Дмитрий Васильев. Краткий самоучитель игры на гитаре --------------------------------------------------------------- © Copyright Новый Хозяин From: silent@mail.yrh.yar.ru Origin: Дмитрий Васильев "Гитара" ║ http://silent.yrh.yar.ru/blues.htm Date: 20 Dec 2000 --------------------------------------------------------------- Речь идет только об Интернете. Дело только в эксклюзивности - больше нигде этих материалов быть не должно --------------------------------------------------------------- Обозначение пальцев рук
Пальцы левой руки обозначаются арабскими цифрами от 1 до 4, пальцы правой руки обозначаются строчными латинскими буквами p, i, m и a. Мизинец правой руки в классической пальцевой технике не используется и не имеет обозначения.
Постановка рук

Постановка рук при игре на гитаре имеет первостепенную важность. Достичь сколь-нибудь значимых успехов в освоении гитарной техники без правильной постановки рук почти немыслимо. Пренебречь правилами постановки рук могут только гитаристы из очень узкой группы высокоодаренных людей (к слову говоря, именно их неправильную, но весьма эффектную технику мы видим с экранов своих телевизоров). Для всех остальных правила постановки рук должны стать непреложным законом. Эти правила выработаны вековыми экспериментами десятков поколений гитаристов, и, несмотря на разное территориальное и временное положение различных традиционных гитарных школ, совпадают до мелочей.

Все гитарные школы, идущие из древности, проповедуют четырехпальцевую технику левой руки. К этому же, постепенно эволюционируя, движется современная джаз-блюз-рок гитарная техника. Если на заре становления соло-гитары практически все гитаристы играли, используя только три первых пальца левой руки (исключения составляли только те, кто имел за плечами классическую школу), то теперь явно видна тенденция к все более и более активному использованию четвертого пальца. У многих современных гитаристов новой формации можно увидеть классическую или очень близкую к классической постановку левой руки. Эти изменения наглядно доказывают, что за современными требованиями к гитарным партиям не угнаться, как прежде, на трех пальцах.

Рекомендуемая мной постановка левой руки ничем не отличается от таковой в классической технике. Основные ее требования:

  • использование всех четырех пальцев
  • параллельность руки линии грифа гитары
  • отсутствие паразитных касаний с грифом
Пальцы должны быть, как это обычно называется, округлыми, то есть не прогибаться при прижатии струны (исключение из этого может быть сделано только при исполнении приема баррэ, когда один палец прижимает сразу две или более струн). Прижатие струны производится кончиком подушечки пальца, причем последняя фаланга пальца должна быть максимально приближена к перпендикуляру от плоскости грифа. Плоскость ладони должна быть максимально параллельна линии грифа. Только при этой постановке левой руки пальцы могуть прижать любую струну в пределах позиции практически без изменения положения всей руки, что очень важно при исполнении быстрых пассажей. Прижатие струны должно осуществляться максимально близко к порожку лада. Движения пальцев должны быть раскованными и экономными. Ни в коем случае не следует отводить далеко от грифа и, тем более, выпрямлять свободные пальцы. Оптимальное расстояние от кончика свободного пальца до грифа 1-3 сантиметра. Свободный палец должен сохранять тот же рисунок изгиба, что и в случае прижатия струны.

Большой палец должен просто лежать плоскостью подушечки на задней поверхности грифа, ни в коем случае не охватывая его (и это несмотря на то, что узкий гриф у электрогитар появился именно из-за массового желания гитаристов прижимать басовые струны большим пальцем, так как исполнять баррэ при игре стоя казалось им не очень удобным). Во время игры в пределах одной позиции точка опоры не должна смещаться. При переходе со струны на струну рука должна лишь немного поворачиваться относительно опоры (большого пальца). Никакие касания грифа левой рукой, кроме опоры на большой палец и прижима струн остальными, недопустимы. Очень распространенная ошибка начинающих гитаристов заключается в удерживании грифа охватом левой руки. Очевидно, что это приводит к совершенно неправильной постановке руки, стесняющей движения и не позволяющей мизинцу дотянуться даже до первых струн.

Рука при игре должна быть максимально расслаблена, усилия по прижатию струн должны быть точно дозированы. Ни в коем случае не следует продолжать упражнения при появлении признаков чрезмерного напряжения мышц (так называемого "зажатия" или "зажима" руки). При первом появлении чувства скованности и напряженности необходимо прекратить занятие, помассировать руку и отдохнуть или переключиться на другой вид деятельности до исчезновения симптомов. Несоблюдение этих требований может привести к закреплению неправильного рисунка движений и даже к серьезным хроническим нарушениям двигательных функций. В случае использования правильной техники левая рука не должна уставать даже от непрерывной игры в течение часа и более, поэтому любая возникающая усталость должна быть тщательно проанализирована на предмет причин ее возникновения, а результаты анализа должны быть применены для корректировки техники.

При игре на соло-гитаре чаще всего используется медиаторная техника звукоизвлечения, при которой щипок струны производится не пальцами или ногтями пальцев правой руки, а специальной пластиной - медиатором, зажимаемой между большим и указательным пальцами правой руки. Относительно способа удержания медиатора нет такого единого мнения, какое имеется, например, относительно постановки левой руки. Очевидно одно: медиатор необходимо держать так, чтобы, во-первых, он защипывал струны, располагая свою плоскость почти параллельно линии струны, и, во-вторых, чтобы пальцы правой руки (которые, в зависимости от личных склонностей, могут быть выпрямлены или поджаты) не задевали струн. Усилие удержания медиатора желательно дозировать в зависимости от силы звука, который необходимо получить. Многие гитарные руководства классической школы утверждают, что кисть правой руки, как и при классической пальцевой технике, не должна иметь никаких контактов с декой гитары, находясь всегда на весу. Я не могу признать целесообразность подобной постановки, так как она приемлема только для игры аккордами, осуществляемой крупными, размашистыми движениями руки. Для так называемых "мелких" партий, где необходима высокая скорость звукоизвлечения, безопорная техника оказывается по меньшей мере неэффективной. Все дело, на мой вгляд, в том, что, в отличие от пальцевой техники, щипок производится движением всей кисти, которое, как всякое неуравновешенное движение, не может быть достаточно точным, в особенности тогда, когда требуется высокая скорость игры. По крайней мере, я никогда не видел медиаторного гитариста, который не искал бы опоры для своей правой руки. Ее находят в разных местах - некоторые опираются мизинцем и безымянным пальцами на деку ниже струн, некоторые опираются основанием ладони на струнную подставку, но чаще всего можно увидеть опору основания ладони на деку выше струн. Этот способ выгодней двух предыдущих во всех отношениях: от первого он отличается более прочной опорой, от второго - возможностью варьировать место щипка струны.

Направление щипка может зависеть от разных причин, но и здесь существует ряд рекомендаций:

  • при высоких темпах звукоизвлечения необходимо применять переменные удары вверх-вниз как более экономные
  • последовательное соскальзывание со струны на струну необходимо применять только там, где оно абсолютно необходимо для художественных целей (например, быстрое арпеджирование аккордов) и ни в коем случае не использовать его в высоких темпах для упрощения звукоизвлечения взамен переменных ударов (на это следует обратить особое внимание, так как нарушение этой рекомендации - самая распространенная ошибка, от которой очень трудно избавиться)
  • в том случае, если необходимо сыграть очень ровно серию нот, должны использоваться удары только одного направления (если темп это позволяет)
  • ноты на сильных долях нужно играть ударом вниз, на слабых - ударом вверх (при необходимости синкопирования - наоборот)
Кроме того, следует знать, что направление щипка влияет на характер звука при игре интервалами и аккордами, выделяя звуки, извлекаемые первыми. Это происходит по причине того, что щипок от звука к звуку теряет часть своей энергии, отдавая ее струнам, ввиду чего каждый следующий звук получается чуть более тихим.

В медиаторной технике, как и в любой другой технике щипка, есть прекрасная возможность управлять тембром извлекаемого звука посредством смещения места щипка. Щипок, произведенный около подставки, дает звонкое, обогащенное верхними гармониками звучание, прекрасно подчеркивающее подтяжку и вибрато. По мере удаления от подставки тембр звука смягчается. Существует также особый случай - щипок точно в середине эффективной длины струны (половина звучащей части струны, определяется как лад, на котором зажата струна + 12, например, для струны, зажатой на пятом ладу, середина будет над семнадцатым). Звук при этом приобретает интересный тембровый оттенок, обусловленный почти полным отсутствием четных гармоник основного тона.

Гитарная нотация

Гитара всегда записывается на октаву выше звучания:

Над нотным станом римской цифрой может указываться позиция (номер лада, на котором располагается первый палец) Часто выставление позиции указывает на необходимость применения приема баррэ. Около нот арабскими цифрами и латинскими буквами указываются обозначения пальцев, при этом ноль обозначает открытую струну. Кроме того, арабской цифрой, заключенной в кружок, может быть указан номер струны, на которой рекомендуется играть ноту или серию нот. Граница позиции или рекомендуемой струны может быть обозначена пунктирной линией.

При игре медиатором может указываться направление щипка струны (струн). Знак    обозначает щипок движением руки вниз, а    - вверх.

Иногда направление щипка указывается просто стрелками соответствующего направления.

Для наглядности нотная запись может дополняться так называемой табулатурой, представляющей собой систему записи, позволяющую точно указать местоположение каждой ноты на грифе гитары. Табулатура представляет собой шесть линеек, соответствующие шести струнам гитары, на которых точно на уровне ноты ставится номер лада, на котором должна быть прижата струна для извлечения этой ноты:

Часто на табулатурах ставят паузы и обозначают длительности нот, приписывая штили, флажки и ребра к цифрам, обозначающим номер лада:

Для упрощения записи аккордовой игры повторяющиеся аккорды и интервалы не выписываются отдельными нотами и цифрами, а заменяются скошенными прямоугольниками (параллелепипедами), имеющими начертания, сходные с нотами, которые они заменяют:

Для отображения расположения нот на грифе гитары могут применяться аппликатуры. Чаще всего их используют для отображения местоположения нот аккордов или звукорядов. Аппликатуры представляют собой прямоугольную сетку, шесть горизонтальных линий которой соответствуют шести струнам гитары от первой к шестой сверху вниз, а вертикальные линии, которых может быть произвольное количество - порожкам грифа от головки к деке слева направо. Места прижатия струн обозначаются точками (кружками) между вертикальными линиями. Около точек могут быть указаны номера пальцев правой руки, которыми должны прижиматься струны на указанном ладу. Над одной из вертикалей (чаще всего над первой слева) должен быть указан номер лада римской (реже арабской) цифрой:

Приемы игры и их нотная запись
Бендовый форшлаг
Выполняется подтяжкой струны, начинающейся одновременно с щипком.

Легатный бенд
Две ноты связываются легато. Вторая нота исполняется без щипка. В отличие от обозначений других видов легатного исполнения над нотами указывается глубина подтяжки.

Микробенд
Тонкое интонирование в пределах зоны звучащей ноты, выполняемое небольшой подтяжкой струны.

Интервал с бендовой нотой
Одна нота звучит с неизменной высотой, высота другой изменяется подтяжкой струны.

Унисонный бенд
Верхняя нота звучит с неизменной высотой, нижняя подтягивается до высоты верхней.

Двойной бенд
Одновременно тянутся обе ноты.

Бендовый форшлаг с возвратом
После подтяжки струна возвращается в первоначальное положение. Буква D в таких случаях всегда обозначает down - вниз.

Беззвучный бендовый форшлаг
Струна подтягивается без щипка, после щипка возвращается в нормальное положение.

Беззвучный легатный бенд
Аналогичен обычному легатному бенду, за исключением того, что для исполнения первой ноты струна вначале подтягивается, затем производится щипок, после чего натяжение струны ослабляется для исполнения второй ноты.

Хаммер
Звукоизвлечение выполняется без щипка ударом пальца левой руки. В классической технике этот прием встречается под названием восходящего легато.

Пул
Звукоизвлечение выполняется щипком пальцем левой руки. В классической технике этот прием встречается под названием нисходящего легато.

Теппинг
Безщипковая техника игры, являющаяся комбинацией двух предыдущих приемов. Особенность теппинга заключается в том, что правая рука наравне с левой участвует в звукоизвлечении на грифе. Прием этот применяется в основном для игры широких скоростных арпеджио и исполнения двухголосных произведений (когда каждая рука ведет свою партию). В нотах теппинг распознается обычно по невозможно широкой позиции, когда соседние ноты могут быть взяты только посредством смены рук.

Трель
Исполняется чередованием приемов хаммер и пул. Для сокращения может записываться двумя нотами, суммарная длительность которых равна общей длительности трели. Ноты при этом соединяются линией или вязками, соответствующими длительностям нот, составляющих трель.

Слайд
Разновидность легатного исполнения. Вторая нота исполняется без щипка простым перемещением пальца, прижимающего струну.

Глиссандо
Глубокое скольжение по струне. На рисунке слева направо: въезд (скольжение от начала струны, может исполняться без щипка), сброс (скольжение от ноты к началу струны, иногда исполняется с постепенным ослаблением прижима, приводящим к затуханию колебаний по мере скольжения), скольжение к наивысшей ноте на струне (этот прием может быть также отнесен к разновидности слайда).

Мьют
Игра на заглушенных струнах. Может иметь шумовой неинтонированный характер (обычно обозначается крестами) или характер пиццикато (пишется как обычные ноты, но с добавлением соответствующего обозначения), когда защипывается струна, не прижатая к грифу, но заглушенная пальцем левой руки, поставленным напротив соответствующего порожка грифа гитары.

Вибрато
В данном случае имеется в виду частотное вибрато - периодическое изменение высоты звука в небольших пределах (как правило, не больше 50 центов), производимое с частотой в несколько герц. На гитаре вибрато выполняется продольным или вращательным (относительно пальца, прижимающего струну) колебанием руки. Вибрато всегда строго индивидуально (как почерк или отпечатки пальцев), ввиду чего очень сложно имитировать манеру других музыкантов, поэтому следует направлять усилия на выработку своего собственного стиля вибрато. Следует быть внимательным и не путать изображение знака вибрато с напоминающими его по начертанию знаками простого и двойного мордента.

Рычаг
Работа рычагом. В нотах обычно схематично обозначается характер изменения высоты тона. На рисунке слева направо: въезд (рычаг выжимается до отказа, производится щипок и рычаг плавно отпускается), провалы и сброс (рычагом проиводится глубокое снижение высоты тона каждой ноты с последующим возвратом, на последней ноте без возврата), вибрато (производится периодическими колебаниями рычага).

Натуральный флажолет
При щипке палец не прижимает струну к грифу, а только легко касается ее на уровне указанного лада. Чаще всего натуральные флажолеты используют на двенадцатом (звучит на октаву выше открытой струны), седьмом (на две октавы выше) и пятом (на две октавы и квинту выше) ладах.

Медиаторный флажолет
Частный случай искусственного флажолета. Имеет неоспоримое преимущество перед натуральным флажолетом в том, что может исполняться не только на открытой струне, вследствии чего может быть использован совместно с бендовыми приемами. Основа техники исполнения - легкое касание струны правой рукой либо во время звукоизвлечения, либо немедленно после него. Лично я располагаю правую руку с таким расчетом, чтобы струна, отклоненная щипком медиатора вниз, при отпускании слегка коснулась ногтя мизинца правой руки. Иногда я пользуюсь другой техникой - произвожу щипок вниз с таким расчетом, чтобы струна, возвращаясь, слегка коснулась наружной части плюсны большого пальца. Этот способ технически проще, но требует точного расчета места щипка в зависимости от лада, на котором прижата струна.

В обозначении всех приемов, связанных с подтяжкой струны, применяются следующие обозначения изменения высоты тона:
H.C.повышение на полтона
choповышение на тон
   1 H.C.      повышение на полтора тона   
2 C.повышение на два тона
H.U.понижение на полтона
Uпонижение на тон
   1 H.U.      понижение на полтора тона   
2 U.понижение на два тона
По логике этой системы обозначений повышение на полтона должно было бы обозначаться буквой C, вместо этого применяется обозначение cho, по-видимому, во избежание путаницы с синонимичным буквенным обозначением до-мажорного аккорда, что, впрочем, не мешает использованию буквы D для обозначения бендового движения вниз, несмотря на ее явное сходство с обозначением аккорда ре-мажор.