"Morskogo kapitana" i vernulsya k nemu lish' dvadcat' devyat' let spustya. 3 oktyabrya 1868 goda novyj, osnovatel'no peredelannyj variant "Morskogo kapitana" byl pokazan v teatre Licej pod nazvaniem "Zakonnyj naslednik". Syuzhet p'esy razrabotan byl na etot raz ubeditel'nej. I vse zhe "Zakonnyj naslednik", horosho vstrechennyj na prem'ere, v dal'nejshem uspeha ne imel. Slishkom uzh staromodna byla teper' p'esa Bul'vera. "Morskim kapitanom" konchaetsya romanticheskij cikl p'es Bul'-vera. Otnyne preobladayushchim v ego tvorchestve stanovitsya realisticheskoe vliyanie. Bul'ver pytaetsya nashchupat' puti k neposredstvennomu izobrazheniyu zhizni. Pervoj byla napisana v novoj manere komediya "Den'gi". So dnya prem'ery, 8 dekabrya 1840 goda, i vplot' do okonchaniya svoego angazhementa v Hejmarkete, 13 marta 1841 goda, Makredi vystupal tol'ko v roli Ivlina. Hotya Makredi vykinul vse politicheski ostrye mesta p'esy, komediya vse ravno zavoevala uspeh i vytesnila vse drugie spektakli sezona. Pered zritelem razvertyvalis' kartinki iz zhizni londonskogo sveta, prohodila celaya gallereya svetskih bezdel'nikov, ohotnikov za bogatymi nevestami. V "Den'gah" proyavilas' samaya sil'naya storona darovaniya Bul'vera - ego dar komicheskoj harakteristiki, kotoryj v svoe vremya prines uspeh ego romanu "Pelem". No esli prezhde satira Bul'vera okazyvalas' inoj raz neskol'ko bespredmetnoj, to teper', postroiv syuzhet svoej p'esy na teme deneg, dramaturg vyyavil osnovnuyu silu, dvizhushchuyu postupkami personazhej. |to i pridalo komedii zakonchennost' i celenapravlennost'. |to zhe pomoglo zritelyam ne zametit' izvestnoj iskusstvennosti syuzheta. Makredi dostalas' samaya neblagodarnaya rol' vo vsej p'ese. Ivlin okazalsya ne tol'ko naslednikom bol'shogo sostoyaniya usopshego mistera Mordaunta, no i naslednikom bol'shogo chisla geroev Bul'vera, ne znayushchih zhitejskih iskushenij, zhivushchih lish' duhovnym nachalom. Vse popytki avtora "prisposobit'" etot obraz k atmosfere komedii poveli tol'ko k tomu, chto harakter Ivlina stal chrezvychajno neposledovatel'nym. |tot personazh vyskazyvaet gor'kie mysli ob isporchennosti sveta, pogryazshego v korystolyubii; on zhe osushchestvlyaet intrigu, dostojnuyu iskushennogo svetskogo projdohi; on zhe proiznosit zaklyuchitel'nuyu repliku, glasyashchuyu, chto, kak ni govori, a bez deneg net podlinnogo schast'ya. Moral' p'esy kompromissna, slaba, bespomoshchna. Zlo ne v den'gah - zlo v tom, chto oni chasto dostayutsya nehoroshim lyudyam. No talant Bul'vera na sej raz pobedil ego koncepciyu. Narisovannaya im kartina svetskih nravov govorila sama za sebya. Inache slozhilas' sud'ba komedii "My ne tak plohi, kak kazhemsya, ili Razlichnye storony chelovecheskogo haraktera", postavlennoj 27 maya 1851 goda lyubitel'skoj truppoj "Brodyachie aktery", kotoruyu vozglavlyal Dikkens. Sam Dikkens ispolnyal rol' lorda Uilmota, Softheda igral odin "iz populyarnejshih literatorov togo vremeni, dramaturg i yumorist Duglas Dzherral'd, Hardmana - drug i biograf Dikkensa, izvestnyj kritik Dzhon Forster, Smarta - Uilki Kollinz. Dva goda spustya, 12 fevralya 1853 goda, eta komediya byla postavlena i na professional'noj scene - v teatre Hejmarket. Komediya "My ne tak plohi, kak kazhemsya" byla napisana special'no dlya "Brodyachih akterov", s tem chtoby pokryt' chast' rashodov na osnovanie literaturnogo fonda. |to otrazilos' otchasti na syuzhete komedii. Odnim iz svoih geroev Bul'ver sdelal nekoego bol'shogo poeta, golodavshego pri zhizni i pohoronennogo posle smerti v panteone anglijskih literatorov - Ugolke poetov Vestminsterskogo abbatstva. A v epiloge Bul'ver prizval zritelej, zapolnyavshih zal vo dvorce gercoga Devonshirskogo, gde vpervye byla predstavlena komediya, cenit' pisatelej, poka oni zhivy, i okazyvat' im podderzhku. Novaya p'esa Bul'vera voshodit k anglijskoj komedii vosemnadcatogo veka, prichem "tradicionnost'" avtora mozhet pokazat'sya, pozhaluj, dazhe chrezmernoj. Mnogie obrazy etoj p'esy, a to i prosto repliki, pryamym putem pereshli syuda iz proizvedenij Farkera, Gol'dsmita, Kol'mana-starshego i drugih dramaturgov toj pory. Ser Dzhofri Tornsajd, naprimer, udivitel'no napominaet vo mnogom mistera Krokera iz komedii Gol'dsmita "Dobryachok", a gercog Midlsekskij bessporno srodni inym personazham Kongriva i Fil'dinga. V etom otnoshenii komediya Bul'vera ne otlichalas' ot bol'shogo chisla komedij sorokovyh-pyatidesyatyh godov. V period kogda v anglijskoj literature utverzhdalis' realisticheskie tendencii, dramaturgi obratilis' k blizhajshej po vremeni epohe rascveta realisticheskoj komedii, cherpaya ottuda polnoj rukoj. Samym izvestnym proizvedeniem podobnogo roda byla ochen' smeshnaya i talantlivaya komediya Dajona Busiko "Stolichnye gospoda" (1841). No Bul'ver okazalsya ne tol'ko interpretatorom chuzhih nahodok. Nekotorymi svoimi storonami ego p'esa predveshchaet pozdnejshie yavleniya anglijskoj dramaturgii. Nel'zya, uznav istoriyu ledi Tornsajd, ne podumat' o tom, chto eta syuzhetnaya liniya posluzhila nametkoj dlya p'esy Oskara Uajl'da "Veer ledi Uindermir". Harakter lorda Uilmota mog yavit'sya osnovoj dlya obraza glavnogo geroya komedii Artura Pinero "Veselyj lord Kveks". Da i vsej svoej atmosferoj p'esa Bul'vera tyagoteet uzhe skoree k tomu napravleniyu v anglijskoj komedii konca veka, kotoroe bylo predstavleno imenami Pinero, Genri Artura Dzhonsa i, v izvestnoj stepeni, Uajl'da, nezheli k dramaturgii predshestvuyushchego stoletiya. P'esa Bul'vera byla odnim iz yavlenij togo perehodnogo perioda ot dramaturgii vosemnadcatogo veka k dramaturgii dvadcatogo veka, o kotorom govorilos' vyshe. |tapami etogo perehoda - samimi po sebe hudozhestvenno nepolnocennymi, no sygravshimi izvestnuyu rol' v evolyucii stilya anglijskoj dramaturgii - byli "romanticheskaya" melodrama, zatem "realisticheskaya" melodrama i chastichnyj vozvrat k tendenciyam prosvetitel'skogo realizma. Bul'ver proshel cherez vse eti etapy. I na kazhdom iz nih on vnosil chto-to svoe. Popytku podobnogo roda predprinyal on i na sej raz. Vtoroe nazvanie p'esy - "Razlichnye storony chelovecheskogo haraktera" (bukval'no: "Mnogo storon v haraktere") - naibolee tochno vyrazhaet esteticheskuyu zadachu, kotoruyu stavil sebe Bul'ver, rabotaya nad etim proizvedeniem. On pytaetsya ujti ot izvestnoj odnostoronnosti v izobrazhenii chelovecheskogo haraktera, kotoruyu daleko ne vsegda udavalos' preodolet' dazhe krupnejshim komediografam vosemnadcatogo veka. Kazhdoe durnoe svojstvo togo ili inogo personazha vlechet za soboj, po mysli Bul'vera, i horoshee. I esli zavyazka komedii opredelyaetsya stolknoveniem geroev v ih "durnom kachestve", to komediya prihodit k blagopoluchnomu koncu potomu, chto v kazhdom iz geroev vozobladali ego luchshie chelovecheskie cherty. Bul'ver yavno rasschityval pridat' takim sposobom psihologicheskuyu glubinu svoej komedii, ne pogreshiv vmeste s tem protiv ostroty syuzheta. Pervoe Bul'veru ne udalos'. Obrazy ego geroev okazalis' skoree protivorechivymi, chem glubokimi. Prichinu svoej neudachi ob®yasnil, po sushchestvu, sam avtor. "Kak ploho my znaem serdce cheloveka, poka ono ne vozgorelos' strast'yu!" - vosklicaet odin iz geroev komedii. Da, eto tak. No tam, gde net nastoyashchej bor'by, net i nastoyashchih strastej. A v p'ese Bul'vera net bor'by. V komedii "My ne tak plohi, kak kazhemsya" zaklyuchen samyj goryachij prizyv k edinstvu pravyashchih klassov, kotoryj kogda-libo vyhodil iz-pod pera Bul'vera. My ne tak plohi, kak kazhemsya, kogda my vmeste, - eta moral', vyskazannaya geroyami v zaklyuchenie p'esy, opredelyaet soboj ves' ee syuzhet. Smeshon gercog Midlsekskij, kichashchijsya svoim titulom. No emu kak aristokratu prisushche isklyuchitel'noe chuvstvo chesti, sposobnoe oblagorodit' obshchestvennuyu i politicheskuyu zhizn'. Komichen kupec Gudinaf Izi. No on zamechatel'nyj chelovek - dobryj, pokladistyj, pryamodushnyj. I esli on naprasno mechtaet o meste v parlamente, on zato prineset nemalo pol'zy v municipalitete londonskogo Siti. Vsyakomu svoe... Odin iz geroev privlekaet osoboe vnimanie. |to Hardman, novyj variant obraza Kloda Mel'nota, No Hardman realistichnee Kloda Mel'rota, a potomu i nepravdopodobnee ego v poslednem akte, kogda radi togo, chtoby posporit' v blagorodstve s rozhdennymi aristokratami, otkazyvaetsya ot ruki lyubimoj. Kuda ubeditel'nee etot obraz v drugih chastyah p'esy. Pered nami zakonchennyj politicheskij prohodimec, odin iz burzhuaznyh politicheskih deyatelej "novoj formacii". V etom smysle obraz Hardmana prinadlezhit k chislu dostizhenij Bul'vera. Imenno bol'shij, nezheli v "Lionskoj krasavice", realizm v izobrazhenii prostolyudina, vyhodyashchego v burzhua, zastavil Bul'-vera sdelat' i bol'shij upor na svoyu sentimental'nuyu filosofiyu v konce p'esy. Risuya "oblagorodivshihsya" pod vliyaniem aristokratov burzhuaznyh styazhatelej, Bul'ver eshche raz vyskazal svoyu zataennuyu mechtu o vnutrennem edinstve pravyashchih klassov. Burzhua s moral'yu aristokrata, aristokrat s prakticheskoj smetkoj i chuvstvom sovremennosti, prisushchimi burzhua, - takov ego ideal. I etot ideal Bul'vera vyrisovyvaetsya vse chetche s techeniem vremeni. Osobenno pokazatel'na v etom otnoshenii nezakonchennaya melodrama Bul'vera "Darnlej", napisannaya neskol'ko ran'she komedii "My ne tak plohi, kak kazhemsya". Postavlena ona byla uzhe posle smerti Bul'vera v Pridvornom teatre (prem'era - 6 oktyabrya 1877 goda), prichem poslednee dejstvie napisal maloizvestnyj anglijskij dramaturg CHarl'z Koglan, kotoryj vnes takzhe svoi korrektivy v tekst pervyh chetyreh dejstvij. SHiroko ob®yavlennyj, dolgo gotovivshijsya spektakl', odnako, provalilsya, hotya v nem byli zanyaty populyarnyj akter CHarl'z Kelli (Darnlej) i |llen Terri (ledi Darnlej), priznannaya vposledstvii krupnejshej anglijskoj aktrisoj konca devyatnadcatogo veka. Pochti odnovremenno - i takzhe neudachno - "Darnlej" byl postavlen v venskom Burgteatre. V "Darnlee" Bul'ver snova popytalsya voplotit' na scene sovremennye tipy, podvergnut' kritike sovremennye nravy. Udivitel'no tochnymi shtrihami, bez teni snishozhdeniya napisal Bul'ver obraz burzhuaznogo styazhatelya Selfbi Fisha. Ne okutyvaet on romanticheskim flerom i obrazy aristokratov lorda Fichollou i sera Frensisa Marsdena. Oni "tak plohi, kak kazhutsya". No blizhe vsego podoshel dramaturg k zhizni v obraze glavnogo geroya svoej p'esy. Darnlej - krupnyj birzhevoj delec, reshitel'nyj, trezvyj, s ogromnym razmahom. Zud priobretatel'stva u nego v krovi. V otlichie ot geroya "Deneg" on znaet ne tol'ko, kak tratit' den'gi, no i kak ih priobretat', i on otnyud' ne ispolnen moral'nogo negodovaniya protiv toj vlasti nad lyud'mi, kotoruyu daet emu bogatstvo. Darnlej - teoretik styazhatel'stva, ubezhdennyj, chto den'gi - imenno den'gi, a ne chelovecheskij trud i ne chelovecheskij razum - glavnyj dvigatel' civilizacii, sil'nejshee orudie v bor'be za progress. Bul'ver razdelyaet mnenie svoego geroya. So vremen "Gercogini de Laval'er" on stal realistichnee ne tol'ko po forme, no i po vzglyadu na mir. Samoe chuvstvo prizvano sygrat' otnyne prikladnuyu rol' - ono dolzhno oblagorodit' styazhatelya, pridat' ego dejstviyam nekuyu duhovnuyu cel', napravit' ego po puti progressa, tem bolee chto "vsyakoe vlozhenie v progress dohodno v nashi dni". |ta p'esa Bul'vera - pozhaluj, samoe burzhuaznoe ego proizvedenie. Bul'ver vystupaet zdes' kak tipichnejshij moralist-viktorianec. Ne tol'ko vse trebovaniya burzhuaznoj morali dolzhny byt' soblyudeny - ne men'she sleduet zabotit'sya i o burzhuaznyh prilichiyah. Spokojnyj i obespechennyj burzhuaznyj dom, gde ne pomyshlyayut o svetskih uspehah, gde detej vospityvayut v soznanii dolga i zhena - pomoshchnica muzhu, - vot za chto teper' ratuet Bul'ver. Ego geroi edva ne terpyat zhiznennyj krah potomu, chto muzh, chrezmerno uvlechennyj pogonej za den'gami, a zhena - kaprizami mody, na vremya zabyli svoj dolg. I Bul'ver izvlekaet na svet vse aksessuary semejnoj melodramy, chtoby ustrashit' geroev, prestupivshih na polshaga granicy burzhuaznoj dobrodeteli, - ustrashit' zaodno i zritelej. |volyuciya, kotoruyu prohodit Bul'ver-dramaturg, mozhet pokazat'sya na pervyj vzglyad pryamo obratnoj evolyucii Bul'vera-politika. Schitayas' odnim iz vidnyh storonnikov antidvoryanskoj izbiratel'noj reformy, Bul'ver voskreshaet v "Gercogine de Laval'er" obrazy doblestnyh aristokratov bylyh vremen i vzdyhaet o vremenah, kogda "chuvstva pravili mirom". Nachav othodit' ot liberalov i svyazav, nakonec, svoyu sud'bu s konservatorami, Bul'ver, naprotiv, stanovitsya zametno trezvee i "burzhuaznee". Na smenu torijskim vozdyhaniyam ob isporchennosti obshchestva, pogublennogo koryst'yu novyh pravitelej, prihodit slavoslovie bogatstva. Na smenu vysprennosti - delovaya prostota. Na smenu morali feodal'noj - moral' burzhuaznaya. Podobnaya evolyuciya Bul'vera-hudozhnika byla, odnako, vpolne zakonomerna. V nej po-svoemu otrazilsya tot duh kompromissa, kotoromu vsyu zhizn' sluzhil Bul'ver. "Tvorec "Rishel'e", "Normana" i proch. zasluzhivaet vnimaniya kritikov i v tom sluchae, kogda on oshibaetsya (chto, vprochem, byvaet s nim dovol'no chasto), potomu chto voobshche anglijskaya publika razdelyaet ego zabluzhdeniya i uchastvuet v nih", - ne bez ironii pisal odin russkij zhurnal devyatnadcatogo veka. "Zabluzhdeniya" Bul'vera dejstvitel'no vsegda byli "zabluzhdeniyami" anglijskoj istorii. V period podgotovki i osushchestvleniya parlamentskoj reformy Bul'ver otrazil to staroe, chto pravyashchie klassy vkladyvali v eto politicheskoe novshestvo. V period uspokoeniya posle bur' minuvshih desyatiletij - to novoe, burzhuaznoe, chto vyrazhala teper' politika konservatorov. S osoboj naglyadnost'yu obnaruzhilos' eto v poslednej p'ese Bul'vera "Uolpol", "komedii na istoricheskij syuzhet", napisannoj v 1869 godu. (Na scene eta p'esa postavlena ne byla.) Ot konservatora lorda Littona mozhno bylo ozhidat' samogo zlogo razoblacheniya krupnejshego vigijskogo prem'er-ministra proshlogo veka, proslavivshegosya kak velichajshij mzdoimec. V dejstvitel'nosti sluchilos' inache. Mudryj gosudarstvennyj muzh, chelovek, do konca predannyj interesam svoej strany, dobryj, blagozhelatel'nyj i bespristrastnyj - takim predstaet pered chitatelem Uolpol v p'ese Bul'vera. Uolpol ne tol'ko beret i razdaet vzyatki. On podkupaet politicheskih protivnikov svoej dushevnoj shirotoj i lyubov'yu k rodine. S dobrodushnoj ulybkoj vspominaet Bul'ver "svoeobraznuyu maneru" Uolpola vesti gosudarstvennye dela. On celikom prisoedinyaetsya k toj ocenke, kotoruyu v minutu razdum'ya daet sebe sam Uolpol, Istoriki, govorit geroj Bul'vera, nemalo, naverno, poizdevayutsya nad moimi promahami i porokami. Oni raskopayut vseh prohvostov, kotoryh ya podkupil, i podivyatsya cenam, kotorye ya im naznachal. No im pridetsya priznat', chto delalos' eto vo blago rodiny. YA soril den'gami, no ne prolival krov', i kogda Anglii ugrozhali Franciya i Rim, sumel usilit' stranu i sdelat' ee bolee svobodnoj. Vse eto zastavit pozabyt' o moih metodah, zaklyuchaet Uolpol. Tak Bul'ver delaet poslednij shtrih v svoem novom kredo. Za tumannymi slovami o "blage rodiny" skryvaetsya polnejshee opravdanie politicheskogo amoralizma. Cel' opravdyvaet sredstva - esli eta cel' sostoit v usilenii burzhuaznogo gosudarstva. |to bylo Vyskazano tem samym Bul'verom, kotoryj utverzhdal nekogda, chto "schast'e il' neschast'e - lish' v nashih dushah". Takov put', projdennyj Bul'verom-dramaturgom. Ego uspehi peremezhalis' s provalami, pravda - s nepravdoj i polupravdoj, hudozhestvennye vzlety - s iskusstvennost'yu i pretencioznost'yu: Tvorchestvo Bul'vera davno perestalo byt' chast'yu zhivoj praktiki teatra. I tem ne menee dlya nas teper' interesen ves' ego tvorcheskij put'. Dramaticheskoe nasledie Bul'vera ne ochen' veliko, no na nem mozhno izuchit' chut' li ne vse krupnye dramaticheskie formy, prinyatye v Anglii na protyazhenii pochti poluveka. Poznakomivshis' s dramaturgiej Bul'vera, my poluchaem vozmozhnost' sudit' o dlitel'nom periode istorii anglijskoj dramaturgii. I pust' etot period ne ostavil dramaticheskih shedevrov. On sledoval za periodom Prosveshcheniya i predshestvoval tvorchestvu O. Uajl'da i B. SHou. Izuchiv etot period, mozhno luchshe ponyat' zakonomernosti razvitiya anglijskogo teatra, pristal'nej vglyadet'sya ne tol'ko v prazdniki ego, no i v budni, ocenit' tradiciyu i novatorstvo v rabote bol'shih dramaturgov posleduyushchih desyatiletij.