. No poka etogo ne proizoshlo, truppam prihodilos' podvergat'sya eshche bol'shemu ugneteniyu so storony drugogo opekuna - gorodskih vlastej, stremivshihsya sokratit' naskol'ko vozmozhno teatral'noe delo, a esli by udalos', to i vovse iskorenit' ego. Glavnaya prichina takoj vrazhdebnosti zaklyuchalas' v motivah religiozno-moral'nogo poryadka. K koncu XVI veka sredi zazhitochnoj burzhuazii, k kotoroj prinadlezhalo bol'shinstvo chlenov gorodskogo soveta, chrezvychajno rasprostranilos' puritanstvo. S puritanskoj tochki zreniya teatr - suetnaya i vrednaya zabava, nechestivaya i razvrashchayushchaya zritelej kartinoj nepristojnostej, pereodevaniem, pritvorstvom. K etomu primeshivalis' soobrazheniya obshchestvennoj gigieny. Evropa v te vremena neredko stradala ot |pidemij chumy. Byvalo inogda, chto v Londone zabolevalo po 30-40 chelovek v nedelyu. V takih sluchayah teatry, estestvenno, sposobstvovali rasprostraneniyu zarazy, i ponyatno poetomu, chto vlasti ih zakryvali, obychno na ves' sezon, a truppy uezzhali na gastroli v provinciyu ili dazhe za granicu (obychno v Daniyu i Germaniyu, gde anglijskie aktery ochen' slavilis'). Puritane zhalovalis' takzhe na to, chto skoplenie publiki v teatrah privlekalo tuda karmannyh vorov i prostitutok. V rezul'tate vsego etogo teatr podvergsya zhestokomu goneniyu so storony gorodskih vlastej i byl izgnan s territorii, podlezhashchej ih yurisdikcii. Razlichalis' dva tipa teatrov - "publichnye" (idi. kak my sejchas skazali by, obshchedostupnye) i "chastnye" (privilegirovannye). Pervye, bolee rasprostranennye, byli tem vidom demokraticheskogo tipa teatra, kotoryj byl voplotitelem naibolee yarkih i zhivyh form dramaturgii pozdnego Vozrozhdeniya; k nim otnositsya i iskusstvo SHekspira. Vtorye, voznikshie, kak pokazyvaet ih nazvanie, iz domashnih, lyubitel'skih teatrov vel'mozh, dazhe posle togo kak oni emansipirovalis' ot svoih hozyaev, sohranili nekotorye cherty, svyazannye s ih proishozhdeniem: ih scena byla luchshe i bogache oborudovana, mesta dlya zritelej bolee komfortabel'ny, repertuar inogda bolee "izyskannyj" i vhodnaya plata vyshe, vsledstvie chego ih posetiteli prinadlezhali k bolee sostoyatel'nym krugam naseleniya. Vytesnennye iz Londona publichnye teatry nashli pristanishche za gorodskoj chertoj, s severnoj ili yuzhnoj storony Londona, na beregu Temzy, ogibayushchej gorod s yuga, vostoka i severa. CHto kasaetsya chastnyh teatrov, vyzyvavshih po ponyatnym prichinam menee sil'nuyu nenavist' municipal'nyh vlastej, to oni sohranilis' po bol'shej chasti vnutri Londona, no na osobyh uchastkah - tak nazyvaemyh "slobodah", kotorye, prinadlezha nekogda monastyryam ili krupnym vel'mozham, sohranili svoyu svobodu ot podchineniya gorodskomu sovetu. K ishodu XVI veka v Londone dejstvovalo chetyre idi pyat' trupp, raspolagavshih postoyannymi teatrami, ne schitaya eshche detskih trupp, nabiravshihsya iz pevchih sobora sv. Pavla i pridvornoj kapelly, v vozraste ot devyati do trinadcati let. |ti detskie truppy, imevshie svoih osobyh rukovoditelej i igravshie v pridvornom i nekotoryh privilegirovannyh teatrah stolicy, ispolnyali te zhe samye p'esy, chto i vzroslye truppy. Oni imeli nekotoroe vremya uspeh i svoej konkurenciej vyzyvali sil'noe razdrazhenie so storony vzroslyh akterov {em. razgovor Gamleta s Rozenkrancem i Gil'densternom, akt II, scena 2). Zapreshchennye oficial'no s 1590 goda. oni, odnako, prodolzhali sushchestvovat' do 1608 goda, kogda okonchatel'no raspalis'. Dvumya starejshimi i hudozhestvenno naibolee sil'nymi lon donskimi truppami byli upominaemaya uzhe okolo 1560 goda truppa grafa Lestera, pozzhe, v 90-h godah, pereimenovannaya v truppu lorda-kamergera. i drugaya, voznikshaya nemnogo pozzhe i sostoyavshaya pod patronatom lorda-admirala. Rukovoditelem per- voj byl darovityj i energichnyj Dzheme Verbedzh. glava sem'i vydayushchihsya akterov. V chisle uchastnikov ee byli talantlivyj komik Kemp. otlichavshijsya svoimi blestyashchimi improvizaciyami, Heming i Kondell (vposledstvii vypustivshie pervoe izdanie sochinenij SHekspira, v 1623 godu) i vidnejshij chlen truppy - Richard Berbedzh (um. v 1618 g.), syn Dzhemsa. prizvannyj sovremennikami "anglijskim Rosciem", stavshij drugom SHekspira i voplotitelem glavnyh ego gragicheskih obrazov, kak Richard III, Gamlet, Otello, Lir i t. d. Do 1576 goda v Londone ne bylo special'nyh teatral'nyh zdanij, i truppy igrali vo dvorah gosginic na peredvizhnoj scene, kotoraya guda privozilas'. Pervoe teatral'noe zdanie, nazvannoe prosto "Teatr", bylo vystroeno Dzhemsom Berbedzhem k severu ot goroda, na beregu Temzy, v 1576 godu. CHerez god ryadom s nim voznik vtoroj teatr, "Kurtina", a vskore, uzhe k yugu ot Londona, eshche neskol'ko teatrov - "Roza", "Lebed'", "Nadezhda" i dr. Zdes' zhe v 1599 godu Berbedzh, rasstavshis' s "Teatrom", vystroil novoe teatral'noe zdanie - znamenityj "Globus", s kotorym svyazana osnovnaya deyatel'nost' SHekspira. No eshche ran'she, v 1596 godu, Berbedzh arendoval takzhe zdanie starogo dominikanskogo monastyrya "Blekfrajers" ("Monahi chernoj ryasy") i peredelal ego v chastnyj teatr. No ispol'zovat' ego truppa smogla tol'ko s 1608 goda, kogda ona stala davat' spektakli poperemenno - v teploe vremya goda v "Globuse", a zimoj v "Blekfrajerse". Iz drugih chastnyh teatrov, igravshih vidnuyu rol' v razvitii teatral'nogo iskusstva, nazovem eshche teatr "Krasnyj Byk", ot kotorogo do nas doshlo izobrazhenie ego sceny na starinnom risunke. Vidnym teatral'nym predprinimatelem, rukovoditelem truppy lorda-admirala byl Filipp Henslo, arenoj deyatel'nosti kotorogo yavlyalis' teatry "Fortuna", "Nadezhda" i dr. Oplotom truppy Henslo byl ego zyat', vydayushchijsya akter |duard Adlen, proslavivshijsya glavnym obrazom ispolneniem rolej iz tragedij Marlo. Postoyannyj sostav truppy byl ochen' nevelik - ot vos'mi do chetyrnadcati chelovek. ZHenshchin v ih chisle ne bylo, ibo zhenskie roli ispolnyalis' molodymi, bezborodymi akterami. Pri bol'shom kolichestve dejstvuyushchih lic v p'esah togo vremeni (vspomnim hotya by dramaticheskie hroniki SHekspira) gakoj malyj sostav truppy ne mog obespechit' vseh rolej. Putem sovmeshcheniya neskol'kih rolej odnim akterom udavalos' raspredelit' vse skol'ko-nibud' znachitel'nye roli. Dlya ostal'nyh zhe rolej sushchestvovali, vo-pervyh, melkie naemnye aktery, poluchavshie razovuyu oplatu, i, vo-vtoryh, ucheniki, rabotavshie besplatno, radi praktiki. Neredko pri teatre sostoyal postoyannyj dramagurg, inogda - na godovom zhalovan'e. Iz dvuhsot dramaturgov elizavetinskoj epohi, imena kotoryh doshli do nas, dvadcat' byli takzhe i akterami. V finansovo-hozyajstvennom otnoshenii truppa, vladevshaya teatrom, byla sovershenno nezavisima ot svoego znatnogo pokrovitelya, tem bolee, chto i v subsidiyah s ego storony ona ne nuzhdalas', ibo teatry obychno vpolne sebya okupali. Sredi neskol'kih raznovidnostej ih organizacii gospodstvuyushchim byl sleduyushchij tip. Vo glave dela stoyala gruppa sobstvennikov zdaniya, rekvizita, kostyumov ili zhe arendatorov vsego etogo, prichem sami oni mogli i ne byt' akterami; eto - "hozyaeva". Oni soderzhali zdanie i, esli nuzhno bylo, platili arendu. Za vse eto oni poluchali polovinu sbora za sidyachie mesta, davavshie naibol'shij dohod. Drugaya polovina ego i vhodnaya plata za stoyachie mesta shli v pol'zu truppy, organizovannoj na dogovornyh nachalah, kak tovarishchestvo na payah. Ona uzhe sama pogashala iz etogo prochie rashody: oplatu razovyh naemnyh akterov, muzykantov, avtorskij gonorar i t. p. Ostatok delilsya po principu paev. Paem chlena truppy byl po preimushchestvu ego akterskij trud, hotya byvali i dopolnitel'nye vznosy den'gami na organizacionnye rashody. Dohody akterov-pajshchikov byvali inogda ves'ma znachitel'nymi, vsledstvie chego takie aktery stanovilis' sostoyatel'nymi lyud'mi. Naoborot, zarabotok avtorov byl nichtozhnym. Po svedeniyam do 1602 goda, za predostavlenie teatru v polnuyu sobstvennost' bol'shoj p'esy oni poluchali ot treh do pyati funtov (men'she, chem stoil v te vremena horoshij teatral'nyj kostyum), a za peredelku staroj chuzhoj p'esy im platili obychno pyat' shillingov. Ustrojstvo teatral'nogo zdaniya i sceny publichnyh teatrov bylo ves'ma svoeobraznym. Luchshe vsego my mozhem ustanovit' vneshnij vid zdaniya "Globusa", ibo sohranilis' starinnye izobrazheniya i opisaniya ego. On predstavlyal soboj krugluyu derevyannuyu bashnyu, nevysokuyu, s ochen' shirokim osnovaniem, nemnogo suzhivayushchuyusya kverhu, - nechto vrode usechennogo konusa. Okon ne bylo, no pomeshchenie osveshchalos' dnevnym svetom, tak kak krysha otsutstvovala; byl lish' solomennyj naves s odnogo iz kraev Zdaniya - nad scenoj i, po-vidimomu, nebol'shoj naves nad lozhami po bokam sceny. Zdanie okruzhal rov s perekinutymi cherez nego mostkami. U vhodnyh vorot byli dva stolba s reklamnymi afishami. Nad vorotami vysilas' statuya Gerkulesa, podderzhivayushchego na plechah nebesnuyu sferu (otkuda i nazvanie teatra), s nadpis'yu iz rimskogo pisatelya Petroniya: "Totus mundus agit histrionem" ("Ves' mir licedejstvuet"). Posle togo kak teatr v 1613 godu pri ispolnenii "Genriha VIII" sgorel ot pushechnyh vystrelov, zazhegshih solomennyj naves, on byl spustya neskol'ko mesyacev vnov' otstroen, prichem naves byl pokryt uzhe cherepicej, a vsemu zdaniyu pridana vos'miugol'naya forma. O vnutrennem ustrojstve publichnyh teatrov i o konstrukcii ih sceny nekotoroe predstavlenie daet, pri vsej ego uslovnosti i tehnicheskom nesovershenstve, risunok, izobrazhayushchij vnutrennij vid teatra "Lebed'", sdelannyj gollandcem YUhannom De-Vittom, pobyvavshim v Londone v 1596 godu. Vnutri teatra, vdol' ego sten, tyanulis' gallerei s sidyachimi mestami dlya zritelej, obyknovenno v tri yarusa. CHast' nizhnego yarusa gallerei byla podelena na lozhi. Odna iz lozh, prilegavshaya k scene, sluzhila pomeshcheniem dlya muzykantov. Srednee prostranstvo vnizu (sovremennyj parter), imenovavsheesya "yamoj", ili "kolodcem", bez skamej, zapolnyalos' zritelyami, obstupavshimi scenu s treh storon. Scena predstavlyala soboj ukreplennyj na stolbah vysotoj v neskol'ko futov derevyannyj pomost, kotoryj szadi primykal k sootvetstvuyushchej chasti steny, obrazuya v etom meste razryv v galleree. Forma pomosta byla chetyrehugol'naya, vozmozhno, neskol'ko suzhivavshayasya v perednej chasti. V horosho oborudovannyh teatrah kraya pomosta byli obshity doskami; poluchalsya polyj yashchik, vnutri kotorogo mog pomeshchat'sya akter, podavavshij golos iz-pod zemli. Blagodarya vozmozhnosti peredvigat'sya pod scenoj dostigalsya, naprimer, sleduyushchij effekt: v scene s duhom otca Gamlet menyal mesto, i vsyakij raz golos duha zvuchal vozle nego. S pomoshch'yu lyuka poyavlyalis' na scenu i provalivalis' obratno privideniya, koldun'i i t. p. Naryadu s prostym tipom sceny - edinoj ploshchadkoj - byl i drugoj, bolee slozhnyj, kogda ona razdelyalas' na dve poloviny: perednyuyu, sil'no vydvinutuyu vpered v zritel'nyj zal (proscenium, otkrytyj s treh storon i sverhu), i zadnyuyu, pokrytuyu navesom. Ih razdelyali dva stolba, podderzhivavshie naves. Na stolbah visela otdergivavshayasya v storonu zanaveska, kotoraya mogla vremenno skryvat' zadnyuyu scenu ot vzorov publiki. Perednego zanavesa ne sushchestvovalo. Fon zadnej sceny byl zaveshan kovrami. Predpolagayut, chto pri izobrazhenii nochi veshalis' chernye kovry, pri izobrazhenii dnya - svetlye, preimushchestvenno golubye. Drugoe vozmozhnoe ispol'zovanie kovrov - sozdavat' chernyj fon v tragedii i svetlyj - v komedii. Zadnie dveri sceny veli v neosveshchennoe vnutrennee pomeshchenie, otkuda aktery po lestnice podnimalis' na verhnyuyu scenu. Poslednyaya byla ne chem inym, kak prisposoblennoj dlya etogo chast'yu gallerei 2-go yarusa. Poluchalas' navisayushchaya nad nizhnim yarusom zakrytaya korobka. Ona byla snabzhena zanaveskoj, kotoraya zadergivalas' na to vremya, kogda tam nichego ne izobrazhalos'. Inogda zadnyaya scena uhodila chast'yu ili celikom pod verhnyuyu, inogda byla raspolozhena vperedi ee. Poperemennoe ispol'zovanie etih treh ploshchadok diktovalos' specifikoj izobrazhaemyh yavlenij. Na verhnej scene razygryvalis' te yavleniya, kotorye po tekstu p'esy proishodili na vysote: na gore, na bashne, na tribune, na gorodskoj stene, v spal'ne (kotoraya v zhilyh domah togo vremeni pomeshchalas' vsegda v verhnem etazhe doma i neredko imela balkon). Na nizhnyuyu scenu, ili proscenium, vynosilis' vse te yavleniya, - a takih v togdashnih p'esah bylo znachitel'noe bol'shinstvo, - kotorye proishodili gde-nibud' na otkrytom vozduhe (na ulice pered domom, na ploshchadi, v lesu, na proezzhej doroge i t. p.), a potomu trebovali naimen'shego kolichestva rekvizita. No inogda i nekotorye iz "komnatnyh" scen razygryvalis' tut zhe; voobshche, bylo vpolne ponyatnoe stremlenii kak mozhno bol'she yavlenij igrat' na prosceniume. Na zadnej scene ispolnyalis' po preimushchestvu yavleniya, proishodivshie vnutri doma, no inogda takzhe i takie, kotorye, proishodya v otkrytom meste, trebovali psihologicheskogo "uglubleniya", otdalennosti ot zritelya, v osobennosti, kogda v nih poyavlyalis' i ischezali sverh®estestvennye sushchestva (duh otca Gamleta, tri ved'my v "Makbete"). No voobshche tochnye pravila ispol'zovaniya perednej i zadnej scen ustanovit' nevozmozhno. Interesno sleduyushchee ispol'zovanie dvojnoj nizhnej sceny: u SHekspira i u drugih avtorov bitva chasto izobrazhalas' v vide ryada stychek na raznyh uchastkah polya srazheniya; v takih sluchayah primenyalos' cheredovanie prosceniuma i zadnej sceny. Nasmeshki prosveshchennogo gumanista Filippa Sidni ("Zashchita poezii", 1583) nad ubozhestvom togdashnej sceny, gde "s odnoj storony vy vidite Aziyu, s drugoj - Afriku, a krome togo, eshche ryad drugih malen'kih gosudarstv", otnosyatsya imenno k takomu pereneseniyu dejstviya iz odnogo mesta v drugoe bez pereryva, s pomoshch'yu perehoda s prosceniuma na zadnyuyu scenu, v osobennosti, kogda razdelyayushchego zanavesa ne bylo, a eshche bolee - k tipu odnoj sploshnoj nizhnej sceny. Neizvestno, vsegda li zanaves mezhdu prosceniumom i zadnej scenoj zadergivalsya, kogda dejstvie shlo na prosceniume. Vo vsyakom sluchae, on zadergivalsya togda, kogda na zadnej scene nuzhno bylo bez poteri vremeni proizvesti znachitel'nye prigotovleniya, skryv ih ot zritelej, naprimer postavit' kotel ved'm v "Makbete" ili postroit' koronacionnuyu processiyu v "Genrihe VI" (chast' tret'ya, akt IV. scena 1), kogda posle slov Protektora "Episkop, vozlozhite emu na golovu koronu" zanaves otdergivalsya i pered zritelem poyavlyalas' pyshnaya processiya, gotovaya k shestviyu. V p'esah SHekspira i drugih dramaturgov mnogie koroten'kie, "prohodnye" sceny, nichego ne dayushchie dlya razvitiya glavnogo dejstviya, imenno v etom tehnicheski teatral'nom momente nahodyat svoe ob®yasnenie: razygryvaemye na prosceniume, oni davali vozmozhnost' podgotovit' dlya sleduyushchego yavleniya zadnyuyu scenu. No kogda trebovalis' ne ochen' slozhnye prigotovleniya, zanaves mog i ne zadergivat'sya: my znaem, chto v nekotoryh teatrah vplot' do XIX veka rabota "slug prosceniuma" na glazah u zritelej vo vremya ispolneniya p'esy ne meshala teatral'noj illyuzii. CHeredovaniem igry na perednej i zadnej scenah pol'zovalis' ochen' ohotno, hotya nel'zya vozvodit' etot priem v obshchee pravilo, inogda smezhnye yavleniya, proishodyashchie v raznyh mestah, razygryvalis' na odnoj i toj zhe ploshchadke. Nakonec, byvali sluchai odnovremennoj igry na verhnej i nizhnej scenah, kogda, naprimer, osazhdennye veli sverhu peregovory s osazhdayushchimi ("Koriolan", "Korol' Ioann") ili kogda izobrazhalas' "scena na scene": v takih sluchayah "zriteli" po-vidimomu, pomeshchalis' naverhu, "igrayushchie" - vnizu ("Gamlet", "Ukroshchenie stroptivoj"). Kulis i dekoracij v nachale opisyvaemogo perioda ne bylo, Butaforiya, rekvizit i mashinnye effekty byli krajne prosty. Kusok derna i para derev'ev v kadkah oboznachali sad ili les, tron - dvorec, molitvennaya skam'ya - cerkov'. Iz predmetov rekvizita v teatral'nyh zapisyah upominayutsya stul'ya, stoly, skam'i, nosilki, grob, baldahin, statui i t. p. Kak pri takih usloviyah Zritel' ugadyval, kuda perenosilos' mesto dejstviya? Vyveshivanie doshchechek s nadpisyami, praktikovavsheesya v srednevekovom teatre, pochti uzhe vyshlo iz upotrebleniya. No na pomoshch' zritelyu neredko prihodil dramaturg, v nachale novyh scen vstavlyavshij v rechi dejstvuyushchih lic ukazaniya na to, kto oni takie i gde nahodyatsya (primer - opisanie lesa v nachale sceny svidaniya Tamory i Arona, "Tit Andronik", akt II, scena 3). Mashinnye |ffekty v publichnyh teatrah byli krajne elementarny. Svetovyh effektov iz-za postoyannogo dnevnogo sveta tam vovse ne bylo. Pri otsutstvii kryshi ne bylo i prisposoblenij dlya poletov, Esli v poslednih p'esah SHekspira i poyavlyayutsya figury v vozduhe (v "Bure" Prospero vitaet nad Alonzo i ego sputnikami, v "Cimbeline" YUpiter na orde spuskaetsya s oblakov), to iz etogo nel'zya zaklyuchat', chto posle 1610 goda v publichnyh teatrah byli sozdany neobhodimye prisposobleniya: skoree sleduet predpolozhit', chto do nas doshel tot tekst etih p'es, kotoryj prednaznachalsya dlya ispolneniya v pridvornom ili v chastnyh teatrah, gde legko bylo spustit' srub s potolka. Kostyumy byli ochen' bogaty, no, kak i v srednevekovom teatre, sovershenno lisheny istorizma. Bogi, d'yavoly, drakony imeli fantasticheskij vid. Drevnie rimlyane, turki, dikari byli odety libo ves'ma prichudlivo, libo kak sovremennye anglichane Vprochem, podobno dramaturgii i teatral'noe delo v to vremya razvivalos' ochen' bystro. Esli v gody rascveta tvorchestva "universitetskih umov" i k momentu pervogo vystupleniya SHekspira (okolo 1590 g.) tehnika teatra byla takova, kak opisano vyshe, to let dvadcat' spustya, k koncu deyatel'nosti SHekspira, v publichnyh teatrah poyavilis' vazhnye novovvedeniya. Odno iz nih - pisanye dekoracii v vide, vo-pervyh, zadnika, a vo-vtoryh, dvuh ustanovlennyh po krayam sceny vrashchayushchihsya vokrug svoej osi trehgrannyh prizm, chto davalo dlya p'esy v celom sem' raznyh dekoracij, iz nih shest' smennyh. Znachitel'no uslozhneny byli takzhe mashinnye prisposobleniya, kostyumeriya i t. p. Ot opisannogo tipa teatrov otlichalis' mnogimi sushchestvennymi chertami chastnye teatry. Tak kak ih zdaniya, podobno zhilomu pomeshcheniyu, imeli kryshu i, sledovatel'no, potolok, spektakli zdes' davalis' vecherom, pri iskusstvennom osveshchenii. V partere stoyali skam'i. Scena byla ustroena priblizitel'no tak zhe, kak i v publichnyh teatrah, no nizhnyaya obyknovenno ne razdelyalas' na perednyuyu i zadnyuyu. Ne vsegda byvala i verhnyaya. Ustrojstvo zdaniya dopuskalo bolee slozhnye mashinnye prisposobleniya. Vse skazannoe otnositsya i k pridvornomu teatru, gde butaforskaya i voobshche dekorativnaya chast' byla, konechno, gorazdo bogache. Summiruya vse skazannoe ob ustrojstve sceny i zritel'nogo Zala elizavetinskogo teatra, osobenno teatra publichnogo, my dolzhny sdelat' vyvod o neskol'ko osobennom sposobe vospriyatiya spektaklya togdashnim zritelem, znachitel'no otlichayushchemsya ot sovremennogo. Skudost' sredstv pokaza, a eshche bol'she plohaya vidimost' proishodyashchego na scene dlya ochen' mnogih, ne tol'ko stoyashchih v glubine partera, no i sidyashchih v gallereyah ili dazhe lozhah pozadi sceny ili sboku ot nee, zastavlyala zritelej maksimal'no napryagat' svoe vnimanie i voobrazhenie. Scenicheskaya rech' byla glavnym sredstvom vozdejstviya teatra na publiku. Zato ot chuvstva neposredstvennoj blizosti akterov na prosceniume k obstupayushchim ego zritelyam, ot zhivogo vospriyatiya ih telesnoj rel'efnosti voznikalo takoe chuvstvo naglyadnosti i konkretnosti proishodyashchego, kakogo ne mozhet byt' u sovremennogo zritelya, nablyudayushchego proishodyashchee pered nim na nashej scene-korobke, kak otdalennoe videnie. |tot sposob vospriyatiya bolee ponyaten sovremennomu zritelyu zala-amfiteatra ili cirka so scenoj, raspolozhennoj v centre. Oba eti momenta yasno proyavlyayutsya v togdashnej dramaturgii, gde rechevoe nachalo osobenno rel'efno i razrabotano, gde gorazdo men'she nedomolvok ili "psihologicheskih pauz", a igrovoe nachalo, naoborot, chasto dano uslovno i shematichno, v raschete na voobrazhenie. Dostatochno obratit' vnimanie na porazitel'nuyu skudost' scenicheskih remarok v togdashnih izdaniyah p'es: "uhodit", "vhodit", "celuet ee", "zakalyvaet ego" - i eto vse. No protivniki etoj sistemy dramaturgii, storonniki bolee "uchenogo" napravleniya, rezko protestovali protiv nee. "Smotrite, - pisal v "Zashchite poezii" Filipp Sidni, - vot dve damy vyshli pogulyat' i narvat' cvetov: vy, konechno, predstavlyaete sebe na scene sad. No cherez nekotoroe vremya vy uslyshite tut zhe razgovor o korablekrushenii, i vas pokroyut pozorom, esli vy ne voobrazite sebe skal i morya. Vot pered vami dve armii s chetyr'mya mechami i odnim shchitom - i ch'e serdce ne ispytaet pri etom vseh trevolnenij, vyzyvaemyh general'nym srazheniem?" A Ben Dzhonson v prologe k komedii "Vsyak v svoem nrave" vtoril emu, izdevayas' nad scenoj, gde "tri statista izobrazhayut vojnu Aloj i Beloj rozy", gde "my vidim odnovremenno mnozhestvo morej i gosudarstv", gde "rebenok roditsya v pervoj scene i, ran'she chem p'esa okonchitsya, uspevaet vyrasti, stanovitsya rycarem, sovershaet v Palestine chudesa hrabrosti, zhenitsya na docheri imperatora, nasleduet ego prestol i shodit so sceny staryj i dryahlyj, pod bremenem sovershennyh im mnogochislennyh deyanij i podvigov". Vo imya etogo Sidni, kak istyj klassicist, propovedoval soblyudenie edinstv mesta i vremeni. A Ben Dzhonson shel eshche dal'she, vydvigaya trebovanie izbirat' syuzhety iz sovremennoj obydennoj zhizni, men'she nuzhdayushchiesya v obstanovochnyh sredstvah dlya sozdaniya illyuzii real'nosti. No SHekspir vsled za Marlo, Grinom i drugimi ne zahotel ogranichivat' takim putem svoe tvorchestvo i, soznavaya vse nedostatki svoej sceny i izvinyayas' za svoyu smelost' pered publikoj (sm. prolog k "Genrihu V"), polozhilsya na dobruyu volyu zritelej i na ih voobrazhenie. I etu ego smelost' budushchee, tak zhe kak i sovremennost', vsecelo opravdali. Togda kak v pridvornom teatre spektakli davalis' preimushchestvenno v periody prazdnikov - na rozhdestvo, na maslenicu i t. p., vsego primerno ot 15 do 25 vecherov v god, - v gorodskih teatrah, kak publichnyh, tak i chastnyh, oni shli kruglyj god, hotya i ne kazhdyj den'. Vmestimost' publichnyh teatrov byla dovol'no znachitel'noj - ot 1500 do 1800 zritelej (v chastnyh teatrah neskol'ko men'she), i sostav zritelej - ves'ma raznoobraznym. V lozhah sideli predstaviteli aristokratii, a nenumerovannye mesta na gallereyah zanimali gorozhane srednego dostatka. No osnovnuyu massu publiki - tu, ot kotoroj zavisel uspeh ili proval p'esy, - sostavlyala londonskaya bednota, zapolnyavshaya "kolodec": remeslenniki, melkie torgovcy, prikazchiki, bednye studenty, matrosy. Stremyas' zanyat' mesta poblizhe k scene, posetiteli partera zabiralis' tuda zadolgo do nachala spektaklya; v ozhidanii oni boltali, igrali v kosti, kurili, zakusyvali. |to byla pestraya i shumnaya, trebovatel'naya i chutkaya narodnaya auditoriya. Dramaturg Dekker vorchlivo pisal v 1609 godu: "Dostup v teatr otkryt vsyakomu - kak synu fermera, tak i studentu-yuristu. Kuril'shchik, okutannyj klubami vonyuchego dyma, tak zhe svobodno vhodit tuda, kak i nadushennyj pridvornyj. Izvozchik i ludil'shchik, pri obsuzhdenii dostoinstv ili nedostatkov p'esy, imeyut takoe zhe pravo golosa, kak i samyj nadmennyj zoil iz plemeni kritikov". Dlya etih publichnyh teatrov s ih demokraticheskoj auditoriej glavnym obrazom i tvoril SHekspir. IV ZHizn' SHekspira nam malo izvestna. V etom otnoshenii on razdelyaet sud'bu podavlyayushchego bol'shinstva drugih anglijskih dramaturgov epohi, lichnoj zhizn'yu kotoryh sovremenniki malo interesovalis'. Vse zhe my znaem sejchas biografiyu SHekspira neskol'ko luchshe, chem let tridcat' tomu nazad. 3ya eto vremya byli najdeny dokumenty, kotorye prolili dopolnitel'nyj svet ne stol'ko na fakty ego lichnoj zhizni, skol'ko na to neposredstvennoe okruzhenie, v kotorom on razvivalsya, glavnoe zhe - razrushili gustuyu set' nelepyh legend, okutyvavshih obraz velikogo poeta i prinizhavshih ego. Takovy byli nedavno eshche ochen' populyarnye predaniya o tom. chto otec SHekspira byl chelovekom sovsem negramotnym, chto sam SHekspir byl nedouchkoj, ne okonchivshim shkoly, i v yunosti zanimalsya brakon'erstvom v zapovednike mestnogo pomeshchika i sud'i, ot presledovanij kotorogo on budto by i vynuzhden byl bezhat' i London, chto tam on pervoe vremya zarabatyval na zhizn' tem, chto stereg na ulice loshadej dzhentl'menov, priezzhavshih verhom k teatr, chtoby posmotret' spektakl', i t. p. Vse eti nebylicy, risuyushchie SHekspira, kak cheloveka sovershenno neobrazovannogo i nedisciplinirovannogo, "prirodnogo geniya", tvorchestvo kotorogo bylo lish' plodom ego neob®yasnimogo i tainstvennogo "vdohnoveniya", mozhno schitat' teper' okonchatel'no oprovergnutymi, i pered nami vstaet obraz sovsem drugogo SHekspira - cheloveka genial'no odarennogo, no dlya razvitiya svoego darovaniya nashedshego dostatochno materiala v svoem kul'turnom okruzhenii i sumevshego horosho ego ispol'zovat'. Uil'yam SHekspir rodilsya v 1564 godu, po predaniyu 23 aprelya, v gorode Stretford-na-|voyae, v grafstve Uorikshir, v centre Anglii. Otec ego. Dzhon SHekspir, byl chelovek ves'ma zazhitochnyj, po professii perchatochnik. On pol'zovalsya uvazheniem svoih zemlyakov: ego neskol'ko raz vybirali na raznye obshchestvennye dolzhnosti, i odnazhdy on byl dazhe merom goroda. |to byl chelovek stojkih ubezhdenij, oppozicionno nastroennyj po otnosheniyu k cerkovnoj politike Elizavety i predpochitavshij platit' krupnye denezhnye shtrafy, lish' by ne poseshchat' oficial'noe "anglikanskoe" bogosluzhenie. YUnyj SHekspir uchilsya v mestnoj "grammaticheskoj" shkole, schitavshejsya v tu poru odnoj iz luchshih v Anglii. Osnovnym predmetom v takih shkolah byl latinskij yazyk i osnovy grecheskogo. Zdes' SHekspir priobrel znakomstvo s antichnoj mifologiej, istoriej i literaturoj, poluchivshih takoe bogatoe otrazhenie v ego tvorchestve. Stretford byl raspolozhen na bol'shoj proezzhej doroge iz Londona v Holajhed - port, otkuda korabli otplyvali v Irlandiyu. Blagodarya etomu cherez Stretford proezzhalo mnozhestvo kupcov. kur'erov, puteshestvennikov, s kotorymi pronikali kul'turnye veyaniya iz stolicy. Neredko tuda zaezzhali i akterskie truppy iz Londona. No u mal'chika SHekspira byli i drugie vozmozhnosti poznakomit'sya s teatral'nymi predstavleniyami. V tridcati kilometrah ot Stretforda nahodilsya gorod Koventri, gde ezhegodno igralis' religioznye dramy-misterii, posmotret' kotorye tolpami sobiralis' zhiteli blizlezhashchih selenij i gorodov, V dvuh-treh chasah hod'by ot Stretforda byl raspolozhen zamok Kenil'uort, prinadlezhavshij grafu Lesteru, favoritu Elizavety, i v 1575 godu, to est' kogda SHekspiru bylo odinnadcat' let, tam po sluchayu poseshcheniya zamka Elizavetoj byli ustroeny pyshnye predstavleniya, na kotoryh, vozmozhno, pobyval i on. CHem zanimalsya SHekspir posle okonchaniya shkoly (po-vidimomu, okolo 1580 g.). nam neizvestno. No ochen' pravdopodobnym kazhetsya soobshchenie odnogo sovremennika, chto SHekspir byl nekotoroe vremya pomoshchnikom uchitelya v etoj samoj shkole. Ochen' rano, vosemnadcati let. SHekspir zhenilsya na docheri odnogo sosednego pomeshchika i imel ot etogo braka troih detej. No okolo 1587 goda pod vliyaniem, byt' mozhet, ugovorov priezzhavshej v Stretford stranstvuyushchej akterskoj truppy SHekspir, pokinuv rodnye mesta i sem'yu, pereselilsya v London, gde srazu zhe nashel rabotu v teatre v kachestve suflera ili kakogo-to drugogo sluzhashchego. CHerez neskol'ko let, priblizitel'no v 1593 godu, SHekspir vstupil v truppu Berbedzha. gde rabotal kak akter, rezhisser i dramaturg, a s 1599 goda sdelalsya takzhe odnim iz pajshchikov predpriyatiya. No eshche do vstupleniya v etu truppu, nachinaya s 1590 goda. SHekspir pisal samostoyatel'nye p'esy, otdavaya ih k raznye teatry, a takzhe, mozhet byt', kak dumayut mnogie ego biografy, peredelyval po zakazu truppy chuzhie p'esy. Kak akter SHekspir, po-vidimomu, ne pol'zovalsya osobennoj slavoj. Est' svedeniya, chto on ispolnyal vtorostepennye roli - prizraka otca Gamleta, starogo Adama v "Kak vam eto ponravitsya", nekotoryh maloznachitel'nyh korolej v hronikah. Zato kak dramaturg i poet on vskore poluchil priznanie. Samoe rapnoe svidetel'stvo ob izvestnosti SHekspira my nahodim v predsmertnom pamflete dramaturga Roberta Grina "Na grosh uma, kuplennogo za million raskayaniya" (1592). Zdes', kayas' v besputno provedennoj zhizni, Grin zaodno svodit schety so svoimi vragami iz teatral'nogo mira. Osobenno napadaet on na odnogo iz nih, kotorogo, ne privodya ego imeni, on nazyvaet "vyskochkoj", "voronoj, shchegolyayushchej v nashih per'yah", "masterom na vse ruki, voobrazhayushchim sebya edinstvennym potryasatelsm sceny" (shake-scene, yavnyj namek na familiyu Shakespeare). |to stolknovenie dvuh dramaturgov bylo ne sluchajnym. Grin prinadlezhal k gruppe "universitetskih umov", kotorye, nesmotrya na chrezvychajnuyu progressivnost' i demokratichnost' ih dramaturgii, vse zhe inogda slishkom zloupotreblyali "uchenost'yu", podrazhaya drevnim avtoram, chto otlichalo ih tvorchestvo ot gluboko narodnogo iskusstva SHekspira. Vpolne ponyaten gnev Grina na bezvestnogo provinciala, ne uchivshegosya v universitete i reshivshego vstupit' v sopernichestvo s obshchepriznannymi stolichnymi dramaturgami, k tomu zhe eshche, byt' mozhet, "podnovlyaya" ih p'esy. Sleduet dobavit', chto eshche v tom zhe 1592 godu pisatel' i izdatel' CHettl, opublikovavshij broshyuru Grina, vyrazil pechatno sozhalenie po povodu togo, chto sposobstvoval poyavleniyu v svet zlobnogo vypada po adresu nenavistnogo Grinu lica. "Ibo ya poluchil vozmozhnost' ubedit'sya, chto chelovek etot, - pisal CHettl, takzhe ne nazyvaya SHekspira po imeni, - v odinakovoj stepeni otlichaetsya kak skromnost'yu, tak i akterskim iskusstvom. Krome togo, mnogie pochtennye lyudi s pohvaloj otzyvayutsya kak o chestnosti ego haraktera, tak i o prelestnom izyashchestve ego sochinenij". Primerno v to samoe vremya SHekspir sblizilsya s kruzhkom molodyh aristokratov, lyubitelej teatra, v chastnosti s grafom Sautgemptonom, kotoromu op posvyatil dve svoi poemy: "Venera i Adonis" i "Obescheshchennaya Lukreciya". Emu zhe, kak polagayut, posvyashchen i sbornik sonetov SHekspira, napisannyh v 90-h i v nachale 1600-h godov. |ti poemy i sonety da eshche neskol'ko stihotvorenij - edinstvennye nedramaticheskie proizvedeniya SHekspira. K koncu 90-h godov darovanie SHekspira bylo priznano uzhe vsemi. Odin kritik togo vremeni, Fransis Meres, v 1598 godu pisal v svoem sbornike zametok "Prisluzhnica Pallady" ("Palladis Tamia"): "Podobno tomu, kak Plavt i Seneka sredi rimskih pisatelej schitayutsya luchshimi avtorami komedij i tragedij, tak sredi anglijskih SHekspir yavlyaetsya zamechatel'nejshim v oboih etih vidah dramaturgii. Kak |lij Stilen skazal, chto esli by mudrec zahotel govorit' po-latyni, on govoril by yazykom Plavta, tak ya skazhu, chto, pozhelaj muzy govorit' po-anglijski, oni usvoili by tonko ottochennuyu rech' SHekspira". Nesmotrya na chrezvychajnuyu banal'nost' etih pohval, oni vse zhe svidetel'stvuyut o dejstvitel'noj populyarnosti SHekspira eshche do sozdaniya im samih velikih proizvedenij. Cennost' pokazaniya Meresa uvelichivaetsya tem, chto on tut zhe privodit spisok dvenadcati p'es, napisannyh SHekspirom do togo vremeni, - spisok, ochen' pomogayushchij pri raz®yasnenii krajne zaputannogo voprosa o hronologii shekspirovskih proizvedenij. No edva li ne eshche bol'she, chem p'esami SHekspira, Meree voshishchaetsya ego "sladostnymi" lyubovnymi sonetami, nazyvaya ego "medvyanorechivym" i voshishchayas' kak ego obrazami, tak i stilem. Londonskaya zhizn' SHekspira nam sovsem neizvestna. Doshedshee do nas predanie o tom, chto on lyubil provodit' vremya s druz'yami-dramaturgami i akterami v taverne "Sirena", gde, raspivaya vino, vel dlinnye spory i sostyazalsya v ostroumii s sobratom po remeslu, dramaturgom Benom Dzhonsonom, malo dostoverno. Suverennost'yu mozhno skazat', chto SHekspir vel deyatel'nuyu i trudovuyu zhizn', sochinyaya v srednem ot odnoj do dvuh p'es v god i usilenno popolnyaya svoe obrazovanie. K znaniyu drevnih yazykov on vskore dobavil znakomstvo s francuzskim i ital'yanskim. P'esy SHekspira svidetel'stvuyut o ego raznoobraznyh poznaniyah v oblasti istorii, estestvennyh nauk, yurisprudencii i t. p., no ne stol'ko v smysle obshirnosti i tochnosti znanij, skol'ko v smysle proniknoveniya v sushchnost' yavlenij i ih znachenie. Vse eto, konechno, on priobrel, glavnym obrazom nahodyas' v Londone. Odna cherta brosaetsya v glaza v tom, chto mozhno bylo by nazvat' "biografiej" SHekspira: eto - pri obilii vsyakogo roda "anekdotov" o nem - polnoe otsutstvie (v otlichie ot togo, chto do nas doshlo iz "biografij" Marlo, Grina, Bena Dzhonsona i drugih vidnejshih dramaturgov epohi) kakih-libo faktov ili predanij, kotorye govorili by o proyavleniyah so storony SHekspira chestolyubiya, alchnosti, sopernichestva, kak i vsyakih drugih strastej, sposobnyh zamutit' dushevnuyu yasnost'. ZHivya v Londone, SHekspir neredko navedyvalsya v svoj rodnoj gorod. Okolo 1612 goda ili dazhe nemnogo ran'she on okonchatel'no pereselilsya v Stretford, brosiv teatr i sovershenno prekrativ svoyu deyatel'nost' dramaturga. Nam neizvestny prichiny, no nekotoruyu rol' v etom reshenii SHekspira, nesomnenno, sygralo oshchushchenie nevozmozhnosti rabotat' v prezhnih usloviyah, posle togo kak londonskie teatry pri Iakove I popali pod sil'nejshee vliyanie dvora i v nih utverdilas' dramaturgiya aristokraticheskogo napravleniya, chuzhdaya SHekspiru (kak, naprimer, p'esy Bomonta i Fletchera). Poslednie gody zhizni SHekspir provel tiho i nezametno, v krugu svoej sem'i. Vesnoj 1616 goda, po-vidimomu, on tyazhelo zabolel. Na eto ukazyvaet to, chto sohranivsheesya ego zaveshchanie ot 15 marta po vsem priznakam bylo sostavleno naspeh i podpisano izmenivshimsya pocherkom. 23 aprelya SHekspir umer. V zaveshchanii SHekspira nichego ne govoritsya o ego rukopisyah. |tot fakt. udivlyavshij mnogih issledovatelej, skoree vsego ob®yasnyaetsya sleduyushchim. Avtorskie rukopisi p'es vmeste s pravom postanovki ih obychno perehodili v polnuyu sobstvennost' teatra, kotoryj hranil ih v teatral'nom pomeshchenii. Ochen' vozmozhno, chto avtograficheskie rukopisi SHekspira pogibli v 1613 godu, kogda teatr "Globus" sgorel. Iz doshedshih do nas izobrazhenij SHekspira lish' dva mogut schitat'sya bezuslovno podlinnymi. Odno iz nih - raskrashennyj byust raboty neizvestnogo mastera, ustanovlennyj okolo mogily SHekspira v Stretforde. Hotya golova sdelana, po-vidimomu, po maske, snyatoj s umershego SHekspira, ona vypolnena tak grubo, chto ne daet nikakogo predstavleniya o podlinnyh chertah lica velikogo poeta. Drugoe - gravyura gollandskogo hudozhnika Druskouta (Droeshout), pomeshchennaya na titul'nom liste izdaniya sochinenij SHekspira 1623 goda vmeste so stihotvoreniem Bena Dzhonsona. K CHITATELYU Zdes' na gravyure vidish' ty SHekspira vneshnie cherty. Hudozhnik, skol'ko mog, staralsya. S prirodoyu on sostyazalsya. O, esli b udalos' emu CHerty, prisushchie umu. Na medi vyrezat', kak lik, On stal by istinno velik. No on ne smog, i moj sovet: Smotrite knigu, ne portret. (Perevod A. Aniksta.) Rabota Drushouta, hudozhnika yavno neopytnogo, takzhe nas malo udovletvoryaet. V 1892 godu v Stretforde byl najden portret SHekspira raboty neizvestnogo hudozhnika s podpis'yu: "Uil'yam SHekspir. 1609". Shodstvo ego s gravyuroj Drushouta nastol'ko veliko, chto, po mneniyu mnogih, on posluzhil obrazcom dlya raboty gollandskogo gravera, togda kak drugie, naoborot, schitayut, chto portret voshodit k gravyure. Sushchestvuet eshche odin portret SHekspira, nazyvaemyj CHendosskim potomu, chto ran'she on prinadlezhal gercogu CHendosu. Po predaniyu on byl napisan Richardom Berbedzhem, kotoryj byl ne tol'ko zamechatel'nym akterom, no i neplohim zhivopiscem. Vopros o podlinnosti etogo portreta do sih por okonchatel'no ne reshen. Nakonec, uzhe v XX veke byl otkryt eshche odin portret, kotoryj nekotorye schitayut izobrazheniem SHekspira v molodosti. Mnogie drugie izobrazheniya SHekspira, najdennye v raznoe vremya, schitayutsya nedostovernymi. Skudost' svedenij o zhizni SHekspira v soedinenii, mezhdu prochim, s anekdoticheskim, snizhayushchim obraz poeta harakterom nekotoryh predanij o nem dala povod k vozniknoveniyu gipotezy, vyskazyvavshejsya beglo koe-kem eshche v konce XVIII veka, no poluchivshej bol'shoe rasprostranenie v seredine XIX veka, - chto avtorom p'es, nosyashchih imya SHekspira, byl ne akter Uil'yam SHekspir, a kakoe-to drugoe lico, po neizvestnym prichinam pozhelavshee skryt' svoe imya. Lico eto budto by zaklyuchilo dogovor s SHekspirom, kotoryj za opredelennoe voznagrazhdenie soglasilsya vydavat' ego p'esy za svoi. Storonniki etoj gipotezy utverzhdali snachala, chto istinnym avtorom shekspirovskih p'es byl filosof Fransis Bekon, no zatem absurdnost' etogo predpolozheniya stala yasna, i togda nachali vydvigat' odnogo za drugim raznyh "kandidatov v SHekspiry" - lorda Retlenda, grafa Pembruka, grafa Darbi i t. d. Vse eti domysly ne imeyut nikakogo fakticheskogo osnovaniya, i ser'eznye uchenye vsegda otvergali ih. No "antishekspiristy" do sih por ne sdayut svoih pozicij: im predstavlyaetsya nevozmozhnym, chtoby kakoj-to, po ih vyrazheniyu, "provincial'nyj nedouchka", "syn myasnika" napisal genial'nye proizvedeniya, kotorye obnaruzhivayut takoj glubokij um, dushevnoyu chutkost' i pronicatel'nost', takoe zamechatel'noe iskusstvo i blagorodstvo chuvstv. Po ih mneniyu, avtorom etih proizvedenij mog byt' tol'ko chelovek "utonchennoj" kul'tury, isklyuchitel'no obrazovannyj, prinadlezhavshij k vysshim sloyam obshchestva. Takaya tochka zreniya obnaruzhivaet pomimo gluboko vrazhdebnoj nam aristokraticheskoj tendencii neponimanie epohi SHekspira i ee kul'tury. Dlya epohi Vozrozhdeniya kak raz tipichno poyavlenie genial'nyh samorodkov, vyhodcev iz srednih sloev naseleniya ili iz naroda, kotorye vystupali borcami za novoe mirovozzrenie protiv srednevekovyh predrassudkov. Takovo bol'shinstvo velikih hudozhnikov, pisatelej i myslitelej Vozrozhdeniya. Hotya SHekspir i ne obladal uchenost'yu v specificheskom smysle slova i v ego p'esah vstrechayutsya inogda istoricheskie, geograficheskie i tomu podobnye oshibki, kakih ne sdelal by Bekon, nas porazhaet razmah ego mysli, shirota krugozora, bogatstvo znanij, kul'turnyh interesov, moral'nyh problem, nashedshih vyrazhenie v ego tvorchestve. Odna shkol'naya nauka togo vremeni, eshche sil'no okrashennaya sholastikoj, ne mogla by emu etogo dat'. Dostatochno skazat', chto pochti polovina studentov, okanchivavshih Oksfordskij universitet, izbirala duhovnuyu kar'eru. No delo v tom, chto istinnoj shkoloj SHekspira naryadu s knigoj byla sama zhizn'. Ego ostryj um v soedinenii s bogatejshej fantaziej izvlek iz samostoyatel'nyh chtenij, besed i razmyshlenij neizmerimo bol'she togo, chto suhoj i ogranichennyj um mog by izvlech' iz vsej shkol'noj premudrosti togo vremeni. CHto zhe kasaetsya argumentov "fakticheskogo" poryadka, to vse oni osnovany na perederzhkah ili plohoj osvedomlennosti priverzhencev etoj antinauchnoj gipotezy. Sejchas "antishekspirovskaya" gipoteza, odno vremya nashedshaya i u nas storonnikov v lice V. M. Friche i otchasti A. V. Lunacharskogo, okonchatel'no otvergnuta sovetskoj naukoj. Sovsem inache sleduet otnestis' k drugoj gipoteze, storonniki kotoroj, priznavaya, chto pod imenem SHekspira ne skryvaetsya nikakoj drugoj avtor, vse zhe schitayut, chto daleko ne vse p'esy, pripisyvaemye SHekspiru, sochineny dejstvitel'no im samim ili sochineny im edinolichno. Dlya podobnyh somnenij imeyutsya dovol'no ser'eznye osnovaniya. My znaem, chto neredko teatry davali staruyu p'esu na pererabotku drugomu avtoru, posle chego p'esa uzhe schitalas' proizvedeniem etogo vtorogo lica. Takim obrazom, naprimer, prosveshchennyj i pol'zovavshijsya obshchim uvazheniem dramaturg Ben Dzhonson v svoi molodye gody "podnovil" znamenituyu "Ispanskuyu tragediyu" Kida, koe-chto v nej stilisticheski podpraviv i prisochiniv neskol'ko scen. A krome togo, sushchestvoval obychaj kollektivnogo sozdaniya p'esy neskol'kimi avtorami, kotorye soobshcha sochinyali scenarij, a zatem raspredelyali mezhdu soboj tekst. Otsyuda teoreticheskaya vozmozhnost' togo, chto nekotorye iz p'es SHekspira, voshedshie v tak nazyvaemyj "shekspirovskij kanon" i postoyanno pereizdavaemye v sobraniyah ego sochinenij kak na anglijskom, tak i na drugih yazykah, voznikli pe