i
Marshaka.

U Rumera: Kogda b ne ty, lyubov' moya, davno by iskal ya otdyha pod  sen'yu
          groba (to est': _ty menya primiryaesh' s zhizn'yu_).
U Marshaka: No _kak tebya pokinut'_, milyj drug.

     Snachala v  neskol'kih  izdaniyah  eto  bylo  peredano:  "_No  zhal'  tebya
pokinut'_...", odnako v obeih redakciyah eto  skoree  oznachaet:  ..._kak  mne
byt' bez tebya_ (a ne _tebe bez menya_).
     Pravil'noe prochtenie etih stihov dal  Pasternak:  "_Izmuchas'  vsem,  ne
stal by zhit' i dnya, Da  drugu  trudno  budet  bez  menya_",  to  est'  akcent
perenesen imenno na zabotu o druge, na nevozmozhnost' ostavit' ego odnogo bez
pomoshchi, bez podderzhki.

        9 

     Perejdem k vyvodam.
     CHto daet sravnitel'nyj analiz neskol'kih perevodov  odnogo  i  togo  zhe
proizvedeniya?
     On, kak nam kazhetsya, daet vozmozhnost' otvetit' na osnovnoj vopros - chem
dostigaetsya kachestvo, nazyvaemoe tochnost'yu, ili adekvatnost'yu, perevoda, gde
tot predel, perejdya cherez kotoryj perevod perestaet byt' vernym  podlinniku.
Perevodchik v svoem trude (osobenno v  perevode  stihotvornom)  reshaet  mnogo
voprosov odnovremenno, prichem ne kazhdyj izolirovanno, a v ih sovokupnosti  i
vzaimosvyazi. CHto zhe yavlyaetsya osnovnym?
     1. Osnovnym - pust' eto tryuizm  -  yavlyaetsya  vernoe  prochtenie  teksta,
ponimaya pod vernost'yu to smyslovoe  ego  napolnenie,  kotoroe  imel  v  vidu
avtor.
     2. Soderzhanie hudozhestvennogo proizvedeniya - eto ne tol'ko  to,  chto  v
nem skazano, no i to, chto ne skazano, chto  tol'ko  podrazumevaetsya,  na  chto
namekaet ne tol'ko tekst, no i podtekst {O vazhnosti podteksta  dlya  perevoda
(kstati, na primere perevoda odnogo iz sonetov SHekspira) sm. takzhe v  stat'e
V. Berestova "Sud'ba devyanostogo soneta". "Literaturnaya gazeta", 12 sentyabrya
1959 goda.}.
     3. Soderzhanie hudozhestvennogo proizvedeniya ne ischerpyvaetsya takzhe odnoj
ego "material'noj chast'yu", to est' ponyatiyami  i  suzhdeniyami,  vyrazhennymi  v
slovah i  predlozheniyah.  Soderzhanie  opredelyaetsya  i  tonom  vyskazyvaniya  -
torzhestvennym, pripodnyatym, spokojnym, zadumchivym, ironicheskim,  razgovornym
i t. d. i t. d. Izmenenie tona privodit  k  izmeneniyu  soderzhaniya,  k  inomu
zvuchaniyu teksta, to est' k netochnosti, k neadekvatnosti.
     4. Poskol'ku vne yazykovogo vyrazheniya soderzhanie sushchestvovat' ne  mozhet,
to ne tol'ko  harakter  yazykovyh  sredstv  opredelyaetsya  soderzhaniem,  no  i
naoborot - tochnost' soderzhaniya  opredelyaetsya  harakterom  yazykovyh  sredstv.
Takim obrazom, perevodchik vsegda reshaet i ryad zadach lingvisticheskih. To, chto
eto  reshenie  mozhet  byt'  neodinakovym  i  kak  eto  vliyaet  na  soderzhanie
proizvedeniya, bylo pokazano vyshe.
     5.  Tak  kak  vosproizvesti   absolyutno   vse   osobennosti   originala
nevozmozhno, to  rech'  mozhet  idti  tol'ko  ob  opravdannosti  teh  ili  inyh
propuskov,  dobavlenij,  zamen  v  kazhdom  konkretnom  sluchae,  to  est'   o
sootvetstvii ih soderzhaniyu kak v material'nom smysle, tak  i  v  smysle  ego
emocional'no-esteticheskogo tona.
     6. Odnoznachnoe reshenie vseh etih zadach - i kazhdoj v otdel'nosti  i  tem
bolee vseh v ih  sovokupnosti  -  nevozmozhno.  Vot  pochemu  raznye  perevody
voznikayut ne tol'ko pri raznom prochtenii proizvedeniya, no i  pri  odinakovom
ego prochtenii (chto my videli na primere CHervinskogo - Gerbelya, CHajkovskogo -
Rumera i t. d.). Poetomu neskol'ko perevodov odnogo i togo  zhe  proizvedeniya
ne tol'ko vozmozhny i dopustimy, no i  ves'ma  zhelatel'ny,  -  eto  pozvolyaet
luchshe i glubzhe poznat' proizvedenie i daet vmeste s tem  chrezvychajno  cennyj
material dlya resheniya mnogih problem kak teoreticheskogo, tak i  istoricheskogo
haraktera.