чаю пограничной заварки? Никому? Ну, тогда пока расходимся. - Он подошел к старику и похлопал его по плечу. - И насчет раскопок еще поговорим. Вот хранитель мне все расскажет. Я его уж расспрошу. Ты не смотри, что он такой, он парень с головой. - Он подмигнул мне. - Корчаги, говоришь, пустые стоят? Пусть берет корчаги, нам все пригодится. А кроме того, у меня с вами еще один разговор имеется. Вы звякните-то мне сегодня по домашнему. Ведь надо еще и с колхозом поладить. Однажды под вечер, когда я сидел на своей вышке и пыхтел над последними карточками и последними экспонатами, ко мне влетел Корнилов и рухнул в епископское кресло - одно из них я вырвал для себя. - Что случилось? - испугался я. Он отмахнулся, придвинул графин и выпил, не отрываясь, два стакана, потом обтер губы и стал жаловаться и ругаться. Жаловался он на то, что ввязался (или был втянут, так я хорошо его и не понял) в совершенно безнадежное, бесполезное и даже бездарное дело. - Что мы с вами делаем в горах, землю копаем! Капусту сажаем! - обрушился он на меня. - Так не работают и не раскапывают. Ведь ничего нет, ничего: ни плана работ, ни сметы, ни штата, ни открытого листа. Черт его знает, кто работает, как работает и для чего работает. И спросить не с кого. Десять мужичков с базара с поденной оплатой - и весь штат. Захотели - пришли, захотели - ушли. Хищнический налет это, игра в казаки-разбойники, а не раскопки. Руководящей окаменелостью, - сказал он, - служат осколки старого горшка, и раскиданы они по всему колхозу, где разрыхлишь землю - там и они. Где же что искать? Крепость? Это не крепость, а просто старая кирпичная кладка, и лет ей не больше ста. - А клады? - спросил я. - Да что клады? Что вы мне все время толкуете про клады? - заорал он на меня. - Кто нашел, тот нашел, а кто не нашел, так еще сто лет впустую прокопается - вот и все, спрашивать-то не с кого. И вообще, - закончил он вдруг с внезапной злобой, - долго ли будет научной работой республиканского музея командовать отставной комбриг! Это же вам не дивизия все-таки, дорогие друзья, а наука. Надо же знать край! Все это было очень неприятно выслушивать, и у меня так и вертелся на языке вопрос: "Да тебя-то кто неволит? Не нравится - подай рапорт, слезай с гор и садись со мной писать карточки". Но я молчал и только слушал. Но вот это-то и раздражало его больше всего. Он вдруг ударил кулаком по мраморному столику и выкрикнул несколько негодующих фраз. Их можно было отнести и к директору, и ко мне, и к раскопкам, и к музею в целом, и вообще ко всему чему угодно. Он понял это, вдруг спохватился и оборвал себя на полуслове. - Ну, ладно, - сказал я и подошел к шкафу. - А про это что вы скажете? - И поставил на стол коробку с бляшками. Он хотел что-то ответить, но тут вошел дед-столяр. Карман брюк у него слегка отдувался, а сам он уже был навеселе. - Ну, граждане ученые, - сказал он, опускаясь на шатучий железный стульчик. - Кончен бал, огни потухли, пора и вам по домам. Я внизу уже все закрыл. - Вот что, дед, - сказал я, придумывая, как от него отделаться. - Шкаф-то, оказывается, не заперт, придется тебе за ключом сбегать, а то ведь золото тут, червонное. - Да оставь, оставь тут, - сказал дед пренебрежительно. - Все цело будет. Кому они нужны, пятаки твои? В них и золота-то на гривенник. - Нельзя, дед, - ответил я. - Драгоценный металл это, не положено. - Драгоценный, - сказал дед насмешливо. - Вот у меня драгоценный металл в кармане, это да! - Он вынул из кармана бутылку и поставил на стол. - А закуска у тебя есть? - Так вот эти бляшки, - сказал я, поворачиваясь к деду спиной и не замечая его пол-литра. - Вы их уже видели? Корнилов кивнул головой. - Показывал Родионов. - Так значит находится где-то поблизости могильник, и, очевидно, богатый могильник, женский. Ведь все это части какого-то женского украшения. Корнилов покосился на меня. - Были, - проворчал он, - были частью украшения; раз эти штуки у вас на столе - значит, они были да сплыли. Сейчас на их месте пустая яма с косточками. Все остальное унесено. - Это не факт, - сказал вдруг дед твердо, - унесли бы, так это не принесли бы. А раз они здесь, то значит верно Родионов говорит, что их где-то в ручейке подобрали. Корнилов удивленно посмотрел на деда. Я рассмеялся. Дед вечно был в курсе всех наших дел. Он все видел, все слышал, все чуял. Даже когда Клара отлучалась ко мне, позабыв запереть шкаф со спиртом, дед уж был тут как тут, он стоял около шкафа, ворчал и орудовал. И склянка у него откуда-то появлялась, и воронку он находил тут же, и все у него было в аккурат. - Вот дед правильно сказал, - засмеялся я, - логика у него железная: знали бы люди, откуда эти бляшки, не отдали бы их задарма первому встречному. Я тоже думаю - могильник этот не тронут. - Так где же он, - быстро спросил Корнилов, - где? Скажите, так я сразу туда побегу с лопатой. Я развел руками. Да, где он - в этом все и дело! - Ну, вот то-то и оно-то, - вздохнул Корнилов. - Эти клады, дорогой, заговоренные, в руки они так не даются. Он вздохнул и взял бляшку в руки. И тут я увидел нечто очень странное. Длинные пальцы Корнилова вдруг сделались какими-то необычайно бережливыми, чувствительными, чуткими. Он действительно чувствовал всей кожей, всеми кожными сосочками кончиков пальцев. Он как бы просветил эту бляшку насквозь, выявил то, что было стерто временем, погибло под ударами молотка, казалось - исчезло навсегда. Его пальцы бегали, нащупывая незримые следы очертаний и рельеф рисунка, бляшка заговорила формой, весом, шлифом поверхности, своим химическим составом. Лицо его было по-прежнему неподвижно, хмуро, и только, пожалуй, выражение какой-то сосредоточенности, похожей на легкую задумчивость, вдруг появилось на нем. Я не мог отделаться от впечатления (и потом, когда я вспоминал, оно становилось еще сильнее и сильнее), что Корнилов чувствует незримую радиацию, звучание, разность температур, исходящую от этой крошечной пластинки. Наконец он положил ее на стол. - Да, это очень любопытно, - сказал он. - И вы, вероятно, правы, это именно часть женского украшения. Может быть, такая бляшка нашивалась на одежду, как аппликация, а может... И в это время погас свет. - Здравствуйте пожалуйста! - сказал дед крепко. - А если б я сейчас пил? - А что это? - воскликнул я. - Да Петька со светом там, - сказал дед. - Набрал лампочек, выкрасил их как дурачок и вот сидит любуется, пробки жжет. Сколько раз я ему говорил - одни смешки! Смешно дураку, что сумка на боку, идет и потряхивает. У тебя на чердаке сидит! Что, не знал разве? Уж неделю оттуда не слезает, приспособил там себе какой-то агрегат из фанеры и сидит, пережигает пробки. А ну-ка пойдем, посмотрим... Петька у меня на чердаке! Ничего хорошего мне это, конечно, не сулило. Я нащупал дверцу шкафа, открыл ее, вынул две свечи, зажег их и сказал: - Пойдем посмотрим. Мы спустились вниз, вышли на улицу, вошли в другую дверь. Она вела в большое пустое помещение (все думали, что тут раньше работали просвирни), взобрались по пожарной лестнице на колокольню, там пролезли в большую дыру у стены, и, когда добрались до второй площадки лестницы, свет опять зажегся. Но на чердаке было темно, и в этой темноте горели огненные гирлянды, голубые созвездия, целые кучи вспыхивающих и погасающих огоньков. Они были всех цветов: синие, желтые, зеленые, фиолетовые, красные, оранжевые, и так много было их, этих мельчайших, ярко светящихся звездочек, точек и кружков, разбросанных по всем концам чердака от пола до крыши, что мне показалось, будто все помещение наполнилось роем летучих светлячков или фосфорических бабочек. Огоньки жили. Одни тухли, другие вспыхивали, электрическая дрожь пробегала по гирляндам, и все время, качаясь, вспыхивала и гасла большая рогатая ветка, свешивающаяся с потолка. - Петя, ты что делаешь? - крикнул я. - Пробки жжет, - пробасил дед. Светлячки разом мигнули, погасли. Наступила полная темнота, и вдруг зажегся яркий, ослепительно белый, какой-то наглый свет. Везде около потолка были ввинчены яркие лампы. Петька растерянно стоял посредине, вокруг были разбросаны банки красок, куски фанеры, оторванные от посылочных ящиков и расчерченные во всех направлениях, провода, батарейки. - Ты что тут делаешь, Петя? - повторил я. Он сконфуженно усмехнулся и наконец объяснил. - Да вот директор приказал. Для панорам лампочки привинчиваю. - Так ведь у тебя мастерская есть, что ж ты сюда-то залез? - все еще не понимал я. Петька молчал. - Нет, верно, Петя, почему ты не у себя? - Изобретатель, - презрительно проворчал дед. А Корнилов только усмехнулся и покачал головой. - Да там ко мне все люди ходят: то исправь, там посмотри, - сказал Петька, виновато отворачиваясь. - Директор говорит: не сиди там, работать не дадут. Посторонние ходят. Корнилов вдруг молча повернулся и пошел к выходу. Я догнал его уже внизу. Он прыгал через три ступеньки. - Черт ее знает что, - сказал он, останавливаясь, - дед с водкой, Петька с лампочками, вы с этими бляшками, не музей, а цирк, и я с вами тоже, дурак, а законной бумажки от музея все нет и нет. Завтра председатель вызовет меня и надает по шее... Что тогда делать будем? - Ничего, - сказал я. - Поезжайте к себе. Я завтра пойду к директору. С колхозом мы поладим быстро. С колхозом мы поладили очень быстро. Нам даже не пришлось выправлять открытый лист. На другой же день бригадир Потапов прислал в музей отношение за подписью председателя: нам предоставлялось право копать, пролагать шурфы, снимать землю слоями - все это в окружности на полкилометра, по обеим сторонам дорожного холма. Директор достал откуда-то две брезентовые палатки, потом дед привез "титан" и водрузил его перед "станом". Корнилов набрал рабочих, и экспедиция задышала, запылила, заработала. Без всякого, пока, правда, толку. Рабочих Корнилов набрал молодых, здоровых, они постоянно около палаток играли на гармошке, пели и смеялись. Я мог посещать экспедицию только в выходные дни. Все остальное время приходилось работать в музее. Мы готовились к новой экспозиции: надо было смонтировать, выставить и написать текстовки почти к пятистам экспонатам. Это была чертовская работа, проделывал я ее один. Корнилову было не до меня. У него все еще висело в воздухе. Директор никаких приказов об экспедиции не подписывал, а попросту распорядился отпустить под личную расписку какую-то сумму из статьи "на приобретение экспонатов". Я несколько раз говорил ему, что это непорядок, но он только махал рукой. - Ну пусть хоть что-нибудь найдет, - говорил он, - ну что-нибудь самое маломальское, понимаешь? Я ведь не прошу Венеру Милосскую или там меч Александра Македонского, ну хоть что-то, что-то... Но прошло уже полмесяца, а Корнилов ровно ничего стоящего не находил: он носился по прилавкам, фотографировал холмы, снимал какие-то планы, иногда вдруг заявлялся ко мне, рылся в моих ящиках, картотеках, фототеке и, ничего не найдя, так же мгновенно пропадал, как и являлся. Я его понимал: он хотел копать без промаха. Ребята и старики водили Корнилова на места находки кладов. Он наносил их крестиками на карту, и под конец весь яблоневый сад стал выглядеть у него как кладбище. Тогда он пришел ко мне, швырнул карту в угол, выругался и сказал: "Ничего не установишь! Где-то, кто-то, что-то, когда-то находил, а где и что - никто точно не знает, все говорят по-разному. Нет, это совершенно не археологический метод". Но и археологический метод ничего хорошего Корнилову не давал. Во всяком случае, когда я приезжал к нему, то он мне показывал только осколки кувшинов, какие-то странные тесаные камни - не то древние точила, не то остатки жернова. Ему же обязательно хотелось найти улицы, дома, мастерские. Директор качал головой и говорил: "Ох, и затянете вы меня в историю, я уже чувствую". Но приказа о прекращении работы не давал и денежных отчетов тоже не спрашивал. Может, просто потому, что было не до этого: оформлялся вводный отдел, и в нем находилось все, что полагается иметь "Уголку безбожника", - языческие кресты, слезоточивая чудотворная икона, таблицы, история креста и происхождение человека, всемирный потоп в легендах и в действительности, портрет Галилея, а под ним место для большой диорамы. В это время мне впервые сказали, что в музее появился собственный скульптор. Говорили, что это очень странный человек - маленький, горбатый, чахоточный, кудрявый. Он живет не в городе, а в большой станице и работает в артели "Художник" надомником - кажется, вырезает какие-то сувениры. Разыскал и привел его к нам Родионов. Директор поговорил с обоими, потом вызвал Клару и приказал выдать "нашему скульптору", как он пышно представил горбатого, материалы - бархат, шелк, слоновую кость и вообще обеспечить всем нужным. - Я вас очень прошу, Кларочка, - сказал директор, - проследите, чтобы ни в чем не было недостатка. Два историка у нас, а толку от них... - И он махнул рукой. Так передавал мне по крайней мере Петька, который присутствовал при этом разговоре. А однажды пришел ко мне директор и молча сунул черный конверт из-под фотобумаги. В конверте была пачка каких-то совершенно непонятных мне снимков: черный фон, а на нем лучи, лучики, какие-то полоски. - Ты не то, - сказал директор, - ты заключение смотри. Заключение лежало тут же. "Пробы присланного металла, - писал металлургический институт, - являются химически чистым золотом. Примеси незначительны и случайны... Примерное соотношение таково... Более точные цифры мог бы дать количественный анализ". Я бросил заключение на стол. - Значит, правда - золото. Это, конечно, очень интересно. Но все равно история с бляшками по-прежнему и темна и загадочна. Откуда они? Что они? Кто их нашел? Где? - Директор коротко развел руками. - Да вообще, честно говоря, не нравится мне все это. Очень, то есть, не нравится. Гуляет где-то золото. Сколько его? Что оно? Откуда оно? Ясно, что разрыт какой-то курган, а где, что - неизвестно. Ну, как вот в таком случае поступать? Такие ведь истории должны быть предусмотрены. Что делать-то? В милицию, что ли, звонить? Я пожал плечами. Он помолчал, подумал. - Ну а твой что там делает? Нащупал хоть что-нибудь? - Так скоро дело не делается, - ответил я. - Если в этом году мы хоть составим ориентировочную карту, то и это будет уже хорошо. Но вероятнее всего - город был именно там. - Почему так думаешь? - быстро спросил директор. - Место уж больно подходящее. Подход узкий, затрудненный. Трава. Вода. Река. Видимость прекрасная - если с цитадели смотреть, то верст на пятьдесят вокруг видно. Вот эти цитадели в первую очередь и нужно нащупать. Фундамент-то, вероятно, сохранился. - Так, так. - Директор постукал пальцами по краю стола. - Так, так, - посидел, о чем-то подумал и сказал: - Цитадели! А вот мне Корнилов рассказывал, что есть где-то старинная такая запись: "Кошка может бежать от города Тараза {Теперь город Джамбул.} до города Самарканда по крышам и ни разу не коснуться земли". Правда, было так? Я рассмеялся. - Ну, вряд ли следует понимать эту несчастную кошку слишком уж буквально. Но то, что тысячу лет тому назад на месте этих степей и песков стояли цветущие города и села, - это, конечно, так. Директор грустно покачал головой. - Да! А сейчас едешь-едешь трое суток - и ничего! Ну ничего! Одна раскаленная земля да белая травка на ней - все! Да ночью еще желтое зарево над землей: в солончаках казахи камыш жгут. И куда все ушло? Пески пожрали? Ветром сдуло? Или, как вы говорите, климат изменился и жара все спалила, а? Что было-то? - Люди были! - сказал я. - Нагрянули чужие люди, сожгли город, разрушили канал. Жителей - кого убили, кого увели, а кто сам убежал. И вот вода ушла, песок пришел, и все. Дело-то нехитрое. - Да, простое, простое дело, - покачал головой директор. - То есть такое уж простое, что дальше и некуда. Пришли. Сожгли. Ушли. Вот и вся история этих мест за тысячу лет. Весь потаенный смысл ее, так сказать. - Он посидел, подумал. - Года два тому назад был я в командировке в одном степном совхозе, по партийному делу ездил. Ну, ничего не скажешь. Тот совхоз! Благоустроенный, прибыльный... Степь, а везде сады-садочки, зелень, школа-десятилетка, клуб двухэтажный. Директор - из коренного местного населения. Он за эту землю, знаешь, зубами держится. Вот однажды, уже перед самым моим отъездом, сели мы с ним выпивать. Ну, парторг пришел, дыню с пуд весом в мешке притащил, вина бутылки три. Сидим, разговариваем. Смотрю - стоит на шкафу голубая чашечка. Под солнцем так и светит, так и горит. А в двух местах, по краям и на боку, у нее аккуратные металлические скобочки. Подошел я, взял ее в руки, а хозяин и говорит: "Осторожно! Знаете, сколько этой чашечке лет? Тысяча". Ну, я теперь к твоим тысячам попривык уж немного. Камню твоему - тыща, черепку - тыща, а белой акации так все три, а тогда чуть не упал. "То есть как это, спрашиваю, тыща? Откуда же она?" - "Да отсюда же, - отвечает. - Ребята из земли вырыли, вон видите, лопатой задели краешек? Ведь тут у нас, где пахота да арыки, - огромнейший город стоит. Один из самых больших городов в Азии. Дворцы. Бани. Сады. Короче - город Отрар. В нем Тамерлан умер. Тогда его воины и город разрушили". Просто ведь? - Да, - ответил я, - просто. Директор подумал, вздохнул и сказал: - Ну, ладно, ищите, ищите свою цитадель. Будем восстанавливать историю края. Мы же музей! Раздался стук в дверь, и появился Потапов. Он был в извозчичьем брезентовом плаще и почему-то с кнутом в руке. - Здравствуйте, - сказал он. - Можно? - А, входи-входи, хозяин, - заулыбался директор. - Ты ж теперь наш хозяин, - продолжал он, усаживая Потапова на диван. - Ну а то как же, у тебя молодые люди землю роют, только найти ничего не могут. А может, это только так, для отвода глаз? Может, они уж целый котелок золота там накопали? - Они накопали, - заговорил Потапов, загораясь. - Они там ничего... - Но наткнулся на мой взгляд и осекся. - Они там ничего работают, - сказал он, спадая с тона. - Похаять не могу, ничего. А меня вот, - он полез за пазуху, - на весь Союз прописали. - Как так? - мы оба вскочили с места. Потапов торжественно вынул из кармана плаща сложенную вчетверо газету и протянул директору. Это был вчерашний номер "Казахстанской правды", который я еще не успел посмотреть. - Ну-ка, ну-ка, - сказал директор. - Читай вслух, хранитель, а то у меня голова что-то... Статья была напечатана на развороте и называлась "Гость из далекой Индии". Когда я прочел заглавие, директор вдруг рассмеялся. - Ох, интересно, - сказал он и потер руки, - читай-читай, хранитель. С чувством, с толком читай... - "Еще с прошлой осени ходила по колхозу "Горный гигант" молва об этом по меньшей мере нежеланном госте. Кто-то видел его выползающим из большого омета, какие-то ребята в ужасе шарахались по домам, заприметив его, свернувшегося огромным клубком в нескольких шагах от дороги. А недавно позвонили по телефону. Видели в саду... Обвился вокруг толстого дерева, выбирает и вмиг проглатывает самые крупные спелые яблоки. Бригадир колхоза Потапов рассказал: - Шел я двадцать второго июля. Иду - ни под ноги себе не смотрю, ни в сторону не оглянусь, вдруг как что-то зашипит около меня. Глянул - и обмер. Чуть на хвост огромной змее не наступил. Ползла она через тропинку. ...Из себя черная. Длиной добрые четыре метра. А толста, как ствол средней яблони". - Врет, - прохрипел Потапов. - Ничего этого я не расписывал. Четыре, не четыре - ничего не говорил! Говорил - громаднющая. Я продолжал: - "Без памяти метнулся я назад, забрался в садовый балаган и целый час от испуга пошевельнуться не мог". - Ай да герой! - крикнул директор в восторге. - Вот утешил так утешил. А говорит - при царизме полного Георгия имел. - Да вранье, вранье, чистое вранье! - налился кровью Потапов. - Сам все из своей головы придумал. - "Белее стенки был, - подтверждает находившийся в то время в балагане колхозник Завалюев". - Ах ты черт!.. - Директор так обрадовался, что даже с места соскочил. - Да ведь вранье же, вранье! - опять закричал Потапов. Директор махнул рукой. - Ладно... Читай-читай, хранитель, что дальше-то. - "По словам Луценко, Завалюева и других, гигантскую змею видел не так давно Василий Гутов из той же бригады. Сопоставив все эти факты и свидетельства многих лиц с участившимися в последнее время случаями исчезновения кроликов и кур..." - Молодец заведующий фермой, - сказал я. - Кролики - это вещь. - Особенно под водку, - кротко согласился примолкший Потапов. - "По мнению ученых, змей мог перезимовать в пещере, находящейся недалеко от Алма-Аты и обнаруженной в 1910 году жителем поселка Малая Станица Ганжой. Пещера эта велика и обширна - она тянется на много километров..." Ну, тут дальше про пещеру. Все. Наступило молчание. - Вот что, Иван Семенович, - сказал директор вдруг строго. - Тут уж всякие шутки в сторону. Ты что, действительно в него стрелял? Бригадир изумленно промолчал. - Да ты видел его или нет? - Ну вот, как вас, - ответил Потапов тихо. - Как вас - вот так же и его видел. Большой, черный, ползет по траве так, что лопухи дрожат. Это правильно, правильно, верьте. - Верю, - ответил директор. - Раз так говоришь - значит, верю. Ну, значит, и все. И не бойся тогда ничего. Раз есть, так есть. Так всем и говори! А газетчика этого поймай где-нибудь да и... Глава четвертая Шли дни, и что-то очень странное начало происходить в музее. Я не сразу даже уловил, что же именно. Но как-то само собой получалось так, что все, что мы считали в своей работе главным: реконструкция отделов, сбор материалов по истории гражданской войны, раскопки и даже инвентаризация - все это вдруг отодвинулось куда-то в сторону. В "Горном гиганте" вот уже второй месяц сидел Корнилов и только каждую неделю приезжал к нам с отчетами, планами и рапортами; отчеты были неутешительны (опять те же черепки и наконечники стрел), рапорты же почти повторяли друг друга. Что же касается отдела гражданской войны, то еще весной позвонил мне составитель книги "Октябрь и гражданская война в Казахстане" и спросил, не хочу ли я написать очерк о... И тут он назвал фамилию одного из первых членов Верненского ревкома. В музее мы этого человека знали по фамилии и понаслышке. Ни в экспозицию, ни в текстовки он не вошел. Нам это попросту не порекомендовали. (А впрочем, кто, кто не порекомендовал-то? - мы даже и этого не знали, были какие-то намеки, слухи, а проще говоря, было обыкновенное умалчивание, но оно и действовало вернее всего.) А человеком-то герой этот был интересным, одной из тех личностей, которые рождаются только во время войн, мятежей и революций. Был он казахом с почти русской фамилией и русским (кажется, начальным) образованием. Документы обрисовывают его как смелого, безудержного и волевого человека. Деятелен был чрезвычайно, инициативен - вероятно, более чем нужно. Он исчез сейчас же после установления Советской власти в Семиречье при обстоятельствах неясных и загадочных. Я давно заинтересовался этим человеком и поэтому ответил, что написал бы о нем с удовольствием, но материал-то где мне взять? Кроме выписок из официальных документов да личного дела (листок!), у меня ничего нет. Так я и ответил составителю. - Да вот поэтому я вам и звоню, - засмеялся он. - Мы ведь жену его обнаружили! Очень много интересного рассказывает, у нее даже и документы кое-какие сохранились. Так если желаете, я пришлю ее к вам, вы нам тогда и очерк напишете. Ну как же, как же! Крупная фигура, революционер, личный друг Куйбышева. Я, конечно, согласился и что-то около недели просидел над этим делом: стенографировал, заказывал снимки, рылся в архивах, сверял документы, диктовал на машинку. Статья была сдана в редакцию и пролежала около полугода, а потом ее послали в типографию, и я уже читал первую корректуру, и вдруг мне позвонил тот самый составитель и спросил, что делать с материалом, который я как-то занес в редакцию, - сам ли я к ним зайду или прислать мне его с курьером. - А что такое, - спросил я, - разве вас в нем что-то не устроило? - Да нет, не в том дело, - ответил он очень неохотно. - Вы что? В музее этого, так сказать, деятеля представили каким-нибудь материалом? Портрет его, что ли, у вас там висит? Я ответил, что портрет у нас его не висит, да и материала нет, но все-таки никак не пойму... - А газеты вы читаете?.. Ну чего там еще вы не поймете! - раздраженно сказал он в трубку. - Как маленький, ей-богу... В общем, приходите заберите все это. И даже не повесил, а просто бросил трубку. Я рассказал обо все этом директору. Он слушал меня и все ходил и ходил по кабинету. Потом вдруг остановился посредине и сказал: - А послал бы ты всех их знаешь куда?.. Только сам не ругайся. Ты сделал, что тебе заказывали? Сделал! Точно все записал? Точно! От себя ничего не прибавил? Ну и отлично - давай нам всю статью. Я тебе как-нибудь оплачу. А потом еще позвонил кому-то по телефону, сел, подумал, пожевал губами и спросил: - А портрет его еще не висит? Я покачал головой. - Ну и хорошо, подожди пока. Я еще поговорю кое с кем. А пока давай заниматься вводным отделом. Это сейчас наше самое большое дело. Ты знаешь, сколько я на него времени и денег трачу? Да уж что говорить, денег и времени на этот тихий, мирный отдел директор тратил, не жалея, - и отдел разрастался и расцветал все больше: работали художники, скульпторы, резчики по дереву, появились красочные таблицы, бюсты антропоидов, макет пещерного медведя и макет саблезубого тигра. А однажды мне показали что-то совершенно необычайное. Позвонила мне Клара и попросила, чтобы я зашел к ней. Я спрятал свои таразские орнаменты (мы их фотографировали для Эрмитажа) и взбежал по лестнице в отдел хранения. Там было тихо, темно и прохладно, как и всегда. Клара дневного света здесь не терпела. Окна у нее были постоянно задрапированы коврами. "Свет - мой самый страшный враг, - говорила она, - он прожорливее моли". А жрать здесь, по совести говоря, было что: китайские акварели, легчайшие расписные ткани, персидские миниатюры ("словно бабочки сказочных стран"), золотые византийские и каирские пергаменты. Человек пять собралось вокруг китайского лакированного столика. Они что-то рассматривали. Горело несколько карманных фонарей. - Вот и он, - сказал директор обрадованно. - Хочешь увидеть суд в подземелье? Тогда смотри. Оказывается, фонарики освещали диораму. В ящик из-под посылки были вмещены готические своды, высокие стрельчатые окна с разноцветными стеклами, длинный стол под черным покрывалом и монахи за ним. На возвышении стоял пурпурный кардинал, а рядом внизу некто в колпаке и в черной маске. Два солдата в панцирях с алебардами вытянулись около двери, окованной железом. Все это окружало центральную фигуру. Безусловно, то был Галилей, наигалилейший Галилей из учебника физики для шестого класса. Те же известные всем большие, умные глаза, бородка лопаточкой, сорочка с белым воротничком. Галилей гневно показывал рукой на потолок, а около ног его валялись кожаные фолианты. Наверху ящика была металлическая дуга и в ней славянская надпись: "А все-таки она вертится. Г. Галилей". - Ну, как? - спросил директор. - Понравилось? "А к чему нам это", - чуть не вырвалось у меня. Но Клара как-то по-особому посмотрела на меня, и поэтому я ответил: - Что ж, хорошо. Конечно, только надпись бы сделать иным шрифтом - готическим, что ли. - Я ее могу вытравить на стали, - сказал около меня какой-то мягкий и гибкий голос. Я обернулся и увидел очень странного человека, узкие плечи, куриная грудь - пиджак аккуратный и твердо отглаженный, мальчикового размера, тонкая, сильная рука с красивыми длинными пальцами. Голова у человечка была вся в мелких жестких кудрях - каждая куделька отдельно. А лицо маленькое, хрупкое, не то кошачье, не то хорьковое; когда мне говорили о нем, он мне почему-то представлялся совершенно иным - может быть, горбатым, может быть, уродливым, но мощным и широкогрудым, как Квазимодо, а сейчас передо мной стоял маленький человек - щуплый и тонкий. - Это сочинения Галилея - его заставляют отречься от них, - любезно объяснял человечек. Меня все это начало здорово злить - что за балаган? - Раз, два, три, шесть, - сосчитал я, - товарищ дорогой, да при ваших масштабах каждая такая книжка - это годовой комплект "Известий", а все вместе взятое - это примерно раз в сто больше, чем Галилей сумел опубликовать за всю жизнь. - Ой, хранитель, - пропела Клара. - Да разве в этом дело? - Экспонат должен быть нагляден, - изрекла массовичка. - И потом, цветные витражи тут ни при чем, - продолжал я. - Вот тот в маске - он что? Палач? Ну так как же он попал в собор? В таком одеянии? Вы же смешали два события - допрос Галилея и его отречение. - Тогда стол можно снять, - согласился маленький человек ласково. - Но не пострадала бы наглядность. - Безусловно, безусловно, она пострадает, - подхватила массовичка. - Экспонат должен воспитывать посетителя, он... Она говорила с минуту. Директор послушал ее, а потом обратился ко мне: - Ну, говори, говори, хранитель, что еще? Я махнул рукой. - Клара Фазулаевна, вы как будто что-то... Нет, ничего? Так. Значит, голосуем: кто за приобретение этого экспоната? Единогласно. Значит, панораму мы берем с обязательством внести поправки. А поправки будут вот такие, - обернулся он к человечку, - стекла оставьте, так, верно, красивее. А вот книги с пола уберите, уберите. Вы посмотрите, что получается. Ведь он Библию топчет. Ну, раз толстенный томище в церкви - значит. Библия. Помните "Спор о вере" в Третьяковке? Ведь точь-в-точь. И надпись другую, конечно, нужно. Напишите попросту, обыкновенными буквами. Ну, все, товарищи. А проходя, он взял меня за локоть. - Идем, надо поговорить. В кабинете он сел в архиерейское кресло и спросил меня: - Чем же ты недоволен? - Ну, зачем это нам, - сказал я, - ну, зачем? Галилей вот этот, ну, зачем он? Что мы, планетарий, что ли? Ну, те книги, я понимаю, они подлинники, а это что? Директор посмотрел на меня и засмеялся. - Эх, брат, какой ты оказываешься... Значит, культурно-массовая работа для тебя уже окончательно ничего не стоит? Ладно, вот подпиши-ка за председателя. - И он сунул мне акт. Круглым почерком Клары было выведено: "Закупочная комиссия в составе... собравшись... осмотрев панораму, изображающую исторический факт отречения Галилея, и оценив ее, постановила..." Я зачеркнул "исторический факт", поставил "сцену" и подписался. - Исторический факт! Ну это-то зачем было писать? Купили и купили. "Изнемогая от мучений под страшной пыткой палачей, на акт позорный отреченья уже согласен Галилей". Стишок Сысоева из календаря Сытина. И надпись эта: "А все-таки она вертится". Ну к чему это? Ведь никакого "А все-таки" не было. - Как? - удивленно поглядел на меня директор. - Как же не было? Что ты говоришь? Да разве он не восклицал? - Вот, - сказал я тяжело. - Вот почему палкой надо гнать Ротаторов. Потому, что они внушают своим читателям, что великие люди только и делали, что восклицали: "Эврика!", "Святая простота!" Ну, как оперные тенора. Да до этого ли им было, Митрофан Степаныч! Это же все Ротаторы придумали. А массовички распространили. Для наглядности. Эх, черт бы вас!.. Директор рассмеялся и встал. - Ну, ладно, ладно, иди и ты к своим кругам. Раз уж до Добрыни-Ротатора дошло - значит, вправду здорово разозлился. Экие вы, однако, литераторы. Ежи! Иди. ...Договорок мы составили, подписали, и художник вдруг пропал. С неделю я о нем не помнил, а потом как-то спросил директора, что случилось с декоратором, не заболел ли. Набрал у меня книг и исчез. Директор улыбнулся и ответил: - Нет, он не заболел, а... Но ведь все это у тебя не очень спешно? Так ты потерпи, брат, с неделю. Я, понимаешь, ему одну работу поручил. Тут мы говорили на заседании горсовета, и мне одна мысль пришла. Я посмотрел на директора. Он улыбнулся, но, видимо, был смущен. - А что за работа, секрет? - спросил я. Тут он засмеялся и отвернулся. - Да какой секрет, так, одна мысль. Сам еще не знаю, что выйдет. Я не стал его больше расспрашивать, а у Клары как-то спросил, где же ее художник. - Разве он у вас не бывает? - спросила она. - А я его каждый день вижу. Он и сегодня приходил. Что ж вы молчите? Надо сказать директору. - Да я говорил. А на другой день, зайдя ко мне проститься (она уезжала с этнографической экспедицией университета), она вдруг сказала: - А сегодня утром я пошла к директору, в кабинете его нет. Уборщица говорит, он в художественной мастерской, на колокольне. Поднялась на колокольню, дверь закрыта. Слышу голоса: он и директор. Стучала, стучала, так и не открыли мне. В чем дело? - Тайна старой башни, - сказал я. Она даже не рассмеялась. - А вы видели, какие вчера у директора были брюки? На правой коленке бронзовое пятно в ладонь. Он все тер его авиабензином. Что-то строят они там. - Да, но что, что? Она ничего не ответила. Понял я кое-что через неделю. Вдруг газеты заговорили о новой Алма-Ате, о том, что в каких-то московских знаменитых архитектурных мастерских выработан проект социалистического города у подножия Алатау. Ротатор ахнул статью о набережной из красного гранита, в которой будет заперта "буйная и вольная Алма-Атинка", о парках, самых больших в Советском Союзе, о "величественном здании библиотеки", о том, что на месте бывшего пустыря (здесь стояли казачьи казармы) встанет могущественное куполообразное здание, - не то обсерватория, не то планетарий, не то художественная галерея Казахстана - мраморная юрта на сорок метров. В следующем абзаце он уже писал о нашем музее, о том, что давным-давно пора ему вылезти из собора и повернуться лицом к современности. Собор ни Ро- татора, ни директора не устраивал. Потом я узнал, что на этот счет директор имел уже несколько ответственных разговоров, что у него была какая-то встреча в верхах и какой-то разговор с Москвой. Но все это - и встречи, и разговоры - проходило где-то очень далеко от нас. Со мной директор ничем не делился. Почему - опять-таки не знаю. И только раз я увидел что-то из этой области. Директор позвал меня к себе, запер дверь и развернул передо мной какой-то, как мне показалось, многокрасочный плакат или рекламу, нарисованную на листе ватмана. - Смотри, - сказал он, - узнавай. Я стал смотреть и узнал наш парк, тот угол, который каждый день вижу из окна своей колокольни. Только теперь в аллеях появились пальмы, а на площади вдруг забил огромный бронзовый фонтан. Цвели нарциссы и ирисы. Пара красавцев - он и она - сидели, обнявшись, на лавочке. Но самое главное было здание музея. Это было что-то сверкающее, многооконное, какой-то призматический куб из стекла и стальных перекрытий. От множества окон здание это выглядело фестончатым, как крылья стрекозы. К нему примыкали какие-то галереи. По углам его стояли арки, а на самой крыше этого куба торчала башня с флагом. - И вам не жалко собор? - спросил я. Он удивленно посмотрел на меня. - Вот еще! Этот клоповник, поповскую пылесобирательницу эту жалеть? Да что ты... Я промолчал. Что и говорить, все тут, очевидно, отвечало последнему слову строительной техники. - А на крыше что? - спросил я. Он рассмеялся. - Что ж ты не узнал свой будущий археологический отдел? Вот там будешь сидеть со своими камнями, а мы с Кларой вот куда поместимся. - И он показал на огромные, как ворота, окна нижнего этажа. И тогда зачастил в музей этот маленький, вежливо улыбающийся человек, но теперь он был непроницаем и замкнут, как и тот английский фибровый чемоданчик, который он постоянно таскал с собой. Со мной скульптор только раскланивался. Появлялся он всегда в самом конце дня, вежливо здоровался со всеми, потом останавливался перед кабинетом директора и деликатно стучал в кожаную архиерейскую дверь одним ноготком. Дверь перед ним открывалась тотчас же. Директор, усталый, распаренный, но большой и добрый, стоял на пороге и благодушно повторял: "Жду, жду, пожалуйста", - и наклонялся, слегка обнимая его за плечи. Затем дверь закрывалась, скрипели стулья, что-то вынималось из чемоданчика и раскладывалось на столе, начинался разговор и какие-то обсуждения. Несколько раз, очевидно, по телефонному звонку, к ним приходил и Добрыня-Ротатор, а иногда я слышал его могучий лекторский голос с великолепными вибрациями и переливами. Порой доносилась и какая-нибудь особенно мудрая фраза, афоризм, которому суждено стать пословицей в веках. Например: "Когда я увидел в первый раз Исаакиевский собор, я сказал: "Да, это окаменевшая соната", или еще круче: "Вавилон погиб, потому что задумал дотянуться куполом до Бога. Но наши флаги и вышки врежутся уже в пустое небо". Потом эта же фраза, в урезанном, конечно, варианте (без Бога) появилась в газете "Социалистическая Алма-Ата". - Да объясните же вы ему, дураку, - сказал я директору, - что столпотворение вавилонское и гибель Вавилона - это два совершенно различных события. Директор вдруг рассердился. - Не придирайся, это тебе не археология. Поезжай-ка, - сказал он, - брат, лучше в горы, пора закругляться с раскопками. Я плюнул и больше ничем и интересоваться не стал. На другой день я уже был в горах. Глава пятая Неожиданно кончилось лето. Листья на березах истончились, стали прозрачно-золотистыми, похожими на пластинки слюды. Густой и частый осинник побагровел, поредел, и через него засквозил противоположный прилавок с соседней усадьбой (забор, ворота, зеленая крыша). Повеяло тонким и вязким ароматом, так пахла увядающая трава, тяжелые осенние цветы, омытые ночными дождями, осыпающиеся листья. Они и падали-то теперь по-осеннему - медленно кружась и порхая. Появилось повсюду очень много красного и желтого цвета. Если листья кленов светлели, желтели, истончались и становились почти светочувствительными, то кусты барбариса перед концом наливались багрянцем. И, заметив осень раз, я стал ее уже находить всюду. Например, спускался я к Алма-Атинке, останавливался на камнях, стоял и смотрел, как она грохочет, крутится и шипит меж камней, и чувствовал всей кожей, какая это ледяная, обжигающая вода. Шел по каменистому песчаному косогору, сплошь заросшему осинником, дудками и аккуратными фестончатыми лопушками нежного лягушачьего цвета, и видел внизу и дно оврага, и сиреневые глыбы на этом дне. А раньше через листву ничего нельзя было разглядеть. У нас было пять рабочих - два старика, трое молодых. И надо отдать им должное: работали они как черти. Так мы их купили своими байками о кладах. Когда мы рассказывали им о Венере Милосской, о золотом саркофаге Тутанхамона, о сокровищах Елены Прекрасной, у них загорались глаза и они вскрикивали, качали головами и становились как пьяные. А однажды я рассказал о том, что лет пятьсот тому назад в Риме по Аппиевой дороге откопали красавицу. Она лежала в гробу, но казалась живой. Румянец на щеках, тонкая нежная кожа, длинные ресницы, высокая девичья грудь. На ней был убор невесты. Красавицу перенесли в Ватикан и выставили напоказ. И вот началось паломничество. Приходили из самых дальних мест, и людей становилось все