o-muzejnomu arhaichno. Slyvshij kompetentnym v muzyke Baha issledovatel' pisal: "Bah ne znal ottenkov strastej, lyubvi i stradanij i ne podozreval vozmozhnosti peredavat' ih v muzyke". |ti slova s ironiej, esli ne s nasmeshkoj, privela v svoem trude o fortep'yannoj muzyke pol'skaya* pochitatel'nica Baha, klavesinistka i pianistka, zhenshchina strastnoj hudozhnicheskoj voli Vanda Landovska. |to govoritsya o Bahe, pisala ona, otce stol'kih detej, imevshem dvuh zhen, kotoryh on nezhno lyubil! Sud'ba ugotovala blagorodnoe mesto v zhizni kompozitora Anne Magdalene. CHto my znaem o vej, lyubimoj i lyubyashchej zhene, materi i machehe? Ne ostalos' ni odnogo izobrazheniya Anny Magdaleny, ni odnogo opisaniya ee vneshnosti. Ona, ochevidno, byla darovitoj, esli v rezul'tate lish' domashnego obucheniya stala professional'noj pevicej v te vremena, kogda v Saksonii, da i vo vseh zemlyah Germanii, s nasmeshkoj otzyvalis' o nemeckih pevicah, otdavaya polnoe predpochtenie ital'yankam. Sebast'yan prodolzhil muzykal'noe obuchenie Magdaleny. Uvy, pokonchiv s kar'eroj pridvornoj pevicy, solistki, ona mogla lish' v krugu sem'i i druzej uprazhnyat' svoj golos. Kazhdye dva tri goda ona rozhala, sem'ya uvelichivalas', i skol'ko revnostnogo otnosheniya k iskusstvu nado bylo sohranit' molodoj pevice, chtoby v domashnej kapelle zvuchal ee arti- sticheskij golos! V chasy ispolneniya Sebast'yanom v cerkvi sv. Fomy ili sv. Nikolaya kantat, ostavlyaya dom na popechenii sluzhanok, vmeste s kem-nibud' iz detej ona speshila poslushat' "glavnuyu muzyku". Mnogie kantaty ona znala do ispolneniya, potomu chto zanyatyj muzh ne spravlyalsya k koncu nedeli s perepiskoj nabelo partitury i golosov. Avna Magdalena bystro osvoilas' s notnoj skoropis'yu Sebast'yana. Ona tak chutko prisposobilas' k manere pis'ma muzha, chto dazhe pocherk ee stal podoben pocherku Sebast'yana. Skol'ko poeticheskih minut ispytali iskateli notnyh zapisej Baha, kogda im popadalis' v arhivah podlinnye rukopisi iz sem'i Baha! Znak za znakom oni izuchali pocherki Sebast'yana i Magdaleny. Vot poyavilsya v strokah not eshche odin pocherk - starshego syna. V 1730 godu, kogda rektorom shkoly sv. Fomy stal Gesner, Fridemanu shel uzhe dvadcatyj god. Otec gordilsya im kak svoim uchenikom-organistom, krome togo, Frideman igral na skripke i na klavesine. V domashnem ansamble on i pel, u nego byl tekor; ustanavlivalsya golos u |mmanuelya, uchastvovali v penii i mladshie deti. V pis'me |rdmanu Iogann Sebast'yan s polnym pravom skazal, chto sem'a sostavlyala orkestr. Dushoj domashnego muzicirovaniya byla Anna Magdalena. Otec vel partiyu chembalo, no ego mogli zamenit' synov'ya, on bol'she lyubil igrat' na al'te; odnovremenno upravlyal semejnym ansamblem. Uchastvovali v takih vecherah ucheniki Baha, prihodili s instrumentami druz'ya - gorodskie muzykanty. Muzicirovali, a v detskoj kto-nibud' iz malyutok krichal v kolybeli. Anna Magdalena stojko nesla na sebe semejnye zaboty i podderzhivala artisticheskij ogonek v krugu sem'i. Prihodya domoj posle sluzhby, Sebast'yan snimal vnizu bashmaki, v nepogodu stavil ih vmeste s obuv'yu detej u kuhonnogo ochaga sushit'sya, sam zhe podnimalsya na vtoroj etazh tiho, v myagkih domashnih tuflyah. Esli eto byl obedennyj chas, sem'ya sobiralas' v stolovoj. Krome malen'kih. Iogann Sebast'yan uedinyaetsya v svoej rabochej komnate. V ustah Anny Magdaleny - materinskoe preduprezhdenie: "Tishe, otec rabotaet!" No vryad li tem samym ona dostigala tishiny v perenaselennoj det'mi i muzykoj dvuhetazhnoj kvartire kantora! Poistine nechto biblejskoe bylo prisushche ukladu sem'i Baha. Sem'i, v kotoroj caril velichavyj trud, a schast'e roditel'skoj lyubvi peremezhalos' s dnyami i nochami gorestej i trevog. ...Zdanie shkoly sv. Fomy davno obvetshalo. Vstupiv v dolzhnost' rektora, Gesner zhivo zanyalsya kapital'noj perestrojkoj ego, na chto ne hvatalo sil u starogo |rnesti. Nadstroili dva etazha, zanovo otdelali staruyu chast' zdaniya. Dazhe s vidu shkola teper' priosanilas'. Po-prezhnemu v levoj chasti doma ostavili kvartiru kantora, v pravoj - rektora. S iyunya 1731 goda, na vse leto, osen' i polovinu zimy sem'ya Baha vynuzhdena byla poselit'sya v dome priyatelya Sebast'yana, vladel'ca Tomasmyulle, "mel'nicy Fomy", Hristofa Dondorfa. Bylo zhe hlopot u Anny Magdaleny! Zato pereezd v prostornuyu kvartiru perestroennogo zdaniya shkoly dostavil nemaluyu radost'. Uvelichenie sem'i trebovalo vse novyh rashodov na portnyh, bashmachnikov, obojshchikov, ciryul'nikov, izvozchikov, postavshchikov ovoshchej, moloka, myasa. Glava sem'i byl raschetliv, hotya i lishen melochnosti. Izvestno, naprimer, chto Bah nedolyublival gonorary za chastnye uroki, obychno obuchaya mal'chikov i yunoshej besplatno. ZHizn' Ioganna Sebast'yana protekala v neskonchaemom rabochem ritme. |tomu ritmu podchinyalas' i zhizn' Anny Magdaleny: ot odnoj voskresnoj duhovnoj kantaty do sleduyushchej, ot prazdnika k prazdniku... No byli i sobstvennye ritmy v zhizni zhenshchiny: ot rozhdeniya odnogo rebenka do rozhdeniya sleduyushchego. Znala ona ne tol'ko schast'e lyubvi, no i materinskie trevogi, gore. Pervenec Magdaleny Gotfrid Genrih s detstva ros slaboumnym. Nyneshnie issledovateli roda Bahov otyskali geneticheskie opravdaniya poyavleniyu umstvenno nepolnocennogo rebenka. Zdorovoe drevo roda davalo izredka iskrivlennye otrostki: sestra otca Sebast'yana, kak vyyasneno po dokumentam, stradala psihicheskim nezdorov'em. Pervyj rebenok Magdaleny. Pervaya ee radost' i pechal'. |to Genriha imel v vidu otec v pis'me |rdmanu: "Deti ot vtorogo braka eshche maly, starshemu mal'chiku shest' let; no vse oni prirozhdennye muzykanty". Roditeli zhili nadezhdoj na to, chto mal'chik s godami vypravitsya, hotya vrachi ne sulili nichego dobrogo... V hronike sem'i ostalos' odno dostovernoe svidetel'stvo o darovanii Gotfrida Genriha. Po slovam starshih brat'ev, mal'chik inogda proyavlyal takuyu prosvetlennost', chto vykazyval edva li ne genial'nye muzykal'nye sposobnosti; kogda v takie chasy Genrih improviziroval na klavesine, vse v dome muzykantov umolkali. Genrih pokinet mir na tridcat' devyatom godu, perezhiv otca i mat'. Gore chasto prihodilo v sem'yu Baha. Prihodilo eshche pri pervoj ego zhene, Marii Barbare. Smert' ne poshchadila i neskol'kih detej Anny Magdaleny. |picheski zvuchat stroki kratkogo povestvovaniya o zhizni Ioganna Sebast'yana Baha iz "Katehizisa istorii muzyki", napisannogo nemeckim muzykovedom proshlogo i nachala nashego veka Hugo Rimanom: "Rodilos' ot vtoroj zheny Baha shest' synovej i sem' docherej, tak chto esli by vse deti ego ostavalis' v zhivyh, to ih bylo by dvadcat': devyat' docherej i odinnadcat' synovej. No bol'shaya chast' ih umerli v rannem vozraste, i perezhili Baha tol'ko shest' synovej i chetyre docheri" {Riman oshibsya: perezhili otca ne shest', a pyat' synovej.}. V Germanii vyshlo neskol'ko izdanij liricheskoj povesti o zhizni Anny Magdaleny, napisannoj avtorom, pozhelavshim ne otkryvat' v knige svoego imeni. Povest' sostavlena v vide dnevnika zheny Ioganna Sebast'yana. Trogatel'na stranica o gorestyah, ispytannyh roditelyami za gody lejpcigskoj zhizni. "CHasto ruka smerti protyagivalas' v spal'ni malen'kih obitatelej doma... Starshaya doch' Anny Magdaleny Hristiana Sofiya prozhila vsego tri goda, i vtoroj ee syn Hristian Gotlib takzhe umer" v nezhnom vozraste. |rnst Andreas zhil tol'ko neskol'ko dnej, odna iz poslednih devochek, Regina Ioganna, na sed'mom godu zhizni pokinula etot mir. Hristiana Benedikta, uvidevshaya svet mira v dni rozhdestva 1729 goda, prozhila vsego chetyre dnya yanvarya. Hristiana Doroteya zhila hilym rebenkom men'she goda, a Iogann Avgust videl mir tol'ko tri dnya. Ot trinadcati detej (rozhdennyh Annoj Magdalenoj. - S. M.) ostalos' tol'ko shest'" {Avtor povesti privodit ne vsegda tochnyj vozrast, v kakom umirali deti Baha. Nyne po dokumental'nym svidetel'stvam utochneny daty rozhdeniya i smerti detej: Hristiana Sofiya (29.VI.1723-1.VII.1726); Hristian Gotlib (14.IV.1720-21.IX1728); |rnst Andreas (30.H.-1.XI.1727); Regina Ioganna (10.H.1728-25.IV.1733); Hristiana Benedikta (1.I.-4.I.1730); Hristiana Doroteya (18.III.1731-31.VIII.1732); Iogann Avgust (5.XI.-6.XI.1733).}. Deti vseh vozrastov trebovali zaboty o sebe. U kazhdogo vyrabatyvalsya svoj harakter. Kto-to shalovliv, kto-to s lencoj. Starshie nachinali zhit' svoimi interesami. V bol'shoj sem'e pochti vsegda kto-nibud' byl nezdorov. Prihodil lekar', tot samyj, navernoe, chto lechil i vospitannikov shkoly sv. Fomy. On propisyval snadob'ya, i aptekar' v svoem zavedenii, ustavlennom kolbami, butylyami, bankami i vesami, ispravno gotovil lekarstvo dlya detej gospodina kantora. Vprochem, Anna Magdalena bol'she doveryala starym narodnym sredstvam, o kotoryh eshche v detstve slyshala ot tetki i babushki... Priezzhali rodstvenniki iz Tyuringii, privozili vesti o svad'bah, rozhdeniyah mladencev, ob uspehah muzhchin Bahov. Soobshchali i o poteryah. V 1731 godu umerla eshche sovsem nestaraya Regina Vederman, veselaya i zabotlivaya tetka Marii Barbary. Ovdovel pastor SHtauber, ee muzh, venchavshij kogda-to Sebast'yana s Barbaroj. Prihodili posetiteli k Bahu. Stuchal v dver' priezzhij kantor iz sel'skoj cerkvi; on prosit noty kakoj-libo kantaty gospodina Baha. Ili organist iz sosednego gorodka prishel posovetovat'sya o pochinke organa. Posetitelej chashche vsego vstrechala Anna Magdalena, i ona propuskala ih k muzhu, esli to ne byli chasy, kogda v rabochej komnate speshno perepisyvalis' nabelo noty ocherednoj voskresnoj kantaty. Sluchalos', chto zaglyadyvali k lejpcigskomu kantoru i neskromnye muzykanty. Izvestna istoriya s vizitom k Bahu braunshvejgskogo organista Hurlebusha. |to byl znayushchij delo, hotya i chrezmerno samonadeyannyj muzykant. Ego ohotno slushali v takom muzykal'nom gorode, kak Gamburg. On ladil s izdatelyami i byl iskrenne ubezhden v svoej nebyvaloj odarennosti. Hurlebush ob®yavilsya v Lejpcige i, buduchi naslyshan o Bahe, navestil kantora. No, vidno, ne dlya togo, chtoby pogovorit' ob iskusstve idi poslushat' znamenitogo virtuoza, a lish' s cel'yu pokazat' sebya. Posle obmena lyubeznostyami gost' sel za klavesin i c'esa za p'esoj stal igrat' sobstvennye sochineniya pered Iogannom Sebast'yanom i ego synov'yami, starshie iz kotoryh byli togda, v 1730 godu, uzhe iskusnymi ispolnitelyami. Uchtivyj hozyain terpelivo i ser'ezno proslushal vse, chto soizvolil pokazat' Hurlebush. Tot zhe, privykshij k pohvalam, vytashchil iz papki otpechatannye v tipografii sobstvennye sonaty i nazidatel'no posovetoval molodym Baham izuchat' ih prilezhno, esli oni namereny stat' iskusnymi muzykantami. Hozyain privetlivo provodil gostya, a synov'ya dali volyu smehu: uzh slishkom prostoj i uchenicheskoj pokazalas' im muzyka braunshvejgskogo gostya. Iogann Sebast'yan chasto videlsya s Matiasom Gesnerom. Filolog lyubil latyn', kantor tozhe, i, byt' mozhet, oni neredko perehodili v besedah na drevnij yazyk. SHumnyj i pylkij, nesmotrya na svoj pozhiloj vozrast, byval v dome Baha znamenityj vo vsej Saksonii "gorodskoj trubach" Iogann Gotfrid Rejhe, artisticheski vladevshij duhovymi instrumentami. Anna Magdalena ugoshchala svoego zemlyaka vinom, prislannym iz Vejsenfel'sa. Mozhet byt', chashche vseh zahodil v dom librettist Genricy-Pikander. Skol' legkovesnuyu slavu ni ostavil posle sebya etot poet, no otdadim i emu dolzhnoe: praktika zhizni vynuzhdala Baha imenno na nem ostanavlivat' svoj vybor, kogda v korotkij srok trebovalsya tekst k duhovnoj ili svetskoj kantate. Blizko zhivushchij, bystro rabotayushchij stihotvorec byl poslushen vole Baha i tochen v srokah. Kogda vynuzhdali ebstoyatel'stva, Sebast'yan i sam prikladyval ruku k tekstu poeta. I vyhodil takim obrazom iz trudnogo polozheniya. Anna Magdalena nikogo ne dopuskala k muzhu, kogda tot uedinyalsya s librettistom. Uzhe vskore posle svad'by, uvlechennyj svoej novoj devyatnadcatiletnej sputnicej zhizni, ee muzykal'nymi sposobnostyami, Sebast'yan zavel, napodobie knizhek dlya Fridemana, klavirnuyu knizhku zheny: "Klavier-Buchlein vor Anna Magdalena Bachin, Anno 1722". Tuda vpisany byli rukoj Magdaleny pyat' ego klavirnyh syuit, nazvannye vposledstvii francuzskimi. Dalee stranicy zapolneny zapis'yu organnoj fantazii, horal'nyh obrabotok, fragmentami arij, snova ciklami klavirnyh p'es. Projdet tri goda, Sebast'yan podarit svoej Magdalenhen novuyu notnuyu knizhku. Naryadnuyu i yarkuyu, v zelenom kozhanom pereplete. Lejpcigskij master po zakazu kantora sdelal tisnenie na pereplete - inicialy AMV i god - 1725. Sebast'yan obeshchaet Anne Magdalene pisat' ej novuyu muzyku. V osennie i zimnie vechera, kogda v svoih krovatkah i kolybelyah uzhe zasypali mladshie deti, a starshie, mozhet byt', eshche gde-nibud' zasizhivalis' u druzej ili byli doma i zanimalis' v svoej komnate, Sebast'yan i Magdalena vdvoem dopisyvali noty ocherednoj kantaty v komponirenshtube. Mozhet byt', uzhe v spal'ne Sebast'yan bral v ruki novuyu knizhechku i vnosil tuda skoropis'yu tomyashchie ego pamyat' temy prelyudii ili syuity, menueta, horala ili pesni. Vremenami ego zapisi peremezhayutsya s pocherkom zheny, pisavshej, byt' mozhet, pod tihuyu diktovku Sebast'yana. Mnogie pesni i arii rukopisnyh sbornikov rasschitany na golos zheny. Syuda voshla lyubovnaya pesnya v ital'yanskom stile "Podari mne tvoe serdce", vpisana ona trizhdy, vsyakij raz v novom melodicheskom klyuche. Perelistyvaetsya stranica za stranicej, i vysvechivaetsya obraz samoj vladelicy knizhki. Muzh vospel ruki svoej Leny, Magdalenhen, svoej Anny Magdaleny. Ruki nezhnoj zheny, dobroj, zabotlivoj, terpelivoj machehi i materi, ruki odarennoj uchastnicy trudov ego. Mudroj veroj v zhizn' zvuchat elegicheskie po suti svoej stroki pesni: Esli ty ryadom, ya s radost'yu vstrechu smert' i vechnyj pokoj. Ah, byl by sladosten moj konec, kogda b tvoi prekrasnye ruki zakryli moi vernye glaza. Avtor duhovnyh kantat i "Strastej", dramaticheskih i tragicheskih organnyh proizvedenij znal, kak chasto stradanie i smert' okazyvayutsya ryadom s lyubov'yu - velikoj siloj bytiya chelovecheskogo. Motivy lyubvi i smerti perepletayutsya, na ravnyh prohodyat v desyatkah proizvedenij hudozhnika. Konechno zhe, eto nahodilo svoe otrazhenie i na stranicah notnyh knizhek Anny Magdaleny: Vsegda, kogda ya raskurivayu moyu trubku, nabituyu horoshim tabakom, dlya udovol'stviya i preprovozhdeniya vremeni, ona vyzyvaet vo mne grustnye predstavleniya i ukazyvaet mne, chto ya, v sushchnosti, shozh so svoej trubkoj! Ona sdelana iz toj gliny i zemli, iz kotoroj proishozhu ya sam i v kotoruyu ya kogda-libo opyat' prevrashchus'. Trubka upadet i razob'etsya, v ruke moej ostanetsya tol'ko razbityj cherepok; takova i moya sud'ba. Iogann Sebast'yan - nositel' mudrosti naroda. Ulybka ne pokidaet ego dazhe v minuty razmyshleniya o neminuemoj smerti. Kto-kto, a uzh Anna Magdalena znaet svoego Sebast'yana i neuemnuyu ego lyubov' k shutke... On, s detstva slyshavshij o mukah ada i sam desyatki raz perekladyvavshij na muzyku obrazy muchenij greshnikov, ne mozhet otkazat' sebe v prosteckoj uhmylke, zaklyuchaya etu grustnuyu pesn': Skol' chasto pri kurenii, razminaya pal'cem goryashchij tabak v moej trubke i obzhigayas', ya dumayu: o, esli ugol' prichinyaet takuyu bol', to kak zhe zharko budet v adu! Takova znamenitaya pesnya o trubke, o tabachnoj trubke, zvuchashchaya v koncertah bahovskoj kamernoj muzyki vo mnozhestve stran mira. Transponirovannaya dlya raznyh golosov - i muzhskih i zhenskih, ona sozdana, veroyatnee vsego, dlya golosa Anny Magdaleny. Tak zhe kak i kantata, nazyvaemaya "O dovol'stve" (204). Dazhe v eto "domashnee" sochinenie o byurgerskom dovol'stve, uslade iskusstva, o pokoe i tishine Iogann Sebast'yan vvodit golosom soprano temu, vozvyshayushchuyu chelovecheskuyu dushu nad suetoj povsednevnosti. Sovsem nepravil'no, odnako, bylo by predstavlyat' Baha i ego zhenu lejpcigskimi domosedami, ves' dosug kotoryh posvyashchen semejnym zabotam, perepiske not da izredka semejnomu muzicirovaniyu. Nesmotrya na strogost' obyazatel'stv, dannyh pri vstuplenii v dolzhnost' kantora, Iogann Sebast'yan chasto pokidal gorod. V 1727 godu ego priglasili v Gamburg - u vseh v pamyati zhilo vystuplenie Baha pered starikom Rejnkenom. Goda ne proshlo, kak Bah pobyval v Vejmare. Posle smerti vysokomernogo gercoga naslednikom ego stal |rnst Avgust, eshche s detstva s simpatiej otnosivshijsya k skripachu "Krasnogo zamka" i virtuozu organistu. Inogda soputstvovala svoemu muzhu i Anna Magdalena. V fevrale 1729 goda v Vejsenfel's, potom v Keten, kogda tam ispolnyalas' traurnaya muzyka pamyati skonchavshegosya knyazya Leopol'da. S otcom i mater'yu ezdil v Keten i Frideman. Sem'ya toropilas' vozvratit'sya domoj, ved' toj vesnoj v Lejpcige byli ispolneny "Strasti po Matfeyu", a Frideman zakanchival shkolu sv. Fomy. V sentyabre 1732 goda cheta Bahov posetila Kassel'. Tam Sebast'yanu predstoyalo oprobovat' organ. Nado skazat', chto slava ego kak ispytatelya organov prevyshala izvestnost' kak kompozitora i priblizhalas' k slave virtuoza ispolnitelya. |to byl ochen' napryazhennyj god. Tol'ko chto sem'ya pereehala v perestroennoe zdanie shkoly; v iyune rodilsya Iogann Hristof Fridrih, spustya dva mesyaca roditeli poteryali polutoragodovaluyu dochku Doroteyu. Mozhno dopustit', chto muzh ne hotel ostavlyat' v udruchennom sostoyanii zhenu, i, poruchiv novorozhdennogo kormilice i sluzhanke, oni otpravilis' v Kassel'. Nemeckij issledovatel' SHerer v 90-h godah proshlogo veka otyskal interesnyj dokument. V nem udostoveryalos', chto pribyvshij v Kassel' lejpcigskij kapel'mejster ispytal nahodivshijsya dva goda v remonte organ i poluchil "v podarok" 50 talerov, krome 26 talerov, vydannyh emu na putevye rashody. Raz®yasnyaetsya pri etom, chto, pomimo ukazannyh vyshe vzderzhek, gorodskoj sovet Kasselya zaplatil stol'ko-to talerov na pitanie gospodina kapel'mejstera i ego suprugi hozyainu gostinicy, eshche stol'ko-to nosil'shchikam i odin taler pristavlennomu gostyam na nedelyu sluzhitelyu. Druzheskimi byli mnogoletnie svyazi sem'i Bahov i s Drezdenom. Novejshie issledovateli otyskali nemalo dopolnitel'nyh dannyh o tom. Istoriya "poedinka" s francuzom Marshanom kazhdyj raz vspominalas' v Drezdene, kogda Iogann Sebast'yan priezzhal tuda. SHestidesyatiletnij versal'skij virtuoz uzhe poteryal byluyu beglost' ruk v igre. Otkazyvalo emu v zdorov'e, a rannej vesnoj 1732 goda dojdet do Saksoniya vest' o smerti v Parizhe Lui Marshana. Skol'ko uzhe poter' muzykantov - svoih starshih sovremennikov perezhil Iogann Sebast'yan! V stolice procvetala svetskaya muzyka. |to bylo zametno dazhe po vneshnemu vidu artistov. SHelk, barhat, kruzheva; dlinnye plat'ya s pyshnymi ukrasheniyami u pevic; naryadnye shelkovye kamzoly u artistov - pyshnost' kostyumov dolzhna byla pered znat'yu, i osoblivo pered inozemnymi gostyami, svidetel'stvovat' o bogatstve i procvetanii Saksonii. V Drezdene Bah imel nemalo dobrozhelatel'no k nemu otnosyashchihsya odarennyh muzykantov. On byl svoim v ih srede. Kapel'mejster i virtuoz Iogann Dismas Zelenka, pozhaluj, pol'zovalsya prizhiznennoj izvestnost'yu bol'shej, chem Bah, a kak cerkovnyj kompozitor - bezuslovno. No Bah, lishennyj tshcheslaviya, nahodilsya s Zelenkoj v priyatel'skih otnosheniyah. Naveshchal on i sem'yu Aliusa - v dome, chto stoyal v pereulke Vil'sdruffer, obychno ostanavlivalsya lejpcigskij gost'. V svobodnye chasy, mozhet byt', zdes' ili u kogo-libo iz artistov sobiralsya kruzhok muzykantov. Pod opekoj dvora, kak i prezhde, nahodilas' muzyka ital'yanskaya i francuzskaya. Iogann Sebast'yan ne chuzhdalsya ee, no podrazhanie inozemnomu iskusstvu radi razvlecheniya pridvornoj publiki on stavil nevysoko, hotya artistizm muzykantov i pevcov vyzyval ego iskrennie pohvaly. Druzheskie otnosheniya Bah podderzhival takzhe s drezdenskim muzykal'nym svetilom, avtorom oper Iogannom Adol'fom Gasse. V svoej knige Forkel' tak opisyvaet puteshestviya Baha v saksonskuyu stolicu: "Bah chasto priezzhal v Drezden special'no radi opernyh spektaklej. V eti poezdki on bral s soboj obyknovenno svoego starshego syna. Za neskol'ko dnej do ot®ezda on obrashchalsya k nemu s shutlivym voprosom: "Nu chto, Frideman, ne hochesh' li proehat'sya so mnoj v Drezden, poslushat' tam ih milye pesenki?" Ne lishennaya naivnosti fraza o "pesenkah" upominaetsya vsemi biografami Baha. Student yuridicheskogo fakul'teta, uzhe master-organist, Frideman vryad li bez ulybki prinimal etu shutlivo-ironicheskuyu repliku otca. "Pesenkami" Bah shutlivo nazyval operu. Vozmozhno, chto tak ono i bylo. Odnako samogo Gasse on ne schital legkovesnym muzykantom. Buduchi molozhe Sebast'yana na chetyrnadcat' let, Adol'f Gasse, rodivshijsya pod Gamburgom, uzhe v yunosti stal izvesten v Italii svoimi operami na tekst samogo P'etro Metastazio, tozhe molodogo togda poeta i literatora. Pozzhe na tekst Metastazio budut pisat' muzyku Glyuk, Gajdn, Mocart i russkij kompozitor Maksim Berezovskij. Uchenik Al. Skarlatti, predstavitel' neapolitanskoj shkoly, Gasse bystro stal izvesten i v londonskom krugu Gendelya, i v srede gamburgskih muzykantov, i v Vene. Kurfyurst Saksonskij ne oshibsya v vybore i sdelal Drezden gorodom otlichnoj ital'yanskoj opery, kotoruyu Gasse vozglavlyal tut bol'she tridcati let. Svobodno i nezavisimo derzhavshijsya, svetski-obhoditel'nyj artist, Gasse malo sohranil v sebe nemeckogo dazhe vo vneshnosti. Neskol'ko vzdernutyj nos pod vypuklym lbom, zhivaya po-yuzhnomu mimika, chuvstvennye guby, polnyj podborodok. Obladavshij nedyuzhinnym darovaniem, obshirnymi znaniyami muzykal'noj literatury, on, konechno, byl rad, vdrug obnaruzhiv v nemeckom organiste, kapel'mejstere i kompozitore iz provincial'nogo vse-taki Lejpciga sobesednika, kotoryj otlichno znaet tvorchestvo ital'yanskih i francuzskih sochinitelej muzyki. Ukrashala operu zhena Gasse - pevica-venecianka Faustina, urozhdennaya Bordoni. Ej bylo tridcat' s nebol'shim. Otlichnoe vokal'noe obrazovanie, nezauryadnye artisticheskie sposobnosti, yarkie vneshnie dannye i izyashchestvo, vospitannoe na scene, bystro vydvinuli ee v opernom iskusstve. V svoe vremya ej dovelos' uchastvovat' v triumfe gendelevskoj opernoj muzyki, teper' ona poznakomilas' s Bahom. Edinstvennaya artistka, blizko znavshaya dvuh velichajshih tvorcov nemeckoj muzyki. Dostoverno izvestno, chto 13 sentyabrya 1731 goda Bah, ochevidno s Fridemanom, slushal v zale Drezdenskoj korolevskoj opery prem'eru - operu Gasse "Kleofida". Frideman, nado polagat', s bol'shej lyuboznatel'nost'yu vosprinyal "drezdenskie pesenki". No i Bah-otec po dostoinstvu ocenil modnuyu ital'yanskuyu muzyku, osobenno faustina v glavnoj roli byla horosha. CHto zh, oni znayut delo, eti Gasse. I horoshaya shkola. I orkestr horosh. Bravo! Na sleduyushchij den', ne meshkaya, druz'ya ustroili vystuplenie gostya. Bah dal koncert na znamenitom organe Gotfrida Zil'bermana v cerkvi sv. Sofii. |to byl den' bol'shogo uspeha. Poet Kittel'-Mikrander, slushatel' koncerta Baha, posvyatil stihi lejpcigskomu organistu, oni byli napechatany v drezdenskoj gazete. V duhe galantnoj poezii stihotvorec nazval iskusstvo maestro bolee prekrasnym, nezheli zhurchan'e ocharovatel'nogo ruch'ya sredi devstvennyh kustov i skal. Poet vspominaet Orfeya: kogda Orfej trogal struny svoej lyutni, dikie zveri iz lesa sbegalis' na ee zvuki, no iskusstvo Baha on vprave priznat' bolee vysokim, ibo ves' mir gotov divit'sya emu... Vstrechayas' v Drezdene s suprugami Gasse, Bah s Annoj Magdalenoj okazyval im gostepriimstvo v Lejpcige. V voskresnyj ili prazdnichnyj den' stolichnye gosti ne mogli ne poslushat' ocherednuyu kantatu Baha v odnoj iz glavnyh cerkvej. Oni, vozmozhno, byvali i v koncertah Muzykal'noj kollegii i slyshali tam svetskie sochineniya, ispolnyaemye Bahom so studentami. I v gostinoj kvartiry kantora v dni priezda drezdenskih artistov zvuchala muzyka. Faustina Gasse v znatnye doma priezzhala bogato odetoj, s otkrytymi plechami, s modnoj vysokoj pricheskoj, neskol'ko otyazhelyavshej ee krasivoe lico. V kvartire kantora ona poyavlyalas' odetoj skromnee - serdcem ona chuvstvovala trudnost' sud'by Anny Magdaleny, prervavshej artisticheskuyu kar'eru radi dolga zheny, materi. V kvartire kantora professional'naya artistka, primadonna opery, vozmozhno, ispolnyala sopranovye arii iz bahovskih kantat ili "Strastej". Zvuchala v eti chasy ital'yanskaya i francuzskaya klavesinnaya muzyka. Kogda zhe prihodil Rejhe, zvuchali i bahovskie p'esy s sol'nymi partiyami dlya duhovyh. Sluzhanka podaet uzhin. Vse sadyatsya za stol - i imenitye gosti, i lejpcigskie druz'ya, i domochadcy, i ucheniki hozyaina, esli oni byli vyzvany segodnya dlya muzicirovaniya. S utrennim dilizhansom artisticheskaya cheta otbudet v Drezden... SVETSKIJ KAPELXMEJSTER Vspomnim tot den' iz yunosti Sebast'yana, kogda on prines v myul'hauzenskoe zhilishche pervuyu napechatannuyu v tipografii tetrad' not, svoyu "vybornuyu kantatu" v chest' gorodskogo soveta. Ona okazalas' edinstvennoj, iz soten kantat, izdannoj pri ego zhizni. Tol'ko v 1726 godu, v nachale pyatogo desyatka zhizni, Sebast'yan snova uvidel svezhenapechatannuyu tetrad' svoih not. |to byla klavirnaya partita (825), posvyashchennaya novorozhdennomu synu knyazya Leopol'da. Avtor soprovodil noty stihotvoreniem sobstvennogo sochineniya. V techenie sleduyushchih neskol'kih let vyshli v svet eshche chetyre partity. A v 1731 godu, kogda Iogann Sebast'yan posetil prem'eru "Kleofidy" v Drezdene i dal tam svoj koncert, vyshel iz pechati tom gravirovannyh na medi shesti ego klavirnyh partit. Na notah znachilos' v sootvetstvii so vkusami togo vremeni: "Uprazhneniya dlya klavira, sostoyashchie iz prelyudij, allemand, kurant, saraband, zhig, menuetov i drugih galantnyh p'es dlya uveseleniya dushi... Opus 1. Izdanie avtora. 1731". "Uprazhneniya dlya klavira" - skromnoe nazvanie: mozhno podumat', chto eto edva li ne uchebnye p'esy. Mezhdu tem syuity Baha ispolnyayutsya v nashe vremya per- voklassnymi solistami. Itak, sorokashestiletnij kompozitor derzhal v rukah svoj Opus l. V etom zhe 1731 godu sem'ya kantora popolnilas' eshche odnim kompozitorom: semnadcatiletnij student Karl Filipp |mmanuel' prines v dom ottiski svoego pervogo izdannogo proizvedeniya. Pod prismotrom otca on sobstvennoruchno vygraviroval na mednyh doskah eto sochinenie i izdal: "Menuet dlya klavesina". I tozhe - "Opus 1". Tak otec i syn okazalis' debyutantami - izdatelyami not "galantnoj" muzyki! V obshchem-to ravnodushnyj k izdatel'skim uspeham, Iogann Sebast'yan s hudozhnicheskim pristrastiem otnosilsya lish' k vypusku svoih klavirnyh proizvedenij. Projdet pyat' let, vesnoj 1735 goda vyjdet vtoraya chast' ego Uprazhnenij. V skromno nazvannyj sbornik Bah vklyuchit svoj znamenityj Ital'yanskij koncert (971). Spustya eshche chetyre goda budet vypushchena tret'ya chast' "Klavier-Ubung". Iogann Sebast'yan dovedet do konca svoj zamysel, i pozzhe budet izdana chetvertaya chast' klavirnyh uprazhnenij. Klavesinisty, organisty, lyubiteli muzicirovaniya, konechno zhe, ispolnyali proizvedeniya lejpcigskogo sochinitelya. Gde-to hvalili ih, gde-to kritikovali. Ili otkladyvali v storonu i zabyvali o nih. Pust' v inom kruzhke i neskladno zvuchali partity, uvertyury, koncerty. No zvuchali. I vse zhe izdaniya not Baha zalezhivalis'. Vidimo, otdavalos' predpochtenie bolee legkim, hodkim i modnym p'esam. O Bahe kak kompozitore redko vyskazyvalis' znatoki muzyki - ego sovremenniki. Istoriki uprekali dazhe Val'tera, vejmarskogo priyatelya Sebast'yana. YAkoby i on v svoem solidnom "Muzykal'nom leksikone", izdannom v 1732 godu, umalil iskusstvo Ioganna Sebast'yana Baha. Uprek neopravdannyj. Val'ter perechislyal v zametkah o kompozitorah tol'ko izdannye ih proizvedeniya. O Gendele v slovare skazano ne polnee, a izvestnost' ego v Evrope znachitel'no prevyshala izvestnost' Baha. K tomu zhe Val'ter dal svedeniya o neskol'kih Bahah-kompozitorah, chem dostojno podderzhal reputaciyu muzykantskogo roda. Val'ter iskrenne pochital iskusstvo Ioganna Sebast'yana i dazhe voshvalil ego v druzheskoj ode, kotoraya nachinalas' tak: "Bog nam tebya dal, o dorogoj Bah! My blagodarim Ego za tebya". Vliyatel'nyj gamburgskij kritik i kompozitor Matteson eshche v 1717 godu privetstvoval vejmarskogo organista kak voshodyashchuyu zvezdu. Pozzhe Matteson skazhet, chto v igre na organe edva li kto prevzojdet Gendelya, "razve tol'ko lejpcigskij Bah". I vse zhe Gendel', Teleman, drezdenskij Zelenka schitalis' kompozitorami bolee znamenitymi. Takovy fakty. Spustya desyatiletiya sovremennik Mocarta, ves'ma uvazhaemyj znatok muzyki Rohlitc napishet o Zelenke: "On nemnogim ustupaet v sile i velichii Gendelyu i vladeet takoj zhe uchenost'yu, kak Sebast'yan Bah, no v otlichie ot poslednego, vsyudu oruduyushchego tol'ko odnoyu uchenost'yu, imeet vmeste s tem vkus, blesk i nezhnoe chuvstvo; krome togo, ego p'esy legche ispolnimy, chem bahovskie". Vremya vypravilo suzhdeniya kritikov. Filipp SHpitta sobral vyskazyvaniya ob uchenosti, dostoinstvah ili "porokah", otmechavshihsya sovremennikami v bahovskoj muzyke. No mneniya o Bahe, kak mastere organnogo iskusstva, on obobshchil korotko i vesomo: "Druz'ya i vragi sklonyalis' pered nepreodolimoj moshch'yu ego virtuoznoj igry". Sam Bah nedolyublival hvalebnye izliyaniya v svoj adres. Emu pripisyvayutsya slova, skazannye komu-to v otvet na lestnyj otzyv o ego virtuoznoj igre: "V etom net nichego udivitel'nogo, nuzhno tol'ko svoevremenno popadat' na sootvetstvuyushchie klavishi, togda instrument igraet sam po sebe". V 1729 godu, kak izvestno, Iogann Sebast'yan vzyal na sebya rukovodstvo telemanovskim studencheskim muzykal'nym kruzhkom. Lejpcig vremen Baha ne byl eshche centrom izyskannoj kul'tury. Starozhily pomnili, chto v gody, kogda Teleman uchilsya v universitete, professoram v inoj auditorii trudno bylo provesti urochnye chasy bez pomoshchi flakonchika s osvezhayushchim nyuhatel'nym veshchestvom... Universitet tol'ko priobretal tot nauchnyj losk, kotorym gordilis' sleduyushchie pokoleniya studentov. Usilenie burzhuazii velo v oblasti yurisprudencii k bor'be za novoe pravovoe soznanie, ne mirivsheesya s poryadkami feodal'noj pory. V iskusstve zhe shlo korennoe obnovlenie vzglyadov v oblasti muzyki (eshche ne literatury!). Podobno drugim krupnym gorodam Germanii, i Lejpcig vyvodil muzyku na arenu obshchestvennoj zhizni. Mestom muzykal'nyh vystuplenij stala v gorode Cimmermanovskaya kofejnya na Katarinenshtrasse, gde koncerty ustraivalis' zimoj. Letom zhe - za gorodom, v prekrasnom sadu pered Grimmskimi vorotami. Lejpcigskie sady! Ih vospoyut poety. Let cherez sorok molodoj Iogann Vol'fgang Gete nazovet Lejpcig "malym Parizhem"; buduchi studentom, on opishet sestre letnij vid sadovyh, perspektiv, vklyuchaya Apel'skie sady, nazovet ih "poistine carstvennymi", podelitsya vostorgom: "YA ubezhden, chto vpervye tak chuvstvoval by sebya na Elisejskih polyah". V opisyvaemye nami gody znamenitye sady tol'ko nabirali silu. I ne Iogann Vol'fgang, a skromnyj provincial'nyj yunosha Gaspar Gete, otec velikogo poeta, student Lejpcigskogo universiteta, brodil po sadam i v zimnie vechera mog slyshat' muzyku kapel'mejstera Baha v Cimmermanovskoj kofejne, a letom u Grimmskih vorot. Spustya tri goda mog stat' slushatelem bahovskoj muzyki dlinnolicyj, robkij i trudolyubivyj yunosha Hristian Gellert - emu dovedetsya vojti v istoriyu literatury populyarnejshim pisatelem Germanii i strannym obrazom soedinit' v svoih sochineniyah dva, kazalos' by, takih protivopolozhnyh techeniya, kak racionalizm i sentimentalizm. Zimnie i letnie Cimmermanovskie koncerty privlekali mnogo slushatelej, i ne tol'ko znatokov ili lyubitelej muzyki. Sobiralis' zdes' i chinovniki, i kupcy s rasfranchennymi zhenami; bylo mnogo studentov. Poseshchala koncerty i publika iz akademicheskih krugov. Za pivom, kofe i tabakom provodili muzykal'nye chasy, slushali i solistov, i orkestr. Bah lyubil v ansamble ispolnyat' partiyu al'ta i upravlyal pritom orkestrom. On mog, dirizhiruya, vesti i partiyu klavesina. Po svidetel'stvu sovremennika, Iogann Sebast'yan "dirizhiroval v ochen' zhivom tempe i s bol'shoj tochnost'yu". Predstavim sebe oblik dirizhiruyushchego Baha. On v naryadnom plat'e i artisticheskom parike. Stoit okolo kontrabasista. Vo vneshnosti ego, kazhetsya, net nichego vydayushchegosya. No on preobrazhaetsya vo vremya ispolneniya, so svitkami not v rukah, korenastaya figura delaetsya lovkoj, podvizhnoj, glaza, guby vmeste s rukami - ves' "dirizherskij apparat" uchastvuet v peredache voli orkestru. On ne vsegda sderzhan na repeticiyah, no v chas koncerta artisticheski delikaten, tochen v dvizheniyah, skazyvaetsya muzykant-virtuoz. Publika lyubuetsya. No ne stol'ko tem, chto zvuchit, skol'ko tem, kak zvuchit muzyka u gospodina kapel'mejstera. Skol'ko bahovskih prem'er proshlo v letnem pavil'one kofejni i v zale na Katerinenshtrasse! Skripichnye i klavirnye koncerty, partity i syuity, sonaty dlya skripki i flejty, dlya gamby. K etim godam otnositsya sozdanie Bahom klavesinnyh koncertov; bol'shej chast'yu eto perelozhennye skripichnye koncerty, napisannye ran'she. On sochinil koncerty dlya odnogo, dvuh i treh soliruyushchih klavesinov. Takie koncerty mogli popolnyat' repertuar publichnyh vystuplenij. No ne tol'ko. Oni prednaznachalis' dlya domashnego muzicirovaniya Ioganna Sebast'yana so starshimi synov'yami. Sredi klavesinnyh veshchej, sozdannyh im v 30-h godah, est' i koncert dlya chetyreh klavesinov (1065), pererabotannyj iz koncerta Antonio Vival'di dlya chetyreh skripok. Redkij po krasote zvuchanij koncert dlya klavira, flejty v skripki, znamenityj lya-minornyj trojnoj koncert (1044) - ne transkripciya, a polnost'yu original'noe sochinenie. Skazhem neskol'ko slov hotya by ob odnom iz klavesinnyh koncertov s orkestrom Baha (1052), o trehchastnom Pervom re-minornom (pererabotannom skripichnom). Budto izdavna znakoma tema zhizneutverzhdayushchego Allegro. Obayatel'nye solo klavesina. Volevoj ritm. Nikakih zritel'nyh obrazov ne predlagaet nam Bah. Tol'ko slushat', tol'ko lyubovat'sya muzykoj. Nachinaetsya harakternejshee Adagio. Bahovskoe Adagio! Snova oshchushchaesh' soprikosnovenie s krasotoj v ee vysshem proyavlenii, kogda esteticheskoe rodnitsya s idealom eticheskim. Krasota splavlena s dobrom. Zerno temy, broshennoe v "zvukovuyu pochvu" Adagio, v eti minuty magicheski vyrastaet v zreloe drevo zhizni, vobrav vsyu mudrost' ee. Imenno eto bahovskoe Adagio zahochetsya uslyshat' kogda-nibud' v chas vysshego schast'ya, a mozhet byt', i v poslednij chae tvoj, chtoby primirit' lichnuyu skorb' o torzhestvuyushchim bessmertiem zhizni v mire... Vyskazavshij sebya klavesin v final'nom Allegro kak by peredaet gospodstvo soprovozhdayushchim instrumentam, lish' inogda vyhodya na pervyj plan. Bystraya, artisticheski virtuoznaya obshirnaya final'naya chast' nasyshchena polifonicheskim soderzhaniem; ona zavershaet koncert kak ideal'nuyu konstrukciyu. V Muzykal'noj kollegii Iogann Sebast'yan ne chuvstvoval povsednevnogo gneta so storony nachal'stvuyushchih Nos. Deyatel'nost' kollegii byla odnim iz rannih proyavlenij nekotoroj samodeyatel'nosti zanyatij iskusstvom v studencheskoj korporacii. V etom smysle interesno soobshchenie v hronike "Muzykal'noj biblioteki", izdanii, kotoroe vypuskalos' Lorencem Micperom, vidnym deyatelem muzyki; dvadcatipyatiletnij v tu poru izdatel' v. rannej yunosti uchilsya u Baha igre na klavire i kompozicii. Zametka opublikovana v oktyabre 1736 goda. "...Muzykal'nye koncerty, ili sobraniya, proishodyashchie ezhenedel'no, nahodyatsya v polnom rascvete. Odnim iz vidov sobranij upravlyaet korolevskij vejsenfel'skij kapel'mejster i muzik-direktor cerkvej sv. Fomy i sv. Nikolaya gospodin Iogann Sebast'yan Bah, sobraniya proishodyat vne yarmarki odin raz v nedelyu, po pyatnicam, s 8 do 10 chasov vechera v Cimmermanovskom kofejnom dome, a vo vremya yarmarki dva raza v nedelyu, po vtornikam i pyatnicam. Uchastnikami sih koncertov vystupayut gg. studenty, sredi koih imeyutsya mnogie horoshie muzykanty, tak chto chasto iz nih potom obrazuyutsya znamenitye virtuozy". Avtor soobshcheniya otdaet dolzhnoe i publike, zatem pribavlyaet: "Kazhdomu muzykantu dostupno publichno vystupit' v etih koncertah, sredi slushatelej obychno byvaet mnogo takih, koi umeyut ocenit' iskusnogo muzykanta" {V soobshchenii zhurnala Miclera upominaetsya, krome Baha, i drugoj dirizher kollegii - Iogann Gotlib Gerner; on teper' sluzhil organistom v cerkvi sv. Fomy.}. Sam Iogann Sebast'yan - uvy! - vryad li ochen' vysoko cenil etot vid svoej deyatel'nosti i ne otnosil k sushchestvennym sobytiyam zhizni ispolnenie proizvedenij pered p'yushchimi kofe ili pivo lejpcigskimi gorozhanami i gostyami yarmarki. No uchastie v Cimmermanovskih koncertah i v "gorodskoj muzyke" sluzhilo odnim iz dopolnitel'nyh istochnikov soderzhaniya mnogodetnoj sem'i kantora. Nemalovazhnyj dohod, osobenno esli ustraivalis' prazdnestva po kakomu-libo ekstraordinarnomu sluchayu, v chest' znatnyh lic ili pamyatnyh dat. Zaranee ob®yavlyalsya prizyv k vneseniyu dobrovol'nyh vznosov na provedenie muzykal'nogo torzhestva. Delali vznosy studenty - deti dvoryan, chinovnikov, zazhitochnyh byurgerov i kupcov. Den'gi raspredelyalis' po stat'yam rashodov, - v chastnosti, na arendu instrumentov, na fakel'nuyu illyuminaciyu, na gonorar ispolnitelyam i kapel'mejsteru. Arhiv Lejpcigskogo universiteta hranit nemalo raspisok v poluchenii takogo gonorara. Delal zakazy kompozitoram i sam soderzhatel' kofejnogo zavedeniya. Polyubuemsya veselym Iogannom Sebast'yanom - avtorom i ispolnitelem "Kofejnoj kantaty" (211), sochinennoj v 1732 godu. To bylo vremya nepomernogo uvlecheniya modnym napitkom. Vlasti nekotoryh nemeckih zemel' dazhe zapreshchali kofe. No "kofepitie" vse bol'she rasprostranyalos', v zhenskom obshchestve osobenno. V dni pereezda Baha v Lejpcig tol'ko voznikala moda na kofe. YUmoristy vysmeivali dam vseh vozrastov, provodivshih chasy za kofe. No Bah byl, ochevidno, storonnikom bodryashchego napitka. I chashka kofe, vozmozhno, chasto snimala s nego ustalost'. A ne tol'ko kruzhka piva. Kogda Iogann Sebast'yan poluchil zakaz na satiricheskuyu kantatu, k nemu prishel gotovyj k uslugam Pikander. Bystro byl napisan tekst, vybrali imya geroini kantaty, "kofejnoj devicy" Lizhen - tak zvali shestiletnyuyu shustruyu dochku Bahov. Redkij sluchaj v tvorcheskoj zhizni Baha: sochinenie kantaty, otkryto rasschitannoj na razvlechenie publiki! Vkratce soderzhanie kantaty takovo. Lyubitel'nica kofejnogo napitka - doch' pochtennogo byurgera SHlendriana (po-nemecki eto imya oznachaet "rutina"). Otec reshaet otuchit' doch' ot pagubnogo zel'ya. Lizhen umolyaet ego ne byt' stol' strogim, uveryaya, chto, ne vypivaya trizhdy v den' po chashechke kofe, ona mozhet stat' "toshchej, kak peresushennoe zharkoe". Tut Bah so svoim librettistom vstavlyaet ariyu Lizhen, voshvalyayushchuyu chudesnyj napitok. Ugrozy otca ne privodyat ni k chemu. Lizhen vpadaet v melanholiyu i ozhivlyaetsya, tol'ko kogda ej obeshchayut muzha. Dazhe reshaetsya otrech'sya ot chernogo napitka, no tol'ko na segodnya. Strast' k kofe pobedila, i v veselo-torzhestvennoj arii Lizhen obeshchaet: "Ni odin zhenih ne pereshagnet poroga moego doma, esli ne dast slova, chto mne budet razresheno varit' kofe vvolyu". Kantatu zaklyuchaet komicheskij hor: Koshki ne ostavlyayut lovlyu myshej. Devicy ostayutsya kofejnymi sestrami, I mamy obozhayut kofejnye pary, Babushki upivayutsya tem zhe, Kto zhe teper' reshitsya porochit' docherej! Takim obrazom, sam pochtennyj kantor Tomaskirhe svoej muzykoj blagoslovil uvlechenie lejpcigskih lyubitelej kofejnogo napitka. "Bah napisal muzyku, avtorom kotoroj skoree mozhno bylo schest' Offenbaha, chem starogo kantora cerkvi sv. Fomy", - rezyumiroval razbor "Kofejnoj kantaty" Al'bert SHvejcer v gody shestviya po teatram Evropy operett Offenbaha. Pravda, molodoj issledovatel' zrya nazval zdes' Baha starym: Iogannu Sebast'yanu ispolnilos' vsego sorok sem' let, i v god ispolneniya "Kofejnoj kantaty" rodilsya eshche odin - i ne poslednij! - syn kantora - Iogann Hristof Fridrih. Uchitel' cerkovnoj shkoly byl povsednevno svyazan