istoricheskoj epopei v mnogonacional'noj sovetskoj proze posleduyushchih desyatiletij. Obstanovkoj dejstviya i mnogimi detalyami istoricheskogo fona sobytij romany "Pervye radosti" i "Neobyknovennoe leto" svyazany s rodnym dlya Fedina Saratovom i blizlezhashchej okrugoj Povolzh'ya. "Obraz vremeni" pri bol'shinstve vymyshlennyh personazhej voznikaet, sredi prochego, za schet tochnosti istoricheskih podrobnostej. Dokumental'nyj material, "fakty", kak ego oboznachal Fedin, zanimaet otnositel'no skromnoe mesto v oboih proizvedeniyah, no zato romanist tem bolee dobivaetsya harakternosti i tochnosti pri otbore i voploshchenii realij mesta i vremeni v tkan' proizvedenij. I eta tochnost' takova, chto horoshij znatok faktov P.Bugaenko v nedavnej knige "Konstantin Fedin i Saratovskaya zemlya" (Privolzhskoe knizhnoe izdatel'stvo, 1977) nazyvaet romany Fedina "kak by svoeobraznym putevoditelem po Saratovu" toj epohi (s. 35). "Pervye dva romana trilogii, - otmechaet avtor, - plotno prikrepleny k Saratovu. Mnozhestvom tochno vosproizvodimyh priznakov i opredelennyh nazvanij pisatel' zhivopisuet konkretno sushchestvovavshie mesta... Vot sad "Lipki" (nyne sad imeni Gor'kogo), konservatoriya, staraya gostinica..., Radishchevskij muzej, voennyj gorodok, korpusa universiteta, Zaton, Zelenyj ostrov... Udivitel'no tochny ih opisaniya... No i v teh sluchayah, kogda adresa tochno ne nazvany Fedinym, eshche i sejchas na saratovskih ulicah mozhno najti doma, ochen' napominayushchie po opisaniyam i mestu raspolozheniya i "meshkovskij", i "dragomilovskij", i sledy staryh labazov i nochlezhek" (s. 31, 33). Mozhno soglasit'sya s P.Bugaenko, chto vybor Saratova mestom dejstviya romanov ne sluchaen: "Ne prosto avtobiograficheskie soobrazheniya obuslovili etot vybor. Zdes' golos serdca sovpal s trebovaniyami razuma... I dlya izobrazheniya gluhoj provincii perelomnogo 1910 goda Saratov okazalsya podhodyashchim i tipichnym gubernskim gorodom, chto kasaetsya "neobyknovennogo leta" 1919-go, to rol' Saratova i Povolzh'ya v perelome hoda grazhdanskoj vojny byla ves'ma velika" (s. 35, 30). O voenno-strategicheskom smysle togdashnih sobytij u Saratova, kak on izobrazhen v romane "Neobyknovennoe leto", P.Bugaenko pishet: "Esli v pervom romane Saratov - odin iz mnogih gubernskih gorodov, to vo vtorom - eto gorod, v okruge kotorogo razvertyvalis' reshayushchie sobytiya grazhdanskoj vojny. V hode voennyh sobytij 1919 goda opredelilos' strategicheskoe znachenie Saratova kak "vorot na Moskvu"... Belye armii rvalis' k Saratovu. Saratov "meshal" soedineniyu sil ural'skogo i donskogo kazachestva... Rabochie Saratova i ih sobrat'ya iz Caricyna dolzhny byli sorvat' etot ves'ma opasnyj dlya revolyucii plan..." (s. 34). Scena zastol'nogo spora ob iskusstve posle poseshcheniya nochlezhki (glavy 5 i 7 "Pervyh radostej") imeet vazhnoe znachenie ne tol'ko dlya nachinayushchegosya vyyavleniya obshchestvenno-esteticheskih pozicij glavnyh ee uchastnikov - dramaturga Pastuhova i aktera Cvetuhina. Opredelennym obrazom otrazilis' v nej i nekotorye avtobiograficheskie momenty tvorcheskogo puti samogo Fedina. Oba geroya v etoj scene vystupayut podchas vo vseoruzhii esteticheskih argumentov. Odnako roman, konechno, ne teoreticheskij traktat, - hotya tema iskusstva odna iz vazhnejshih v trilogii. Sledya za besporyadochnym sporom, za slovesnym turnirom dvuh nezauryadnyh hudozhnikov, ulavlivaesh' chuvstvom, a pozzhe mozhesh' i tochno rassudit' po sochetaniyu izobrazitel'nyh sredstv i povorotam sobytij, kakim vzglyadam i poziciyam geroev pisatel' otdaet predpochtenie, a kakie razvenchivaet ili otvergaet. Pastuhovu "dostaetsya" za mnogoe, i prezhde vsego - za obshchestvennyj nejtralizm, notki kotorogo chitatel' nachinaet ulavlivat' uzhe v etom klyuchevom dlya razvitiya romana zastol'nom spore. Tut Fedinu-pisatelyu, kak vyyavitsya v dal'nejshem, bezuslovno, simpatichnej grazhdanskij temperament Cvetuhina, ego "zhar seminarista", ego staraniya postavit' iskusstvo na sluzhbu zhizni. Ved' v konce koncov voistinu po vsem stat'yam okazhetsya, chto ne zrya "Hudozhestvennyj teatr na Hitrov rynok ezdil". I, odnako, pri vsem tom ustami Pastuhova vyskazany i nekotorye zavetnye ubezhdeniya Fedina-hudozhnika. "Bog iskusstva - voobrazhenie" i "Fantaziya - plod nablyudenij" - eto ne tol'ko dva kak budto by vzaimoisklyuchayushchih, a na samom dele vzaimodopolnyayushchih aforizma Pastuhova, no i dve osnovy ponimaniya problem samim Fedinym. Soglasie s podobnymi suzhdeniyami Pastuhova romanist oboznachaet, pomimo konteksta proizvedeniya, i tem, chto pridaet im podchas kak by avtobiograficheskuyu okrasku, zapechatlevaya v nih nelegko davshiesya itogi sobstvennyh iskanij, i dazhe pryamo ispol'zuya otdel'nye formulirovki iz svoej perepiski s A.M.Gor'kim teh let, kogda molodoj Fedin mnogo razmyshlyal o "specificheskom" v iskusstve, o prirode hudozhestvennoj fantazii i t.p. Osobenno pokazatel'na v etom otnoshenii zaklyuchitel'naya replika Pastuhova v spore: "Pyl' vpechatlenij slezhalas' v kamen'. Hudozhniku kazhetsya, chto on volen vysech' iz kamnya to, chto hochet. On vysekaet tol'ko zhizn'. Fantaziya - eto plod nablyudenij". Dostatochno sravnit' eti slova Pastuhova so sleduyushchim mestom iz "Avtobiografii" (1957) K.Fedina: "YA dumal, chto mezhdu otrazheniem v literature dejstvitel'nosti i "chistym vymyslom", fantaziej pisatelya sushchestvuet kolliziya. Na samom dele takoj kollizii v iskusstve realista net. Gor'kij ochen' tochno pisal mne v odnom iz pisem, chto cherty geroya, vstrechennye v tysyachah lyudej, - "pyl' vpechatlenij", slezhavshayasya v kamen', prevrashchaetsya hudozhnikom v to, chto ya nazyval "chistym vymyslom". ...Umozritel'no ponyat' eto, - zaklyuchaet Fedin, - mozhet byt', sovsem neslozhno. No uhvatit' chuvstvenno, pisatel'skim opytom - kak v proizvedenii sdelat' organichnym obraz, voznikayushchij iz nablyudenij real'noj zhizni, - eto bylo trudno". Vyleplivaya figuru odnogo iz glavnyh personazhej pervogo romana trilogii, Fedin kak by provozhal vzglyadom esteticheskie protivorechiya i bluzhdaniya svoej pisatel'skoj molodosti. V 29-j glave romana "Pervye radosti" shiroko raskryvaetsya "tema" L'va Tolstogo, chrezvychajno vazhnaya dlya trilogii Fedina. Tak ili inache ona prohodit cherez vse romany. Perezhivaniya Pastuhova, svyazannye s poslednim podvigom L'va Tolstogo - ego uhodom iz YAsnoj Polyany, - i izobrazhennoe po kontrastu s velichestvennoj smert'yu pisatelya suetlivoe, neblagovidnoe povedenie Pastuhova v dele o podpol'noj tipografii - lish' odin iz hudozhestvennyh sposobov voploshcheniya etoj temy. Mozhno nazvat' i drugie: naprimer, mnogochislennye spory i razmyshleniya geroev "Pervyh radostej" i "Neobyknovennogo leta" o meste iskusstva i hudozhnika v zhizni, pri kotoryh poroj nevol'no kak by vstaet obraz Tolstogo; ili, skazhem, poseshchenie Pastuhovym yasnopolyanskoj usad'by i mogily L'va Tolstogo v "Kostre". Izvestno, chto v proze i dramaturgii sushchestvuyut kosvennye puti sozdaniya personazha, kogda on sam ni razu ne poyavlyaetsya na "scene". Lev Tolstoj v trilogii Fedina - imenno takoj personazh, materializovannyj mnogimi i raznymi sredstvami hudozhestvennoj izobrazitel'nosti. Vot on glyadit na Pastuhova s gazetnyh stranic, kriklivo soobshchayushchih poslednyuyu sensaciyu ob "uhode" L.Tolstogo - "bol'shegolovyj starik... s pronzayushche-svetlym vzglyadom iz-pod brovej i v raskosmachennyh redkih pryadyah volos na temeni. Starik dumal i slegka serdilsya. Udivitel'ny byli morshchiny vzletayushchego nad brovyami lba, - slovno po bol'shomu polyu s trudom protyanul kto-to borozdu za borozdoj. Sedina byla chistoj, kak pena morya, i v pene morya spokojno svetilos' lico zemli - CHelovek". V voobrazhenii Pastuhova ne raz (osobenno na stranicah "Kostra") osyazaemo voznikaet obraz Tolstogo. To - za rabochim stolom, - dazhe slyshalos', kak vspisknulo pero, legko i poryvisto dvigavsheesya po listu bumagi, to na lesnoj doroge k YAsnoj Polyane. V vazhnye i povorotnye dlya sud'by Pastuhova minuty "ten'" velikogo starca yavlyaetsya emu. Obraz L'va Tolstogo v romanah trilogii Fedina, gde stol' bol'shoe mesto zanimaet tema iskusstva, - eto odnovremenno ideal i antipod dramaturga Pastuhova, predstavlenie o vysshem hudozhestvennom avtoritete i o nravstvennyh normah povedeniya pisatelya. "Ten'" L'va Tolstogo v trilogii - eto nepodkupnaya, myatezhnaya sovest' russkoj literatury, nekolebimo ubezhdennaya v svoem vysokom narodnom prednaznachenii, ta samaya sovest', s kotoroj chasto ne v ladah Aleksandr Vladimirovich Pastuhov, kotoruyu emu vremenami udaetsya obhitrit', usypit', no okonchatel'no otdelat'sya ot kotoroj on ne mozhet. Pastuhov vo mnogom - prisposoblenec, otstupnik ot velikoj grazhdanskoj tradicii russkoj klassiki. No talant, zorkost' hudozhnika, zapasy vnutrennej chestnosti, soznanie edinstvennoj istinnosti etih podvizhnicheskih tradicij, k kotorym on i tyanetsya i kotoryh sebyalyubivo strashitsya, zastavlyayut Pastuhova v nereshitel'nosti toptat'sya gde-to nepodaleku ot poslednej rokovoj cherty. Odnoj iz kul'minacij takogo otstupnichestva v romane "Neobyknovennoe leto" yavlyaetsya uchastie Pastuhova v vernopoddannicheskoj deputacii k belogvardejskomu generalu Mamontovu (gl. 29). I primechatel'no, chto v pervom zhe razgovore posle vyhoda iz tyur'my Pastuhov po-novomu zadumyvaetsya o ponimanii istoricheskih zakonomernostej v romane L.Tolstogo "Vojna i mir". Tolstoj - kladez' mudrosti dazhe togda, kogda Pastuhov ne razdelyaet nekotoryh predstavlenij i vzglyadov velikogo hudozhnika i myslitelya... V besede o literaturnom trude "Raspahnutye okna" (1965) K.A.Fedin podrobno ostanovilsya na zhiznennyh istokah "temy" L'va Tolstogo v romanah trilogii, rasskazal ob avtobiograficheskih i hudozhestvennyh motivah, povlekshih za soboj vozniknovenie etogo obraza, nachinaya s romana "Pervye radosti" (o sobstvennyh perezhivaniyah v molodosti, svyazannyh s "uhodom" i smert'yu pisatelya, o pozdnejshih poseshcheniyah YAsnoj Polyany, o svoem pisatel'skom otnoshenii k Tolstomu v raznye gody zhizni i t.d.). Ob avtobiograficheskih istokah etogo personazha, kotoryj nahoditsya vse vremya kak by "za kulisami" dejstviya, no yavlyaetsya odnim iz vazhnyh dejstvuyushchih lic trilogii, K.Fedin govoril: "V 1910 godu ya byl vosemnadcatiletnim vypusknikom poslednego klassa komercheskogo uchilishcha v Kozlove: "Uhod" i smert' L'va Tolstogo ya gluboko perezhil. Kozlov (nyne Michurinsk) nahoditsya na toj zhe doroge, chto i Astapovo. Sobytiya v Astapove vskolyhnuli samye raznye sloi russkogo obshchestva, naroda. Gul zemli, soputstvovavshij poslednemu zhiznennomu shagu i smerti L'va Tolstogo, osobenno chuvstvovalsya v nashem gorodishke iz-za sosedstva s Astapovom. Smert' L'va Tolstogo byla dlya menya bol'yu. Hudozhnicheski ya prinyal i ponyal L'va Tolstogo, - prodolzhaet K.Fedin, - gde-to k soroka godam, kogda on stal dlya menya naivysshim avtoritetom, slegka potesniv soboj Dostoevskogo - kumira moej molodosti. Neskol'ko pozdnee ya stal poseshchat' YAsnuyu Polyanu... No "tema" L'va Tolstogo v moih romanah vyzvana ne tol'ko etimi avtorskimi vpechatleniyami i literaturnymi pristrastiyami. Zamysel v celom opredelilsya vremenem dejstviya "Pervyh radostej" - 1910 godom. A mozhno li bylo, izobrazhaya togdashnyuyu russkuyu intelligenciyu, zhizn' lyudej iskusstva, obojti takoe sobytie etogo goda, kak smert' L'va Tolstogo? Sami kartiny, ponyatno, byli podgotovleny vo mnogom davnimi vospominaniyami. V romane "Pervye radosti" tonal'nost' sobytij, svyazannyh so smert'yu L'va Tolstogo, - eto vospominatel'naya tonal'nost', a epizody vymyshleny, hotya i v raznoj stepeni. Gazetnyj korrespondent dejstvitel'no potoropilsya peredat' soobshchenie o smerti Tolstogo - eto istoricheskij fakt, kogda-to tozhe perezhityj mnoj... Po moemu predstavleniyu, istoricheski sushchestvennye motivy vynesli opyat' na vazhnejshee mesto "temu" L'va Tolstogo i v "Kostre". K.Fedin dalee podrobno perechislil i oharakterizoval ih. Pomimo togo, chto "temu" vedet za soboj na novom etape harakter Pastuhova, na vazhnoe mesto v romane "Koster" vynosyat ee i drugie motivy. Prezhde vsego - eto elementy pereklichki dvuh Otechestvennyh vojn, chto voznikla v samoj zhizni s momenta nemecko-fashistskogo vtorzheniya i v kotoroj osoboe mesto zanimaet figura sozdatelya nacional'no-istoricheskoj epopei "Vojna i mir". Dalee, chto takzhe nemalovazhno dlya "Kostra" kak proizvedeniya istoricheskogo zhanra, - eto rol' tul'skoj oborony v sobytiyah pervogo voennogo polugodiya, blagodarya chemu byl sorvan fashistskij plan zahvata stolicy, blizost' k Tule YAsnoj Polyany, oskvernenie okkupantami mogily Tolstogo i t.d. Vse eto, vmeste vzyatoe, otkrylo pisatelyu novye grani v prodolzhenii "temy" L'va Tolstogo v romane, kotorym zamykaetsya syuzhet "Pervyh radostej" i "Neobyknovennogo leta". Str. 508. Celyj klub, - skazal on... - |picheskomu harakteru povestvovaniya v romane "Neobyknovennoe leto" otvechaet chastoe prisutstvie i osoboe znachenie v nem mnogogerojnyh scen. Razvivaya tvorcheskij opyt predydushchih svoih proizvedenij, v chastnosti romana "Brat'ya", voshodyashchij v nemaloj stepeni k tradicii Dostoevskogo, K.Fedin s bol'shoj psihologicheskoj pronicatel'nost'yu i masterstvom syuzhetnogo postroeniya sozdaet v "Neobyknovennom lete" sceny, gde v ravnoj mere intensivno zhivut, myslyat, chuvstvuyut i dejstvuyut pyat', shest' i bolee personazhej. Pokazatelen v etom otnoshenii "klub", voznikayushchij v kabinete Ragozina, kogda on volej obstoyatel'stv tol'ko chto vstupil na dolzhnost' gorodskogo komissara finansov. V nazvannoj scene kruto zavyazyvayutsya i opredelyayutsya dal'nejshie otnosheniya pochti vseh osnovnyh geroev romana. U Ragozina vstrechayutsya prishedshie k nemu po raznym delam Cvetuhin s Anochkoj Parabukinoj i Pastuhovym, Meshkov i, nakonec, Izvekov. Dejstvuyut srazu shest' osnovnyh personazhej, i ni odin ne nahoditsya na roli statista. Dlya kazhdogo iz nih proishodyashchie v eti minuty sobytiya yavlyayutsya po-svoemu vazhnymi. Psihologicheskie reakcii lyubogo odinakovo sushchestvenny dlya avtora, poetomu v scene net kakogo-libo izbrannogo personazha i edinogo centra vospriyatiya, a fokus izobrazheniya po mere razvitiya sobytij peremeshchaetsya s odnogo dejstvuyushchego lica na drugoe. Scena derzhitsya na smyslovom sterzhne, na probleme, vokrug kotoroj stalkivayutsya geroi. Sushchestvo ee v odnoj iz besed K.Fedin poyasnyal tak: "Deneg u molodoj Sovetskoj vlasti men'she, chem malo, i glavnaya zadacha Ragozina - bez krajnosti nikomu nichego ne davat'. Vokrug takoj pozicii i stalkivayutsya eti lyudi, inye iz kotoryh k tomu zhe ne videlis' drug s drugom mnogo let, zavyazyvaetsya bor'ba, vsplyvayut starye simpatii i antipatii... novye uznavaniya, zreyut postupki... Cvetuhin razrazhaetsya pylkoj, mozhet byt', neskol'ko vysprennej, naryadnoj rech'yu v pol'zu revolyucionnogo teatra, a Pastuhov razumnymi, holodnymi frazami vse vremya opuskaet ego na greshnuyu zemlyu. Vcherashnyaya gimnazistka Anochka, uchenica Cvetuhina, volnuetsya i negoduet. Ragozin malo chto ponimaet v slovah aktera i v rashozhdeniyah ego s Pastuhovym, no oboih ih merit svoim ispytannym principom - chto na pol'zu revolyucii, to horosho i pravil'no, chto vo vred - ploho..." ("Tvorit' - znachit postigat' razvitie dejstvitel'nosti..." - "Literaturnaya gazeta", 1972, 19 iyulya). Za slozhnymi sporami, razlichiem chuvstvovanij i obraza myshleniya stol' nepohozhih lyudej oboznachaetsya glavnoe - ih otnoshenie k revolyucii, k proishodyashchemu v strane, k narodu. Na vyyavlenie etogo epicheskogo pafosa proizvedeniya i napravleno chasto masterstvo Fedina-psihologa pri sozdanii mnogogerojnyh scen. Str. 535. Esli vzglyanut' na kartu staroj Rossii... - Osobennost'yu postroeniya romana "Neobyknovennoe leto" po sravneniyu s drugimi knigami trilogii yavlyaetsya nalichie v nem hronikal'no-publicisticheskih otstuplenij i "voennyh kartin", shiroko vossozdayushchih real'nuyu istoricheskuyu obstanovku bor'by za Sovetskuyu vlast' letom 1919 goda. Stremlenie pisatelya oboznachit' obshchij potok sobytij, v kotorom dejstvuyut personazhi, predstavit' panoramu narodnoj zhizni estestvenno dlya takogo mnogoplanovogo i mnogogerojnogo proizvedeniya, kak "Neobyknovennoe leto", otvechaet epicheskomu ego zamyslu. Naibol'shej vpechatlyayushchej sily i emocional'nogo vozdejstviya avtor dostigaet tam, gde iz kartin istoricheskogo fona sobytij voznikaet zatem zhivoe dvizhenie syuzheta. Mnogie trudnosti hudozhestvennyh zadach takogo roda uspeshno razresheny v romane. Dostatochno nazvat' hotya by kartiny, predshestvuyushchie toj zhe scene priema generalom Mamontovym vernopoddannicheskoj deputacii, v kotoroj uchastvuet Pastuhov (gl. 29). Ili, naprimer, - opisanie vosstaniya chapanov, na bor'bu s kotorym vystupaet otryad Izvekova (gl. 25). V takih epizodah dostigaetsya organicheskij splav peredachi dokumental'nyh faktov i lepki harakterov, izobrazheniya hroniki i lic, fona i dejstviya. SHiroko ispol'zuyutsya pri etom i avtobiograficheskie perezhivaniya 1919 goda, shodnye po atmosfere s izobrazhaemymi sobytiyami. "...1919 god zastal menya v Syzrani, - otmechal Fedin na vstreche v Saratovskom universitete 9 marta 1949 goda, - kotoraya byla blizka po atmosfere k sobytiyam v Saratove... Krome togo, ya sluzhil v Petrograde v otdel'noj Bashkirskoj divizii, zashchishchal Leningrad ot YUdenicha, atmosfera byla shozhej. Ostal'noe - trud". Sozdavaya "perehody" ot hronikal'no-publicisticheskih otstuplenij i "voennyh kartin" k techeniyu syuzhetnogo povestvovaniya, Fedin shiroko pol'zuetsya pravom hudozhnika na tvorcheskij vymysel, pomogayushchij glubzhe peredat' smysl i duh istoricheskih sobytij. "V romane "Neobyknovennoe leto", - svidetel'stvuet, naprimer, avtor, - ya perenes kulackij myatezh v vymyshlennoe selo Rep'evku - na samom dele pohozhie sobytiya proishodili v drugih mestah Povolzh'ya, gde "chapany" zhestoko raspravlyalis' s sovetskimi lyud'mi (ya uchastvoval v pohoronah zhertv odnogo takogo myatezha na gorodskoj ploshchadi v Syzrani)..." (Beseda "Raspahnutye okna"). Odnako ne vse hronikal'no-publicisticheskie otstupleniya i "voennye kartiny" organichno vpisalis' v obraznuyu tkan' proizvedeniya, est' i takie, chto zametno vypadayut iz hudozhestvennogo stroya romana, na chto neodnokratno ukazyvala kritika (sm., naprimer: B.Brajnina. Konstantin Fedin. Ocherk zhizni i tvorchestva. M., Goslitizdat, 1962, s. 298). Nekotorye kompozicionnye izlishestva "Neobyknovennogo leta" ostalis' dan'yu stilyu lozhnoj monumental'nosti teh let, kogda pisalsya roman. Str. 627. Komandir krasnoj divizii doncov, byvshij kazachij podpolkovnik Mironov... - Pri pereizdanii romana "Neobyknovennoe leto" v 1961 godu v devyatitomnom Sobranii sochinenij Fedin sdelal dovol'no znachitel'nuyu pravku, kasayushchuyusya pochti isklyuchitel'no hronikal'no-publicisticheskih otstuplenij i "voennyh kartin". Sushchestvennoj pravke podverglis' "Prolog k voennym kartinam" (gl. 17) i osobenno - "|pilog k voennym kartinam" (gl. 35). V ryade sluchaev avtorom provedeny sokrashcheniya teksta, a takzhe utochneniya istoricheskoj konkretiki i ispravleniya otdel'nyh smyslovyh traktovok, otvechayushchie predstavleniyam o hode grazhdanskoj vojny v sovetskoj istoricheskoj nauke posle XX s®ezda partii. Novym utochneniem v etom plane yavlyaetsya avtorskoe primechanie na s. 630, kasayushcheesya F.K.Mironova. Odnako v dannom sluchae utochnyayushchaya rabota ne byla dovedena do konca. Na nekotoryh stranicah romana ostalis' sledy teh nevernyh predstavlenij o haraktere i pobuditel'nyh motivah dejstvij Mironova i vverennogo emu kazach'ego korpusa v avguste - sentyabre 1919 goda, kotorym dlitel'noe vremya sledovali oficial'nye publikacii i istochniki informacii, kakimi raspolagal pisatel' pri rabote nad proizvedeniem. O zhizni i deyatel'nosti Fedora Kuz'micha Mironova (1872 - 1921), kotoryj uzhe posle zatronutyh v romane sobytij stoyal vo glave Vtoroj Konnoj armii, osvobozhdavshej Krym ot Vrangelya, v t. 16-m poslednego (tret'ego) izdaniya Bol'shoj Sovetskoj |nciklopedii govoritsya: "Posle Fevral'skoj revolyucii 1917 primykal k eseram-maksimalistam, byl izbran komandirom 32-go Donskogo kazach'ego polka. V yanvare 1918 privel polk na Don i uchastvoval v bor'be za Sovetskuyu vlast', byl okruzhnym komissarom na Verhnem Donu. V 1918 - nachale 1919 komandoval polkom, brigadoj, 23-j strelkovoj diviziej, gruppoj vojsk 9-j armii v boyah protiv belokazach'ih vojsk generala P.N.Krasnova. S iyunya 1919 komandoval ekspedicionnym korpusom YUzhnogo fronta. Za samovol'noe vystuplenie na YUzhnom fronte v konce avgusta 1919 s chastyami sformirovannogo v Saranske Osobogo kazach'ego korpusa v konce sentyabrya byl arestovan i v oktyabre prigovoren voennym tribunalom k rasstrelu, no tut zhe pomilovan VCIK i reabilitirovan Politbyuro CK RKP (b). V konce oktyabrya vveden v sostav Donispolkoma, byl zaveduyushchim zemel'nym otdelom. 2 sentyabrya - 6 dekabrya 1920 uspeshno komandoval 2-j Konnoj armiej v boyah protiv vojsk generala P.N.Vrangelya. Nagrazhden 2 ordenami Krasnogo Znameni i Pochetnym revolyucionnym oruzhiem". Str. 709. ...V tot zhe moment... on uvidel nad soboj nabirayushchego vysotu yastreba. - Smert' Dibicha - eta scena neredko privoditsya v kriticheskih rabotah o Fedine v kachestve primera, pokazyvayushchego, kakoj sily psihologicheskogo analiza dostigaet pisatel', vveryas' hudozhestvennoj fantazii pri izobrazhenii chelovecheskih perezhivanij. V romane "Neobyknovennoe leto", kak i vo vsej nravstvenno-istoricheskoj epopee Fedina, gde zhiznennye zakonomernosti izobrazhayutsya glavnym obrazom cherez figury i sud'by obobshchennyh geroev, psihologicheskij analiz ih duhovnogo mira sostavlyaet pervostepennuyu zadachu pisatelya. |tim i opredelyaetsya obshchee sootnoshenie "fakta" i "vymysla" v hudozhestvennoj strukture proizvedenij. "Fakt v bol'shinstve sluchaev - lish' tochka prilozheniya sily, kotoruyu my zovem fantaziej... - otmechal K.Fedin. - Sejchas posle okonchaniya ogromnoj dilogii, v obshchej slozhnosti v 60 pechatnyh listov, ya ocenivayu obshchee sootnoshenie vymysla i "fakta" kak 98 k 2. Konechno, ya mnogo znal i znayu zhiznennyh faktov iz russkoj dejstvitel'nosti 1910 i 1919 godov. No tol'ko ottolknuvshis' ot nih v prostor voobrazheniya, ya mog sochinit' lyudej, v zhizni mnoyu nikogda ne vidannyh, ne vstrechennyh, no kak by bezuslovno zhivshih". Imenno issledovatel'skaya i obobshchayushchaya sila pisatel'skogo voobrazheniya, proniknovenno razvorachivayushchaya mnogie zhiznennye kartiny proshlogo, otkryvaet mir fedinskih knig sovremennomu chitatelyu. YU.Oklyanskij