s det'mi, podrostkami, yunoshami i kak nastavnik muzykantov, obuchavshihsya u nego. Ucheniki vyrastali. Bylo by obremenitel'no privodit' v knige imena vospitannikov Baha, stavshih eshche pri zhizni uchitelya ili pozzhe vydayushchimisya muzykantami. Sredi nih ne bylo velikih, hotya synov'ya Baha i zaslonili nadolgo slavu otca. Nazovem hotya by odnu familiyu - Krebs. Starshego, Tobiasa Krebsa, kak my pomnim, Sebast'yan obuchal eshche v Vejmare, potom nastavlyal ego synovej, iz kotoryh Iogann Lyudvig Krebs byl im ochen' lyubim. |to o nem slozhilas' shutka, pripisyvaemaya samomu kantoru. Namekaya na Lyudviga Krebsa, Bah yakoby govoril: "|to edinstvennyj rak v moem ruch'e" ("krebs" po-nemecki "rak", "bah" - "ruchej"). Iogann Sebast'yan doskonal'no znal vse instrumenty, ot flejty do organa, ekzamenoval muzykantov v igre na nih. Pochinku i nastrojku instrumentov v svoem dome Bah nikomu ne doveryal. On vystupal i izobretatelem instrumentov, kotorye po ego porucheniyu stroili mastera. Esli k tomu zhe dolzhnym obrazom ocenit' uchastie Baha v sozdanii organov, to pristrastie ego k tehnike mozhno sravnit' so vsevedeniem i vseumeniem velikih hudozhnikov Vozrozhdeniya. |toj storone talanta i ispolnitel'stvu sam Bah pridaval inogda dazhe bol'shee znachenie, chem sobstvenno sochineniyu muzyki. Veka ispravili suzhdenie o Bahe i samogo Ioganna Sebast'yana Baha. Sredi uchenikov ego, konechno, byli lyudi raznoj stepeni darovaniya. Uchitel' pokazyval im muzyku masterov Evropy, no obuchal po svoej strogoj sisteme. Sobstvennye ego klavirnye sochineniya sluzhili mnogostupenchatoj shkoloj. Tak, v otnoshenii igry na organe i klavire Bah po-novomu, smelo otnosilsya k pol'zovaniyu pal'cami. Applikatura - eto celaya nauka v ispolnitel'skom iskusstve. Nuzhno dostignut' naivozmozhnoj svobody v igre. Po slovam issledovatelya Nolya, Sebast'yan Bah - pedagog i ispolnitel' - "dal vsem pal'cam okonchatel'noe pravo grazhdanstva". Bah nachinal obuchenie kompozicii ne s suhih kontrapunktov, a daval uchenikam sochinyat' i malen'kie c'eski, vklyuchavshie kontrapunkticheskie uprazhneniya. On ne proch' byl dazhe posmeyat'sya nad fugami staryh trudolyubivyh kontrapunktistov, nazyval ih pedantichnymi. No projdut desyatiletiya, i talantlivyj uchenik Ioganna Sebast'yana, ego vtoroj syn Filipp |mmanuel', v svoyu ochered', s ironiej budet govorit' o "kontrapunkticheskoj uchenosti" otca. Syn Baha priblizit svoimi teoreticheskimi myslyami sleduyushchuyu ispolnitel'skuyu epohu. No o nem anglijskij kritik CHarlz Vernej napishet, chto uverennyj v sebe Bah novogo pokoleniya proyavlyaet "polnoe neponimanie duha bahovskih tvorenij". Kto rassudit spor otcov i detej v takom iskusstve, kak ispolnitel'skoe, gde gospodstvuet izmenchivoe ravnovesie vechnogo dvizheniya? Iz krupic vyskazyvanij uchenikov Baha skladyvaetsya oblik strogogo uchitelya, storonnika kropotlivo-upornogo truda, ozaryaemogo vspyshkami vdohnoveniya. Peredacha tochnyh znanij kompozicii sochetalas' s prizyvom k improvizacii. V cerkvi li na organe, v uchebnoj li komnate na klavesine. My vidim slegka naklonennuyu figuru uchitelya ryadom s uchenikom. Vidim ego ruki, gotovye v lyuboj mig vypravit' oshibku pal'cev uchenika i utochnit' ego muzykal'nuyu mysl'. Vposledstvii predannyj vospitannik Ioganna Sebast'yana Gerber s chuvstvom napishet o zanyatiyah v kvartire kantora: "Odnim iz samyh schastlivyh chasov svoej zhizni ucheniki schitali te sluchai, kogda Bah pod predlogom, chto u nego net nastroeniya davat' urok, sadilsya za odin iz svoih prekrasnyh instrumentov i igral tak, chto kazalos', eti chasy prevrashchalis' v minuty". Uvlechennyj Bah mog sygrat' ot nachala do konca dobruyu polovinu "Horosho temperirovannogo klavira", "Ital'yanskij koncert" ili cikl partit. Slushal li ego odin uchenik, bylo li ih neskol'ko v komnate? Zahodili domochadcy, a mozhet byt', dlya nih byla budnichnoj takaya privychka otca. I uchitel' zakanchival igru pod plach malen'kih detej v sosednih komnatah ili pod zhestkie zvuki nozha, kotorym sluzhanka dochista skrebla dubovyj stol v kuhne. V POISKAH KOROLEVSKOGO ZASTUPNICHESTVA Matias Gesner eshche zanimaet mesto rektora shkoly sv. Fomy i zashchishchaet prava kantora. Vsegda gotov skazat' dobroe slovo o nem i professor prava Rivinus, lyubitel' muzyki i nastavnik studentov-yuristov, sredi kotoryh nemalo uchastnikov bahovskih koncertov. No professor ne imeet vesa v glazah gorodskih vlastej, i lyuboj sovetnik magistrata, hotya by po stroitel'stvu, nadelen bol'shimi pravami v ocenke deyatel'nosti uchitelya i kantora, nezheli akademicheskie dobrozhelateli Baha. Trevoga ne pokidala Ioganna Sebast'yana, emu nuzhno pokrovitel'stvo drezdenskogo dvora. Kurfyurst Fridrih, prozvannyj Sil'nym, pravil Saksoniej s 1694 goda; v 1697 godu posle perehoda v katolichestvo on byl koronovan na pol'skij prestol korolem Avgustom II. Imenno v ego pravlenie Bah neskol'ko raz pobyval v stolice i poluchil tam zashchitu ot posyagatel'stva na prava kantora so storony lejpcigskih vlastej. V nachale 1733 goda kurfyurst umer. Saksoniej stal pravit' ego tridcatishestiletnij syn Fridrih II, provozglashennyj chast'yu pol'skoj shlyahty korolem Pol'shi pod imenem Avgusta III. Oficial'noe priznanie ego korolem sostoitsya, vprochem, tremya godami pozzhe na Varshavskom sejme. Fridrih-syn vykazal nevysokie sposobnosti v pravlenii zemlej, no unasledoval ot otca strast' k roskoshi, k blesku svoego dvora. Novyj kurfyurst stal shchedro platit' za kartiny dlya svoej galerei, uvelichilis' rashody na priezzhih inostrannyh artistov, na ital'yanskuyu operu. Drezdenskie druz'ya, vidno, osvedomili Baha o blagopriyatnyh dlya nego obstoyatel'stvah. I soobshchili eshche v nachale leta 1733 goda, chto v toj samoj cerkvi sv. Sofii, gde bez malogo dva goda nazad on daval koncert na Zil'bermanovskom organe, osvobodilos' mesto organista. Bah-otec ozabochen ustrojstvom starshih synovej: Frideman okonchil universitet, on artisticheski igraet na organe. Luchshej vakansii ne syshchesh' dlya molodogo muzykanta. Vakansiya v stolice! Vil'gel'm Frideman posylaet burgomistru Drezdena pis'mo, datirovannoe 7 iyunya 1733 goda. On obrashchaetsya s nizhajshej pros'boj o predostavlenii emu vakantnoj dolzhnosti. V manere pis'ma chuvstvuetsya opyt otca, vozmozhno, i napisano ono pod diktovku znayushchego zhizn' i nemalo pokochevavshego organista. Ne upushchen ni odin iz lestnyh epitetov, koimi pochtitel'nost' trebovala ukrashat' lichnost' burgomistra. Otyskannye v arhivah otkliki drezdenskih gorodskih vlastej na etu pros'bu, prislannuyu v magistrat, svidetel'stvuyut o bol'shom uvazhenii k iskusstvu otca - nastavnika soiskatelya. Nebezynteresno, chto dazhe v zayavlenii odnogo iz drugih soiskatelej govoritsya, chto on "s yunosti poznaval klavir", pol'zuyas' masterstvom lejpcigskogo kapel'mejstera. V razgar leta otec s synom priehali v Drezden. Vil'gel'm Frideman dostojno proshel ispytaniya. Ego kandidatura utverzhdena! Lyubimyj pervenec, kak togo i hotel otec, staya pervym Bahom s universitetskim obrazovaniem, i v to zhe vremya on veren iskusstvu muzykantskogo roda. I vse zhe nemalo somnenij ispytal Iogann Sebast'yan. Bespokojnyj, nerovnyj harakter u Fridemana. Sposobnyj muzykant i uzhe kompozitor. No eshche nuzhno postoyanstvo v kazhdodnevnom trude. Hvatit li ego u Fridemana? CHto by tam ni bylo v budushchem, syn pri meste. I organ Zil'bermana. Iogann Sebast'yan mozhet teper' pozabotit'sya v Drezdene i o svoem renome. Emu nuzhno zaruchit'sya pokrovitel'stvom novogo kurfyursta. V dorozhnom portfele privezeny noty. Kompozitor peredaet Fridrihu-Avgustu poslanie s pros'boj vzyat' ego pod milostivuyu "protekciyu". Pis'mo datirovano 27 iyulya 1733 goda, podano zhe na drugoj den' s prilozheniem tetradi, soderzhashchej noty posvyashchennogo kurfyurstu proizvedeniya. Ono ne prostranno, eto pis'mo, prodiktovannoe trevogoj za svoe polozhenie v Lejpcige. Eshche zhiva bol' za ispytannye obidy i oskorbleniya. I soderzhanie pis'ma, i ego ton, i samyj fakt podachi poslaniya, i posleduyushchie zatem uzhe v Lejpcige neizbezhno l'stivye vystupleniya kompozitora i kapel'mejstera, posvyashchennye osobe kurfyursta i ego sem'e, - vse eto vmeste vzyatoe harakterizuet nezavidnoe polozhenie velikogo hudozhnika v chinovnich'ej feodal'noj Saksonii toj pory. Vot ono, sobstvennoruchno napisannoe Bahom poslanie: "Svetlejshij kurfyurst, vsemilostivejshij gosudar'. V glubokom pochtenii prinoshu ya vashemu korolevskomu vysochestvu nastoyashchuyu skromnuyu rabotu togo moego masterstva, koego ya dostig v muzyke, i vsepoddannejshe proshu vozzret' na onuyu blagosklonnym okom ne radi plohoj (! - S. M.) kompozicii, no radi Vashej vsemirno izvestnoj milosti, i prinyat' menya pod Vashu vysokuyu protekciyu. V techenie let i do sih por ya vozglavlyayu direktorium muzyki obeih glavnyh cerkvej Lejpciga, no perezhivayu pri etom nezasluzhennye ogorcheniya, a inogda i umen'shenie dohodov, svyazannyh s etoj dolzhnost'yu, chto moglo by i ne imet' mesta, esli by Vashe korolevskoe vysochestvo pozhelali okazat' mne milost' i pozhalovali by zvanie v Vashej pridvornoj kapelle, otdav o tom sootvetstvuyushchee vysochajshee povelenie. Podobnoe milostivoe ispolnenie moej smirennoj pros'by obyazhet menya vsyakij raz po milostivejshemu trebovaniyu Vashego korolevskogo vysochestva dokazyvat' svoe neustannoe prilezhanie v sochinenii cerkovnoj, a takzhe orkestrovoj muzyki i posvyatit' vse svoi sily Vashej sluzhbe. Prebyvayu v neizmennoj vernosti Vashemu korolevskomu vysochestvu, vsepoddannejshij pokornyj sluga". Prilozheny k poslaniyu "dlya vozzreniya blagosklonnym okom" vlastitelya dve chasti velichestvennoj, ne znayushchej sebe ravnoj v mire muzyki Vysokoj messy, h-moll'noj messy! Dve glavnye chasti: Kyrie i Gloria, sostavlyayushchie edinoe celoe. Vryad li "blagosklonnoe oko" povelitelya vozzrelo na notnuyu tetrad'. No komu-libo iz drezdenskih druzej-muzykantov v eti iyul'skie dni 1733 goda mog zhe Iogann Sebast'yan pokazat' svoe sochinenie? Istinno blagosklonnye ochi druzej mogli zhe po dostoinstvu ocenit' prekrasnuyu muzyku messy? Revnost' li k sobratu po iskusstvu, neponimanie li ego zamysla ponatorevshimi v ital'yanizirovannoj muzyke drezdenskimi priyatelyami, prosto li nedosug - molchanie, edinstvenno molchanie hranyat arhivy. I v to zhe vremya reshitel'no net povoda kogo-libo korit' za eto nevnimanie. Sozdaetsya vpechatlenie, chto i sam Iogann Sebast'yan ne iskal odobreniya i pohval. Potok ego sozidatel'noj mysli shel v glubine soznaniya, a polnaya bytovyh zabot povsednevnaya zhizn' - eto byl potok poverhnostnyj, - oni, oba potoka, redko slivalis' v bytii Baha. Feodal'no-byurgerskoj Germanii velichie bahovskogo tvorchestva bylo ne ko vremeni. On - sluga drezdenskogo dvora, muzykant-prositel', emu eshche predstoit zarabotat' opeku vlastitelya, to est' pridvornoe zvanie. No kto iz ego znamenityh sobrat'ev ne sluga? Doshla do Lejpciga vest' o smerti v Parizhe Fransua Kuperena. Umer staryj muzykant, kotoryj po dostoinstvu budet prozvan velikim. Sluga versal'skogo dvora, on byl svobodnee. A Gendel' v Londone? Po rasskazam suprugov Gasse, svyazannyh s Londonom, on vedet neustannuyu bor'bu za svoyu muzyku, zhestokuyu bor'bu... Iogann Sebast'yan do sih por sozhaleet, chto kak raz rovno chetyre goda nazad on ne smog vstretit'sya so svoim znamenitym zemlyakom. Letom 1729 goda Gendel' priezzhal na rodinu, v Galle, chtoby po puti iz Italii v London povidat'sya s mater'yu. On, Sebast'yan, sobralsya poehat' k nemu, no bolezn' ulozhila v postel'. Otec nemedlenno poslal v Galle Fridemana, nakazav v samoj lyubeznoj forme priglasit' Gendelya v Lejpcig. Odnako Gendel' soobshchil, chto, k sozhaleniyu, ne mozhet priehat'. Istoriki nemeckoj muzyki uzhe bolee dvuh vekov sokrushayutsya o tom, chto ne sostoyalas' eta vstrecha. Odni uprekayut Gendelya, drugie nahodyat opravdaniya ego otkazu. Poterya dlya istorii! No muzyka Gendelya i Baha vstrechaetsya na koncertnyh estradah mira. Vsegda volnuyushchie vstrechi tvorchestva dvuh velikih sovremennikov. ...O chem ne peredumal Iogann Sebast'yan, vozvrashchayas' s synom domoj! Doroga idet mimo gorodov s domikami pod gorbatymi buro-krasnymi cherepichnymi kryshami, mimo sadov so zreyushchimi plodami, mimo polej; mily serdcu rozhki forejtorov. To-to budet radost' doma, kogda uznayut ob uspehe Fridemana! Itak, vtoraya polovina 1733 goda. Frideman skoro otpravitsya na mesto sluzhby v stolichnyj gorod. A Karl Filipp |mmanuel', okonchiv universitetskij kurs, zanyal dolzhnost' chembalista v cerkvi sv. Fomy. Synov'ya poshli po puti Bahov. Vsled za poslaniem kurfyurstu Iogann Sebast'yan sochinyaet i ispolnyaet odnu za drugoj svetskie kantaty po sluchayu dnej rozhdeniya i drugih torzhestvennyh sobytij v zhizni vlastitelya Saksonii i korolya Pol'shi. Novyj Fridrih-Avgust lyubit chestvovaniya sobstvennoj sem'i v muzykal'nom universitetskom Lejpcige. K sentyabryu Bah pishet na slova Pikandera kantatu "Gerkules na rasput'i", dramaticheskuyu muzyku "Dramma per musica" (213) i 5 sentyabrya ispolnyaet ee so studentami v chest' rozhdeniya kurfyursta. 7 oktyabrya zvuchit novaya kantata Baha (206). V nachale dekabrya - muzykal'noe torzhestvo v chest' rozhdeniya korolevy. Nachinayushchayasya gromoglasno slovami "Gremite, litavry, trubite, truby", eta kantata (214) sochinyalas' v toroplivosti. No gorodskie vlasti i chinovniki kurfyursta dovol'ny. Teksty paradnyh kantat s iskusno ukrashennymi zaglavnymi listami pechatayutsya v luchshej lejtshchigskoj tipografii Hristofora Brejburga; na libretto inicialy: I. S. V. 1734 god oznamenovalsya sochineniem eshche treh kantat, posvyashchaemyh kurfyurstu-korolyu i ego sem'e. Vot ona, cena chaemoj milosti povelitelya! Snova speshka! Odnako v myslyah, zanosimyh v notnye stroki, issledovateli-tekstologi obnaruzhivayut rostki i predvideniya novyh, budushchih tvorenij... Projdet god s nebol'shim poelo sochineniya "Gerkulesa na rasput'i", i vsya muzyka etoj p'esy v pererabotannom vide vojdet v monumental'nuyu duhovnuyu "Rozhdestvenskuyu oratoriyu" (248). Tuda vojdut fiagmenty i drugih svetskih kantat. Sovershenno novyj zamysel. Proizvedenie rasschitano na ispolnenie ne celikom; ono prozvuchalo chastyami pod upravleniem avtora: shest' kantat, v kotoryh po Evangeliyam ot Matfeya i Luki povestvuetsya o sobytiyah rozhdeniya Hrista, povest' soprovozhdaetsya prekrasnymi liricheskimi otstupleniyami. Desyatiletiya velas' diskussiya mezhdu issledovatelyami tvorchestva Baha o dostoinstvah i nedostatkah etoj oratorii. Prisoedinimsya k mneniyu, chto kompozitor pisal oratoriyu, chtoby luchshim obrazom ispol'zovat' muzyku, voshedshuyu v pyshnye pridvornye kantaty. V "Rozhdestvenskoj oratorii" i librettist Pikander kak-to sosredotochilsya, "duhovno priosanilsya", pokazal sebya s horoshej storony. V "Rozhdestvenskoj oratorii" vystupaet muzykant-myslitel', pevec chelovecheskoj dushi. Na oblozhke podlinnika partitury, kotoraya perejdet po nasledstvu Karlu Filippu |mmanuelyu, syn napishet vposledstvii svoej rukoj: "Sochineno v 1734 godu na pyatidesyatom godu zhizni avtora". V gorode ispolnenie kantat v chest' korolevskoj sem'i schitalos' sobytiem. V istoriyu Lejpciga voshel vecher 5 oktyabrya 1734 goda, kogda zdes' nahodilsya korol' s korolevoj i vlasti pozabotilis' o pyshnoj "vechernej muzyke" v ih chest'. Kantata Baha nazyvalas' "Slav' svoe schast'e, blagoslovennaya Saksoniya" (210). Muzik-direktor speshno repetiroval ee so studentami i gorodskimi muzykantami. Sredi ispolnitelej bylo nemalo yunoshej, okonchivshih v raznye gody shkolu sv. Fomy. Prazdnestvo naznachili na YArmarochnoj ploshchadi, pered balkonom apartamentov koronovannyh gostej. Osennie vechera byli uzhe temnymi, i shest'sot studentov v formennyh kamzolah proshestvovali po gorodu s fakelami, okruzhiv zatem ploshchadku s horom i orkestrom. Publichno ob®yavlyalos', chto muzyka soprovozhdaetsya trubami i litavrami, - eto oznachalo osobo torzhestvennoe naznachenie ee. Partiyu pervoj truby vel gorodskoj muzykant Iogann Gotfrid Rejhe. Saksonskie soldaty na dolzhnoj distancii derzhali tolpu gorozhan; lish' izbrannye raspolagalis' vblizi muzykantov. Vozmozhno, kakuyu-to muzyku igrali vo vremya shestviya, ispolnenie zhe kantaty bylo zadumano kak kul'minaciya torzhestva. Kantata voshvalyala vlastitelya, no soderzhala i trevozhnye nameki na politicheskuyu obstanovku. Pol'skij tron dostalsya Fridrihu-Avgustu neprosto. Narastala opasnost' vojny. Kak vidno, Iogann Sebast'yan ne zhil v storone ot etih trevog. I svetskaya gorodskaya muzyka inoj raz otrazhala volneniya vremeni. Vechernij prazdnik 5 oktyabrya nashel otklik v hronike Lejpciga. Soobshcheno bylo i o dramaticheskom sobytii v srede muzykantov. Pechal'naya vest' porazila Baha: staryj gorodskoj trubach Rejhe, uchastnik vechernego koncerta, v noch' na 6 oktyabrya skoropostizhno skonchalsya. ZHiznelyubivogo i temperamentnogo artista, talantlivogo muzykanta poteryal Lejpcig. Iogann Sebast'yan ne smog dazhe predat'sya pechali. Prazdnestvo ob®yavleno na tri dnya, i 7 oktyabrya po sluchayu dnya rozhdeniya korolya prozvuchala novaya kantata Baha na slova Pikandera... Pisar' kancelyarii, vedavshij rashodami na prazdnestvo, tem vremenem gotovil reestr: torzhestvennaya kantata s shestviem oboshlas' v 299 talerov i 22 grosha. Bah i muzykanty poluchili iz etoj summy 50 talerov. Samaya krupnaya summa poshla na oplatu shestisot voskovyh fakelov i illyuminacii goroda. Bah vprave vozlagat' nadezhdu na uspeh svoej muzyki v korolevskom okruzhenii. Sredi soprovozhdavshih korolya byli osoby, kotorye eshche pomnili, kak v dome pervogo ministra Flemminga molodoj Sebast'yan vyigral kogda-to pamyatnoe sostyazanie s Marshanom. Korolevskogo rasporyazheniya o pozhalovanii pridvornogo zvaniya, odnako, ne posledovalo. Drezdenskij dvor zhil nespokojno vse eto vremya. Prodolzhalas' bor'ba za uprochenie polozheniya Fridriha-Avgusta. Tron korolya pol'skogo pod nim kolebalsya. "Vodvoryalsya poryadok" v korolevstve, i ulazhivalis' voennye i diplomaticheskie konflikty. Lish' v 1736 godu obstanovka stala spokojnee. Na Varshavskom sejme kurfyurst Saksonskij byl oficial'no priznan Avgustom III, korolem Pol'shi. ZHizn' dvora voshla v poru spokojstviya. Kto mog napomnit' korolyu o davnem proshenii lejpcigskogo kompozitora i o ego kantatah, ispolnennyh v Lejpcige dva goda bez malogo nazad? Mozhet byt', Adol'f Gasse, rukovoditel' ital'yanskoj opery? Skoree zhe vsego novoe lico - ob®yavivshijsya v Drezdene baron (pozdnee graf) Kejzerling, russkij posol pri dvore korolya. CHinovniku Rossijskoj imperii suzhdeno bylo stat' pokrovitelem lejpcigskogo kantora. Priyatel' diktatora-vremenshchika Birona, ostzejskij baron German Kejzerling v 1733 godu byl naznachen prezidentom Peterburgskoj akademii nauk, gde na samom dele glavenstvoval lovkij intrigan, bibliotekar' akademii SHumaher, podderzhivaemyj Bironom. |to byli gody upadka deyatel'nosti akademii; posle Kejzerlinga naznachennyj na ego post baron Korf dazhe imenovalsya ne prezidentom, a "glavnym komandorom" akademii. Kejzerling nedolgo prezidentstvoval, s ego imenem ne svyazany skol'ko-nibud' vydayushchiesya sobytiya v russkoj nauke; otmetim tol'ko, pozhaluj, ego blagovolenie k reformatoru russkogo stihoslozheniya poetu Vasiliyu Trediakovskomu. Posle Akademii nauk Kejzerling byl naznachen rossijskim poslom v Drezdene. I vot zdes' ego obrazovannost' v oblasti iskusstva i muzyki obernulas' blagodetel'noj storonoj dlya sud'by Sebast'yana Baha. Nepredvidimy puti fortuny... Sorokaletnij poslannik s pervyh zhe vstrech s lejpcigskim kantorom i ego muzykoj stal iskrennim pochitatelem Baha, esli ne skazat' - drugom. Bah vstrechalsya s Kejzerlingom v opere, v krugu drezdenskih muzykantov, v dome samogo russkogo posla. Uzhe v 1736 godu tot okazyvaet svoe vliyanie na dvorcovoe okruzhenie korolya-kurfyursta. Osen'yu etogo goda korol' snova byl v Lejpcige, i izvestno, chto 29 sentyabrya muzik-direktor Bah podal emu proshenie s povtoreniem staroj pros'by o zvanii. Spustya mesyac s nebol'shim drezdenskie druz'ya vyzvali Baha v stolicu. 19 noyabrya dekret o zvanii byl korolem podpisan. Augustus Rex nazval Baha pridvornym kompozitorom; otnyne Bah imenovalsya: Compositeur bei Dero Hofkapelle. Pyshno vyglyadelo novoe naznachenie, hotya i ono ne pridalo ustojchivosti polozheniyu Baha v Lejpcige... Kak by to ni bylo, eto zvanie okazalos' pervym priznaniem sluzhivogo muzykanta, virtuoza, kantora, kapel'mejstera v kachestve kompozitora. I vruchil korolevskij dekret Bahu Kejzerling, russkij posol. V etot raz nadolgo zaderzhalsya v Drezdene Bah! V hronike goroda otmecheno muzykal'noe sobytie: eto koncert Baha, sostoyavshijsya vskore pa priezde v Drezden, 1 dekabrya. Igral on na nezadolgo do etogo ustanovlennom velichestvennom organe pridvornogo mastera Gotfrida Zil'bermana. Sobytie otrazheno bylo na stranicah "Saksonskih dostoprimechatel'nostej". CHitateli uvedomlyalis', chto v pervyj den' mesyaca dekabrya "mozhno bylo snova s osobym udivleniem uslyshat', kak znamenityj... gospodin Iogann Sebast'yan Bah s dvuh do chetyreh chasov popoludni igral na novom organe cerkvi sv. Marii v prisutstvii russkogo poela fon Kejzerlinga i mnozhestva drugih person i muzykantov". Soobshchalos' i o naznachenii Baha "pridvornym kompozitorom". Programma koncerta ostalas' neizvestnoj. VYSOKAYA MESSA Pisal li Bah si-minornuyu messu kak prepodnoshenie korolyu i kurfyurstu? Podobno "Strastyam", zhanr messy byl v techenie vekov kanonizirovannoj formoj duhovnoj muzyki. Zamysel mog vozniknut' u Ioganna Sebast'yana i nezavisimo ot prosheniya o korolevskom pokrovitel'stve. Vospol'zovavshis' v 1733 godu vozmozhnost'yu predstavit' korolyu proshenie o pridvornom zvanii, kompozitor prilozhil k pis'mu noty "Kyrie" i "Gloria". Vidno, on toropilsya s ih perepiskoj: v rukopisi razlichimy chetyre pocherka. Dvuhchastnaya messa na tradicionnyj grecheskij tekst, "korotkaya messa", byla prinyata i v katolicheskoj, i v protestantskoj cerkvi, tak chto Bah predstavil korolyu vpolne zakonchennoe proizvedenie. Pozzhe pridvornyj kompozitor prishlet korolyu eshche chetyre malye messy (233, 234, 235, 236), sochiniv ih v 1737-1738 godah. I napishet ostal'nye chasti svoej si-minornoj messy, kotoraya vojdet v istoriyu muzyki pod nazvaniem "Vysokoj". Dlya vseh mess Iogann Sebast'yan zaimstvoval mnogo muzyki iz drugih svoih duhovnyh i dazhe svetskih kantat. Krasivy malye messy, no oni ne mogut byt' sravnimy v sovershenstve s h-moll'noj, Vysokoj messoj (232). Polnost'yu ee Bah _nikogda_ ne ispolnyal. Lish' pervye chasti messy zvuchali v lejpcigskih hramah. Celikom zhe eto velichestvennoe tvorenie bylo ispolneno lish' spustya bolee veka posle ego sochineniya. Si-minornaya messa tak i ne voshla v cerkovnyj obihod, v polnom svoem vide ona ispolnyalas' i ispolnyaetsya nyne tol'ko kak koncertnoe proizvedenie. Uroven' sovremennogo ispolneniya messy stol' vysok, chto kazhetsya voistinu nemyslimym, chtoby ona mogla byt' postavlena vo vremena Baha v hrame dazhe takogo muzykal'nogo goroda, kak Drezden. No i "Strasti po Matfeyu" mogut byt' sochteny neispolnimymi v usloviyah Lejpciga bahovskih let. I v nashe vremya "Strasti" po plechu tol'ko vydayushchimsya artisticheskim sijzm. Odnako oni prozvuchali v Tomaskirhe. Tol'ko raz, ko prozvuchali. Dopustimo, chto silami cerkovnyh i opernyh pevcov i muzykantov Drezdena mogla byt' ispolnena i messa, "Kyrie" i "Gloria", esli by dvor korolya i kurfyursta s ponimaniem i vnimaniem otnessya k sochineniyu lejpcigskogo kompozitora. Ne sohraneno, odnako, ni odnogo svidetel'stva o tom, chto Baha ugnetalo eto obstoyatel'stvo, chto on predprinimal popytki ispolnit' svoyu velichestvennuyu Messu. Snova proyavil sebya "fenomen Baha": sam akt sozdaniya muzyki zahvatyval ego. Bah slyshal ee, dlya nego ona ne ostavalas' molchashchej. Pervaya chast' Vysokoj messy nosit nazvanie "Kyrie" ("Gospodi"). Dva hora, razdelyaemye duetom dlya dvuh soprano, grandioznye i po protyazhennosti zvuchaniya, i po sostavu ispolnitelej. Oni napisany vsego na chetyre slova: "Kyrie eleison" ("Gospodi, pomiluj") i "Christe eleison" ("Hristos, pomiluj"). Vsego dva slova na hor. No skol' mnogoobrazno muzykal'noe voploshchenie etih slov v golosah hora, vedushchih fugu! Zdes' lirika, mol'ba, dramatichnost', tragizm. |to oshchushchenie usilivaetsya tem, chto Bah chasto peredaval rol' chelovecheskogo golosa instrumentom. V vedenii melodii instrumental'nye partii v etih sluchayah ne ustupayut vokal'nym. Nazvaniya nomerov Messy i v sleduyushchih chastyah sluzhat lish' znakami, nastraivayushchimi na sootvetstvuyushchij "klyuch vospriyatiya". Nachal'nye vozglasy orkestra i hora vvodyat v oblast' sosredotochennyh dushevnyh sostoyanij, isklyuchayushchih radostnye chuvstva. Dalee orkestrovoe vstuplenie so vzdohami, s trevogoj v intonaciyah instrumentov gotovit slushatelya k skorbnomu soderzhaniyu proizvedeniya. Vsled za orkestrovoj prelyudiej razvertyvaetsya melodiya kolossal'noj horovoj fugi. Ona zahvatyvaet svoim vse narastayushchim dvizheniem. Skorb' v poryvistom, nepreryvayushchemsya dejstvii. I v skorbi slozhny i protivorechivy chuvstva chelovecheskie. Snova solo orkestra; zatem tihie muzhskie golosa pridayut skorbi ochen' dushevno emkij kolorit, davaya kak by predvestiya gryadushchih perezhivanij. Do finala fuga sohranyaet harakter nepreodolimogo dvizheniya. Duet dvuh soprano (ili soprano i al'ta) s orkestrovymi "vstavkami" vysvetlyaet glubokie teni skorbi pervogo hora nadezhdoj; v instrumental'noj koncovke dueta teni budto vovse ischezayut na kakie-to migi. Tem samym uvelichivaetsya kontrast zvuchaniya snova vstupayushchego v rol' hora. Opyat' horovaya fuga. Strogoe polifonicheskoe vedenie golosov, no ono sovsem drugogo haraktera v sravnenii s pervym horom Messy. Zdes' dvizhenie ne vovne, v mir, a "dvizhenie temy" v glubinu sosredotochennoj chelovecheskoj dushi. Golosa orkestra neotdelimy ot golosov hora, chem usilena cel'nost' skorbnyh razmyshlenij. Sleduyushchaya, vtoraya, obshirnaya chast' Messy - "Gloria" ("Slava") - soderzhit vosem' raznoobraznyh nomerov: chetyre hora, ariya dlya al'ta (mecco-soprano ili kontral'to), duet soprano i tenora, arii al'ta i basa. |to kak by zakonchennyj koncert iz vos'mi nomerov, razvivayushchih zhizneutverzhdayushchuyu temu voshvaleniya. Takova dramaturgiya messy: skorbnost' v "Kyrie" i pafos likovaniya v "Gloria". Bespredel'nuyu radost' bytiya vozglashaet hor "Gloria". Hvala voznositsya vvys', kak by zapolnyaet vse prostranstvo nebes, zatem moshchnoe zvuchanie hora i orkestra smenyaetsya mudro-umirotvorennoj, uspokaivayushchej liricheskoj muzykoj; hvala nebu dopolnyaetsya hvaloj zhelannogo mira na zemle ("i na zemli mir"). Zavershaetsya eta chast' Messy moguchim horom "Cum sancto spiritu" ("So svyatym duhom"), on predvaryaetsya artisticheskoj ariej basa, soprovozhdaemoj soliruyushchej valtornoj i dvumya fagotami. Neistov temp hora i orkestra. Gde-to v seredine zvukovogo potoka poslyshatsya vozglasy muzhskih grupp hora, zatem vydelyaetsya partiya zhenskih golosov. I snova sliyanie v edinyj moshchnyj potok likovaniya. |to likovanie cheloveka, otpryanuvshego ot skorbi, udivlennogo velichiem mira; truby slavy smenyayut golosa skorbi. Tret'ya chast' - "Credo" ("Veruyu") - vershina Messy. I mozhet byt', filosofskaya vershina vsej muzyki Baha. |to zavershennaya tragediya, zakonchennaya po forme svoej vnutri samoj monumental'noj Messy. V fuge nachal'nogo hora - tema simvola very. Nadolennaya asketizmom muzyka katolicheskogo grigorianskogo horala. Tema netoroplivo i vesomo provoditsya tenorami, potom basami i gruppami zhenskih golosov; ona razvivaetsya po zakonu fugi. Bah-dramaturg smyagchaet asketicheskuyu strogost' grigorianskogo horala sleduyushchej horovoj fugoj, kotoruyu on nasytil radostnoj melodiej, blizkoj narodnoj. Duet soprano i al'ta, soprovozhdaemyj skripkami, violonchel'yu, goboyami i organom, dushevnejshaya liricheskaya pesn' budto vovse uvodit slushatelya iz sfery trevog. No eti fragmenty lish' predvaryayut kul'minaciyu tragedii - tri sleduyushchih hora "Credo". Muzyka ih blizka muzyke "Strastej". V "Et incarnatus" ("I voplotivshijsya") hor svoim "monologom" risuet obraz bezmerno stradayushchego cheloveka. V partiyah orkestrovyh instrumentov - nispadayushchie vzdohi; oni soprovozhdayut golosa hora. Za stradaniyami dushi oshchushchaetsya neotvratimost' tragedii. |tu tragediyu - smert' Hrista - simvoliziruet sleduyushchij horovoj epizod - "Crucifixus" ("Raspyatyj"), samyj blizkij po duhu muzyke "Strastej". Vysshego napryazheniya dostigayut motivy gorya i v golosah hora, v - v orkestre: basy orkestra bol'she desyati raz povtoryayut odin i tot zhe chetyrehtaktnyj oborot melodii. Po slovam istorika muzyki T. Livanovoj, zdes' vystupaet "tragicheskaya, no vmeste s tem sderzhannaya, skovannaya skorb', dazhe kakoe-to ocepenenie skorbi, no lishennoe mrachnosti". "Lishennoe mrachnosti"! Snova ob®yavlyaet sebya filosofskaya poziciya Baha-kompozitora. On ne dopuskaet uvoda cheloveka v bezdnu mraka. V muzyke ego vsegda parit nadezhda na radostnyj ishod, dazhe v samye tyazhkie minuty etoj zhe muzykoj vyrazhaemogo stradaniya. Tretij epizod kul'minacionnyh horov - "Et resurrexit" ("I voskres") - nachal'nymi zhe frazami radosti vyryvaet nas iz glubin skorbi. Pobednyj hor moguchej sily, sravnimyj s horom "Gloria"; provozglashaet pobedu nad silami zla i orkestr. Horu li, orkestru li otdat' predpochtenie v etom epizode?.. Ariya basa, soprovozhdaemaya dvumya goboyami, yasno-chistymi cvetami "zvukovyh krasok" risuet "blagoslovennuyu prirodu". "Svezhej, kak rosa", nazval etu ariyu SHvejcer. Za ariej sleduet grandioznyj horovoj epizod "Confiteor" ("Ispoveduyu"). Moguchee dvizhenie golosov fugi v otlichie ot drugih horovyh nomerov Messy v "Confiteor" preryvaetsya spokojno provodimymi intermediyami inoj faktury, chto delaet oshchutimee mnogoplanovuyu strukturu soderzhatel'nejshego hora. Net narastayushchego napryazheniya: tragediya pozadi; zdes' gospodstvuet "ob®ektivnaya lirika" Baha. I zaklyuchayut etot hor fanfary, kotorye potokami sveta kak by okonchatel'no zaslonyayut perezhitye stradaniya. Ostal'nye tri chasti Messy soderzhat lish' pyat' nomerov. Triumfal'no-prazdnichnyj hor "Sanctus" ("Svyat") - mazhornaya vershina Messy. Predel'no yarkoe vyrazhenie radosti horom i orkestrom - v polnuyu silu zvuchat duhovye i drob' litavr. Hor "Osanna" zaklyuchaet razvitie temy proslavleniya. S vysot oduhotvorennogo vostorga pered neohvatnym mirom prekrasnogo Bah, ne othodya ot kanonicheskogo teksta, vozvrashchaet nas v glub' chelovecheskogo serdca. Bah i poet zhizni zemli. On vvodit v messu ariyu tenora v soprovozhdenii skripki i organa; posle etoj liricheskoj vstavki surovo gremit hor, povtoryayushchij s orkestrom "Osannu". Avtograf iv Vysokoj messy, partiya basa iz "Gloria". I poslednyaya chast'. Samaya glubokaya ariya Messy: "Agnus Dei" ("Agnec bozhij"). Ariya al'ta so skripkami i s podderzhivayushchimi ih basovymi instrumentami no poetichnosti svoej mozhet byt' sravnima so znamenitoj ariej al'ta iz "Strastej no Matfeyu". V nej slyshatsya otzvuki tragedii, no zahvatyvaet nas vlast' duhovnoj krasoty. Imenno eta ariya chashche vsego ispolnyaetsya v koncertah kak samostoyatel'noe liricheskoe proizvedenie. Zaklyuchitel'nyj hor "Dona nobis pacem" ("Daj nam mir") - povtorenie odnoj iz horovyh fug vtoroj chasti Messy ("Gratias"), no s drugimi slovami. Takim obrazom, i dva nomera zaklyuchitel'noj chasti proizvedeniya snova vydelyayut ego dramaticheskuyu osnovu: motivy zhaloby, mol'by, zhertvennosti zvuchat v arii al'ta, i pobednye gromkozvuchnye motivy sveta, radosti - v final'nom hore. ...Slushaya Messu Baha, my derzhim v rukah programmu s ukazaniem chastej ee, a to i s kratkim poyasneniem vseh nomerov proizvedeniya. Muzykovedy pomogayut prosledit' cheredovanie dramaticheskih i liricheskih epizodov, smenu raznyh muzykal'nyh struktur. No i s takoj pomoshch'yu ne hvataet usilij s pervogo znakomstva s Messoj ohvatit' ee velichie sluhom, chuvstvom i umom. Pered velichiem etoj muzyki niknut popytki istolkovaniya ee. I skazannoe o Messe v nashej knige lish' dan' tradicii. U glubochajshih proizvedenij iskusstva sotni znachenij. My slushaem velichajshuyu iz mess eshche i eshche raz. Zvuchit gromada horov i proniknovennaya lirika arij. Ulavlivaetsya uzhe znakomoe, ugadannoe sobstvennym serdcem i mysl'yu. No za etim ugadannym i za vsem rasskazannym v poyasneniyah k muzyke vstaet novoe, nevedomoe, ne perevodimoe na znaki ponyatij, vlekushchee svoej nenazvannost'yu. UTESNENIYA CHESTI I NOVOE GORE Dokumenty podtverzhdayut: imenno kogda sozdavalas' vdohnovennaya muzyka Vysokoj messy, Iogann Sebast'yan byl pogruzhen v iznuritel'nye dryazgi. Snova prostupaet "otsed" zhizni, zaslonyayushchij istinu sokrovennogo bytiya hudozhnika. Frideman, proshchayas' s otcom v Drezdene v dekabre 1736 goda, mog zametit' osunuvsheesya lico, obostrivshijsya, vydvinutyj vpered podborodok, skladki pod glazami. Drezdenskij koncert 1 dekabrya i poluchenie dekreta o pridvornom zvanii ne prinesli bodrosti. Govoril li on s Fridemanom o narastayushchih sluzhebnyh nepriyatnostyah? Ili umolchal? Synov'ya ne vsegda sami dogadyvayutsya o novyh zhiznennyh trudnostyah, voznikayushchih u otcov. Ogorcheniya prichinyal edva li ne chetyre goda dlivshijsya novyj sluzhebnyj konflikt kantora-uchitelya s nachal'stvom. Vozvratimsya k oseni 1734 goda: otzvuchala poslednyaya iz torzhestvennyh kantat Baha v chest' sem'i kurfyursta; nadezhda na pridvornoe zvanie okazalas' togda naprasnoj. Tem vremenem v shkole sv. Fomy proizoshlo sobytie, malopriyatnoe dlya kantora. Rektoru shkoly Matiasu Gesneru magistrat ne razreshil sovmeshchat' ego dolzhnost' s chteniem kursa v mestnom universitete. Otkaz magistrata oblegchil Gesneru vybor drugogo resheniya. On prinyal professuru v Gettingenskom universitete i pokinul Lejpcig. |tu poteryu dobrozhelatelya Bah, vozmozhno, vnachale i ne oshchutil. Novym rektorom naznachen byl byvshij prorektor, dvadcatisemiletnij Iogann Avgust |rnesti. Syn pokojnogo nedruga Baha s pochtitel'nost'yu i po-priyatel'ski otnosilsya k starshemu po letam kantoru. 21 noyabrya 1734 goda v chest' novogo rektora prozvuchala kantata Baha - ego pyataya svetskaya kantata togo goda, napisannaya vsled za "pridvornymi". Vse poshlo nasmarku v 1736 godu. Nichtozhnejshij povod dlya konflikta privel k dramaticheskim posledstviyam v zhizni kantora-hudozhnika. Tshchatel'no opisannyj Filippom SHpittoj s privedeniem vseh dokumentov, pryamo skazhem, malodostojnyh Baha i ego protivnikov. V Tomasshule obsuzhdayutsya sposobnosti shkol'nikov, nazyvaemyh prefektami. |to starshie ucheniki - dirizhery chetyreh shkol'nyh horov. Prefekty samostoyatel'no veli hory v cerkvah. Za uchastie horov v ulichnyh shestviyah, na svad'bah, pohoronah i v prochih ceremoniyah "po sluchayu" kazhdyj prepodavatel' shkoly po rangu poluchal svoyu dolyu gonorara. Krome togo, pervyj i rezhe vtoroj prefekt zamenyali samogo kantora v vedenii muzyki v odnoj iz "glavnyh cerkvej" goroda, esli Bah zaboleval ili byl v ot®ezde. Vopros naznacheniya prefektov nahodilsya v kompetencii muzik-direktora, to est' kantora. Poryadok etot soblyudalsya desyatiletiyami. I vot proisshestvie. Molodoj rektor |rnesti samolichno naznachil na mesto pervogo prefekta drugogo uchenika, do teh por rukovodivshego vtorym horom. Osnovanie dlya zameny veskoe: pervyj prefekt pokolotil svoih horistov za neposlushanie i ozornoe povedenie vo vremya cerkovnoj sluzhby! No Bah schel nedopustimym vtorzhenie molodogo rektora v ego, kantorovu, oblast' vlasti. On stal na zashchitu svoego pervogo pomoshchnika, hotya, sudya po dokumentam, tot soznaval svoyu provinnost'. Razdor priobretaet neobratimyj harakter. V |rnesti-syne probuzhdaetsya harakter |rnesti-otca. On otnyne vrazhdeben k kantoru. Perepiska Baha i rektora s gorodskim sovetom proizvodit tyazhkoe vpechatlenie melochnost'yu poprekov. I vmeste s tem perepalka priobretaet yumoristicheskij ottenok iz-za togo, chto po sluchajnomu sovpadeniyu otstavlennyj i naznachennyj prefekty-ucheniki nosili odnu familiyu. Oni oba Krauze - Gotlib i Teodor. Ih familii, upominaemye v mnogoslovnyh pis'mah, vnosyat vo vsyu etu istoriyu smeshnuyu putanicu. Rasprya stanovitsya pritchej vo yazyceh i v stenah shkoly, i vne ee. Kollegi Baha, po-vidimomu, podderzhivali rektora, tem bolee chto nakazannyj Gotlib Krauze skoro konchil shkolu, i konflikt zagloh by sam po sebe. Iogann Sebast'yan, odnako, byl uyazvlen prinizheniem svoih prav. Togda-to, osen'yu 1736 goda, on i prilozhil usiliya - napomnil korolyu i kurfyurstu o svoem davnem proshenii. I v dekabre poluchil iz ruk Kejzerlinga v Drezdene dekret o naznachenii pridvornym kompozitorom... Nesnosnyj konflikt pustil slishkom glubokie korni v shkole sv. Fomy. Gorodskoj sovet poschitalsya s dekretom korolya o prisvoenii Bahu pridvornogo zvaniya i otstranilsya ot spora rektora s kantorom. Konsistoriya zhe ne podderzhala kantora. Avtoritet ego podorvan u kolleg ya uchenikov. |rnesti po kazhdomu povodu donimaet kantora. V seredine fevralya 1737 goda Bah pishet v konsistoriyu novoe prostrannoe proshenie o vosstanovlenii svoej chesti. CHerez polgoda - 21 avgusta - otpravleno eshche odno pis'mo. Nikakogo otklika. V oktyabre Bah izbiraet edinstvennyj ostavshijsya vyhod. Pridvornyj kompozitor obrashchaetsya k korolyu. ZHaluetsya na utesneniya, chinimye rektorom |rnesti, i privodit ispytannyj dovod: narushenie izdavna ustanovlennyh v shkole tradicij i prav kantora. On prosit ostavit' za soboj reshenie voprosa o naznachenii prefektov, a konsistorii "vsemilostivejshe prikazat', chtoby |rnesti poprosil u menya proshchenie za nanesennoe oskorblenie, superintendantu zhe P. Dejlingu predlozhit' pri vseh (! - S. M.) zagladit' delo tak, chtoby ucheniki okazyvali mne dolzhnyj respekt i poslushanie". Kancelyariya kurfyursta prikazyvaet rassmotret' zhalobu i sdelat' nadlezhashchee rasporyazhenie. Data prikaza - 17 dekabrya 1737 goda. ZHelannoj satisfakcii obizhennyj kantor vse zhe ne dobilsya. |rnesti sohranil svoe prevoshodstvo. Odnako spustya dva mesyaca s uchastiem superintendanta Dejlinga magistrat Lejpciga smyagchaet vsem nadoevshuyu raspryu. CHinovniki konsistorii uboyalis' prognevit' drezdenskij dvor, tem bolee chto v Lejpcige zhdali priezda korolya-kurfyursta. On ob®yavilsya v gorode posle pashi, v konce aprelya. Byla ispolnena pod upravleniem pridvornogo kompozitora prazdnichnaya "Nochnaya muzyka". Tem samym kak by zavershilas' zlopoluchnaya dvuhletnyaya "bor'ba za prefekta". Melochnaya istoriya, uvy, ostavila mrachnyj sled na dolgie gody. No i v eti obremenennye tyazhbami dni Bah sozdaet prekrasnejshuyu muzyku. On zavershaet si-minornuyu messu, pishet malye messy. Sochinyaet organnye proizvedeniya, zhivet novymi zamyslami. Prodolzhaet rukovodit' koncertami Muzykal'noj kollegii. Sluzhebnye spory byli lish' odnoj storonoj nevzgod teh let. Ioganna Sebast'yana ne ostavlyaet trevoga za synovej. Za Fridemaia on ne volnuetsya. V stolice syna hvalyat kak organista. Fridemanu dovedetsya trinadcat' let prosluzhit' v Drezdene. Lish' pozzhe ob®yavyatsya v nem cherty razbrosannosti, nebrezhnosti. Sud'ba izbavit Baha ot zrelishcha tragicheskogo konca syna. Nesmotrya ni na chto, Fridemai ostanetsya v pamyati pokolenij talantlivejshim hudozhnikom - ispolnitelem i kompozitorom. V biografii Ioganna Sebast'yana Baha Forkel' napishet o Fridemane: "Pri ego igre na organe menya ohvatyval svyashchennyj trepet: vse bylo tak velichavo i torzhestvenno. Vil'gel'm Frideman po original'nosti myslej priblizhalsya k otcu..." No sejchas, v dni prebyvaniya v Drezdene, Iogann Sebast'yan mog ostavat'sya dovolen Fridemanom. |mmanuel' - muzykant bolee legkoj mysli, bezzavetno lyubit chembalo i orkestrovuyu muzyku. S nim legko otcu-kantoru. |mmanuel' sluzhit klavesinistom v cerkvi sv. Fomy. Odnako muzykanta uvlekli yuridicheskie nauki. |mmanuel' zagovoril s otcom o svoem namerenii uehat' iz doma. I on uehal, vtoroj syn, uehal vskore vo Frankfurt-na-Majne, gde prodolzhil yuridicheskoe obrazovanie. No ne ostavil muzyki. I dazhe sozdal v etom gorode studencheskoe muzykal'noe obshchestvo po podobiyu lejpcigskoj kollegii. Beda s tret'im synom Marii Barbary... Iogann Gotfrid Berngard obuchalsya v Tomasshule, okonchil ee eksternom. Neplohoj organist, s iskroj dara, no neposedlivyj, ne sklonnyj k razmerennomu bahovskomu poryadku zhizni. On ne uzhilsya v sem'e. V iyune 1735 goda po rekomendacii Ioganna Sebast'yana Berngard byl dopushchen k ispytaniyam na osvobodivshuyusya dolzhnost' organista v odnoj iz cerkvej Myul'hauzena. Tam pomnili, znali Baha-otca, i syn byl prinyat so vnimaniem. Odnako osen'yu 1736 goda, kak raz pered poezdkoj Ioganna Seb