Tak polagalos' v pochtennom uchenom obshchestve. Eshche po svoemu pochinu Bah sochinil tak nazyvaemyj trojnoj shestigolosnyj kanon, stol' zamyslovato zadumannyj, chto biografy, lyubiteli idealisticheskih interpretacij bahovskogo tvorchestva, uvideli dazhe v etom kanone chut' li ne misticheskoe nachalo. No, mozhet byt', bolee pronicatel'nymi okazalis' molodye druz'ya i pochitateli Baha - oni znali vlechenie muzykanta k hitroumnym zateyam! Dlya vstupleniya v obshchestvo polozheno bylo zakazyvat' portret novogo chlena. Iogann Sebast'yan byl izobrazhen hudozhnikom |. G. Hausmanom s blagodushno-lukavoj ulybkoj na privetlivom lice i s notnoj stranicej svoego mudrenogo kanona v rukah! Takim, molozhavym, prosvetlennym, hoteli ucheniki uvidet' svoego nastavnika. |tot portret Hausmana kontrastiruet s drugim, najdennym vposledstvii v gorode Majnce, kisti neizvestnogo hudozhnika. Na nem izobrazhen poistine staryj Bah. Na oboih portretah vidny cherty shodstva: vysokij lob, dugi gustyh brovej, harakternye dve vertikal'nye skladki mezhdu nimi, dvojnoj podborodok. Obshchee v portretah ochertanie lica pozhilogo cheloveka. Oba portreta bez dekorativnyh fonov. No eto dve raznye duhovnye ipostasi Baha! Na odnom portrete - Bah, sogbennyj pod tyazhest'yu let, skorbnyj, uglublennyj v sebya, gotovyj k ocherednomu vypadu so storony, k lyubomu ukolu suety. ZHestkij risunok lica, szhatye guby. Surovost' v vyrazhenii glaz. V portrete Hausmana Bah - zhiznelyubivyj sem'yanin, obshchitel'nyj muzykant, kapel'mejster, gorazdyj i na shutlivye ekspromty, i na slozhno-uchenye vydumki. Opytnyj portretist razreshil "zagadku Baha" v klyuche zhiznelyubiya. On lyubil sem'yu, otdaval zaboty mladshim detyam, Lizhen uzhe nevesta, ona rastet veseloj i, pravo, shozha so svoej tezkoj iz "Kofejnoj kantaty". Spustya god, v iyule 1748 goda, Bah poshlet pis'mo v Naumburg, gde ne tak davno ispytyval organ, - pis'mo s attestaciej svoego uchenika Al'tnikolya. Vskore Al'tnikol' stanet organistom v etom gorode i zhenitsya na Lizhen. Ne zabyvayut starshie synov'ya, hotya i neotvratimo oboznachayutsya granicy mezhdu duhovnoj zhizn'yu otca i kazhdogo iz nih. Deda poradovala krasivo perepisannaya sonata Fridemana, posvyashchennaya im svoemu plemyanniku. Kto-nibud' iz mladshih, navernoe, sygral ee na klavesine v dome kantora. Sud'ba poshchadila otca Baha: on uzhe ne uznaet, chto, ne vsegda radivo otnosyashchijsya k svoim obyazannostyam muzik-direktora v Galle, ego pervenec Vil'gel'm Frideman vydast za svoyu i ispolnit v gorode muzyku otca. Sluchitsya, odnako, tak, chto ee uslyshit, okazavshis' v tot den' zdes', zaezzhij provincial'nyj kantor i raskroet istinu, izoblichit syna gospodina lejpcigskogo, duhovnogo kompozitora. Poka zhe u otca v papke hranyatsya dostojnye sochineniya ego talantlivogo syna-organista, "gall'skogo Baha". Prishlo radostnoe pis'mo iz Berlina - snoha Ioganna Mariya podarila |mmanuelyu doch' Filippinu. VI. ZAKAT PERED VOSHODOM x x x Ostalos' rasskazat' o dvuh s polovinoj godah zhizni Ioganna Sebast'yana. O dvuh s polovinoj iz shestidesyati pyati. Uvyadanie talanta? Pokoj starosti? Tragediya odinochestva neponyatogo hudozhnika? Net, ne uvyadalo masterstvo Baha: ono voshlo v izbrannoe im ruslo sovershennyh form. Pokoya kak bezdeyatel'nosti ne znal staryj kompozitor. Bah uspeval ispolnyat' dolzhnostnye obyazannosti, sochinyal muzyku, nastavlyal uchenikov. Ne bralo vlast' nad nim i chuvstvo odinochestva. On znal svoe mesto na zemle, svoj dolg v iskusstve, i ne zavershen byl eshche poslednij akt tvoreniya. Velikomu kompozitoru mnogoe bylo izvestno v evropejskoj muzyke, po mnogogo on storonilsya. Druzheski otnosyas' k Adol'fu Gasse i dostojno cenya ego, Bah tak i ne prinyal blizko k serdcu ital'yanizirovannoe opernoe iskusstvo saksonskoj stolicy. Kak i ofrancuzhennoe - v stolice Prussii. Eshche v poezdkah s ketenskim knyazem on ne mog ne vstrechat'sya s cheshskoj muzykoj. No ostalos' neizvestnym, byl li Bah znakom, naprimer, v poslednyuyu poru zhizni s krepnuvshej mangejmskoj shkoloj. S 1745 goda luchshuyu v Germanii teh let kapellu v Mangejme vozglavlyal cheshskij kompozitor, skripach i kapel'mejster YAn (Iogann) Stamic. Novaya shkola otlichalas' lyubov'yu k pevuchim melodiyam, okrashennym chuvstvom, pooshchryala sopostavlenie yarkih narastanij, spadov, kontrastov v zvuchaniyah. Razvivalas' forma chetyrehchastnoj simfonii. Muzyka cheshskoj shkoly byla srodni kul'ture gryadushchej epohi, predvestiya kotoroj uzhe oshchushchalis'. ...Telesnye nedugi vershili svoe delo. Duh zhe sosredotochilsya na poslednem dele zhizni. Vybor zadachi vyzyvaet udivlenie. Komu, kak ne kompozitoru - erudirovannomu bogoslovu, avtoru "Strastej", sozdatelyu edva li ne enciklopedii duhovnyh kantat, otdat' ostavshiesya sily zhanram cerkovnoj muzyki? Tak podobalo by ego dolzhnosti, vozrastu, pravovernym vozzreniyam. No on ne uslozhnyal uzhe v etih zhanrah svoih zadach. Velikij upryamec snova obratilsya k svoej uchenoj forme muzyki - k fuge. Posle sochineniya "Muzykal'nogo prinosheniya" Bah sozdaet monumental'nyj cikl "Iskusstvo fugi". V forme fugi Bah, kak nikto drugoj iz kompozitorov, _sovershenno myslil_. Tak v forme simfonii myslili velichajshie tvorcy muzyki pozdnejshej epohi. Da, i "Muzykal'noe prinoshenie", i "Iskusstvo fugi" lisheny toj doli "tepla i chelovechnosti, kotorye ran'she do kraev napolnyali samye uglublennye i filosofsko-obobshchennye muzykal'nye obrazy" - kak spravedlivo zametila istorik V. S. Galackaya. V "Iskusstve fugi" Bah razrabatyval formy krasoty ili krasotu formy. Vystupil hudozhnik-konstruktor, vyyavlyaya zakonomernost', garmoniyu prekrasnogo, pitaemuyu matematicheskim raschetom golosovedeniya, polifonii. Poslednee proizvedenie Baha, izdannoe uzhe posle konchiny kompozitora, razoshlos' lish' v kolichestve tridcati ekzemplyarov. Mednye doski s gravirovkoj not vskore byli otdany na pereplavku. Muzykanty i muziciruyushchie lyubiteli ne nuzhdalis' v podobnom velichestvennom tvorenii... Ne po silam bylo ocenit' sovershenstvo proizvedeniya i tolkovatelyam muzyki sleduyushchih pokolenij. Tol'ko v XIX veke slava tvorchestva Baha ob®yala i etot cikl fug. Teoretiki i kompozitory stali pytlivo issledovat' "uchenye" zhanry bahovskogo tvorchestva. No vyskazyvalis' i slova ogorcheniya po povodu togo, chto Iogann Sebast'yan Bah vynuzhden byl obstoyatel'stvami epohi, "suhoj, zhestkoj i pedantichnoj" (ocenka Riharda Vagnera), obrashchat'sya k kontrapunktu. Harakterna svoim tonom zashchita Baha N. A. Rimskim-Korsakovym v knige "Letopis' moej muzykal'noj zhizni": "Kontrapunkt byl poeticheskim yazykom genial'nogo kompozitora, ukoryat' ego za kontrapunkt bylo by tak zhe neosnovatel'no, kak ukoryat' poeta za stih i rifmu, kotorymi on yakoby sebya stesnyaet, vmesto togo chtoby upotreblyat' svobodnuyu i neprinuzhdennuyu prozu". Projdet eshche polveka, mnogie vidnye kompozitory mira vozvratyatsya k forme fugi; budut sozdany cikly fug, pri etom staraya forma interpretiruetsya v duhe sovremennogo muzykal'nogo myshleniya. Ne podobnoe li obnovlennoe vlechenie k matematicheskoj pervoosnove polifonii predvidel S. I. Taneev, krupnejshij issledovatel', znatok i cenitel' kontrapunkticheskogo pis'ma? Svoemu klassicheskomu trudu o "kontrapunkte starogo pis'ma" Taneev predposlal v kachestve epigrafa slova Leonardo da Vinchi (iz pervogo paragrafa pervoj chasti "Knigi o zhivopisi"): "Nikakoe chelovecheskoe issledovanie ne mozhet pochitat'sya istinnoj naukoj, esli ono ne izlozheno matematicheskimi sposobami vyrazheniya". Vyverennye umom i fantaziej Ioganna Sebast'yana Baha konstrukcii, kak duhovnye mosty, perebrasyvaemye cherez klubyashchiesya strastyami dva veka istorii evropejskoj kul'tury, porazitel'no sblizili soznanie nemalogo chisla lyubitelej muzyki - nashih sovremennikov s polifonicheskim muzykal'nym myshleniem proshlogo. V cikle "Iskusstvo fugi" (1080) chetyrnadcat' fug i chetyre kanona na odnu temu. Fugi etogo variacionnogo cikla nazvany Bahom kontrapunktami. Zaklyuchaet proizvedenie neokonchennaya trojnaya fuga na temu V - A - S - N. Eshche zhivya v Vejmare, Sebast'yan obratil vnimanie druzej na to, chto slagaemoe iz tonov s-bemoll, la, do, si sostavlyaet nachertanie X - a - s - h. Nekotorye kompozitory posleduyushchih vekov sochinyali kontrapunkticheskie proizvedeniya na etu temu, V - A - S - N, v znak pochitaniya velikogo imeni. Iogann Sebast'yan zapisal svoj cikl bez ukazaniya instrumenta, i nyne fugi ispolnyayutsya na klavesine, royale, na organe ili ansamblem strunnyh instrumentov. Ispolniteli pol'zuyutsya nekotoroj svobodoj v vybore poryadka sledovaniya kontrapunktov, po-svoemu raskryvayut logiku proizvedeniya, kak by vydelyaya gruppy fug po priznakam - intonacionnym i ritmicheskim, pri etom akcentiruetsya vnimanie na naibolee znachitel'nyh fugah etih grupp. V sravnenii s "Iskusstvom fugi" dazhe p'esy "Horosho temperirovannogo klavira", dazhe "Invencii" kazhutsya nasyshchennymi zhiznennym soderzhaniem. Kontrapunkty poslednego bahovskogo cikla - torzhestvo chisto muzykal'noj idei v ee sovershennom voploshchenii. Vospol'zuemsya obrazom nemeckogo kompozitora nashego veka Paulya Hindemita, kotoryj skazal, chto deyatel'nost' Baha zdes' "nezavisima ot vsego okruzhayushchego, kak solnce ot zhizni, kotoruyu ono odarivaet svoimi luchami". Pro hudozhnika, zakanchivayushchego svoj zhiznennyj put', prinyato s grust'yu govorit': esli by u nego bylo eshche vremya, skol'ko by on sozdal! Prilozhima li takaya fraza k Bahu? On dal miru stol'ko, skol'ko hvatilo by na zhizn' ne odnogo geniya. Sozdano celoe muzykal'noe mirozdanie. I poslednij akt tvoreniya otdan uprocheniyu i ideal'noj otdelke pervoopory, nachala nachal sozdannogo mira - kontrapunktu. Prikasalis' li ruki Ioganna Sebast'yana k klavesinu radi ispolneniya fug etogo cikla? Proboval lya umen'e svoe kto-nibud' iz uchenikov starogo kantora? Mozhet byt', Iogann Hristof Al'tnikol', kantor goroda Naumburga? Kak zhenih Lizhen, on chasto priezzhal v Lejpcig; ili yunosha Gotfrid Myuttel', molodoj organist iz SHverina, predannyj svoemu uchitelyu? On ne ostavlyal Ioganna Sebast'yana v dni bolezni, dazhe zhil v eto vremya v dome kantora. Vposledstvii, s serediny 50-h godov do konca 80-h XVIII veka, Myuttel' budet sluzhit' organistom v Rige. Baha poseshchali i drugie priezzhie kantory i organisty. On priobodryalsya, radushno vstrechal gostej. Na proshchan'e inoj raz daril kanon-sharadu. Po vozvrashchenii domoj gost' chasami prosizhival nad razgadyvaniem zamyslovatogo podarka. Sohranilsya odin takoj kanon, napisannyj nekoemu gospodinu SHmidtu. Muzykanty posvyashchali dostopochtennomu kantoru i sobstvennye opusy. Takova, naprimer, tetrad' klavirnyh proizvedenij Georga Andreasa Zorge. CHlen uchenogo miclerovskogo obshchestva, pridvornyj i gorodskoj organist iz Lobenshtejna posvyatil svoi p'esy "knyazyu vseh klavirnyh i organnyh ispolnitelej", kak pochtitel'no nazval on Baha na titul'nom liste tetradi. I v posvyashchenii napisal: "velikaya muzykal'naya dobrodetel', kotoroj obladaet Vashe vysokorodie, ukrashaetsya eshche velichajshej dobrodetel'yu - privetlivost'yu i nelicemernoj lyubov'yu k blizhnemu". Nyne opublikovannye, s tshchaniem sobrannye v raznyh arhivah i redkih izdaniyah dokumenty oslablyayut rasprostranennoe suzhdenie o tom, chto v poslednie gody zhizni Baha rvalis' "slabye niti", svyazyvayushchie ego s mirom. Imya Baha v 40-h i 50-h godah XVIII veka peredavalos' iz ust v usta znatokami muzyki, chasto upominalos' v togdashnih gazetah, sbornikah i uchenyh trudah, v dnevnikah i pis'mah sovremennikov. Slava ego imeni peresekla granicu Germanii. I sam Dzhambattista Martini, znamenityj v celoj Evrope, a ne tol'ko v Italii padre Martini, teoretik i istorik muzyki, sobiratel' notnyh rukopisej, muzykant, kompozitor, pedagog, osnovatel'no znakomitsya s nekotorymi sochineniyami Baha eshche pri zhizni leshshchigskogo kantora. V pis'me iz Bolon'i k kapel'mejsteru Pauli on otnosit Baha k "pervym organistam mira". Padre Martini schitaet dazhe nenuzhnym podtverzhdat' eto i otzyvaetsya o Bahe opredelenno: "on ves'ma izvestnyj i vyzyvayushchij voshishchenie ne tol'ko v Germanii, no i vo vsej nashej Italii". Ne stanem preuvelichivat' prizhiznennoj izvestnosti Baha za rubezhami Germanii, no ne budem i preumen'shat' ego izvestnosti kak muzykanta na rodine. Iogann Sebast'yan spokojno, s ravnodushiem otnosilsya k molchaniyu. I ne toropil slavu. Bah i v starosti byl nezlobiv. Ego i teper' ne pokidala dobrodushnaya shutka. Podtverzhdayut eto sohranivshiesya pis'ma Ioganna Sebast'yana k dvoyurodnomu bratu Iogannu |liasu. Tot zhil teper' v SHvejnfurte, sostoyal v dolzhnosti kantora i inspektora mestnoj gimnazii. Osen'yu 1748 goda Iogann Sebast'yan otpravil |liasu dva pis'ma. Eshche rovnyj i krepkij pocherk. 6 oktyabrya on pishet: "Vysokoblagorodnyj mnogouvazhaemyj gospodin kuzen. Za nedostatkom vremeni ya postarayus' vkratce mnogoe skazat', serdechno prizyvaya k ozhidaemoj k blagoslovennomu sboru vinograda svad'be bozh'yu milost' i pomoshch'. Prosimogo ekzemplyara prusskoj fugi v dannyj moment prislat' ne mogu, poskol'ku izdanie kak raz segodnya ischerpano; bylo napechatano tol'ko 100 ekzemplyarov, iz koih bol'shinstvo rozdano dobrym druz'yam besplatno. Odnako v blizhajshee vremya, do novogodnej yarmarki, ya dumayu zakazat' eshche nekotoroe chislo ekzemplyarov; esli g. kuzen raspolozhen eshche budet poluchit' odin ekzemplyar, proshu pri sluchae uvedomit' menya ob etom, no takzhe i prislat' 1 taler, togda trebuemoe budet ispolneno. V zaklyuchenie eshche raz shlyu luchshie privety ot nas vseh". Predstavim Ioganna Sebast'yana pishushchim vecherom eto pis'mo. SHCHipcami nadrezal obgorelye fitili svechej i dopisal poslednie stroki. Stavit podpis': "I. S. Bah". Tushit odnu svechu, s drugoj v ruke idet v spal'nyu, po puti vzglyanul v okno - na dvore dozhd', osennyaya nepogoda. Magdalena spit. Iz-pod chepca spustilas' na podushku sedaya pryad' volos. Kak zhe eto on zabyl skazat' |liasu o novosti v sem'e? Sebast'yan ostorozhno, derzhas' za stul'ya i kosyak dveri, vozvrashchaetsya v kabinet. Obmakivaet v chernil'nicu pero i pishet na polyah: "R. S. Moj syn v Berline imeet uzhe dvuh naslednikov muzhskogo pola; pervyj rodilsya v to vremya, kogda my, k sozhaleniyu, imeli prusskoe vtorzhenie, vtoromu zhe edva 14 dnej". Eshche odin naslednik po muzhskoj linii! Vnuchka ne upomyanuta: staraya privychka muzykantskogo roda. CHto kasaetsya nedavno rodivshegosya vnuka, to deda poradovalo dopolnitel'noe soobshchenie: krestnym stal graf Kejzerling. Blagozhelatel' Baha po-prezhnemu podderzhivaet druzheskuyu svyaz' s ego sem'ej. Mozhet byt', ne bez soveta Kejzerlinga novorozhdennogo i nazvali v chest' deda - Iogannom Sebast'yanom? V nachale noyabrya Bah snova pishet dvoyurodnomu bratu, v otvet na ocherednoe pis'mo ot nego. Vidno, on v horoshem nastroenii duha. Pero idet legko. "Vysokoblagorodnyj mnogouvazhaemyj gospodin kuzen. O tom, chto vy vmeste s zhenoj i blizkimi prebyvaete v dobrom zdorovii, ubedilo menya vashe, vchera tol'ko chto poluchennoe pis'mo i prislannyj mne bochonok prekrasnogo molodogo vina, za chto ya prinoshu bol'shuyu blagodarnost'. Prihoditsya, odnako, ochen' sozhalet', chto bochonok poluchil ili v puti, ili eshche kakim obrazom povrezhdenie, ibo posle obychnogo v nashem gorode dosmotra okazalsya pochti na odnu tret' pustym i, po zayavleniyu dosmotrshchika, soderzhal ne bolee shesti kruzhek; ochen' zhal', chto hot' odna kapel'ka takogo blagorodnogo dara bozhiya prolivaetsya. Serdechno blagodaryu za poluchennoe ot vas blagodeyanie; ya dolzhen, odnako, v nastoyashchee vremya priznat' nevozmozhnost' dlya menya na dele dat' revansh. Odnako, chto otlozheno, to ne otbrosheno, ya nadeyus', chto mne predstavitsya okaziya moj dolg vyplatit'. Prihoditsya sozhalet', chto dal'nost' rasstoyaniya mezhdu nashimi dvumya gorodami ne pozvolyaet nam lichno naveshchat' drug druga, ibo ya pozvolil by sebe priglasit' vas, uvazhaemyj g. kuzen, k brakosochetaniyu moej docheri Lizhen s novym organistom v Naumburge, g. Al'tnikolem, kakovoe dolzhno sostoyat'sya v yanvare 1749 goda. No tak kak upomyanutoe uzhe dal'nee rasstoyanie, a takzhe neudobnoe vremya goda navryad li pozvolyat g. kuzenu lichno pribyt' k nam, to ya pozvolyu sebe zaochno poslat' vam hristianskoe pozhelanie. Ostayus' k Vashim uslugam, peredayu nailuchshie pozhelaniya ot vseh nas". CHto eshche soobshchit'? Borodkoj pera on provodit po brovyam i perenosice raz-drugoj; posypaet list peskom, stryahivaet pesok na glinyanuyu tarelochku. Skladka mezhdu brovyami smyagchaetsya, lico kantora svetleet" na gubah poyavlyaetsya lukavo-dobrodushnaya ulybka, kak est' na portrete Hausmana v miclerovskom obshchestve! Iogann Sebast'yan snova beret pis'mo i na sleduyushchej stranice s usmeshkoj, no v delovitom tone pripisyvaet: "Nesmotrya na to, chto g. kuzen ob®yavlyaet sebya gotovym i vpred' dostavlyat' mne podobnyj liker, ya tem ne menee vvidu chrezmernyh rashodov ot sego vynuzhden otkazat'sya, ibo fraht sostavlyaet 16 groshej, dostavka 2 gr. dosmotrshchik 2 gr., mestnyj akciz 5 gr. 3 pf., general'nyj akciz 3 gr.; takim obrazom, kazhdaya kruzhka mne obojdetsya v 5 groshej, chto dlya podarka okazhetsya slishkom dorogim". No, mozhet byt', na sej raz, gospodin kantor, molodoe vino stoilo takoj ceny? V konce dekabrya v Naumburge sostoyalas' pomolvka molodyh, a 20 yanvarya 1749 goda v Tomaskirhe |lizabet YUliana Frederika Bah i Iogann Hristof Al'tnikol' byli povenchany. Eshche do svad'by, naverno, raspili prislannyj dyadej "liker"! Vesnoj, spustya mesyaca tri posle svad'by, zdorov'e Ioganna Sebast'yana rezko uhudshilos'. On prerval dolzhnostnye zanyatiya. Zachastili vrachi. Primolkla muzyka, hotya ona i ne mogla vovse umolknut' v mnogodetnom dome kompozitora i kantora. Vest' o bolezni Baha razneslas' po gorodu. No s bystrotoj primechatel'nejshej ona doshla do drezdenskogo dvora. Superintendant li Dejling, drugoj li kakoj chinovnik usluzhlivo soobshchil v stolicu o beznadezhnom sostoyanii starogo kantora. Ne teryaya dnya, sam ministr-prezident graf Bryul', tot samyj, chto v 1736 godu podpisal reskript korolya o prisvoenii Bahu pridvornogo zvaniya, v pis'me, datirovannom 2 iyunya, nazyvaet pretendentom na mesto kantora cerkvi sv. Fomy direktora sobstvennoj kapelly Gotliba Harrera. CHerez shest' zhe dnej, a imenno 8 iyunya, po rasporyazheniyu ego prevoshoditel'stva pervogo ministra ob®yavlennyj kandidat uzhe prohodit ispytanie na dolzhnost' kantora; ispolnyaetsya ego cerkovnaya kantata. Vot on slovo v slovo, porazitel'nyj po chinovnich'emu cinizmu dokument, sohranivshijsya v gorodskom arhive Lejpciga: "8 iyunya 1749 goda po rasporyazheniyu municipaliteta nashego goroda, bol'shinstvo chlenov kotorogo lichno yavilos' v bol'shoj muzykal'nyj koncertnyj zad "Treh lebedej", direktor kapelly ego prevoshoditel'stva tajnogo sovetnika i prem'er-ministra grafa fon Bryulya gospodin Gotlib Harrer ves'ma uspeshno igral na probu s toj cel'yu, chtoby poluchit' dolzhnost' kantora v cerkvi sv. Fomy, esli kapel'mejster i kantor gospodin Sebast'yan Bah skonchaetsya". A chto govoryat gorodskie vrachi? Oni nadeyutsya na vyzdorovlenie gospodina kantora... Burgomistr Maskau i superintendant Dejling smushcheny. Usluzhlivo uvedomlyaya kancelyariyu pervogo ministra o reshenii, prinyatom v pol'zu ego stavlennika, oni vynuzhdeny dobavit', chto, poka kantor Bah zhiv, ego dolzhnost' ne mozhet byt' zameshchena. Vryad li izvestie o probnom koncerte Harrera rodnye smogli skryt' ot udruchennogo Baha. Privyk, odnako, staryj muzykant k vyhodkam vlast' imushchih. Postepenno k Bahu vernulis' sily, tol'ko zrenie neumolimo slabelo. Nuzhno zavershit' cikl fug v pouchenie predannym iskusstvu muzykantam. A mladshie synov'ya? CHetyrnadcatiletnego Hristiana otec mozhet schitat' zakonchennym artistom. Emu legko daetsya i kompoziciya. Spustya neskol'ko let posle smerti otca on, Hristian, pervym iz roda Bahov, uedet v Italiyu, proslavitsya tam kak avtor priyatnyh oper v chisto ital'yanskom stile, primet katolichestvo, potom pereedet v London i stanet izvestnejshim i modnejshim kompozitorom-muzykantom v Anglii. Sovsem yunyj Vol'fgang Mocart budet nedolgoe vremya brat' u nego uroki... Po otnosheniyu zhe k naslediyu otca "londonskij Bah" proyavit bol'she, chem kto-libo iz ego brat'ev, ravnodushiya, dazhe nepochtitel'nosti. Poka zhe lyubimec otca poluchil v dar ot nego dva luchshih klavesina; Hristian raduet svoej igroj i zhivost'yu nrava. Iogann Sebast'yan ozabochen ustrojstvom semnadcatiletnego Fridriha. Proslyshav, chto molodoj graf fon Lippe, vladetel' Byukkeburga, nuzhdaetsya v pridvornom chembaliste, Bah v konce goda obratitsya k nemu s prosheniem o syne. No uzhe ne povinuyutsya emu glaza i ruka. Poslanie neizvestno ch'im pocherkom napisano pod diktovku Ioganna Sebast'yana. Dvadcatiletnij graf soglasen vzyat' na sluzhbu syna znamenitogo virtuoza, I spustya neskol'ko mesyacev Fridrih uzhe okazhetsya u grafa Lippe. Tihij, terpelivyj, samyj skromnyj iz synovej lejpcigskoyu kantora, Fridrih vojdet v istoriyu nemeckoj muzyki kak "Byukkeburgskij Bah". On prosluzhit v etom gorode mnogo desyatiletij. Odnako tol'ko v nashe vremya budet po dostoinstvu ocenen nezauryadnyj kompozitorskij dar Ioganna Hristofa Fridriha Baha. Iogann Sebast'yan rabotaet. Nemnogo, kogda otpuskaet bolezn' golovy. On dorozhit togda kazhdym chasom svetlogo vremeni dnya. Osen'yu li, zimoj li. Pishet fugi zadumannogo cikla i delaet horal'nye obrabotki, kotorye mogut byt' upodobleny teper' v zhizni bol'nogo kompozitora liricheskim vyskazyvaniyam poeta. V dome zhivet Al'tnikol'. Na stranicah not poteryavshij tverdost' pocherk Baha smenyaetsya molodym pocherkom zyatya. Potom snova poyavlyaetsya sled ruki avtora. V tetradi, kotoruyu spustya poltorasta let derzhal pered soboj Al'bert SHvejcer, on s volneniem zametil, kak vysyhayushchie chernila, ochevidno, razbavlyaemye vodoj, stanovyatsya zhizhe, edva prochityvayutsya noty... Rano "pokonchili" s kantorom gospoda sovetniki municipaliteta. Kak raz v eto vremya doshla do nego vest' o novom nagovore na muzykal'noe iskusstvo. Znakomaya istoriya! Davno li |rnesti borolsya s muzykoj v shkole Fomy. Teper' podobnoe priklyuchilos' vo Frejberge. Tamoshnij rektor Biederman opolchilsya na molodogo kantora Dolesa - eto byl odin iz sposobnejshih uchenikov Baha. Za chto zhe? Tot pokazal sebya ne tol'ko otlichnym muzykantom i kapel'mejsterom, no uvlechennym i uvlekayushchim pedagogom. V svoej aktovoj rechi rektor zayavil, chto muzyka okazyvaet durnoe vliyanie na yunoshestvo i eto mozhet privesti k raspushchennosti nravov. Kak podobaet uchenomu filisteru, Biederman ssylaetsya na istoriyu. Privodit primery drevnih hristianskih obshchin, ne dopuskavshih muzyki v molitvennye mesta. Rektor ozhivlyaet mrachnye teni Kaliguly i Nerona, u kotoryh zhestokost' uzhivalas' s pristrastiem k muzyke... Vse eti dovody tak znakomy Bahu eshche s myul'hauzenskih godov zhizni. S otpoved'yu "mrachnomu mizantropu" slavno vystupil gamburzhec Matteson. Schitaet ne vprave ostavit' bezzashchitnym svoego nedavnego uchenika i nash kantor. CHlen uchenogo muzykal'nogo obshchestva, on obrashchaetsya k kollege po obshchestvu Gotlibu SHreteru v gorod Nordhauzen. I tot po pros'be pochtennogo sotovarishcha vystupaet s broshyuroj, v kotoroj rezko kritikuet Biedermana. Kantoru nravitsya broshyura, on dovolen. No, ne ochen' kontroliruya svoi vyrazheniya, on sam vstupaet v spor. Polemika mezhdu Biedermanom i ego protivnikom prodolzhitsya v budushchem, 1750 godu, ona ne zamolknet i posle konchiny Baha; imya ego budet vdostal' sklonyat'sya uchastnikami spora, kak hulitelyami, tak i zashchitnikami muzykal'nogo vospitaniya. Frejburgskomu muzykantu Dolesu vposledstvii dovedetsya zanyat' mesto kantora cerkvi sv. Fomy. Imenno on, Dolee, poznakomit v budushchem Vol'fganga Mocarta s motetami svoego uchitelya, i eti motety vyzovut vostorg u Mocarta... V konce zhe 1749 goda, zhelaya zavershit' polemiku s Biedermanom, Bah eshche raz tryahnul starinoj. Na skoruyu ruku ucheniki ego stavyat i ispolnyayut v Lejpcige davno im sochinennuyu svetskuyu kantatu "Spor mezhdu Febom i Panom" (201). Ona ispolnyalas' v svoe vremya v Muzykal'noj kollegii. Teper' kantata b'et v cel'. Bah obnovlyaet tekst, vvodit takoe imya geroya satiry, chto slushateli bez truda ugadyvayut, v chej lager' metit svoi strely staryj kantor. Oni uznayut dvuh rektorov: frejburgskogo Biedermana i lejpcigskogo |rnesti. Velikij upryamec dal svoj poslednij boj. Osen'yu, kak raz v razgar polemiki, u Lizhen i Hristofa Al'tnikolya v Naumburge rodilsya mal'chik, roditeli, kak i |mmanuel' v Berline, narekli ego imenem deda. No radost' byla nedolgoj. Vsego lish' neskol'ko dnej prozhil malyutka Iogann Sebast'yan. Posle pogrebeniya mladenca molodaya cheta priehala v dom otca. Teper' Al'tnikol' budet lish' po sluzhebnym obyazannostyam otluchat'sya v Naumburg. Testyu v novom, 1750 godu snova stalo huzhe. Usililis' golovokruzheniya i boli v golove. Katarakta zastilaet oba glaza. V gorode ob®yavilsya znamenityj anglijskij vrach-okulist Tejlor. Emu pokazali bol'nogo kantora. Po mneniyu vracha, predotvratit' polnuyu slepotu mogla tol'ko operaciya, i Iogann Sebast'yan reshaetsya na nee. Dlya teh vremen eto byla trudnaya i riskovannaya operaciya. V konce marta vrach Tejlor proizvel ee. CHerez nedelyu, mezhdu 5 i 7 aprelya, kantora Tomaskirhe operiruyut eshche raz. Neudachno. S etih dnej Iogann Sebast'yan zhivet v komnate s zashtorennymi oknami, redko pokidaya postel'. Duh tvorca, odnako, soprotivlyaetsya sumerkam zhizni. Bahu nado zakonchit' cikl kontrapunktov "Iskusstva fugi". Bol'noj, prevozmogaya slabost', on diktuet muzyku Al'tnikolyu. Kak spravedlivo otmetyat issledovateli, v muzyke fug ne oshchushchaetsya ni stradaniya, ni suety, ni prehodyashchih nastroenij. Prosvetlennaya muzyka, svidetel'stvuyushchaya o garmonii mira. Bah diktuet takzhe tri horala, zavershayushchih davno zadumannyj cikl (651-668). Odnovremenno diktuet korotkie delovye pis'ma. Sochinyaet Iogann Sebast'yan lezha ili v kresle. On slyshit ne tol'ko horal'nye golosa, no i zvuki, zapolnyayushchie etazhi kvartiry: smeh malen'koj Karoliny, ch'i-to klavirnye uprazhneniya, zvon posudy v kuhne, plesk vody, kotoruyu vylivaet iz vedra v chan sluzhitel' yukoly; o chem-to uvlechenno sporit v svoej komnate Hristof s priyatelem. V odin iz dnej iyulya Iogann Sebast'yan podozval zyatya. Al'tnikol' po privychke vzyal pero. Test' nota za notoj zanovo prodiktoval horal'nuyu obrabotku, po schetu vosemnadcatuyu, s vedushchej melodiej soprano na temu "Wenn wir in hochsten Noten sein" ("Kogda my v tyazheloj bede"). Prodiktoval netoroplivo; otpuskal zyatya "ya sebya, potom opyat' prizyval, Al'tnikol' zapisal poslednyuyu frazu. Bah v razdum'e, s zakrytymi glazami; polozhil slabuyu ruku na ruku zyatya, uderzhivaya ego. Velit zacherknut' nazvanie horal'noj obrabotki i ozaglavit' ee po-inomu; "Vor deinen Thron tret'ich" ("Pered tronom tvoim predstayu"). Zavershaetsya napolnennaya trudom i otkroveniyami zhizn'. Ostaetsya nemnogoe: rasstat'sya s mirom. Za desyat' dnej do konchiny, kak svidetel'stvovali blizkie, bol'noj neozhidanno prozrel. Prosnuvshis' iyul'skim utrom, on otkryl glaza, porazhennyj: on vidit svet! Iogann Sebast'yan kliknul rodnyh. On prosit otdernut' okonnye zanavesi. Na ego lice ne to prosvetlenie, ne to ispug. Privstaet s posteli i obrashchaet lico v storonu okna, za kotorym pylayut na solnce letnie kraski. Ego guby trogaet mladencheskaya ulybka, a Anna Magdalena s trevogoj i nadezhdoj sledit za svoim Sebast'yanom. SHiroko otkryty glaza pod pripodnyatymi brovyami s sedinoj. Oni stali takimi bol'shimi, okruglilis', budto zhadno vpityvayut svet, no ostayutsya nepodvizhnymi. Vidyat li oni chto, obrashchennye v okno, k golubeyushchemu nebu? Al'tnikol' s Myuttelem podderzhivayut vzvolnovannogo, vzdragivayushchego uchitelya, Iogann Sebast'yan delaet nazad neskol'ko shagov i tiho opuskaetsya na krovat'. Udivlenie, rasteryannost' v bluzhdayushchej ulybke na blednom lice. Veki smykayutsya, potom podnimayutsya snova: Bah chto-to vidit? Vmeste s Annoj Magdalenoj ("Tvoi prekrasnye ruki zakroyut moi vernye glaza..."), s docher'mi, s uchenikami, zyatem, synom i Myuttelem pobudem zhe, chitatel', i my v komnate kantora v eti trevozhnye minuty zybkogo prosvetleniya... Spustya neskol'ko chasov bol'nogo postig udar. Ego lihoradilo, podnimalsya zhar. Poslali za vrachami. Neskol'ko dnej on provel v zabyt'i. Gorodskie lekari kak mogli utishili stradaniya bol'nogo. Kak opovestil vposledstvii nekrolog, napisannyj synom |mmanuelem i uchenikami kompozitora, "28 iyulya 1750 goda v 9 1/4 chasov vechera Iogann Sebast'yan Bah na shest'desyat shestom godu krotko i spokojno pochil". I bez oficial'nogo uvedomleniya gorodskih i cerkovnyh vlastej po Lejpcigu bystro razneslas' skorbnaya vest' - kantora znali v gorode vse, ot podrostkov do starcev. Pervoe publichnoe soobshchenie glasilo: "28 iyulya, v 8 chasov popoludni, mir zhivyh pokinul gospodin Iogann Sebast'yan Bah". Avtor zametki privel dalee tituly usopshego direktora muzyki, kantora shkoly sv. Fomy, dobaviv: "Neudachnaya operaciya glaz pohitila u nas etogo dostojnogo muzha Mira, kotoryj svoim neobyknovennym iskusstvom v muzyke zasluzhil bessmertnuyu slavu i kotoryj ostavil posle sebya synovej, takzhe priobretshih izvestnost' v muzykal'noj deyatel'nosti". V hlopotah o pohoronah proshli sleduyushchie dni. Masterskaya grobovshchika Myullera dostavila dubovyj grob. Zakazan byl katafalk, predusmotreny podrobnosti rituala pogrebeniya po starodavnim obychayam Tomasshule. Otpevanie i pogrebenie sostoyalos' v pyatnicu, 31 iyulya. Neizvestno, izvolili, net li, pochtit' svoim prisutstviem etot proshchal'nyj ritual vysokie predstaviteli gorodskogo i cerkovnogo upravlenij. Iz dokumentov yavstvuet, chto na den' pohoron ob®yavlen byl krestnyj hod, poetomu otpevanie naznachili na rannij chas letnego dnya. Vprochem, sam pokojnyj kantor byl strog k poryadkam, i on prikazal by postupit' tak zhe. Mal'chiki-ucheniki so svoimi prefektami sostavili polnyj shkol'nyj hor dlya provodov uchitelya. Oni otdali svoj dolg nastavniku i posle pogrebeniya otpravilis' k ispolneniyu pevcheskih obyazannostej v chas krestnogo hoda. Pohoronili Ioganna Sebast'yana na kladbishche sv. Ioanna u cerkovnoj steny. Smert' muzykanta, kapel'mejstera i kantora nashla otklik v nemeckih gorodah. "O potere etogo neslyhanno talantlivogo i slavnogo cheloveka gluboko skorbit kazhdyj istinnyj znatok muzyki", - pisala berlinskaya gazeta 6 avgusta v svoem izveshchenii o ego konchine. V techenie 1750 goda i sleduyushchih let imya Baha, otzyvy ob igre ego i otzvuki ego igry budut vstrechat'sya na stranicah zhurnalov, v stat'yah kritikov i v uchenyh trudah. So vremenem budut prochitany i prokommentirovany upominaniya o nem i ego iskusstve v chastnyh pis'mah sovremennikov. Sobrannye vmeste v nyneshnih akademicheskih izdaniyah stat'i, kratkie zametki, upominaniya o lichnosti i iskusstve lejpcigskogo kantora i kapel'mejstera proizvodyat vnushitel'noe vpechatlenie. Pamyati Sebast'yana Baha posvyashchayut stihotvornye strofy Miclerovskoe obshchestvo i molodoj braunshvejgskij poet Caharie, a spustya polgoda posle konchiny kompozitora - znamenityj Teleman. Bolee schastlivyj po legkosti svoego muzykal'nogo puti, Teleman nikogda ne stanovilsya poperek dorogi Baha. Oni ne byli sopernikami, eti hudozhniki raznogo duhovnogo sklada. Vremya vozvysilo tvorchestvo Baha, no ne brosilo teni na vzaimootnosheniya dvuh kompozitorov. I vot teper' Teleman pishet sonet pamyati Baha. ...Otdali poslednij dolg lejpcigskie dobrozhelateli Ioganna Sebast'yana. A magistrat i konsistoriya? Sostoyalsya eshche odin akt chinovnich'ego proizvola, kogda uzhe opustili v mogilu telo starogo kantora. Net, na sej raz kandidatura Harrera okazalas' ne edinstvennoj. Posmeli posporit' s protezhe grafa izvestnye muzykanty. Kto zhe eto? Pervym v spiske soiskatelej nazvan "syn pokojnogo, gospodin Bah v Berline". Sostaviteli protokola ne sochli dazhe nuzhnym upomyanut' imya Karla Filippa |mmanuelya i ego zvanie; mezhdu tem on znakom im horosho, potomu chto sluzhil chembalistom v samoj cerkvi sv. Fomy. Nazvan Gerner, izvestnyj Lejpcigu muzykant, organist etoj zhe cerkvi. Eshche nazvan talantlivyj kantor Graun iz Merzenburga, nakonec, uzhe zasluzhivshij nemalo pohval lyubimejshij uchenik pokojnogo Iogann Lyudvig Krebs. Mozhno predstavit', kakoj eto byl by blistatel'nyj mnogochasovoj koncert soiskatelej na dolzhnost' slavnogo Sebast'yana Baha! No v protokolah vydeleno odno imya: rukovoditelya kapelly ego prevoshoditel'stva prem'er-ministra grafa Bryulya. Burgomistr SHtiglic rekomenduet k izbraniyu Harrera. Vse prisoedinyayutsya k predlozheniyu. Mezhdu Nos i Ille na sej raz protivorechij net. Na sleduyushchij den' sostavlyaetsya okonchatel'nyj protokol. Superintendant Zalomon Dejling podtverzhdaet reshenie. Podpisyvaet poslednij akt, eshche svyazyvayushchij zhizn' cerkvi i shkoly sv. Fomy s pamyat'yu Sebast'yana Baha. Privedem primechatel'nejshie slova odnogo iz sovetnikov, ugodivshie v stroki protokola. Ne zhelavshie i ne sposobnye videt' chto-libo vyhodyashchee za predely ih povsednevnyh interesov, vlast' imushchie patrony yunoshestva po-svoemu lakonichno oharakterizovali pokojnogo kantora: "...Gospodin Bah, bez somneniya, byl bol'shim muzykantom, no ne uchitelem". Genial'nyj tvorec muzyki i genial'nyj pedagog tak i ostalsya do poslednih svoih dnej nedostupnym ponimaniyu bednyh mysl'yu kolleg i nachal'nikov. Rasstalsya s mirom podvizhnik duha, poznavshij i tyagoty stranstvij, i utesneniya chesti, i prazdnestva vdohnovennogo artisticheskogo dara. Hudozhnik, ne plenennyj prelest'yu prehodyashchih uspehov, Bah nezyblemo veril v prizvanie svoej muzyki sluzhit' Istine prekrasnogo, Istine dobra radi lyudej. POSLESLOVIE Zakat, no ne t'ma. Svet bahovskogo geniya ne pogasal v soznanii myslyashchih muzykantov, a po proshestvii desyatiletij vspyhnul novym vshodom slavy Baha v mire iskusstva. Eshche raz obratimsya k Al'bertu SHvejceru, k slovam knigi ego ob Ioganne Sebast'yane: "Genii nachinayut pouchat' togda, kogda glaza ih davno zakryty i kogda vmesto nih govoryat ih tvoreniya. Bah, ne ustavaya, tverdil svoim uchenikam, chto uchit'sya nado na proizvedeniyah velikih masterov, on i ne podozreval, chto sam stanet uchitelem tol'ko dlya budushchih pokolenij". I sam on uchilsya u masterov - muzykantov germanskih zemel' i u kompozitorov drugih stran Evropy. Da ne zaslonit velichie Baha tvorchestva ego odarennejshih sovremennikov, nemalo iz nih tozhe stali uchitelyami muzykantov budushchego. |to sozdatel' skripichnyh koncertov i koncherto grosso ital'yanec Antonio Vival'di, glava neapolitanskoj opernoj shkoly Alessandro Skarlatti, master klavesinnoj igry Domeniko Skarlatti; ital'yanskoe bel'kanto vykazalo svoe prevoshodstvo v vokal'nom iskusstve. Proyavilos' vliyanie na razvitie evropejskoj muzyki proizvedenij v galantnom stile francuza ZHana Filippa Ramo, klavesinnyh sochinenij Fransua Kuperena. Opery Gendelya postigla uchast' oratorij i kantat Baha, ih bylo predali zabveniyu, no tvorchestvo velikogo, v ravnoj mere nemeckogo i anglijskogo kompozitora, so vremenem ozarilo trudy muzykantov novyh pokolenij. Bah, byt' mozhet, otstranyal ot sebya i ot svoego cel'nogo muzykal'nogo mirozdaniya nekotorye interesnye veyaniya sovremennogo emu iskusstva. Pri nem zarozhdalsya zhanr simfonii, obrashchennyj v budushchee muzyki, naprimer, v Italii i CHehii. Krepli na dreve evropejskoj muzyki vetvi pol'skogo tvorchestva. No kantor Tomaskirhe vryad li zhivo interesovalsya muzykoj slavyanskih stran. Emu, ochevidno, vovse neizvestno bylo pevcheskoe iskusstvo Ukrainy i Rossii. A russkaya muzyka perezhivala v te vremena reshitel'nyj perelom. V techenie vekov v pevcheskom cerkovnom iskusstve gospodstvovalo odnogolosie so svoeobraznoj "podgolosochnoj polifoniej", dostatochno ukazat' na ves'ma razvityj i muzykal'no soderzhatel'nyj, tak nazyvaemyj znamennyj raspev. No uzhe v XVII veke, a v XVIII vse uverennee, v Rossii rasprostranyaetsya mnogogolosie, "partesnoe" penie. Ne tol'ko duhovnoe, no i svetskoe. Kak naposledok ne soobshchit' chitatelyu russkoj knigi, posvyashchennoj Bahu, o primechatel'nom sovpadenii takih epizodov. YAkob Bah, brat Sebast'yana, kotoromu, kak pomnit chitatel', v svoem shutlivom "Kaprichchio" arnshtadtskij muzykant, ne vedaya togo, predrek pechal'nuyu sud'bu: goboist shvedskoj gvardii edva spassya s korolem Karlom XII posle porazheniya shvedov pod Poltavoj. Mezhdu tem v chest' poltavskoj pobedy moskovskij gosudarev pevchij, d'yak Vasilij Titov, master "partesnogo" peniya, sochinil dvenadcatigolosnyj koncert dlya hora. |tot starorusskij koncert ispolnyaetsya nyne temi zhe kapellami, chto ispolnyayut i kantaty Baha... Veliko iskushenie, ispytyvaemoe avtorami zhizneopisanij Baha: vklyuchat' v knigi i soobshcheniya o sud'be ego muzyki, muzyki ego synovej, o vliyanii bahovskogo tvorchestva na kompozitorov razlichnyh techenij XIX i XX vekov. |ti glavy togda mogut stat' obshirnee sobstvenno biograficheskogo povestvovaniya - bezgranichna tema: BAH. Nashi ocherki redko vyhodyat za predely zhiznennogo puti kompozitora. Lish' inogda, kak by zaglyadyvaya vpered, avtor uvedomlyal chitatelya o sud'be synovej, nekotoryh uchenikov kantora i o sud'be reputacij otdel'nyh ego proizvedenij. Neskol'ko dopolnitel'nyh svedenij. V 1850-h godah, v svyazi so stoletiem so dnya smerti Ioganna Sebast'yana, bylo obrazovano Bahovskoe obshchestvo v Germanii, osushchestvivshee ochen' znachitel'noe delo: izdanie polnogo sobraniya ego sochinenij. Poslednij, sorok shestoj tom vyshel v svet v 1899 godu. Novyj pod®em bahovedeniya otnositsya k nashemu vremeni, izuchenie zhizni i naslediya Baha vedetsya vo mnogih stranah. 1950 god v GDR byl oznamenovan sozdadiem v Lejpcige Bahovskogo arhiva. Izdany i izdayutsya Baharhivom osnovatel'nye trudy i publikacii cennejshih dokumentov. Tvorchestvo Baha kak vechno zhivoe duhovnoe bogatstvo voshlo v kul'turu mira socializma. ...V iyul'skij vecher 1750 goda skonchalsya velikij kompozitor i artist. O sud'be ego synovej izvestno. CHto zhe stalo s drugimi det'mi kantora? Iz docherej odna Lizhen poznala radost' semejnoj zhizni, no spustya devyat' let muzh ee, Al'tnikol', skonchaetsya; Elizabet dozhivet do 55 let. Ostal'nyh docherej kantora sud'ba ostavit odinokimi. Katarina Doroteya umret v Lejpcige shestidesyatiletnej v 1774 godu, Ioganna Karolina v Lejpcige zhe v 1781 godu, sorokachetyrehletnej. Odna Regina Suzanna iz detej Baha vstretila XIX vek. Izvestnyj v tu poru muzykal'nyj deyatel', cenitel' estetiki Baha, Fridrih Rohlic ob®yavil v 1800 godu sbor sredstv dlya pomoshchi bedstvuyushchej pyatidesyatipyatiletnej docheri lejpcigskogo kantora i muzikdirektora. Sredi pervyh otozvalsya na etot prizyv molodoj Bethoven. Ostaetsya soobshchit' ob Anne Magdalene. Ona poznala gorech' rannej starosti. Pervoe vremya vdove Baha nesomnenno okazyval nekotoruyu pomoshch' magistrat, sohranilis' raspiski v poluchenii eyu denezhnyh summ. Net dostovernyh svedenij o vzaimootnosheniyah s machehoj i mater'yu synovej Baha posle ego konchiny. Anna Magdalena pyatidesyati devyati let skonchalas' v sredu 27 fevralya 1760 goda v Lejpcige, na Hejnenshtrasse, po vsej vidimosti, v priyute dlya neimushchih. Lyubyashchaya i zabotlivaya zhena kantora v techenie mnogih let tak chasto v speshke gotovila noty ocherednoj voskresnoj kantaty svoego Sebast'yana! Pocherkom, pohozhim na muzhnin, dopisav poslednyuyu stroku, ona bol'shimi bukvami stavila na stranice slova, oznachavshie po-ital'yanski "konec". Pust' etot znak zavershit i nashu povest' o zhizni i kratkij ocherk trudov velikogo Baha: In Fine. KRATKIJ PERECHENX PROIZVEDENIJ I. S. BAHA Vokal'no-instrumental'nye proizvedeniya: okolo 300 duhovnyh kantat (sohranilos' 199); 24 svetskie kantaty (v ih chisle "Ohotnich'ya", "Kofejnaya", "Krest'yanskaya"); motety, horaly; Rozhdestvenskaya oratoriya; "Strasti no Ioannu", "Strasti po Matfeyu", "Magnifikat", Messa si minor ("Vysokaya messa"), 4 korotkie messy. Arii i pesni - iz vtoroj Notnoj tetradi Anny Magdaleny Bah. Dlya orkestra i orkestra s soliruyushchimi instrumentami: 6 Brandenburgskih koncertov; 4 syuity ("uvertyury"); 7 koncertov dlya klavesina (klavira) s orkestrom; 3 koncerta dlya dvuh klavesinov s orkestrom; 2 koncerta dlya treh klavesinov s orkestrom; 1 koncert dlya chetyreh klavesinov s orkestrom; 3 koncerta dlya skripki s orkestrom; koncert dlya flejty, skripki i klavesina. Proizvedeniya dlya skripki, violoncheli, flejty s klavirom (klavesinom) i solo: 6 sonat dlya skripki i klavesina; 6 sonat dlya flejty i klavesina; 3 sonaty dlya violy da gamba (violoncheli) i klavesina; trio-sonaty; 6 sonat i partit dlya skripki solo; 6 syui