. |to uzhe ne priznak umozritel'no predstavlyaemoj "zdorovoj lichnosti". No podobnye otkloneniya ot normy lish' podtverzhdayut cel'nost' natury Baha, proyavlyavshuyusya v osnovnyh napravleniyah ego zhiznedeyatel'nosti. Postupki Baha pri konfliktah chashche nosyat "reaktivnyj" harakter. Vspyshki razdrazheniya dlilis' dolgo, no ostavalis' kak by na poverhnosti ego lichnosti. Bah ostavalsya sosredotochennym hudozhnikom i myslitelem, kakoj by sily udar ni nanosilsya emu konfliktnoj situaciej. Nevroticheskaya lichnost' vyhodila by iz ravnovesiya, lichnost' Baha vystaivala. I on znal dni otchayaniya, i on ispytyval krajnie lisheniya. No paradoksal'no: eti perezhivaniya ne skazyvalis' na zamysle i vypolnenii sozdavaemyh Bahom proizvedenij. Iogann Sebast'yan Bah vypolnyal svoyu missiyu hudozhnika s _vnelichnoj orientaciej_ tvorca ob®ektivnyh cennostej. Tak sama priroda sleduet svoim zakonam, nezavisimo ot potryasenij i kataklizmov, kotorye sut' lish' chastnye sluchai narusheniya obshchej garmonii. V STOLICAH U SYNOVEJ. GOLXDBERGOVSKIE VARIACII Vpervye Iogann Sebast'yan pochuvstvoval nezdorov'e, blizost' starosti v 1741 godu. Uhudshalos' zrenie: on vsyu zhizn' ne shchadil glaz, rabotaya do pozdnego chasa pri svechah; zamechal v inoe voskresen'e ustalost', kogda v chasy sluzhby ispolnyal "glavnuyu muzyku" v dvuh cerkvah; utomlyala i perepiska "golosov" novyh kantat. Anna Magdalena, zanyataya domom, rezhe mogla pomogat' v rabote muzhu. Saksoniya s 1740 goda zhila v voennoj trevoge. Molodoj korol' Prussii Fridrih II v pervye zhe mesyacy vlastvovaniya obnaruzhil militaristskij harakter. Prusskie vojska vtorglis' v Sileziyu; voennoe stolknovenie s germano-rimskoj imperiej Marii-Terezii pereshlo v dlitel'nuyu vojnu. Fridrih II v itoge vojny zakrepil za Prussiej pochti vsyu Sileziyu. Konflikt tol'ko razvivalsya, on zahvatyval i drugie strany. Fridrih-Avgust, korol' Pol'skij i kurfyurst Saksonskij, ispytyval zatrudnitel'noe polozhenie: kak kurfyurst Saksonii on v soyuze s Bavariej, Ispaniej i Franciej vskore vystupit protiv Marii-Terezii, kak korol' Pol'skij Avgust III on soblyudal nejtralitet. Nedolgo, vprochem: obespokoennoe uspehami Fridriha II, kurfyurstvo Saksonskoe cherez nekotoroe vremya zaklyuchit soyuz s Mariej-Tereziej. Vozniknet napryazhennost' v otnosheniyah s Prussiej. Kogda trevoga kosnulas' Lejpciga, i sem'ya kantora ispytala bespokojstvo: Filipp |mmanuel' sluzhit u korolya, s kotorym u Saksonii ves'ma slozhnye otnosheniya, Iogann Sebast'yan skuchal po starshim synov'yam. CHuvstvuya narastanie sobytij, on pospeshil pobyvat' v obeih stolicah - iv Berline, i v Drezdene. V Prussiyu ehal v udobnom dilizhanse; za svoj vek Bah videl mnogo plohih dorog, teper' oni uluchshalis'. Ne torgovye svyazi, skoree voennye predostorozhnosti zastavlyayut vlasti privodit' dorogi v poryadok. Filipp |mmanuel' vstretil otca privetlivo, artisty pridvornoj kapelly horosho znali starogo Baha, sredi nih byli ego ucheniki, v chastnosti organist i nachinayushchij kapel'mejster dvadcatiletnij Fridrih Agrikola. V iyul'skie i avgustovskie dni 1741 goda Bah okazalsya v obshchestve berlinskih muzykantov. Kakim on uvidel syna posle dolgoj razluki? CHembalist vyglyadel dvorcovym zavsegdataem. Zanyatiya v dvuh universitetah pozvolili emu svobodno chuvstvovat' sebya v lyubom obshchestve. Deyatel'nyj |mmanuel' govoril o svoem opyte pedagoga. No chto-to izmenilos' v ego otnoshenii k muzyke. Kak by vskol'z' on mog brosit' pohvalu "lukavomu hitrecu", drezdenskomu Gasse za to, chto tot ne slishkom "nachinyaet" svoi p'esy kontrapunktom; syn otmalchivaetsya, kogda otec zavodit rech' o duhovnyh kompoziciyah, zato ohotno i interesno vedet razgovor o klavesinnoj i ansamblevoj igre, o francuzskoj muzyke, prinyatoj u korolya. Vozvrativshis' domoj, Iogann Sebast'yan bystro sobralsya v Drezden. Prishlo priglashenie ot grafa Kejzerlinga. |to sovpadalo s namereniem otca povidat' Fridemana. Nezdorov'e li, drugie li prichiny pobudili Baha vzyat' s soboj dvoyurodnogo brata |liasa. Otpravilis' oni v Drezden uzhe pozdnej osen'yu. Saksonskaya stolica nahodilas' blizhe k granicam Silezii, i zdes' bol'she chuvstvovalos' nespokojstvie, vyzvannoe voennymi dejstviyami. Muzykanty Drezdena, kak vsegda, vstretili lejpcigskogo kompozitora s radushiem. CHto s Messoj? Bah mog soobshchit' im, chto silami uchenikov Tomasshule on ispolnil v Lejpcige "Gloria", kak chast' Rozhdestvenskoj kantaty (191), proshloj zimoj. Mnogo chasov otec i syn Bahi proveli v dome Kejzerlinga. Veroyatno, v eti dni posol i sdelal chtimomu gostyu muzykal'nyj zakaz. On poprosil Baha napisat' neskol'ko klavirnyh p'es dlya svoego domashnego muzykanta Gotliba Gol'dberga. |tot zhivshij v ego dome yunosha obuchalsya igre na klavire u Fridemana Baha. Sudya po dokumentam, muzykant, vo vremya li poezdok s grafom v Lejpcig ili narochno posylaemyj tuda Kejzerlingom, bral uroki i u kantora. Sposobnyj chembalist svobodnee vladel teper' instrumentom, i ego pokrovitelyu zahotelos' poluchit' ot pridvornogo kompozitora p'esy dlya svoego uslazhdeniya. Bah ohotno dal obeshchanie vypolnit' pros'bu grafa. Kakim zhe posle vstrechi s |mmanuelem nashel otec svoego starshego syna, Vil'gel'ma Fridemana? Drugogo sklada muzykant, glubzhe, ser'eznee. Prirozhdennyj organist. Oba starshih syna opredelilis' v zhizni. Oba s universitetskim obrazovaniem, i oba - v stolicah. Ne togo li i hotel Iogann Sebast'yan, poznavshij uchast' stranstvuyushchego muzykanta? Oba syna uzhe podgotovlennye, zrelye muzykanty. Missiya otca-uchitelya zavershena. No pochemu tak malo interesuyutsya oni mladshimi brat'yami i sestrami? I bez tepla govoryat o dome, ob Anne Magdalene? Mysli o proishodyashchih v synov'yah peremenah ne ostavlyali Ioganna Sebast'yana i v Lejpcige. No ne izmenilsya li i oblik prihozhan cerkvi sv. Fomy za vse eti gody? Bylye yunoshi stali otcami, vyglyadyat shchegolyami, ne kak ih otcy kogda-to. I zhenshchiny nyne kakie-to frantovatye. Von poodal' ot muzha, razbogatevshego pekarya, chinno sidit na skam'e ego statnaya, svetlovolosaya, naryadnaya zhena, ej ne do blagochestiya, sidit kak budto v kofejne Cimmermana. Bah obozrevaet prihozhan sverhu; otkazyvayut glaza, no on po privychnym primetan otyskivaet znakomye lica. ...Idet 1742 god. ZHizn' na perevale. Dorogo vremya. Nenuzhnymi stali pohvaly zavsegdataev letnego i zimnego kofejnyh zavedenij. Utomlyayut zanyatiya v Collegium musicum, i Bah otkazalsya ot rukovodstva studencheskim kruzhkom. SHkola. Kantaty. Zanyatiya s privatnymi uchenikami i mladshimi det'mi. Zanyaty vse dni. Bah sochinyaet p'esy, obeshchannye Kejzerlingu. Vecherom v svoej rabochej komnate ili v spal'ne Iogann Sebast'yan sidit v halate, bez parika. Ostrizhennaya golova s sedeyushchimi, uzhe poredevshimi volosami. Pochemu by emu ne posovetovat'sya s Magdalenoj, kakuyu melodiyu vybrat' dlya nachal'noj p'esy? Perelistyvaet notnye tetradi i vo vtoroj knizhke Anny Magdaleny nahodit zabytuyu, vpisannuyu davno ee pocherkom chudnuyu ariyu. Neskol'ko grustnaya sarabanda na motiv pesenki "Kogda byvaesh' ty so mnoj". Moloden'kaya Lena napevala ee. Semnadcat' let nazad. Magdalena i v etot chas ryadom s nim. Beleyut pryadi ee volos. Krasivye ruki poznali tyazhest' truda i zabot materi. Sebast'yan napel ariyu. Horosha. Dovol'na ego vyborom i Magdalena. CHto govoril graf? Budto by on stradaet bessonnicej i zhelaet, chtoby Gol'dberg v sosednej komnate igral emu v takie chasy priyatnye melodii. Ne dovodilos' eshche sochinitelyu vypolnyat' podobnye zakazy! |to zanyatie aptekarej - izgotovlyat' snadob'ya dlya nastraivaniya ko snu. Na lice Baha lukavaya ulybka. On iskrenne uvazhaet obhoditel'nogo posla. No emu hochetsya v zadumannyj cikl vplesti sovsem ne navodyashchie na son p'esy... Bah izbiraet formu: "tema i variacii". Tut okazhutsya i fugetta, i arietta, i uvertyura, i tancy. Rozhdaetsya bol'shoj cikl virtuoznyh p'es, sozdayushchij, kak hotel togo Kejzerling, sostoyanie "tihogo i radostnogo utesheniya". Cikl sostavlyayut "Ariya s tridcat'yu variaciyami dlya klavira ili klavicimbala s dvumya manualami" (988). Proizvedeniyu budet ugotovana bol'shaya zhizn'. Voodushevlyaemye etim sochineniem, kompozitory raznyh stran stanut sozdavat' fortep'yannye cikly po podobiyu bahovskogo. Proizvedenie voshlo v istoriyu muzyki pod nazvaniem "Gol'dbergovskih variacij". Voobrazheniyu predstavlyaetsya mastityj muzykant, ch'e imya svyazano s sozdaniem etogo klavirnogo shedevra. I v obrisovke Forkelya muzykant russkogo posla risuetsya solidnym virtuozom. Forkel' pisal o Kejzerlinge: "On mog bez konca slushat' ih (variacii. - S. M.) v prodolzhenie dolgogo vremeni, kak tol'ko nastupali bessonnye nochi, govoril: "Lyubeznyj Gol'dberg, sygraj zhe mne odnu iz moih variacij". Arhivnye dokumenty vnosyat popravku v etu trogatel'nuyu istoriyu. "Lyubeznomu Gol'dbergu" edva ispolnilos' togda pyatnadcat' let; pri vsej talantlivosti on vryad li bez userdnoj podgotovki mog osilit' p'esy virtuoznoj trudnosti. Kak by to ni bylo, russkij posol svoim zakazom obessmertil samo imya yunoshi - chembalista Ioganna Teofila Gol'dberga. |tot uchenik otca i syna Bahov stal vposledstvii nezauryadnym muzykantom i rukovoditelem Drezdenskoj kapelly. Kejzerlingu stol' ponravilos' proizvedenie, chto Bah poluchil neprivychno vnushitel'nyj gonorar: zolotoj kubok so sta luidorami! Nazvav p'esy kompozitora "Moimi variaciyami", Kejzerling, odnako, pozvolil Iogannu Sebast'yanu izdat' eti sochineniya. Imya Kejzerlinga zateryalos' v russkoj istorii, no v prodolzhenie mnogih let, s pervyh vstrech s Bahom, on prinimal druzheskoe, serdechnoe uchastie v sud'be kompozitora. V tom zhe, 1742 godu "Ariya s variaciyami", kak chetvertaya, zaklyuchitel'naya, chast' Uprazhnenij dlya klavira, vyshla v svet s vitievato vypisannym titul'nym listom v izdanii nyurnbergskogo tipografskogo mastera Bal'tazara SHmidta, Avtor byl naimenovan polnost'yu: Iogann Sebast'yan Bah, korolya Pol'skogo i kurfyursta Saksonskogo pridvornyj kompozitor, kapel'mejster i direktor muzyki v Lejpcige. Proshli veka. S kakim predannym vnimaniem slushayut variacii posetiteli nyneshnih bahovskih klavirabendov! Po bytuyushchej privychke sozdanie "Gol'dbergovskih variacij" svyazyvaetsya s naznacheniem ih ot beseonnicy Kejzerlingu! Vozmozhno, eto byla shutka grafa, shutka, podderzhannaya v finale proizvedeniya shutnikom Bahom. Emu i na etot raz zahotelos' vysmeyat'sya, staromu shpil'manu! CHto-to davnen'ko ne slyshal on ot rodni o svadebnyh kvodlibetah v sem'yah Bahov. A v molodosti, pomnitsya, on, Sebast'yan, i v knizhku Magdalenhen vpisal dovol'no riskovannuyu pesenku... Teper', pri sochinenii variacij, on vzyal motivy etoj narodnoj pesni i, sochetaya ee s vedushchej melodiej arii, zakonchil svoj cikl malen'kim, kvodlibetom! "Esli by moya mat' kormila menya myasom (a ne gorohom!), ya ostalsya by u tebya dol'she..." My kak by vidim kompozitora v domashnem plat'e, igrayushchim pervyj raz variacii v svoem dome. Slushat' sobralis' vse semejnye, |lias i, mozhet byt', kto-nibud' iz uchenikov. Radost'yu ozarilos' lico Magdaleny, ee ariya s ukrasheniyami zvuchit pod rukami Sebast'yana. I veselaya pesnya, tozhe iz ee notnoj tetradi, zavershaet igru. Ne nagrada li eto ih lyubvi? Nedavno, v dekabre, ispolnilos' dvadcat' let ee braka s Sebast'yanom. Vot i prozvuchal na klavesine novyj svadebnyj kvodlibet! RUBEZH Predstavilsya sluchaj eshche raz posmeyat'sya Iogannu Sebast'yanu. Emu predlozhili sochinit' i ispolnit' nepremenno veseluyu kantatu po sluchayu perehoda nekoego pomest'ya bliz Lejpciga vo vladenie novogo gospodina. Snova Bahom priglashen neizmennyj Pikander. Libretto bylo sochineno skladno. Basovuyu temu dlya bystroty dela sochiniteli pozaimstvovali u bogemskogo muzykanta Zeemana. Kantatu prigotovili i razuchili s solistami i muzykantami k sroku, a imenno ko dnyu v®ezda novogo vladel'ca v imenie, po sluchayu chego tam i ustroen byl prazdnik. Kantatu nazvali "K nam priehalo novoe nachal'stvo" (212). Po togdashnim obychayam podobnoe predstavlenie dolzhno bylo obyazatel'no soderzhat' yumor dlya snishoditel'nogo osmeyaniya pochtennymi gostyami naivnosti prostakov-krest'yan. No Bahu zahotelos' pomenyat' geroev rolyami. On predpochel pokazat' zhivoj um i usmeshku, svojstvennye prostonarod'yu. Pokazat' krest'yanskoe "sebe na ume". Vremya po spravedlivosti ocenilo eto proizvedenie Ioganna Sebast'yana. "...Pri blizkom rassmotrenii "Krest'yanskoj kantaty", - pishet YAnosh Hammershlag, - mozhno zametit' to, chto, po vsej veroyatnosti, uskol'znulo ot vnimaniya togdashnih slushatelej-gospod, a imenno, chto Bah povernul igru naoborot. Prostoj, krepkij i zdorovyj gumanizm Baha, ves' ego obraz zhizni byli daleki ot modnyh utonchennostej pridvornoj zhizni... Dva glavnyh personazha kantaty, krest'yanskaya devushka (partiya soprano. - S. M.) i paren' (partiya basa) v svoih ariyah ne tol'ko dayut ponyat', chto oni koe-chto smyslyat v modnoj tonkoj gorodskoj muzyke, ne tol'ko podnimayutsya na vysshuyu stupen' ital'yanskogo bel'kanto, no i ironiziruyut nad ego preuvelicheniyami". |to byl poslednij vsplesk vesel'ya v muzyke Baha. 1743 i 1744 gody. V notograficheskih spravochnikah pochti net proizvedenij Baha, otmechennyh etimi datami. Imenno s etih let nachinaetsya dlya biografov polosa, kotoruyu prinyato oboznachat' "Poslednie gody zhizni i tvorchestva". Ili, smyagchaya, nazyvayut ostavsheesya desyatiletie ego bytiya periodom "sosredotocheniya na vnutrennej zhizni". Da, Bah uhodit v sebya. Bah zamykaetsya. Bah otgorazhivaet svoyu duhovnuyu zhizn' ot kakogo-libo vmeshatel'stva izvne. Da, zenit bytiya projden, no budem ostorozhny. Ne otchlenim ot zhizni hudozhnika poslednee desyatiletie, kak nechto, lishennoe podvizhnosti, ne imeyushchee svyazi s vneshnim mirom. Bah prekratil rukovodstvo studencheskoj Collegium musicum? No i ran'she on preryval zanyatiya na dolgie gody. K tomu zhe est' svedeniya, chto on inogda vystupal so studentami i v posleduyushchie gody. Dom Baha poseshchayut ucheniki. Rektor |rnesti grubo nagovarival na kantora, obvinyaya ego v denezhnoj korysti: na samom zhe dele chasto Bah daval privatnye uroki besplatno. CHto zhe kasaetsya uchenikov shkoly sv. Fomy, to, hotya rektor i staralsya poprat' avtoritet kantora-uchitelya, byvshie vospitanniki shkoly, esli ostavalis' muzykantami, vsyu zhizn' gordilis' tem, chto ih uchil sam gospodin Bah. CHto ni mesyac, direktor muzyki pishet vse novye attestaty, daet vse novye rekomendacii svoim uchenikam. Podpis' lejpcigskogo kantora otkryvala zhiznennyj put' molodym muzykantam. Po pochinu sostoyatel'nogo i dovol'no obrazovannogo byurgera, krupnogo torgovca Zemshi vskore v Lejpcige bylo uchrezhdeno obshchestvo "Bol'shih koncertov". Bah otkazalsya upravlyat' v nem muzykoj, hotya ego uchtivo priglashali. On otklonil predlozhenie, ibo chuvstvoval, po mneniyu odnogo biografa, "chto novoe pokolenie i yun vzaimno ne ponimayut drug druga". Lakonichno vyskazalsya v svoej knige G. Hubov: "Bak iskal putej k novomu ne v otrechenii ot muzykal'nyh tradicij proshlogo i ne v podrazhanii mode dnya, a v glubokom poznanii narodnogo iskusstva, v kriticheskom usvoenii "nasledstva" muzykal'noj kul'tury. I v etom otnoshenii on sdelal vse, chto vozmozhno sdelat', - v predelah bol'shoj chelovecheskoj zhizni". Bol'shaya chelovecheskaya zhizn'! Pust' eto budet trivial'noe sravnenie, no zhizn' kompozitora iz krepkogo muzykal'nogo roda kornyami svoimi uhodila v glub' narodnoj pochvy, ona poistine pod stat' moshchnomu, kryazhistomu dubu. Ne molnii i stihii roka rasshcheplyali moguchee drevo etoj zhizni. Skazyvalos' vremya. Zdorov'e duha geniya soblagovolilo boleznyam tela vershit' svoe neotvratimoe deyanie. ...V shkole sv. Fomy privykli k nekotoroj otchuzhdennosti i dazhe strannostyam kantora. No shkol'nikov on obuchaet ispravno i za sostavom horov sledit strogo. Kantor ohranyaet svoi prava, no ne ochen' uzhe dorozhit imi. Bah predpochitaet otnyne pisat' stroguyu muzyku s priznakami uchenosti. V 1744 godu on zakanchivaet vtoroj tom "Horosho temperirovannogo klavira", dvadcat', chetyre prelyudii i fugi vo vseh tonal'nostyah (870-893). Zavershen davnij zamysel molodosti. No etim ciklom otkryvaetsya i seriya novyh proizvedenij umudrennogo opytom hudozhnika. Iogann Sebast'yan sochinyaet i ispolnyaet duhovnye kantaty i motety. Ih datirovku issledovateli ustanavlivayut priblizitel'no, otnosya sozdannye v etot period kantaty k godam mezhdu 1735-m i 1744-m. Tol'ko nekotorye imeyut tochnuyu datu sozdaniya. Obnovlenie izobrazitel'nyh sredstv v kantatah vse men'she interesuet avtora. Bol'she vnimaniya v kompoziciyah etih let on obrashchaet na vedenie kontrapunkta. Esli i ran'she, v molodye gody i gody zrelosti, kak napishet v biografii kompozitora Forkel', Bah byl dalek ot togo, chtoby ekspluatirovat' svoj artisticheskij talant v poiskah zolota, to teper' on nikuda iz Lejpciga ne vyezzhaet, eshche bol'she privyazan k domashnemu ochagu. Pokinul sem'yu patrona blagodarnyj |lias Bah, dvoyurodnyj brat. Ne bylo ryadom sobesednikov - starshih synovej. Blizkih druzej v Lejpcige Bah tak i ne obrel. Dobrozhelatel'no otnosyas' k lyudyam, on redko kogo dopuskal v svoj duhovnyj mir. Teper' tem bolee. Nebezynteresno otmetit', chto krestnymi poslednego mladenca, Reginy Susanny, byli priglasheny ne kollegi po sluzhbe i iskusstvu, a sosedi, veroyatno po vyboru Anny Magdaleny dve sestry iz semejstva Boze, prozhivavshego v dome bliz Tomasshule, i nekij gospodin Graff, yurist, o kotorom tol'ko i izvestno, chto on pochital muzyku i priobretal klavirnye uprazhneniya, izdavaemye Bahom... Podrastal prilezhno muziciruyushchij Hristof Fridrih, i Iogannu Hristianu, lyubimcu roditelej, bylo uzhe okolo desyati, i on ne terpel pristupit' k samostoyatel'noj igre. V nachale 1744 goda prishla vest' iz Berlina: zhenilsya |mmanuel'. Izbrannice ego, Marijhen, nezadolgo do svad'by ispolnilos' devyatnadcat' let. Koleso zhizni idet svoej koleej. ...A na dorogah germanskih zemel' zagremeli kolesnicy vojny. Iogann Sebast'yan uspel, odnako, pobyvat' eshche raz v Drezdene. Povodom posluzhilo priglashenie dlya proby novogo organa. Udovol'stvie otcu dostavil vyhod v svet shesti klavirnyh sonat Vil'gel'ma Fridemana. Kak yavstvovalo iz publikacij, zhelayushchie imeli vozmozhnost' priobresti eto izdanie u avtora v Drezdene, u ego otca v Lejpcige ili u brata v Berline. Osen'yu nachalis' voennye dejstviya mezhdu Prussiej i Saksoniej. Vojska Fridriha vtorglis' vo vladeniya kurfyursta Saksonskogo; vskore oboznachilsya pereves ih sil. Sobytiya razvivalis' bystro. V trevoge zhila stolica; Lejpcig zhe okazalsya blizkim k frontu voennyh dejstvij. Krest'yanstvo tyagotilos' bezmernymi nalogami i trudovoj povinnost'yu i v mirnoe vremya, teper' tyagoty uvelichilis' i v Prussii, i v Saksonii. Vojna utyazhelyala sushchestvovanie remeslennogo lyuda. Byurgerstvo opasalos' ne stol'ko za svoyu zhizn', skol'ko za svoe blagosostoyanie. Sokratilis' torgovye sdelki. Nadezhnee zapiralis' lavki. Usilivalas' strazha u gorodskih vorot. No obychai ne narushalis'. Ne narushalsya hod zhizni v shkole i cerkvah. 20 oktyabrya kantor so svoim horom na traurnoj sluzhbe ispolnil motet pamyati nekoj Sabiny Natan. Kto eto? Bogataya vdova, umershaya sto tridcat' s lishkom let nazad; na procenty so svoego kapitala ona zaveshchala ezhegodno v odnoj iz "glavnyh cerkvej" goroda sluzhit' panihidu po sebe s ispolneniem moteta. |ta oplachivaemaya obyazannost' po tradicii vypolnyalas' kantorom Tomaskirhe. Iz goda v god upravlyal motetom Bah, za chto, sudya po sohranivshimsya kvitanciyam, poluchal dva gul'dena, a tri gul'dena delilis' mezhdu pevchimi i muzykantami shkoly. Ni mezhdousobicy, ni vojny, ni bedstviya ne otmenyali ispolneniya sej treby... SHli molebstviya v cerkvah po sluchayu voennyh opasnostej. Sobytiya razvivalis' neotvratimo. Trevozhny soobshcheniya gazet. Prusskie gusary priblizhayutsya, vojska protivnika podzhigayut seleniya, obirayut naselenie gorodov. K koncu noyabrya ih peredovye otryady podoshli k predmest'yam Lejpciga, zagrazhdeniya u zastav smyaty. Sohranilas' kartina: deputaty goroda v vidu lejpcigskih sten, kolenopreklonennye, peredayut klyuchi pobeditelyam. 30 noyabrya podpisyvaetsya soglashenie o kapitulyacii goroda. Prussaki nakladyvayut kontribuciyu: rekviziruyut zapasy prodovol'stviya v bogatom torgovom Lejpcige. Ih peredovye chasti zahvatyvayut dorogi, vedushchie k Drezdenu, i 18 dekabrya sdaetsya vojskam Fridriha II saksonskaya stolica. V etu voennuyu poru nevest' kakim putem, mozhet byt' cherez prusskih zhe shtabnyh oficerov, do kantora dohodit vest' ot pridvornogo chembalista, lichnogo akkompaniatora ego velichestva korolya, chto zhena |mmanuelya - Ioganna Mariya - blagopoluchno razreshilas' ot bremeni i rodila syna, nazvannogo Iogannom Adamom, vprochem, vskore poluchivshego imya Iogann Avgust. Eshche odin shag v budushchee roda Bahov: stal dedom kompozitor i kantor. Eshche odna gran' zhizni. Nedugi, odnako, odolevayut Ioganna Sebast'yana. Odolevayut stareyushchego cheloveka, no nepokolebim duh tvorca muzyki... V konce dekabrya, v kanun 1745 goda, mezhdu Saksoniej i Prussiej zaklyuchaetsya mir. Kurfyurst snova poluchaet pod svoyu vlast' saksonskuyu zemlyu. POSLEDNIE GASTROLI Karkalo voron'e v sumrachnom zimnem nebe nad kirkoj sv. Fomy, nad ostroverhoj kryshej shkoly, nad ogolennymi Apel'skimi sadami. Prussaki pokinuli gorod. 220 U mesta gusarskih bivakov na torgovoj ploshchadi shustrye vorob'i vyklevyvali ovsyanye zerna iz zatoptannogo navoza. Pootkryvali svoi lavki kupcy. I byt' mozhet, v kofejnom zavedenii Cimmermana uzhe gotovilis' k vozob- novleniyu razvlekatel'nyh koncertov. V tochno ustanovlennye chasy Baha vstrechali na puti iz doma v shkolu, v kirku. Davno on ne zahodil uzhe v pivnoj pogrebok, chtoby vypit' kruzhku-druguyu. Iz-pod shlyapy vidnelis' pryadi parika pod cvet sediny, pohodka kantora poteryala primety bystroty. On hodil neskol'ko sutulyas'. S nim pochtitel'no zdorovalis' gorozhane, i ozornye shkol'niki zamedlyali shag, snimaya kartuzy pered kantorom. Iogann Sebast'yan ne vseh uznaval. On vse huzhe videl. I zamechal, chto chashche kruzhilas' golova, kogda op obrashchal lico vverh, k svodam Tomaskirhe. Baha chasto videli teper' s mladshimi synov'yami - oni staralis' derzhat' sebya po-vzroslomu, Fridrih i Hristian. Odnomu shel uzhe pyatnadcatyj god, drugomu - dvenadcatyj. Malen'kij Hristian, neposedlivyj, ne vsegda prilezhno razuchival polifonicheskie uprazhneniya, no ros, kak govoritsya, paren' s golovoj. |to emu eshche pri zhizni kantor vydelit v nasledstvo dva otlichnyh klavesina, chto vyzovet neudovol'stvie starshih, pokinuvshih otchij dom synovej; oni ved' s nekotoroj revnost'yu otnosyatsya k vnimaniyu otca, okazyvaemomu detyam ot vtorogo braka. Svetskih kantat, po-vidimomu, Bah ne sochinyal, vse chashche zanimalsya redaktirovaniem staryh duhovnyh proizvedenij, pererabatyval i nekotorye svetskie. V techenie 1746 i 1747 godov Iogann Sebast'yan ne raz pokidal Lejpcig. No Drezden ne videl znamenitogo muzykanta. Tam uzhe ne zhil bol'she Frideman. Posle trinadcati let sluzhby organistom on prinyal predlozhenie vozglavit' gorodskuyu muzyku i zanyat' dolzhnost' organista odnoj iz cerkvej v Galle. Tam pomnili Bahaotca, znali i talant Fridemana. V Drezdene umer kompozitor i slavnyj muzykant Zelenka. Ochevidno, ne stol' blizkimi stali otnosheniya stareyushchego Baha s suprugami Gasse. Pokinul Drezden i russkij poslannik Kejzerling. Posle prussko-saksonskoj vojny ego pereveli na sluzhbu pri berlinskom dvore. V avguste 1746 goda Iogann Sebast'yan vyezzhal v gorod Cshortau ispytyvat' organ. Kakoj uzh po schetu za dolguyu zhizn'! Znamenatel'nym byl sleduyushchij vyezd, spustya mesyac, v gorod Naumburg. Zdes' vstretilis' dva vydayushchihsya mastera Germanii: Iogann Sebast'yan Bah i ego sverstnik, stroitel' organov Gotfrid Zil'berman. Povodom dlya vstrechi posluzhilo ispytanie instrumenta. Gorodskoj sovet, kak podobalo v takih sluchayah, prevratil sobytie v muzykal'nyj prazdnik. Gostyam okazali radushnyj priem. Pochtennye mastera imeli vozmozhnost' o mnogom pogovorit' drug s drugom. I konechno, o novyh muzykal'nyh instrumentah. CHitatel' uzhe osvedomlen o strasti Ioganna Sebast'yana k izobretatel'stvu. Zavershiv svoim iskusstvom bol'shuyu epohu tvorchestva na ispytannyh v vekah klavishnyh instrumentah - organe, klavikorde, klavesine, on predvidel neizbezhnost' uluchsheniya ih v budushchem. Nekotorym muzykantam nashej epohi predstavlyaetsya, chto Bah intuitivno pisal muzyku i dlya sovremennogo royalya. Rod Zil'bermanov v lice samogo izvestnogo iz nih Gotfrida Zil'bermana dovel do sovershenstva stroitel'nuyu tehniku klavishnyh instrumentov, v osobennosti organov. V nashe vremya esli muzykant-solist igraet na sohranivshemsya zil'bermanovskom organe, eto ukazyvaetsya v koncertnyh afishah i na gramplastinkah. Samo nemeckoe imya Zil'berman zvuchit pochtitel'no, podobno imeni ital'yanskogo skripichnogo mastera Stradivari. Kogda-to Gotfridu, eshche molodomu remeslenniku, v Gamburge popalas' stat'ya ob izobretenii ital'yanskim izgotovitelem klavesinov Kristofori "molotochkovogo pianoforte". Novyj mehanizm izvlecheniya zvuka vozbudil mysl' nemeckogo konstruktora. Uzhe cherez god postroennyj im instrument novogo tipa byl, v chastnosti, predstavlen na otzyv tozhe molodomu togda lejpcigskomu Bahu. Iogann Sebast'yan pohvalil obshchuyu zvuchnost' instrumenta, no s prisushchej emu pryamotoj otozvalsya otricatel'no o novinke "iz-za slabyh diskantov i tyazhelogo tushe". Zil'berman vsegda cenil otzyvy Baha ob organah svoej postrojki, na etot raz ego samolyubiyu byl nanesen udar. Kak govoryat, on zatail obidu na lejpcigskogo kantora. No vse zhe ne reshilsya vypuskat' novyj instrument, a uporno uluchshal ego konstrukciyu. Sohranilos' predanie, budto Bah posle muzicirovaniya na pianoforte s uluchshennym mehanizmom brosil kratko: "|tot instrument mne uzhe podhodit". Pohvala bystro razneslas' v muzykal'noj srede. Zil'berman vypuskal teper' uzhe ne edinichnye molotochkovye "fortep'yano"; dorogie instrumenty stali pokupat' bogatye i znatnye melomany. Izvestno, chto instrumenty - predshestvenniki royalya, da i royal' rannih konstrukcij - byli nedruzhelyubno vstrecheny pobornikami klavesinnogo iskusstva. Velikij Vol'ter, zashchishchaya klavesin, otzovetsya o royale kak ob "instrumente lyudej, b'yushchih posudu". No Vol'fgang Mocart budet v vostorge ot novogo instrumenta i svoimi koncertami dlya fortep'yano s orkestrom okonchatel'no utverdit i etot zhanr, i carstvennoe naznachenie royalya v muzykal'nom iskusstve... Budem pomnit', chto pri rozhdenii novogo instrumenta, kotoromu i organ vposledstvii otdast pervenstvo, ryadom s konstruktorom stoyal i velikij lejpcigskij muzykant. Sleduyushchij, 1747 god vo vseh zhizneopisaniyah Baha otmechen rasskazom o vizite ego v Berlin i prieme znamenitogo muzykanta Fridrihom II. Nacionalisticheskij kul't Fridriha bolee polutorasta let gospodstvoval v voenno-dvoryanskih krugah Germanii, rasprostranyayas' na vse, chto hotya by kosvenno otnosilos' k deyatel'nosti etogo korolya. Poetomu vstrechu Baha s Fridrihom obrashchali inogda chut' li ne v kul'minaciyu zhiznennogo puti velikogo muzykanta. Monarh "epohi prosveshchennogo absolyutizma" risovalsya pokrovitelem iskusstv. Muzykal'no sposobnyj korol' obozhal flejtu, sozdal pri dvore kapellu, v kotoroj sobralis' odarennye artisty. On byl i sochinitelem. Rasskazy o korole-muzykante soderzhat byl' i vydumki, oni dramatizirovalis' i priukrashivalis'. Lyubov' k muzyke Fridriha byla yakoby stol' velika, chto dazhe posle odnogo iz neudachnyh srazhenij, udruchennyj, on, daby pokazat' nepokolebimost' svoego duha, v pohodnoj palatke sochinil menuet. Dokumenty, odnako, skupy. Kommentariyami nyneshnih issledovatelej snyat fler pokrovitel'stvennoj opeki korolya v otnoshenii Baha. Poezdka v Berlin lejpcigskogo muzykanta i kompozitora dejstvitel'no voshla vazhnym sobytiem v ego zhizn'. No ne stol'ko potomu, chto korolyu ugodno bylo prinyat' kapel'mejstera, a potomu, chto otec eshche raz uvidelsya s synov'yami i probyl s nimi neskol'ko dnej. Odnako v istoriyu zhizni kompozitora eto sobytie voshlo vse zhe i kak vstrecha Vlasti i Iskusstva. Fridrih mnogo slyshal o masterstve saksonskogo muzykanta. Vozmozhno, i ot muzykantov kapelly, i ot russkogo posla grafa Kejzerlinga. V besedah s |mmanuelem korol' vyrazhal zhelanie povidat' i poslushat' ego otca, hotya muzyki proslavlennogo muzykanta on ne znal. Net svidetel'stv o tom, chto Iogann Sebast'yan sobiralsya gastrolirovat' u prusskogo korolya. On dazhe otmalchivalsya na priglasheniya |mmanuelya priehat' v Berlin k korolyu. No syn prodolzhal nastaivat'. Zdorov'e uhudshalos', ni Frideman iz Galle, ni |mmanuel' iz Berlina v Lejpcig ne priezzhali. Togda otec i otpravilsya v Potsdam, vozmozhno, gde-to v puti vstretyas' s Fridemanom. Oni pribyli k |mmanuelyu vo vtoroj polovine dnya 7 maya. |mmanuel' edva uspel obnyat' otca i brata, on odelsya s bol'shim tshchaniem i pospeshil vo dvorec: v etot vecher korol' nameren byl muzicirovat' v krugu sem'i i priblizhennyh. Izvesten rasskaz, zapisannyj Forkelem so slov Fridemana: "...Kogda korol' sobralsya igrat' na flejte i uzhe vse muzykanty byli v sbore, voshel oficer s dokladom o novopribyvshih chuzhezemcah. S flejtoj v ruke korol' prosmatrival spisok priezzhih, vdrug povernulsya k muzykantam i skazal s volneniem v golose: "Gospoda, priehal staryj Bah!" Flejta byla nemedlenno otlozhena, i poslali za "starikom Bahom". Po drugoj versii, podobostrastnoj, izlozhennoj spustya chetyre dnya posle sobytiya mestnoj gazetoj, korolyu dolozhili o pribytii kapel'mejstera, kogda Bah nahodilsya v perednej dvorcovyh apartamentov "v ozhidanii vsemilostivejshego razresheniya ispolnit' v ego (korolevskom) prisutstvii muzyku". Kak eto nepohozhe na Baha! Rasskaz Fridemana - Forkelya pravdopodobnee. Poslanec dvorca zastal lejpcigskogo gostya otdyhayushchim s dorogi v kvartire syna, ne dal emu dazhe vremeni nadet' chernyj syurtuk i povez vo dvorec. Bah poyavilsya pered korolem v dorozhnom plat'e, ochevidno, vmeste s Fridemanom, potomu chto imenno Frideman ne bez yumora rasskazal Forkelyu o prostrannyh izvineniyah otca po povodu ego "ne sootvetstvuyushchej sluchayu odezhdy". Posle chego "mezhdu artistom i monarhom zavyazalsya ozhivlennyj dialog". Fridrih vladel iskusstvom pokazyvat' sebya i um svoj v lyuboj situacii. Despoticheski strogij korol', na priemah v kabinete dvorca on byl vnimatel'nym diplomatom, sejchas zhe, vecherom, - bespechno vlyublennym v muzyku lyubeznym hozyainom gostinoj. Flejta na etot vecher byla "otmenena" - neobychajnyj znak vnimaniya k gostyu. Korol' povel Baha po komnatam dvorca, v kotoryh stoyalo neskol'ko zil'bermanovskih "pianoforte". Korol' polagal, chto staryj organist i klavesinist eshche malo svedushch v novyh instrumentah, dostupnyh po svoej stoimosti tol'ko imenitym pokrovitelyam muzyki. Fridrih predlozhil gostyu isprobovat' kazhdyj iz nih. K ego izumleniyu - no ne k izumleniyu muzykantov kapelly, znavshih Baha! - lejpcigskij kapel'mejster so svobodoj molodogo artista igral, improviziroval, fantaziroval na kazhdom iz instrumentov, pere- hodya iz komnaty v komnatu. On razvival sobstvennye temy, a potom uchtivo poprosil korolya dat' emu svoyu temu. Korol' ne blesnul muzykal'noj tonkost'yu, no napel frazu-dve. Iogann Sebast'yan sel za instrument i ekspromtom zaigral na etu temu fugu. Fridrih, zalyubovavshis' sobstvennym sozdaniem, zahotel poslushat' fugu na shest' golosov!.. Gost' pochtitel'no dal ponyat' svetlejshemu hozyainu, chto ne vsyakaya tema prigodna dlya shestigolosnoj fugi. No zhdat' sebya ne zastavil: naigral svoyu temu i tut zhe, poraziv prisutstvuyushchih muzykantov, "provel ee v shesti golosah s takim zhe velikolepiem i uchenost'yu, kak tol'ko chto temu korolya". Bah ne tol'ko eshche raz pokazal neuvyadayushchee iskusstvo improvizatora, no i utverdil svoim avtoritetom cennost' novogo sozdaniya Zil'bermana, proobraz budushchego fortep'yano. Na drugoj den' korol' otlozhil ne tol'ko svoyu flejtu, no, vozmozhno, i utrennie priemy. On priglasil Baha v Garnizonnuyu cerkov' Potsdama. V okna vlivalis' potoki luchej majskogo solnca. Oni osveshchali organ na galeree i... polkovye znamena. |to bylo novo dlya Baha - videt' voinskie relikvii v kirke... Iogannu Sebast'yanu predstoyalo pokazat' svoe iskusstvo igry i zdes'. Bah segodnya v chernom syurtuke s kruzhevnymi manzhetami, v paradnom svetlom parike s dlinnymi, dazhe modnymi zavitkami, v belyh chulkah, v naryadnyh, no udobnyh dlya raboty na pedali tuflyah. Strogim vyglyadit lico s glubokimi skladkami. Vryad li on zhazhdet vystupit' sejchas gastrolerom-artistom. Tem bolee chto Berlin i Potsdam ustupayut po muzykal'nym vkusam Gamburgu, Drezdenu, dazhe Galle. No on prinyal etu rol', i s bleskom, kak v bylye vremena, provodit bol'shej organnyj koncert. Vecherom opyat' vystuplenie - v pridvornoj cerkvi San-Susi, sovershenno ofrancuzhennoj letnej rezidencii korolya. Snova uspeh, pohvaly, znaki pochteniya. Avtoritet uchenogo muzykanta iz Lejpciga ves'ma ukrepilsya v eti dni v korolevskih krugah. Artisty kapelly po pyatam hodili za nim i lovili kazhdoe ego vyskazyvanie. Baha povezli v Berlin posmotret' novoe zdanie opery. Sohranilos' predanie: gost', vzobravshis' na krugovuyu galereyu, s usiliem podnyal golovu i napryazhenno vglyadyvalsya v svody potolka. "Bol'she uzhe on ne interesovalsya zdes' nichem, zayaviv, chto arhitektor proizvel na svet nastoyashchee chudo..." - tak soobshchaet sovremennik ob etom dne. Bah ob®yasnil, chto sekret zaklyuchaetsya imenno v svodah, protyanuvshihsya po potolku, ochen' tochno donosyashchih zvuk ot odnoj krajnej tochki zala do drugoj. Znanie sekretov akustiki porazilo vseh. Iogann Sebast'yan utomilsya. Uspeh malo voodushevlyal ego. |to byl znakomyj emu uspeh virtuoza improvizatora. Korol' Fridrih okazal vnimanie pridvornomu muzykantu kurfyursta Saksonskogo i korolya Pol'skogo, pochtennomu otcu svoego akkompaniatora. "Bah edinstven" - eti slova, broshennye im posle zahvatyvayushchej igry gostya, ostanutsya v zhizneopisaniyah Ioganna Sebast'yana; Fridrih voshishchen ego igroj, no ostalsya bezuchasten k Bahu-kompozitoru. Velichie tvorca nacional'nogo Iskusstva i v etu vstrechu Vlast' ne ocenila. Bez podobostrastiya sudil o svoem monarhe-pokrovitele Filipp |mmanuel'. On priznaval muzykal'nye sposobnosti pokrovitelya. No v dni svidaniya s otcom mog vyskazat' emu mnenie, kotoroe v aforisticheski kratkoj forme izlozhit mnogimi godami pozzhe: "Vy dumaete, chto korol' lyubit muzyku, net, on lyubit tol'ko flejtu, no esli vy dumaete, chto on lyubit flejtu, to vy i tut oshibaetes', - on lyubit lish' svoyu flejtu". Otec Bah byl rad vstreche s sem'ej Filippa |mmanuelya. Svekor poznakomilsya so snohoj: ona zhdet uzhe vtorogo rebenka. Dedushka pozabavilsya s vnukom-pervencem. Vse-taki emu neprivychno videt' malen'kogo Baha ne v kolybeli detskoj komnaty svoego lejpcitskogo doma, ne na rukah Anny Magdaleny... |mmanuel' predan muzyke, odnako ego poiski i uvlecheniya idut storonoj ot korennoj dorogi otca. Spustya desyatiletiya budet ottesneno imya Baha-otca; velikim Bahom nazovut Filippa |mmanuelya". Sam on budet uveryat', chto hranit ispolnitel'skie tradicii otca, ne, kak ustanovyat sovremennye nam issledovaniya, okazhetsya, chto kak raz Zmmanuel', otvechaya novym esteticheskim vkusam, v poru razvitiya "galantnogo" stilya, vozmozhno, ne vedaya tete, otojdet ot ispolnitel'skoj tradicii otca. Starshij, Frideman, ostavil Forkelyu svedeniya o svidanii otca s korolem. No ni slova, ni stroki net o besedah otca s nim, Fridemavom. Organnye kompozicii, sbornik sonat, drugie proizvedeniya Fridemaia byli blizki po stilyu i duhu Iogannu Sebast'yanu. Pervencu Baha bylo uzhe daleko za tridcat'. On ostavalsya odinokim. Samyj talantlivyj iz synovej, Vil'gel'm Frideman, ispytyval dni padeniya voli. Vozmozhno, i do Lejpciga dohodili sluzhi o neradivosti ego k obyazannostyam organista v Galle. Nemnogoslovnye otec i starshij syn vryad li zatragivali trevozhashchie oboih voprosy. Ih obshchim yazykom ostavalas' muzyka. Vozvratyas' v Galle, Frideman sochinit sonatu dlya klavira i posvyatit ee, izyashchno izlozhiv posvyashchenie po-francuzski, "synu korolevskogo muzykanta" - svoemu plemyanniku, kotoromu kak raz v dni prebyvaniya dedushki i dyadi v Potsdame ispolnilos' poltora goda. V dvadcatyh chislah maya 1747 goda Iogann Sebast'yan byl uzhe doma, v Lejpcige. |to podtverzhdaetsya datoj vydachi svidetel'stva svoemu nedavnemu ucheniku Iogannu Hristofu Al'tvikolyu. V attestate perechislyayutsya muzykal'nye special'nosti uchenika. Uchitel' ozabochen ustrojstvom ego na dostojnee mesto. Bah snova v rabote. Raspahnul okno. Otkryvaetsya vid na cvetushchee sady. Sploshnoj belo-rozovyj sgustok oblakov vperemeshku s pyatnami legkoj molodoj zelena. Podrobnosti lish' ugadyvayutsya - zrenie zametno oslablo s proshloj vesny. Iogann Sebast'yan v domashnem syurtuke, v neuklyuzhih ochkah, stekla kotoryh tshchatel'no vytocheny dlya kantora pochitayushchim ego optikom. Pero uverenno, skoropis'yu zapolnyaet notonoscy, stranica za stranicej. Eshche na obratnom puti iz Berlina on nashel hod dlya obrabotki malointeresnoj "korolevskoj temy". On symproviziroval vo dvorce trehgolosnuyu fugu na nee. Teper' reshil napisat' vse-taki na etu temu fugu shestigolosnuyu, kak togo hotel korol'. Bah pridaet dvizhenie nepodvizhnomu, gibkuyu i stroguyu formu - muzykal'nomu obrubku. On vkladyvaet v svoe nachinanie opyt i mudrost' kontrapunktista. Dopolnyaet fugu neskol'kimi raznovidnostyami kanonov. Sochinyaet eshche sonatu-trio dlya chembalo, skripki i flejty. V velichestvennom, hotya neskol'ko holodnom kontrapunkticheskom cikle vystupaet uchtivyj gost', master-kompozitor i artist, pozhelavshij otplatit' carstvennoj osobe za vnimatel'nyj priem. Iogann Sebast'yan toropitsya. Izdatel' SHyubler zhdet rukopis'; noty srazu idut graveru; uzhe v nachale iyulya pervaya chast' proizvedeniya s prostrannym posvyashcheniem, roskoshno otpechatannaya, otpravlyaetsya korolyu. Bah nazyvaet svoj podarok "Muzykal'nym prinosheniem". Slovo Opfer oznachaet i zhertvu. "Muzykal'naya zhertva" prinesena ne v ozhidanii milostej. Na sej raz eto lish' vezhlivaya forma otveta na lyubeznyj priem. I mozhet byt', blagodarnost' za dobroe otnoshenie korolya k synu. Tekstologi otmechayut, chto, pochtitel'nejshe obrashchayas' k Fridrihu II, kompozitor nashel takie intonacii v posvyashchenii, kotorye pozvolili emu vystupit' na ravnyh s derzhavnym hozyainom. Vot stroka iz posvyashcheniya: "...ya reshil siyu poistine korolevskuyu temu obrabotat' bolee sovershenno i zatem sdelat' izvestnoj miru". Korol' snishoditel'no-ravnodushno otnositsya k nacional'noj nemeckoj muzyke. CHto zhe, Bah snishoditel'no uvekovechil, ukrasiv ego temu v klassicheskoj forme nemeckoj muzyki - v fuge. Takov itog vstrechi korolya s hudozhnikom. Sovpal li s poezdkoj v Berlin perehod Baha k "uchenomu zhanru" fugi ili gastroli u korolya i dovol'no slozhnaya, esli ne skazat', hitroumnaya rabota nad "Prinosheniem" snova probudili v nem davnij interes k uchenym zhanram, tol'ko imenno s vesny 1747 goda kompozitor Bah delaet povorot v storonu nauki o muzyke. Okolo desyati let nazad uchenik Baha, talantlivyj molodoj muzykant i uchenyj Lorenc Hristof Micler, sozdal v Lejpcige Obshchestvo muzykal'nyh nauk. Deyatel'nyj professor filosofii i matematiki (emu togda eshche ne ispolnilos' i dvadcati vos'mi let) reshil soedinit' v obshchestve interesy nauki i muzykal'nogo iskusstva. Za takoe rodstvo on ratoval i v stat'yah svoego zhurnala "Muzykal'naya biblioteka", stavshego provodnikom idej obshchestva. V miclerovskom obshchestve sostoyali chlenami uzhe mnogie kompozitory Germanii. V 1745 godu byl izbran pochetnym chlenom Gendel'. Lejpcigskij kantor otmalchivalsya na prizyvy. Micler zhil v Varshave, no ne perestaval priglashat' uchitelya v obshchestvo. V iyune 1747 goda, po vozvrashchenii iz Berlina, kak raz kogda Bah byl ozabochen vypuskom svoej "Muzykal'noj zhertvy", on soglasilsya na vstuplenie v uchenoe obshchestvo i byl prinyat chetyrnadcatym po schetu chlenom. Voodushevleniya po etomu povodu Bah ne vykazal nikakogo. No vypolnil vse procedury, polozhennye dlya prinyatiya v obshchestvo. Predstavil dovol'no chasto ispolnyaemye i v nyneshnih bahovskih programmah organistov "Variacii na rozhdestvenskuyu pesn'" (769). Obayatel'nye liricheskie p'esy. Oni byli srochno vygravirovany i izdany.