ьше и не появился? 4. Серж, якобы скончавшийся муж Марии Френель, на самом деле жив. Пока еще рано раскрывать истинные причины его исчезновения, но молено не сомневаться, что он не умер. Просим вас учесть наши замечания. Всегда к вашим услугам, чтобы обсудить их. Ваши бдительные поклонники -- Ну что, разве параноики не более тонко воспринимают действительн ость? -- Такое письмо ни в коем случае не должно попасть в руки Сегюре, -- говорит Луи. -- Он тут же помчится в Вильжюиф, чтобы заключить с этими типами контракт, и нам придется распрощаться с "Сагой". -- Что меня смущает в случае с паранойей, -- заявляет Же-ром, -- так это страх, с которым к ней относятся. Хотелось бы обратить такую подозрительность в шутку. Вообще-то, умственная деятельность сценариста мало чем отличается от умственной деятельности параноика. Оба -- специалисты в области предположений, оба проводят время, прогнозируя события, воображая худшее и видя жуткие драмы за происшествиями, кажущимися безобидными всем остальным людям. Оба должны уметь отвечать на любые вопросы и предвидеть реакцию собеседника, чтобы не попасться в ловушку. Если мы избежим тюрьмы, то после "Саги" можем вполне оказаться в психушке. Это письмо присоединится к другим -- теперь уже почти вся стена похожа на белую мозаику. Иногда я смотрю на эти письма, чтобы убедиться в том, что мы работаем не только для себя. Возможно, мне на улице встречаются люди, мучающиеся вопросами: кто же окажется тайным поклонником Марии Френель, примкнет ли Камилла к организации Педро Менендеса, чтобы стать террористкой. Еще немного, и я начну завидовать тому, что они могут спокойно ждать продолжения. x x x Мы только что закончили 60-ю серию. Мне удалось протолкнуть в ней историю о последней мании Фреда -- помочь самым обездоленным. Накормив голодных, он решил обеспечить светом тех, у кого нет электричества. Для этого Фред придумал очень простую систему превращения мускульной энергии в электрическую. Исходное сырье? Усилия тысяч любителей спорта, занимающихся в гимнастических залах и спортивных клубах. При малейшем движении на гимнастических снарядах, при поднятии тяжестей выделяется некоторое количество внутренней энергии, которая преобразуется в электрическую и подается в дома тех, где нет света. Боди-билдинг и аэробика переживают второе рождение. Уже полдень, и Жером предлагает нам спуститься в бистро и съесть по порции телячьей головы под соусом грибиш*. * Соус из уксуса с яичным желтком и травами. -- Мне нужно похудеть, -- говорит Матильда. -- Я набрала несколько лишних килограммов липозы и поэтому остаюсь работать. -- Работа над сценарием -- единственная работа в мире, которую можно делать стоя, лежа, сидя перед экраном телевизора или уплетая телячью голову под соусом грибиш. Спустя десять минут Жером больше не твердит о телячьей голове под соусом грибиш, потому что уплетает эту самую голову под соусом грибиш. Старик заказал дежурное блюдо, и я последовал его примеру. -- Вы еще не думали об убийце? -- спрашивает он. -- О ком? -- О таинственном убийце, который наводит ужас на остальных героев. В каждом сериале есть убийца. Все задаются вопросом, кто же он, и в конце концов начинают подозревать друг друга. Жером проглатывает кусок телятины и поднимает палец. -- Убийцы -- это по моей части. Если хотите, можно придумать убийцу, но только совершенно необычного. Какого еще никто не видел. -- ...Но о каком мечтает каждая женщина, -- вставляет Матильда. -- Убийца, который мстит за все наши мелкие ежедневные унижения. Убийца, достойный того, чтобы стать выше закона. Современный городской Робин Гуд. -- Только не это! Только не правдолюбец! Мы же сказали: убийца. Настоящий убийца. -- Тогда... Наемный убийца? -- Нет. Наш убийца не будет убивать за деньги, он выше этого. -- Психопат? Серийный убийца? Маньяк? -- Почему маньяк? Почему бы, наоборот, не уравновешенный тип. -- И кого же он будет убивать? -- Почему обязательно "он"? -- Ладно, пусть это будет барышня. -- Почему женщина? -- Если это не мужчина и не женщина, я умываю руки. -- Мальчишка? -- Ну нет... -- Почему обязательно человек? -- Собака? -- Уже было. -- Ласка, землеройка, страус... вам еще не осточертело? -- Почему обязательно живое существо? -- ...? -- Привидение? -- Бог? -- Робот? -- Вирус? -- Инопланетянин? -- Понятие. -- Что? -- Что ты понимаешь под понятием? -- Идею, принцип, состояние духа, что угодно... -- Ты знаешь много понятий, которые убивают? -- Фанатизм, расизм, тоталитаризм... -- Капитализм, прогресс... -- И множество других. -- Дайте мне неделю, -- просит Жером. Большую часть обеденного перерыва я разглядывал официантку. Сексуальное воздержание иногда вызывает ощущение легкого опьянения: все женщины кажутся желанными, а любые уголки -- пригодными для секса. Но я сразу же перестал пялиться на официантку, когда заметил через два столика от моего трех новых посетительниц. Три подруги по работе -- спешащие, болтающие, смеющиеся. Три обычные женщины. Впрочем, похоже, они давно забыли, что они женщины, хотя каждая из них заслуживает того, чтобы ей об этом напомнили. По дороге из кафе я разглядывал всех встречных женщин. И мне хотелось крикнуть каждой из них: "Я здесь!" Я вернулся в контору, рассчитывая, что окажусь в безопасности, но именно там меня ожидала угроза. Откуда в нашем коридоре такая лавина блондинок? Я услышал зов джунглей и увидел тысячи гордых красавиц, сжигающих все на своем пути, двигающихся как пантеры, давно забывшие вкус крови. Нимфы, озаряющие все вокруг своей красотой и выставившие напоказ, словно боевые медали, свои груди. Было поздно хвататься за оружие, оставалось лишь спрятаться и следить за ними издали. -- А, это идет набор актрис для "Тривиального", -- объяснил Старик, усаживаясь перед монитором. -- Но ведь такие женщины не встречаются в обычной жизни, -- сказал Жером. -- Никогда не понимала, как такие девицы могут нравиться мужчинам, -- бросила Матильда. -- А что вы скажете, Марко? x x x Мы еще пили по первой чашке кофе, когда раздалось жужжание факса. В такое раннее время это мог быть только Сегюре. "Как вам должно быть известно, вчера утром передавали 45-ю серию. Если хоть кто-нибудь из вас смотрел ее, он может засвидетельствовать перед тремя остальными, что пресловутая сцена "объяснения "между Марией и Вальтером была снята точно так, как написана, со всеми эротическими подробностями. Мне хотелось бы, чтобы вы поняли, как дорого могут обойтись всем нам подобные сочинения, даже если этим утром у нас был самый высокий рейтинг. Чтобы оправдать ожидания зрителей (от которых с каждым днем приходит все больше и больше писем), я в настоящее время работаю над перечнем замечаний, чтобы определить точное место "Саги" и, соответственно, рамки, за которые нельзя выходить. Сколько раз я настаивал, чтобы мы наконец раскрыли, кто такой таинственный поклонник Марии? После сцены с засорившейся раковиной (!!!) это стало первейшей необходимостью. Я ожидаю соответствующий эпизод в ближайшие дни. К тому лее я больше не могу идти на уступки, касающиеся отдельных сцен, которые не одобряются некоторыми руководителями канала. Я имею в виду прежде всего странный эпизод в той же 45-й серии, когда Камилла рассказывает о своем мистическом кризе (???). Подобное "отклонение сюжета" совершенно не соответствует общему тону сериала и особенно характеру Камиллы. Буду честен до конца и скажу, что нахожу текст довольно слабым и несколько вычурный. Вы приучили нас к лучшему. Пользуясь случаем, сообщаю, что мы начинаем повторную трансляцию сериала в ближайший понедельник в 12 часов 30 минут. Цвадцатишестимипутпый формат кажется нам наиболее удобным для сети вещания. Не забывайте, что главное -- сохранить дух команды". Торжественным жестом Старик отправляет послание в корзину для мусора. -- Сегюре явно не понял, что такое искренние фразы. Если бы у него хватило мужества рискнуть на Четверть Часа Искренности, он бы обошелся двумя строчками: "Сага" движется по накатанным рельсам, поэтому ничего нe меняйте. Если удастся, сделайте хуже. Я уже ничего не понимаю". Как он осмелился написать: "Сколько раз я настаивал, чтобы МЫ наконец раскрыли, кто такой таинственный поклонник Марии"? Разрываясь между нами и публикой, Сегюре скоро свернет себе шею, и я первый стану тому свидетелем. Кстати, "мистический криз", о котором он упоминает, ни о чем мне не говорит. Старик сдержанно ухмыляется. -- Сцена с пастырем? Я думал, что, как и вы, никто не обратит на нее внимания. Мы перемещаемся к дивану, на котором Тристан мирно досматривает утренние сны. Жером берет верхнюю кассету из стопки. Он ежедневно добросовестно записывает каждую серию "Саги". Старик останавливает кассету в нужном месте. -- Я напомню вам, что случилось с Камиллой, иначе вы ничего не поймете. Бедная девочка не может найти смысла ни в своей жизни, ни в своей смерти. Она решает поговорить об этом с первым встречным пастырем. -- Почему с пастырем? -- А почему не с ним? -- Но ведь эта девчонка НЕ ВЕРИТ в Бога. -- Вот именно. Появляется изображение. Камилла сидит в правом углу, пастырь -- напротив нее, возле старой каменной стены. Актеру, который играет пастыря, лет пятьдесят, он кажется необычайно серьезным и внушает доверие. -- Вы давно думаете о самоубийстве? -- Не знаю... Да... давно... -- Вы были у врача? У вас все в порядке со здоровьем? -- Да. Зловещее молчание. Пастырь подносит скрещенные руки к лицу, но не для того, чтобы помолиться, а чтобы собраться с духом и заговорить. -- Четыре года назад умерла моя жена. Я очень любил ее. Мне казалось, что лсизнь моя кончена. Смерть меня не пугала. Ничто не удерживало меня в этом мире. И все же я лсил. Не ради себя, а ради людей. В молодости у меня были большие мечты и амбиции. Я ничего не знал о зле. Когда я принял сан, то был наивным как ребенок. Потом все пошло очень быстро. Шла война в Испании, и меня назначили в Лисабоне капелланом на военный корабль. Я перестал что-либо видеть. Что-либо понимать. Отказывался воспринимать действительность. Мой Бог и я жили в замкнутом мире. Видите, как пастырь я ничего не стою. Мы с Жеромом ограничиваемся взглядами. Старик слушает как-то отстраненно, словно знает диалог наизусть. Удастся ли ему когда-нибудь избавиться от тоски по своей жене? -- ... Я глупо верил в какого-то доброго Бога. Бога-отца, который любит всех пас и, прежде всего, меня. Вы понимаете, как я ужасно ошибался? Я был таким эгоистом, таким трусом... Я просто не мог быть хорошим пастырем. Вы можете представить мои молитвы и моего такого удобного и отзывчивого Бога ? Когда же я рассказывал Ему о том, что творится вокруг, он становился отвратительным. Богом-пауком, чудовищем. Поэтому я ограждал Его от прихожан. Держал подальше от жизни. Только жена могла видеть моего Бога... Кадр не меняется. Тип выдает свой монолог, оставаясь в том же плане. -- Она поддерживала меня, вселяла уверенность, заполняла пустоту... Молчание. Неожиданно Камилла, смущенная, встает. -- Мне нужно идти. -- Нет! Я должен объяснить вам, почему так много говорю о себе! Должен объяснить, какой я жалкий тип! Нищий духом! -- Я ухожу, иначе моя семья начнет беспокоиться. -- Еще минутку! Лицо Камиллы крупным планом. Она в нерешительности, не знает, что делать: уйти или остаться. Она не может остаться, но и не в состоянии уйти. -- Мы должны поговорить спокойно. Я выражаюсь недостаточно ясно. Но все происходит в моей голове. Далее если Бога не существует, это не имеет значения. Потому что у жизни есть смысл. А смерть -- это всего лишь отделение души от тела. Жестокость людей, их одиночество, их страхи -- все это объяснимо! Очевидно! В страдании нет смысла! Творца не существует! Спасителя нет! Нет идеи, ничего нет! Молчание. Лицо Камиллы становится таким же серьезным, как и лицо ее собеседника. Словно он подтвердил все, о чем она думала и сама. Она уходит. Камера крупным планом показывает лицо оставшегося в одиночестве пастыря. -- Господи... Почему Ты покинул меня? Следующий эпизод переносит нас в гостиную Френелей, где Брюно мило болтает с Милдред, обгладывая куриную ножку. Старик останавливает кассету -- Неплохо, -- говорит Жером, как и я, сбитый с толку. -- Это совершенно не то, что мне нравится, однако довольно мило. -- Похоже на Хичкока, -- добавляю я. -- Есть драматизм, тревожное ожидание. Невольно задаешься вопросом: сможет ли пастырь за три минуты доказать, что Бог существует. И вдруг поворот на сто восемьдесят градусов -- сам пастырь предстает в образе бунтаря. -- Я понимаю неудовольствие Сегюрс, -- вступает в разговор Матильда, -- но какого дьявола он считает, что текст... -- "Слабый и немного вычурный"? -- ухмыляется Старик. -- Когда- я думаю, что это диалог между Гуннаром Бьернстран-дом и Максом фон Сюдовым из ''Причастия" Ингмара Бергмана... Надо же, "слабый и вычурный"! -- Только не говори, что списал диалог! -- Списал. Не мог отказать себе в маленьком удовольствии. -- Вы не видели этот фильм? Пожалуй, он самый странный из всех, что я знаю. Мы прокручивали его с Маэстро по нескольку раз подряд, когда во время работы нас тоже охватывали сомнения. Вы только представьте подобное саморазоблачение: пастырь, один в церкви, пытается отречься от своей веры. Вроде бы, ничего существенного, но в действительности это то, что я называю сценарной необходимостью. В фильме расстроенный Макс фон Сюдов приходит к Бьернстранду. И знаете зачем? Он прочитал статью, где говорится, что китайцы приобрели Бомбу. А это народ, которому нечего терять. -- И что потом? -- После беседы с пастырем Макс фон Сюдов идет на берег реки и пускает себе пулю в лоб. -- Это можно понять. -- Ингрид Тулин безумно влюблена в пастыря, но он презирает ее, потому что у нее на руках экзема. Когда она молится, он с трудом сдерживает позывы к рвоте. -- И чем все кончается? -- Он служит мессу в пустой церкви. Молчание. Недоуменное молчание. -- Что на тебя нашло, Луи? -- Вам не кажется заманчивым запустить Бергмана в восемь утра тысячам еще не совсем проснувшихся зрителей. Разве у них нет права посмотреть Бергмана? Обычно такие фильмы крутят после полуночи, когда большинство людей спит сном праведника. -- Больше всего тебе показалось заманчивым поиздеваться над Сегюре и руководителями канала. Вместо ответа Луи кривится, как старая провинившаяся обезьяна. -- А если кто-нибудь заметит это? Какой-нибудь чокнутый киноман? -- Он воспримет это как дань уважения Бергману. В конце концов, во всем виноват Сегюре и его шефы. Не нужно было позволять нам делать все, что угодно. Впервые у меня появляется странное ощущение, что я занимаюсь опасной профессией. Похожей на терроризм. Действительно, чем мы отличаемся от типов, считающих себя вправе швырять бомбы в невинных людей? x x x Вчера я поймал себя на том, что думаю о ней в прошедшем времени. Я сказал себе: "Шарлотта терпеть не могла драмы..." Действительно, она ненавидела драмы. Обычно девушки считают, что нет ничего надежнее ссоры, чтобы убедиться в том, что тебя любят. Шарлотта, наоборот, переставала уважать человека, если он в ее присутствии повышал голос. Я никогда не видел ее плачущей. Даже в тот день, когда она почистила два килограмма лука, чтобы приготовить провансальскую пиццу. Уверен, ее просто не научили плакать, когда она была маленькой. Не представляю, где она сейчас находится. Может, мы расстались уже навсегда? Или она иногда смотрит "Сагу", чтобы иметь хоть какие-то новости обо мне? x x x С тех пор как утром стали повторно показывать "Сагу", в моей бесцветной жизни многое изменилось. Словно телевидение решило продемонстрировать мне свое могущество. Мама часто звонит мне с работы, и я слышу, как коллеги засыпают ее вопросами, на которые я не способен ответить: "Прикончит ли Брюно Существо, чтобы вновь завладеть Милдред?", "Что было в завещании Сержа Френеля и почему он исчез?", "Куда следует обратиться, чтобы сдать липозу для оказания помощи странам третьего мира?" Нам пришлось поменять бистро, хозяин которого знал, что мы -- сценаристы "Саги", и поэтому обед обычно заканчивался настоящим допросом. Мои соседи по площадке -- парочка моего возраста -- постоянно бросают в мой почтовый ящик записки. "Это гениально -- "язык влюбленных", мы решили перейти па него! В то жe время мы не в восторге от иллюзиониста, его намерения слишком очевидны, что порочит его как мага! Целуем". Словно случайно, люди, которых я давно не видал, стали напоминать о себе. Шеф нашего канала захотел пригласить нас на обед, но у Старика хватило нахальства заявить, что мы завалены работой. Никто не осмелился возразить. Скоро уже девять вечера. Матильда и Луи ушли домой, Тристан отправился к своему приятелю-монтажеру, а Жером уговорил меня остаться, чтобы посмотреть "Рокки-1". С пивом и сэндвичами, как в дежурном отделении полиции. Мы никого не ждем, как вдруг замечаем, что по полутемному коридору бродит какая-то маленькая женщина. Она прижимается лбом к стеклянной двери и замечает нас. Ее лицо кажется мне знакомым. Жером считает, что у нее назначена поздняя встреча с Линой, и машет ей рукой в направлении "Примы". Однако она открывает дверь в нашу комнату. -- Месье... Луи Станик? -- Он ушел. Вам что-нибудь нужно? -- Я ищу группу сценаристов сериала "Сага". Конечно, я должна была договориться о встрече заранее, но мне сказали, что здесь всегда можно кого-нибудь застать. -- Мой друг Марко и я работаем сегодня в ночную смену. Только никому не говорите, что мы смотрим телевизор в рабочее время. Как вас зовут? -- Элизабет Pea. -- ...? -- Вы лучше знаете меня как Марию Френель. Мадам Пластырь! Мадам Пластырь собственной персоной! Один метр шестьдесят пять сантиметров ростом, карие глаза, сногсшибательная улыбка. Это она! У нас! -- Простите. Мы не привыкли видеть актеров не на телеэкране. Я пододвигаю ей стул. Она садится и с любопытством оглядывается. Мы предлагаем ей чашечку кофе. Ну кто бы смог узнать ее в этих джинсах, свисающем до колен свитере, с распущенными волосами, падающими на плечи. В жизни она выглядит лет на десять моложе, чем мать семейства, которую играет в сериале. -- И кто же из вас меня создал? Кто, кроме сценариста, может ответить "я" на столь приятный вопрос? -- Все действующие лица "Саги" появились на свет в результате нашей совместной работы и не принадлежат ни одному из авторов. Молчание. Какой-то странный визит. -- Для нас, актеров, вы -- настоящая загадка. Я часто спрашивала у Сегюре, можно ли встретиться с вами, но он всегда отвечал, что вы очень малообщительные люди, прячущиеся в башне из слоновой кости. -- Технократия в действии, -- объясняет Жером. -- Разделяй и властвуй. Сегюре уверен, что если будет возводить преграды между людьми, то сможет управлять ими. Я, наверное, ответил бы точно так же, но нельзя не признать, что ни у одного из нас четверых ни разу не появилось желание поприсутствовать на съемках. Словно это было уже не нашим делом. -- По правде говоря, мы все немного теряемся, когда приходит очередная часть сценария. Никогда не угадаешь, куда вас занесет воображение. Одни шутят, а у других поджилки трясутся от страха. Признаюсь, я иногда играю сцену, не понимая, что вы хотели в ней сказать. Надеюсь, вы не чувствуете себя слишком обманутыми. У кого из нас двоих повернется язык, чтобы признаться, что в последнее время мы смотрим сериал разве что для того, чтобы освежить в памяти тот или иной момент. Сегодня утром, к примеру, мне пришлось быстро прокрутить последнюю серию, чтобы вспомнить, какого цвета волосы у Брюно. Это было связано с игрой слов, которую я обязательно хотел вставить в сценарий. Брюно, Милдред, Вальтер и другие персонажи существуют только в нашем воображении и на наших жестких дисках. Луи следит, чтобы всякие неурядицы не мешали игре нашего воображения и свободе творчества. Все, что происходит со сценарием после того, как он покидает нашу комнату, нас совершенно не интересует. Только такой ценой мы еще можем получить некоторое удовольствие от написания двенадцати последних, предусмотренных контрактом серий. -- Если бы вы знали, какие драмы иногда разыгрываются на площадке. Как-то мы играли с Александром... -- С кем? -- Это актер, играющий Вальтера. Сцена, где я падаю в его объятия! Позволю себе заметить, что удовольствие было ниже среднего. Попробуйте понять, почему ему потребовалось столько времени, чтобы сказать: "Мария, в ваших глазах есть что-то порочное, что сводит меня с ума"! И попробуйте убедить себя, что мужчина, от которого несет жасмином, на самом деле пахнет ванилью, чем вызывает у вас эротические фантазии... И точно! У нее в глазах действительно есть что-то порочное! Именно поэтому Вальтеру было так трудно сказать ей об этом. -- Или возьмите Жессику, девочку, которая играет Камиллу. Вы ее так напугали манией самоубийства, что она действительно свихнулась и с каждым днем сходит с ума все больше. Я прошу ее рассказать подробнее. -- Камилла постоянно на грани того, чтобы пустить себе пулю в лоб, и Жессика чувствует, что рано или поздно она исполнит свою угрозу. Поставьте себя на ее место. Разве это не ужасно -- быть на грани самоубийства в течение нескольких месяцев? -- Успокойте ее, она останется в живых и даже превратится в национальную героиню. Элизабет так улыбается, что сразу хочется в нее влюбиться. Я бы дорого дал, чтобы увидеть, какие у нее ноги, но ее джинсы не оставляют на это никакой надежды. Я даю себе слово, что специально напишу для нее жаркую сцену, где она будет танцевать обнаженной при дневном свете. Раз это единственная возможность увидеть ее ноги. А пока она не говорит, зачем пришла. Похоже, хочет сохранить мотивы своего визита в тайне. Краем глаза я вижу, что на экране пошли заглавные титры "Рокки", но без звука. На сэндвичах застывает майонез. -- Так или иначе, но я хочу поблагодарить вас за то, что вы создали Марию. Если бы я с ней не встретилась, в моей судьбе все осталось бы по-прежнему. Это была удивительная встреча. Здесь что-то не так. Вряд ли она явилась сюда для того, чтобы выразить нам свою благодарность. Да и говорит она о своей роли, словно о подруге, которую только что похоронила. -- Может, устроить вам с Вальтером небольшое свадебное путешествие? -- предлагает Жером. -- Вы вдвоем, без детей, на одну-две серии? Она чувствует, что Жером искренен и расплывается в улыбке, но ее мысли где-то далеко. Я пришла попросить вас, чтобы вы убрали Марию. -- Не обязательно убивать ее. Это было бы слишком. Просто сделайте так, чтобы она... исчезла. Чувствуется, что она тщательно выбирала эти словечки -- "убрать", "исчезла". Жером повторяет их раз десять на разные лады, пытаясь понять, что за ними скрывается. Неловким жестом она открывает сумочку, достает из нее рукопись и протягивает ее нам с таким видом, словно это Ветхий Завет. Рукопись называется "Лучшее в ней" и принадлежит какому-то Гансу Кенигу. Кажется, нас ожидают крупные неприятности. -- Это первый фильм молодого немецкого режиссера. Он видел одну из серий "Саги" и хочет дать мне главную роль. Прочтите, и вы поймете. Нужно быть сумасшедшей, чтобы согласиться, но я буду выглядеть еще более сумасшедшей, если откажусь. -- "Сага" скоро закончится, вы освободитесь через два месяца. Ваш маленький Орсон Уэллс вполне может подождать. -- В Дюссельдорфе уже начались съемки. Пока он снимает все сцены без главной героини, но если я немедленно не дам согласия, он отдаст эту роль другой актрисе. Для нее -- это сказка, а для нас -- кошмар. Ликвидировать Марию -- все равно что вырвать единственный оставшийся во рту здоровый зуб. Я спрашиваю, что об этом думает Ссгюре. -- Он ни о чем не знает. Сегюре -- сволочь, а его канал финансирует этот фильм Ганса. Ему достаточно поднять трубку, чтобы помешать мне получить эту роль. И в довершение всего она внезапно разражается слезами. Настоящими слезами. Я беру салфетки, в которые были завернуты сэндвичи, и протягиваю ей. -- Не поддавайся на эти штучки, Марко! Черт возьми, это же комедиантка! Ее профессия -- рыдать по команде! Мадам Пластырь слишком хитра и хочет не запятнавшись выйти из сериала, поскольку вообразила себя Марлен Дитрих! Все они готовы перешагнуть через твой труп, лишь бы приобрести известность. Не знаю, кто прав. Тристан, самый незаметный человек в мире, входит в комнату и ковыляет к своему дивану, не обращая ни на кого внимания. Через несколько секунд он выпрямляется и кричит, вытаращив глаза: -- Мадам Пластырь? Рыдания нашей гостьи достигают апогея. Раздраженный таким шумом, я снимаю трубку и набираю номер. -- Алло? Да, я знаю, что сейчас поздно, но у нас срочное дело. Через час наш штаб в полном сборе. Матильда и Луи очень быстро сообразили, в чем дело. Странно, но они даже не пытаются возражать против отъезда Элизабет Pea в Германию. Матильда находит это безумно романтичным, а Луи признается, что на ее месте, не задумываясь, тоже бросил бы сериал ради фильма. Жером, раздраженный таким проявлением сочувствия, надувшись сидит в своем углу. Pea в ожидании приговора скорчилась на стуле с чашкой кофе в руке и наброшенным на плечи пледом. Вряд ли бы она выглядела более убедительно, если бы я попросил ее сыграть жертву кораблекрушения. Поскольку все пришли к согласию, Жером просит, чтобы ему разрешили убрать Марию. Он собирается придумать садиста, который будет пытать ее с применением разных острых предметов, пока не наступит смерть. Эта идея не слишком нравится Старику, но Жером упорствует. -- А если она отравится газом, и в результате взорвется все здание? Или выбросится из окна? Или... ее переедет асфальтовый каток, как у Текса Эвери? Элизабет Pea пожимает плечами и вытаскивает очередную салфетку из пакета, который я стащил из конторы "Примы". -- Кто-нибудь помнит сериал "Пейтон Плейс"? -- спрашивает Старик. "Пептон Плейс". Одно название действует на меня как услада. Старый черно-белый американский сериал с такими актерами, как Райан О'Нил и Миа Фэрроу, ставшими впоследствии знаменитостями. Как же там звали главную героиню?.. -- Эллисон! -- восклицает Тристан, ничего не упускающий из разговора. -- Она исчезла в одной из серий, и никто так и не узнал почему. Нет, узнать все же удалось, но гораздо позднее. На Эллисон держался весь сюжет, но все пошло кувырком, когда Миа Фэрроу встретила Фрэнка Синатру, игравшего на соседней площадке. Никого не предупредив, актриса собрала монатки и отправилась вслед за ним. Элизабет Pea далеко не первая. -- И как же выпутались сценаристы? -- спрашивает Матильда. Застигнутые врасплох, они придумали черт знает что. Эллисон исчезает ночью в лесу, все жители деревни отправляются на ее поиски и как-то утром находят какую-то молодую дикарку, потерявшую память и смутно похожую на Эллисон. Кто она? Откуда пришла? Известна ли ей тайна исчезновения Эллисон? Или она и есть Эллисон? Весь мир задавался этими вопросами, но так как сценаристы не смогли дать внятных ответов, сериал постепенно истощился. -- Нужно учиться на ошибках наших предшественников, -- говорит Старик. -- Мы не будем убивать Марию, но ее исчезновение не должно внести сумбур в повествование. Завтра я отправлюсь к Сегюре и объясню, что сериал только выиграет, если Мария внезапно исчезнет. Что там собираются снимать завтра, Элизабет? -- Сцену, когда Милдред сообщает Марии, что у нее будет ребенок от Существа. -- Когда вы хотите уехать? -- У меня самолет в субботу, утром. -- Суббота, утро! -- вопит Жером. -- У нас остается всего сорок восемь часов! Эта красотка свихнулась! Луи считает, что сорока восьми часов вполне достаточно. Если написать эпизод сегодня ночью, то его вполне можно отснять завтра. Сегюре не раз заставлял нас все менять в последнюю минуту. У Элизабет должно сложиться совсем иное представление о команде сценаристов "Саги". Луи ожидает от нас предложений. -- Она отправляется в Африку с грузом липозы. -- Встречает Бога вместо Камиллы, которая никак не может его найти, и уходит в монастырь. -- Или отправляется на поиски своего якобы покойного мужа, который, может быть, жив. Матильда предлагает самый простой и самый действенный вариант: Мария уезжает с любимым мужчиной, вот и все. Но им не может быть ни Фред, ни Вальтер, ни любое другое действующее лицо, необходимое для продолжения сериала. -- А если это самый подходящий момент, чтобы ввести на сцену тайного поклонника Марии? -- спрашивает Жером. -- Потрясающе! -- восклицает Старик. -- Это должно понравиться Ссгюре, который уже несколько недель донимает нас. В конце концов, мне тоже интересно, кто этот тип. Чья это была идея? Матильда поднимает руку, словно провинившаяся школьница. -- Значит, вы единственный человек, знающий, кто скрывается под маской тайного поклонника? -- Беда в том, что у меня нет ни малейшего представления об этом. -- Что-что? Я так и думал! Тайный поклонник -- это абстракция, нечто среднее между арлезианкой и снежным человеком. -- Вы все такие странные... Вначале у меня были кое-какие соображения, но потом все серьезно запуталось. Вы постоянно твердили: "Оставьте этого тайного поклонника, мы разберемся с ним позже", "Это связано с тайным поклонником, мы не будем сейчас раскрывать его личность", "Еще придет время вывести на сцену тайного поклонника". В итоге он превратился в привычного персонажа, в "постоянный фон", как говорил Сартр. -- А чем он занимается, черт возьми! Никто не думал о том, чем он занимается? -- восклицает Луи. -- Матильда права. Мы все пользовались им, когда возникала необходимость, -- говорит Жером. -- Он был идеален, пока являлся абстрактным персонажем. -- Мне кажется... -- Я сама должна найти выход из этой ситуации, -- говорит Матильда. -- Просижу здесь всю ночь, но завтра утром и Се-гюре, и вся Франция узнают, что Мария наконец нашла свое счастье. Элизабет сможет спокойно уехать. Мы все аплодируем ей. x x x Первые утренние лучи проникают через окно. Я распахиваю его и порыв свежего воздуха врывается в комнату. Жером спит, его брат беспрерывно переключает каналы. Элизабет и Старик прошептались всю ночь, чтобы не мешать Матильде, которая все еще набирает на клавиатуре, не замечая, что уже начинается новый день. Я готовлю всем кофе. -- Подумать только, что я ухожу из сериала в тот момент, когда вот-вот стану звездой, -- вздыхает Pea. -- Что вы имеете в виду? -- Разве Сегюре не говорил вам? Они собираются показывать "Сагу" в самое смотрибельное время. -- В девятнадцать тридцать? Как раз перед новостями? Луи ошеломлен. Видимо, этот подлец Сеггоре здорово злится на нас, если никогда не сообщает о своих планах. Жером открывает глаза. Кажется, он узнает нас, хотя совершенно забыл, почему мы еще торчим здесь в такое время. -- Кто говорил о лучшем смотрибельном времени? Матильда гасит свою сигариллу, делает глоток кофе и нажимает на клавишу, включающую принтер. Почти незаметный жест, который, однако, обрывает все разговоры. Я первый спрашиваю, кто же этот тип, из-за которого мы провели бессонную ночь. Матильда томно потягивается, сияющая, как после ночи любви. -- Тайный поклонник? Сцена 47. Гостиная Френелей. Павильон. Ночь Мария Френель с грустным видом смотрит в окно. Затем кладет руку на телефон, колеблется, наконец снимает трубку и набирает номер. Мария. Алло? Голос за кадром (нейтрально). Служба психологической помощи слушает. Добрый вечер. М а р и я. Я хочу поговорить с человеком, у которого такой теплый и в то же время сухой голос... как у влюбленного шпиона. Голос за кадром. У нас у всех такие голоса. Но мне кажется, что вы говорите обо мне. Мария. Вы помните меня? Голос за кадром. Разве можно вас забыть? Вы -- та женщина, которая звонит сюда на протяжении целого года и которая предпочитает разговаривать только со мной. Могу я спросить, почему со мной? Мария. Даже не знаю... ваш голос -- самое приятное, что мне нравится слушать, если не считать тишины. Голос за кадром. Вам, наверное, мог бы подойти и диктор радио. Мария. Больше всего мне нужен человек, которому я могу рассказать о своих проблемах. Голос за кадром. Возможно, вам нужен психоаналитик. Мария (слегка задетая). Я отнимаю у вас время? Вам, наверное, звонят и другие люди, находящиеся на грани жизни и смерти, нуждающиеся в срочной помощи, и теперь вы недоумеваете, с какой стати эта женщина, мать семейства, жалуется на свою судьбу. Голос за кадром. В прошлый раз мы говорили о том, что вы страдаете из-за того, что вас слишком сильно любят. Мария. Спасибо за прямоту, но я полагала, что ваша работа заключается в помощи тем, кто в ней нуждается. Голос за кадром. Это не работа. Но скажите, что у вас не ладится? Мария. Мне нужен спутник жизни. Голос за кадром. И вы не можете его найти? М а р и я. У меня четверо претендентов. Голос за кадром. Вот видите, у меня хорошая память. Мария. Не смейтесь. Все не так просто. Они очень сильно влюблены в меня, но я знаю, что если выберу одного, то остальные будут несчастны. Голос за кадром. Дайте им мой номер телефона. Мария. Сегодня вы способны только язвить. Наверное, нам лучше прекратить разговор... Голос за кадром. Нет! Не вешайте трубку. Расскажите мне о них. Мария. Один живет у меня. Это брат моего пропавшего чужа, он давно обосновался в моей квартире. Я знаю, что он влюбился в меня еще в тот день, когда я пришла познакомиться с их семьей. Он совершенно чокнутый и очень похож на брата -- нежный и... Голос за кадром. Это не ваш герой. Переходите к следующему. Мария. Но что вы о нем знаете? Голос за кадром. Не заставляйте меня говорить очевидные вещи, вы просто сочувствуете ему, не больше. Если бы вы знали, насколько он далек от вас! Стоит ему начать возиться с приборами, и он тут же о вас забывает. Стремление изменить мир для него важнее всего. Он никогда не предавался мечтам, глядя на ваши синие глаза. Смущенная, Мария не знает, что сказать. Голос за кадром. Расскажите мне о втором. М а р и я. Я познакомилась с ним недавно, это мой сосед по площадке, он поселился в соседней квартире несколько месяцев назад. Американец, очень забавный, мои дети его обожают. Вдовец., Голос за кадром. Здесь вас соблазняет легкость общения. Но вы никогда его не полюбите. Мария. Но... Голос за кадром. Это алкоголик. Без хорошей порции виски он не решился бы даже ухаживать за вами. Утром вы чувствуете себя симпатичной соседкой, не более, а вечером превращаетесь в практичную мамочку: достаточно снести перегородку -- и у вас будет одна дружная семья. Мария растеряна и не знает, что ответить. Голос за кадром. Теперь расскажите о третьем! Мария. Третий -- это всего лишь воспоминание, но я знаю, что он жив, и если отправлюсь па его поиски, все может начаться снова. Голос за кадром. Ваш муж? Вы все еще думаете об этом призраке?! В то время как где-то рядом живой человек с трепещущим сердцем и горячей кровью ждет от вас только знака! Черт побери, да расскажите же мне о четвертом! Мария. Это... тайный поклонник... Он дарит мне цветы... Но я боюсь его... Я даже не знаю... Голос за кадром (в бешенстве обрывает ее). Неужели вы до сих пор не поняли, как глубоко этот человек любит вас! Единственный, кто просто любит вас! Я начинаю думать, что вы его недостойны! Он сходит с ума с тех пор, как впервые услышал ваш голос! Готов на любые безумства, о которых вы и понятия не имеете! Мечтает вырвать вас из жалкого мирка домохозяйки и увезти как можно дальше отсюда! К счастью, он терпелив и хорошо разбирается в ваших переживаниях. И так давно ждет, когда вы наконец осознаете, что он действительно существует! Потрясенная Мария теряет дар речи. Голос за кадром. А если бы он предложил вам уехать, уехать немедленно, сегодня вечером, бросить все ради него! Мария. Не знаю... Голос за кадром. Что бы вы ответили? Ну, скорее! М а р и я. Я бы ответила: "Да". x x x Мы поздравляем друг друга. Старик говорит, что должен сходить домой и принять душ, прежде чем отправляться на схватку с Сегюре. Он договаривается с Элизабет о встрече на съемочной площадке и советует ей разыграть полнейшую невинность, когда Сегюре, терзаемый угрызениями совести, сообщит ей о том, что она уволена. Матильда, безумно усталая, говорит, что хочет пойти домой пешком. И одна. Старик предлагает подвезти меня до дома. Жером протягивает руку Элизабет в знак примирения, и она просит больше никогда не называть ее "Мадам Пластырь". Жером обещает. Она целует его на прощание. По дороге домой мы с Луи молчим, глядя на разбивающиеся о лобовое стекло капли дождя. Потом он говорит: -- Мы с Маэстро всегда мечтали написать историю, в которой нет никаких драм. Не немой фильм, а историю без слов. Только рассказы о счастье. Действие должно происходить в мире, достигшем вершины развития, где никто никому не приносит страданий. Приключения безмятежных людей. Я сажусь в автобус, которым обычно езжу на работу. Через несколько остановок какая-то женщина выходит, и никто не претендует на освободившееся место. Я занимаю его и оказываюсь рядом с небольшой компанией, не обращающей на меня никакого внимания. -- Ну и наломала же Милдрсд вчера дров! -- Ты имеешь в виду ее встречу с частным детективом? -- Черт побери! Парень говорит, что знает прошлое Существа, а она выставляет его вон! Мало того, уничтожает все свидетельства и даже не хочет узнать, кто этот дикарь, от которого она ждет ребенка! -- А ведь такая умная девушка... -- Скажу вам, эта история с террористом и Камиллой плохо кончится. -- Я тоже давно твержу об этом. А Рене не верит. -- Знаете, что хуже всего? Моя дочурка Селина, которой нет еще и двенадцати, решила поступать на философский. Она влюблена в Камиллу и хочет во всем ей подражать. -- А моя жена, как только увидит Вальтера, сразу начинает вздыхать. -- Это чтобы тебя подразнить, Жан-Пьер. -- Имей в виду, я бы на твоем месте поостерегся. С тех пор как Мария уехала, ему необходима подружка. -- Она бы не смогла жить с человеком, который постоянно поддает. Вот и моя остановка. У выхода -- две подружки-школьницы. -- Так ты обо всем догадалась, Эвелин? -- Еще бы, похудев, она похорошела и влюбилась в Фреда. "Сагу" так и не стали показывать перед вечерними новостями, как обещали. По решению какого-то высокого начальства сериал идет теперь по четвергам в двадцать часов сорок минут. В самое лучшее смотрибельное время, как они говорят. Двенадцать последних серий будут показывать по одной в неделю. При таком ритме последняя серия выйдет двадцать первого июня. Мы все с нетерпением ждем наступления лета. В газетном киоске покупаю "Ле Нувель Экономист". Он понадобится мне для работы над диалогом между Фредом и миллиардером из Гонконга. Нужно выискать подходящие термины, так как я ничего не смыслю в мире финансов. Я должен обратить на это больше внимания, так как уверен, что мой банкир городи