idala
26.
vershiny sosny tesny,
slovno polya
kovylya dlya uglya,
serdce vselyaet trevogu
v nogu, ruku,
v razluku mezhdu nimi,
sovest' gryzet,
a ne vest' o nej tyanet slova,
sbylis' nadezhdy odezhdy,
solncu sest' ne meshaet listva,
i vsemu golova
ravnina bez shva
27.
bochka stoit,
ushla iz nee i nichego ne nashla
pod zemlej voda,
led poet, ne p'et, ne est,
ne skachet, ne grach on,
dali sami sebya minovali,
galka, a ne balka stal'naya,
prelest' est', a ne chest',
lug sam sebya drug,
i zvezda sorvalas' s cepi,
noch' polna,
i luna nagotove
v slove "terpi"
28.
al'bom gribom zalozhen,
glaza goryat,
vzglyad ostorozhen,
on, kak sleza
nazad vozvrashchaetsya,
to-to edva golova
na plechah umeshchaetsya,
mat' bez zatej
horoshemu uchit detej,
i rastet s nimi vroz'
to, chto elos' ej i pilos'
2
POLOTNO NOMER PYATX
Tane Mihajlovskoj
1.
oblako, kak drug,
i zemlya bliz tuch,
chernaya, kak zhuk,
promel'knula vdrug,
i povis, kak zvuk,
na resnicah luch
yabloko gryz drug,
i zemlya bliz tuch
2.
bashnyu stroit drug
iz tyazhelyh tuch,
i ona, kak zhuk,
kryl'ya slozhit vdrug,
prozhit den', i zvuk
v rot letit, kak luch
bashnyu stroit drug
iz tyazhelyh tuch
3.
rannyaya zima,
i voda, kak led,
na sebya sama
ne pohozha t'ma
snezhnogo holma,
tol'ko est i p'et
rannyaya zima,
i voda, kak led
4.
pozdnyaya zima,
i zemlya pod led
kamnem, i sama
rasstupilas' t'ma
snezhnogo holma
i ne est, ne p'et
pozdnyaya zima,
i zemlya pod led
5.
serdca goryachej
vmesto kolesa
katitsya ruchej,
krov' polna luchej,
vnov' vnutri nochej,
kak luna, rosa
serdca goryachej
vmesto kolesa
6.
nebo goryachej
groma kolesa,
bashnya, kak ruchej,
kak veslo luchej,
kak chislo nochej,
i zvezdoj rosa
nebo goryachej
groma kolesa
7.
vytyanulsya dym
v liniyu ognya,
oblakom sedym
vytyanulsya dym,
volos molodym
stal i vstal s menya
vytyanulsya dym
v liniyu ognya
8.
vylupilsya dym,
i rostok ognya
sdelalsya sedym,
vylupilsya dym,
prygnul molodym
sverhu na menya
vylupilsya dym
i rostok ognya
9.
po nocham temno
v nebesah ot zvezd,
ne bylo davno
po nocham temno,
solnce, kak okno
v chelovechij rost
po nocham temno
v nebesah ot zvezd
10.
v gorode temno,
svet stoit u zvezd
teh, chto net davno,
v gorode temno,
v bashne est' okno
solncu vo ves' rost
v gorode temno,
svet stoit u zvezd
11.
kit stuchit hvostom,
plavnikami, i
u nego v pustom
chreve obzhitom
ten' lezhit plastom
zhitelya zemli
kit stuchit hvostom,
plavnikami i
12.
yashcherka s hvostom
rasstaetsya, i
na ego pustom
meste obzhitom
pashnya, i plastom
bashnya do zemli
yashcherka s hvostom
rasstaetsya i
13.
lunnuyu porodu
vpityvaet beg
solnca, slovno vodu
susha v nepogodu,
i po nebosvodu
bashnyu gonit sneg
lunnuyu porodu
vpityvaet beg
14.
gornuyu porodu
podnimaet beg
rek v morskuyu vodu,
bashnya v nepogodu
lipnet k nebosvodu
i lezhit, kak sneg
gornuyu porodu
podnimaet beg
15.
kryshi v temnotu,
pod naves nebes,
gorod ves' v cvetu,
bashnya nagotu
pryachet, na letu
nabiraet ves
kryshi v temnotu,
pod naves nebes
16.
korni v temnotu,
i zemlya s nebes
svetit, i v cvetu
derzhit nagotu
vetok na letu,
i teryaet ves
korni v temnotu,
i zemlya s nebes
17.
bashnya stala mnoj
i zhivet legko,
slovno za stenoj
kamennoj zemnoj,
i dusha volnoj
v nebe vysoko
bashnya stala mnoj
i zhivet legko
18.
ploho mne so mnoj,
i dushe legko,
telo ej stenoj
ot ee zemnoj
zhizni, i volnoj
serdce vysoko
ploho mne so mnoj,
i dushe legko
19.
snova drug zhivoj,
krova net nad nim,
solnce nad travoj,
i luna, kak dym
snova drug zhivoj,
krova net nad nim
20.
moj otec zhivoj,
mama ryadom s nim,
im zemlya, kak sloj
zvezd nad golovoj,
bashnya nad travoj
v'etsya, slovno dym
moj otec zhivoj
mama ryadom s nim
21.
kruzhitsya voda,
vspyat' ne povernut',
sginut bez sleda
oblakov stada,
i zemlya tverda,
kak na nebo put'
kruzhitsya voda,
vspyat' ne povernut'
22.
rek letit voda,
veter povernut'
v bashnyu bez sleda,
kak v kovcheg stada,
i zvezda tverda,
kak na zemlyu put'
rek letit voda,
veter povernut'
23.
pod zemlej tenisto,
v nej dusha cvetet,
i na nebe chisto,
eho mchitsya bystro,
i yazyk ot svista,
slovno klyk rastet
pod zemlej tenisto,
v nej dusha cvetet
24.
ozero tenisto,
glad' ego cvetet,
i na bashne chisto,
ni dushi, i bystro
ten' ee ot svista
vetra vniz rastet
ozero tenisto,
glad' ego cvetet
1
POTOP
Arvo Metsu
Noj dushu
V kovcheg pogruzhaet
I vytesnyaet sushu,
Rozh' laet,
Myauchit pshenica,
Krov' razvivaet
Skorost', kak ptica,
Ne seet, ne zhnet,
V otcy ne goditsya,
Noyu poet
Na noch' ona,
Dusha otstaet
Ot nee, cherna,
Mrak do nebes
Dostaet, kak luna.
Vozrast ischez
ZHen, i muzh'ya
K nim interes
Poteryali, klyuya
Slabogo sil'nyj
Vozle ruch'ya,
Nositsya pyl'nyj
Luch, slovno duh
Tuchi dvuzhil'noj,
Nem, gluh
Les, tishinu
Probuet sluh
Na zubok, v sedinu
Golova lozhitsya
Zernom v celinu.
Ne mogut uzhit'sya
Zmei v klubke,
Kotoryj kruzhitsya,
Polzet nalegke
Na tom svete
More k reke,
Na etom v otvete
Za Noya ego
Maminy deti,
Oni nikogo
Ne lyubyat i
Gubyat ego,
U Noya tri
Vzroslyh syna,
Pustynna vnutri
Ten' ispolina,
Rosoyu umyta
Bezdomnaya glina.
Solnce, kak sito
T'mu razdelyaet
I kapel'ki byta,
Noj istreblyaet
Derev'ya, odin
V kovchege gulyaet
Sred' zhenshchin, muzhchin,
Vpred' oni budut
Ne doch' i ne syn,
Pticami budut,
Gadom, skotom,
Parami budut
Voln za bortom,
Boitsya ih Noj,
Pryachet potom
U sebya za spinoj,
Ot straha tryasetsya,
Pot ledyanoj
S nego l'etsya,
V kovchege ne spit
Nikto, kto spasetsya.
Otkryvaetsya vid
Na zvezdy s vody,
Noj norovit
Ubezhat' ot bedy,
Za Noem dusha
Zametaet sledy,
Dusha, ne spesha
Plyvet, i gotovit
K smerti dusha,
Kovcheg ostanovit
Volna, i luna
Zemlyu zakroet,
Kak stvorku okna,
K glazam prikosnetsya
I raspahnetsya volna,
Ot bryzg otryahnetsya
Odna, drugaya
Ot nih prosnetsya,
Bereg, nagaya
S soboj uvedet,
Na znoj nabegaya.
Zemlya propadet,
Solnce vo chrevo
Kovchega vojdet
Sprava nalevo,
Pojdet po rukam,
Kak padshaya deva,
Stuk, gam,
Zubastoe eho
Delaet "am"
Bez speha,
Ptica i skot,
Slovno myakot' oreha,
V kovchege zabot
Bol'she, chem doma,
Molniya rot
Zatykaet groma,
Raduga rta
Ne menyaet izloma.
Ves cherta
Gorizonta teryaet,
S golovy do hvosta
Ona usmiryaet
Plot' svoyu i
Ozem' ee udaryaet,
Morshchin kolei
Po storonam lica
Noya, i
Net im konca,
Noj dlya sestry
Vmesto otca,
Brat u sestry
Polzhizni otnimet
I u sebya poltory.
Noya ne minet
Uchast' dushi,
Kotoruyu on pokinet,
Ravno horoshi,
Davno s nej rasstalis'
Dni-krepyshi,
Na nebe toptalis'
I, kak drug za druga,
Za nochi hvatalis'
S severa, s yuga,
I volny neslis'
Zemlej iz-pod pluga
Po palube vvys',
Berega neizvestno
Otkuda vzyalis',
Noyu v nih tesno,
Slushat' priboj
Ne tak interesno,
Kak zanimat'sya soboj,
Tela yazyk
Ponimaya lyuboj,
SHCHebet i blik
Rodnika, poka
Ne sob'et rodnik
Motyl'ka, kak ruka,
Voron ne sletit
S potolka.
Ni veterka, skripit
Noj zubami,
Synovej rastit,
Slovno yazyk za zubami,
Kovcheg klyanet,
SHevelit gubami,
Ne vydohnet, ne vzdohnet,
Dobrogo slova
ZHene ne shepnet,
Dusha eshche ne gotova
Noya lishit'
Ploti i krova,
Rosu osushit'
Snachala, zatem
Golubyu razreshit'
Vozvratit'sya ni s chem,
Noyu dostalos'
Ego otpustit' nasovsem,
Solnce vpitalos'
V zemlyu, raz-dva,
I nochej ne ostalos'.
Noya zhiva
Dusha, esli est'
Sveta v nej dva,
|tot v kovchege ves',
Vot lezhit nag
Nebosvod, slovno smes'
Vod-bedolag,
Noj - na etom
Moryu zemlyak
Solnechnym letom,
Na tom - zimoj,
Na tom i na etom,
Letom, zimoj
Noem i teni
Sochteny za kormoj
Zemli pri smene
Vremeni goda,
Roda, plemeni.
Kovcheg iz pohoda
Vernulsya pustoj,
Noj-voevoda
V vek zolotoj,
I mama zhiva,
Vozduh gustoj
Ronyaet listva,
Ruki visyat,
I vetvitsya trava,
Trista shest'desyat
Pyat' dnej
Po nocham blestyat,
Opyat' zvezdy vidnej
Serdca v grudi,
Oblakom v nej.
Raduga vperedi
Noya, vnizu,
Vverhu, pozadi,
Iz ploti grozu
Dusha vysekaet,
Iz kamysha - strekozu,
Noj opuskaet
Glaza, i synovej,
Kak volosy, raspuskaet
O STIHAH OLEGA ASINOVSKOGO
Poeziya -- eto osoboe zanyatie, -- otvetil neizvestnyj poet. -- Strashnoe
zrelishche i opasnoe, voz'mesh' neskol'ko slov, neobyknovenno sopostavish' i
nachnesh' nad nimi noch' sidet', druguyu, tret'yu, vse nad sopostavlennymi
slovami dumaesh'. I zamechaesh': protyagivaetsya ruka smysla iz-pod odnogo slova
i pozhimaet ruku, poyavivshuyusya iz-pod drugogo slova, i tret'e slovo ruku
podaet, i pogloshchaet tebya sovershenno novyj mir, raskryvayushchijsya za slovami.
Konstantin Vaginov
...dushu ogibaya, telo
yazykom proshelestelo...
Oleg Asinovskij
V poezii XX veka izvestno neskol'ko sostoyavshihsya popytok "ujti" ot
samoj formy liricheskogo stihotvoreniya -- za vse, chem poet ej, forme,
bessrochno obyazan. Konstantin Vaginov nazval poeticheskij sbornik "Opyty
soedineniya slov posredstvom ritma", a Nikolaya Zabolockij -- "Stolbcy",
protivopostavlyaya, takim obrazom, vertikal'noe izmerenie teksta "passivnoj"
gorizontal'nosti poeticheskoj strochki -- stiha (stih po-grecheski -- "ryad").
Mezhdu tem, stih yavlyaetsya osnovoj edinicej lyubogo poeticheskogo
vyskazyvaniya; imenno ot nego (i obratno...) idut impul'sy, formiruyushchie kak
bolee krupnye edinicy -- strofu, superstrofu i, nakonec, samo kompozicionnoe
celoe -- tak i mikrourovni: fonema (zvuk), slog, stopa, polustishie.
Pervyj (i edinstvennyj do sih por) sbornik stihotvorenij Olega
Asinovskogo, "Do i Posle", vyshel davno, v 1989 godu, v izdatel'stve
"Prometej", gde v te zolotye gody byli napechatany tonkie knizhechki Evgeniya
Kropivnickogo, YAna Satunovskogo, Genriha Sapgira, Igorya Holina. Esli ne
schitat' malotirazhnyh knizhek "vnutrennego pol'zovaniya", kniga, kotoruyu
chitatel' derzhit v rukah, -- pervaya posle shestnadcatiletnego pereryva,
itogovaya.
Novaya kniga poeta, "Polotno", vyzyvaet v pamyati izvestnye slova Pushkina
o "vysshej smelosti" -- "smelosti izobreteniya, gde plan obshirnyj ob容mletsya
tvorcheskoyu mysliyu". Genezis izobretennoj poetom formy voshodit, krome
prochego, k tradicii operirovaniya stihom ili strofoj kak celostnoj i
vnutrenne stabil'noj, neizmenyaemoj edinicej; eto soobshchaet tekstu osobuyu
"prochnost'": "zheleznaya cep' -- ne razorvesh'", kak skazal Mayakovskij o stihah
Hlebnikova. (I dalee: "A kak samo raspolzaetsya - "CHuzhdyj charam chernyj cheln"
Bal'mont"). Porazitel'na moshch' i askeza poetiki Hlebnikova v stihotvorenii
"Semero":
Hrebtom i oblich'em zachem stal podoben konyu,
Hrebtom i oblich'em zachem stal podoben konyu,
Komu ty tak rzhesh' i smotrish' serdito?
YA derzkih krasavic davno uzh lyublyu,
YA derzkih krasavic davno uzh lyublyu,
I vot obmenil ya stopu na kopyto.
...
No, pohitiv ih mechi, chto vam delat' s ih slezami,
Boris, Boris,
No, pohitiv ih mechi, chto vam delat' s ih slezami?
...
Kratkih kudrej, dlinnyh vlas,
Boris, Boris,
Kratkih kudrej, dlinnyh vlas
Raspri ili vas dostojny?
|tot spor charuet nas,
Tovarishch i drug,
|tot spor charuet nas,
Vedut k schast'yu eti vojny.
Umestno vspomnit', kazhetsya, "dvojchatki" i istoriyu sozdaniya dvuh
"Ariostov" Mandel'shtama, nachalo "Stihov o neizvestnom soldate":
|tot vozduh pust' budet svidetelem,
Dal'nobojnoe serdce ego,
I v zemlyankah vseyadnyj i deyatel'nyj
Okean bez okna -- veshchestvo...
Do chego eti zvezdy izvetlivy!
Vse im nuzhno glyadet' -- dlya chego?
V osuzhden'e sud'i i svidetelya,
V okean bez okna, veshchestvo.
Pomnit dozhd', neprivetlivyj seyatel',--
Bezymyannaya manna ego,--
Kak lesistye krestiki metili
Okean ili klin boevoj.
Strofy zdes' derzhatsya "na sobstvennoj tyage", chitatel' horosho ponimaet,
chto, po suti dela, pered nim ne tri strofy, a odna -- ni zapisat', ni
prochest' etoj, "chetvertoj", strofy nel'zya, nevozmozhno: ne poluchitsya, kak ni
starajsya. No ona est', eta strofa, ona sushchestvuet, i edinstvennyj sposob
svidetel'stvovat' o ee sushchestvovanii -- povtoryat', var'iruya: vsyu stroku
celikom, rifmu, odno slovo... Sohranyaya v neizmennosti, zavershat' vsyakij raz
po-novomu, i naoborot: raznymi putyami prihodit' k odnomu i tomu zhe,
neizmennomu.
CHitatel' eto pojmet, ponimaet, da. No luchshe skazat': oshchushchaet. Pochti
naoshchup' (kak pri osyazanii polotna).
V shestichastnoj kompozicii "Poemy kvadratov" Vaginova pervaya glavka
celikom, bez vidimyh vneshnih izmenenij, povtoryaetsya v pyatoj pozicii; no kak
po-raznomu napolnyayutsya smyslom odni i te zhe slova i ih sochetaniya, i kak
po-raznomu oni zvuchat v pervom i vo vtorom sluchae. No kak preobrazhaetsya sama
materiya, sama tkan' poeticheskoj rechi... Porazitel'no.
Eshche umestnee vspomnit' Aleksandra Vvedenskogo -- poeta, stoletie so dnya
rozhdeniya kotorogo tak stranno bylo osoznavat' v proshedshem, 2004-m, godu.
Vvedenskij govoril o metode, kotorym napisano stihotvorenie "Mne zhalko chto ya
ne zver'...", izvestnom takzhe pod nazvaniem "Kover gortenziya": "|to
stihotvorenie, v otlichie ot drugih, ya pisal dolgo, tri dnya, obdumyvaya kazhdoe
slovo. Tut vse imeet dlya menya znachenie, tak chto pozhaluj o nem mozhno bylo by
napisat' traktat. Nachalos' tak, chto mne prishlo v golovu ob orle, eto ya i
napisal u tebya, pomnish', i proshlyj raz. Potom yavilsya drugoj variant. YA
podumal, pochemu vybirayut vsegda odin, i vklyuchil oba. O gortenzii mne samomu
nelovko bylo pisat', ya snachala dazhe vycherknul. YA hotel konchit' voprosom:
pochemu ya ne semya. Povtorenij zdes' mnogo, no po-moemu, vse oni nuzhny, esli
vnimatel'no prismotret'sya, oni povtoryayut v drugom vide, ob座asnyaya. I
"svecha-trava" i "trava-svecha", vse eto dlya menya lichno vazhno".
Mne zhalko chto ya ne orel,
pereletayushchij vershiny i vershiny,
kotoromu na um vzbrel
chelovek, nablyudayushchij arshiny.
Mne zhalko chto ya ne orel,
pereletayushchij dlinnye vershiny,
kotoromu na um vzbrel
chelovek, nablyudayushchij arshiny.
...
Mne strashno chto ya ne trava trava,
mne strashno chto ya ne svecha.
Mne strashno chto ya ne svecha trava,
na eto ya otvechal,
i migom kachayutsya dereva.
Polotno -- ser'eznaya veshch'; eto ne kruzhevo, ne kover, ne kol'chuga...
Polotno trebuet osobogo uvazheniya. Utok i osnova. Osnova -- osnovatel'nost'.
Polotno ekzistencial'no i tragichno -- parus, skatert', pogrebal'nye
pelena... Skvoz' nego, kak v "Domike v Kolomne" u Pushkina, tol'ko i slyshno
stuk chelovecheskogo serdca: "...kak ono / V uprugoe tolkalos' polotno".
Polotno, tkan', tekstil'noe proizvodstvo - odna iz drevnejshih i
fundamental'nyh metafor teksta, pis'ma: "Struktura knigi i bumagi kak
fizicheskih fenomenov predpolagaet tekstil'noe ih vospriyatie: voloknistost'
papirusa, l'nyanyh tryapok, drevesiny prevrashchalis' v vizual'no oshchushchaemuyu
voloknistost' peresecheniya gorizontal'nyh i vertikal'nyh volokon ili polosok
na papiruse svitka ili bumage tetradi, kodeksa, knigi" (V.V. Maroshi).
Aleksandr Blok govoril v izvestnoj pushkinskoj rechi: "Na bezdonnyh
glubinah duha, gde chelovek perestaet byt' chelovekom, na glubinah,
nedostupnyh dlya gosudarstva i obshchestva, sozdannyh civilizaciej, -- katyatsya
zvukovye volny, podobnye volnam efira, ob容mlyushchim vselennuyu; tam idut
ritmicheskie kolebaniya, podobnye processam, obrazuyushchim gory, vetry, morskie
techeniya, rastitel'nyj i zhivotnyj mir. |ta glubina duha zaslonena yavleniyami
vneshnego mira".
Asinovskij priobshchaetsya k etim blokovskim "glubinam" cherez predel'no
prostye i "vechnye" (ne prostoty li, v pervuyu ochered', trebuet faktura
polotna?) obrazy-znaki, v kul'turnom obihode chasto nazyvaemye arhetipami:
Svyatoe Semejstvo, Iona vo chreve kita, Bashnya, Alfavit... V etoj sfere
individual'naya pamyat' i opyt prihodit vo vzaimodejstvie s obshchechelovecheskoj i
yazykovoj pamyat'yu: eshche Potebnya i ego posledovateli v kazhdom slove i v kazhdom
znake videli rezul'tat metaforicheskogo zameshcheniya - vernyj put' k
mifologicheskoj prapamyati. No poet vozvrashchaetsya na poverhnost' poeticheskoj
rechi, zanovo nachinaet formirovat' ee tkan' -- i posmotrite, kak chist i pochti
po-simvolistski beden stanovitsya ego slovar'. Zato ostaetsya tol'ko to, chto
neobhodimo: kornevaya leksika, sfera universalij. Arhetip raspadaetsya na
neskol'ko leksicheskih gnezd, vo vnutrennej forme kotoryh poet nahodit vse
neobhodimoe, pomnya pri etom, chto, v sootvetstvii s mifopoeticheskoj logikoj,
vse zven'ya skladyvayushchejsya prostoj (kak pravilo, chetyreh-pyatikomponentnoj)
sistemy vnutrenne tozhdestvenny i vzaimozamenyaemy. Tochechnye vkrapleniya
inorodnyh elementov ("detskoj" rechi, naprimer) lish' podcherkivayut
"blagorodstvo" materiala i ego prichastnost' k sfere vechnogo: tak, nebo nad
golovoj vethozavetnogo Iony zamechatel'nym obrazom "temperaturit i aleet", a
sam kit "nosit / Ionu v chreve, i gundosit".
Pri etom to, chto na sintagmaticheskom urovne osushchestvlyaetsya kak
"povtor", na samom dele perevodit znak na paradigmaticheskuyu os'; v sushchnosti,
var'iruetsya odna tema, vmeste s soprirodnoj ej strukturoj: "Esli, naprimer,
predmet nashego vyskazyvaniya - "temnota", to na urovne predikata dolzhen
okazat'sya kakoj-nibud' iz sinonimov (ili seriya) imeni "temnota", a na urovne
plana vyrazheniya - povtorenie zvukovyh ili grammaticheskih pokazatelej slova
"temnota", s final'nym effektom tipa "chernota"" (Ezhi Faryno). Tak, vo vtorom
iz poloten biblejskij Iona, sohranyaya i uderzhivaya v sobstvennom Imeni svoi
sushchnostnye svojstva, transformiruetsya v fizicheskij termin ("prostore
solnechnom ionnom") minuya naprashivayushchuyusya, kak pri igre v poddavki,
"ionicheskuyu kolonnu".
Skvoz' vse polotna prohodyat figury materi i otca, roditelej.
Nesomnenno, oni voshodyat k avtobiograficheskomu opytu; no sila poeticheskogo
preobrazheniya i obobshcheniya takova, chto vstayut podlinno tragicheskie kollizii
chelovecheskogo sushchestvovaniya, o kotoryh lish' inogda vspominayut teoretiki
literatury. Mozhno privodit' imena i citaty, no mozhno i ne privodit':
chitatel' poloten vstrechaetsya s etoj dramoj licom k licu, vo vsej ee
nerazreshimosti, i edva li opyat'-taki ne naoshchup'...
Slepok "glubin" -- matrica, vosproizvodyashchaya samu strukturu voln i
ritmicheskih kolebanij. O matrichnyh tekstah na rubezhe 1980-1990-h interesno
pisal lingvist Dmitrij Spivak. Zapolnenie yacheek matricy vedet k
"upotrebleniyu uporyadochennyh parallelizmov". Takie teksty celikom postroeny
"kak partitura, tak, chto dlya nih mozhno zadat' po gorizontali pravila
"melodii", po vertikali -- "garmonii" i dal'she chitat' ih tak, kak dirizher
chitaet partituru: tak chto u vas v golove odnovremenno zvuchat neskol'ko
stihotvornyh "linij", neskol'ko sostoyanij soznaniya". Tak postroena
genial'naya asketicheskaya proza Leonida Dobychina: pri pomoshchi mnogoobraznyh i,
kazalos' by, nesushchestvennyh, melochej prozaik "zashtrihovyvaet" nekotoruyu
strukturu, kotoraya pri povtorenii sostavlyaet moshchnyj ekzistencial'nyj
fundament dobychinskogo teksta. Detali zabyvayutsya (takova mnemonicheskaya
osobennost' matrichnyh tekstov), struktura ne osoznaetsya, no u chitatelya
ostaetsya oshchushchenie podlinnosti, vser'ez i navsegda prozhitoj zhizni. "Matrichnyj
tekst ne rasskazyvaet o nekotorom otrezke real'nosti, a pryamo povtoryaet
vsemi svoimi izgibami ego stroenie. Pri pravil'nom chtenii my popadaem v
rezonans s etim otrezkom real'nosti i izmenyaem ego. Sobstvenno, tekst ne
chitaetsya, a ispolnyaetsya, sbyvaetsya, mozhet byt' -- tvoritsya (v smysle starogo
vyrazheniya "tvorit' molitvu")" (D. Spivak).
Pervoe, vtoroe i pyatoe iz poloten, sostavivshih knigu, postroeny po
"tablichno-matrichnomu" principu: yachejki zdes' strogo edinoobrazny. Tret'e i
chetvertoe polotna bolee "barochny", pravila "slovoizvitiya" svidetel'stvuyut
zdes' o tom, chto etot princip ne ischerpyvaet neumopostigaemoj prirody
rel'efa "glubin": oni ne tol'ko yacheistye, ne tol'ko volnoobraznye; oni eshche i
sferichny, okrugly - v odno i to zhe vremya. Polotno, no pri etom nemnogo i
"kruzhevo". Poetu potrebovalsya alfavitnyj princip raspolozheniya stihotvorenij,
kazhdoe iz kotoryh nachinaetsya s pochti po-vvedenski detskogo, naivnogo
nanizyvaniya rifmuyushchihsya slov (Varlam SHalamov nazyval rifmu "poiskovym
instrumentom poeta): "adres tochnyj, / les polnochnyj, / klyuch v zamochnoj /
skvazhine...". Alfavit nepremenno dolzhen byt' projden ot A do YA - i obratno,
napominaya o tom, chto magicheskaya priroda bukvennogo pis'ma ishodno "myslit"
tozhdestvo alfavita i kazhdogo iz ego elementov-bukv ("az-buki",
"a-b-ce-dariya" i "el-em-en-tov") v chudesnoj vozmozhnosti reversa vremeni, ego
obrashchaemosti vokrug nevidimogo centra dvadcativos'mizvennogo polotna
Alfavita...
Zdes' sil'nee, chem v chisto-matrichnyh, kristallicheskih polotnah,
oshchushchaetsya energiya szhatiya, zhivaya pul'saciya ob容ma stihovogo massiva. Stih
"szhimaetsya", nahodya zavershenie ne v klauzul'noj, no vo vnutrennej rifme,
kotoruyu poet chestno i posledovatel'no stavit v poziciyu "signal'nogo
zvonochka" klauzul'noj, ne dovodya stihi do hotya by otnositel'nogo (kak v
polotne ob Ione) izosillabizma. Otsyuda, veroyatno, i novaya stepen' svobody v
obrashchenii s formoj yachejki, kotoraya mozhet var'irovat'sya zdes' kak po
gorizontali, tak i v vertikal'nom izmerenii. Takova sud'ba 36-j oktavy
"Domika v Kolomne", "sokrativshejsya" v septimu, ili stiha "Iz ognestrel'nogo
oruzh'ya" sredi pyatistopnyh yambov v stihotvorenii Brodskogo "Pohorony Bobo".
Stroitel'naya edinica -- stih ili stopa -- ne mehanicheski otsekayutsya zdes',
no, ischezaya, preobrazuyut formu edinicy sleduyushchego urovnya. S perehodom na
drugoj yarus chitatelyu legche oshchutit' i perezhit' napor edinoobraznyh strof kak
"vozdushnuyu gromadu", kak skazala Ahmatova o velikom "romane v stihah":
kazhdaya iz 363-h (pochti kak dnej v godu) strof kanonicheskogo teksta "Evgeniya
Onegina" prinosit sebya v zhertvu radi chetyrnadcati nenapisannyh strochek,
obrazovannyh chistymi impul'sami, akcentami, smyslami, nepovtorimymi
cheredovaniyami sil'nyh i slabyh dolej.
Matrica "snimaet s rechi zaklyatie proizvol'nosti" (Dm. Spivak).
Predel'na prostota i zhestkost' konstrukcii v vos'mistrochnyh yachejkah pervogo
polotna: chetnye stroki pervogo chetverostishiya povtoryayutsya bez izmenenij v
nechetnyh poziciyah vtorogo. |to - vidimaya "osnova", poverh kotoroj nachinaet
snovat' tuda-syuda poeticheskij "utok"... Vo vtorom sluchae, posle povtora
mezhdu dvumya strokami "rozhdaetsya" "semya" sleduyushchego zvena - stroka, kotoraya
stanovitsya pervoj i zadaet zakon, po kotoromu budet stroit'sya sleduyushchaya
yachejka.
Izbrannyj princip yavlyaetsya dominiruyushchim, sozdaet fon, na kotorom
osobenno effektny obmanyvayushchie chitatel'skoe ozhidanie otkloneniya. Oni sozdayut
osnovnoj syuzhet i dramaturgiyu razvitiya rechi: kul'minaciya etogo syuzheta
prihoditsya na 27-e zveno, gde posle predel'noj stabilizacii (nachinaya s 20-go
novye stroki stanovyatsya pochti predskazuemymi), parallel'nyj princip
raspolozheniya povtoryayushchihsya strok edinstvennyj raz smenyaetsya opoyasyvayushchim.
Posle etogo sobytiya nachalo sleduyushchego zvena vpolne estestvenno: "i stuchat
serdca...". Vysokaya nota i svoeobraznyj "katastrofizm" 27-go zvena
podgotovleny v 12-m - edinstvennom, gde tekstoporozhdayushchij princip
demonstriruet sobstvennoe razrushenie.
Rech' razvivaetsya periodami, na granicah kotoryh forma prihodit v zhivoe
vzaimodejstvie s semantikoj: tak, pervyj period iz chetyreh zven'ev
"upiraetsya" v slovarnuyu oppoziciyu "blizhnee / dal'nee": "zapada, vostok, /
dal'nyaya rodnya, / daj mne adresok / blizhnego menya". Sleduyushchee zveno otkryvaet
novyj period, s bolee sil'noj inerciej. Zamechatel'na i ritmicheskaya rezhissura
poeta: bol'shinstvo trehstopnyh horeicheskih strok s muzhskimi okonchaniyami
"rastyanuty" na pervom i poslednem akcentah ("veter naletel"), velichestvennoe
edinoobrazie massiva iz 248 strok izredka peremezhaetsya formami s udareniem
na vtoroj i tret'ej stopah, so sdvigom ot anakrusy - k udarnoj konstante: "v
tishine nochnoj". Na etom fone, inerciya kotorogo dejstvuet kak "natyanutaya
tetiva tugogo luka", polnoudarnye stroki mozhno perechest' po pal'cam, no
zvuchat oni osobenno sil'no; sama forma stanovitsya nositelem opredelennoj
semantiki, kotoruyu uslovno mozhno oboznachit' kak "prinadlezhnost' miru semu",
"temnoe", "zemnoe". Vot eti stroki: "t'my odna noga", "pryachet noch' tiha",
"reku, les, polya", "formoj glaz i rta".
Sovsem drugie zakony dejstvuyut v pyatom polotne: tot zhe trehstopnik
zvuchit i vyglyadit zdes' sovsem po-drugomu: uzhe v pervom zvene vozmozhno
sverhshemnoe udarenie: "yabloko gryz drug". |tot udvoennyj akcent
"oprostranstvuetsya" v slozhnoj sisteme udvoenij i povtorov, po gorizontali i
po vertikali: ne tol'ko pervoe dvustishie povtoryaetsya strogo i bez izmenenij
v pozicii kody, no vse polotno pishetsya parami vos'mistishij, na odnu i tu zhe
rifmu. Voznikaet novaya stepen' mernosti rechi, kak v oktavah pushkinskih
"Domika v Kolomne" i "Oseni", izobretennyh poetom, daby ne narushat'
cheredovaniya muzhskih i zhenskih okonchanij na stykah strof. Mezhdu parami v
pyatom polotne voznikayut slozhnye otnosheniya, inogda po principu parallelizma,
inogda - zerkal'noj simmetrii... Fakturu podcherkivayut zhenskie klauzly v 13-m
i poslednem, 24-m zven'yah (porodu -- vodu -- nepogodu -- nebosvodu -- porodu
i tenisto -- chisto -- bystro -- svista -- tenisto). Po zakonam, zadannym v
pervom polotne, eto bylo by nevozmozhno; zdes' - i organichno, i vyrazitel'no.
Zadacha avtora prilozheniya ne ostavlyaet mesta dlya togo, chtoby vyvesti
formulu, po kotoroj razvivaetsya v kazhdom iz "Poloten" eta rech'. Kazhdoe iz
nih, po slovu Hlebnikova, "s svoim osobym bogom, osoboj veroj i osobym
ustavom". "Na moskovskij vopros: "Kako verueshi?"" -- kazhdoe polotno
"otvechaet nezavisimo ot soseda". Nesomnenno, polotna Olega Asinovskogo -
blagodatnyj material dlya issledovanij lingvista, stihoveda, ser'eznogo
psihologa.
Matrica, no ne v novomodnom postmodernistskom smysle (hot' i v nem
tozhe), a v bolee drevnem, glubinnom. (Kazhetsya, u Asinovskogo vazhny sama po
sebe intonaciya i semantika ustupki: "ne pomnyu, ch'i eto slova edva / ne stali
pustymi". Edva ne stali, no -- ne stali, vse-taki.) V odnom pis'me Cvetaevoj
k Anne Teskovoj est' paradoksal'naya formula: "Kartiny dlya menya - primechaniya
k sushchnosti, nikogda by ne osushchestvlennoj, esli by ne oni"... Vsego lish'
primechaniya; no esli by ne oni, ne ih (poloten Natal'i Goncharovoj, v
cvetaevskom sluchae) struktura i faktura - my nikogda nichego by ne uznali o
rel'efe sushchnosti.
Podnyavshis' s samyh glubin, substanciya "poeticheskogo" sama "vspominaet"
o vseh svoih proshlyh sostoyaniyah: polotno ne tol'ko rodstvenno stihotvoreniyam
i stihotvornym ciklam, no i zhanru poemy. Sleduet li govorit', chto
prisutstvuet zdes' i pamyat' o vsej strofike, strofe i superstrofe, o tverdyh
formah: poetam izvestno, kakoj trud ozhidaet stihotvorcev, otvazhivshihsya
pisat' rondo, triolety, sonety, venki i dazhe diademy sonetov... Nelegko
ob座asnit', pochemu, kogda chitaesh' "Polotna" Asinovskogo, rano ili pozdno
pamyat' izvlechet iz svoih zakromov i ambarov to "Domik v Kolomne", to
"Flejtu-pozvonochnik" Mayakovskogo, to "Torzhestvo zemledeliya" Zabolockogo, to
"Putem vseya zemli" Ahmatovoj, to "Anno Iva" Sosnory... Polotno, buduchi,
nesomnenno, poeziej, v to zhe samoe vremya, eshche i izobrazhaet poeziyu -- Poeziyu
Kak Takovuyu, vne zhanrov.
Zdes' net nichego ot preslovutoj postmodernistskoj
"intertekstual'nosti", davno vyrodivshejsya v beznadezhnye "poddavki" so zloboj
dnya. Osobenno raduet poyavlenie takogo poeta i takogo obrashcheniya so slovom na
bezradostnom, v obshchem-to, fone sovremennoj "aktual'noj poezii",
spekulyativnoj po preimushchestvu (dazhe esli ne prinosit poetu vidimyh
"dividentov"). V etom prostranstve, gde estetika "ostroj repliki v
neskonchaemom dialoge" sterla gran' mezhdu poeziej i bytovym ostroumiem, a
podlinnye otkrytiya s mgnovennoj skorost'yu stanovyatsya "obshchim mestom", gde
glubokij esteticheskij konformizm skryvaetsya edva li ne za vsyakoj "novaciej",
trudno sohranit' svoe lico i ne otdat'sya "mejnstrimu". Kak horosho, chto
Asinovskij, kak kazhetsya, vovse ne uchityvaet etih kontekstov, ili i v samom
dele ne znaet o nih, ne hochet ih zamechat'...
No i v otnosheniyah s klassikoj proslezhivaetsya obdumannaya i
posledovatel'no vyderzhannaya strategiya: esli on i vosproizvodit opyt
poetov-predshestvennikov, to razve chto po kasatel'noj, opyat'-taki na urovne
parallelizma. Pervaya stroka "Polotna nomer dva" -- "moryak vesel'yu predaetsya"
-- sposobna napomnit' "Kulak molen'yu predaetsya. / Pes laet. Parka
storozhit..." iz "Torzhestva zemledeliya" Zabolockogo, a stih "krasota ego, kak
stado..." -- "I golova, kak blyudo" iz stolbca "Na rynke". Stroka "i lbom
stuchal po kulaku" voobshche soderzhit v predel'no uplotnennom vide informaciyu o
poeticheskom zrenii i yazykovyh inversiyah-metatezah molodogo Zabolockogo (i
Harmsa: "iz medvedya on strelyal / kogotochek nazhimal"). Ot izyskannogo
primitiva Hlebnikova i Zabolockogo idet, veroyatno i polimetriya dvuslozhnogo
razmera vo vtorom polotne, organika "naivnoj" kontaminacii yambicheskih i
horeicheskih strochek: "na beregu volna lezhit, / ne bezhit obratno v more".
Tak, v prologe "Torzhestva zemledeliya" "Idet medved' prodolgovatyj / Kak-to
pozdno vecherkom". "Zavershayushchaya sila" kody vo vtorom polotne napominaet ne
tol'ko "More" Hlebnikova ("Sudno selo kukarach', / Skinuv parus, mchitsya
vskach'"), no i vysokij primitivizm ("genial'nuyu prostotu") skazok Pushkina:
"Veter na more gulyaet / I korablik podgonyaet", "Pushki s pristani palyat, /
Korablyu pristat' velyat". U Asinovskogo vozmozhny stroki: "...otkryvaet on
glaza / pod vodoj i vidit sushu, / slovno sobstvennuyu dushu" ili "...dni,
kotoryh stol'ko, / skol'ko zvezd na nebe tol'ko".
Modernizm? Da, nesomnenno. Avangard? Esli -- "da", to sovsem ne v
nyneshnem, rashozhem ponimanii etogo slova.
Soglasno vospominaniyam L.F. ZHegina, 25 yanvarya 1921 goda hudozhnik
Vasilij CHekrygin, stoyavshij u istokov avangarda, sdelal takuyu zapis': "YA
sovsem drugogo vzglyada na zhivopis', chem evropejcy. Stankovaya zhivopis' ne chto
inoe, kak fragment bytijnoj, obshchej tragedii, vyrazheniem kotoroj mozhet byt'
tol'ko freska". Dalee ZHegin rassuzhdaet: "Konechno, ne potomu, chto freska
ogromnyh razmerov -- ne v masshtabah delo, a v haraktere samoj freskovoj
formy. Takaya forma daet sovershenno otchetlivye ukazaniya na inye
prostranstvenno-vremennye usloviya. Takaya forma razvernuta, predpolagaet
mnozhestvennuyu tochku zreniya, zamedlennoe techenie, sovmeshchayushchee neskol'ko
vremennyh momentov. Inymi slovami, freskovaya forma razvivaetsya v usloviyah
rasshirennogo prostranstvenno-vremennogo ohvata". Ne takovy li "Polotna"
Olega Asinovskogo?
Pri etom: chto, sobstvenno, soobshchaetsya vo vtorom iz poloten? Iona, kit,
more, son... I eto vse. Vse? No polotno izbytochno informativno, net nikakoj
nadezhdy ohvatit' soznaniem etot velikolepnyj izbytok. Poet chestno sleduet
zavetam larionovskogo "rosta zhivopisi na glazah zritelya" i filonovskogo
analitizma, prorabatyvaet kazhdyj "millimetr" faktury izbrannoj raz (i
navsegda...) formy slovesnogo polotna, bukvy, slogi i slova nanizyvayutsya
odno k odnomu -- tak, chto nachinaetsya samoobnaruzhenie takih skrytyh ot
neprofessional'nogo chitatelya poezii real'nostej, kak stopa, slogovaya dlina
slova, otkrytyj/zakrytyj slog; slovorazdel ozhivaet za schet kaskadov
nachal'nyh i cepnyh vnutrennih rifm... Vo vtorom stihe kazhdogo iz treh
sostavlyayushchih "telo" yachejki nepremenno prisutstvuet trehslozhnoe slovo,
"operezhayushchee" konechnuyu (klauzul'nuyu) rifmu: "moryak vesel'yu predaetsya, /
poetsya vetrom i smeetsya...", "Iona kruglyj sirota, / krasota ego, kak
stado...", "kit plyvet izdaleka, / oblaka on podnimaet". Slovo podbiraetsya
ne tol'ko po smyslu, no i po forme: chtoby ne razrushilsya stih, ono nepremenno
dolzhno byt' trehslozhnym; po krajnej mere, etot princip dejstvuet v pervyh
dvuh zven'yah. No poet tshchatel'no ispytyvaet formu na prochnost': uzhe v tret'em
zvene v pozicii nachal'noj rifmy okazyvaetsya dvuslozhnoe slovo ("gory"), i eto
"mikrosobytie" skazyvaetsya bukval'no na vseh urovnyah organizacii stiha:
uslozhnyaetsya i daet neozhidannye "iskrivleniya" sintaksis, v "tele"
stihotvoreniya voznikayut uchastki "podverzhennye" sploshnym cepochkam rifmuyushchihsya
slov: "zarnica meda slashche v chashche", "bez boli s voli oklikaet"; rifma
zahvatyvaet vse bol'shee prostranstvo ("godovyh kolec bronya / pnya ot dnya ne
ostavlyaet"; "skala, v chem mama rodila, / plyla ne ela ne spala"), i vot
nakonec vse tri chetverostishiya vyzvucheny naskvoz', oni pronizany glubokimi, s
trudom poddayushchimisya ulovleniyu smyslami i pochti siyayut... CHtoby proizoshlo eto
chudo preobrazheniya neobhodima skurpuleznaya rabota poeta-tkacha, pogruzhenie v
samye atomy faktury poeticheskoj tkani...
V pervom iz poloten sama priroda trehstopnogo horeya s sploshnymi
muzhskimi okonchaniyami oborachivaetsya dramoj obrechennosti. Otkuda ona beretsya,
eta drama? Mozhet byt', prichinoj tomu fon, sozdavaemyj ego al'ternirovannym
"bratom", razmerom-udachnikom, po opredeleniyu M.L. Gasparova, razmerom
"Gornyh vershin..."? Ili shkol'naya pamyat' o sploshnom potoke muzhskih klauzul v
hrestomatijnyh yambah lermontovskogo zhe "Mcyri"?
V kazhdom iz poloten poet, po suti dela pishet odno stihotvorenie, no
pishet ego mnogo raz; dlya togo, chtoby vyyavit' ego poetiku (i ego fakturu),
neobhodimo perepisat' ego zanovo 24 raza, 28 raz, 31 raz... Neobhodimo i -
dostatochno.
Materiya stiha v pervom polotne dvizhetsya, i odnovremenno prebyvaet v
pokoe (vtoroj stih v kazhdom iz katrenov -- vtoroj, vsegda vtoroj, kak "vse
ogni - ogon'"), postoyanno vozvrashchaetsya k nachalu, vosproizvodya, po I.P.
Smirnovu, kolliziyu "povtora prekrashchennogo povtora", no smysl znaka, kotoryj
stroitsya pri etom "sam iz sebya", nahoditsya v nepreryvnom dvizhenii... "Vechnye
sny, kak obrazchiki krovi / Perelivaj iz stakana v stakan"... Mezhdu tem,
nezametnym obrazom, "varianty" skladyvayutsya v celostnost' kachestvenno novogo
poryadka -- v polotno.
Tri obiteli nashi sut' dom, mogila i nebo.
V dom vorota vedut, v mogilu lopata, molitva --
K nebu. Smert' storozhit nas v domu, cherv' -- v mogile,
Angel v nebe. YUdol' -- v domu, pokoj nam -- v mogile,
I likovanie -- v nebe: takov udel nash troyakij.
Pervye dva -- ot greha, a tret'ya -- dar blagodati.
Avtor etih strok, perevedennyh M.L. Gasparovym, poet luarskoj shkoly
Hil'debert Lavardenskij (1056 -- 1133 gg.), kak napominaet Dm. Spivak, mog
razrabotat' "temu s toj zhe bezuslovnoj logichnost'yu ... na vchetvero bol'shem
prostranstve, t.e. chtenie zanimalo by uzhe vmesto dvuh minut -- vosem'.
Prichem izvestny i ego ucheniki, i kollegi, kotorye pisali podobnye teksty, na
chtenie kotoryh u nas ushel by celyj den'".
Prochitav knigu "Poloten" -- oglyanemsya vokrug. Nas okruzhaet mir, gde,
kak skazal Brodskij eshche v seredine 70-h godov, "nado / vsem pylayut vo t'me,
kak na prazdnike Valtasara, / pis'mena "Koka-Koly"". Mir, gde posle 11
sentyabrya muhomory i che gevary okonchatel'no peremeshalis' s real'noj krov'yu i
pokemonami... S etim mirom, navernoe, mozhno byt' vezhlivym, po zavetu
Gumileva; no stoit li on togo? Inogda kazhetsya, chto pregrada mezhdu nim i
mirom Poezii nepreodolima...
...No posmotrite: on stal inym. Stal inym.
Mir ne prosto stal "vosprinimat'sya po-drugomu". Mir stal drugim, i eto
nado ponyat' (i prinyat') bukval'no, ne-metaforicheski: tekst takogo roda,
soglasno Ezhi Faryno, "porozhdaet i vvodit v kul'turu (v soznanie) novye
paradigmy ("edinstva nominacii"), perestraivaet vsyu sistemu ponyatij i
yazyka". Ne ob etom li u Asinovskogo v pyatom polotne: "...i yazyk ot svista, /
slovno klyk rastet"?
A eto vernyj priznak nastoyashchej poezii, vysokoj proby...
Kak horosho, chto poyavilsya takoj poet. Kak horosho, chto on est', takoj
poet.
Udivitel'no...
Igor' Loshchilov
Bolee podrobno ob istorii i teorii analogii mezhdu tekstom i tekstilem
sm. v avtoreferate dissertacii Valeriya Maroshi "Arhetip Arahny: Mifologema i
problemy tekstoobrazovaniya", Ekaterinburg, 1996, 22 s.
ZH. Derrida: "...Vy rodilis', ne zabyvajte, i vy mozhete pisat' tol'ko
protiv vashej materi, kotoraya nosila v sebe vmeste s vami to, chto ona
prinesla vam dlya togo, chtoby pisat' protiv nee, vashe poslanie, kotorym ona
byla beremenna i polna, vy ottuda ne vyjdete". ZH. Lakan: "... prichinoj, po
kotoroj porozhdayushchaya funkciya pripisyvaetsya otcu, yavlyaetsya chistoe oznachayushchee
-- ne znanie real'nogo otca, a znanie togo, chto religiya priuchila nas
prizyvat' kak Imya Otca. CHtoby byt' otcom, ili mertvecom, nikakogo
oznachayushchego, konechno, ne trebuetsya, no bez oznachayushchego ni o tom, ni o drugom
obraze bytiya nikto tak i ne uznal by".
Spivak D. Matricy: pyataya proza? Filologiya izmenennyh sostoyanij soznaniya
// Rodnik [Avots], 1990, No 9 (45); Spivak D. Lingvistika izmenennyh
sostoyanij soznaniya // Mitin ZHurnal, No 30 noyabr'/dekabr' 1989.
Sm. ob etom v knige: Stepanov YU. S., Proskurin S. G. Konstanty mirovoj
kul'tury. Alfavity i alfavitnye teksty v periody dvoeveriya. M., 1993.
Leonid Lipavskij rassuzhdal: "Iskusstvo ne obyazatel'no dolzhno byt'
sub容ktivno. Naoborot, vysshee iskusstvo, naprimer, panihida, sozdavalos' kak
imeyushchee ob容ktivnoe i neprelozhnoe znachenie, kak obyazatel'noe. Ono utverzhdaet
svoyu sistemu. I esli est' illyuzornye sistemy, to est' i nastoyashchaya. Naprimer,
sistema lepestkov cvetka. Podlinnaya sistema mozhet imet' mnogo otrazhenij ili
variantov, no ona odna, inache byl by nevozmozhen perehod iz odnogo varianta v
drugoj".
V okonchatel'noj avtorskoj redakcii eta strochka vyglyadit po-drugomu:
"oblako, kak drug".
Vspominaetsya sluchaj, izvestnyj po vospominaniyam o Zabolockom: "V odin
iz dnej tol'ko chto nastupivshego 1938 goda Nikolaj Alekseevich pozval zhenu k
sebe v komnatu, plotno zakryl dver' i dal ej prochitat' stihotvorenie, v
kotorom govorilos' ob ih strashnom, gnetushche