proiznes bolee ni slova. Sen-Sans byl podavlen i smushchen. Do nego dohodili lish' sluhi o smertyah: staryj drug |mber Ferran, ch'ya zhena, svyataya zhenshchina, nezadolgo pered tem byla ubita molodym chelovekom, usynovlennym i vyrashchennym etimi slavnymi suprugami, ne imevshimi svoih detej, potom Leon Krejtcer i, nakonec, Rossini, konchina kotorogo potryasla ego, prozvuchav predosterezheniem. Rossini umer starshim oficerom Pochetnogo legiona, - on byl bogat, uvenchan mirovoj slavoj, on slyl pochti bogom {Kakoe razlichie mezhdu dvumya kompozitorami - Rossini i Gektor Berlioz! Stendal' govoril (privedem ego mnenie, ne vstupaya s nim v spor), chto, "slushaya Rossini, okazyvaesh'sya slovno by v inom mire, mire ochen' veselom". Po ego mneniyu, Rossini dejstvitel'no privival vkus k zhizni. Gektor Berlioz ognem patetiki i dikimi uraganami vnushal uzhas pered zhizn'yu. Velichiyu, vyzyvayushchemu sodroganie, publika predpochitaet legkost', kotoraya razvlekaet. Paganini, blagodetel' Gektora Berlioza, svoim demonizmom seyal trevogu.}. Ego provozhali k mestu vechnogo pokoya s takoj zhe pyshnost'yu, kak i Mejerbera. Gektor nevol'no vozvrashchalsya k gor'koj mysli: "Kakie pohorony, odnako, zhdut menya, otshchepenca?" SHli poslednie dni goda. 1869  Kak on eshche zhivet, etot skeletopodobnyj starik, sploshnoj kashel' i hrip, ch'i glaza teper' stali steklyannymi, a golos pritih? Pochti vse vremya on spit; i kazhetsya, chto eto ego poslednij son. Istekaet yanvar'. Gektor ne poddaetsya. Prohodit fevral'. Gektor eshche derzhitsya. Mart Gektor poteryal pamyat'. Odnazhdy samyj vernyj iz ego poklonnikov, Rejer, poprosil nadpisat' emu ekzemplyar "Benvenuto". Gektor s trudom vzyal v ruku pero i nachal. "Moemu drugu..." potom ostanovilsya i sprosil: - V samom dele, kak zhe vas zovut? - Rejer. - Ah da, Rejer. A Rejer byl odnim iz samyh blizkih ego druzej i napersnikov {Po povodu Gektora Berlioza Rejer vyrazil prekrasnuyu i spravedlivuyu mysl': "CHelovek, kotoryj spotykaetsya, delaya shag vpered, bol'she dostoin uchastiya, chem tot, kto pokazyvaet, kak lovko on umeet sdelat' shag nazad".}. V tot den' on ne uznal dazhe svoego starogo priyatelya |l'vara, hotya nezadolgo pered tem v redkuyu minutu shutlivogo nastroeniya zayavil emu: - YA obrechen, no esli tebe predstoit proiznesti rech', ya predpochel by zhit'. On pogruzhalsya, uhodil vo mrak... Poslednimi osmyslennymi slovami byl ego otvet druz'yam; soznavaya nastuplenie rokovogo chasa, oni prishli ob®yavit' emu (lozh' iz miloserdiya!), chto vo Francii proishodit povorot v otnoshenii k ego muzyke. - Slishkom pozdno! Oni idut ko mne, no ya, ya uhozhu, - otvetil on. Bol'she on ne proiznes ni odnogo slova. Nichego ne ponimal, nichego ne slyshal. Priblizhenie smerti - eto takaya minuta nashej sobstvennoj istorij, chto nikakaya drugaya istoriya ne v silah nas ot nee otvlech'. 8 marta, kogda vsya v perlamutre, lazuri i zolote vstavala zarya, u Gektora Berlioza nachalas' agoniya. Ego teshcha, gospozha Martin de Vil'yas Resio, boyas' ostat'sya naedine s ostankami svoego neschastnogo zyatya, poslala za gospozhami Damke, SHarton-Demer (ispolnitel'nicej roli Didony v "Troyancah") i Delarosh, v dome kotoroj v Sen-ZHermene umerla Mariya Resio. Kakie mysli trevozhili ego na polputi mezhdu zemlej i vechnost'yu? Pokidaya mir, podvodyat chertu i ocenivayut prozhituyu zhizn'. Umer li on pobezhdennym? Net, on ustupil ustalosti, k kotoroj bylo primeshano prezrenie k lyudskim porokam. Ustalost' ot besprestannoj bor'by, prezrenie k zhestokoj nespravedlivosti, kotoruyu on dolzhen byl snosit'. Dnem, v polovine pervogo, Gektora ne stalo {V zaveshchanii Gektor Berlioz vykazal priznatel'nost' teshche, kotoraya proyavila sebya terpelivoj i predannoj vo vremya ego bolezni. On nazval svoimi dusheprikazchikami Damke i |duarda Aleksandra, zaveshchav pervomu sobranie ottiskov svoih proizvedenij, vtoromu - dirizherskuyu palochku, prepodnesennuyu emu zhitelyami Veny. Ego lyubimye knigi byli zaveshchany: Vergilij - advokatu Nozhanu Sen-Loranu, "Pol' i Virginiya" - |rnestu Rejeru. |stelle (gospozhe Furn'e), kotoraya umerla lish' v 1877 godu (v vozraste vos'midesyati dvuh let), on ostavil rentu 1800 frankov, odnako poslednyaya, kak vidno iz delikatnosti, otkazalas' ee prinyat'. Delo v tom, chto Gektor v konce koncov poluchil svoyu dolyu nasledstva i prodal imenie ZHake, takzhe pereshedshee k nemu ot otca. Na zakate zhizni on pol'zovalsya nekotoroj material'noj nezavisimost'yu, poskol'ku k uzhe nazvannym summam sleduet pribavit' ego zhalovan'e v Konservatorii - 216 frankov v mesyac i voznagrazhdenie, vyplachivaemoe emu po zhetonam za prisutstvie na zasedaniyah Akademii izyashchnyh iskusstv. Razumeetsya, on ne zhil v roskoshi, no dlya cheloveka, privykshego dovol'stvovat'sya malym, eto bylo, vo vsyakom sluchae, obespechennost'yu.}. Gospozha Martin ne reshilas' pozvat' svyashchennika, boyas' narushit' volyu Gektora. Razumeetsya, maestro v chasy razdrazhitel'nosti podtrunival nad religiej, no nikogda, odnako, ne razreshal sebe bogohul'stva, potomu chto ego detskaya vera vsegda dremala v nem. Rejer prishel provesti noch' v komnate Gektora. Vot svidetel'stvo, sostavlennoe meriej: "Smert' Lui-Gektora Berlioza, 9 marta 1869 goda. Prefektura departamenta Seny. Vypiska iz podlinnoj knigi registracii smertej IX okruga Parizha. Vtornika devyatogo marta tysyacha vosem'sot shest'desyat devyatogo goda v odin chas tridcat' minut popoludni. Akt o smerti Lui-Gektora Berlioza, sochinitelya muzyki, chlena Instituta, oficera ordena Pochetnogo legiona, shestidesyati pyati let ot rodu, rodivshegosya v Kot-SentAndre (Izer), skonchavshegosya vchera v polden' po mestu svoego zhitel'stva, vdovca posle pervogo braka s Genriettoj Smitson, takzhe vdovca posle vtorogo braka s Mariej-ZHenev'evoj Martin. Vysheupomyanutyj akt sostavlen v prisutstvii i po zayavleniyu L. Lui Morana, domovladel'ca, pyatidesyati dvuh let ot rodu, i ZHana Ladona, sluzhashchego, pyatidesyati treh let ot rodu, prozhivayushchih oba v Parizhe po ulice Sen-Map, v dome 22, kotorye v kachestve svidetelej podpisalis' vmeste s nami. Leon One, pomoshchnik mera, kavaler ordena Pochetnogo legiona i t. d. ..." CHetverg 11 marta Pohorony Gektora Berlioza. Samye zauryadnye. O pogrebenii ob®yavleno v izveshcheniyah, naskoro otpechatannyh na deshevoj bumage. Katafalk nizshego razryada, tol'ko s dvumya loshad'mi. Nichego obshchego s toj pyshnost'yu, kotoroj Franciya okruzhila pohorony nemca Mejerbera i ital'yanca Rossini. Genial'nogo maestro rodina provozhala s ravnodushiem, blizkim k prezreniyu. Na chernom pokrove groba tol'ko odin venok - ot Grenoblya, edinstvennogo goroda Francii, soblagovolivshego proyavit' vnimanie. Pered traurnoj processiej neskol'ko muzykantov iz Nacional'noj gvardii igrali pohoronnyj marsh - tradicionnaya pochest' oficeru Pochetnogo legiona. Kolesnicu soprovozhdali neskol'ko akademikov. Za grobom shli Ambruaz Toma, Guno, Rejer i baron Tejlor. Vot, nakonec, processiya v cerkvi Troicy. Zdes' ni chernyh drapirovok, vyrazhayushchih lyudskoe gore, ni traurnyh ukrashenij. Steny goly, slovno bezuchastny k skorbi. Grob ustanovlen na nevzrachnom postamente, osveshchennom zelenovatym svetom chetyreh svechej. A ved' esli by on umer v Rossii, eta strana sodrognulas' by ot skorbi. Poka pogrebal'noe shestvie dvigalos' k kladbishchu, molodaya zhenshchina, oblachennaya v traur, s licom, skrytym pod dlinnoj temnoj vual'yu, preklonila koleni pered ziyayushchej mogil'noj yamoj, kotoraya skoro dolzhna byla zakryt'sya nad Gektorom Berliozom, i brosila v nee venok iz krasnyh roz. Kogda pogrebal'naya kolesnica priblizilas', zhenshchina bystro ischezla. Kto zhe byla eta neizvestnaya, okazavshaya umershemu takoj znak pochitaniya? Ved' nikto ne slyshal, chtoby u Gektora Berlioza v Parizhe byla rodstvennica. Tajna zahvatyvaet bol'she, chem udruchaet neschast'e. Teper' vse, kto prisutstvoval pri pogrebenii kompozitora, byli ne stol'ko vzvolnovany nevozmestimoj utratoj, skol'ko zaintrigovany. No, k ih razocharovaniyu, v konce koncov vyyasnilos', chto romanticheskoj ten'yu byla vsego lish' plemyannica pokojnogo, priehavshaya iz provincii special'no, chtoby molchalivo i blagogovejno pochtit' pamyat' svoego slavnogo dyadyushki, takogo neschastlivogo pri zhizni. Ona zahotela prijti odna, sovsem odna. Totchas vsled za etim mimoletnym videniem proizoshlo eshche odno sobytie - tak uzh, vidno, bylo naznacheno: Gektoru Berliozu i posle ego poslednego vzdoha ne suzhdeno bylo spat' v pokoe. Kogda pohoronnye drogi proezzhali cherez kladbishchenskie vorota, loshadi ponesli, oprokinuv muzykantov i brosiv katafalk na blizhnyuyu mogilu. Lish' s trudom udalos' uspokoit' obezumevshih loshadej. Nakonec nastalo vremya panihidy. Gijom ot Akademii izyashchnyh iskusstv, Frederik Toma ot Obshchestva literatorov, Guno ot kompozitorov i, nakonec, |l'var, kotoryj vospol'zovalsya sluchaem, chtoby proiznesti rech', tot |l'var, komu Gektor skazal, chto ne hotel by umeret', esli emu predstoit govorit'. Vse chetvero odin za drugim slavili pokojnogo {Naprashivaetsya sravnenie s Onore de Bal'zakom, na kotorogo tozhe napadali i kotorogo ne priznavali. V 1850 godu Bal'zak umer pyatidesyati odnogo goda. Viktor Gyugo proiznes nadgrobnoe slovo na pohoronah etogo "katorzhnika literatury". My privodim konec ego rechi: "Uvy! |tot sil'nyj i neutomimyj truzhenik zhil sredi nas toj zhizn'yu bur', bor'by, rasprej i bitv, kakuyu vo vse vremena veli vse velikie lyudi. Nyne on obrel pokoj. On ushel ot sporov i nenavisti: v odin i tot zhe den' stupil v mogilu i obrel slavu. Otnyne ego imya budet siyat' poverh vseh tuch nad nashimi golovami, siyat' sredi parizhskih zvezd".} i govorili o neobychajnosti ego sud'by. Nakonec grob opuskayut v mogilu, ustanavlivaya ego mezhdu Ofeliej i Mariej Resio. A teper' spi spokojno, spi vechnym snom, Gektor. Razve ne zasluzhil ty otdyh? O da, ty zasluzhil ego napryazhennym trudom, strastnoj bor'boj, golodom, slezami i krov'yu. Posleslovie Na drugoj zhe den' posle pohoron Gektora Berlioza Rejer zadumal vozdat' tomu, kogo schital svoim uchitelem, dan' uvazheniya, dostojnuyu ego geniya. On organizoval v Opere festival' Berlioza, privlekshij ogromnuyu tolpu, kotoraya s blagozhelatel'nost'yu slushala i bez pristrastiya sudila. Reabilitaciya nachalas'. Za predelami Francii imya Berlioza voshlo v istoriyu muzyki i poetizirovannuyu istoriyu - legendu. Narody, kotoryh on vzvolnoval i zazheg, i osobenno Rossiya, po vyrazheniyu Prodoma, "vstretivshaya ego, kak messiyu", so skorb'yu prinyali vest' o ego bezvremennoj konchine, i posle etogo preklonenie pered nim stalo eshche sil'nej. Smert', kogda ona razit geniya, vsegda kazhetsya nespravedlivoj. Velikie izbranniki, po mneniyu ih fanatichnyh priverzhencev, ne dolzhny umirat' nikogda. Narody, v kotoryh moshchnaya muzyka Berlioza budila interes k rodine kompozitora, ne ponimali, pochemu Franciya byla tak surova i nevezhestvenna po otnosheniyu k svoemu velikomu grazhdaninu, yarkim mayakom sverkavshemu v iskusstve za ee predelami. Skromnyj pamyatnik, postavlennyj na kladbishche Monmartr Gektoru Berliozu, kazhetsya, uvy, sovershenno zabroshennym. Na mogile ni cvetov - znaka vyrazheniya chuvstv, ni slez, togda kak mogily Bethovena, Vagnera ostayutsya na ih blagodarnoj rodine mestami palomnichestva. V daty ego rozhdeniya, smerti, sozdaniya glavnyh shedevrov sledovalo by s lyubov'yu i pochitaniem vozlagat' na ego mogilu venki yarko-krasnyh cvetov - cveta ego goreniya, cveta ego krovi. Tvorchestvo Berlioza reabilitirovano, chelovek zhe - eshche net. Sluchitsya li eto kogda-nibud'? Gyustav Samezej skazal: "Kazhdyj muzykant dolzhen chtit' v Berlioze samogo velikogo francuzskogo kompozitora svoego veka". Ego vernyj tovarishch v bitvah za romantizm Teofil' Got'e, "prekrasnyj Teo" - "chelovek v purpurnom zhilete" na istoricheskoj prem'ere "|rnani", - v nekrologe s neprevzojdennym masterstvom rasskazal o gor'koj i bespokojnoj sud'be znamenitogo usopshego, "o ego bezzavetnoj predannosti iskusstvu, ego vlastnom prizvanii". "Ot gorya ego prekrasnyj orlinyj profil' stanovilsya vse rezche... On okruzhil sebya pokrovom teni i bezmolviya, a potom ugas" {SHatobrian pisal: "Na zakate zhizni nado sumet' podgotovit'sya k bezmolviyu, kotoroe ozhidaet v mogile".}. V god, posledovavshij za smert'yu Gektora, Padlu i |duar Kolonn nastojchivo dobivalis' vozrozhdeniya i proslavleniya berliozovskih tvorenij. Otkrovenie dlya obmanutogo naroda, kotoryj byl k velikomu kompozitoru slep i gluh... Tak, "Osuzhdenie Fausta" v odnom koncertnom cikle ispolnyali shest' raz podryad. Publika zametila, chto voshishchaetsya tem, chto sama zhe poricala. Muzyka Gektora Berlioza gospodstvovala v obshchestve SHarlya Lamure "Novye koncerty". 1903 god. Stoletie so dnya rozhdeniya. Vse proizvedeniya Berlioza igrayut povsyudu v Parizhe. V Grenoble, po primeru Parizha i Kot-Sent-Andre, sooruzhayut pamyatnik Berliozu. V Germanii odnovremenno v dvadcati gorodah ispolnyayut vnov' i vnov' togo "Benvenuto", kotoryj nekogda pod shikan'e i ulyulyukan'e provalilsya v Parizhe, a publike vse ne nadoedaet eto slushat'. Malo togo, za rubezhami Francii, ne pozhelavshej vzyat' na sebya iniciativu, bylo izdano polnoe sobranie sochinenij velikogo mastera, stavshego legendarnym. Angliya, Gollandiya, Bel'giya prevoznosyat ego, slovno boga. V Vengrii emu stavyat pamyatnik. Daleko-daleko, za moryami, v Soedinennyh SHtatah Ameriki tozhe s voshishcheniem slavyat mastera potryasenij i bur', zhazhdavshego neob®yatnogo i beskonechnogo, i sooruzhayut emu gigantskij monument. Itak, vo vseh ugolkah mira zvuchit teper' imya Berlioza, publika trebuet i vstrechaet ovaciyami ego proizvedeniya. I po pravu - on dostoin navechno ostat'sya v pamyati lyudej, Genij byl osmeyan, gonim i popran, no tak nikogda i ne otreksya ot svoej muzyki; emu ponadobilos' umeret', chtoby byt', nakonec, ponyatym i priznannym. Sam on v "Memuarah" pisal s gor'koj usmeshkoj: "Moya muzykal'naya kar'era mogla by byt' prekrasnoj, esli by tol'ko ya prozhil sto pyat'desyat let". Vremya v samom dele rabotalo na nego. Ono - velikij tvorec. Ono ispravlyaet, ono opravdyvaet, nasmehayas' nad pristrastiem i zhalkoj nenavist'yu. Ono prevoznosit geniev, ono otmetaet uzurpatorov slavy. Vremya opredelilo istinnye razmery, vyyavilo podlinnuyu sushchnost' togo, kto vsyu svoyu zhizn' geroicheski srazhalsya, ostavayas' samim soboj vopreki vsemu! My zakanchivaem nash skromnyj trud aforizmom, pocherpnutym u Artura Kokara: "Est' na svete hudozhniki, dlya kotoryh, podobno muchenikam pervyh vekov, god smerti stanovitsya pervym godom bessmertiya". Parizh. Noyabr' 1952 g. - fevral' 1954 g. NESKOLXKO SLOV O G. BERLIOZE  Dumaetsya, kazhdyj chitatel', interesuyushchijsya muzykoj i lyubyashchij ee, s udovol'stviem prochtet etu knigu, v kotoroj zhivo i yarko rasskazana zhizn' velikogo francuzskogo kompozitora Gektora Berlioza. Po sushchestvu, eto hronograf zhizni i tvorchestva Berlioza, gde po godam, mesyacam, a inogda i dnyam raskryvaetsya kipuchaya deyatel'nost' bol'shogo muzykanta - ego novatorskie ustremleniya i osushchestvlenie ih v tvorchestve, ego perezhivaniya vo vzaimootnosheniyah so sredoj, s publikoj, ne ponimavshej eyu derznovennyh tvorcheskih zamyslov, ego rabota kak dirizhera i kritika-publicista, ego lichnaya, intimnaya zhizn'. Prezhde vsego etot trud privlekaet svoej pravdivost'yu. Esli dazhe otdel'nyh faktov, scen, razgovorov i ne bylo, to oni mogli byt', - nastol'ko oni sootvetstvuyut harakteru i temperamentu Berlioza, kak my sebe ego predstavlyaem, so vsej ego romanticheskoj pylkost'yu i tonkoj dushevnoj vospriimchivost'yu. Fragmenty iz mnogochislennyh pisem, vyskazyvanij i besed Berlioza i lyudej, blizko ego znavshih, soobshchayut rabote dokumental'nyj harakter. Poskol'ku cel' raboty chisto biograficheskaya, ona ne pretenduet na analiz tvorchestva Berlioza s tochki zreniya stilya ego muzyki, ego znacheniya v istorii muzykal'noj kul'tury, ego novatorskih dostizhenij. Poetomu my schitaem nuzhnym korotko soobshchit' ob etom chitatelyu, ne imeyushchemu special'nogo muzykal'nogo obrazovaniya. Ved' na nego v osnovnom orientiruetsya avtor dannogo truda. Vo francuzskoj muzyke XIX veka Berlioz zanimaet osoboe, dazhe isklyuchitel'noe mesto. V to vremya kak v nemeckoj muzyke simfoniya stala odnim iz osnovnyh vidov muzykal'nogo iskusstva i simfonizm dostig svoej vershiny v tvorchestve Bethovena, vo francuzskoj muzyke simfoniya ne zanyala takogo znachitel'nogo mesta. Muzykal'nyj teatr (opera - bol'shaya i komicheskaya i balet) privlekal naibol'shie obshchestvennye interesy, kak i koncerty solistov-virtuozov razlichnyh vidov ispolnitel'skogo iskusstva. Esli v Parizhe v pervoj polovine XIX veka i zvuchala simfonicheskaya muzyka, to eto byli preimushchestvenno proizvedeniya avstrijskih i nemeckih kompozitorov. V etoj obstanovke Berlioz byl edinstvennym krupnym francuzskim kompozitorom-simfonistom. Tvorchestvo Berlioza zhilo i razvivalos' v atmosfere romantizma, chto opredelilo obraznyj mir i duh ego muzyki. Hudozhestvennaya zhizn' Parizha byla nasyshchena do kraev. Vo francuzskoj stolice zhili i rabotali naibolee vydayushchiesya predstaviteli togdashnego francuzskogo (i ne tol'ko francuzskogo) hudozhestvenno-artisticheskogo mira, stalkivalis', peresekalis' razlichnye, podchas protivopolozhnye napravleniya iskusstva. Francuzy Gyugo i Bal'zak, SHatobrian i Myusse, Lamartin, ZHorzh Sand i Berlioz; nemcy Gejne i Berne, polyak SHopen, vengr List i mnogie, mnogie drugie vnesli svoj bol'shoj vklad v bogatuyu intellektual'no-hudozhestvennuyu atmosferu Parizha, v kotoroj osnovnym napravleniem byl romantizm so vsemi ego otvetvleniyami i protivorechiyami. Ved' i romantizm byl daleko ne odnoroden. Naprotiv, on byl mnogolik i zaklyuchal v sebe razlichnye, dazhe protivoborstvuyushchie tendencii i idejnye techeniya. Nositelem peredovogo napravleniya v muzykal'nom romantizme byl Berlioz - kompozitor-demokrat, vrag rutiny, formalizma i bezydejnosti. Bogataya revolyucionnymi tradiciyami (velikaya burzhuaznaya revolyuciya 1789-1794 godov, iyul'skaya revolyuciya 1830 goda), Franciya yavlyala soboj blagopriyatnuyu pochvu dlya razvitiya iskusstva, nasyshchennogo grazhdanskim pafosom, revolyucionnym duhom. Muzykal'nye tradicii, voshodyashchie k massovym muzykal'nym prazdnestvam, demonstraciyam epohi revolyucii nashli svoe otrazhenie v takih monumental'nyh proizvedeniyah Berlioza, kak "Rekviem", posvyashchennyj pamyati geroev, pavshih v dni iyul'skoj revolyucii 1830 goda, i "Traurno-triumfal'naya simfoniya", napisannaya v 1840 godu k 10-letiyu toj zhe revolyucii. Vmeste s tem kak romantik Berlioz ne byl chuzhd i romanticheskomu individualizmu. Vse vpechatleniya i obrazy, vozbuzhdavshie ego tvorcheskuyu fantaziyu, on prelomlyaet cherez svoi lichnye chuvstva i oshchushcheniya, okrashivaet svoimi perezhivaniyami. Lyubogo iz geroev svoih proizvedenij, bud' to bajronovskij CHajl'd Garol'd, ili shekspirovskij Romeo, ili getevskij Faust, on nadelyaet svoimi sobstvennymi chuvstvovaniyami. A geroj "Fantasticheskoj simfonii" (epizod iz zhizni artista) ili "Lelio" - eto sam kompozitor s ego dushevnymi stradaniyami, s ego mechtaniyami i fantaziyami. No avtobiografichnost' tvorchestva Berlioza ne nosit uzkolichnogo, zamknutogo haraktera. V usloviyah politicheskoj reakcii obshchestvennogo gneta vo Francii tridcatyh-sorokovyh godov proshlogo veka, kogda peredovoj hudozhnik vynuzhden byl protivopostavit' sebya okruzhayushchemu miru lzhi i nasiliya v burzhuaznom obshchestve, voprosy lichnoj zhizni i vnutrennego mira hudozhnika priobretali osobuyu ostrotu. "Fantasticheskaya simfoniya" - eto ne prosto "avtobiograficheskij roman" v muzyke, ne prosto lichnaya ispoved', eto znamenatel'nyj pamyatnik epohi, raskryvayushchij dushevnyj mir molodogo cheloveka - sovremennika Berlioza. Harakternoj osobennost'yu muzykal'nogo romantizma yavlyaetsya stremlenie k sintezu muzyki i drugih iskusstv - poezii, literatury, izobrazitel'nyh iskusstv, zaimstvovanie ottuda tem i syuzhetov. Tak voznikaet romanticheskaya programmnost', v pervym kompozitorom, reshitel'no stavshim na etot put', byl Berlioz. Obrashchenie v poiskah syuzhetov k Bajronu ("Garol'd v Italii"), SHekspiru ("Romeo i Dzhul'etta"), Gete ("Osuzhdenie Fausta") ili sozdanie sobstvennoj programmy ("Fantasticheskaya simfoniya") opredelyayut tvorcheskuyu napravlennost' Berlioza, ego hudozhestvennye principy. Programmnost' byla dlya nego sredstvom konkretizacii obraznogo soderzhaniya muzyki s cel'yu sdelat' ee naibolee obshchedostupnoj s pomoshch'yu programmnyh poyasnenij. Krome togo, obrashchenie k tvoreniyam velikih poetov i dramaturgov bylo svoego roda vyrazheniem bor'by za vysokuyu idejnost' iskusstva. Razumeetsya, slovesnaya programma, predposlannaya muzykal'nomu proizvedeniyu, idi ego zagolovok ne mogut ischerpat' soderzhaniya samoj muzyki, zamenit' ee, - v protivnom sluchae poslednyaya okazalas' by nenuzhnoj. Programma lish' napravlyaet vnimanie slushatelya, pomogaet emu yasnee i tochnee vosprinyat' zamysel kompozitora. Sama zhe muzyka obladaet sobstvennym, ej odnoj prisushchim mirom obrazov, sobstvennymi sredstvami vyrazheniya i dolzhna byt' ponyatna i bez programmy. Takova muzyka Berlioza, v kotoroj specificheski muzykal'nymi sredstvami raskryvayutsya sub®ektivnye perezhivaniya cheloveka, kartiny prirody, fantasticheskie obrazy, zhanrovye sceny, a podchas i dvizheniya narodnyh mass ("Traurno-triumfal'naya simfoniya"). V mnogochastnyh simfoniyah Berlioza obychno muzykal'noe povestvovanie razvertyvaetsya posledovatel'no, v cheredovanii otdel'nyh muzykal'nyh kartin, svyazannyh mezhdu soboj obshchej temoj - lejtmotivom. Takogo roda lejtmotivom yavlyaetsya motiv vozlyublennoj v "Fantasticheskoj simfonii", prohodyashchij cherez vse pyat' chastej, kak "navyazchivaya ideya", po vyrazheniyu samogo kompozitora, i podvergayushchijsya razlichnym transformaciyam v zavisimosti ot soderzhaniya dannoj chasti. V simfonii "Garol'd v Italii" eto motiv Garol'da, tochno tak zhe zvuchashchij vo vseh chetyreh chastyah. Lejtmotiv lyubvi iz "Romeo i Dzhul'etty" sostavlyaet osnovu bol'shogo simfonicheskogo Adagio "Noch' lyubvi". Programmnost' simfonij Berlioza v konce koncov privela ego k teatralizacii etogo zhanra, k sblizheniyu simfonii, opery, oratorii-kantaty, k ih vzaimoproniknoveniyu. Tak, esli "Fantasticheskaya" i "Garol'd" - eto eshche simfonii v tradicionnom smysle etogo slova, napisannye dlya odnogo orkestra, to "Romeo i Dzhul'ettu" (nazvannuyu kompozitorom "Dramaticheskoj simfoniej s horami") uzhe nevozmozhno vosprinyat' kak obychnyj simfonicheskij cikl: pomimo simfonicheskih epizodov, v etom proizvedenii est' rechitativy, zakonchennye sol'nye vokal'nye epizody, hory, chto privnosit v nego cherty oratorial'nosti i dazhe opernosti. A "Osuzhdenie Fausta" - eto pochti opera (no tol'ko dlya koncertnogo ispolneniya), soderzhashchaya ryad simfonicheskih epizodov (no eto byvaet i v nastoyashchej opere). Krome perechislennyh proizvedenij, Berlioz sozdal neskol'ko oper: "Benvenuto CHellini" (iz zhizni znamenitogo ital'yanskogo skul'ptora XVI veka), dilogiyu "Troyancy" ("Vzyatie Troi" i "Troyancy v Karfagene" - na antichnyj syuzhet), "Beatriche i Benedikt" (na syuzhet komedii SHekspira "Mnogo shuma iz nichego"). V poslednie gody zhizni v tvorchestve Berlioza proizoshel zametnyj perelom: byloj romanticheskij zhar ostyl (da i voobshche francuzskij romantizm ischerpal sebya), ego muzyka stanovitsya bolee uravnoveshennoj, spokojnoj, poyavlyayutsya cherty neoklassicizma. Vse eto osobenno skazyvaetsya v oratorii "Detstvo Hrista". No vsegda vo vse periody tvorchestva Berlioz byl sklonen k krupnym, monumental'nym zhanram. Ogromny dostizheniya Berlioza v oblasti orkestra, v chrezvychajnom obogashchenii orkestrovoj vyrazitel'nosti. Kompozitor vvel v orkestr instrumenty, dotole ne vhodivshie v sostav simfonicheskogo orkestra, rasshirivshie diapazon ego zvuchaniya (arfa, anglijskij rozhok, klarnet pikkolo, kolokola i t. d.) uvelichil sostav duhovyh i udarnyh instrumentov; poruchal samostoyatel'nye roli otdel'nym instrumentam (solo trombona vo 2-j chasti "Traurno-triumfal'noj simfonii", izobrazhayushchee nadgrobnoe slovo oratora, solo al'ta na vsem protyazhenii simfonii "Garol'd v Italii", solo litavr v 3-j chasti "Fantasticheskoj"). Mnogochislennye i raznoobraznye kombinacii instrumentov ya instrumental'nyh grupp sozdayut dekorativnoe, koloristicheskoe zvuchanie. Orkestr Berlioza porazhaet bogatstvom kolorita, krasochnost'yu. No nikogda etot kolorit ne stanovitsya samocel'yu, - on vsegda podchinen raskrytiyu romanticheskih obrazov, ot kotoryh on neotdelim. V proizvedeniyah Berlioza net postoyannogo, stabil'nogo sostava orkestra, - vse zavisit ot kruga obrazov. V ryade sluchaev on privlekaet gigantskij, massivnyj orkestr ("Rekviem", "Traurno-triumfal'naya simfoniya"), v drugih zhe sluchayah on ogranichivaet orkestr pochti kamernym sostavom (balet sil'fov iz "Osuzhdeniya Fausta"). Peru Berlioza prinadlezhat ne tol'ko krupnye muzykal'nye polotna, no i nemalo literaturnyh trudov. Ego mnogochislennye kriticheskie i publicisticheskie stat'i sostavlyayut odnu iz blestyashchih stranic v istorii muzykal'no-kriticheskoj mysli, - kstati, on pervyj na Zapade sumel ocenit' tvorchestvo M. I. Glinki. "Memuary" Berlioza mozhno po pravu otnesti k luchshim obrazcam memuarno-avtobiograficheskoj literatury; ego "Traktat po instrumentovke" (izvestnyj v redakcii Riharda SHtrausa) schitaetsya klassicheskim posobiem v etoj oblasti. Veliki zaslugi Berlioza pered muzykal'nym iskusstvom. Otdel'nye ego protivorechiya, ego nedoocenka nekotoryh yavlenij sovremennosti (naprimer, tvorchestva Vagnera), ob®yasnyayushchiesya prichinami sub®ektivnogo i ob®ektivnogo haraktera (razlichie nacional'nyh kul'tur, esteticheskih platform i t. d.), niskol'ko ne umalyayut toj roli, kotoruyu sygral Berlioz, otkryvshij novye puti muzykal'nomu tvorchestvu i okazavshij ogromnoe vliyanie na dal'nejshee razvitie programmnogo simfonizma i orkestrovoj vyrazitel'nosti. B. Levik, kandidat iskusstvovedeniya OSNOVNYE DATY ZHIZNI I TVORCHESTVA GEKTORA BERLIOZA  1803, 9 dekabrya - V Kot-Sent-Andre rodilsya Gektor Berlioz. 1817 - |mber uchit Gektora igre na flejte. 1818 - Uroki igry na gitare u Dorana. 1820 - Romans Gektora na tekst iz "|stelly i Nemorena" Floriana. 1821 - Gektor poluchaet zvanie bakalavra, edet v Parizh i postupaet v Medicinskuyu shkolu. 1823 - Nachalo zanyatij s Lesyuerom. 1824 - Sochinenie "Torzhestvennoj messy". 1825 - Ispolnenie messy v cerkvi Sen-Rosh. 1826 - Neudachnaya popytka prinyat' uchastie v konkurse na Rimskuyu premiyu. 1827 - Postuplenie v Konservatoriyu. Zanyatiya s Lesyuerom i Rejha. Spektakli v Parizhe anglijskoj dramaticheskoj truppy Kembla. Znakomstvo s SHekspirom. Lyubov' k Gerriet Smitson. Bezuspeshnoe uchastie v konkurse na Rimskuyu premiyu. 1828 - Poyavlenie "Fausta" Gete v perevode ZHerara de Narvalya. Pervyj koncert iz proizvedenij Berlioza v Konservatorii. Gektor vnov' uchastvuet v konkurse na Rimskuyu premiyu i poluchaet vtoruyu premiyu. 1829 - Okonchanie "Vos'mi scen iz "Fausta". Neudacha v konkurse na Rimskuyu premiyu. 1830 - Prem'era "|rnani" V. Gyugo. "Fantasticheskaya simfoniya". Kantata "Sardanapal", za kotoruyu Gektor poluchaet Bol'shuyu Rimskuyu premiyu. Obrabotka "Marsel'ezy". Znakomstvo i nachalo druzhby s Listom. 1831-1832 - ZHizn' v Italii. 1833 - ZHenit'ba na G. Smitson. Pervoe dirizherskoe vystuplenie. 1834 - Okonchanie i pervoe ispolnenie simfonii "Garol'd v Italii". 1835 - Nachalo postoyannoj raboty Berlioza v "ZHurnal' de deba" v kachestve muzykal'nogo kritika. 1837 - "Rekviem" - sochinenie i pervoe ispolnenie v cerkvi Doma invalidov. 1838 - Prem'era opery "Benvenuto CHellinyu. 1839 - Sochinenie i pervoe ispolnenie dramaticheskoj simfonii "Romeo i Dzhul'etta". 1840 - Sochinenie i pervoe ispolnenie "Traurno-triumfal'noj simfonii". 1841 - Znakomstvo s Mariej Resio. 1843 - Vystupleniya v Germanii. Okonchanie "Traktata po instrumentovke". 1844 - Grandioznyj festival' na Vsemirnoj vystavke v Parizhe. Sochinenie uvertyury "Rimskij karnaval". 1845 - Festival' Berlioza v Olimpijskom cirke. Nachalo raboty nad "Osuzhdeniem Fausta". Poezdka v Avstriyu. 1846 - Poezdka v Pragu, Pesht, Germaniyu. Pervoe ispolnenie v Peshte "Vengerskogo marsha". Okonchanie i pervoe ispolnenie v Parizhe dramaticheskoj legendy "Osuzhdenie Fausta". 1847 - Puteshestvie v Rossiyu, koncerty v Moskve i Sankt-Peterburge. Vystuplenie v Berline. Sochinenie "Pohoronnogo marsha" dlya poslednej sceny "Gamleta" po SHekspiru. Priglashenie v teatr Druri-Lejn v London. Poezdka s synom v Kot-Sent-Andre. 1848 - Nachalo raboty nad "Memuarami". Smert' otca. 1852 - SHest' koncertov "N'yu Filarmoniyu) v Londone. Berlioz pishet "Vechera v orkestre". "Nedelya Berlioza" v Vejmare. 1853 - Poezdka v Germaniyu. 1854 - Smert' Gerriet. ZHenit'ba na Marii Resio. Zavershenie i pervoe ispolnenie v Parizhe "Detstva Hrista". 1856 - Izbranie v chleny Instituta. 1858 - Okonchanie "Troyancev". Zavershenie "Memuarov". 1862 - Okonchanie i pervoe ispolnenie komicheskoj opery "Beatriche i Benedikt". 1863 - Pervoe ispolnenie "Troyancev v Karfagene". 1864 - Uhod iz "ZHurnal' de deba". 1867 - Smert' syna. Poezdka v Rossiyu. 1869, 8 marta - Smert' Gektora Berlioza. KRATKAYA BIBLIOGRAFIYA  Gektor Berlioz, Izbrannye stat'i, M., 1956. Gektor Berlioz, Memuary, M., 1967. "Materialy i dokumenty po istorii muzyki", pod red. M. V. Ivanova-Boreckogo. M., 1934. Stasov, V. V., List, SHuman i Berlioz v Rossii, M., 1954, Xohlovkina, A. A., Berlioz, M., 1960. Barraud, Henry, Hector Berlioz, Paris, 1955. Berlioz, Hector, Correspondance inedit de Hector Berlioz, 1819-1868, 2-e ed. Paris, 1879. Berlioz, Hector, Les grotesques de la musique. Paris, 1880. Berlioz, Hector, Les soirees de l'orchestre. 3-e ed., Paris, 1871. Berlioz, Hector, A travers chants. Etudes musicales, adorations, boutades et critiques par Hector Berlioz. 3-e ed., Paris, 1880. Boschot, Adolphe, La jeunesse d'un romantique. Hector Berlioz. 1803-1831. Paris, 1946. Boschot, Adolphe, Un romantique sous Louis-Philippe. Hector Berlioz. 1831-1842. Paris, 1948. Boschot, Adolphe, Le crepuscule d'un romantique. Hector Berlioz. 1842-1869. Paris, 1950. Jullien, Adolphe, Hector Berlioz. Sa vie et ses oeuvres. Paris, s. a. Pourtales, G. de, L'Europe romantique. Paris, 1949. Prod'homme, J.-G., Hector Berlioz (1803-1869). Sa vie et ses oeuvres. Paris, s. a.