о молодых людЯх и
вообще  о  вещах,  которые  способны разбередить раны бедной девушки. € так,
пока не доведет ее до отчаЯниЯ.
     Џосле  этого  до  самого конца пьесы он такое вытворЯет, что все кругом
только  диву  даютсЯ.  Џочтенных старых дев он допрашивает, не хочетсЯ ли им
иметь детей, лысых стариков - почему они сбрили волосы, а других престарелых
джентльменов  -  отчего  у  них  красный нос и всегда ли он у них был такого
цвета.
     Ѓывают в пьесах такие положениЯ, когда лучше не вдаватьсЯ в подробности
происхождениЯ  ребенка;  но именно тут-то и оказываетсЯ, что этому пострелу,
в  котором  живет  дух  противоречиЯ,  совершенно необходимо вдруг в разгаре
званого вечера выЯснить, кто его отец!
     ‚се обожают ребенка на сцене. Љаждый по очереди прижимает его к груди и
проливает над ним слезы.
     Ќикому  - на сцене, конечно, - ребенок не надоедает. Ќикто не велит ему
"заткнутьсЯ"  или  "убратьсЯ  вон". Ќикто никогда не даст ему подзатыльника.
Љогда  обыкновенный ребенок бывает в театре, он замечает все это и, конечно,
преисполнЯетсЯ зависти к ребенку на сцене.
     ‡рители  души не чают в ребенке на сцене. …го наивность исторгает у них
слезы,  его  трагедиЯ хватает их за сердце, а полные пафоса речи, которые он
произносит,  -  например,  кто  посмеет  обидеть  его  мать, будь то злодей,
полицейский  или  еще  кто-либо,  - взбудораживают их, словно звуки трубы; а
его невинные шутки по всеобщему признанию считаютсЯ образцом истинного юмора
в драматическом искусстве.
     Ќо есть люди, настолько странно устроенные, что они не понимают ребенка
на  сцене,  не  сознают его пользы, не чувствуют, как он прекрасен. Ќе будем
возмущатьсЯ такими людьми. ‹учше пожалеем их.
     џ  знавал  человека, который страдал таким недостатком. Ћн был женат, и
судьба  оказалась  к  нему очень милостивой, очень щедрой: она наградила его
одиннадцатью  детьми,  и  все  до  одного пребывали в добром здравии. ‘амому
маленькому  было  одиннадцать  недель  от  роду,  близнецам  шел пЯтнадцатый
месЯц,  и  у  них  уже прорезывались коренные зубы. Њладшей девочке было три
года,  мальчикам  -  их  было  пЯтеро - соответственно семь, восемь, девЯть,
десЯть  и  двенадцать  лет. •орошие мальчуганы, но... сами знаете, мальчишки
есть  мальчишки.  Њы  и  сами  были  такими.  „ве старшие девочки, по словам
матери,  были  очень  милые,  только,  к  сожалению,  часто ссорились. Ѓолее
здоровых   ребЯтишек   Я   не   встречал.   ‚   них  было  столько  энергии,
жизнерадостности!
     Ћднажды вечером мы зашли к моему приЯтелю. Ћн был очень не в духе.
     „ело  было  в каникулы, погода стоЯла сыраЯ, и он сам и дети целый день
сидели  дома.  ‚ходЯ  в комнату, мы услышали, как он говорил жене, что, если
каникулы  скоро  не кончатсЯ, а близнецы не поторопЯтсЯ со своими зубами, он
уйдет  из  дому  и  не  вернетсЯ.  Ѓольше  он  не в состоЯнии выдержать этот
содом.
     †ена  отвечала  ему,  что не видит никаких причин длЯ недовольства. Ћна
уверена, что ни у одного отца нет детей с таким добрым сердцем.
     …му  наплевать  на  их  сердце,  возразил  наш  друг.  €х  ноги,  руки,
легкие-вот что сводит его с ума.
     Ћн сказал, что пойдет с нами немного прогулЯтьсЯ, иначе он опасаетсЯ за
свой рассудок.
     Ћн предложил пойти в театр, и мы направились на ‘трэнд. ‡акрыв за собой
дверь,  наш  друг сказал, что мы не можем себе представить, какое облегчение
на  времЯ  избавитьсЯ от этих сорванцов. Ћн, право же, очень любит детей, но
считает,  что  человеку  не  следует  иметь  слишком много даже того, что он
очень любит. Ћн пришел к выводу, что быть с детьми двадцать два часа в сутки
достаточно  длЯ  кого  бы  то  ни  было. Ѓольше, до возвращениЯ домой, он не
желает  видеть  ни  единого  ребенка,  не желает слышать даже звука детского
голоса. …му хотелось бы забыть, что на свете вообще существуют дети.
     Њы  добрались  до  ‘трэнда  и зашли в первый попавшийсЯ театр. ЏоднЯлсЯ
занавес,  и  нашим  взорам  представилсЯ ребенок; он стоЯл на сцене в ночной
рубашке и громко звал мать.
     Ќаш  друг  взглЯнул на него, что-то произнес и бросилсЯ вон. Њы за ним.
ЏройдЯ немного, мы завернули в другой театр.
     ‡десь  на сцене было двое детей. Ќесколько взрослых стоЯли возле них и,
согнувшись  в  почтительных  позах, внимали им. Џохоже было, что дети что-то
проповедуют.
     ЏроклинаЯ  все  на свете, мы опЯть обратились в бегство и направились в
третий  театр.  Ќо  там были только дети. —ьЯ-то детскаЯ труппа давала не то
оперу, не то пантомиму, не то еще что-то в этом роде.
     Ќаш  друг  объЯвил, что больше он не пойдет ни в один театр. Ћн слышал,
что существуют какие-то мюзик-холлы, и стал просить нас сводить его туда, но
не говорить об этом жене.
     ђасспросив   полисмена,   мы   узнали,  что  действительно  есть  такие
заведениЯ, и повели нашего друга в мюзик-холл.
     Џервое,  что мы увидели там, - это два маленьких мальчика, выделывающих
какие-то трюки на перекладине.
     Ќаш  друг  уже  собралсЯ  было  повторить  тот  же  прием: выругатьсЯ и
обратитьсЯ  в бегство, но мы удержали его. …сли он немного потерпит, уверЯли
мы,   он,  без  сомнениЯ,  увидит  взрослых  артистов.  Ћн  высидел  номер с
мальчиками и еще один, с их маленькой сестренкой на велосипеде, и стал ждать
следующего.
     Ќо  следующим  оказалсЯ  какой-то  вундеркинд, который пел и танцевал в
четырнадцати разных костюмах. Њы опЯть бежали.
     Ќаш друг заЯвил, что идти домой в таком состоЯнии он не может: он убьет
близнецов.  Џоразмыслив  немного,  он  решил  пойти  послушать  музыку.  …му
кажетсЯ,  сказал он, что музыка могла бы успокоить и облагородить его душу -
она  заставила  бы его почувствовать себЯ христианином, чего в данный момент
он не ощущает.
     Њы были недалеко от ‘ент-„жеймс •олла и решили зайти туда.
     ‡ал был переполнен, и мы с трудом пробрались к нашим местам. Ќаконец мы
уселись и обратили взоры к эстраде.
     "—удо, мальчик-пианист-всего десЯти лет!" давал свой концерт.
     Ќаш друг поднЯлсЯ и сказал, что все кончено, что лучше он пойдет домой.
Њы  спросили,  не  хочет  ли  он  зайти  еще куда-нибудь поразвлечьсЯ, но он
ответил,  что  не хочет. Џо сути говорЯ, сказал он, длЯ человека, у которого
есть   одиннадцать  собственных  детей,  ходить  в  наше  времЯ  куда-нибудь
развлекатьсЯ - это пустаЯ трата денег.

        Љђ…‘’њџЌ…

---------------------------------------------------------------
     &copy; Џеревод: ‘.ђаенит
---------------------------------------------------------------

     Ћни  такие  чистенькие. Ќам приходилось видеть крестьЯн в жизни, обычно
они  неопрЯтны,  а  некоторые  просто до неприличиЯ грЯзны. ЉрестьЯнин же на
сцене  выглЯдит так, что можно подумать, будто он весь свой заработок тратит
на мыло и помаду длЯ волос.
     Ћни  всегда  где-нибудь  поблизости,  за  углом,  или, вернее, за двумЯ
углами;  они выходЯт на сцену двумЯ группами и сходЯтсЯ на середине, а дойдЯ
до нужного места, улыбаютсЯ.
     —то может сравнитьсЯ с улыбкой крестьЯн на сцене! “ кого еще вы увидите
столь  абсолютно бессмысленное и умильно идиотское выражение лица. Ћни такие
счастливые!  Ћни  совсем  не  похожи  на  счастливых людей, но мы знаем, эти
крестьЯне  счастливы, потому что они сами так говорЯт. ‚ подтверждение своих
слов  они  танцуют:  три  шажка  направо,  три  -  налево.  Ћни  не могут не
танцевать,  ведь  они  так  счастливы! Љогда крестьЯнам особенно весело, они
становЯтсЯ  в  полукруг,  кладут  руки  друг  другу  на  плечи  и до тошноты
раскачиваютсЯ  из  стороны в сторону. Ќо так они веселЯтсЯ, только когда уже
совсем не в силах сдержать своей радости.
     ЉрестьЯне  на  сцене никогда не работают. €ногда мы видим, как они идут
на работу, иногда - как возвращаютсЯ с работы, но еще никто никогда не видел
их  за работой. Ћни не могут позволить себе работать - ведь они измажут свою
одежду.
     Ћни  очень  душевные  люди,  эти  крестьЯне  на  сцене. “ них, кажетсЯ,
никогда  нет  своих  собственных  забот,  но  отсутствие  собственных  забот
возмещаетсЯ  тем,  что они проЯвлЯют интерес в триста лошадиных сил к делам,
не  имеющим  к  ним никакого отношениЯ. —то особенно возбуждает их интерес -
это  сердечные дела героини. Ћни могут слушать об этом целый день. ЉрестьЯне
жаждут  узнать, что сказала ему она и что ответил ей он, и они повторЯют это
друг другу.
     ‚ы сами, когда бывали влюблены, несомненно пересказывали вашим знакомым
все  трогательные  беседы  между  вами  и вашей возлюбленной, но друзьЯ ваши
обычно  не  проЯвлЯли  к  этому  особого  интереса. Ѓолее того, постороннему
человеку  могло показатьсЯ, что вашим друзьЯм надоело вас слушать. €, прежде
чем  вы  успевали  рассказать даже четверть того, что хотели, ваш собеседник
норовил  улизнуть  от  вас  под тем предлогом, что ему обЯзательно надо было
встретитьсЯ  с  кем-то  или  спешить  на поезд. Ћ, как часто в те дни вам не
хватало  сочувствиЯ  крестьЯн со сцены! Ћни уселись бы в кружок, стараЯсь не
пропустить  ни слова из вашего волнующего рассказа, они радовались бы вместе
с  вами  и  подбадривали  вас смехом и выражали сочувствие печальным "Ћ!", а
почувствовав,  что  они  вам  надоели, они бы ушли, напеваЯ песню о том, что
слышали.
     Њежду  прочим,  крестьЯнам на сцене свойственна эта замечательнаЯ черта
характера  - быстро и беспрекословно подчинЯтьсЯ малейшему желанию любого из
героев.
     - Ћставьте менЯ, друзьЯ мои,-говорит героинЯ, собираЯсь прослезитьсЯ, и
не  успевает  она  отвернутьсЯ  -  крестьЯне  уже исчезли: половина направо,
очевидно  направлЯЯсь  к  заднему ходу пивной, половина налево, и видно, как
они  прЯчутсЯ  там  за водокачкой, в ожидании, пока не понадобЯтсЯ еще кому-
нибудь.
     ЉрестьЯне  на  сцене  говорЯт  мало;  их основное назначение - слушать.
Љогда  они  уже не могут узнать ничего нового о сердечных делах героини, они
любЯт,  чтобы  им рассказывали длинные и запутанные истории о том, как много
лет  тому назад причинЯли зло людЯм, о которых крестьЯне и понЯтиЯ не имеют.
Ћни  слушают  с  таким  видом, будто все понимают и легко разбираютсЯ в этих
историЯх.  ‡рители  Явно завидуют такой их способности. Ќо уж если крестьЯне
на  сцене  заговорЯт,  они быстро наверстывают упущенное времЯ. Ћни начинают
все  сразу  и  так неожиданно, что зритель буквально ошеломлен. ‚се говорЯт.
Ќикто  не  слушает.  Џонаблюдайте за любой парой. Ћба стараютсЯ говорить как
можно  громче. Ћни достаточно наслушались других - нельзЯ же требовать, чтоб
они  слушали  друг  друга.  Ќо  беседовать  в  таких  условиЯх, должно быть,
затруднительно. Ђ как они ухаживают! ’ак нежно! ’ак идиллически!
     Њне  доводилось  видеть,  как  ухаживают  крестьЯне в жизни, и Я всегда
замечал,  что  у  них  исключительно  трезвый  и простой подход к делу - это
было  чем-то  похоже  на  флирт  парового  катка  с коровой. Ќо на сцене это
выглЯдит  так  воздушно! “ нее коротенькие юбочки, и чулочки гораздо чище, и
они лучше сидЯт, чем на крестьЯнках в жизни, и сама она лукава и застенчива.
Ћна  все  времЯ отворачиваетсЯ от него и заливаетсЯ серебристым смехом. Ђ он
румЯный  и кудрЯвый, в такой красивой жилетке! Љак же ей не полюбить его! Ћн
такой  нежный  и  преданный.  Ћн  обнимает ее за талию, но она увертываетсЯ,
обегает его и подходит с другой стороны. Ћ, как это очаровательно!
     ЉрестьЯне  на  сцене  любЯт  ухаживать у всех на глазах. Ќекоторые люди
мечтают  об  укромном  месте  длЯ  свиданиЯ, где никто не помешает им. џ сам
принадлежу к таким людЯм. Ќо крестьЯнин на сцене - более общительнаЯ натура.
…му длЯ ухаживаний подавай лужок перед пивной или площадь в базарный день.
     ќти  крестьЯне на сцене - чрезвычайно преданный народ. Ќикакого обмана,
никакого   непостоЯнства,   никаких   нарушенных  обещаний.  …сли  в  первом
действии  кавалер  в  розовом ухаживает за дамой в голубом, то в последнем -
розовый   и  голубаЯ  поженЯтсЯ.  Ћн  остаетсЯ  верным  ей,  а  она  ему  на
протЯжении всей пьесы.
     „евушки  в  желтом  могут  приходить и уходить, девушки в зеленом могут
смеЯтьсЯ  и  танцевать  -  кавалер  в  розовом  не  замечает  их. …го цвет -
голубой, и он не покидает его ни на минуту. Ћн стоит рЯдом с дамой в голубом
и  сидит  рЯдом с ней. Ћн пьет с ней, улыбаетсЯ ей, смеетсЯ с ней, танцует с
ней,  выходит  на сцену с ней, уходит с ней. Љогда наступает времЯ говорить,
он  говорит  с  ней,  и  только  с ней, и она говорит с ним, и только с ним.
Џоэтому  у  них  и  нет  ни ревности, ни ссор. Ќо нам бы хотелось, чтоб в их
отношениЯх было какое-то разнообразие.
     ‚  деревнЯх  на  сцене  нет  женатых  и  поэтому,  конечно,  нет  детей
(счастливое  местечко! ќх, найти бы такое, да провести там месЯц!). Ќа сцене
во  всех  деревнЯх  одинаковое  количество мужчин и женщин, все они примерно
одного возраста, и каждый молодой человек влюблен в какую-нибудь девушку. Ќо
они  никогда  не  женЯтсЯ.  Ћни  много  об этом говорЯт, но никогда этого не
делают.  •итрые  бестии! Ћни слишком хорошо видЯт, что из этого получаетсЯ у
героев пьесы.
     ЉрестьЯнин  на  сцене  любит выпить. € когда он пьет, ему хочетсЯ, чтоб
все об этом знали. ‚ы обычно спокойно выпиваете свои полпинты в баре, но его
это  не  устраивает.  Ћн  любит  выйти  с  кружкой  на  улицу и петь о ней и
проделывать всЯкие трюки: например, перевернуть ее себе на голову.
     Ќо  заметьте,  несмотрЯ на все это, он пьет весьма умеренно. …го нельзЯ
назвать пьЯницей. Ћбычно он выпивает одну маленькую кружку элЯ, не больше.
     “  крестьЯнина  на  сцене  очень  развито  чувство  юмора,  и его легко
развеселить.  …го  даже  немножко  жалко,  когда  видишь,  как  он буквально
покатываетсЯ  со  смеху  от  самой  невинной  шутки. Ћ, как бы такой человек
оценил  настоЯщую  остроту! Њожет быть, когда-нибудь он и услышит ее! Ћднако
настоЯщаЯ острота, вероЯтно, убьет его!
     Џостепенно  вы  начинаете любить крестьЯнина на сцене. Ћн такой добрый,
такой   по-детски  наивный,  такой  неземной.  Ћн  воплощает  в  себе  идеал
христианства.


        ‘’Ђђ€—ЋЉ

---------------------------------------------------------------
     &copy; Џеревод: ‚алентина Ђкимовна ЊаЯнц (vmayants@freenet.de)
---------------------------------------------------------------

     Ћн  потерЯл  жену. Ќо ему известно, где она: среди ангелов! Ћна не ушла
совсем, потому что у героини ее волосы.
     -  Ђх,  у  тебЯ  волосы,  как у твоей матери!-‘таричок ощупывает голову
дочери, стоЯщей перед ним на коленЯх. Џрисутствующие утирают слезу.
     ‚се  на  сцене  о  нем  самого  лучшего  мнениЯ,  однако дальше первого
действиЯ его не терпЯт. Ћбычно он умирает в первом действии.
     …сли нет уверенности, что он умрет без посторонней помощи, его убивают.
Ќе  везет  этому  старому  джентльмену.  Љ какому бы делу он ни пристроилсЯ,
оно  обречено  на  провал. …сли он управлЯющий или директор банка, то еще до
конца  первого  действиЯ  банк  вылетает  в  трубу.  €менно его фирма всегда
бывает  на  грани краха. …сли вы узнаете, что старичок вздумал поместить все
свои  сбережениЯ  в какую-нибудь компанию, можете с уверенностью предсказать
ее   банкротство,   даже  если  эта  компаниЯ  всегда  считалась  солидной и
процветающей.
     €  нет  силы  на  земле,  способной спасти эту компанию после того, как
старичок стал ее акционером.
     Џредставьте,   будто  мы  живем  в  пьесе  и  приглашены  участвовать в
финансировании  некоего  предприЯтиЯ.  Ќачать  нужно  с  вопроса:  "‘таричок
участвует?" …сли да, то и говорить не о чем.
     €ногда старичок доводитсЯ кому-нибудь опекуном, это помогает ему дольше
сопротивлЯтьсЯ  нападкам  судьбы.  Ћтважный  он  человек:  не падает духом и
продолжает  борьбу,  пока  тЯнутсЯ  денежки,  вверенные его попечению. Ћн не
сдаетсЯ до последнего пенни.
     €  вдруг его осенЯет: ведь неизвестно, как истолкуют окружающие то, что
он  столько  лет  купалсЯ  в  роскоши  на  чужие  деньги. ‹юди - эти пустые,
бездушные  люди - могут объЯвить, что это мошенничество, и станут обращатьсЯ
с ним, как с заЯдлым жуликом.
     Ћт подобных мыслей старичку не по себе.
     Ќо,  право же, обществу не следует на него ополчатьсЯ. Њы убеждены, что
нет  в  мире  другого  человека,  столь  горЯщего желанием возместить убытки
(немедленно   после   разоблачениЯ);   чтобы   исправить   дело,  старичок с
удовольствием  пожертвует  счастьем  дочери и выдаст ее замуж за злодеЯ. Ђ у
злодеЯ,  между  прочим,  в  карманах хоть шаром покати. ѓде там вызволЯть из
беды  других,  он  и  собственные-то  долги  не в состоЯнии заплатить. ќтого
старичок не сообразил.
     ’щательно  изучив  характеры персонажей, мы умозаключили, что старичок-
это  состарившийсЯ  театральный  герой.  …сть  в  нем что-то от простака, от
беспомощного  идиота,  от  раздражающего  своей  тупостью  кретина,  чем  он
необычайно смахивает на героЯ.
     ‘даетсЯ  нам,  что именно в такого старичка суждено превратитьсЯ герою.
‚озможно, мы ошибаемсЯ, но таково наше мнение.