mi, zalyubovalas' sadami. Resheno zdes' ustroit' "komponistskuyu" komnatu, s oknom v storonu sadov, ryadom - gostinuyu; v glubine kvartiry - stolovuyu, komnatu dlya devochek, i dalee - dve spal'ni s oknami, obrashchennymi v druguyu storonu, na ploshchad'. Vozchiki i sluzhiteli vnesli uzhe bol'shuyu chast' poklazhi, privezennoj ranee, a na ploshchad' v容hali eshche chetyre telegi s kazennoj obstanovkoj, vklyuchavshej, krome mebeli, klaviry i drugie instrumenty dlya domashnego muzicirovaniya i repeticij. Tomaskantor i uchitel' shkoly - dolzhnost' eta schitalas' edva li ne naravne s professorskoj v gorode. Tak proshel pervyj den' zhizni Ioganna Sebast'yana Baha s sem'ej v Lejpcige. Nepostizhimo, no v eti nedeli pered pereezdom i posle nego, v suete, Sebast'yan nahodil vremya dlya sochineniya. V techenie leta po voskresen'yam ispolnyalis' kantaty. Koe-chto ispol'zovalos' iz yunosheskih sochinenij. Byli napisany i novye kantaty. V ih chisle ispolnennaya 30 maya v cerkvi sv. Nikolaya (75). Luchshij bas goroda v soprovozhdenii sol'noj truby i neskol'kih drugih instrumentov pel ariyu, nachinavshuyusya slovami: "Moe serdce verit i lyubit..." Otzyvy prihozhan o duhovnyh proizvedeniyah ne prinyato bylo izlagat' publichno. I vse zhe v "Akty lejpcigskoj akademii" voshli stroki ob odobrenii, s kakim vstretili kantatu, ispolnennuyu 30 maya, i hroniker dovel do svedeniya chitatelej, chto "gospodin Bah, byvshij kapel'mejster Ketena, pristupil k zasluzhennym im obyazannostyam kantora". V ponedel'nik, 31 maya, devyat' chasov utra, po strogo zavedennomu obychayu nachalas' ceremoniya vvedeniya kantora-uchitelya v shkolu Fomy. CHut' ne polveka uzhe ne bylo takogo sobytiya: bessmenno ispolnyal etu dolzhnost' Iogann Kunau. Pri ego vstuplenii v shkolu ceremoniej rukovodil molodoj togda rektor shkoly Iogann Genrih |rnesti; ves'ma pozhiloj, on spustya desyatiletiya uchastvuet teper' v torzhestvennom akte posvyashcheniya v kantory novogo izbrannogo soiskatelya. Uchitelya shkoly v strogih syurtukah. Zdes' zhe gosti - deputaciya gorodskogo soveta. V aktovom zale zvuchat rechi, predusmotrennye rasporyadkam torzhestva. Potom pel shkol'nyj hor, v kotorom uchastvovali vse uchenikn; oni stoyali pravil'nymi ryadami, uvy, nebrezhno odetye i hudo prichesannye. (Eshche pokojnyj Kunau bezuspeshno zhalovalsya na zapushchennyj vid svoih pevchih.) Bah skazal otvetnoe slovo, kak polozheno, s voshvaleniem otcov goroda i nastavnikov. V zaklyuchenie novyj kantor ispolnil na chembalo p'esu sobstvennogo sochineniya. Na etom i zakonchen byl ritual. Sebast'yan nachal kantorskyae zanyatiya. S容zdil v predmest'e Lejpciga i isproboval tam organ, a v samom gorode proveril sostoyanie organov v cerkvah, muzyka kotoryh teper' budet v ego vedenii. Priglyadyvayas' k bytu universitetskogo goroda, Bah ponyal, chto zdes' muzyka chtima i slushateli privykli k bol'shim vokal'no-orkestrovym proizvedeniyam. V korotkij srok - osen'yu i v nachale zimy - odnovremenno s drugimi sochineniyami Bah sozdaet svoyu novuyu monumental'nuyu vokal'no-simfonicheskuyu kompoziciyu, na tradicionnyj latinskij tekst, blizkuyu po stilyu torzhestvennoj oratorii (243). |to Magnificat (Magnifikat, "Velichit"), nazvannoe po pervomu slovu vstupitel'nogo hora, kotorym posle orkestrovoj prelyudij nachinaetsya eto proizvedenie. Velichal'naya oratoriya dlya solistov, hora i orkestra napisana na tekst Evangeliya ot Luki. BESPOKOJNYE BUDNI Podvlastnyj kurfyurstu Saksonskomu, v sravnenii s Drezdenom Lejpcig byl gorodom provincial'nym, hotya i universitetskim. Ohranitel'nye tradicii byli sil'ny, i burzhuaziya edva-edva nachala vydvigat' svoih ideologov. Zdes' neredko proishodili stolknoveniya mnenij i prestizhnyh interesov mezhdu magistratom, konsistoriej i akademicheskimi krugami. Ioganna Sebast'yana nel'zya schitat' chelovekom, ne osvedomlennym v soslovnyh protivorechiyah. Schitayutsya unizhayushchimi dostoinstvo mnogochislennye punkty obyazatel'stv, kotorye podpisal Bah, vstupaya v novuyu dolzhnost'. No tz. drugie kandidaty ne izbezhali by etoj ceremonii, osvyashchennoj vekovymi obychayami. On znal, chto nachal'stvo neredko vhodilo v prerekaniya eshche s ego predshestvennikom Kunau. No k staromu kantoru otnosilis' s poslableniem. Ego zhe tridcativos'miletnij preemnik, priehavshij iz Ketena, kazalsya i rektoru shkoly, i otcam goroda eshche molodym muzykantom, ot kotorogo, konechno zhe, sledovalo trebovat' bol'shej ispolnitel'nosti i poslushaniya, chem kogda-to ot starogo Kunau, cheloveka nemaloj znatnosti. Vot kak vyglyadeli obyazatel'stva, podpisannye Bahom: "Poeliku vysokopochitaemyj sovet sego goroda Lejpciga prinyal menya kantorom shkoly sv. Fomy, to zhelaet imet' ot menya obyazatel'stvo v nizhesleduyushchih punktah, a imenno: 1. CHtoby ya sluzhil po svoej skromnoj zhizni ta povedeniyu horoshim primerom mal'chikam, prilezhno poseshchal zanyatiya i chestno mal'chikov obuchal. 2. Privesti muzyku obeih glavnyh cerkvej goroda, v meru moih nailuchshih sil, v horoshee sostoyanie. 3. Vysokochtimomu sovetu okazyvat' dolzhnoe uvazhenie i poslushanie, i ego chest' i reputaciyu povsemestno soblyudat' i podderzhivat'; takzhe besprekoslovno otpuskat' mal'chikov, esli odin iz sovetnikov potrebuet takovyh dlya muzyki, no, krome takih sluchaev, ne razreshat' im ni v koem sluchae ot容zda na pohorony ili svad'by bez vedoma i razresheniya g. burgomistra i g. predsedatelya shkoly. 4. Povinovat'sya gg. inspektoram i predsedatelyam shkoly vo vsem, chto oni ot imeni vysokochtimogo soveta budut predprinimat', 5. Mal'chikov, koim ne zalozheny eshche osnovy muzyki ili koi ne godyatsya, chtoby byt' semu obuchennymi, ne prinimat' v shkolu i ne proizvodit' priema bez vedoma i soglasiya gospod inspektora i predsedatelya. 6. Vo izbezhanie izlishnih rashodov prilezhno obuchat' mal'chikov ne tol'ko vokal'noj muzyke, no i instrumental'noj. 7. Dlya podderzhaniya horoshego poryadka v cerkvi muzyku prisposobit' takim obrazom, chtoby ona ne byla slishkom prodolzhitel'noj, ne byla by operopodobnoj, a, naoborot, sootvetstvovala by blagochestiyu slushatelya. 8. Snabdit' novuyu cerkov' horoshimi uchenikami. 9. S mal'chikami obhodit'sya druzhelyubno i spokojno, esli zhe oni ne budut poslushnymi, umerenno nakazyvat' ili soobshchat' v sootvetstvuyushchuyu instanciyu. 10. CHestno vesti obuchenie v shkole i vse, chto mne voobshche polagaetsya delat'. 11. A esli ya chego sam ne sumeyu, to dolzhen privlech' drugogo del'nogo cheloveka bez ubytka ot sego dlya vysokochtimogo soveta ili shkoly. 12. Ne vyezzhat' iz goroda bez razresheniya g. burgomistra. 13. Na vseh pohoronah, kak eto polagaetsya, prisutstvovat' i po vozmozhnosti idti vmeste s mal'chikami. 14. Ne prinimat' pri universitete nikakoj dolzhnosti bez razresheniya vysokochtimogo soveta". Pedantizm etih punktov sootvetstvuet duhu dokumenta, kotoryj uvidel svet kak raz v 1723 godu, uzhe posle konchiny Kunau. |to byl roskoshno izdannyj "Ustav shkoly sv. Fomy". V ustave predusmatrivalos' vse: obyazannosti rektora, prorektora i uchitelej, vklyuchaya kantora, zdes' privedeny byli pravila ekzamenov, poryadok ispol'zovaniya pevchih i muzykantov, sistema shtrafov, nalagaemyh na uchenikov za oslushanie i narushenie pravil. Ne zakroet shkol'nik dver' za soboj, uhodya iz klassnoj komnaty, - iz ego dohodov vychitayut dva grosha. Zabudetsya mal'chishka i pobezhit, vmesto togo chtoby chinno projti po koridoru, - on lishaetsya shesti groshej. Takoj zhe shtraf polagalsya za gromkij ili neprilichnyj razgovor, a esli kto iz vospitannikov internata ne odenetsya vovremya i propustit utrennyuyu molitvu, za takuyu provinnost' inspektor vprave byl vychest' iz dohoda uchenika tri pfenniga. Ot dvuh groshej do shesti pfennigov - takova byla shkala shtrafov. Vychityvalis' eti den'gi iz dohoda, poluchaemogo mal'chikami za uchastie v horah na svad'bah, pohoronah, v razlichnyh torzhestvah, a takzhe v dni rozhdestva ili den' Mihaelya, kogda oni hodili slavit' po domam znatnyh gorozhan Lejpciga. Zanyatiya v shkole ne byli obremenitel'ny dlya kantora. Tri uroka peniya v den' v vysshih klassah, i v odnom iz klassov eshche latyn'. CHetverg byl vovse svoboden ot zanyatij. Napryazhennoj okazyvalas' subbota: vo vtoroj polovine dnya provodilis' repeticii ocherednoj kantaty. Udivitel'no, kak pri stol' malom vremeni dlya zanyatij Sebast'yanu udavalos' derzhat' uroven' peniya i muzyki na nuzhnoj vysote. Ved' v kantatah byli ne tol'ko horovye nomera, no i sol'nye arii, rechitativy i duety. Starshie ucheniki, prefekty veli, vprochem, samostoyatel'nye repeticii. No ih nado bylo tozhe nastavlyat'. V shkole byli sposobnye ucheniki s horoshimi golosami: diskantisty, al'tisty, tenora, basisty... Mal'chiki veli i partiyu soprano. Ucheniki sostavlyali orkestr. Vsego naschityvalos' v shkole do pyatidesyati s nebol'shim uchenikov. Po voskresen'yam i prazdnichnym dnyam pitomcy kantora razdelyalis' na chetyre, a to i na pyat' grupp, po kolichestvu cerkvej. Dlya cerkvej sv. Fomy i sv. Nikolaya - po dvenadcati pevcov, tri pevca na kazhdyj golos, v drugih - po vosem' pevcov, dva na golos. V dni torzhestvennyh sluzhb orkestr usilivalsya "gorodskimi trubachami" i ispolnitelyami na smychkovyh instrumentah. Muzik-direktor upravlyal horom s orkestrom v cerkvi, gde ispolnyalas' segodnya "glavnaya muzyka" - kantata ili slozhnyj motet. Na galeree okolo organista kantor zanimal svoj post tak, chtoby emu byli vidny vse horisty, solisty i muzykanty. Est' svedeniya, chto Bah sam vel inogda partiyu chembalo, upravlyaya kantatoj. V drugih cerkvah v eti zhe chasy voskresnyh sluzhb horami upravlyali prefekty. V dvuh glavnyh cerkvah - sv. Fomy i sv. Nikolaya - Bah vel rukovodstvo muzykoj poocheredno. Esli utrennyaya sluzhba byla prodolzhitel'naya, v odinnadcat' chasov prinosili iz shkoly zavtrak, pevchie i muzykanty s容dali ego, a kto-nibud' iz nih, tol'ko chto provedshij v kantate sol'nuyu partiyu, norovil posle zavtraka sbegat' v lavku i vypit' naskoro vina. Kak tut kantoru usledit' za vsemi! Sluchalos', chto, ispolniv kantatu v odnoj cerkvi, emu nado bylo pospet' na ekipazhe, a to i peshkom v drugoj hram dlya rukovodstva tam "glavnoj muzykoj". Sredi uchenikov byli uzhe professional'no podgotovlennye pevcy i muzykanty. Oni prinosili nemalo hlopot uchitelyam, no ih opyt cenilsya, i sami oni poluchali dohody, kotorye posle okonchaniya shkoly pozvolyali im postupit' v universitet. U kantora ezhegodnoe zhalovan'e bylo nebol'shoe, okolo 100 talerov, vklyuchaya stoimost' drov i prochee dovol'stvie naturoj. Gorazdo bol'she - okolo 600 talerov - ostavalos' emu v kachestve gonorara za uchastie v torzhestvah i vypolnenii treb. Denezhnyj schet velsya strogij. I lyuboj kollega-uchitel', ch'e blagopoluchie zaviselo ot deyatel'nosti uchenikov, byl zainteresovan v ih vystupleniyah. Mezhdu tem ot peniya na otkrytom vozduhe, chasto v nepogodu, mal'chiki prostuzhalis', portili golosa. Lekar' osvobozhdal ih ot peniya, a muzik-direktoru prihodilos' izvorachivat'sya, chtoby v ocherednoe voskresen'e obsluzhit' horami vse chetyre cerkvi. Po dolgu sluzhby i emu samomu chasto dovodilos' shagat' vmeste s uchenikami, nebrezhno odetymi v sukonnye plashch-nakidki, obutymi v grubye botinki s chulkami, obryzgannymi gryaz'yu: iz-pod kapyushonov vybivalis' nechesanye volosy. Tol'ko kantor i prefekty nosili pariki. Bah shagal so svoim horom za katafalkom znatnogo ili bogatogo pokojnika so svertkom not v rukah. Budnichnaya kartinka. Peli i na svad'bah. Gospodin rektor i ego kollegi, uchastvuyushchie v dohodah, zorko sledili, chtoby ni odin molodoj kupec ili sostoyatel'nyj byurger ne posmel obvenchat'sya vne goroda, v kakoj-libo sel'skoj kirke i obojtis' bez hora iz shkoly sv. Fomy. Primerno na odnu nedelyu v mesyac kantor naznachalsya dezhurnym nastavnikom internata. Blyusti disciplinu s chasa probuzhdeniya mal'chikov do konca dnya, nablyudat' za zdorov'em uchenikov. Mal'chiki chasto stradali boleznyami gorla, chesotkoj. Zazhitochnye sem'i opasalis' otpravlyat' v shkolu svoih detej. Rektor zhe |rnesti vse vnimanie sosredotochival na torzhestvennyh aktah, chesotka i neryashestvo schitalis' nestoyashchimi podrobnostyami, ob座asnyaemymi plebejskoj prirodoj shkolyarov i neradivost'yu gospod uchitelej. Desyatiletiya zhizni Baha v Lejpcige polny sozidaniya. No lish' nekotorye gody ne otmecheny unizitel'no melkimi konfliktami kompozitora s konsistorskim i magistratskim nachal'stvom. Zametim, odnako, chto pri vsej predannosti i simpatii k Iogannu Sebast'yanu redkij biograf reshaetsya vsyu vinu za vozniknovenie etih tyazhb vsecelo vozlozhit' na storonu nedobrozhelatelej Baha. Nachalos' voe s malogo. Gorodskie vlasti eshche starika Kunau hoteli otstranit' ot rukovodstva muzykoj v universitetskoj cerkvi sv. Pavla (gde v svoe vremya Bah ispytyval organ SHejbe). Kunau nervnichal i, chtoby sohranit' za soboj privilegiyu, poshel na nekotorye material'nye ustupki. S priezdom novogo kantora nachal'stvo reshilo vospol'zovat'sya udobnym sluchaem i peredat' vedenie muzyki v universitetskoj cerkvi drugomu organistu i kapel'mejsteru - Gerneru. Ego uzhe utverdili v etoj dolzhnosti. A Bahu v konce sentyabrya 1723 goda ne pozhelali vyplatit' dazhe te talery, kotorye po tradicii vykladyvali Kunau iz kassy universitetskoj cerkvi. Iogann Sebast'yan otverg popytku podorvat' ego prestizh muzik-direktora. Tak voznikla tyazhba, melkaya, dlitel'naya. |to byl pervyj konflikt, omrachivshij nadezhdy Sebast'yana na pokoj i, nado skazat', omrachivshij trud zhizneopisatelej velikogo kompozitora i muzykanta. Tyazhby, prepiratel'stva mezhdu kantorom i nachal'stvom shli v techenie let dosadnoj cheredoj. Uzhe pervomu stolknoveniyu s konsistoriej suzhdeno bylo dlit'sya gody... Vprochem, na povsednevnuyu deyatel'nost' muzykanta i kompozitora, na zhizn' ego sem'i eta tyazhba sushchestvennogo vliyaniya ne okazyvala. Dvenadcatiletnnj syn Vil'gel'm Frideman eshche letom 1723 goda byl zachislen v tretij (tertia) klass shkoly sv. Fomy, Filipp |mmanuel' - v chetvertyj (quarta). V fevrale budushchego goda rodilsya pervenec Anny Magdaleny - syn Gotfrid Genrih. V eti gody zavyazalis' druzheskie svyazi Baha s muzykantami Drezdena. Poskol'ku universitetskaya cerkov' uporno otkazyvala kantoru v uplate tradicionnyh talerov, Iogann Sebast'yan v sentyabre 1725 goda otpravlyaet korolyu i kurfyurstu proshenie-zhalobu. CHerez tri dnya iz dvora kurfyursta prishlo pis'mo v lejpcigskuyu konsistoriyu s trebovaniem prinyat' reshenie po prosheniyu direktora muzyki. Bah ne dozhdalsya otveta konsistorii. I sam otpravilsya v Drezden. Iogann Sebast'yan daet koncert na prekrasnom organe v cerkvi sv. Sofii. Ego imya eshche so vremen sostyazanij s Marshanom bylo izvestno drezdencam. Pomnil virtuoza i sam kurfyurst, ego ministry i priblizhennye. I vot novyj uspeh artista-virtuoza. Vest' o ego gastrolyah v stolice dostigaet Lejpciga. No universitetskoe i konsistorskoe nachal'stvo molchit. V nachale noyabrya Bah snova obrashchaetsya k korolyu. V kanun novogo, 1726 goda otpravlyaet eshche odno proshenie "velikoderzhavnomu korolyu i kurfyurstu" Fridrihu-Avgustu I (kak korol' pol'skij, on imenovalsya Avgustom II). Konsistoriya sdaetsya. 21 yanvarya polucheno predpisanie o vyplate kantoru, no ne dvadcati, kak polagalos', a dvenadcati talerov. Reshenie polovinchatoe: rukovodstvo muzykoj universitetskoj cerkvi ostalos' podelennym mezhdu Gernerom i Bahom. Odnako dostoinstvo upryamogo kantora bylo vosstanovleno. Melkaya tyazhba dlilas' 2 goda 4 mesyaca! S magistratom u kantora slozhilis' ponachalu otnosheniya vpolne dobroporyadochnye. Nado skazat' radi istiny, chto Sebast'yan ne proch' byl vospol'zovat'sya protivorechiyami mezhdu magistratom i konsistoriej. Molodost' mnogomu uzhe ego nauchila. No narastalo nedovol'stvo uchitel'skoj deyatel'nost'yu Baha v stenah samoj shkoly sv. Fomy. Tut proyavilas' neposledovatel'nost' v postupkah - eta cherta neredko skazyvalas' u nego v obstoyatel'stvah povsednevnosti. Pri postuplenii na sluzhbu on snachala schel lestnym dlya sebya prepodavanie latinskogo yazyka. No vskore eti urok