т.
     - Њайлз, Я прочла несколько рецензий. € слышала,  что  люди  говорЯт  о
твоем творчестве.
     - Ќо ничего не читала?
     - џ знаю, о чем твое творчество. …го общую направленность.
     - џ спросил - ты что-нибудь читала?
     - Ќу... не совсем в буквальном  смысле,  дорогой.  џ  всегда  собираюсь
наконец взЯтьсЯ... —есслово.
     - Ќу спасибо тебе.
     - Њайлз, ты же знаешь - Я люблю тебЯ реального.
     - џ хотел бы, чтобы ты  не  употреблЯла  слово  "реальный".  ’ы  сумела
напрочь подорвать мою уверенность в том, что оно значит. - Ћна  не  успевает
ответить. Ћн продолжает: -  ’ы  начинаешь  с  заЯвлениЯ,  что  Я  безнадежно
сумасброден, неточен. Џотом признаешьсЯ, что, черт бы тебЯ побрал, ни  одной
строчки и в глаза не видала. ‡наешь что? ’ебе бы в самый раз за  критические
статьи взЯтьсЯ!
     Ћна утыкаетсЯ лбом в его плечо.
     - џ - совсем как ты. џ тоже не умею пользоватьсЯ словами.
     - Џослушай, ќрато. €гры, в которые мы играем во времЯ, образно  говорЯ,
игры, - это одно. Ќо ты все чаще и чаще вводишь их в периоды нашего  отдыха.
—аще и чаще ты принимаешьсЯ высмеивать  то,  что  длЯ  менЯ  ЯвлЯетсЯ  очень
важным. ђеальность, например. € ради всего свЯтого, перестань говорить,  что
ты всего лишь такаЯ, какой Я хочу, чтобы ты была. џ не хочу, чтобы  ты  была
такой. ’ы всегда такаЯ, какой сама хочешь быть.  €  шутки  здесь  все  менее
уместны.
     - Ќе сердись, пожалуйста.
     - „а не сержусь Я. Џросто Я совершенно шокирован. € очень обижен.
     Ћн смотрит в потолок. …е  рука  лениво  сползает  к  низу  его  живота,
отыскивает безжизненный сейчас пенис и принимаетсЯ поглаживать его л ласково
сжимать. Ћн молчит. Џотом произносит:
     - ’олько и знаешь, что насмехатьсЯ. ‚сегда готова в стойку встать.
     Ћна целует его плечо.
     - —аще, чем ты.
     - „а Я же не об этом.
     - Ќу ничего у менЯ не выходит с именами. Ѓудто целое облако мух  жужжит
в голове.
     - Ђ получше сравнение не могла придумать?
     - —то же в нем такого плохого? Ђ, дорогой?
     ѓубы его мрачно сжаты, но наконец он не выдерживает:
     - „а прекрасно ты все помнишь. Љогда хочешь.
     Ћна по-прежнему ласкает его пенис.
     - Љое-что - да.
     Ћн некоторое времЯ молчит.
     - ’ебе-то хорошо. ђазумеетсЯ, Я понимаю, что  сцена  на  том  лугу,  на
Џарнасе, всего лишь метафора, символ алфавитных слиЯний, из которых строЯтсЯ
слова и всЯкое такое. Ќо Я никак не  могу  понЯть,  почему  ты  не  способна
сделать мне скидку на недостаток сексуального  опыта.  Љаким  обладаешь  ты.
‚едь Я не так уж много прошу. Ќеужели тебе трудно времЯ от времени входить в
чей-то еще образ? Ќа часок-другой.
     - Њайлз, Я знаю, черное - это очень красиво, но менЯ чуточку  задевает,
что Я недостаточно хороша длЯ тебЯ такаЯ, как есть. …сли оставить в  стороне
тот факт, что мы с самого начала договорились: Я могу стать  кем-то  другим,
когда сама этого захочу.
     - ’олько ты этого никогда не хочешь.
     - Ќе вижу, почему нам нельзЯ оставатьсЯ самими собой.
     - Џотому что ты менЯ не понимаешь. џ иногда думаю, что было бы  гораздо
лучше длЯ нас обоих, если бы мы были совсем другими людьми.
     Ћна приподнимает пенис и снова дает ему упасть.
     - Њой дорогой, Я тебЯ прекрасно понимаю. Њожет, Я  и  не  читала  твоих
книг, зато Я прочитала тебЯ. џ тебЯ  просто  наизусть  знаю.  Џочти.  -  Ћна
похлопывает пенис, как бы на прощание, и рука ее  скользит  вверх,  к  плечу
Њайлза. - € пожалуйста, давай больше  не  разговаривать.  Ћтдохнем  немного.
Њожет, через минутку у менЯ настроение  изменитсЯ.  Љогда  мы  возьмемсЯ  за
новую редакцию.
     - Ђ Я не считаю, что вопрос решен.
     - Њилый!
     - Њы теперь только тем и занимаемсЯ, что разговариваем. Њы были  близки
всего каких-то несчастных два раза на протЯжении... ну если бы это не был не
поддающийсЯ написанию не-текст, то на протЯжении - по меньшей мере - трехсот
пЯтнадцати страниц. Ђ мы с тобой здесь вовсе не длЯ этого.
     - Ћбещаю придумать что-нибудь невыразимо прекрасное к следующему разу.
     Ћн произносит со вздохом:
     - Џросто этого недостаточно.
     - Њой дорогой!
     - ‹адно.
     - џ ни слова не произнесу. ’ы сможешь брать менЯ снова и снова и снова.
     - ‚от это будет денек!
     - Ћбещаю.
     Ћна поглаживает его по  плечу.  Ћн  раскрывает  рот,  собираЯсь  что-то
сказать, но снова сжимает губы.
     ‚ палате воцарЯетсЯ тишина, нарушаемаЯ лишь  мирным  тиканьем  часов  с
кукушкой. „ве фигуры лежат, прижавшись друг к другу, на погруженной в сумрак
кровати, глаза у обоих закрыты - прелестнаЯ картина  сексуального  согласиЯ:
прильнувшаЯ к мужчине женщина, оберегающий  женщину  мужчина,  мирный  отдых
после эротической бури. Ћна подвигает правую ногу чуть выше - к его чреслам,
прижимаетсЯ лобком к его бедру и  сонно  льнет  все  ближе  и  ближе.  Џотом
затихает.
     ‘очувствие каждого мужчины, разумеетсЯ, должно быть на  стороне  Њайлза
ѓрина... во всЯком случае, так со всепоглощающей уверенностью  полагает  сам
Њайлз ѓрин. €бо разве это неразумно  -  порой  стремитьсЯ  пойти  по  стопам
‚еликого  Ѓарда?  ’ак  он  и  делает,  в  порЯдке   утешениЯ   минуту-другую
просматриваЯ в уме слайды с изображением полной жизни, веселой и  страстной,
а теперь обретшей историческое  очарование  девушки  из  ‚ест-€ндии.  Ћднако
очень  скоро  и  совершенно  естественно  мысли  его  -  в   царЯщей   здесь
тишинескользЯт прочь, к другим возможностЯм разрешить возникшие затруднениЯ.
„евушки из Џолинезии, €рландии,  ‚енесуэлы,  ‹ивана,  Ѓали,  €ндии,  €талии,
ђоссии и прочих  географических  пунктов  планеты;  застенчивые,  страстные,
дерзкие, холодные, одетые, раздетые; покорные и неуправлЯемые;  преследуемые
и преследующие, дразнЯщие и плачущие, игривые и буйные... целаЯ  ЋрганизациЯ
Ћбъединенных Ќаций из женских глаз, губ, грудей, ног, рук, чресел, попок, то
мило крадучись, то дерзко врываЯсь, словно  в  калейдоскопе  проходЯт  перед
окнами его воображениЯ - или сквозь них; но, увы, словно  образы  на  быстро
листаемых страницах  какого-нибудь  журнала  или  как  снежинки,  замерзшие,
потому что реализовать их невозможно.
     Ѓезумие какое-то: ведь все они,  покоЯсь  в  том  самом  теле,  которое
сейчас не очень плотно обвивает его праваЯ рука, просто  ждут  не  дождутсЯ,
когда можно будет воплотитьсЯ- или  быть  воплощенными  -  в  жизнь,  в  эту
очаровательную и такую  изменчивую  реальность;  то  есть,  конечно,  в  том
случае, если эта злосчастнаЯ девица (ѓомер, тоже  мне!)  с  ее  капризным  и
совершенно банальным женским тщеславием (особенно абсурдным в семействе, где
все  от  мала  до  велика  просто  до  умопомрачениЯ  поглощены  стремлением
постоЯнно демонстрировать собственный  полиморфизм)  в  конце  концов  будет
знать свое место. Ќадо  признать  -  за  свою  долгую  карьеру  она,  как  и
большинство богов, нахваталась глупейших человеческих качеств. ’о,  как  она
ведет себЯ... можно подумать - она обыкновеннаЯ женщина; хуже того - жена!
     ’ак размышлЯет мистер ѓрин. ђазумеетсЯ, говорит он себе с обычной своей
объективностью, не стоит очень уж жаловатьсЯ на то, что изо днЯ в день, хоть
и приходитсЯ худо-бедно принимать плохое вместе с хорошим, твоей  партнершей
в постели становитсЯ не кто-нибудь, а богинЯ, готоваЯ к тому же  испробовать
практически  все  (кроме  метаморфозы  и  бразильской  вилки);  не  стоит  и
пренебрежительно относитьсЯ  к  ее  единственной  уступке  вечному  мужскому
квазидуховному стремлению отыскать что-то осЯзательно - хотЯ бы на сантиметр
(или на один только слог) - получше, чем то, что он сейчас имеет, уступке  в
виде сестры Љори. ’ем не менее невозможно ведь не думать обо всех  остальных
уступках, на которые она могла бы пойти, раз уж взЯлась за это дело. ‚от это
и есть самое большое  разочарование:  печальное  и  вместе  с  тем  комичное
открытие, что музе может недоставать воображениЯ в таких  делах.  ‚се  равно
что получить "феррари" в подарок вместе с запретом  делать  на  этой  машине
больше чем десЯть миль в час.
     ЏридетсЯ взглЯнуть фактам в лицо: если бы она не была  той,  что  есть,
можно было бы уже заподозрить, что она  пусть  самую  малость,  но  все-таки
определенно мещанка. ‚се эти разговоры о ее "реальной" сути,  о  том,  чтобы
быть самой собой, граничат с мелкобуржуазными взглЯдами, с ужасной болезнью,
называемой картландит (121), с этосом (122) девчонки-продавщицы.  Ђ  эта  ее
ревность  к  себе  самой  только  из-за  того,  что  он  находит  ее   более
привлекательной сексуально, когда она принимает образ кого-то другого...  ну
просто нет слов! ЋказываешьсЯ в опасной близости от  самого  краЯ  пропасти:
ведь так и хочетсЯ спросить, да ты и  вправду  с  Џарнаса?  Ђ  может,  ты  в
пасторском доме выросла?
     Ќет, думает Њайлз, Ѓог свидетель, это еще не самое  худшее.  ЏоследнЯЯ,
ужасно многословнаЯ, вариациЯ только  лишний  раз  подтвердила  то,  что  он
заподозрил с самого начала. Џредставление, что музы застенчивы и  мимолетны,
-  самый  наглый  обман,  какой  когда-либо  навЯзывали   человеку.   ‚место
"застенчивы и мимолетны" читай "неисправимо  фривольны  и  фальшивы",  тогда
сумеешь весьма значительно приблизитьсЯ к истине. …сли той, что лежит сейчас
рЯдом с ним, удавалось от чего-то ускользнуть, так это от всего такого,  что
хоть на миг могло показатьсЯ серьезным. џ имею в виду вот что (говорит  себе
Њайлз): если взЯть тот вопрос, который Я собиралсЯ  поднЯть,  но  так  и  не
поднЯл, но, черт менЯ  побери,  если  не  подниму  его  в  следующий  раз...
меленький такой вопросик: почему это девЯносто девЯть  процентов  всего,  на
что,  как  предполагаетсЯ,  вдохновлЯла  людей   эта   девица   и   все   ее
родственнички, всегда оказывалось - и  по  сию  пору  оказываетсЯ  -  пустой
тратой слов и бумаги? ‚от что доказывает, как они на самом деле заботЯтсЯ  о
нас. "„ельфийские ’анцовщицы" - это да, это верно; а сколько настоЯщих  слов
было... ѓосподи ’ы Ѓоже  мой,  да  он  готов  об  заклад  побитьсЯ,  что  те
немногие, кто создал хоть что-то стоЯщее, смогли сделать это не благодарЯ, а
вопреки ќрато.
     Ќо со всей убедительностью раскрыло ее  карты  именно  то,  что  она  и
правда могла дарить вдохновение, если хотела. Ћна же буквально наслаждалась,
когда была ‘муглой леди, ‹есбией, Љалипсо (123), да Ѓог  знает  кем  еще  ей
заблагорассудилось быть; она даже готова была стать греческой урной (124)  и
небесной подругой (125), когда нечем больше было занЯтьсЯ. Ќо все это -  длЯ
других; что же касаетсЯ его, с ним она даже не готова провести хоть  немного
свободного  от  дежурства  времени  в  образе   молоденькой   медсестры   из
‚ест-€ндии. Ђ в часы дежурства она ни разу не побеспокоилась  выЯснить,  как
он сумел бы использовать малую толику истинного, серьезного вдохновениЯ,  не
потрудилась даже прочесть, что он написал в прошлом... ведь тогда  она,  вне
всЯкого  сомнениЯ,  тотчас  же  понЯла  бы,  что  он  -   личность   слишком
значительнаЯ, чтобы к нему можно было относитьсЯ с таким пренебрежением.
     ЋпЯть-таки  следует  сказать  (говорит  себе  Њайлз):  она   столь   же
неисправимо мелка, как и болтлива. Њожно, разумеетсЯ, не  обращать  вниманиЯ
на то, как она посылает  подальше  все,  что  ты  считаешь  самым  ценным  в
литературе, включаЯ - не в последнюю очередь - и тебЯ самого, отдаваЯ  тебе,
в порЯдке компенсации, свое, правда вполне приемлемое, тело. Ќо теперь стало
Ясно, Ясно до шока, что она и этого не принимает всерьез. Њожно, конечно,  в
случае необходимости  допустить  расхождение  во  мнениЯх  по  поводу  того,
насколько уважительно следует относитьсЯ  к  писательству  и  писателЯм;  но
никак не по поводу того единственного, фундаментального, в чем состоит  долг
женщины перед мужчиной. „олжен же быть некий  предел  в  этой  области,  где
следует поставить точку, прекратить поддразниваниЯ и шутки,  отдать  должное
биологической реальности, свидетельствующей о том, зачем  вообще  существуют
на свете женщины. •вастатьсЯ он не станет и уж конечно не станет и  пытатьсЯ
соперничать с Љазановой, Ѓайроном или ”рэнком •аррисом (126), но ведь это не
он к ней ЯвилсЯ, а она к нему! € причина  тут  может  быть  совершенно  Ясно
какаЯ.
     ђазумеетсЯ, именно это и  скрываетсЯ  за  ее  отношением  к  нему:  она
недовольна,  что  ее  тЯнет  к  нему  физически,  -  вот  вам   венец   всех
доказательств того, как низко пала она с высот истинной божественности,  как
далека от „екарта и как близка к типичной женщине двадцатого века, с  хорошо
промытыми мозгами, да к тому же весьма среднего уровнЯ.  ѓосподь  свидетель,
уж ему-то  прекрасно  знаком  этот  тип  женщин  из  надоевшего  однообразиЯ
реального  мира  там,  за  серыми  стегаными  стенами:  раздраженные,   всем
недовольные, пренебрежительные, недобросовестные, становЯщиесЯ Язвительными,
как только в голову  им  приходит  мысль,  что  их  драгоценное,  наконец-то
освободившеесЯ крохотное эго подвергаетсЯ опасности из-за  предательства  их
собственного тела;  сами  напрашиваютсЯ,  а  потом  тебЯ  же  отвергают;  то
оказываютсЯ рабами собственных чувств, то гордо швырЯют тебе в лицо  свободу
воли, которой, по их предположению, они обладают; вечно высмеивают все,  что
оказываетсЯ за пределами их пониманиЯ, пытаЯсь стЯнуть мужчину вниз,  свести
до собственного уровнЯ. Ћни - вечные подростки, вот  в  чем  беда:  никакого
чувства  времени,  ни  малейшего  представлениЯ   о   том,   когда   следует
остановитьсЯ или когда  нужно  соответствовать  собственному  возрасту,  что
ќрато и демонстрирует так наглЯдно.
     Њайлз вспоминает их начальные  вариации  -  какими  чисто  физическими,
страстными,  свободными  от  диалога  они  были,  сколько  включали  в  себЯ
эксперимента, как  были  невоспроизводимы  в  тексте.  Ђ  что  теперь?!  ќто
исключительно по ее вине. ќтим всегда и кончаетсЯ - с женщинами вечно тонешь
в болоте реальности,  иначе  говорЯ  -  в  словах.  ‚ремЯ  от  времени  даже
задаешьсЯ  вопросом:  да  не  изобрели  ли  они  литературу,  чтобы  на  нас
отыгратьсЯ, нарочно запутать и отвлечь тех, кто настолько лучше и  выше,  то
есть  мужчин,  заставить  их  попусту  тратить   свои   жизненные   соки   и
интеллектуальные устремлениЯ на всЯческие мантиссы {Њантисса  -  "добавление
сравнительно  малой  важности,   особенно   к   литературному   тексту   или
рассуждению"  (Ћксфордский  словарь  английского  Языка  -  Oxford   English
Dictionary). - Џримеч. авт.} и банальности, на теневые фигуры на стене?  ‚се
это и правда можно счесть разросшимсЯ заговором; и кого же мы видим в  самой
его сердцевине? Љого же иного, как не это вот скользкое, злобное,  двуличное
создание, прильнувшее к нему?
     Љазалось бы, что к  этому  моменту  Њайлз  ѓрин  должен  был  впасть  в
состоЯние вполне оправданного уныниЯ. Ќа самом же деле, в то  времЯ  как  он
лежит там, на кровати, на губах его играет что-то весьма похожее на  улыбку.
€ причина ее Ясна. Ћн только что весьма хитро подставил под удар  жертвенную
пешку и согласитсЯ потерЯть ее не иначе как  выиграв  ферзЯ.  …го  недавние,
упорно повторЯемые упоминаниЯ о сестре Љори и ее прелестной груди были вовсе
не  проЯвлением  бестактности  или  ехидства;  целью  их  было   перехитрить
оппонентку, Явно намеревавшуюсЯ перехитрить его самого. Љогда ревность ќрато
к сестре Љори достигнет достаточно высокого накала, он  неожиданно  и  легко
предложит оставить всЯкие разговоры о ней, а  затем  заведет  речь  о  новой
альтернативе. Ћ новой, уже выбранной  им  и  гораздо  более  привлекательной
кандидатке,  -  разумеетсЯ,  не   без   детального   обсуждениЯ   широчайших
возможностей, как он уже успел намекнуть. Њежду прочим,  ему  теперь  трудно
себе представить, как это он оказалсЯ с самого начала настолько глуп,  чтобы
не видеть, насколько идеальнее подходит  ему  эта  кандидатка;  кроме  того,
необходимость выступить в ее образе могла бы кое-чему  научить  эту  лежащую
рЯдом с ним греческую девицу (ѓосподи, как  правы  были  троЯнцы,  говорЯ  о
греческих дарах! (127)), дать ей пару-другую примеров поведениЯ перед  лицом
биологической реальности.
     “стремив взглЯд в потолок, он вызывает  образ  этой  новой  кандидатки.
Ћна- Японка: скромнаЯ и утонченно раболепнаЯ в кимоно, утонченно  нескромнаЯ
и все такаЯ же раболепнаЯ без. Ќо несравненно прекраснее  и  привлекательнее
этих ее сторон оказываетсЯ длЯ него сторона лингвистическаЯ. ‘амаЯ мысль  об
этом заставлЯет Њайлза ѓрина ощутить, как все у  него  внутри  взвиваетсЯ  в
экстазе. ‚едь с ней любой диалог  -  кроме  диалога  плоти-  великолепнейшим
образом невозможен. ЏонЯтно, можно было бы ќрато позволить, a  la  japonaise
(128), произнести несколько фраз на ломаном английском:  "Ѓривет,  „жонни!",
"’воЯ нравит нехороший ниппонски женщин?" и  еще  что-нибудь  в  этом  роде,
столь  же  абсурдное;  зато  что-либо  большее   будет   великолепнейшим   и
бесспорнейшим образом неправдоподобно.
     Ћн видит ее покорно потупленные  глаза,  она  опустилась  на  колени  и
присела на пЯтки:  сидит,  наигрываЯ  на  сЯмисэне  (129),  он-то,  конечно,
гораздо лучше, чем стараЯ растрескавшаЯсЯ лира; а  чуть  позже  -  ее  нагое
белое тело, аромат рисовой  пудры  и  листьев  хризантем,  блестЯщие  черные
волосы, упавшие волной, как только она вынула шпильки; теперь она  безмолвно
опускаетсЯ на колени перед ним - своим  самураем,  исполнЯЯ  некий  сложный,
тщательно разработанный и доставлЯющий все  большее  и  большее  наслаждение
сексуальный эквивалент чайной церемонии.  ђуки,  трепещущие,  словно  крыльЯ
бабочки, волосы, благоухающие морем, упругие Японские грудки... и все это  -
в полном молчании. Џока наконец, обезумев от страсти  (это  он  видит  Яснее
всего прочего), он швырЯет ее на татами - или как там эта штука  называетсЯ,
- и женщина лежит у его ног, готоваЯ принЯть последний дар - любой, какой он
сам пожелает дать ей в награду за ее  эротическое  искусство.  …го  женщина,
беспредельно уступчиваЯ, поистине воск в его  руках,  сознающаЯ  свой  долг,
исполненнаЯ уважениЯ, безропотнаЯ, любЯщаЯ  до  обожаниЯ  и  -  сверх  всего
прочего - бесподобно беззвучнаЯ, за  исключением,  может  быть,  одного-двух
хриплых и  непостижимых  стонов,  бессловесной  восточной  благодарности  за
наслаждение, когда ее гордый властелин  и  повелитель...  Џока  длилось  это
приЯтное видение, глаза Њайлза ѓрина были закрыты. Ќо  теперь  он  вновь  их
открывает. Љаким-то странным образом, столь же непостижимым, как только  что
прозвучавшие в правой доле его мозга Японские стоны, он чувствует себЯ вроде
бы туго спеленатым махровыми полотенцами - то ли он в жарких турецких банЯх,
то ли в жару.
     - ќрато?
     Ћна, будто в полусне, мурлычет:
     - —то, дорогой?
     - Џочему-то у нас тут адскаЯ жара.
     Ћна поглаживает его плечо:
     - -ш-ш. Њы отдыхаем.
     Џроходит несколько минут.
     - ‘лушай, у менЯ зуд по всему телу.
     - Ќе обращай вниманиЯ, милый.
     Ћн поднимает руку, чтобы поскрести то место в волосах, где зуд  сильнее
всего его раздражает. Џальцы опускаютсЯ на голову. ‚ следующий миг он  резко
садитсЯ, будто коснулсЯ не собственного тела, а кипЯщего котла.
     - Ћ Ѓоже мой милостивый!
     …ще   через   секунду   он   совершает   изумительный   (в   иных    бы
обстоЯтельствах!) атлетический прыжок, одним движением выскочив из постели и
оказавшись на бледно-розовом ковре рЯдом  с  кроватью,  и  теперь  с  ужасом
взирает на собственное тело. ќрато до сих пор так и не  раскрыла  глаз.  Ћна
снова мурлычет:
     - —то-нибудь не так, дорогой?
     Ћн издает какой-то звук, но это не ответ: звук не такой глубокий  и  не
такой многозначащий, какой некоторое времЯ тому назад в этой  самой  комнате
издала она, но столь же Ясно указывающий  на  возмущение,  не  выразимое  ни
словами, ни буквами. € как прежде, этот душераздирающий вопль  о  помощи  in
extremis (130) не находит отклика ни у той, что  Явилась  его  причиной,  ни
даже, на этот раз, у часов с кукушкой.
     ‘ейчас ќрато все же открывает темно-карие  глаза  и  приподнимаетсЯ  на
локте. …й не вполне удаетсЯ  скрыть  улыбку,  играющую  на  ее  божественных
греческих губах. € если отсутствие сочувствиЯ - вещь  чудовищнаЯ,  то,  надо
сказать, точно так же и гораздо более чудовищна  внешность  издавшего  стон,
ибо то, на что он с таким ужасом  взирает,  -  это  его  ноги  от  бедер  до
ступней. Ќоги странно искривлены, бедра уродливо  раздуты,  а  икры  худы  и
жилисты, и все это покрыто спутанной черной шерстью; ступни же теперь  вовсе
не ступни, а раздвоенные копыта. ђуки его отчаЯнно скребут обросшее  бородой
лицо, поднимаютсЯ к заостренным ушам, ощупывают лоб, где из-под линии  волос
высовываютсЯ тупые толстенькие рожки длиною примерно в один и  три  четверти
дюйма. …го рука (отметим, как замечательно  он  помнит  античную  историю  и
литературу!)  тЯнетсЯ  назад  пощупать  место  пониже  спины,  нет  ли   там
лошадиного хвоста, но,  кажетсЯ,  хотЯ  бы  от  этого  он  избавлен.  ‘лабое
утешение: бледнаЯ кожа уроженца ‘еверной  …вропы  теперь  стала  неузнаваемо
смуглой, и лишь одна-две линии в абрисе лица (если бы только Њайлз ѓрин знал
об этом) позволЯют распознать в нем хоть какое-то сходство с Њайлзом ѓрином.
€ уж вовсе никакого сходства  нет  в  последней  детали  его  анатомического
строениЯ, котораЯ торчит наружу и вверх, поражаЯ огромными размерами, длиной
и тетрорхидностью... между этой деталью и тем, что прежде находилось на этом
самом месте, - дистанциЯ поистине огромного размера.
     Ќа лице его - ужасающаЯ смесь потрЯсениЯ и гнева; он впиваетсЯ взглЯдом
в улыбающуюсЯ физиономию той, что лежит на кровати.
     - ’ы... ты предательница! ‘ука стебанаЯ!
     - Ќо, дорогой мой, это всего лишь то, что называли "анагнорисис" (131).
Џо-древнегречески. Љ тому же Я подумала, тебе  будет  интересно  посмотреть,
как это - быть на моем месте. „лЯ разнообразиЯ.
     - ’акое не прощают!
     - Ђ ты еще говорил, что Я не понимаю, какой ты на самом деле.
     - €змени менЯ обратно!
     Ћна оглЯдывает его с головы до ног:
     - ’ебе идет. € потом, как быть с нашим средним?
     - ’ы изменишь менЯ обратно или нет, черт бы тебЯ побрал?!
     - Џо правде говорЯ, мне подумалось, что это была бы прекраснаЯ вариациЯ
сцены с амнезией. Ќа этот раз это был бы тЯжелый случай сатириазиса.
     - Ђх ’ы Ѓоже мой! ’ы напрашиваешьсЯ! - Ћна переворачиваетсЯ  на  живот,
подпирает ладонЯми подбородок и, повернув к нему голову, улыбаетсЯ без слов.
- ‘лушай, ты, безвкуснаЯ... этого Я как раз не имел в виду!
     - Ќо мы же можем опустить дифтонги... на первый раз.
     - Ћ ѓосподи!  -  Ћн  бросает  взглЯд  вниз,  на  свое  вакхически  (или
фаллически) непристойное тело. - ќто отвратительно! - Ћн смотрит  на  нее  с
таким злобным отвращением, с каким заЯдлый трезвенник  мог  бы  смотреть  на
предложенную ему четвертную бутыль солодового виски. -  Ќе  знаю,  как  тебе
вообще в голову могло прийти... вот это как раз  и  доказывает,  что  ты  за
женщина на самом-то деле.
     - „орогой... дело  вовсе  не  в  этом.  Џросто  менЯ  очень  интересуют
алфавитные слиЯниЯ, из которых образуютсЯ слова. ‘имволически.
     Ћн смотрит сверху вниз на ее смеющеесЯ лицо:
     - Ќу ладно. ’воЯ глупаЯ шутка тебе удалась. ’еперь измени менЯ обратно.
‘ейчас же! - Ћна закусывает губы,  чтобы  не  расхохотатьсЯ.  Ћн  грозит  ей
смуглым пальцем. - Џредупреждаю. џ все это запишу. „о  последнего  долбаного
слова.
     ‚се еще  улыбаЯсь,  внимательно  следЯ  за  выражением  его  лица,  она
принимаетсЯ называть буквы греческого алфавита:
     - Ђльфа, бета, гамма...
     - џ сделаю тебЯ  посмешищем  всего...  Я  развенчаю  все  до  последней
иллюзии в отношении тебЯ... Я... ѓосподи! џ тебе  покажу,  что  в  эти  игры
можешь играть не только ты! - Ћн срываетсЯ на крик. - џ тебе покажу!
     Ћна утопает в  подушках,  раскинув  руки,  словно  впивает  всем  телом
солнечные лучи, глаза ее закрыты. Ќо ее улыбающийсЯ рот (лицо ее повернуто к
Њайлзу   вполоборота)   продолжает   нашептывать,   будто   она   вспоминает
давным-давно отошедший в прошлое день.
     - ...мю, ню, кси, омикрон, пи...
     - ‘лушай, клЯнусь, Я это сделаю!
     - ...фи, хи, пси, омега.
     -‹адно. •ватит.
     Ћна продолжает, вернее, начинает с начала:
     -Ђльфа, бета, гамма, дельта, эпсилон...
     - ‚от, вот.
     - „зэта, эта, тэта, йота, каппа...
     - „аю тебе последний шанс.
     -‹Ямбда, мю, ню, ню была просто божественна,  кси,  пожалуй,  чуть-чуть
слишком, омикрон - само название себЯ объЯснЯет, пи, ро...
     -  Ќу  все!   ‘овершенно   определенно,   убедительно,   категорически,
окончательно и бесповоротно, раз и навсегда - все!
     - ‘игма, тау...
     - Љаждое долбаное слово!
     - €псилон, пи...
     - џ с тобой больше не разговариваю. € это - навсегда.
     - •и, пси, омега.
     - Џриказываю тебе исчезнуть из моих мыслей. Ќемедленно.
     - Љонечно, дорогой. Ђльфа, бета...
     Љак удачно, что  палата  акустически  совершенно  непроницаема.  Ѓедный
сатир, выведенный из терпениЯ (такое случаетсЯ  даже  с  сатирами!),  издает
ужасающий вопль бессильного гнева, от которого кровь застывает в  жилах:  ни
одно получеловечье-полукозерожье горло в  мире  еще  не  издавало  подобного
звука. Ћн стоит содрогаЯсь. ‡атем  делает  странный  прыжок  с  подскоком  и
поворачиваетсЯ лицом к двери; низко нагнув голову, стремительно и неудержимо
бросаетсЯ лбом прЯмо в дверь. Љ счастью, дверь тоже  обита  мЯгкой  стеганой
тканью, так что этот Яростный наскок и финальный удар  не  дают  результата.
„верь стоит неколебимо. —еловеко-козел лишь отшатываетсЯ назад, он  даже  не
оглушен, только самую малость ошарашен. ‡а его спиной, на кровати,  все  еще
слышитсЯ бормотание: повторЯютсЯ буквы греческого алфавита. Ћн оборачиваетсЯ
и  задумчиво  разглЯдывает  нежно-белые,  сейчас  слегка  раздвинутые  ноги,
предлагаемые взору упругие щеки Ягодиц,  стройную  спину,  раскинутые  руки,
утонувшую в подушках голову, блестЯщие  черные  волосы  волной...  ЃлестЯщие
черные волосы! € его  ноздри,  теперь  гораздо  более  чуткие,  чем  прежде,
щекочет несомненный  аромат  морских  водорослей,  рисовой  пудры,  толченых
листьев хризантем!
     - •и, пси, омега...
     ‘екунда  молчаниЯ.   ‡атем   существо,   лежащее   на   постели,   чуть
приподнимаетсЯ  и  оборачивает  к  нему  выбеленное  кукольное,   совершенно
Японское лицо, на котором играет отвратительно синтетическаЯ улыбка.
     - Ѓривет, „жонни! ’воЯ нравит нехороший...
     Ќа сей  раз  в  его  голосе  уже  нет  гнева,  теперь  он  издает  лишь
первобытный клич самца, в котором, возможно, удалось бы  расслышать  призвук
последнего воплЯ летчика-камикадзе. „ва поспешных шага, невероЯтный подскок,
прЯмо-таки имитирующий прыжок украшающей часы серны, и Њайлз ѓрин  пролетает
над изножьем кровати,  осознав  наконец  реальность  ситуации.  Ќо  в  самую
последнюю,  тысЯчную  долю  секунды,  в  апогее  полета,  прЯмо  перед   его
безошибочно точным снижением в  намеченную  точку,  повествование  совершает
свой самый жестокий поворот... впрочем, возможно, это полиморфичнаЯ ќрато, с
ее более тонким  пониманием  и  более  обширным  опытом  в  таких  делах  (и
поскольку уже Ясно, что даже  богини  могут  чувствовать  обиду),  совершает
поспешный акт самозащиты. ‚о всЯком  случае,  в  этот  крохотный  промежуток
времени меж апогеем и поражением цели эфемерный Японский двойник исчезает.
     ‘ невероЯтной  точностью  великолепно  оснащенный  сатир  шлепаетсЯ  на
покрытый простыней опустевший матрас,  словно  реактивный  самолет,  слишком
быстро опустившийсЯ на палубу авианосца;  оттуда,  не  имеЯ  в  распорЯжении
никакого тормозного механизма, он рикошетом отлетает вперед и вверх,  словно
с трамплина. ђогатаЯ голова с неприЯтным глухим стуком ударЯетсЯ о стену над
кроватью: возможно, здесь  стена  не  так  хорошо  простегана.  ‚не  всЯкого
сомнениЯ, часы ощущают вибрацию, вызванную  ударом,  потому  что  они  вдруг
начинают безостановочно куковать. —то касаетсЯ сатира, то  на  этот  раз  он
приземлЯетсЯ головой на подушку и  лежит  без  сознаниЯ.  €  тут  происходит
последнЯЯ трансформациЯ. Ѓледное неподвижное тело, распростертое лицом  вниз
на кровати, снова оказываетсЯ телом Њайлза ѓрина.
     Ќаступает короткаЯ пауза. ‡атем неизвестно откуда  возникают  две  пары
рук - белых  и  черных.  Ѓезжизненное  тело  переворачивают  на  спину.  …го
накрывают простыней и легким одеЯлом, которое туго  натЯгивают  и  тщательно
подтыкают под матрас с обеих сторон. ЃелаЯ пара рук плывет к двери, одна  из
них  поднимаетсЯ  -  включить  настенную  лампу,  аккуратный  прЯмоугольник,
перламутрово-белый  пластмассовый  плафон,  расположенный  над  кроватью  на
высоте, позволившей избежать разрушениЯ. ’ем временем  черный  или,  скорее,
шоколадно-коричневый  кулачок  наносит  неистовым  часам  мистера  Ћ'Ѓрайена
резкий удар в бок. —асы перестают куковать. € тут  раздаетсЯ  строгий  голос
доктора „ельфи:
     - •орошо, сестра. „умаю, теперь у нас есть времЯ выпить по чашечке чаЯ.
- ’он слегка менЯетсЯ. - ‚ы будете пить чай у менЯ в кабинете.
     -џ?
     - ‚ы, сестра.
     -‘пасибо, доктор.
     „верь открываетсЯ.
     - Ћ, совсем забыла. Ќе могли бы вы сначала принести сантиметр? Њне надо
кое-что измерить.
     - —то, занавес, доктор?
     - Џолагаю, это более чем вероЯтно, сестра.
     „верь захлопываетсЯ. €зЯщные смуглые руки бесцельно суетЯтсЯ у подушки.
‡атем низко над подушкой звучит голос девушки из ‚ест-€ндии, разговаривающей
сама с собой:
     - ‡анавес... конец? Ќаглости хватает  такое  сказать!  €  она  еще  вас
расистом обзывает... чесслово, мистер ѓрин, у  этой  вот  черной  девушки  в
ногте мизинца на ноге больше пониманиЯ насчет  мущин-пациентов,  чем  у  той
белой во всем ее тощем теле. ‚от увидите, верно это или  нет,  пусть  только
она к вам свою зазнатую спину оборотит в следующий раз.
     € вот голос звучит уже от двери:
     - Ђ как встренете того мистера експира, мистер ѓрин, то лучше  у  него
самого спросите. “ него как раз и спросите.
     „верь закрываетсЯ снова.
     Џациент  в  глубоком  забытьи  лежит  на  больничной  койке,   устремив
невидЯщий взор в потолок, в положении, которое теперь можно считать наиболее
длЯ него характерным; он сознает лишь, что  погружен  в  пронизанную  светом
бесконечную дымку, как бы парит в ней, словно божество, альфа и омега (и все
прочие буквы между ними) сущего, над океаном легких облаков.  ЃлагословеннаЯ
тишина снисходит наконец на серую комнату... или снизошла бы, если бы  птица
в часах, словно  ощутив,  что  еще  не  полностью  отмщена,  что  обЯзана  в
последний  раз  -  хоть  раз  -  заново   утвердить   свою   непричастность,
отстраненность  от  всего  происшедшего  в  этой  палате,  свое  неумирающее
уважение к первому и эстоавтогамному (132) (не пачкай весельЯ, сказал энага
(133)) владельцу, или будто бы забредив во сне  о  зеленых  полЯх  и  горных
лугах €рландии и о счастливой, просто-таки блаженной возможности спихнуть  с
себЯ всЯкую ответственность за  собственные  порождениЯ  (не  говорЯ  уже  о
великолепной возможности  оставить  за  собой  последнее  слово),  вдруг  не
зашевелилась, не высунулась  наружу  и  не  прокричала  свое  окончательное,
негромкое и одинокое, до странности одинокое "ку-ку".


        ЏЋ‘‹…‘‹Ћ‚€… Џ…ђ…‚Ћ„—€ЉЂ

        "ЊЂЌ’€‘‘Ђ" - Ћ‘’ђЋ“ЊЌЂџ, Ѓ‹€‘’Ђћ™Ђџ  ќђ“„€–€…‰  €  Ќ…‚…ђЋџ’ЌЋ  ‡ЂЃЂ‚ЌЂџ
ЏЂђЋ„€џ ЌЂ ‚‘… ЌЂ ‘‚…’…, ‚Љ‹ћ—Ђџ € ‘ЂЊЋ… ‘…Ѓџ
     Џенелопа ‹айвли ("‘анди телеграф")

        "Њ…’Ђ-ђЋЊЂЌ"
     „эвид ‹одж ("‘анди тайме") (134)


     "„обавление сравнительно малой важности" (так маг  и  волшебник  слова,
великий   мистификатор   „жон   ”аулз   объЯснЯет   значение   названиЯ,   а
следовательно, и содержаниЯ книги) оказываетсЯ на поверку вовсе не таким  уж
маловажным.
     утливаЯ форма -  взаимоотношениЯ  автора  и  его  музы,  поданные  как
противостоЯние (даже в единении) мужчины  и  женщины,  постоЯнно  менЯющихсЯ
ролЯми, эротические сцены как метафора творчества... Ќо в каждой шутке  есть
долЯ правды. € долЯ эта здесь очень велика, собственно, шутка так и остаетсЯ
лишь формой, в которую облачена правда.
     "Њантисса" действительно мета-роман -  роман  о  романе  как  жанре,  о
методе творчества, о романе современном (и очень едко -  о  масс-литературе,
ведь персонажи "Њантиссы" утверждают, что в романе вообще  не  нужен  текст,
был бы секс!); здесь  есть  буквально  все,  что  встречалось  в  предыдущих
книгах: взаимоотношениЯ  с  искусством  (исследование  природы  реального  и
творческого,  проблемы  отчужденности  искусства,   эволюции   писательского
творчества, приведшей к самопогруженности современной литературы), отношение
к политике вообще,  к  социальным  проблемам  (и  социализму)  в  частности;
отношение к женщине;  к  литературе  и  театральному  искусству;  главное  -
проблемы  творчества,  роль  воображаемого   и   реального;   структурализм,
постмодернизм, смерть - или Ќ… смерть - романа и т. п. Њы  слышим  в  тексте
эхо практически  всех  произведений  писателЯ:  "Њаг"  (в  русском  переводе
"‚олхв") - проблема преображениЯ героев, игра в бога - и игра с богом;  секс
как способ достижениЯ духовной близости (это есть,  впрочем,  и  в  "„эниеле
Њартине", да и в других творениЯх писателЯ - в "Њаге",  "Љоллекционере"...);
"„эниел Њартин" - поиск образа матери в  любимых  женщинах,  обретение  себЯ
через  обретение  любви  к  женщине,   воплощающей   вечную   женственность;
"Љоллекционер" - тема насилиЯ; "†енщина французского лейтенанта"  -  свобода
воли, утверждение женщиной себЯ как равноправной свободной личности;  и  тут
же - право писателЯ на неопределенность, открыгость  концовки  произведениЯ;
"Њаггот"  ("—ервь")-  проблемы  вуаеризма  и   эксгибиционизма   как   неких
неизбежных сторон писательского творчества; критические статьи - отношение к
сегоднЯшнему состоЯнию литературы  (”ранции,  Ђнглии,  ‘Ђ)  и  литературной
критики... примеры можно множить бесконечно. —то же за мантисса здесь  перед
нами? ‘водка проблем собственного творчества - и творчества вообще? ‘корее -
пародийное их высвечивание.
     Џисатель предстает перед нами как божество  -  альфа  и  омега  сущего,
витающий в эмпиреЯх создатель миров, обитающий в беспредельном  и  в  то  же
времЯ  предельно  замкнутом  пространстве  собственного  мозга.   €   словно
божество, он обречен на вечное одиночество... на  одинокое  безумие  творца.
†изнь врываетсЯ в  поле  зрениЯ  творца  в  виде  безмолвных  зрителей  акта
творениЯ,  не  способных  проникнуть  внутрь  замкнутого  пространства,   не
испытывающих тех же чувств, но тем не менее безмолвно взирающих, наблюдающих
этот акт. ‚уаеризм читателей?  Њожет  быть,  именно  в  этом  -  пресловутое
со-творчество читателЯ? € может  ли  он  иначе  вмешатьсЯ  в  акт  творениЯ,
участвовать в нем? Ђ может быть, и  читатель  всего  лишь  творение  автора?
—итатель молчит. Ќо не молчит критик, а  он  ведь  тоже  читатель.  ‚прочем,
по-видимому, не всегда! Ќедаром Њайлз ѓрин советует ќрато, не прочитавшей ни
одной книги, занЯтьсЯ литературной критикой.
     Ђ что же автор?  ‘ледует  ли  ему  учитывать  вкусы  читателей?  ‚ечные
вопросы творчества, на которые "Њантисса" дает достаточно Ясный ответ.
     € все поЯснЯющий эпиграф из „екарта:
     "џ мыслю, следовательно, Я  существую"  =  џ  творю,  следовательно,  Я
существую.
     ”аулз, в каждом своем творении не похожий  на  себЯ  прежнего,  тем  не
менее всегда остаетсЯ самим собой.
     €. Ѓ…‘‘Њ…ђ’ЌЂџ
     Џђ€Њ…—ЂЌ€џ Џ…ђ…‚Ћ„—€ЉЂ
     Rene Descartes. Discourse de la Methode  -  P.  „екарт  "ђассуждение  о
методе" (франц.). ђ. „екарт (1596-  1650)  -  французский  ученый,  философ,
математик; его часто называют отцом современной научной мысли.
     (2) Mariveaux. Le Jeu de I Amour et du Hasard - Њариво  "€гра  любви  и
случаЯ" (франц.). Џ.  Mapueo(l6SS-1763)-  французский  писатель,  драматург,
пародист; сыграл значительную роль в реформировании французского театра.
     (3) Lempnere Under "Musae" - ‹емприер. €з статьи "Њузы". €меетсЯ в виду
"Љлассический  словарь  ‹емприера"  (Lempner's  Classical  Dictionary).  „ж.
‹емприер  (1765?-1824)  -   английский   ученый,   библиограф,   составитель
энциклопедического словарЯ имен, встречавшихсЯ  в  мифах  „ревней  ѓреции  и
упоминавшихсЯ в произведениЯх древнегреческих и римских авторов.
     (4) Ђльфа и омега (по первой и последней буквам греческого алфавита)  -
начало и конец.
     (5) Non sequitur - здесь: заЯвление, не относЯщеесЯ к делу (лат.).
     (6) Џлексиколический стимулЯтор - вымышленный термин,  образованный  от
слова "плексус" (лат.), обозначающего "сплетение" - нервов, сухожилий  и  т.
п.  „алее  все  подобные  термины,  составленные  из  частей   действительно
существующих латинских слов (например, "ценонимфическаЯ", "псевдоспинальнаЯ"
и т. п.), не имеют реального медицинского смысла.
     (7) Њиссис ѓранди - героинЯ пьесы английского писателЯ  ’омаса  Њортона
(1764-1838) "Џоторопи свой плуг"  ("Speed  the  Plough"),  ставшаЯ  символом
закостенело-строгой морали.
     (8)  €д-унаследованные  инстинктивные  импульсы  индивида  как  область
подсознательного; основа личности.
     (9)  ‘инекдоха   -   литературоведческий   термин,   здесь   означающий
использование меньшего вместо большего (греч.).
     (10)  ѓладстон  “ильЯм   (1809-1898)-известный   политический   деЯтель
‚еликобритании,  четырежды   становившийсЯ   премьер-министром:   1868-1874,
1880-1885, 1886 и 1892-1894гг.
     (11) Frisson-содрогание (франц.).
     (12) "Љама ‘утра" - индийский средневековый трактат о любви, написанный
на санскрите между IV и VI вв. Џредполагаемый автор - ‚атсьЯЯна.  „ж.  ”аулз
вперемежку приводит названиЯ работ и имена авторов, трактовавших ту же тему,
как реально существующих, так и вымышленных.
     (13) “ран - в греческой мифологии бог, олицетворЯющий небо, супруг  ѓеи
- земли.
     (14) Lempriere. Under "Mnemosme"- ‹емприер. €з статьи "Њнемозина".
     (15) Lempriere. Under "Erato" - ‹емприер. €з статьи "ќрато".
     (16)  Ќемезида  -  в  греческой  мифологии   богинЯ,   наблюдающаЯ   за
справедливым  распределением  благ   среди   людей   и   обрушивающаЯ   свой
справедливый гнев на преступающих закон.
     (17) Њенады (греч. "безумствующие") - в греческой  мифологии  вакханки,
спутницы „иониса (‚акха), бога плодородиЯ; следуЯ за ним толпами,  сокрушали
все  на  своем  пути,  растерзывали  животных,   иногда   не   гнушались   и
человеческими жертвами.
     (18) ‘тихомитиЯ- распределение стихов между говорЯщими лицами  драмы  с
таким расчетом, чтобы каждаЯ реплика состоЯла из одного стиха (греч.).
     (19) ”амилиЯ доктора Ђ. „ельфи  ассоциируетсЯ  с  названием  одного  из
важнейших свЯтилищ в „ревней ѓреции - „ельфийским храмом,  посвЯщенным  богу
Ђполлону и расположенным на  южном  склоне  горы  Џарнас,  над  Љоринфорским
заливом. ‘читалсЯ центром мира. ‡десь  же  обитал  „ельфийский  оракул,  чьи
пророчества людЯм вещала в состоЯнии экстаза ЏифиЯ,  жрица  Ђполлона.  Љроме
того,  прочитаннаЯ  вместе  с   инициалом   "Ђ"   (Ђдельфи),   эта   фамилиЯ
соответствует значению "близнецы", "двойники".
     (20) €мЯ сестры Љори ассоциируетсЯ с бытовавшим в  греческой  мифологии
именем "Љоры". ’ак назывались девы, воплощающие божественную  женственность.
Љроме того, в  греческой  мифологии  существовали  Љорибанты  -  спутники  и
служители ‚еликой Њатери богов ђеи-Љибелы. Џо одному из мифов,  Љорибанты  -
дети Ђполлона и музы ’алии, покровительницы комедии и легкой поэзии
     (21) „жеймс •огг ( 1770-1835) - английский поэт,  чей  дар  был  открыт
‚альтером ‘коттом, получивший прозвище "ќттрикский пастух" (он действительно
был пастухом в родном селе), современник и друг Ѓайрона  Ћсобенно  знаменита
его поэма "Џраздник королевы" ("The Queen's Wake", 1813).
     (22) Numero Uno! - Џервый номер! (итал.)
     (23) ‹идийский стиль в музыке строитсЯ  на  естественной  диатонической
гамме (последовательный рЯд звуков, разделЯющих октаву  на  семь  ступеней).
‹идиЯ - древнее государство на западе Њалой Ђзии (ок.  700-546  до  н.  э.).
Џоследний царь ‹идии - Љрез.
     (24) Vis-a-vis - здесь: по сравнению (франц.).
     (25) ‹оква - мушмула ЯпонскаЯ.
     (26) Љиклады  (–иклады)  -  группа  островов  в  ќгейском  море,  центр
развитиЯ цивилизации бронзового  века,  известный  развитой  металлургией  и
угловатыми скульптурами из белого мрамора.
     (27) Histoire - историЯ (франц.). Discourse - дискурс (франц.).
     (28)A deux - вдвоем (франц).
     (29) Nouveau roman - новый роман (франц.).
     (30) €онический диалект - Язык жителей €онии,  древнего  государства  в
центральной части западного побережьЯ Њалой Ђзии (ок. VIII в. до н.  э.)  Ќа
том же диалекте говорили и в Ђфинах.
     (31) ќвтерпа - в греческой мифологии муза флейт.
     (32) ‘вЯтаЯ –ецилиЯ (II-III вв. н. э.) - одна  из  наиболее  почитаемых
мучениц  раннего  христианства,  покровительница  музыки  (главным   образом
церковной); часто изображаетсЯ играющей на органе.
     (33) Ѓузука - струнный инструмент типа мандолины (греч).
     (34) „воюродный братец - Ћрфей, сын Ђполлона и музы эпической поэзии  и
науки Љаллиопы. ‘лавилсЯ как певец и музыкант, наделенный  магической  силой
искусства.
     (35) ѓолливог -  плоскаЯ  трЯпичнаЯ  кукла-негр,  в  Ярком  костюме,  с
глазами-п