Ocenite etot tekst:


---------------------------------------------------------------
     © Copyright Larisa Matros
     Email: LarisaMatros(a)aol.com
     WWW: http://www.geocities.com/matrosl/
     WWW: http://matrosl.sitecity.ru/
     Date: 22 Mar 2004
---------------------------------------------------------------

     . Uzhe bolee  desyati let ya zhivu vne togo mesta, gde  proshli vdohnovennye
gody zhizni, gody stanovleniya i razvitiya moih tvorcheskih ustremlenij
     V romane "Prezumpciya vinovnosti" ya stremilas', kak mogla, vyrazit' svoe
ponimanie togo, kak byl zaduman Akademgorodok,  kakim my hoteli  ego videt',
kakim real'no videli, chto sbylos' i ne sbylos', svyazannoe s  nim. YA rabotala
nad  etoj  knigoj  8  let,  analiziruya, obdumyvaya,  vse,  chto  nakopilos'  v
dokumentah, v pamyati, v dushe, chtob kniga byla pravdivoj i iskrennej .
     Kogda  poluchila priglashenie uchastvovat'  v  "Sbornike vospominanij", to
pervoj reakciej bylo predlozhit' fragmenty "Prezumpcii vinovnosti", no tut zhe
otkazalas' ot etoj mysli, kak nepravomernoj. Sociologicheskie  aspekty knigi,
preobladayushchee mesto v  kotoryh zanimayut syuzhety, svyazannye  s Akademgorodkom,
hot'   i  osnovany  na  podlinnyh   sobytiyah,   -  vse  zhe   syuzhety  romana,
hudozhestvennogo proizvedeniya. Glavnaya geroinya, tvorcheskij put'  kotoroj shozh
(  no   ne  tozhdestvenen  )  moemu  tvorcheskomu  puti-  ne  est'  ya.  |to  -
sobiratel'nyj obraz  ,  kak i  vse  vymyshlennye personazhi ,  sostavlennye iz
znakovyh  harakteristik  predstavitelej  teh  sloem  obshchestva,  kotorye  oni
olicetvoryayut.   Potomu   nikakie  fragmenty  knigi  ne   sootvetstvuyut  zharu
"vospominanij", podrazumevayushchemu izlozhenie sobytij real'nym licom.
     I  vse zhe... i vse zhe, - samoe glavnoe, chto by mogla o Gorodke skazat',
ya v knige skazala, pust' i ustami svoih geroev..
     .  Potomu  v  etih  zametkah hochu podelit'sya vospominaniyami o tom,  chto
mozhno nazvat' "supllementary" , - to est' o soputstvuyushchih (osnovnym aspektam
zhiznedeyatel'nosti akademgorodkovcev) syuzhetah, s kotorymi  mne dovelos' v toj
ili inoj stepeni soprikosnut'sya.


     .






     Neot®emlemoj    chast'yu     duhovnoj    zhizni     Akademgorodka     byli
teatral'no-koncernye   sezony.   Kakih   tol'ko   teatral'nyh   kollektivov,
orkestrov, pevcov, tancorov, masterov razgovornogo zhanra ni  prinimala scena
Doma  Uchenyh.  I byvalye (poroj ob®ezdivshie ves' mir)  znamenitosti  neredko
teryalis',  ne  znali kak sebya vesti pri vstreche s nashej  publikoj.  YA ne raz
byvala svidetelem takih  situacij,  no  nikogda  ne utruzhdala  sebya popytkoj
proanalizirovat'  etot  fenomen.  I   vot   sejchas,  stimulirovannye  zhanrom
"Vospominanij" obobshcheniya kak by rozhdayutsya sami soboj.
     Pri  unikal'nom vossoedinenii na nebol'shom geograficheskom  prostranstve
nebyvalogo kolichestva  yarkih individual'nostej s  nezavisimymi  vzglyadami na
vseh  i  na  vse, v vospriyatii  artistov gorodkovcy proyavlyali  porazitel'noe
edinomyslie  i  "edinovkusie"..  |to  vyrazhalos'  v  tom,  chto, esli  artist
(kollektiv)  ne  ponravilsya, on  ne  ponravilsya  vsem,  esli  polyubilsya-  to
polyubilsya vsemi.
     Forma vyrazheniya  otnosheniya  zala  k  tomu,  chto  emu yavlyaet  scena byla
unikal'noj, kak  unikal'na  auditornaya, v bol'shinstve  sostoyashchaya iz uchenyh i
"primknuvshih  k nim".  Potomu vneshnee proyavlenie  otnosheniya k vystupayushchim  -
bylo plodom issledovatel'skogo processa , osushchestvlyaemogo zalom,  kak edinym
celom.  YA  ne  pomnyu  sluchaya,  chtoby  v  dome  Uchenyh   byli  slyshny  burnye
aplodismenty  v nachale  koncerta (spektaklya) pri  vystuplenii zdes'  vpervye
dazhe  samyh chto  ni  na est'  znamenitostej.  Kak  pravilo, eto byli  skupye
hlopki, skoree  kak  dan'  vezhlivosti,  nezheli proyavlenie emocij zritelej. V
zavisimosti  ot   rezul'tatov  "issledovaniya",  nakal  reakcii  publiki  mog
narastat', prevrashchayas' neredko v ovacii, libo naoborot - sovsem ugasnut' uzhe
za predely cherty vezhlivosti k gastroleru.
     U artistov eto  neredko vyzyvalo nedoumenie, i oni  teryali orientaciyu v
tom, kak sebya vesti, chto  "podat'"  etim zagadochnym  obitatelyam  zagadochnogo
mesta, chtob zasluzhit' adekvatnuyu reakciyu na svoj trud.
     Testirovanie  artistom  publiki  na  predmet opredeleniya  urovnya podachi
"razvlecheniya" davalo nemedlennyj rezul'tat-  haltura,  poddelka, deshevka  ne
projdet!
     Odnako i vysshaya planka tvorchestva ne vsegda obespechivala artistu uspeh.
On dolzhen byl polyubit'sya zalu.
     YA otnosilas' k chislu samyh aktivnyh posetitelej raznogo roda "zrelishch" v
Dome Uchenyh i mne ne raz prihodilos' byt' svidetelem tomu, chto artisty pryamo
obrashchalis'  k publike s  nedoumeniem:  "Mol, chto  Vy  hotite,  chto ya  dolzhen
(dolzhna, dolzhny) delat', chtob Vam ponravit'sya...?".
     Ne mogu ne  vspomnit', kak v pereryve odnogo iz  koncertov klassicheskoj
muzyki v foje  DU,  ko mne  (vozmozhno potomu,  chto ya pervoj popalas'  emu na
glaza)  podoshel  "pervaya skripka"  znamenitejshego muzykal'nogo kollektiva  i
skazal:  "Izvinite,  no...  my nikogda  ne  soprikasalis' s takoj publikoj..
Pochemu  Vy nas tak  holodno  prinimaete,  CHto ne tak? My  rasteryany  ..."  YA
ulybnulas'  v  otvet i skazala: "Pogodite... O  reakcii  nashej  publiki,  vy
sdelaete vyvod v  konce  koncerta..."  Koncert  byl velikolepnyj, zakonchilsya
dolgimi ovaciyami i ispolneniyami na bis. YA sidela nedaleko ot sceny,  i kogda
schastlivye i obessilennye muzykanty blagodarno klanyalis', mne kazalos' , chto
"pervaya skripka"  smotrit  na  menya, govorya  molcha :  "A  vy,  odnako,  byli
pravy..."  No  mozhet, eto tol'ko  mne  kazalos'. Ved'  mnogim  iz nas  poroj
kazhetsya, chto akter klanyaetsya imenno "mne",  smotrit tol'ko  "na menya",  i ne
bez grusti  konstatiruem posle  koncerta,  chto  kazhdaya  konkretnaya  edinichka
zritel'nogo  zala  ( "dazhe  dobryj  zritel' v  9-m ryadu",  kotoromu posvyatil
znamenituyu pesenku  A.Rajkin), - neznachimaya  chastichka, ochen'  znachimogo  dlya
nego zala v celom.
     Odnako,  zdes'  hochu  podcherknut',  chto po  moim  nablyudeniyam  podobnye
situacii  sluchalis'  s  temi akterami  (nezavisimo ot  stepeni  ih  vseobshchej
izvestnosti), kto  posetil  Akademgorodok vpervye.  I  esli  pervaya  vstrecha
zavershalas'  vlyublennost'yu  publiki, to  vedushchaya  k scene DU zelenaya  ulica,
usypannaya  vostorgami,  artistu  byla  obespechena, nadolgo, mozhet  navsegda.
Lyubimec stanovilsya obrechennym na uspeh zdes' i emu uzhe proshchalos' vse, tol'ko
by on (ona, oni) byli s nami pochashche.
     Odnoj  iz takih  nashih  lyubimic  byla ispolnitel'nica russkih  romansov
chernookaya, pyshnotelaya krasavica s divnym golosom Galina  Kareva. Esli pamyat'
mne ne izmenyaet,  to  bylo vremya, kogda ona priezzhala v Akademgorodok kazhdyj
god i vsegda  byl azhiotazh s biletami, kotorye nuzhno  bylo zagodya priobresti,
chtob   ne   upustit'  "vozhdelennoe   schast'e"   uslyshat'   (   stol'ko   raz
spetoe-perepetoe  po radio,  na koncertah  drugimi ispolnitelyami) o tom ,kak
"dve gitary za oknom zhalobno  zanyli", o kom-to  , kogo  ch'i -to " zelennye,
obmannye glaza svodili s uma" ,o kom-to, komu  "tol'ko raz v holodnyj zimnij
vecher ..tak hochetsya lyubit'", o tom, kak "otcveli uzh davno hrizantemy v sadu,
a lyubov'  vse  zhiva...",  i  mnogo -mnogo  drugih sentimental'nyh  istorij ,
predstavlennyh v  unikal'nom v  svoem rode pesennom  zhanre,  kakim  yavlyaetsya
russkij romans.
     Kolichestvo  populyarnyh  romansom  nebeskonechno,  i  ochevidno,  chtob  ne
nadoest'  nam, pevica na kakom-to etape stala raznoobrazit'  svoj  repertuar
romansami  sobstvennogo sochineniya.  |to byli naivnye podrazhaniya tomu samomu,
chto, na ee vzglyad, moglo nam poryadkom nadoest', no u zala vyzyvalo vostorg i
eto. Karevu lyubili i  potomu ej mozhno bylo vse i nezachem ej bylo volnovat'sya
o neobhodimosti rasshiryat' repertuar, tak kak ob aktrise, kotoraya  "sdelalas'
bol'na, lishilas' golosa i zren'ya, i hodit po miru odna" (kak i vse ostal'noe
) iz ust lyubimicy my byli gotovy slyshat' i tysyachi raz.
     V  nashem  Akademgorodke, gde  stol'  vysoka  byla  planka trebovanij  v
vospriyatii vseh zhanrov kul'tury i  iskusstva po intellektual'nomu kriteriyu (
chego stoili hotya by "kodeksy" kinokluba "Sigma"), gde byl kul't tochnoj nauki
i ne v chesti izlishnie "sentimenty", gde slova "krasivost'", "meshchanstvo", kak
kamni  brosalis'  po  stremleniyam oformit'  bytovye  usloviya ili  dazhe  svoj
vneshnij oblik ne po  standartam "antiburzhuaznogo"  romantizma (  a  poroj  i
"hippovosti"),   kazhetsya   paradoksal'nym   fenomenal'noe  poklonenie   etoj
"salonnoj"  pevice  i  repertuar,  i  vneshnim  vid,  i manera  ispolneniya, i
scenicheskie  tualety,  kotoroj byli  olicetvoreniem togo, chto, myagko govorya,
bylo ne v chesti zdes'..
     No na samom dele nikakogo paradoksa. Skoree eto bylo proyavleniem zakona
duhovnoj  zhizni  obitatelej  etoj,  otlichayushchejsya,  osoboj  emocional'nost'yu,
shestoj chasti zemli,  malym klochkom kotoroj  yavlyaetsya Akademgorodok. Pri vsej
unikal'nosti, neobychnosti sostava ego  naseleniya, ono vse ravno neot®emlemaya
chast' teh,  kogo "umom ne  ponyat'", potomu,  chto kakuyu by dominiruyushchuyu  rol'
zdes'  ne  igrala  umstvennaya  deyatel'nost' rabota  golovy),  ona  ne  mozhet
nivelirovat'   rabotu   dushi,   odnim   iz   proyavlenij   kotoroj   yavlyaetsya
sentimental'nost'. I kak by my ee ne pryatali za vneshnim skepsisom, ona sidit
i zhdet svoego chasa, chtob dat' o sebe znat'.
     Galina Kareva byla vyrazheniem zakonomernosti, kotoruyu genial'no, na moj
vzglyad, sformuliroval  E.  Evtushenko  primenitel'no k  otnosheniyu k  poezii.:
"Poet v Rossii  bol'she, chem  poet". Galina Kareva  dlya nas byla bol'she,  chem
pevica. Fenomen ee uspeha v Gorodke sostoyal v tom, chto i ona sama i ee penie
byli  podobny  bokalu  vina,  kotoryj  pozvolyal  rasslabit'sya dlya  vyrazheniya
sentimental'nosti, kotoruyu gluboko pryatali ne tol'ko ot postoronnih, no i ot
samih sebya .

     V  tot god Galina Kareva v  Gorodok  pochemu-to ne  priehala,  odnako  v
programme  DU poyavilos' ob®yavlenie,  chto priezzhaet  ispolnitel'nica  russkih
romansov  N..... YA  tochno  ne  pomnyu  ee familii, kotoraya  imela  okonchanie,
svojstvennoe  gruzinskim  -shvili- ,  a  zvali  ee Nina. My  chitali: "Nina...
shvili", a videli: "Galina Kareva" i potomu azhiotazh s biletami byl takoj zhe.
     V  naznachennyj  den'  na  scenu  DU   vyshla  pevica,  yavlyayushchaya   polnuyu
protivopolozhnost'  Karevoj i po vneshnemu  vidu, i po repertuaru...  Vysokaya,
hudoshchavaya, v strogom odeyanii, ona nachala s ispolneniya kakogo-to neizvestnogo
romansa  maloizvestnogo russkogo  kompozitora (pozaproshlogo veka).  U pevicy
byl golos neobyknovennoj krasoty i sily, i vse svidetel'stvovalo o tom,  chto
ona  predstavlyaet  vysochajshego  urovnya  masterstvo  ispolnitelya  opernogo  i
kamernogo klassicheskogo repertuara.
     Zal pochti  nikak  ne otreagiroval ne  pervyj  romans,  nesmotrya  na  ee
poklony, yavno  prizyvayushchie hot' k kakim-nibud'  aplodismentam..  Komu-to  iz
izvestnyh prinadlezhat takie slova: "Artist dolzhen byt' v polnoj forme,  esli
v  zale  dazhe odin  zritel', i tot  spit".  Ochevidno,  sleduya  etoj zapovedi
pevica, prodolzhala s "polnoj vykladkoj" pet' maloizvestnye romansy, s trudom
skryvaya otchayan'e , vyzvannoe ravnodushiem zala.
     No kogda uzhe ravnodushie pereroslo v  neravnodushie s  minusom,  to est',
kogda nekotorye zriteli nachali vstavat' s mest, chtob ujti, pevica v kakoj-to
moment zamerla v  ocepenenii, zatem rezko povernulas' k  zalu spinoj i stala
chto-    to    sheptat'   akkompaniruyushchim   ej   muzykantam.    Oni,    bystro
sorientirovavshis',  zaigrali melodiyu " Vdol' po Piterskoj" i ona zapela vsej
moshch'yu svoego golosa. Dvizhenie  v zale priostanovilos', vstavshie vernulis' na
svoi  mesta, a  kogda penie  zakonchilos', posledovali  pervye  v etot  vecher
(pust' ne burnye) no dostatochno gromkie aplodismenty.
     I tut proizoshlo chto-to neveroyatnoe dlya takogo  sobytiya. Pevica, stoya na
scene, razrydalas'. Zal pritih v ozhidanii, ne proyavlyaya, odnako, ni malejshego
chuvstva viny i ugryzeniya sovesti. Rabotniki sceny prinesli ej stul, kakoe-to
pit'e, ona uspokoilas',  sobralas', snova vyshla na svoe mesto v centre sceny
i, spokojno, naskol'ko pozvolyalo masterstvo samoobladaniya, proiznesla:
     " YA dolgo gotovilas' k priezdu v etot vsemirno izvestnyj centr nauki. YA
slyshala, chto zdes'  skoncentrirovany intellektualy  so vsej  strany, kotorye
imeyut  strogie suzhdeniya obo vsem,  i  potomu ya  podgotovila  sootvetstvuyushchij
repertuar. YA  schitala,  chto v  etom meste ya ne  mogu sebe  pozvolit'  pet' -
perepetoe vsemi i v zhanre "dve gitary za oknom". YA rylas' v arhivah, sobrala
maloizvestnye  romansy, maloizvestnyh  kompozitorov... Naprimer vot etogo...
(ya ne pomnyu familiyu kompozitora, kotorogo nazvala). I ona stala rasskazyvat'
o  ego  sud'be, istoriyu  sozdaniya  romansa.  A potom  ego  spela.  Zal  stal
proyavlyat'  dobrozhelatel'nost',  rekomenduya  podobnym rasskazom  soprovozhdat'
ispolnenie ostal'nyh romansov repertuara.
     V  celom  koncert  proshel  horosho.  Byli  aplodismenty...  No  eto  uzhe
napominalo  obychnuyu  stranicu  intellektual'noj zhizni Akademgorodka,  chto-to
vrode,  seminara, konferencii, gde v kachestve illyustracii byli  ne slajdy so
shemami i formulami, a maloizvestnye romansy.
     Posle koncerta publika rashodilis', ochevidno, ne sozhaleya  o potrachennom
vremeni, no u  vseh na lice bylo vyrazhenie, oznachayushchee: "Konechno zhe - eto ne
Galina Kareva"...
     Konechno zhe,  ne  Galina Kareva... I  ne potomu, chto ne bylo  obnazhennyh
plech,  igrayushchih dlya nas prekrasnyh zhenstvennyh form, chuvstvenno-vdohnovennyh
luchistyh  glaz, i prazdnichno-koncertnogo plat'ya. Ne bylo togo nastroeniya, ne
bylo  oblegcheniya ot vyplesnutoj  naruzhu sentimental'nosti, zadushevnosti, toj
storony  raboty  dushi,  kotoruyu,  slava  Bogu  ( v  nash racional'nyj vek,  v
usloviyah , gde kul'tom  bylo ko vsemu , v tom chisle i  k gumanitarnoj sfere,
primenit' matematicheskie metody modelirovaniya),  my  ne utratili, i  kotoruyu
imeli vozmozhnost' voodushevlyat' s pomoshch'yu zamechatel'noj pevicy. I  potomu nam
bylo, za  chto lyubit'  i est' za chto  vspominat'  svetlo  i  s blagodarnost'yu
Galinu Karevu.



     |tot ocherk  byl  napisan  dlya zhurnala "Senator" (gde i  opublikovan) vo
vremya provedeniya zhurnalom akcii v  pamyat' pevicy v chest'  ee semideyatiletiya.
Sm.




     K chislu kumirov v Akademgorodka bessporno mozhno otnesti Annu German. Da
i ne mogla ona ne stat' lyubimoj pevicej nashego  Akademgorodka, poskol'ku ona
sama byla olicetvoreniem ego edinstva  i bor'by  protivopolozhnostej. S odnoj
storony  -  Akademgorodok  byl naiser'eznejshim  centrom  intelligentnosti  i
mestom prilozheniya chelovecheskogo  truda, kakovym spokon veku yavlyayutsya obiteli
uchenyh, s drugoj - mestom neukrotimogo  romantizma, neugasayushchej  molodosti i
vsevozmozhnyh proyavlenij poeticheskogo otnosheniya k zhizni.
     Scenicheskij  obraz Anny  German  skoree napominal pevicu  klassicheskogo
zhanra:  strogost' i elegantnost', kak  v odezhde,  tak i v povedenii - nichego
lishnego, vychurnogo, vse  vzvesheno i  strogo vyvereno. No ona byla  estradnoj
pevicej kakogo-to osobogo zhanra,  nedosyagaemogo urovnya  etalona dlya mnogih v
estrade, chto mozhno otnesti skoree k klassike. Ved' klassika ili klassicheskoe
iskusstvo  schitaetsya klassikoj  tem, chto  ona  sootvetstvuet  dvum  osnovnym
kriteriyam  -   pravdivosti   i  podlinnosti  chuvstv,   kotorye   vyrazhayut  i
sootvetstvuyut takomu  urovnyu  estetiki,  pri  kotrom  isklyuchena  poshlost'  i
"deshevka". Iskusstvo Anny German sootvetstvovalo imenno etim dvum  kriteriyam
klassicheskogo duhovnogo peniya, ved' ona pela ot dushi i vsem serdcem.
     Kogda  ya  vpervye  uvidela  etu  belokuruyu  zhenshchinu na  scene, prichem s
nebol'shogo  rasstoyaniya,  to  byla udivlena  ee  vneshnost'yu. Ran'she  s ekrana
televizora ona  mne  predstavlyalas' sovershenno inoj, no  tut  ona  predstala
pered  nami  takoj vysokoj,  s krupnymi chertami lica i  s krasivoj  figuroj,
otnyud' ne otlichavshejsya  pyshnymi "seksi"  formami, obladat' kotorymi  segodnya
stremyatsya mnogie zhenshchiny i sovremennye "artistki".
     Vozmozhno,  drugoj zhenshchine,  s  prirodnymi  dannymi kak u  Anny  German,
netrudno  bylo  obresti   grubovatyj  oblik,  Anna  zhe  byla  olicetvoreniem
nepodrazhaemoj  nezhnosti i  zhenstvennosti. Poetomu inogda  kazalos',  chto  ee
pesni bolee sootvetstvuyut malen'komu i hrupkomu sozdaniyu.  No  ona pela  eti
pesni, prichem tak zvuchali oni iz ee ust,  chto  poroj v zale u bol'shinstva iz
nas  na  glazah  poyavlyalis' slezy,  vyzvannye  ne tol'ko  ee  pesnyami, no  i
vysochajshim urovnem ih ispolneniya.
     U nee byli takie pesni, v soderzhanii kotoryh tailis' nastroeniya russkoj
lihosti i svobody, mozhno bylo i  dazhe hotelos'  plyasat' cyganochku ("A on mne
nravitsya",   "Tancuyushchie  Evridiki"...).   Togda  kazalos':  vot   by  sejchas
razgulyat'sya  na  scene  vmeste  s  nej!.. Ona  pela  ih  v  svoej  neizmenno
elegantnoj  i sderzhannoj manere - tak  volnuyushche i tak  trogatel'no, chto  vse
chashche voznikal  vopros:  pochemu eti pesni  zvuchat tak trogatel'no i volnuyushche,
zadevaya serdca lyudej? Da  vse prosto: potomu chto ona predstavlyala soboj  tot
obraz intelligentnosti, kotoraya vsegda vostrebovana normal'nymi lyud'mi - eto
byla izyskannost'  s  elementami  aristokratizma, kogda  ne prinyato obnazhat'
vneshnej atributikoj vnutrennyuyu energetiku i glubinu chuvstv. A chtob "zavesti"
publiku ej  ne nuzhno  bylo "flirtovat'" s auditoriej deshevymi priemami,  dlya
etogo ej dostatochno  bylo ispol'zovat'  vsyu  gammu  ottenkov  svoego divnogo
golosa, chtoby ves' zal byl u nee v plenu.
     U bol'shogo artista,  kak  Anna German, pri vsem raznoobrazii tvorcheskih
uspehov, vsegda  est' chto-to edinstvennoe, kotoroe koncentriruet v sebe ves'
masshtab ego tvorchestva i talanta. I etim edinstvennym dlya menya u Anny German
byla pesnya "|ho lyubvi" iz kinofil'ma  "Sud'ba"  Evgeniya Matveeva. Buduchi eshche
yunoj devchonkoj,  ya  byla  vlyublena v  nego s  fil'ma "Voskresen'e", byla ego
bol'shoj  poklonnicej i vsegda sledila za ego tvorchestvom. No esli b  dazhe on
nichego ne sozdaval do etoj  kartiny, to ya  by vse  ravno preklonyalas'  pered
etim  masterom tol'ko  za to,  chto  on golosom Anny German  ozvuchil pesennyj
shedevr  "|ho lyubvi" v svoej kinematograficheskoj kartine  "Sud'ba".  Prochtite
slova etoj pesni. YA uverena, chto  oni tut  zhe vosproizvedut  v  vashej pamyati
prekrasnyj obraz  Anny German,  potomu chto eta pesnya -  garmoniya  redchajshego
edineniya  -  splav  tvorchestva  kompozitora, poeta i pevcheskogo  masterstva,
ozvuchennogo volshebnym golosom pevicy.
     "Pokroetsya nebo pylinkami zvezd
     I vygnutsya vetki uprugo
     Tebya ya uslyshu za tysyachu verst
     My - eho, my - eho...
     My - dolgoe eho drug druga..."








Last-modified: Mon, 15 Jan 2007 07:36:25 GMT

Ocenite etot tekst: